أﻋﻤﺎل ﻓﻨﻴﺔ ﺗﻌﻴﺪ ﻣﺮاﺟﻌﺔ ﺣﺪود اﻟﺮﺳﻢ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺎت اﻟﻌﺮض
ﺑﻌﻀﻬﺎ اﺧﱰق اﻟﺒﻌﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ وأﺧﺮى اﻋﺘﻤﺪت ﻋﻠﻰ ﻣﻮاد ﻣﺒﺘﻜﺮة
ﻣــﻦ اﳌــﻤــﻜــﻦ رﺳـــﻢ اﻟــﺨــﻄــﻮط ﻓﻲ اﻟــﻔــﻀــﺎء ﻣﺜﻠﻤﺎ ﻳـﻤـﻜـﻦ رﺳـﻤـﻬـﺎ ﻋﻠﻰ اﻟـﻮرق ﻓﻲ ﻋﺮض »درون أوت، درون أوﻓﺮ« اﻟﺠﻤﺎﻋﻲ ﻓﻲ »ﺑﺮﻳﻨﺘﻮود آرﺗﺲ إﻛﺴﺘﺸﺎﻧﺞ«. اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ اﺧـــﺘـــﺎرﻫـــﺎ ﻧــﻴــﻜــﻲ ﺑــﺮوﻏــﻨــﻮﻟــﻲ، أﻣــﲔ اﳌﻌﺮض، ﺛﻼﺛﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد، وأﺣﺪ ﻫﺬه اﻷﻋـﻤـﺎل ﺗﻤﺮﻳﻦ ﻓـﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﳌﺪﻧﻴﺔ.
»ﺳﺘﻴﺘﺶ« ﻣﻘﻄﻊ ﻣﺼﻮر ﻳﻘﻮم ﻓــﻴــﻪ ﺟــﻬــﺎز ذو ﻋــﺠــﻼت ﺑــﺮﺳــﻢ ﺧﻂ أﺑــــﻴــــﺾ ﻣــﺘــﻘــﻄــﻊ ﻋـــﻠـــﻰ ﻃــــــﻮل ﺟــﺴــﺮ وﺣـــﻮﻟـــﻪ. ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻓـــﻜـــﺮة اﳌـــﺸـــﺮوع ﻣﻦ ﺑــﻨــﺎت أﻓــﻜــﺎر ﻟــﻴــﺰا أوﺳــﺘــﲔ، أﺳــﺘــﺎذة اﻟـــﻔـــﻨـــﻮن وﻣـــﺮﺷـــﺤـــﺔ ﳌــﻨــﺼــﺐ ﻋــﻤــﺪة إﻳـﺮي. ﻟﻴﺲ اﻟﻬﺪف ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﺗﺤﺪﻳﺪ أﺣﺪ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺤﻀﺮﻳﺔ، ﻟﻜﻦ أﻳﻀﺎ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ ﺷـﺮﻳـﺎن ﻳـﺮﺑـﻂ ﺟﺎﻧﺒﻲ ﻣﻮﻗﻊ ﺗﻘﺴﻤﻪ ﻗﻀﺒﺎن ﺳﻜﻚ ﺣﺪﻳﺪﻳﺔ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ. أي ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻫﻲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺨﻄﻮط، ﻟﻜﻨﻬﺎ أﻳﻀﺎ ﺗﺘﺄﻟﻒ ﻣﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺤﺘﺎﺟﻮن إﻟﻰ ﻋﺒﻮر ﺗﻠﻚ اﻟﺨﻄﻮط.
ﻋــﻤــﻞ ﻫــﻴــﻠــﲔ ﻓـــﺮﻳـــﺪرﻳـــﻚ ﻋــﺒــﺎرة ﻋـــﻦ رﺳــــﻮم ﻣــﻄــﺒــﻮﻋــﺔ ﻷﺟـــﺴـــﺎم ﻋﻠﻰ اﻟـﺠـﺪران، أﺣﺪﻫﺎ ﻳﺼﻞ إﻟـﻰ اﻷرض، وﻫﻨﺎك ﻛﺬﻟﻚ ﻧﺴﺦ ﻣﺘﻌﺪدة ﻟﻠﺼﻮرة ﻧـﻔـﺴـﻬـﺎ ﺗـﻌـﺒـﺮ ﻋـــﻦ وﺿـــﻊ اﻟــﺴــﻘــﻮط، وﺣـﻮﻟـﻬـﺎ ﻃــﺎﺋــﺮات ورﻗـﻴـﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﺧـﻤـﺎﺳـﻲ ﻳـﺒـﺪو وﻛـﺄﻧـﻬـﺎ ﺗﺘﺠﻪ ﻧﺤﻮ اﻟﺘﺤﻠﻴﻖ إﻟﻰ اﻷﻋﻠﻰ.
ﻳﺠﻤﻊ ﻋـﻤـﻞ رﻳﺒﻴﻜﺎ أﻣـﻴـﻨـﺎ ﺑﲔ اﻟﺮﺳﻢ واﻟﻨﺤﺖ، واﺳﺘﺨﺪام اﻟــﻮرق، واﻟـــﺒـــﻼﺳـــﺘـــﻴـــﻚ، ﻓــــﻲ ﺻــــﻮرﻫــــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻧﻤﻂ اﻟﺘﻘﻄﻴﺮ، وﺟﺰء ﻣﻨﻬﺎ ﻣــﻘــﻄــﻮع، واﻵﺧـــــﺮ ﻣـــﺘـــﺪل. اﳌـﻨـﺤـﻮﺗـﺔ اﻟـــﺠـــﺪارﻳـــﺔ ﳌــﺎﺛــﻴــﻮ ﺑــﻴــﻨــﻲ اﳌــﻠــﻤــﻮﺳــﺔ ﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﻤﺎش اﻟﺨﺸﻦ اﻟﺒﺎﻟﻲ إﻟـــﻰ ﺣــﺪ ﻛــﺒــﻴــﺮ، ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ أﻳــﻀــﺎ ﺗﻠﻤﻊ ﺑﻔﻌﻞ اﻷﳌﻮﻧﻴﻮم اﳌﺴﺘﺨﺪم.
ﻫـــﻨـــﺎك ﻣـــﺰﻳـــﺪ ﻣـــﻦ اﻟـــﻄـــﺮق اﻟــﺘــﻲ ﺗﻤﻜﻨﻨﺎ ﻣــﻦ اﻟــﺪﺧــﻮل إﻟــﻰ ﺑـﻌـﺪ آﺧــﺮ، ﺣﻴﺚ ﻳﺮﺳﻢ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻣﺎﻳﻜﻞ ﺑﻴﺴﺘﻴﻞ، وﻛـــﻴـــﺖ ﺗـــﲔ إﻳـــــﻚ، ﺑــﺎﻟــﻔــﺤــﻢ ﺧــﻴــﻮﻃــﺎ ﻣـــﺘـــﺪاﺧـــﻠـــﺔ ﻣـــﺘـــﺸـــﺎﺑـــﻜـــﺔ ﺑــﻤــﺼــﺎﺣــﺒــﺔ ﻣـــﻮﺳـــﻴـــﻘـــﻰ أﻧــــﺪوﻧــــﻴــــﺴــــﻴــــﺔ اﻟـــﻄـــﺎﺑـــﻊ ﺗــﺘــﻀــﻤــﻦ رﺳـــﻮﻣـــﺎ ﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻣــﻐــﺎزﻟــﺔ ﺑـــﲔ اﻟـــﻄـــﻴـــﻮر. ﺗــﺸــﺒــﻪ ﻫــــﺬه اﻟـﻘـﻄـﻌـﺔ ذات اﻟـﻠـﻮﻧـﲔ اﻷﺑــﻴــﺾ واﻷﺳــــﻮد ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ﺑﻌﺾ أﻛﺜﺮ ﻣﺪاﺧﻞ اﻟﻌﺮض ﺗﺄﺛﻴﺮا وﻫﻲ رﺳﻮم ﺗﺠﺮﻳﺪﻳﺔ ﻣـــﻦ اﻟــﺤــﺒــﺮ، واﻟـــﺸـــﻤـــﻊ، واﻟــﺒــﺎﺳــﺘــﻴــﻞ ﻟـﻮاﻟـﺘـﺮ ﻛـﺮاﻓـﻴـﺘـﺰ، إﻟــﻰ ﺟــﺎﻧــﺐ رﺳــﻮم ﺟﺎﻧﻴﺲ ﻏﻮدﻣﺎن ﺑﺎﻟﻈﻼل ﺑﺎﺳﺘﺨﺪام اﻟـﻘـﻠـﻢ اﻟـــﺮﺻـــﺎص. وﻳـﺴـﺘـﻌـﺮض ذﻟـﻚ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﺑـــﻌـــﺾ رﺳــــــﻮم اﻟـــﺤـــﻴـــﻮاﻧـــﺎت اﻟﺼﻐﻴﺮة، ﻣﺜﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺤﻞ، وﺑﻌﺾ اﻹوز، وﺗﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ دواﻣﺎت ﺗــﺠــﺮﻳــﺪﻳــﺔ. ﺗــﺮﺳــﻢ ﻏــﻮدﻣــﺎن رﺳــﻮﻣــﺎ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﺮﺳﻢ.
ﻣـــﺜـــﻞ اﻟــــﺼــــﻮر اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ، ﻟـﻢ ﺗـﻌـﺪ اﻵﺛــــﺎر ﻣـﻘـﺘـﺼـﺮة ﻋـﻠـﻰ اﻷﺛــﺮﻳــﺎء وأﺻـــــﺤـــــﺎب اﻟـــﻨـــﻔـــﻮذ، وﻟـــــﻢ ﻳـــﻌـــﺪ ﻣـﻦ اﻟــــﻮاﺟــــﺐ ﺣــﺘــﻰ أن ﺗــﺨــﻠــﺪ أي ﺷــﻲء ﻣﺤﺪد. ﺗﺘﻀﻤﻦ اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت اﳌﻌﺮوﺿﺔ ﺣﺎﻟﻴﺎ ﻓﻲ ﻣﻌﺮض ﻣﺎﻳﻚ ﺷﺎﻓﺮ، »أﺑﺮاج وآﺛﺎر«، ﺑﻤﺘﺤﻒ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ زﻗـــــــﻮرة ﻣـــﻬـــﺪاة إﻟــــﻰ »اﻟـــﻘـــﻄـــﺎر اﻟـــﺬي ﻳﻄﻠﻘﻮن ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻧﻴﻮ أورﻟﻴﺎﻧﺰ«. وﺗﻠﻚ اﻷﻋﻤﺎل ﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﺑﺎﻷﺳﺎس ﻣﻦ ﻗﻀﺒﺎن اﻟﺴﻜﻚ اﻟـﺤـﺪﻳـﺪﻳـﺔ اﻟـﺴـﻮداء اﳌــﺘــﻘــﺎﻃــﻌــﺔ. ﻣــﻊ ذﻟـــﻚ ﻳــﺒــﺪو أن أﻛـﺜـﺮ اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ ﻟـﻜـﻤـﺒـﺮﻻﻧـﺪ ﺑــﻮﻻﻳــﺔ ﻣﻴﺮﻳﻼﻧﺪ، ﺗﻨﺒﻊ ﻣﻤﺎ ﻳﺴﻤﻰ »اﻧﺒﻬﺎر اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ... ﺑﻘﻄﻊ اﻟﺒﻨﺎء«.
ﻳﻮﺟﺪ اﻟﺠﺰء اﻷﻛﺒﺮ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﳌـــﺨـــﺘـــﺎرة ﻓــــﻲ ﺣـــﺪﻳـــﻘـــﺔ اﳌــﻨــﺤــﻮﺗــﺎت ﺑـﺎﻟـﺨـﺎرج، ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻛـﻞ اﳌــﻮاد اﻟﺘﻲ اﺳﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﺷﺎﻓﺮ ﻗﻮﻳﺔ ﺑﺪرﺟﺔ ﺗﻜﻔﻲ ﻟــﺘــﺤــﻤــﻞ ﻫـــــﺬا اﻟــــﻮﺿــــﻊ، ﻓـــ»اﻟــﻄــﺮﻳــﻖ اﻷﺑـــﻴـــﺾ اﻟــﻌــﻈــﻴــﻢ« ﻫـــﻮ ﺗــﻜــﻮﻳــﻦ ﻣﻦ اﻷﻛـــﻮاب اﳌﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣـﻦ ﻣــﺎدة اﻟﻔﻮم، اﳌـــﺮﺗـــﺒـــﺔ ﺑــﺸــﻜــﻞ ﻓـــﻨـــﻲ ﻋـــﻠـــﻰ أﺳــــﺎس ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺎت، ﻛـــﻞ ﻣــﻨــﻬــﺎ ﺗــﺘــﻜــﻮن ﻣـﻦ أرﺑـــﻌـــﺔ أﻛــــــﻮاب. ﺗــﻌــﺒــﺮ ﻋــــﺪة ﺷـﺒـﻜـﺎت ﻣــﻦ اﻷﻧــﺎﺑــﻴــﺐ اﻷﳌــﻨــﻴــﻮم ﻋــﻦ اﻻﺗـﺠـﺎه اﻟﺘﺒﺴﻴﻄﻲ ﻟﺴﻮل ﻟﻮﻳﺖ، ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء اﻟـــﻄـــﻼء اﻟـــﻼﻣـــﻊ ﻟـﻠـﺠـﺴـﻢ اﻟــﺨــﺎرﺟــﻲ، واﻟﺨﺮوج ﻋﻦ اﻟﺘﺮﺗﻴﺐ اﻟﻬﻨﺪﺳﻲ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﳌﻮاﺿﻊ. ﺗــــﺘــــﺴــــﻢ أﻛــــــﺜــــــﺮ أﻋـــــــﻤـــــــﺎل ﺷــــﺎﻓــــﺮ ﺑــﺎﻟــﻨــﻌــﻮﻣــﺔ واﻟــﺘــﻨــﻈــﻴــﻢ، وذات ﻟــﻮن واﺣـــــــﺪ، أو ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ ﻣــــﺤــــﺪودة ﻣـﻦ اﻟﺪرﺟﺎت اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺔ. وﻳﻌﺒﺮ ذﻟﻚ ﻋﻦ ﻋﻘﻴﺪﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ وﺗﻮﺟﻬﻪ، ﺣﻴﺚ ﻳﻘﻮل: »ﻳـﺘـﻤـﺤـﻮر ﻋﻤﻠﻲ ﺣــﻮل اﻷﻓــﻜــﺎر أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﻳﺘﻤﺤﻮر ﺣﻮل اﻷﺷﻴﺎء«. ﻣﻊ ذﻟﻚ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﻳﻤﻨﺢ اﳌﻮاد ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺮ ﺑﻘﻮة وﺟﺮأة، ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻓــﻲ ﻗـﻤـﺔ ﻣــﻦ اﻷﻟــــﻮاح اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗــﺒــﺮز ﻣـﻨـﻬـﺎ ﻣـﺴـﺎﻣـﻴـﺮ ﻣـﻨـﺤـﻨـﻴـﺔ. ﻫــﺬا اﳌﻔﻬﻮم ﺑﺤﺖ وﺧــﺎﻟــﺺ، ﻟﻜﻦ اﻟﺸﻲء ﻣﺤﻄﻢ ﺑﺴﺒﺐ اﺳﺘﺨﺪاﻣﻪ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻮاﻗﻌﻲ. وﻳﺘﺠﻠﻰ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﻨﻈﺮي واﻟـــﻔـــﻌـــﻠـــﻲ ﻓــــﻲ ﻋـــﻤـــﻞ ﺟـــﻮﻟـــﻲ ووﻟــــﻒ »اﻟـﺒـﺤـﺚ ﻋــﻦ ﺟﻨﺔ ﺛـﺎﻟـﺜـﺔ« اﳌـﻌـﺮوض ﺑﺎﻟﻄﺎﺑﻖ اﻟـﻌـﻠـﻮي ﻣــﻦ اﳌــﻜــﺎن ﻧﻔﺴﻪ. وﻳـــﻮﺟـــﺪ أﻳـــﻀـــﺎ ﻋــﻤــﻞ ﻟــﻬــﺬه اﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﺔ اﳌﺤﻠﻴﺔ ﺑﻌﻨﻮان »اﻟﻐﺮف اﻟﺨﻀﺮاء« وﻫـــــــﻲ ﻣـــﺠـــﻤـــﻮﻋـــﺔ ﻣـــــﻦ اﻟــــﺰﺟــــﺎﺟــــﺎت اﳌﻤﻠﻮءة ﺑﻌﻴﻨﺎت ﻣﻴﺎه ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﺷﻮاﺋﺐ وﻣـﻮاد ﻛﻴﻤﻴﺎﺋﻴﺔ. ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻫﺬا اﻟﺪﻣﺞ درﺟﺎت أﻟﻮان ﻣﻜﺜﻔﺔ ﺗﻌﺒﺮ ﻋـﻨـﻬـﺎ ووﻟـــﻒ ﻓــﻲ ﻟــﻮﺣــﺎت، ورﺳـــﻮم، وﻓــﻦ اﻟــﻜــﻮﻻج، ﺗﺼﻨﻊ ﻋﺠﻠﺔ ﻟﻮﻧﻴﺔ ﻣــــﻦ أﻏــﻠــﻔــﺔ ﻛــﺘــﺐ وأوراق دﻋــﺎﺋــﻴــﺔ. اﻟﺠﻨﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻨﻬﺎ ﻫﺬه اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﻫﻲ ﺟﻨﺔ ﺗﺰدﻫﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ، واﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ، واﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻣﻌﺎ. إﻧﻬﺎ ﺗﺴﺘﺤﻀﺮ ﻫﺬا ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺎت ﺗﺸﻴﺮ إﻟﻰ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ واﻟﻨﻈﺎم اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ، أو ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺠﻤﻊ ﺑﲔ ﺻـــﻮر ﺑــﺎﻟــﻠــﻮﻧــﲔ اﻷﺑــﻴــﺾ واﻷﺳــــﻮد وﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﻦ اﻷﺧﻀﺮ اﻟﺨﺎﻟﺺ. ﻓﻲ ﻣﻘﻄﻊ ﻣﺼﻮر ﺑﻪ ﻟﻘﻄﺎت ﻣﻘﺮﺑﺔ ﻟﻠﻤﺎء، ﺗــﺤــﺘــﻔــﻲ ووﻟـــــﻒ ﺑــﺎﻟــﺘــﺪﻓــﻖ اﳌـﺴـﺘـﻤـﺮ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ. ﻣﻊ ذﻟﻚ ﺗﺴﺘﻌﺮض أﻋــﻤــﺎﻟــﻬــﺎ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺘــﻀــﻤــﻦ اﻧــﺘــﻘــﺎﻻت
ﻳـــــــــﻘـــــــــﺪم ﻛــــــــــﻞ ﻣــــــــــﻦ ﻛــــــﻮرﺗــــــﻴــــــﺲ ﺗﺸﻴﺒﻴﺘﻴﻠﻠﻲ، وﻣﺎﺛﻴﻮ ﻣﺎﻟﻮن، اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻳﺘﻌﺎوﻧﺎن ﺗﺤﺖ اﺳﻢ »دﻳﻮﻟﻲ ﻧﻮﺗﻴﺪ ﺑــــﻴــــﻨــــﺘــــﺮز«، أو رﺳـــــﺎﻣـــــﲔ ﻳــﺤــﻈــﻴــﺎن ﺑﺎﻫﺘﻤﺎم ﻳﺴﺘﺤﻘﺎﻧﻪ، درﺳﺎ ﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻔﻦ ﻟﺮﻋﺎة ﻗﺎﻋﺔ ﻋﺮض »ووﺗﺮﻏﻴﺖ«. ﻳﺴﺘﻌﺮض ﻋﻤﻞ »ﺗﺸﺎﺑﻬﺎت ﻋﺼﺮﻳﺔ« ﻟــﻠــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ اﳌــﺤــﻠــﻴــﲔ ﺗــــﺄوﻳــــﻼت ﻏـﻴـﺮ ﻗﺎﻃﻌﺔ ﻷﻋﻤﺎل ﻛﺎراﻓﺎﻏﻮ، وإل ﻏﺮﻳﻜﻮ، وﻏﻴﺮﻫﻢ ﻣﻦ أﻋﻼم ﺣﻘﺒﺔ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﻔﻦ اﻟـﺤـﺪﻳـﺚ. ﻳﺘﻢ ﻋــﺮض ﺑﻌﺾ اﻷﻋـﻤـﺎل اﻟـﺼـﻐـﻴـﺮة، اﻟـﺘـﻲ ﺗﻤﺜﻞ إﻋـــﺎدة ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻷﻋﻤﺎل أﺻﻠﻴﺔ، ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﳌﻘﺎرﻧﺔ، وﻛـﺬﻟـﻚ اﻟـﺤـﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟــﻰ اﻟـﺮﺳـﻮم اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺒﻖ اﳌﺮﺣﻠﺔ اﻷﺧﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﺮﺳﻢ. ﻳـﺤـﺘـﻔـﻆ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﺎن، اﻟـــﻠـــﺬان ﺗـﺘـﺪاﺧـﻞ ﺿﺮﺑﺎت ﻓﺮﺷﺘﻴﻬﻤﺎ اﻟﻌﻔﻮﻳﺔ ﻣﻌﺎ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺻﻮرة، ﺑﺎﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎت اﻷﺻﻠﻴﺔ ﻣﻊ اﻟﺤﺮص ﻋﻠﻰ اﻻﻟﺘﺰام ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﻴﻬﻤﺎ. إﻧﻬﻤﺎ ﻳﻔﻀﻼن اﻟــﻮﺣــﺪات اﳌﺴﻄﺤﺔ ﻣـــﻦ اﻟـــﻠـــﻮن واﻟـــﺨـــﻄـــﻮط اﻟـــﺘـــﻲ ﺗﺸﺒﻪ ﺧـــﻄـــﻮط اﻟــــﺮﺳــــﻮم اﻟـــﻜـــﺎرﻳـــﻜـــﺎﺗـــﻮرﻳـــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻨــﻤــﺎذج اﳌـــﺘـــﺪرﺟـــﺔ، واﻟــﻈــﻼل اﻟـﻠـﻮﻧـﻴـﺔ؛ وﻳـﺴـﺘـﺨـﺪﻣـﻮن اﻟــﻄــﻼء ﻓﻲ اﻟﺘﻨﻘﻴﻂ ورﺳﻢ اﻟﺒﻘﻊ ﻣﻊ اﻟﺘﺨﻠﻲ ﻋﻦ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮات اﻟﺘﺠﺮﻳﺪﻳﺔ.
ﻳﺘﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻗﺼﺺ ﻣﻦ اﻹﻧﺠﻴﻞ ﻣﺜﻞ »ﺳــﻮزاﻧــﺎ واﻟﺤﻜﻤﺎء« ﻣـﻦ ﺧﻼل اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻔﺮﺷﺎة ﺑﺸﻜﻞ دراﻣﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻤﺎش. وأﺻﺒﺤﺖ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺻﻐﻴﺮة أﻫﻤﻬﺎ ﺻﺪر اﻟﻔﺴﺘﺎن اﻷﺧﻀﺮ ﻓﻲ ﻋﻤﻞ »ﺻـــﻮرة ﻟﻠﺴﻴﺪة ﻛﻮﻟﻴﻴﺮ« ﻟﺠﻮﺷﻮا رﻳـﻨـﻮﻟـﺪز ﻣـﻦ اﻷﺷـﻴـﺎء اﻷﺳـﺎﺳـﻴـﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻨﺪ إﻋــﺎدة إﻧﺘﺎﺟﻪ وﺗﻘﺪﻳﻤﻪ؛ وﻧـــﻈـــﺮا ﻷن اﻟــﻘــﺴــﺎوﺳــﺔ ﻻ ﻳــﻌــﺮﻓــﻮن ﺷـﻴـﺌـﺎ ﻋــﻦ ﻛﻴﺒﻴﺘﻴﻠﻲ وﻣـــﺎﻟـــﻮن، ﻓـﺈن ﻟﺪﻳﻬﻢ ﺣﺮﻳﺔ اﺳﺘﻜﺸﺎف أﺷﻜﺎل ﻫﺬه اﻟــﺮﺳــﻮم واﻟـﺘـﺼـﻤـﻴـﻤـﺎت اﳌــﺄﻟــﻮﻓــﺔ، ﻻ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻬﺎ.
* ﺧﺪﻣﺔ واﺷﻨﻄﻦ ﺑﻮﺳﺖ - ﺧﺎص ﺑـ}اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ{