}ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ{ ﻳﻔﺘﺘﺢ ﺑﻔﻴﻠﻢ اﺳﺘﻌﺮاﺿﻲ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﺪورة واﻋﺪة
اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﺗﻄﻠﺐ اﻟﻨﺠﻮﻣﻴﺔ واﻟﻨﻮﻋﻴﺔ.. وﺗﻔﻀﻞ اﻷوﻟﻰ ﻋﻠﻰ اﻷﺧﲑة
أﻓﻼم اﻻﻓﺘﺘﺎح ﻓﻲ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟـــﺜـــﻼﺛـــﺔ اﻟـــﻜـــﺒـــﺮى، ﺑـــﺮﻟـــﲔ وﻛــــﺎن وﻓــﻴــﻨــﻴــﺴــﻴــﺎ، ﻫـــــﺬه اﻟــﺴــﻨــﺔ ﻛـﻠـﻬـﺎ أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ.
ﺑﺮﻟﲔ اﻓﺘﺘﺢ ﺑﻔﻴﻠﻢ اﻷﺧﻮﻳﻦ إﻳــﺘــﺎن وﺟــــــﻮول ﻛـــــﻮون »ﻣــﺮﺣــﻰ، ﺳـــﻴـــﺰار«. وﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﻛـــﺎن اﻓﺘﺘﺢ دورﺗـــﻪ ﺑﻔﻴﻠﻢ وودي أﻟــﻦ »ﻛﺎﻓﻴﻪ ﺳﻮﺳﻴﺘﻲ«.
واﻵن ﻫـــــــﺎ ﻫـــــــﻮ ﻣــــﻬــــﺮﺟــــﺎن »ﻓـﻴـﻨـﻴـﺴـﻴـﺎ«، اﻟـــﺬي اﻧـﻄـﻠـﻖ أﻣـﺲ وﻳـﺴـﺘـﻤـﺮ ﺣـﺘـﻰ اﻟــﻌــﺎﺷــﺮ ﻣــﻦ ﻫـﺬا اﻟﺸﻬﺮ، ﻳﻔﺘﺘﺢ دورﺗﻪ اﻟـ٣٧ ﺑﻔﻴﻠﻢ »ﻻ ﻻ ﻻﻧــــــﺪ« ﻟـــﺪاﻣـــﻴـــﺎن ﺷـــﺎزﻳـــﻞ. ﻣـــﺎ ﻳــﺪﻓــﻊ ﺑــﺎﻟــﺴــﺆال ﺣـــﻮل إذا ﻣﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎت اﻟــﻌــﺎﳌــﻴــﺔ، ﻏﻴﺮ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ، ﻟﻴﺲ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻣﺎ ﺗﻔﺘﺘﺢ ﺑﻪ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎ ﻛﺒﻴﺮا ﻛـﺄي ﻣﻦ ﻫﺬه اﳌـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت. أو إذا ﻣـﺎ أﺻﺒﺤﺖ اﻻﻓـــــﺘـــــﺘـــــﺎﺣـــــﺎت ﻣــــﻨــــﺼــــﺔ إﻃــــــﻼق ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻸﻓﻼم اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ.
اﻟــﻮاﻗــﻊ ﻫــﻮ أن ﻛــﻼ اﻟﺴﺆاﻟﲔ ﻣــﺠــﺎز وﻟــﻜــﻨــﻬــﻤــﺎ ﻻ ﻳــﻌــﺒــﺮان ﻋﻦ اﻟـــﺤـــﻘـــﻴـــﻘـــﺔ ﻛــــﺜــــﻴــــﺮا. اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎت اﻵﺳﻴﻮﻳﺔ أو اﻷوروﺑﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﳌــﺜــﺎل ﻟـﺪﻳـﻬـﺎ إﻧــﺘــﺎﺟــﺎت ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟـــﺘـــﻨـــﻮﻳـــﻪ ﻓـــــﻲ ﻣـــﻄـــﻠـــﻊ ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن ﻛﺒﻴﺮ ﻛــﺄي ﻣــﻦ ﻫــﺬه اﳌـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت اﳌـــﺬﻛـــﻮرة، ﻟـﻜـﻦ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻲ ﻳــﺄﺗــﻲ ﻋــــﺎدة ﻣــﻊ ﻧــﺠــﻮﻣــﻪ: ﺟــﻮرج ﻛﻠﻮﻧﻲ، ﺟﻮش ﺑﺮوﻟﲔ، ﺳﻜﺎرﻟﺖ ﺟـــﻮﻫـــﺎﻧـــﺴـــﻦ، ﺗــﻴــﻠــﺪا ﺳــﻮﻳــﻨــﺘــﻮن ﻛﺎﻧﻮا زﻳﻨﺔ ﻓﻴﻠﻢ »ﻣﺮﺣﻰ، ﺳﻴﺰار«. ﺳـﺘـﻴـﻒ ﻛـــــﺎرل، ﺟــﺴــﻲ أﻳــﺰﻧــﺒــﻴــﺮغ وﻛﺮﺳﱳ ﺳﺘﻴﻮارت ﻗﺎدوا ﺑﻄﻮﻟﺔ »ﻛﺎﻓﻴﻪ ﺳﻮﺳﻴﺎﺗﻲ«. و»ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ« ﻟـــﺪﻳـــﻪ ﻧـــﺠـــﻤـــﺎن ﻳـــﺮﺻـــﻌـــﺎﻧـــﻪ ﻫـﻤـﺎ إﻳــﻤــﺎ ﺳــﺘــﻮن وراﻳــــــﺎن ﻏــﻮزﻟــﻴــﻨــﻎ. واﳌــــﻬــــﺮﺟــــﺎﻧــــﺎت ﺗــﻄــﻠــﺐ اﻟــﻨــﺠــﻮم ﻛــﻤــﺎ ﺗــﻄــﻠــﺐ اﻟــﻨــﻮﻋــﻴــﺔ، وأﺣــﻴــﺎﻧــﺎ ﻣـــﺎ ﺗــﻀــﺤــﻲ ﺑــﺎﻟــﻨــﻮﻋــﻴــﺔ ﻟــﺨــﺎﻃــﺮ اﻟﻨﺠﻮﻣﻴﺔ.
ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ إذا ﻣــــﺎ أﺻــﺒــﺤــﺖ اﳌــــﻬــــﺮﺟــــﺎﻧــــﺎت ﻣـــﻨـــﺼـــــــﺔ اﻧـــﻄـــﻼق ﻟـﻸﻓـﻼم اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻓــﺈن ﻗﻠﻴﻼ ﻣﻦ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﺘﺠﺎري اﻹﻳﺠﺎﺑﻲ ﻳﻠﻲ اﺧﺘﻴﺎر ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم ﻻﻓﺘﺘﺎح اﳌــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت. »ﻣـــﺮﺣـــﻰ، ﺳــﻴــﺰار« أﺣــﺪ أﻗــﻞ أﻋــﻤــﺎل اﻷﺧــﻮﻳــﻦ ﻛــﻮون إﺛـــــﺎرة ﻻﻫــﺘــﻤــﺎم اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر ﺣﺘﻰ اﳌــﺘــﺨــﺼــﺺ وﻓــﻴــﻠــﻢ وودي أﻟــﻦ »ﻛﺎﻓﻴﺔ ﺳﻮﺳﻴﺎﺗﻲ« ﻟﻢ ﻳﺮﺗﺎده ﻧﻔﺮ ﺟﺪﻳﺪ واﺣـﺪ ﻓﻮق اﻟﻌﺪد اﳌﺤﺪود ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻪ اﻷﺧﻴﺮة.
ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ »ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ« ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻓــــــﻲ ﺑــــﻌــــﺾ أﻫــــــــﻢ اﻷوﺟـــــــــــﻪ ﻓــﻬــﻮ أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ اﻓﺘﺘﺎح ﺷﻬﺪﺗﻪ ﻫﺬه اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﳌﺬﻛﻮرة، ﺣﻴﺚ ﻳﺤﻤﻞ ﻟـﻐـﺔ ﺑـﺼـﺮﻳـﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ وﻳــﺒــﺚ أﻣــﻼ وﺗﻔﺎؤﻻ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة ﻓﻮق اﳌﻌﺘﺎد ﻣﻦ أﻓﻼم اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﻫﺬه اﻷﻳﺎم.
ﻫـــــــــﻮ ﻓـــــﻴـــــﻠـــــﻢ ﻣــــــﻮﺳــــــﻴــــــﻘــــــﻲ - روﻣﺎﻧﺴﻲ ﻛﺒﻴﺮ وراﺋﻊ وﺑﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺳﻜﻮب. واﻟﺸﺎﺷﺔ اﻟﻌﺮﻳﻀﺔ ﻫﻲ أﻛــــﺜــــﺮ ﻣـــــﻦ ﻣــــﺠــــﺮد ﺣـــﺠـــﻢ ﻋـــﺮض ﻣــﻼﺋــﻢ، ﻫــﻲ ﺗــﺬﻛــﺮة ﻣــﻦ ﺻﺎﻧﻌﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻟــﻠــﻌــﻮدة ﺑـــﻪ إﻟــــﻰ أﻳــــﺎم ﻣﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻻﺳــﺘــﻌــﺮاﺿــﻴــﺔ ذات اﻟـﻔـﻘـﺮات اﻟـﺮاﻗـﺼـﺔ واﻷﻏـﺎﻧـﻲ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ اﻟﺼﺎدﺣﺔ ﻣﻨﻮاﻻ ﺷﺒﻪ داﺋــــﻢ ﺣــﺘــﻰ اﻟــﺴــﺘــﻴــﻨــﺎت. وﻣـــﻊ أن ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم ﺗﻜﺮرت وﺗﺒﻠﻮرت ﺑـــﻌـــﺪ ﺗـــﻠـــﻚ اﻟـــﻔـــﺘـــﺮة أﻳــــﻀــــﺎ إﻻ أن ﻋﺼﺮﻫﺎ اﻟﺬﻫﺒﻲ ﻛﺎن ﻗﺪ اﻧﻘﻀﻰ. ﻛـﺬﻟـﻚ ﻓــﺈن اﻟﻨﺘﺎج اﻟــﻼﺣــﻖ، ﺧﻼل اﻟــﺴــﻨــﻮات اﻟــﺜــﻼﺛــﲔ اﳌــﺎﺿــﻴــﺔ، ﻟﻢ ﻳﻨﺸﺪ اﻟﺘﻤﺎﺛﻞ ﻣــﻊ أﻓـــﻼم ﻣــﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت ﻻ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﻣﻮاﺿﻴﻌﻬﺎ اﻟــﻔــﺮﺣــﺔ وﻻ ﻣـــﻦ ﺣــﻴــﺚ أﺳــﺎﻟــﻴــﺐ ﺗﻨﻔﻴﺬﻫﺎ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ. أﻓﻼم ﻣﺜﻞ »ﻛﻞ ذﻟﻚ اﻟﺠﺎز« ﻟﺒﻮب ﻓﻮﺳﻲ )٩٧٩١( و»ﺑﻮﺑﺎي« ﻟﺮوﺑﺮت اﻟﺘﻤﻦ )٠٨٩١( و»آﻧﻲ« ﻟﺠﻮن ﻫﻴﻮﺳﺘﻮن )٢٨٩١( ﺛـــﻢ »ﺷــﻴــﻜــﺎﻏــﻮ« ﻟـــــﺮوب ﻣـــﺎرﺷـــﺎل )٢٠٠٢( ﻛﺎﻧﺖ ﺟﻤﻴﻌﺎ ﺟﻴﺪة، إﻧﻤﺎ ﺣﺎﻣﻠﺔ ﻫﻤﻮﻣﺎ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ورﺳﺎﻻت اﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ - ﺳـﻴـﺎﺳـﻴـﺔ ﻣــﺤــﺪدة، ﻋــﻠــﻰ ﻋــﻜــﺲ أﻓــــــﻼم اﳌــﻴــﻮزﻳــﻜــﺎﻟــﺰ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﻣﺸﺎﻫﺪﻳﻬﺎ )وﻛﺎﻧﻮا ﺑﻤﺌﺎت اﳌﻼﻳﲔ( ﺑﺄﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺗﺮﻓﻴﻪ ﻋﺎﻃﻔﻲ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻟﻠﻌﺎﺋﻼت واﳌﺮاﻫﻘﲔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء.
»ﻻ ﻻ ﻻﻧــﺪ« ﻻ ﻳﺨﺠﻞ ﻣـﻦ أن ﻳﻨﺘﻤﻲ إﻟــﻰ ﺗـﻠـﻚ اﻷﻓــــﻼم اﻷوﻟـــﻰ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻔﻌﻞ ذﻟﻚ ﺑﻔﻦ ﻏﺎﻣﺮ. ﺑﺈدارة ﻣﺘﻘﻨﺔ ﻟـﻸﺣـﺪاث وﺑـﻘـﺪر راﺋــﻊ ﻣﻦ ﺗــــﺰاوج اﻟــﺨــﻴــﺎل اﻟـــﻀـــﺮوري ﻟﺘﻠﻚ اﻷﻓﻼم ﻣﻊ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻗﺎﺑﻞ ﻟﻠﺘﺼﺪﻳﻖ. اﳌـــﺨـــﺮج داﻣــــﻴــــﺎن ﺷـــﺎزﻳـــﻞ ﻳــﻌــﺮف ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ وﻳﺤﻘﻘﻪ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻛﻤﺎ ﻳﺮﻳﺪ. ﻣﺒﺎﺷﺮة ﺑﻌﺪ ﻧﺠﺎﺣﻪ اﻟﻼﺋﻖ ﺑﻔﻴﻠﻢ Whiplash )»ﻃﺮف اﻟﺴﻮط«( ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ، اﻟﺬي دار أﻳﻀﺎ ﻋــﻦ اﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﻰ ﻛــﺄرﺿــﻴــﺔ، ﻫــﺎ ﻫﻮ ﻳﻘﺪم ﻋﻤﻼ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﺳﺎﺑﻘﻪ. ﺧﺎل ﻣﻦ اﻟﺪﻛﺎﻧﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﺼﻘﺖ ﺑﺎﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـــﺴـــﺎﺑـــﻖ وﻳـــﺘـــﻌـــﺎﻣـــﻞ ﻣــــﻊ ﺣــﻜــﺎﻳــﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﺗﻌﻴﺪ ﺑﺚ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﻮاﻃﻒ اﻟـــﺼـــﺤـــﻴـــﺤـــﺔ إﻟــــــــﻰ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪﻳـــﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻧﺴﻮا ﻛﻴﻒ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﻘﺪﻣﻬﺎ.
ﻳﺒﺪأ »ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ« ﺑﺎﺳﺘﻌﺮاض ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ أﺧــﺎذ ﻳﻘﻊ ﻓـﻮق ﻃﺮﻳﻖ رﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﻓــــﻲ ﻟـــــﻮس أﻧــﺠــﻠــﻴــﺲ. اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﺗﻬﺒﻂ ﻣﻦ ﻟﻘﻄﺔ ﻟﻠﺴﻤﺎء اﻟـﺰرﻗـﺎء إﻟـﻰ أوﺗﻮﺳﺘﺮاد ﻣﺰدﺣﻢ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻓﻴﻪ اﻟﺴﻴﺎرات ﻋﻦ اﻟﺘﻘﺪم ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺼﻄﻔﺔ ﻓﻲ ﻣﺮأب ﻣـــﻔـــﺘـــﻮح ﻟـــﻠـــﺴـــﻴـــﺎرات. اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﺗﺘﺤﺮك ﺑﲔ ﻫـﺬه اﻟﺴﻴﺎرات وﻛﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻳﺼﺪح ﺑﻤﻮﺳﻴﻘﻰ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ. ﻓﺠﺄة ﺗﻬﺒﻂ اﻣﺮأة ﻣﻦ إﺣﺪى ﺗﻠﻚ اﻟـﺴـﻴـﺎرات وﺗـﺒـﺪأ ﺑـﺎﻟـﺮﻗـﺺ، وﻣﺎ ﻫـــﻲ إﻻ ﻟــﺤــﻈــﺎت ﺣــﺘــﻰ ﻳــﺘــﺤــﻮل اﻟــﺸــﺎرع ﺑــﺄﺳــﺮه إﻟــﻰ ﻣـﺮﻗـﺺ ﻓﻲ وﺿﺢ اﻟﻨﻬﺎر. اﻟﺮﻛﺎب واﻟﺴﺎﺋﻘﻮن ﻧـﺰﻟـﻮا ﻣـﻦ ﺳﻴﺎراﺗﻬﻢ واﺷﺘﺮﻛﻮا ﻓــــﻲ ذﻟـــــﻚ اﻻﺳــــﺘــــﻌــــﺮاض اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮ ﻟـــﻨـــﺤـــﻮ ﺧـــﻤـــﺲ دﻗـــــﺎﺋـــــﻖ ﺣــﺴــﻨــﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ وﺟـﻴـﺪة اﳌـﻮﻧـﺘـﺎج ﻗﺒﻞ أن ﻳﻌﻮد ﻛﻞ إﻟﻰ ﺳﻴﺎرﺗﻪ. ﻣـﺜـﻞ ﻫــﺬه اﳌـﺸـﺎﻫـﺪ ﻣﻨﺘﺸﺮة ﻓﻲ ﻋﻤﻮم اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻫﻨﺎك ﻋﲔ ﺟﻴﺪة ﻟﻠﻤﺨﺮج ﻳﻠﺘﻘﻂ ﻓﻴﻬﺎ اﻷﻓﻜﺎر اﻟﺘﻲ ﻳــﻨــﻔــﺬﻫــﺎ. وﺣـــﻜـــﺎﻳـــﺔ ﺷــــﺎب اﺳــﻤــﻪ ﺳـﻴـﺒـﺎﺳـﺘـﻴـﺎن )راﻳـــــﺎن ﻏـﻮزﻟـﻴـﻨـﻎ( ﻣــﻐــﺮم ﺑﻤﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟــﺠــﺎز. ﻳﻌﺰف اﻟـــﺒـــﻴـــﺎﻧـــﻮ ﺑـــﻤـــﻬـــﺎرة وﻳـــﺒـــﺤـــﺚ ﻋـﻦ ﻋﻤﻞ ﺛﺎﺑﺖ. اﻟﻔﺘﺎة ﻫﻲ ﻣﻴﺎ )إﻳﻤﺎ ﺳـــﺘـــﻮن( ﻣـﻤـﺜـﻠـﺔ ﻣــﺒــﺘــﺪﺋــﺔ ﺗﺒﺤﺚ ﺑﺪورﻫﺎ ﻋﻦ ﻋﻤﻞ ﺛﺎﺑﺖ. ﻟﻘﺎؤﻫﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﻟﻴﺲ ﻟﻘﺎء ﻋﺎﻃﻔﻴﺎ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﺆﺳﺲ ﻟﻘﺼﺔ ﺣﺐ، ﺑﻞ ﻫﻤﺎ ﻟــﻘــﺎءان ﻋﺎﺻﻔﺎن ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻏﻴﺮ ودي، ﺛﻢ ﺗﻌﺎرف ﺑﻌﺪ أﺷﻬﺮ واﻟﻮﻗﻮع ﻛﻞ ﻓﻲ ﺣﺐ اﻵﺧﺮ.
ﻣـــﺎ ﻳــﺸــﺪ ﻛـــﻞ ﻣــﻨــﻬــﻤــﺎ ﺻــﻮب اﻵﺧــﺮ ﺣﻠﻤﻪ ﺑﺎﻟﻨﺠﺎح. ﻫـﻮ ﻳﺮﻳﺪ اﻓـــﺘـــﺘـــﺎح ﻧــــﺎد ﻟــﻠــﺠــﺎز ﻳـــﻌـــﺰف ﻓـﻴـﻪ وﻫﻲ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺤﻘﻖ رﻏﺒﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ. ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﻳﻮاﺟﻬﺎن ﻇﺮوﻓﺎ ﺻﻌﺒﺔ ﺗﻔﺮض ﻋﻠﻰ اﻷول اﻟﺘﻨﺎزل وﻋﻠﻰ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻻﻧﺴﺤﺎب ﻟﺤﲔ. ﻓــﻲ اﻟـﻨـﻬـﺎﻳـﺔ ﺳﻴﺤﻘﻖ ﻛــﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ أﻣــﻠــﻪ ورﻏــﺒــﺘــﻪ ﻟــﻜــﻦ ذﻟـــﻚ ﺳﻴﻜﻮن ﻋﻠﻰ ﺣﺴﺎب ﻗﺼﺔ ﺣﺒﻪ ودﻳﻤﻮﻣﺔ اﻟﺒﻘﺎء إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ.
ﺑﻘﺪر ﻣﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﺤﻴﺔ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻻﺳﺘﻌﺮاﺿﻴﺔ، ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻫﻮ ﺗﺤﻴﺔ ﳌﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟﺠﺎز اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ. ﻓﻲ ﺣﻘﻴﻘﺘﻪ ﻫﻮ أﺷﺒﻪ ﺑﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ ﺗﻢ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ ﻓﻲ ﻫـــﺬه اﻟــﺴــﻨــﻮات اﻟــﺜــﺮﻳــﺔ ﺑـﺎﻟـﻔـﺮص اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ. اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻋﻤﻞ ﻳﻄﺮق ﺑﻪ اﳌﺨﺮج ﺷﺎزﻳﻞ ﺑـﺎب اﻟﺠﻮاﺋﺰ ﻣﻦ ﺟـﺪﻳـﺪ وﻫــﻮ اﻟــﺬي أﻧـﺠـﺰ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻓـــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟـــﺴـــﺎﺑـــﻖ. ﻫــــﺬه اﳌــــﺮة اﻟــــﺤــــﻈــــﻮظ ﺗــــﺒــــﺪو أﻋــــﻠــــﻰ )ﺑــــــــﺪء ا ﺑــﺠــﺎﺋــﺰة ﻏـــﻮﻟـــﺪن ﻏــﻠــﻮب ﻷﻓــﻀــﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ( ﻓﻌﻨﺪ ﺷﺎزﻳﻞ ﺗﻠﻚ اﻟــﺮؤﻳــﺔ اﳌـﺘـﻴـﻨـﺔ ﳌــﺎ ﻳﺘﻄﻠﺒﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع واﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ ﺿﺒﻂ اﻷﺣـــﺪاث ﺑﺤﻴﺚ ﻻ ﺗﺴﻘﻂ ﻓـــﻲ اﳌـــﻴـــﻠـــﻮدراﻣـــﺎ أو ﻓـــﻲ ﻋــﺎﻃــﻔــﺔ رﺧــﻴــﺼــﺔ اﻟــــﺸــــﺄن. ﻗــﺒــﻞ اﻟــﻨــﻬــﺎﻳــﺔ ﻳـﺒـﺘـﺪع ﻣـﺸـﻬـﺪ ﺣـﻠـﻢ ﻓــﻲ اﻟﻴﻘﻈﺔ: اﻟــــﻌــــﺎزف ﺷـــﺎﻫـــﺪ ﺣــﺒــﻴــﺒــﺘــﻪ، وﻗــﺪ ﺗــﺰوﺟــﺖ، ﺟـﺎﻟـﺴـﺔ ﺑــﲔ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﺗﺘﺎﺑﻌﻪ. ﻳﺒﺪأ اﻟﻌﺰف ﺛﻢ، ﻣﻦ دون ﺧــﻴــﻂ ﻓـــﺎﺻـــﻞ، ﻳــﺘــﻮﺟــﻪ ﺻـﻮﺑـﻬـﺎ وﻳـﺮﻗـﺺ ﻣﻌﻬﺎ ﺛـﻢ ﻳﻨﻄﻠﻘﺎن إﻟﻰ ﺑـــﺎرﻳـــﺲ وﻳــــﻌــــﻮدان إﻟــــﻰ أﻣــﻴــﺮﻛــﺎ. ﻳــﻌــﻴــﺸــﺎن ﺣــﻴــﺎة ﺟـﻤـﻴـﻠـﺔ ﺗﻨﺘﻬﻲ ﺑــــﺎﻟــــﺰواج. ﺗــﻌــﺘــﻘــﺪ أﻧـــﻬـــﺎ ﺗـﻄـﻠـﻘـﺖ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ، ﻓﻬﺬه اﳌﺸﺎﻫﺪ ﺗﺒﺪو ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ اﺳﺘﻄﺮادا ﻷﻣﻨﻴﺔ ﺗﺤﻘﻘﺖ ﻟـﻜـﻦ ﻓــﺠــﺄة ﻣــﺎ ﻳــﻌــﻮد اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ إﻟـﻰ اﻟﻮاﻗﻊ ﻓﺈذا ﺑﻪ ﻻ ﻳﺰال ﻳﻌﺰف وﻫﻲ ﻣﺎ زاﻟﺖ ﺟﺎﻟﺴﺔ ﻓﻲ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ.
ﻓـــــﻲ ﻫـــــــﺬه اﻟـــــــــــﺪورة اﻟـــﺜـــﺎﻟـــﺜـــﺔ واﻟﺴﺒﻌﲔ ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻓﻨﻴﺴﻴﺎ« ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺘﻜﻬﻦ اﻵن ﺑﻤﺎ ﻗﺪ ﻳﻨﺠﺰه ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻠﻰ ﺻﻌﻴﺪ اﻟﺠﻮاﺋﺰ، ﻟﻜﻨﻪ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﺑﺎق ﻓﻲ اﻟﺒﺎل ﺣﺘﻰ ﻳــــﻮم ﻟــﻘــﺎء ﻟــﺠــﻨــﺔ اﻟــﺘــﺤــﻜــﻴــﻢ اﻟـﺘـﻲ ﻳﻘﻮدﻫﺎ اﳌﺨﺮج ﺳﺎم ﻣﻨﺪﻳﺰ.
ﻋﻼوة ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ، ﻳﻀﻢ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ وﺳﺘﻮن إﻟﻰ ﻣﻮاﻫﺒﻬﻤﺎ ﻣﻮﻫﺒﺘﻲ اﻟﺮﻗﺺ واﻟﻐﻨﺎء. وﻋﺰف ﻏـﻮزﻟـﻴـﻨـﻎ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺒـﻴـﺎﻧـﻮ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳــﻜــﻮن ﺗــﻤــﺜــﻴــﻼ. ﻫــﻲ أﺻـﺎﺑـﻌـﻪ اﻟـﻔـﻌـﻠـﻴـﺔ ﺗــﺘــﻼﻋــﺐ ﺑـﺎﳌـﻔـﺎﺗـﻴـﺢ ﻓﻲ ﻣﻌﺰوﻓﺎت ﺗﺘﻠﻮن ﺑﺤﺴﺐ اﻟﻈﺮف اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺮ ﺑﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ. ﻫﺬا ﻻ ﻳﻤﻨﻊ ﻣـﻦ اﻟـﻘـﻮل إن ﺣﺮﻛﺔ ﻗﺪﻣﻴﻪ ﺧــــﻼل ﻧــﻤــﺮ اﻟـــﺮﻗـــﺺ ﻗـــﺪ ﻻ ﺗـﻜـﻮن ﺧﻔﻴﻔﺔ ﻛﺤﺮﻛﺔ ﻗﺪﻣﻲ ﻓﺮد اﺳﺘﻴﺮ، ﻟﻜﻨﻪ ﺻــﺎغ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺑــﺮﻫــﺎﻧــﺎ ﻋﻠﻰ أن ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ ﺗﻨﺠﺰ ﺗﻘﺪﻣﺎ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻵﺧﺮ.
اﻟﻐﺎﻟﺐ أن اﻟﺪورة، ﻛﻤﺎ ذﻛﺮﻧﺎ ﺳـــﺎﺑـــﻘـــﺎ، زاﺧـــــﺮة ﺑـــﺎﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟـﺘـﻲ ﺳﺘﺴﺘﺤﻖ اﻻﻋــﺘــﺒــﺎر واﻻﻫــﺘــﻤــﺎم ﻣﻦ ﻗـﺒﻞ ﻟﺠﻨﺔ اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ. إﻧﻬﺎ دورة ﺗﻤﺰج اﳌﻮاﻫﺐ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺑﺎﳌﻮاﻫﺐ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ وﺗﺘﻌﺪد ﻓﻴﻬﺎ اﳌﻮاﺿﻴﻊ واﳌﻔﺎدات ﻛﻤﺎ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﻤﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ أن ﺗﻔﻌﻞ. وإذا ﻣﺎ ﺣﻘﻘﺖ ﻫﺬه اﻷﻓـﻼم اﳌﺘﺴﺎﺑﻘﺔ ﻣﺎ ﺗﻌﺪ ﺑﻪ اﻵن، ﻓـﺈن اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﺪورة ﻟﻦ ﻳﻜﻮن ﻓﻘﻂ أﻓﻀﻞ دوراﺗﻪ ﻣﻨﺬ ﺳﻨﻮات، ﺑﻞ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ دورات ﻣﻨﺎﻓﺴﻴﻪ اﻷﺳﺎﺳﻴﲔ، ﻛﺎن وﺑﺮﻟﲔ.