»ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ« أﻛﺜﺮ ﺷﺮاﺳﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺮاﺑﻊ
اﻟﻮﺣﺶ ﺿﺤﻴﺔ اﳊﺐ ﻋﺎم ٣٣٩١ ﻳﻄﻞ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ
ﻓﻲ ﻏﻀﻮن أﻳﺎم، ﻳﺒﺪأ ﻋﺮض ﻓﻴﻠﻢ ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻴﻜﻮن اﳌﺤﺎوﻟﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻹﻋﺎدة إﻧﺘﺎج ﻓﻴﻠﻢ »ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ« اﻷول اﻟﺬي ﻇﻬﺮ ﺳﻨﺔ ٣٣٩١. ﻓﺒﻌﺪ ٣٤ ﺳــﻨــﺔ ﻋــﻠــﻰ ذﻟــــﻚ اﻟــﻈــﻬــﻮر ﺗـﻢ ﺗﺤﻘﻴﻖ إﻋﺎدة ﺗﺤﺖ اﻟﻌﻨﻮان ﻧﻔﺴﻪ ﻓـﻲ ﻋــﺎم ٦٧٩١، واﻹﻋـــﺎدة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﺗـﻤـﺖ ﺳـﻨـﺔ ٥٠٠٢، واﻟــﺮاﺑــﻌــﺔ ﺗﺘﻢ ﻫـﺬه اﻷﻳــﺎم. اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻳﺄﺗﻲ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان Kong Skull Island ﻟﻠﻤﺨﺮج ﺟﻮردان ﭬﻮت - روﺑﺮﺗﺲ.
»ﻛــﻴــﻨــﻎ ﻛــﻮﻧــﻎ« ﻫــﻮ اﻟــﻮﺣــﺶ اﻷﻛــــــﺒــــــﺮ واﻷﻗــــــــــــــﻮى ﻓــــــﻲ ﺗــــﺎرﻳــــﺦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ إﻟـﻰ ﺟﺎﻧﺐ »ﻏﻮدزﻳﻠﻼ« اﻟــــﻴــــﺎﺑــــﺎﻧــــﻲ، اﻟـــــــــﺬي اﺳــــﺘــــﻮردﺗــــﻪ ﻫــﻮﻟــﻴــﻮود أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﻣـــﺮة أﻳــﻀــﴼ. وﻫـــﻨـــﺎك ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻳــﺎﺑــﺎﻧــﻲ ﻹﻳــﺸــﻴــﺮو ﻫـﻮﻧـﺪا ﻳﺘﻘﺎﺑﻞ ﻓﻴﻪ ﻛـﻞ ﻣـﻦ ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ وﻏﻮدزﻳﻼ ﻓﻲ ﺻﺮاع ﻣﺮﻳﺮ ﻳﺪﻣﺮ ﺗﻢ إﺻــﺪاره ﺑﻌﻨﻮان »ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ ﺿﺪ ﻏﻮدزﻳﻠﻼ« ﺳﻨﺔ ٢٦٩١.
وإذا ﻣـﺎ ﺣﺴﺒﻨﺎ اﳌﺴﻠﺴﻼت اﻟـــﺘـــﻠـــﻔـــﺰﻳـــﻮﻧـــﻴـــﺔ وأﻓــــﻼﻣــــﻬــــﺎ، ﻓـــﺈن ﻋـــﺪد اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﳌـــﺼـــﻮرة ﻋــﻦ ﻫــﺬا اﳌـــــﺨـــــﻠـــــﻮق اﻟـــــﻌـــــﻤـــــﻼق ﻳــــﺘــــﺠــــﺎوز اﻟـــﻌـــﺸـــﺮة أﺳــــﺎﺳــــﻴــــﺎ، وأﻛــــﺜــــﺮ ﻣــﻦ ﺿﻌﻒ ذﻟــﻚ ﻣـﻦ أﻓــﻼم ﺗﻘﺘﺒﺲ أو ﺗﺴﺘﻮﺣﻲ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ذاﺗـﻬـﺎ ﻓﻲ أﻓــــﻼم ﺑـﻤـﺴــﻤـﻴــﺎت ﻣــﺨــﺘـﻠــﻔـﺔ. ﺑﲔ ﻫـﺬه اﻷﻓــﻼم اﳌﺸﺘﻘﺔ واﺣـﺪ ﺑﺎﺳﻢ »ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ ﻳﺤﻴﺎ« King Kong) (Lives ﻟـــﺠـــﻮن ﻏــﻴــﻠــﺮﻣــﻦ ﻣــﺨــﺮج ﻧــﺴــﺨــﺔ ٦٧٩١. ﻓـــﻲ اﻟــــﻮاﻗــــﻊ، ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ أرﻳﺪ ﻟﻪ أن ﻳﻜﻮن ﺟﺰءﴽ ﺛﺎﻧﻴﴼ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﻨﺴﺨﺔ، ﻟﻜﻨﻪ ﻓﺸﻞ ﻓﻲ أداء ﻣﻬﻤﺘﻪ، وﺳﺮﻋﺎن ﻣﺎ دﺧﻞ ﻣﺠﺎﻫﻞ اﻟﻨﺴﻴﺎن.
اﻟـــﺤـــﻜـــﺎﻳـــﺔ ﻓــــﻲ اﻟـــﺼـــﻠـــﺐ ﻫـﻲ ذاﺗﻬﺎ ﺟﻴﻼ ﺑﻌﺪ ﺟﻴﻞ وﻫﻲ وردت ﻓـــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻷول، ﺳــﻨــﺔ ٣٣٩١، واﻷﻓـــﻼم اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺣﺎﻓﻈﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑــﺼــﺮف اﻟـﻨـﻈـﺮ ﻋــﻦ اﻟﺘﺤﺴﻴﻨﺎت واﻻﺳﺘﺒﺪاﻻت واﳌﺸﺎﻫﺪ اﳌﻀﺎﻓﺔ. إﻧـــــﻬـــــﺎ ﺗــــﻠــــﻚ اﻟـــــﺮﺣـــــﻠـــــﺔ اﻟـــﺒـــﺤـــﺮﻳـــﺔ ﻟﺸﺨﺼﻴﺎت أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ )ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ رﺟــــــــﺎل واﻣـــــــــــﺮأة واﺣــــــــﺪة( اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻨــﺘــﻬــﻲ ﺑــﺎﻛــﺘــﺸــﺎف ﺟـــﺰﻳـــﺮة ﻏــﺎﻣــﻀــﺔ ﻟـﻴـﺴـﺖ ﻋــــﻠــــﻰ اﻟــــﺨــــﺮﻳــــﻄــــﺔ. ﺣــﲔ اﻟـــﻬـــﺒـــﻮط إﻟـــــﻰ اﻟــﺠــﺰﻳــﺮة ﻳــﻜــﺘــﺸــﻒ ﻫــــــﺬا اﻟـــﻔـــﺮﻳـــﻖ وﺟﻮد ﻣﺨﻠﻮﻗﺎت ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺘﺎرﻳﺦ: دﻳﻨﺎﺻﻮرات، وﻃﻴﻮر ﻋﻤﻼﻗﺔ، وأﻓﺎع ﺿـــﺨـــﻤـــﺔ، وﻏـــﻮرﻳـــﻠـــﻼ ﻗـــﻮي وﺿــﺨــﻢ ﻳﻬﻴﻤﻦ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻨــﻄــﻘــﺔ ﺗـــــﻮازي ﻣــــﻮاﻃــــﻨــــﻲ اﻟـــﺠـــﺰﻳـــﺮة اﻟـــــــــــــــﻌـــــــــــــــﺰل إﻻ ﻣــــﻦ ﻣﻌﺘﻘﺪاﺗﻬﻢ اﻟﺒﺪاﺋﻴﺔ.
اﻟــﻐــﻮرﻳــﻠــﻼ ﻛــﻴــﻨــﻎ ﻛــﻮﻧــﻎ ﻳـــﺨـــﺘـــﻄـــﻒ اﳌــــــــــــﺮأة ﺣــــــﲔ ﺗـــﻨـــﻔـــﺮد ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻐﺎﺑﺔ وﻳﻘﻊ ﻓﻲ ﺣﺒﻬﺎ. اﻟﺮﺟﺎل، أو ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻋﻠﻰ اﻷﺧﺺ، ﻳﺴﺘﺮدوﻧﻬﺎ ﻓﻴﻄﺎردﻫﻢ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻘﻊ ﻓﻲ ﺷﺒﺎﻛﻬﻢ وﻳﻘﻴﺪ وﻳﺘﻢ ﺷــﺤــﻨــﻪ إﻟــــﻰ ﻧـــﻴـــﻮﻳـــﻮرك ﻟﻴﺼﺒﺢ ﻣــــﺼــــﺪرﴽ ﻟـــﻠـــﺜـــﺮوة ﻳــــﻌــــﺮض ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮر ﻣــﻦ ﻣـﺸـﺘـﺮي اﻟـﺘـﺬاﻛــﺮ. ﻟﻜﻦ ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ ﻳﺼﺤﻮ وﻳﻘﺘﻠﻊ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻼﺳﻞ اﻟﻐﻠﻴﻈﺔ وﻳﻨﻄﻠﻖ ﻣﻬﺎﺟﻤﺎ وﻣﺪﻣﺮﴽ وﺑﺎﺣﺜﴼ ﻋﻦ اﳌﺮأة اﻷﺻﻐﺮ ﻣﻦ ﻛﻔﻪ اﻟﻀﺨﻢ اﻟﺘﻲ وﻗﻊ ﻓﻲ ﺣﺒﻬﺎ. وﺣـﲔ ﻳﺠﺪﻫﺎ، ودرءﴽ ﻟﻔﻘﺪاﻧﻬﺎ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ، ﻳﺼﻌﺪ ﻣﺒﻨﻰ اﻹﻣـــﺒـــﺎﻳـــﺮ ﺳـــﺘـــﺎﻳـــﺖ؛ ﻣــــﺎ ﻳـﺠـﻌـﻠـﻪ ﺻﻴﺪﴽ ﺳﻬﻼ ﻟﻠﻄﺎﺋﺮات اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ. ﻳﺪﻣﺮ واﺣﺪة أو اﺛﻨﺘﲔ، ﻟﻜﻨﻪ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻳﻮدع اﻟﺤﻴﺎة وﻳﺴﻘﻂ ﻣﻦ ﻋﻞ إﻟﻰ اﻟﺸﺎرع. ﻟﻘﺪ ﻗﺘﻠﻪ اﻟﺤﺐ.
دﻻﻻت ﻋﻨﺼﺮﻳﺔ؟
اﳌــــــﺮأة ﻫـــﻲ ﺑــﻴــﻀــﺎء اﻟــﺒــﺸــﺮة وﺷﻘﺮاء اﻟﺸﻌﺮ. ﻫﻲ اﳌﻤﺜﻠﺔ ﻓﺎي راي ﻓﻲ ﻧﺴﺨﺔ اﳌﺨﺮﺟﲔ إرﻧﺴﺖ ﺷـــــﻮدﺳـــــﺎك وﻣــــﺮﻳــــﺎن س. ﻛــﻮﺑــﺮ وﺟﺴﻴﻜﺎ ﻻﻧﻎ ﺳﻨﺔ ٦٧٩١ ﻟﻠﻤﺨﺮج ﺟﻮن ﻏﻴﻠﺮﻣﻦ، ﺛﻢ ﻧﺎووﻣﻲ ووﺗﺲ ﻓــﻲ ﻧﺴﺨﺔ ٥٠٠٢ ﻟﻠﻤﺨﺮج ﺑﻴﺘﺮ ﺟﺎﻛﺴﻮن. أﻣﺎ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ، ﻓــﺈن اﻟـــﺪوري اﻷﻧــﺜــﻮي ﻳــﺆول إﻟﻰ ﺑــﺮي ﻻرﺳـــﻮن، اﻟـﺤـﺎﺋـﺰة أوﺳـﻜـﺎر أﻓـﻀـﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻓــﻲ اﻟــﻌــﺎم اﳌـﺎﺿـﻲ ﻋﻦ دورﻫﺎ ﻓﻲ »ﻏﺮﻓﺔ«. ﺗﺒﺪو ﻫﻨﺎ ﺑـﺸـﻌـﺮ أﺣــﻤــﺮ ﻓــﻲ ﻣـﻄـﻠـﻊ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ، ﺛﻢ ﻛﺴﺘﻨﺎﺋﻲ ﺑﻌﺪ ﻗﻠﻴﻞ، وأﺳـﻮد ﺧﻔﻴﻒ ﻓﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻻﺣﻘﺔ!
ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟـﺒـﻌـﺾ اﳌﺤﻠﻠﲔ، ﺣـــــﻤـــــﻞ اﻟــــﻔــــﻴــــﻠــــﻢ اﻷول دﻻﻻت ﻋﻨﺼﺮﻳﺔ: ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ اﻷﺳﻮد ﻓﻲ ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟﻔﺘﺎة اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ اﻟﺸﻘﺮاء؛ ﻣــﺎ أوﺣـــﻰ ﺑﺎﻟﺨﻄﺮ اﻟــﺬي ﻳﺸﻜﻠﻪ اﻟـــﺴـــﻮد ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺒــﻴــﺾ. ﻟــﻜــﻦ ﻫــﺬا ﻟﻴﺲ دﻻﻟــﺔ ﻣـﺆﻛـﺪة وﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ ﻟﻴﺲ ﺳﻮى وﺣﺶ ﺑﻔﺮاء ﻃﺒﻴﻌﻲ ﻳﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﻟﻮن اﻟﻐﻮرﻳﻠﻼت اﻟﺘﻲ ﻓـﻲ اﻟﻐﺎﺑﺔ اﻷﻓﺮﻳﻘﻴﺔ ﻻ أﻛـﺜـﺮ ﻣﻦ ذﻟـــــﻚ وﻻ أﻗــــــﻞ، وﺑـــــﻞ أﺷـــﻴـــﺪ ﻋـﻠـﻰ ﺻـــﻮرﺗـــﻬـــﺎ ﺑـــﻌـــﺪ رﺣـــﻠـــﺔ ﻗـــــﺎم ﺑـﻬـﺎ اﳌﺨﺮﺟﺎن إﻟﻰ اﻷدﻏﺎل اﻷﻓﺮﻳﻘﻴﺔ.
اﻟــــﺜــــﺎﺑــــﺖ أن ﻧـــﺴـــﺨـــﺔ ٣٣٩١ ﻗﺪﻣﺖ ﻏﻮرﻳﻠﻼ ﻣﺨﻴﻔﺔ )اﳌﺆﺛﺮات اﻟــــﺨــــﺎﺻــــﺔ ﻣـــﺬﻫـــﻠـــﺔ إﻟــــــﻰ اﻟــــﻴــــﻮم( ﺗــــﺤــــﺘــــﻮي، أﻛـــــﺜـــــﺮ ﻣــــــﻦ ﺳـــــﻮاﻫـــــﺎ، ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺠـﺎﻧـﺐ »اﻹﻧــﺴــﺎﻧــﻲ« ﻟﺬﻟﻚ اﻟﺤﻴﻮان؛ ﻓﻬﻮ ﻳﺤﻤﻞ ﻗﻠﺒﴼ ﻛﺒﻴﺮﴽ وﻳﻘﻊ ﻓﻲ اﻟﺤﺐ وﻟﻮ أن ﻣﻦ ﻳﺤﺐ، ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻴﻪ، ﻟﻴﺴﺖ ﺳﻮى دﻣﻴﺔ اﻟﺤﺠﻢ ﻣـﺎ ﻳﻜﺎد ﻳﺠﻌﻞ ﻣﺸﺎﻋﺮه ﻃﻔﻮﻟﻴﺔ. ﺣﲔ ﻳﺘﻤﺮد ﻋﻠﻰ ﻗﻴﻮده، ﻓـــﺈن ﺗـــﻤـــﺮده ﻫـــﺬا ﻻ ﻳــﺮﺗــﺒــﻂ ﻓﻘﻂ ﺑﺮﻓﻀﻪ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻟﺬي وﺟﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻴﻪ، ﺑﻞ ﻫﻮ ﻳﺴﺎرع ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻔﺘﺎة اﻟﺘﻲ ﺑﺎت ﻳﻌﺘﺒﺮﻫﺎ ﻣﻠﻜﴼ وﺣﻴﺪﴽ ﻟﻪ.
ﺑــﺎﻗــﻲ اﻹﻋـــــﺎدات اﳌــﺎﺛــﻠــﺔ، ﺑﻤﺎ ﻓــﻴــﻬــﺎ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ، اﻧــﺼــﺮف أﻛﺜﺮ ﺻـﻮب ﺗﺼﻮﻳﺮه ﻣﺨﻠﻮﻗﴼ ﻻ ﻗﻠﺐ ﻟـﻪ، وﻓـﻲ اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة: »ﻛــﻮﻧــﻎ: ﺟـﺰﻳـﺮة اﻟﺠﻤﺠﻤﺔ«، ﻫﻮ أﻛــﺜــﺮ وﺣـﺸـﻴـﺔ ﻣـﻤــﺎ ﺳــﺒــﻖ. ﺟــﺪار ﺷــﺎﻫــﻖ ﻣــﻦ اﻟـﻌـﻀـﻼت واﻟــﻘــﺪرات اﻟﺒﺪﻧﻴﺔ؛ ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺪﻋﻲ ﺟﻴﺸﴼ ﻣﻦ اﳌﻘﺎﺗﻠﲔ ﳌﻮاﺟﻬﺘﻪ.
ﻓــﻲ اﻟـﻨـﺴـﺨـﺔ اﻷوﻟـــــﻰ أﻳــﻀــﴼ، ﻫﻨﺎك ﺣﻘﻴﻘﺔ أن اﻟﺸﺮﻳﺮ اﳌﻘﺼﻮد ﻟﻴﺲ اﻟﻐﻮرﻳﻠﻼ اﻟـﺬي ﻋـﺎش ﻓﻮق ﺗــﻠــﻚ اﻟـــﺠـــﺰﻳـــﺮة ﻏــﻴــﺮ اﳌــﺘــﺤــﻀــﺮة ﺑــﻘــﻮاﻧــﲔ اﻟــﻐــﺎﺑــﺔ ﻃــﺒــﻌــﴼ، ﺑـــﻞ ﻫﻮ اﳌــــﻨــــﺘــــﺞ اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎﺋـــﻲ )ﻗـــــــــﺎم ﺑــﻪ روﺑــــﺮت أرﻣــﺴــﺘــﺮوﻧــﻎ( اﻟـــﺬي ﻛـﺎن ﻳــﺒــﺤــﺚ ﻋــــﻦ ﻣـــﻮﻗـــﻊ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ ﻓـﻲ ﺟــﺰﻳــﺮة ﺳـﻤـﻊ ﻋـﻨـﻬـﺎ وﻻ ﻳﻌﺮﻓﻬﺎ واﻟﺬي ﺗﺤﻮل اﻫﺘﻤﺎﻣﻪ ﻣﻦ ﺗﻨﻔﻴﺬ ﻓـﻴـﻠـﻢ )ﺑـــﺎت ﻣـﺴـﺘـﺤـﻴـﻼ وﺳـــﻂ ﻣﺎ ﻳﻘﻊ ﻣﻦ ﻇﺮوف ﺧﻄﺮة( إﻟﻰ إﻟﻘﺎء اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻰ اﻟﻐﻮرﻳﻠﻼ وﻧﻘﻠﻪ إﻟﻰ ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﻟﻴﺴﺘﺜﻤﺮه ﻓﻲ ﻣﺸﺮوع اﻗﺘﺼﺎدي ﻛﺒﻴﺮ.
ﺣﻘﻴﻘﺔ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﻢ ﺻﻨﻌﻪ ﻓـــــﻲ وﺳــــــﻂ ﻣـــــﺎ ﻋــــــﺮف ﺑـــﺴـــﻨـــﻮات اﻟـــــﻴـــــﺄس اﻻﻗـــــﺘـــــﺼـــــﺎدي ﻟـــــﻪ دﻻﻟـــــﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻳﻮﻇﻔﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ ﺷﺨﺺ اﻟـﻔـﺘـﺎة اﻟﻔﻘﻴﺮة اﻟـﺘـﻲ ﺗﺠﺪ ﻣــﻺذا ﻓﻲ اﳌﺸﺮوع اﻟﺬي ﻳﻌﺮﺿﻪ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﳌــﻨــﺘــﺞ. ﻓـــﻲ اﻟـــﻮﻗـــﺖ ذاﺗـــــﻪ ﻛــﺎﻧــﺖ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﳌﻐﺎﻣﺮة اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻘﻠﻪ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ واﻗﻌﻪ اﻟﺼﻌﺐ. »ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ« ﻛﺎن اﻟﺘﺬﻛﺮة اﻷﻛﺜﺮ ﻧﺠﺎﺣﴼ )ﺣﻘﻖ ٠٩ أﻟـﻒ دوﻻر ﻓﻲ ﻳـﻮم اﻓﺘﺘﺎﺣﻪ، أي ﻗﺮاﺑﺔ ﻣﻠﻴﻮﻧﻲ دوﻻر ﺑﺴﻌﺮ اﻟﻴﻮم(.
ﻗﻠﺐ اﳊﻜﺎﻳﺔ
ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﺳﻨﺔ ٦٧٩١ ﺗﻢ اﺳﺘﺒﺪال ﻣﺸﺮوع اﳌﻨﺘﺞ اﻟﺬي ﻳـﺮﻳـﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻓـﻲ اﳌﺠﺎﻫﻞ ﺑــــﺮﺋــــﻴــــﺲ ﺗــــﻨــــﻔــــﻴــــﺬي )ﺗــــﺸــــﺎرﻟــــﺰ ﻏـﺮودﻳـﻦ( ﻓﻲ ﺷﺮﻛﺔ ﻧﻔﻂ ﺗﺒﺤﺚ ﻋــﻦ ﻣــﻮاﻗــﻊ ﺑـﻌـﻴـﺪة ﻏـﻴـﺮ ﻣﻄﺮوﻗﺔ ﻻﺳــﺘــﺜــﻤــﺎرﻫــﺎ. أﺣـــﺪ ﺗــﻠــﻚ اﳌــﻮاﻗــﻊ ﺟـــــــﺰﻳـــــــﺮة ﺳــــﻤــــﻌــــﺖ ﻋــــﻨــــﻬــــﺎ، ﻫــﻲ ﺗـﻠـﻚ اﻟــﺘــﻲ ﻳﺴﻜﻨﻬﺎ ﻛـﻴـﻨـﻎ ﻛـﻮﻧـﻎ ووﺣﻮش ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺘﺎرﻳﺦ. ﻫﺬا ﻣﺎ أﻛﺴﺐ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺣﻀﻮرﴽ ﺿﻤﻦ أزﻣﺔ ﺑﺤﺚ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة ﻋﻦ ﺳﺒﻴﻞ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﺒﻴﺌﺔ، ﻣﺘﻬﻤﴼ اﻟﺸﺮﻛﺎت اﻟــــــﻨــــــﻔــــــﻄــــــﻴــــــﺔ ﺑــــــﻌــــــﺪم اﻻﻛـــــﺘـــــﺮاث ﳌــــﺎ ﻳــﺤــﺪث ﻟــــﻠــــﻌــــﺎﻟــــﻢ ﻣـــــــﻦ ﻧـــﻀـــﺐ ﺛﺮواﺗﻪ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ. ﻟـــﻜـــﻦ ﻫــــﻨــــﺎك ﻣــﻴــﺰة أﺧــﺮى ﻟـﻬـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ: ﻓﻲ ﺣــــﲔ أن ﻧــﺴــﺨــﺔ ٣٣٩١ ﺻﻮرت ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ وﻫﻮ ﻳﺘﺴﻠﻖ ﺑـﻨـﺎﻳـﺔ اﻹﻣـﺒـﺎﻳـﺮ ﺳﺘﺎﻳﺖ )ﻛﻤﺎ ﺗﻌﻮد ﺗﺴﻠﻖ أﺷـﺠـﺎر ﺟﺰﻳﺮﺗﻪ( ﺗـﻢ ﻧﻘﻞ اﻟﺤﺪث إﻟﻰ ﻣﺒﻨﻰ »وورﻟﺪ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺳــﻨــﺘــﺮ«، ذاك اﻟـــﺬي ﺗﻌﺮض ﻟﻠﺤﺎدث اﻹرﻫﺎﺑﻲ ﺳﻨﺔ ١٠٠٢. ﺑﺬﻟﻚ ﻳﻜﻮن أﺣﺪ اﻷﻓﻼم اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ دﻣﺮﺗﻪ، وﻟﻮ ﺟﺰﺋﻴﴼ، ﻗﺒﻞ أن ﻳﺪﻣﺮ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ. أﻣﺎ ﻧﺴﺨﺔ اﳌﺨﺮج ﺑﻴﺘﺮ ﺟــﺎﻛــﺴــﻮن ﺳــﻨــﺔ ٥٠٠٢، ﻓــﻌــﺎدت إﻟﻰ ﺣﺒﻜﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷول. إﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ ﻳـــــﻮد اﳌــــﺨــــﺮج )ﺟــــﺎك ﺑﻼك( ﺗﺼﻮﻳﺮه ﻓﻲ ﺟﺰﻳﺮة اﺳﻤﻬﺎ »ﺳﻜﺎل آﻳﻠﻨﺪ« ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﺟﺪﻳﺪة )ﻧﺎووﻣﻲ ووﺗﺲ(. ﺟــﺎﻛــﺴــﻮن ﻟـــﻢ ﻳــﺤــﺎﻓــﻆ ﻓﻘﻂ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ اﻷوﻟـــــﻰ أﻛــﺜــﺮ ﻣﻦ ﺳﻮاه، ﺑﻞ ﺣﺎﻓﻆ أﻳﻀﴼ ﻋﻠﻰ ﺳﻤﺎت وﺣــــﺮﻛــــﺎت اﻟــــﻮﺣــــﺶ، واﺳــﺘــﺨــﺪم ﻓـــﻲ ذﻟــــﻚ اﳌــﻤــﺜــﻞ أﻧــــﺪي ﺳـﺮﻛـﻴـﺲ اﻟــﺬي ﻛـﺎن اﺳﺘﺨﺪﻣﻪ ﻟﻴﻤﺜﻞ دور اﻟﺸﺮﻳﺮ ﻏﻮﻟﻮم ﻓﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ »ﺳﻴﺪ اﻟـــﺨـــﻮاﺗـــﻢ«، وﺑــﺎﻟــﻄــﺮﻳــﻘــﺔ ذاﺗــﻬــﺎ. ﻳـــــﺆدي اﳌــﻤــﺜــﻞ اﻟــــــﺪور ﺑــﺤــﺮﻛــﺎﺗــﻪ اﳌـــﻌـــﻬـــﻮدة واﳌـــﻄـــﻠـــﻮﺑـــﺔ، ﺛــــﻢ ﻳـﺘـﻢ إدﺧﺎل اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻧﻈﺎم اﻟﻜﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ وﺗــﻠــﺒــﻴــﺲ وﺗــﻜــﺒــﻴــﺮ اﳌــﻤــﺜــﻞ ﻋـﻠـﻰ اﻟــﻨــﺤــﻮ اﻟـــــﺬي ﺳــﻴــﺒــﺪو ﻓــﻴــﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ. أﻣـﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻓﻴﺒﺪو، ﻣﻦ اﻟـــﺨـــﺎرج، ﻣـﺜـﻞ ﻓـﻘـﺎﻋـﺔ ﻣــﻦ اﳌــﺆﺛــﺮات واﻟــﺤــﺮب ﺿـﺪ اﻟـﻮﺣـﺶ ﺗــﺪور ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻓــﻮق اﻟــﺠــﺰﻳــﺮة ذاﺗــﻬــﺎ. وﻣــﻦ اﻷﻣــﻮر اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ ﻫــﻲ إدراك اﳌــــﺮأة ﺑـــﺄن ﺣﺐ اﻟﻮﺣﺶ ﻟﻬﺎ ﺻﺎف وﻋﺎﻃﻔﻲ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ ﻏﺎﺑﺖ ﻋﻨﻪ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺼﻔﺎت.