ﺻﺮاع اﻟﻔﻴﻠﻢ و»اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل«... ﻳﺴﺘﺮد ﻓﻴﻪ اﻷول ﺑﻌﺾ ﺧﺴﺎﺋﺮه

٨٢ إﻧﺘﺎﺟﴼ ﺟﺪﻳﺪﴽ ﻳﻌﻴﺪ اﳊﻴﺎة ﻟﻸﻋﻤﺎل اﳋﺎم

ﺛـــﻼﺛـــﺔ أﻓـــــــﻼم ﻣــــﻦ ﺗـــﻠـــﻚ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـﻢ ﺗﺮﺷﻴﺤﻬﺎ إﻟﻰ أوﺳﻜﺎر أﻓﻀﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﺳﺘﺨﺪﻣﺖ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻮض اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل ﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮﻫــﺎ وﻫــــﻲ »ﺻـــﻤـــﺖ« ﳌــﺎرﺗــﻦ ﺳــﻜــﻮرﺳــﻴــﺰي و»ﺳـــﻴـــﺎﺟـــﺎت« ﻟــﺪﻧــﺰل واﺷﻨﻄﻦ و»ﻻ ﻻ ﻻﻧﺪ« ﻟﺪاﻣﻴﺎن ﺷﺎزﻳﻞ.

ﻫﺬا ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﻣﺎ زال ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻓﻴﻪ أن اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﻜﺎﻣﻴﺮات ﺗﺴﺘﺨﺪم اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻮض اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل ﻫﻮ ﻓﻌﻞ ﻣﻦ اﳌﺎﺿﻲ وأن اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ ﻫﻮ ﻟﻠﺪﻳﺠﻴﺘﺎل وﺣﺪه.

ﻓــﻲ اﻟــﻮاﻗــﻊ، ﺑـﺎﺗـﺖ ﻣﻌﻈﻢ اﻷﻓــﻼم اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ وﻏــﻴــﺮ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ ﺗــﺼــﻮر ﺑــــﺎﻟــــﺪﻳــــﺠــــﻴــــﺘــــﺎل ﺑـــﺴـــﺒـــﺐ ﻃـــﻮاﻋـــﻴـــﺘـــﻪ ورﺧﺼﻪ. »اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل ﻳﻌﻄﻴﻚ ﺻﻮرة ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ« ﻳـﻘـﻮل ﻣـﺪﻳـﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮ »ﻻ ﻻ ﻻﻧــــﺪ« ﻟــﻴــﻨــﻮس ﺳــﺎﻧــﺪﻏــﺮن اﻟــــﺬي ﻓــﺎز ﺑـﺎﻷوﺳـﻜـﺎر ﻗﺒﻞ أﻳــﺎم ﻋـﻦ ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻟــﻜــﻦ آﺧــــﺮ ﻣـــﺎ أراده اﳌـــﺨـــﺮج داﻣـــﻴـــﺎن ﺷـــﺎزﻳـــﻞ ﻟـﻔـﻴـﻠـﻤـﻪ »ﻻ ﻻ ﻻﻧـــــﺪ« ﻫـــﻮ أن ﻳﺒﺪو ﻃﺒﻴﻌﻴﴼ، وأول ﻣﺎ أراده وﺑﺤﺚ أﻣـــــﺮه ﻣـــﻊ ﻣـــﺪﻳـــﺮ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮه ﻫـــﻮ ﻛﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻨﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ رؤﻳﺔ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ﺗﺸﺎﺑﻪ اﻷﻓـــــﻼم اﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﻴـﺔ اﻟـﻜـﻼﺳـﻴـﻜـﻴـﺔ ﻓﻲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت واﻟـﺴـﺘـﻴـﻨـﺎت. اﻻﺧﺘﻴﺎر ﻛـــــﺎن واﺿـــــﺤـــــﴼ: اﻟـــﺘـــﺼـــﻮﻳـــﺮ ﺑــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﻓﻴﻠﻤﻴﺔ.

ﻣﺎ ﻻ ﳝﻨﺤﻪ اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل

اﻷﻓــﻼم اﻟﺜﻼث اﳌـﺬﻛـﻮرة أﻋـﻼه ﻟﻴﺴﺖ اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﺘﻲ اﻋﺘﻤﺪت اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻓـﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﻨﺼﺮم أﺣﺼﻰ ﻫﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ ٥٢ ﻓﻴﻠﻤﴼ آﺧﺮ ﻣﻤﺎ ﻋﺮض ﻓﻲ ﻋﺎم ٦١٠٢ واﻷﺷﻬﺮ اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﳌـﺎﺿـﻴـﺔ، اﺧـﺘـﺎر اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﻜﺎﻣﻴﺮا ﻓﻴﻠﻢ ﻷﺳﺒﺎب ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ وﺟﻴﻪ، ﻣﺜﻞ ﻗﺪرة اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋـﻠـﻰ ﻧـﻘـﻞ ﺻـــﻮرة دﻗـﻴـﻘـﺔ ﻟـﺘـﻌـﺎﺑـﻴـﺮ اﻟـﻮﺟـﻪ أو ﻣــﺜــﻞ ﻗـــﺪرﺗـــﻪ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻨــﺢ اﻷﻟـــــــﻮان ﺣـــﺪة ﻻ ﻳﻤﻨﺤﻬﺎ اﻟـﺪﻳـﺠـﻴـﺘـﺎل أو ﻣـﺜـﻞ ﺿـــﺮورة اﺳـــﺘـــﺨـــﺪام ﻋـــﺪﺳـــﺎت ﻻ ﺗــﻤــﻨــﺢ اﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ ﺑﺎﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل اﳌــﺰاﻳــﺎ ذاﺗـﻬـﺎ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻤﻨﺤﻬﺎ ﻟﻜﺎﻣﻴﺮا اﻟﻔﻴﻠﻢ.

أﺣﺪ أﻛﺜﺮ اﳌﺪاﻓﻌﲔ ﻋﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﻤﺎدة ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻓﻴﻠﻴﺐ ﻏﺎرﻳﻞ اﻟﺬي أﻧﻬﻰ ﺗـﺼـﻮﻳـﺮ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪ »ﻋﺸﻴﻘﺔ اﻟــﻴــﻮم« اﻟـﺬي اﺧﺘﺎر ﺗﺼﻮﻳﺮه ﻻ ﺑﺎﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﺑــﺎﻷﺑــﻴــﺾ واﻷﺳـــــــﻮد، واﻟـــــﺬي ﻛـــﺎن ﺻـــﺮح ﻓﻲ أﻋﻘﺎب ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺴﺎﺑﻖ »ﻓﻲ ﻇﻞ اﻣـﺮأة« ﺑﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﺮﻳﺪ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل ﻣﻄﻠﻘﴼ ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻪ، ﻣﻀﻴﻔﴼ: »إذا ﻣﺎ اﺧﺘﻔﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺳﺄﺗﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ«.

اﳌﺨﺮج ﺟﻒ ﻧﻴﻜﻮﻟﺰ ﺻﻮر آﺧﺮ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﻟﻪ ﺑﻜﺎﻣﻴﺮا ﻓﻴﻠﻢ وﻫﻤﺎ »ﻣﺪﻧﺎﻳﺖ ﺳﺒﺎﺷﻞ« و»ﻟــﻔــﻴــﻨــﻎ«. وﻣـــﺪﻳـــﺮ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮه ﻟــﻬــﻤــﺎ ﻛــﺎن أدام ﺳـﺘـﻮن اﻟـــﺬي ﺷــﺮح اﻟـﺴـﺒـﺐ: »ﻛﺎﻣﻴﺮا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﻌﻄﻴﻚ ﺷﻌﻮرﴽ ﺑﺎﳌﺼﺪاﻗﻴﺔ ﻋﻤﻮﻣﴼ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻤﻨﺢ ﺑﻌﺾ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎت ﻻ ﻳﻤﻨﺤﻬﺎ اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل«. ﻛﻤﺜﺎل، ﻳﺬﻛﺮ ذﻟﻚ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﻮارد ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »ﻟﻔﻴﻨﻎ« اﻟﺬي ﻳﺠﻤﻊ ﺑﲔ ﺷﻘﻴﻘﺘﲔ ﻓﻲ اﳌﻘﺪﻣﺔ ووراءﻫﻤﺎ ﺣﻘﻞ ﻣﻤﺘﺪ. ﻳﻘﻮل: »اﻟﺸﻘﻴﻘﺘﺎن ﻓﻲ اﻟﻈﻞ واﻟﺤﻘﻞ وراءﻫـــﻤـــﺎ وذﻟــــﻚ ﻳــﻜــﻮن ﻟــﻮﺣــﺔ ﺟـﻤـﺎﻟـﻴـﺔ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺪﻳﺠﺘﻴﺎل ﺗﺤﻘﻴﻘﻬﺎ.

وﻫــــﻨــــﺎك ﻛــﺜــﻴــﺮ ﻣــــﻦ ﻫــــــﺬا اﻟــــﻨــــﻮع ﻣـﻦ اﻟــﺠــﻤــﺎﻟــﻴــﺎت ﻣـــﻮزﻋـــﺔ ﻋــﻠــﻰ ﻃــــﻮل وﻋـــﺮض ﻓﻴﻠﻢ ﻣـﺎرﺗـﻦ ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي »ﺻـﻤـﺖ« اﻟـﺬي ﻗــــﺎم رودرﻳــــﻐــــﻮ ﺑــﺮﻳــﻴــﺘــﻮ ﺑــﺘــﺼــﻮﻳــﺮه. ﻓـﻲ اﻟﻮاﻗﻊ، ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ إﺗﻘﺎن اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟــﺰﻣــﺎﻧــﻴــﺔ واﳌــﻜــﺎﻧــﻴــﺔ ﺑــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا دﻳـﺠـﻴـﺘـﺎل. اﻟﻌﻤﻖ اﻟﺬي ﺗﺘﻜﻮن ﻣﻨﻪ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﺳﻮف ﻟﻦ ﻳﺒﺪ ﻣﻮﺣﻴﴼ ﺑﺎﳌﺴﺎﻓﺎت واﻷﻟﻮان اﳌﺸﻐﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺳـﻮاء أﻛﺎﻧﺖ أﻟــﻮان اﳌﻜﺎن )ﻏـﺎﺑـﺎت وﻣﻨﺎﻃﻖ رﻳﻔﻴﺔ( أو ﺗﻠﻚ اﳌﺘﻮﻓﺮة ﻋــﺒــﺮ ﺗــﺼــﺎﻣــﻴــﻢ اﳌــــﻼﺑــــﺲ ﻛـــــﺎن ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ أن ﺗﻜﻮن دﻗﻴﻘﺔ وواﺿـﺤـﺔ. ﻓﻲ ﺣﺪﻳﺜﻪ ﳌﺠﻠﺔ »أﻣﻴﺮﻛﺎن ﺳﻴﻨﻤﺎﺗﻮﻏﺮاﻓﺮ« ﻳﻘﻮل ﺑﺮﻳﻴﺘﻮ: »ﻣــﻨــﺬ اﻟــﺒــﺪاﻳــﺔ ﻛـــﺎن واﺿــﺤــﴼ أن اﳌـﻌـﺎﻟـﺠـﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺮﻳﺪﻫﺎ ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي ﺗﺘﻄﻠﺐ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺸﺮﻳﻂ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﺴﻮاه أن ﻳﻨﻘﻞ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺮﻳﺪ، وﻛﻨﺖ ﻣﺘﺤﻤﺴﴼ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ اﻟﻨﺤﻮ«.

ﻣﺼﺎﻋﺐ ﻣﻌﻴﻨﺔ

ﻫــــــﺬه اﻟـــﺤـــﻤـــﺎﺳـــﺔ ﻋــــﺒــــﺮ ﻋــﻨــﻬــﺎ ﻣــﺪﻳــﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﺎﻧﺪي ووﻛﺮ اﻟﺬي ﺻﻮر اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ »أرﻗــﺎم ﺧﻔﻴﺔ« اﻟــﺬي ﺻــﻮر اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻜﺎﻣﻴﺮﺗﲔ ٦١ ﻣﻠﻢ و٥٣ ﻣﻠﻢ ﻟﺴﺒﺐ وﺟﻴﻪ: »ﻛﺎن اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎﻟﻔﻴﻠﻢ أﻛﺜﺮ ﻣﻼء ﻣﺔ ﻷﺟﻞ اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺘﺮة اﻟﺰﻣﻨﻴﺔ )اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت( وﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﳌﻜﺎن، ﺑﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﺒﺸﺮة ﺗﺤﺖ اﻷﺿـــﻮاء. أردﻧـــﺎ إﻇـﻬـﺎر ذﺑــﺬﺑــﺎت ﻟﻠﺼﻮرة وﻛـــــﻞ ﻫـــــﺬا ﻻ ﻳــﻤــﻜــﻦ ﻟـــﻜـــﺎﻣـــﻴـــﺮا دﻳــﺠــﻴــﺘــﺎل ﺗﺄﻣﻴﻨﻬﺎ«.

ﻋــــﻠــــﻰ اﻟــــﻨــــﺤــــﻮ ﻧـــﻔـــﺴـــﻪ ﻗــــﺎﻣــــﺖ ﻣـــﺪﻳـــﺮ اﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ ﺷـــﺎرﻟـــﻮت ﺑـــــﺮوس ﻛـﺮﺳـﺘـﻨـﺴـﻦ ﺑــﺈﻗــﻨــﺎع اﳌــﻤــﺜــﻞ واﳌـــﺨـــﺮج دﻧــــﺰل واﺷـﻨـﻄـﻦ ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام ﻣﺎدة اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻮض اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل ﻟــﻔــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻷﺧـــﻴـــﺮ »ﺳــــﻴــــﺎﺟــــﺎت«: »ﻗـــﻠـــﺖ ﻟـﻪ إن اﻟـــﻔـــﺘـــﺮة اﻟـــﺰﻣـــﻨـــﻴـــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺴــﺘــﺮﺟــﻌــﻬــﺎ )اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت( واﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺷﺎﺷﺔ ﻋﺮﻳﻀﺔ ﻻ ﺗﻠﻐﻲ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺼﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮﻫﺎ، ﻛﻠﻬﺎ أﻣﻮر ﺗﺘﻄﻠﺐ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﻜﺎﻣﻴﺮا ﻓﻴﻠﻢ. اﺳﺘﻤﻊ ﻟﻲ وواﻓﻖ ﺳﺮﻳﻌﴼ«.

وﻫﻲ اﻟﺤﻤﺎﺳﺔ ذاﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺻﺎﺣﺒﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ »اﳌﺤﺎﺳﺐ« ﻟﻐﺎﻓﲔ أو ﻛﻮﻧﺮ )ﺗـﺼـﻮﻳـﺮ ﺳـﻴـﻤـﻮس ﻣـﻜـﺎرﻓـﻲ وﺑـﻄـﻮﻟـﺔ ﺑﻦ أﻓـــﻠـــﻚ( و»اﻟــــﺮاﺋــــﻌــــﻮن اﻟــﺴــﺒــﻌــﺔ« ﻷﻧـــﻄـــﻮان ﻓــﻮﻛــﻮا )ﺗـﺼـﻮﻳـﺮ ﻣـــﺎورو ﻓــﻴــﻮري وﺑﻄﻮﻟﺔ دﻧﺰل واﺷﻨﻄﻦ وﻛﺮﻳﺲ ﺑﺮات وإﻳﺜﺎن ﻫﻮك وآﺧﺮﻳﻦ(.

ﺳﻴﻤﻮس ﻣﻜﺎرﻓﻲ ﻳﻨﻘﻞ ﺻﻮرة أﺧﺮى وراء ﻫــﺬا اﻟــﺤــﻤــﺎس: »ﻻ ﺷــﻲء أﺣــﺐ ﻋﻠﻰ اﳌﻤﺜﻞ ﻣﻦ أن ﻳﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ أﻣــﺎم ﻣﺎ ﺗﺘﻄﻠﺒﻪ اﻟـــﻜـــﺎﻣـــﻴـــﺮا اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـﺴـﺘـﺨـﺪم اﻟﻔﻴﻠﻢ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﺟﻬﺰة واﻟـﻌـﺪﺳـﺎت اﻟﺘﺎﺑﻌﺔ ﻟـﻬـﺎ. ﻳﺸﻌﺮ ﺑـﺄﻧـﻪ ﻓﻲ ﺣـﻀـﺮة ﻓﻴﻠﻢ ﻓـﻌـﻠـﻲ«. وﻧـﺠـﺪ أن ﻣــﻦ أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺜﻠﻲ وﻣﻨﺘﺠﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ دﻓﺎﻋﴼ ﻋﻦ ﻛﺎﻣﻴﺮا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗــﻮم ﻛــﺮوز اﻟــﺬي ﻳـﺮﻓـﺾ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل ﻛﻠﻤﺎ اﺳﺘﺤﻮذ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺮار ﻓﻲ ﻫــﺬا اﻟــﺸــﺄن ﻛﻤﺎ اﻟــﺤــﺎل ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷﺧﻴﺮ »ﺟﺎك ﺷﻮﻟﺪر ٢« اﻟﺬي ﺻﻮره أوﻟﻴﻔﺮ وود.

ﻟـﻴـﺲ أن اﻹﻧــﺘــﺎﺟــﺎت اﻟــﺘــﻲ ﺗﺴﺘﺨﺪم اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻻ ﺗـﻮاﺟـﻪ ﻣﺼﺎﻋﺐ ﻣﻌﻴﻨﺔ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﺼﺎﻋﺐ ﻫـﻲ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺴﺆوﻟﺔ ﻋﻨﻬﺎ ﻣﺜﻞ ﻋــﻤــﻠــﻴــﺔ ﺗــﺤــﻮﻳــﻠــﻬــﺎ إﻟـــــﻰ دﻳــﺠــﻴــﺘــﺎل ﻟـﻴـﺘـﻢ ﺗﻮﻟﻴﻔﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻜﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ، وﻫــﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﺘﻄﻠﺐ ﻣــﻬــﺎرة وﻣــﻌــﺮﻓــﺔ وأﺣــﻴــﺎﻧــﴼ ﻗـــﺪرات ﺗﻘﻨﻴﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﻦ ﻣﺴﺆوﻟﻴﺔ ﺷﺮﻳﻂ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﺑــﻜــﻠــﻤــﺎت أﺧـــــــﺮى، ﻓـــــﺈن ﻣــــﺎ ﺗــــﺒــــﺪى ﻟـﻔـﻨـﻴـﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود أن ﺗﻘﻨﻴﺎت »أدوﺑﻲ« اﻟﺤﺎﺳﻮﺑﻴﺔ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﺴﺘﻮﻋﺐ ﻛﻞ أﻧﻮاع اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ، ﻛـﻤـﺎ ﻳــﻘــﻮل ﻣــﺪﻳــﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ روﺟــــﺮ دﻳــﻜــﻨــﺰ )ﺻـــــﻮر »ﻣـــﺮﺣـــﻰ، ﺳــﻴــﺰار« ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ و»ﺗـــﺮو ﻏـﺮﻳـﺖ« ﻋﻠﻰ دﻳﺠﻴﺘﺎل وﻛﻼﻫﻤﺎ ﻟﻸﺧﻮﻳﻦ ﻛﻮون.

ﻛــﺬﻟــﻚ ﻫــﻨــﺎك ﻣـﺸـﻜـﻠـﺔ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ ﺗﺘﺒﻊ ﺷـــﺮﻛـــﺔ »ﻛــــــــــﻮداك« اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﻮﻓـــﺮ اﻷﺷـــﺮﻃـــﺔ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻤــﻴــﺔ. ﻓـــﻲ زﻣــــﻦ ﻣــﻀــﻰ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻫــﻨــﺎك ﻣـﻘـﺎﺳـﺎت وﺧــﺎﻣــﺎت )ﺳــﺘــﻮك، ﻛﻤﺎ ﺗﺴﻤﻰ( ﻛﺜﻴﺮة ﻳﻤﻜﻦ ﳌــﺪراء اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﻬﺎ. اﻵن وﺗـﺒـﻌـﴼ ﻻﻧـﺘـﺸـﺎر اﻟـﺪﻳـﺠـﻴـﺘـﺎل ﻟــﻢ ﺗﻌﺪ »ﻛـــــﻮداك« ﺗﺼﻨﻌﻬﺎ ﺟـﻤـﻴـﻌـﴼ، ﻣـﻤـﺎ ﻳﺠﻌﻞ ﺧﻴﺎرات ﻣﺪراء اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﺤﺪودة.

ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ، وﺑﻤﻘﺎرﻧﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل، ﻓـﺈن ﻣﺸﻜﻼت اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻻ ﺗﻀﻊ ﻣــﺠــﺎﻻ ﻟﻠﺸﻚ ﺑﺄﻧﻬﺎ أﻛـﺜـﺮ ﻣﻤﺎ ﻳـﺮﻏـﺐ ﺑﻬﺎ اﳌـﺨـﺮج اﻟـﺬي ﻳﺮﻳﺪ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ ﻧﺼﺎﻋﺔ ﻋﻤﻠﻪ )ﻳﺮﻓﺾ اﳌﺨﺮج ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﻧﻮﻻن، ﺻﺎﺣﺐ ﺳﻠﺴﻠﺔ »ﺑﺎﺗﻤﺎن« ﻣﻦ ﺑﲔ أﻓــﻼم أﺧــﺮى، اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﻄﻠﻖ(.

ﺣﺘﻰ اﻵن، ﻓـﺈن دﻓــﺎع اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل ﻋﻦ ﻧـﻔـﺴـﻪ ﻫــﻲ أﻧـــﻪ أﺳــﻬــﻞ وأوﻓـــــﺮ. ﻟــﻜــﻦ ﻣـﺪﻳـﺮ اﻟـﺘـﺼـﻮﻳـﺮ ﺳـﻴـﻤـﻮس ﻣــﻜــﺎرﻓــﻲ ﺑـــﺎت ﻗـــﺎدرﴽ ﻋــﻠــﻰ إﻗــﻨــﺎع اﳌــﺰﻳــﺪ ﻣــﻦ اﳌـﻨـﺘـﺠـﲔ ﻋــﻠــﻰ أن رﺧـــﺺ اﻟـﺘـﻜـﻠـﻔـﺔ ﻟـﻴـﺲ أﻣــــﺮﴽ ﻣـﻀـﻤـﻮﻧـﴼ ﻣﻊ اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل: »ﻟﻘﺪ أﻇﻬﺮت ﻟﻠﻤﻨﺘﺠﲔ ﻛﻴﻒ أن ﻋﻤﻠﻴﺎت ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻲ اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل أﻛﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪﴽ وﻗﺪ ﺗﻜﻠﻒ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻴﺎت ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﻜﺎﻣﻴﺮا ٥٣ ﻣﻢ«.

ﻫﺬا ﻛﻠﻪ ﻟﻴﺲ ﻧﻘﺎش اﻟﺴﺎﻋﺔ ﺑﻞ ﻧﻘﺎش ﺳﻨﻮات ﻟﻜﻦ اﳌﺨﺘﻠﻒ ﻓﻲ اﻷﺷﻬﺮ اﻷﺧﻴﺮة ﻓــﻌــﻞ اﻟـــﻌـــﻮدة إﻟـــﻰ اﺳــﺘــﺨــﺪام اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻛﻤﺎ ﻻﺣﻈﻨﺎ ﻓﻴﻤﺎ ذﻛﺮﻧﺎه ﻫﻨﺎ ﻣﻦ أﻓﻼم، وﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ أﻓﻼم ﻣﻌﺮوﻓﺔ وﺟﺪﻳﺪة أﺧﺮى ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ »اﻟـﻔـﺘـﺎة ﻓـﻲ اﻟـﻘـﻄـﺎر« )ﺗــﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮه ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ ﺑﻜﺎﻣﻴﺮا ٥٣ ﻣﻢm ( و»ﻓــﻲ وادي اﻻﻧﺘﻘﺎم« و»أﺷﺮار وﻣﻼﺋﻜﺔ«. ﻣﺨﺮج اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﺧﻴﺮ ج ت ﻣﻮﻟﻴﻨﺮ ﻛﺘﺐ ﻣﻘﺎﻟﺔ ﻣﻨﺸﻮرة ﻓﻲ ﻣﺠﻠﺔ »ﻣﻮﻓﻲ ﻣﺎﻳﻜﺮ« ﺣﻮل ﻛﻴﻒ ﺳﺎﻋﺪه اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﺑﻜﺎﻣﻴﺮا ٥٣ ﻣﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮﻓﻴﺮ ﻓﻲ ﻣﻴﺰاﻧﻴﺔ ﻣﺤﺪودة.

ﻟﻘﻄﺔ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺟﻒ ﻧﻴﻜﻮﻟﺰ »ﻟﻔﻴﻨﻎ«

ﻣﻦ »اﻟﺮاﺋﻌﻮن اﻟﺴﺒﻌﺔ« ﳌﺨﺮﺟﻪ أﻧﻄﻮان ﻓﻮﻛﻮا