ǪǨǼǜǧƕ r ƥƕƶƯƏ r ƛƲƬƠȴƕ ƝƖǻȃǶǧƕ _ ƖǫƕƵƱ r ǪǼǼǠƟ r
اﻟﻠﻘﻄﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻔﺘﺘﺢ ﺑﻬﺎ اﳌﺨﺮج واﳌـﻤـﺜـﻞ دﻧـــﺰل واﺷـﻨـﻄـﻦ ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫـﻲ ﻋﻠﻮﻳﺔ ﻟﺸﺎﺣﻨﺔ اﻟﻨﻔﺎﻳﺎت وﻫﻲ ﺗﻤﺮ ﺗﺤﺖ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻓﻲ أﺣﺪ اﻟﺸﻮارع اﻟﻀﻴﻘﺔ. ﻋﻠﻰ ﺟﺎﻧﺒﻲ اﻟﺸﺎﺣﻨﺔ ﻣﻦ اﻟــﺨــﻠــﻒ ﻳــﻘــﻒ رﺟـــﻠـــﲔ واﺣــــــﺪ أﺳــﻤــﻪ ﺗﺮوي )ﻳﺆدﻳﻪ واﺷﻨﻄﻦ( واﻵﺧﺮ ﺟﻴﻢ )ﺳﺘﻴﻔﻦ ﻫﻨﺪرﺳﻮن(. ﻛﻼﻫﻤﺎ أﻓﺮو - أﻣﻴﺮﻛﻴﲔ وﻟﻮ أن ﺟﻴﻢ ﻓﺎﺗﺢ اﻟﺒﺸﺮة. اﻟﺸﺎﺣﻨﺔ ﺗﻤﺮ ﻓﻲ اﻟﺸﻮارع ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺟﻴﻢ ﻳــﺘــﻮﻟــﻰ اﻟــﺤــﺪﻳــﺚ ﺑــﺼــﻮت ﻋـــﺎل ﻓــﻮق اﻟــﻀــﺠـﻴــﺞ: »أﻟــــﻢ ﺗــﺴــﺄل ﻧـﻔـﺴـﻚ ﻛﻴﻒ ﺣﺪث أن ﺳﺎﺋﻘﻲ ﺷﺎﺣﻨﺎت اﻟﻨﻔﺎﻳﺎت دوﻣﴼ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺾ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻧﺤﻦ اﻟﺴﻮد ﻧﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺟﻤﻊ اﻟﻨﻔﺎﻳﺎت؟«. ﻳﻌﺘﺮف ﺟﻴﻢ ﺑﺄﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺴﺄل ﻧﻔﺴﻪ ﻫﺬا اﻟﺴﺆال، ﻟﻜﻦ ﺗﺮوي ﻻ ﻳﺴﻜﺖ. ﻣﻦ ﻫﺬا اﳌﺸﻬﺪ اﻷول ﻳﻘﺮر اﻟﻔﻴﻠﻢ أن ﻣﺎ ﻳﺘﻔﺎﻋﻞ ﻓﻲ ﺻﺪر ﺗﺮوي ﻫﻮ ﻏﻀﺐ ﻋﻤﻴﻖ. ﻻﺣﻘﴼ ﺳــﻨــﺮاه ﻣﺘﻤﺜﻼ ﻓــﻲ ﻧـــﻮاح أﺧـــﺮى ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة.
ﺗـــــــــﺮوي وﻟـــــــﺪ ﻓـــــﻲ اﻟـــﺜـــﻼﺛـــﻴـــﻨـــﺎت )اﻷﺣـــــــــﺪاث ﺗــﻘــﻊ ﻓـــﻲ اﻟــﺨــﻤــﺴــﻴــﻨــﺎت( واﻟــﺘــﻐــﻴــﻴــﺮ اﻻﺟـــﺘـــﻤـــﺎﻋـــﻲ ﻣــﻘــﺒــﻞ ﻓـﻲ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت. ﻟﻜﻦ ﺗﺮوي ﻟﻴﺲ ﻣﺘﻔﺎﺋﻼ. إﻧـــﻪ ﻧــﺎﻗــﻢ ﻋـﻠـﻰ أﻧـــﻪ وﻟـــﺪ ﻗـﺒـﻞ ﺣــﺪوث ﻫﺬه اﳌﺘﻐﻴﺮات اﳌﻮﻋﻮدة. ﻋﺎش ﺣﻴﺎة ﺻﻌﺒﺔ وﻋـﺎﻧـﻰ ﻓﻴﻬﺎ ﻣـﻦ اﻟﻌﻨﺼﺮﻳﺔ اﳌـــﺒـــﺎﺷـــﺮة. اﻵن ﻫـــﻮ ﻣـــﺘـــﺰوج وﻟــﺪﻳــﻪ وﻟـــﺪان وﻣـﻨـﺰل ﻳـﺪﻓـﻊ ﺛﻤﻨﻪ ﻛـﻞ ﺷﻬﺮ. ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺆﻛﺪ، ﻣﻦ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻧﻲ وﻣﺎ ﺑﻌﺪ، إﻧﻪ ﺳﻴﺪ ﻫﺬا اﻟﺤﻴﺰ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﻮد. ﺳﻴﺪ اﻟﺒﻴﺖ ورﺟـﻠـﻪ وﻫــﻮ ﻳﺆﻛﺪ ذﻟﻚ ﺣــﺘــﻰ ﺣـــﲔ ﻳـــﺪاﻋـــﺐ زوﺟـــﺘـــﻪ )ﻓــﻴــﻮﻻ دﻳﻔﻴﺰ(.
ﻓﻮق ذﻟﻚ، ﻫﻮ ﺣﺮﻳﺺ ﻋﻠﻰ ﺑﻨﺎء ذﻟﻚ اﻟﺴﻴﺎج ﺣﻮل ﻣﻨﺰﻟﻪ و - ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮ - ﺣﻮل ﻧﻔﺴﻪ. ﻳﻨﺘﻈﺮ ﻣﻦ وﻟـﺪﻳـﻪ اﻟــﻮﺟــﻮد داﺧــﻞ اﻟﺴﻴﺎج اﻟـﺬي ﺳﻴﻔﺼﻠﻬﻤﺎ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺨﺎرﺟﻲ ﻛﻤﺎ ﻳﺤﺐ ﺗﺮوي ﻓﺼﻞ ﻧﻔﺴﻪ. ﻟﻜﻦ وﻟﺪﻳﻪ ﻟــﻴــﺴــﺎ ﻓـــﻲ وارد اﻟــﻌــﻴــﺶ ﺑﻤﻘﺘﻀﻰ ﺗﻠﻚ اﳌـﻔـﺎﻫـﻴـﻢ. إﻧــﻪ اﺧـﺘـﻼف اﻷﺟـﻴـﺎل واﻟﺜﻘﺎﻓﺎت. أﺣــﺪ اﻟﻮﻟﺪﻳﻦ )أﻛﺒﺮﻫﻤﺎ ﺳـﻨـﴼ( ﻳـﺮﻳـﺪ أن ﻳـﻌـﺰف اﻟــﺠــﺎز، ﺑﻴﻨﻤﺎ واﻟـــﺪه ﻻ ﻳــﺮى ﻟـﻪ ﻣﺴﺘﻘﺒﻼ ﻓـﻲ ذﻟـﻚ. اﻵﺧﺮ ﻻ ﻳﺮﻳﺪ اﻻﻋﺘﺮاف ﺑﺴﻠﻄﺔ أﺑﻴﻪ ﻓـﻴـﻄـﺮده ﻫــﺬا ﻣــﻦ اﻟـﺒـﻴـﺖ ﻓﻴﻠﺠﺄ إﻟـﻰ اﻻﻧﻀﻤﺎم إﻟﻰ اﻟﺒﺤﺮﻳﺔ.
ﻛــــﻞ ﻫـــــﺬا وﺳــــــــﻮاه ﻣــﻘــﺘــﺒــﺲ ﻋـﻦ ﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ ﺑـــﺎﻻﺳـــﻢ ﻧــﻔــﺴــﻪ ﻷوﻏــﺴــﺖ وﻟﺴﻮن. ﻟﻢ أﺷﺎﻫﺪﻫﺎ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻮﻓﺮت ﻗــﺒــﻞ ﻋــﺎﻣــﲔ ﻋــﻠــﻰ اﻹﻧــﺘــﺮﻧــﺖ وﻗـــﺮأت أﺟـــﺰاء ﻣﻨﻬﺎ. ﻫــﺬه اﻷﺟـــﺰاء )ﺗﺤﺪﻳﺪﴽ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻷوﻟﻰ داﺧﻞ اﻟﺒﻴﺖ وﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﺛﻢ اﳌﺸﻬﺪ اﻷﺧﻴﺮ ﻓﻲ اﳌﻮﻗﻊ ﻧﻔﺴﻪ( ﺗـﻌـﻮد ﻟـﻠـﺬاﻛـﺮة ﺳﺮﻳﻌﴼ ﺣـﺎﳌـﺎ ﻳﻨﻘﻠﻨﺎ دﻧـﺰل واﺷﻨﻄﻦ إﻟﻰ اﳌﻮﻗﻊ اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻟــﻠــﻔــﻴــﻠــﻢ. ﺻــﺤــﻴــﺢ أﻧــــﻪ ﻳـــﺤـــﺎول ﻛﺴﺮ اﻟـــﺸـــﺮوط اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ ﺑــﺎﻟـــﺨـــﺮوج ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺖ أﺣﻴﺎﻧﴼ إﻟﻰ ﻣﻮاﻗﻊ أﺧﺮى )ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ ﻳﻘﻊ ﻓﻲ ﺣﺎﻧﺔ( إﻻ أﻧﻪ واﺷﻨﻄﻦ ﻟﻴﺲ ﻓﻲ وارد ﺗﻤﻴﻴﻊ اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﺷﻜﻼ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻀﺮ ﺑﻬﺎ وﺑﺄﻣﺎﻧﺔ ﻧﻘﻠﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ.
ﻳﺆﻣﻦ واﺷﻨﻄﻦ ﺗﻤﺜﻴﻼ ﻣﻦ ﺑﺎب أول ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺧﺼﻮﺻﴼ ﻣﻦ ﻓﻴﻮﻻ دﻳﻔﻴﺰ )ﻧـﺎﻟـﺖ أوﺳـﻜـﺎر أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻣﺴﺎﻧﺪة ﻋﻨﻪ( اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻌﺒﺖ دور اﻟــــﺰوﺟــــﺔ أﻳـــﻀـــﴼ ﻓـــﻲ اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ. ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ، اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ اﻷﻣﺎﻧﺔ ﺑﺤﻴﺚ إﻧﻪ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻳﺒﺪو ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻣﺼﻮرة أﻛﺜﺮ ﻣﻨﻪ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻣﻘﺘﺒﺴﴼ ﻋﻦ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ.