رواﻳﺔ »اﻟﺘﻮأم«... ﻧﺺ أدﺑﻲ ﻣﺪون ﺑﻌﲔ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ
ﺻــﺪرت ﻋﻦ اﳌﺮﻛﺰ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻟﻠﻜﺘﺎب ﺑــﺎﻟــﺪار اﻟـﺒـﻴـﻀـﺎء، اﻟـﻄـﺒـﻌـﺔ اﻟـﺜـﺎﻧـﻴـﺔ ﻣﻦ رواﻳـــــﺔ »اﻟــــﺘــــﻮأم« ﻟــﻠــﺸــﺎﻋــﺮة واﻟــﺮواﺋــﻴــﺔ اﳌــﻐــﺮﺑــﻴــﺔ ﻓــﺎﺗــﺤــﺔ ﻣـــﺮﺷـــﻴـــﺪ، اﻟـــﺘـــﻲ ﺑـﻠـﻎ رﺻــﻴــﺪﻫــﺎ اﻟـــﺴـــﺮدي ﺣــﺘــﻰ اﻵن ﺧﻤﺲ رواﻳـــــــﺎت. ﺗــﻨــﻔــﺮد ﻫــــﺬه اﻟــــﺮواﻳــــﺔ ﺑـﺜـﻼث ﺳـﻤـﺎت أﺳـﺎﺳـﻴـﺔ، وﻫــﻲ ﺗـﻌـﺪد اﻟﺜﻴﻤﺎت اﻟﻼﻓﺘﺔ ﻟﻠﻨﻈﺮ، وﻣﺘﺎﻧﺔ اﻟﺒﻨﻴﺔ اﳌﻌﻤﺎرﻳﺔ، واﳌﻘﺎرﺑﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﺷﻜﻼ وﻣﻀﻤﻮﻧﴼ. ﺗﻜﺘﻆ اﻟـﻔـﺼـﻮل اﻷرﺑــﻌــﺔ ﻟــﻬــﺬه اﻟــﺮواﻳــﺔ ﺑــﻤــﺤــﺎور رﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﻻ ﺑـــﺪ ﻣـــﻦ اﻟــﻮﻗــﻮف ﻋــﻨــﺪﻫــﺎ ﺟــﻤــﻴــﻌــﴼ؛ ﻷﻧـــﻬـــﺎ ﺗــﺸــﻜــﻞ ﻟـﺤـﻤـﺔ اﻟﻨﺺ وﺳﺪاﺗﻪ، وﻫﻲ ﺑﺤﺴﺐ أﻫﻤﻴﺘﻬﺎ ﻓــﻲ اﻟـﻬـﻴـﻜـﻞ اﻟـــﺮواﺋـــﻲ: »ﻟــﻐــﺰ اﻟــﺘــﻮاﺋــﻢ«، و»اﻟــــــﺤــــــﺐ اﳌـــﺴـــﺘـــﺤـــﻴـــﻞ«، و»اﻟــــــﻬــــــﻮس اﻟــﺸــﺒــﻘــﻲ«، و»ﻣـــﺘـــﻼزﻣـــﺔ ﺳـــﺘـــﻨـــﺪال«، ﺛﻢ ﺗﺘﺒﻌﻬﺎ ﺛﻴﻤﺎت ﻣﻜﻤﻠﺔ ﻟﻠﻨﺺ اﻟﺮواﺋﻲ وﻣـــــــــﺆازرة ﻟــــﻪ، ﻣــﺜــﻞ »اﻟــﺸــﻴــﺒــﺎﻧــﻴــﲔ« أو اﳌﻬﺎﺟﺮﻳﻦ اﳌﻐﺎرﺑﺔ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ، واﻟﻮﻟﻊ ﺑﺎﻟﺘﺤﻒ اﻟﻔﻨﻴﺔ، واﻟﻌﺰﻟﺔ، واﻟﺘﺴﺎﻣﺢ، وﺛﻴﻤﺎت أﺧــﺮى ﻋﻠﻤﻴﺔ وﺛﻘﺎﻓﻴﺔ ﻻ ﺗﻘﻞ أﻫﻤﻴﺔ ﻋﻦ ﺳﺎﺑﻘﺎﺗﻬﺎ.
ﻗــــﺪ ﻻ ﻳــﺴــﺘــﻐــﺮب اﻟــــﺬﻳــــﻦ ﻳــﻌــﺮﻓــﻮن اﻟـﺸـﺎﻋـﺮة واﻟــﺮواﺋــﻴــﺔ ﻣـﺮﺷـﻴـﺪ ﻋــﻦ ﻛﺜﺐ، ﺳﺒﺐ ﺗﻌﺎﻃﻴﻬﺎ ﻣﻊ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت ﻋﻠﻤﻴﺔ، ﻓﻬﻲ ﻃﺒﻴﺒﺔ ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ ﺗﺤﻤﻞ ﺷﻬﺎدة اﻟﺪﻛﺘﻮراه ﻓﻲ ﻃﺐ اﻷﻃﻔﺎل، وﻳﻬﻤﻬﺎ ﺟﺪﴽ أن ﺗﻔﻚ ﺑﻌﺾ أﻟﻐﺎز اﻟﺘﻮاﺋﻢ اﻟﺘﻲ ﳌﺎ ﺗﺰل
وﻋــﻠــﻰُ ﻏﺎﻣﻀﺔ وﻣﺒﻬﻤﺔ ﺣﺘﻰ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺮاﻫﻦ.
اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣــﻦ اﻟـﻄـﺒـﻴـﻌـﺔ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻟﻬﺬه اﻟﺜﻴﻤﺔ ﻓـﺈن اﻟﺮواﺋﻴﺔ اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ أن ﺗــﺮوض ﻫـﺬا اﳌﻌﻄﻰ اﻟﻌﻠﻤﻲ وﺗـﺬوﺑـﻪ ﻓﻲ ﻧﺴﻴﺞ اﻟﻨﺺ اﻟﺴﺮدي، وﺗﺠﻌﻞ ﻣﻨﻪ ﻋﻨﺼﺮ ﺗﺸﻮﻳﻖ ﻳﻨﻄﻮي ﻋﻠﻰ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت اﳌــﺜــﻴــﺮة، اﻟـﺘـﻲ ﻫــﻲ أﻗـــﺮب إﻟــﻰ اﻟﻜﺸﻮﻓﺎت اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻣﻨﻬﺎ إﻟﻰ أي ﺷﻲء آﺧﺮ.
وﺑــﻐــﻴــﺔ إﺣـــﺎﻃـــﺔ اﻟـــﻨـــﺺ ﺑـــﺸـــﻲء ﻣﻦ اﻹﺛﺎرة، ﻓﺈن اﻟﺮواﺋﻴﺔ ﺗﻀﻌﻨﺎ أﻣﺎم ﺛﻼﺛﺔ ﺗﻮاﺋﻢ، ﺗﺘﻤﺜﻞ ﺑﻄﺎﺋﺮي اﻟﺤﺐ اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أﺣﺪﻫﻤﺎ أن ﻳﻌﻴﺶ ﺑﻤﻌﺰل ﻋﻦ اﻵﺧـــﺮ، واﻟــﺘــﻮأم ﻣـــﺮاد اﻟـــﺬي ﻓـﻘـﺪ ﻧﺼﻔﻪ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻨﻴﺮ ﻓـﻲ ﺣـﺎدﺛـﺔ ﺳﻴﺮ، واﻟـﺘـﻮأم اﻟـــﺬي أﻧـﺠـﺒـﺘـﻪ ﻧـــﻮر وﻫــﻤــﺎ واﺋـــﻞ وﺟـــﺎد. وﻟﻌﻞ ﻋﻨﻮان اﻟﺮواﻳﺔ ﻳﻨﻄﺒﻖ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮاﺋﻢ اﻟـﺜـﻼﺛـﺔ ﺣـﺘـﻰ وإن ﻛــﺎن اﻷول ﻣـﺠـﺎزﻳـﴼ. وﻟﻌﻞ اﻟﻘﺎﺳﻢ اﳌﺸﺘﺮك ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺟﻤﻴﻌﴼ أن اﻟﺘﻮاﺋﻢ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻌﻴﺶ ﺑﻤﻨﺄى ﻋﻦ أﻧﺼﺎﻓﻬﺎ اﳌﺸﻄﻮرة؛ ﻷﻧﻬﺎ ﺗﻤﻮت، ﺑﺸﻜﻞ أو ﺑــﺂﺧــﺮ، إذا ﻣــﺎ اﻧﻔﺼﻠﺖ أو ﺗﺒﺎﻋﺪت ﻗﺴﺮﴽ.
ﺗﻘﻨﻴﴼ ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ اﻟﻘﻮل إن ﻫﺬه اﻟﺮواﻳﺔ ﻣــﻜــﺘــﻮﺑــﺔ ﺑــﻌــﲔ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ، ﻟــﻴــﺲ ﻷن أﺑﻄﺎﻟﻬﺎ اﻟﺜﻼﺛﺔ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﻮن ﻓﺤﺴﺐ، وإﻧﻤﺎ ﻟﺘﻌﺎﻟﻘﺎﺗﻬﺎ اﻟﻨﺼﻴﺔ ﻣﻊ اﻗﺘﺒﺎﺳﺎت ﻫﻲ أﻗﺮب إﻟﻰ اﻟﺤﻜﻢ واﻷﻣﺜﺎل واﻷﻗﻮال اﳌـﺄﺛـﻮرة، ﻟﻌﺸﺮة ﻣﺨﺮﺟﲔ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ ﻏﺎﻟﺒﻴﺘﻬﻢ ﻓﺮﻧﺴﻴﻮن، واﻟﺒﻘﻴﺔ ﻣﻦ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ وإﻧﺠﻠﺘﺮا وأﻣﻴﺮﻛﺎ. وﻗﺪ ﺷﻴﺪت اﻟﺮواﺋﻴﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺸﺬرات اﳌﻘﺘﺒﺴﺔ ﻋﺎﳌﴼ ﺣﻠﻤﻴﴼ ﻣﻮازﻳﴼ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻟﻮاﻗﻌﻲ اﻟﺬي ﻻ ﻳﺴﺘﺠﻴﺐ ﻋﺎدة ﻟﺘﻄﻠﻌﺎت اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ، وﻻ ﻳﺮﺗﻘﻲ إﻟﻰ ﻣﺨﻴﻼﺗﻬﺎ اﳌﺠﻨﺤﺔ.
ﻓـﺎﳌـﺨـﺮج اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟـﺤـﺎﻟـﻢ ﻣــﺮاد ﺗــــــــﺰوج ﻣــــﻦ ﻧــــﺎدﻳــــﺔ ﺑــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻛـــــﺎن ﻳـــﺤـــﺐ ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﻧﻮر، ﻟﻜﻦ ﻫﺬه اﻷﺧﻴﺮة وﻗﻌﺖ ﻓـﻲ ﺣــﺐ اﻟــﺮواﺋــﻲ ﻛﻤﺎل اﻟﺨﻠﻔﻲ. وﻋﻠﻰ اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣــﻦ اﻧـﻔـﺼـﺎﻟـﻬـﻤـﺎ اﳌــﻔــﺎﺟــﺊ ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗـﻔـﻜـﺮ ﺑــﻪ، وﺗــﺮﻳــﺪ أن ﺗــﻌــﺮف ﳌــﺎذا ﺗﺨﻠﻰ ﻋﻨﻬﺎ ﺑﻬﺬه اﻟﺴﺮﻋﺔ.
ﺗﺤﺘﺸﺪ ﻫـــﺬه اﻟـــﺮواﻳـــﺔ ﺑـﺎﳌـﻔـﺎﺟـﺂت، وﻟﻌﻞ أﺷﺪﻫﺎ ﺻﺪﻣﺔ ﻫﻲ ﻣﻔﺎﺟﺄة »اﻟﺤﺐ اﳌﺤﻈﻮر« اﻟﺬي ﻳﺘﻘﺪ ﻓﻲ ﺻﺪر ﻣﺮاد ﻣﻦ دون أن ﺗﺸﻌﺮ ﺑﻪ ﻧـﻮر، أو ﺗﺪرﻛﻪ ﻧﺎدﻳﺔ اﳌﻨﻐﻤﺴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﺣﺪ اﻟﺘﻔﺎﻧﻲ. ﻓﻬﻞ ﻳﻈﻞ وﻓﻴﴼ ﻟﺰوﺟﺘﻪ أم ﻳﻨﺰﻟﻖ إﻟﻰ ﺣﻤﺄة اﻟﺨﻴﺎﻧﺔ؟
ﻻ ﻳــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻋــﻨــﻪ ﺻــﺪﻳــﻘــﻪ اﻟـﺤـﻤـﻴـﻢ ﻣـــــــﻮرﻳـــــــﺲ ﻛـــــــﻮﻫـــــــﻦ، ﻓـــــــﻲ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺘــﻪ اﻹﺷـــﻜـــﺎﻟـــﻴـــﺔ، ﻟـــﻜـــﻦ ﻋــــــﺬره اﻟـــﻮﺣـــﻴـــﺪ ﻫـﻮ إﺻــﺎﺑــﺘــﻪ ﺑــﻤــﺮض ﻫـــــﻮس اﻟــﻌــﺸــﻖ، وأن ﺑـﻴـﺘـﺮا اﻟـﺘـﻲ ﻛــﺎن ﻳﻌﺘﻘﺪ أﻧـﻬـﺎ ﺗـﺤـﺒـﻪ ﻗﺪ ﺧﻄﺒﺖ إﻟﻰ ﺷﺨﺺ آﺧﺮ ﻃﻌﻨﻪ ﻣﻮرﻳﺲ ﺑﺎﻟﺴﻜﲔ ودﺧﻞ اﻟﺴﺠﻦ ﺑﺴﺒﺒﻪ، وﺣﻴﻨﻤﺎ ﺑﺮأﺗﻪ اﳌﺤﻜﻤﺔ ﻷﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﻫﺬﻳﺎن ﻣـــﺮﺿـــﻲ، ﺗــــﺮك دراﺳــــﺘــــﻪ ﻓـــﻲ اﻟــﻬــﻨــﺪﺳــﺔ اﳌﻌﻤﺎرﻳﺔ واﺷﺘﻐﻞ ﻣﻊ ﻋﻤﻪ إﺳﺤﻖ ﻓﻲ ﻣﺤﻞ ﻟﺒﻴﻊ اﻟﺘﺤﻒ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ، وﻣﻦ ﻫﻨﺎك ﻧــﺸــﺄ وﻟـــﻌـــﻪ ﺑــﺎﻟــﻠــﻘــﻰ اﻷﺛـــﺮﻳـــﺔ واﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ، ﺛﻢ اﺷﺘﺮى ﺑﻌﺪ وﻓﺎة واﻟﺪه ﺻﺎﻟﺔ ﻛﻲ ﻳﻤﺎرس ﻓﻴﻬﺎ ﺷﻐﻔﻪ اﻟﻔﻨﻲ، وﻳﺘﺨﺬ ﻣــﻦ ﻗﺴﻤﻬﺎ اﻟـﺨـﻠـﻔـﻲ »ﻣــﻐــﺎرة« ﻟﻠﻌﺰﻟﺔ، وﺻﻮﻣﻌﺔ ﻟﺘﺄﻣﻞ اﻟﺬات اﳌﻠﺘﺎﻋﺔ.
ﻟــﻢ ﺗــﻜــﻦ اﻟــﺜــﻴــﻤــﺎت اﻟــﻔــﺮﻋــﻴــﺔ ﻟﺘﺄﺛﻴﺚ اﻟــﻨــﺺ وﻣــــﻞء اﻟــﻔــﺮاﻏــﺎت؛ ﻷﻧـــﻪ ﻣـﺤـﺒـﻮك، وﺧﺎل ﻣﻦ اﻟﺰواﺋﺪ. ﻓﺜﻴﻤﺔ »اﻟﺸﻴﺒﺎﻧﻴﲔ« أو اﳌـﻬـﺎﺟـﺮﻳـﻦ اﳌـﻐـﺎرﺑـﺔ ﻓــﻲ ﻓـﺮﻧـﺴـﺎ، ﻫﻲ ﻣــﻮﺿــﻮع ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ اﻟـــﺮواﺋـــﻲ اﻟــــﺬي أﺳــﻤــﺎه »اﻟﺴﻠﺴﻠﺔ« أول اﻷﻣﺮ، ﺛﻢ ﻏﻴﺮه ﻻﺣﻘﴼ إﻟﻰ »ﺛﻤﻦ اﻟﻐﻴﺎب«.
وﻫــﻮ ﻳﺘﻤﺤﻮر ﻋﻠﻰ ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ اﻟﻐﺮﺑﺔ واﻟــﺤــﻨــﲔ، وﻟـﻌــﻞ أﻗــﺼــﻰ ﻣــﺎ ﻳﻄﻤﺢ إﻟﻴﻪ »ﺣـﻤـﺎن« اﳌﺘﻘﺎﻋﺪ اﳌﻐﺮﺑﻲ اﳌـﺴـﻦ ﻫﻮ أن ﻳﻤﻮت ﻓﻲ ﺑﻠﺪه وﻳﺪﻓﻦ ﻫﻨﺎك.
اﳌﻔﺎﺟﺄة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺻﻌﻘﺖ ﻣﺮاد ﺗــﺤــﺪﻳــﺪﴽ وأرﺑــﻜــﺘــﻪ، ﻫـــﻲ ﺣــﻤــﻞ ﻧـــﻮر ﻣﻦ ﻛﻤﺎل اﻟﺨﻠﻔﻲ ﻗﺒﻴﻞ اﻟﻄﻼق، وﺗﻀﺎﻋﻔﺖ اﳌــﻔــﺎﺟــﺄة ﺣـﻴـﻨـﻤـﺎ أﺛــﺒــﺘــﺖ اﻟــﻔــﺤــﻮﺻــﺎت اﻟــﻄــﺒــﻴــﺔ أن اﻟــﺠــﻨــﲔ اﻟـــــﺬي ﺗــﺤــﻤــﻠــﻪ ﻓـﻲ ﺑﻄﻨﻬﺎ ﺗﻮأم، ﻓﻴﻠﺘﻤﺲ ﻣﻨﻬﺎ ﻏﻴﺮ ﻣﺮة أن ﺗﺤﺘﻔﻆ ﺑﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ أن ﻳﺘﺤﻤﻞ ﻫﻮ ﻗﺴﻄﴼ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﳌﺴﺆوﻟﻴﺔ، ﺧﺼﻮﺻﴼ أﻧﻪ ﻋﻘﻴﻢ ﻻ ﻳﻨﺘﻈﺮ ﻣـﻦ ﻧـﺎدﻳـﺔ أن ﺗﻨﺠﺐ ﻟـﻪ ذرﻳـﺔ ﻓﻲ اﻟﺴﻨﻮات اﻟﻘﺎدﻣﺔ. ﻓﻴﺨﺘﺮع ﻟﻨﺎدﻳﺔ ﻗﺼﺔ ﺣﺼﻮل ﻧـﻮر ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺤﺔ دراﺳﻴﺔ ﻟﺴﻨﺔ واﺣﺪة ﻣﻦ ﺟﺎﻣﻌﺔ ﻣﻴﺎﻣﻲ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﻣﻬﺎراﺗﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻟﻠﻐﻮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﺗﻔﺘﺢ ﻟﻬﺎ ﻃﺮﻳﻘﴼ إﻟﻰ اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ.
ورﻏــﻢ أن اﻷﻣـــﻮر ﻛـﺎﻧـﺖ ﺗﺴﻴﺮ ﻋﻠﻰ وﻓــﻖ اﻟـﺨـﻄـﺔ اﳌـﺮﺳـﻮﻣـﺔ ﻟـﻬـﺎ ﻓــﻲ اﻟﺘﻜﺘﻢ واﻟـــﺤـــﺬر اﻟــﺸــﺪﻳــﺪ ﻓــــﺈن ﻧـــﺎدﻳـــﺔ ﺗﻜﺘﺸﻒ ﻫﺬه اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﳌﻠﻔﻘﺔ ﻓﻴﻀﻄﺮ ﻟﻼﻋﺘﺮاف ﺑﺎﻟﺨﻄﺔ اﻟـﺘـﻲ دﺑــﺮﻫــﺎ ﻣــﻊ ﻧــﻮر ﻟﻠﺘﺴﺘﺮ ﻋﻠﻰ ﻗﺼﺔ اﻟﺤﻤﻞ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﺸﺄ أن ﻳﻌﺮف ﺑﻬﺎ أﺣﺪ، ﻟﻜﻦ ﻃﻠﺐ ﻧﺎدﻳﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﺑﻌﺪ أن اﺳﺘﻔﺎﻗﺖ ﻣﻦ ﻏﻴﺒﻮﺑﺘﻬﺎ وﺗﺄﻛﻴﺪ اﻷﻃﺒﺎء ﻋﻠﻰ إﺻﺎﺑﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻬﺎب اﻟﻜﺒﺪ اﻟﻔﻴﺮوﺳﻲ اﻟــﺤــﺎد، ﻫــﻮ أن ﻳـﺨـﺒـﺮ ﻛــﻤــﺎل ﺑﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ وﻳﺘﺮك ﻟﻪ اﻟﻘﻮل اﻟﻔﺼﻞ ﻓﻲ ﻗﺒﻮل اﻷﺑﻮة ﻣﻦ ﻋﺪﻣﻬﺎ. ﺗﺘﺤﺮك ﺷﺨﺼﻴﺎت اﻟﺮواﻳﺔ ﻓﻲ ﺛﻼث ﻗﺎرات، وﻫﻲ أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ وأوروﺑﺎ وأﻣﻴﺮﻛﺎ اﻟﺸﻤﺎﻟﻴﺔ. وﻗﺪ اﺧﺘﺎرت ﻣﺮﺷﻴﺪ ﻣﻦ ﺑﺎرﻳﺲ وﻓﻠﻮرﻧﺴﺎ ﻣﻜﺎﻧﲔ ﳌﻔﺎﺟﺂت ﻣﻦ ﻧﻮع آﺧﺮ.
اﻷوﻟـــــــــــﻰ ﻣـــﺸـــﻜـــﻠـــﺔ »اﻟـــﺸـــﻴـــﺒـــﺎﻧـــﻴـــﲔ اﳌـــﻐـــﺎرﺑـــﺔ« اﻟـــﺬﻳـــﻦ أﻓـــﻨـــﻮا أﻋـــﻤـــﺎرﻫـــﻢ ﻓﻲ اﳌــــﺼــــﺎﻧــــﻊ اﻟـــﻔـــﺮﻧـــﺴـــﻴـــﺔ وﻟــــــﻢ ﻳــﺤــﺼــﻠــﻮا ﺑــﺎﳌــﻘــﺎﺑــﻞ ﻋــﻠــﻰ ﺣــﻘــﻮﻗــﻬــﻢ اﻟــﺘــﻘــﺎﻋــﺪﻳــﺔ، اﳌﻘﺮوﻧﺔ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﻻﻧﺘﻘﺎل إﻟـﻰ اﳌﻐﺮب إﻻ ﺑﺸﻖ اﻷﻧﻔﺲ، ﺣﻴﺚ اﻧﺘﺤﺮ ﺑﻌﻀﻬﻢ، وﻋﺎش اﻟﺒﻌﺾ اﻵﺧﺮ ﻓﻲ ﻋﺰﻟﺔ ﻣﻮﺣﺸﺔ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﻷﻫﻞ واﻷﺻﺪﻗﺎء.
أﻣــــﺎ أﺳـــﺒـــﺎب اﻟــﺴــﻔــﺮ إﻟــــﻰ ﻓـﻠـﻮرﻧـﺴـﺎ ﻓـﻬـﻲ ﻛـﺜـﻴـﺮة، ﻣــﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻣــﺸــﺎرﻛــﺔ ﻣــﺮاد ﻓـــﻲ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﻓــﻠــﻮرﻧــﺴــﺎ اﻟــﺴــﻴــﻨـﻤـﺎﺋــﻲ، واﺻﻄﺤﺎب ﻧﻮر ﺑﺪﻻ ﻣﻦ ﻧﺎدﻳﺔ اﳌﺪﻣﻨﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﻞ ﻛﻲ ﺗﻜﺴﺮ ﻋﺰﻟﺘﻬﺎ وﺗﻨﻔﺾ ﻋـــﻦ ﻧـﻔـﺴـﻬـﺎ ﻏــﺒــﺎر اﻟــﻜــﺂﺑــﺔ ﻗــﻠــﻴــﻼ، ﻟﻌﻠﻪ ﻳﻘﻨﻌﻬﺎ أﻳﻀﴼ ﺑﻌﺪم إﺳﻘﺎط اﻟﺘﻮأم اﻟﻠﺬﻳﻦ اﻧﺠﺬب إﻟﻴﻬﻤﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻏﺎﻣﺾ وﻛﺄﻧﻬﻤﺎ ﻧﺰﻻ ﻣﻦ ﺻﻠﺒﻪ.
وﺑــﻤــﺎ أن ﻣــﻔــﺎﺟــﺂت اﻟـــﺮواﻳـــﺔ ﻛـﺜـﻴـﺮة، ﻓﻘﺪ ﺻﺎدﻓﺎ ﻛﻤﺎل ﻓﻲ ﻧﻔﺲ اﻟﻔﻨﺪق اﻟﺬي ﻳﻘﻴﻤﺎن ﻓﻴﻪ ﺑﻔﻠﻮرﻧﺴﺎ، ﺑﺤﺠﺔ ﺗﻮﻗﻴﻊ رواﻳﺘﻪ اﻷﺧﻴﺮة اﳌﺘﺮﺟﻤﺔ إﻟﻰ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ. ﻟﻜﻦ ﻣـﺎ أﻏــﺎظ ﻧــﻮر أﻛـﺜـﺮ، أن ﻃﻠﻴﻘﻬﺎ ﻗﺪ ﺟــﺎء ﺑﺼﺤﺒﺔ ﺻﺪﻳﻘﺘﻪ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪة ﻻورا وﻛﺄﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻤﺮ ﺑﺘﺠﺮﺑﺔ زوﺟﻴﺔ ﻗﻮﺿﻬﺎ ﻓﻲ رﻣﺸﺔ ﻋﲔ.
ﻓﻠﻨﻀﻊ ﺳـﻴـﺮة ﻛـﻤـﺎل ﺟﺎﻧﺒﴼ وﻧﺮﻛﺰ ﻋـﻠـﻰ ﺣــﺎﻟــﺔ اﻹﻏــﻤــﺎء اﻟــﺘــﻲ أﺻـﻴـﺒـﺖ ﺑﻬﺎ ﻧــــﻮر ﻓـــﻲ ﻛــﻨــﻴــﺴــﺔ ﺳــﺎﻧــﺘــﺎ ﻛــــــﺮوز، ﻟـﻴـﺲ ﻷﻧﻬﺎ ﺣﺎﻣﻞ وإﻧﻤﺎ ﻹﺻﺎﺑﺘﻬﺎ ﺑﻤﺘﻼزﻣﺔ »ﺳـــﺘـــﻨـــﺪال« أﻣــــﺎم اﳌــﻌــﻄــﻴــﺎت اﻟـﺠـﻤـﺎﻟـﻴـﺔ اﳌـــﺬﻫـــﻠـــﺔ اﻟـــﺘـــﻲُ ﻻ ﻳــﺘــﺤــﻤــﻠــﻬــﺎ أﺻــﺤــﺎب اﻷﺣـــﺎﺳـــﻴـــﺲ اﳌـــﺮﻫـــﻔـــﺔ، ﻓــﻴــﺴــﻘــﻄــﻮن ﻓﻲ ﻏﻴﺒﻮﺑﺔ ﻣﺆﻗﺘﺔ أﻣﺎم اﻟﻨﺼﺐ واﻟﺘﻤﺎﺛﻴﻞ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﳌﺘﻘﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻐﺺ ﺑﻬﺎ ﻣﺘﺎﺣﻒ ﻓﻠﻮرﻧﺴﺎ وﻛﻨﺎﺋﺴﻬﺎ اﳌﺬﻫﻠﺔ.
أﻣــﺎ اﳌــﻔــﺎﺟــﺄة اﻷﺧــﻴــﺮة ﻓــﻲ اﻟــﺮواﻳــﺔ، ﻓـــﻬـــﻲ اﻋــــــﺘــــــﺮاف واﻟــــــــﺪ ﻣــــــــﺮاد ﺑــﺎﻟــﺴــﺒــﺐ اﻟـﺮﺋـﻴـﺴـﻲ اﻟــــﺬي دﻓــﻌــﻪ ﻟــﻄــﻼق زوﺟــﺘــﻪ؛ ﻷﻧﻪ اﻛﺘﺸﻔﻬﺎ ﺗﺨﻮﻧﻪ ﻣﻊ أﺣﻤﺪ، ﺟﺎرﻫﻢ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺪرس ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج، ﻓﻠﻢ ﺗﺴﻤﺢ ﻛﺮاﻣﺘﻪ ﺑﺈﺑﻘﺎﺋﻬﺎ ﻋﻠﻰ ذﻣﺘﻪ، وﻣﻊ ذﻟﻚ ﻓﻠﻢ ﻳﺘﺰوج ﺑﻌﺪﻫﺎ؛ ﻷﻧﻬﺎ اﳌﺮأة اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﺘﻲ أﺣﺒﻬﺎ، وﻛﺮس ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ.
ﻻ ﺷــــــﻚ ﻓــــﻲ أن اﻟــــﺮواﺋــــﻴــــﺔ ﻓــﺎﺗــﺤــﺔ ﻣــﺮﺷــﻴــﺪ ﻗـــﺪ ﻗــﺎﻣــﺖ ﺑــــﺪراﺳــــﺎت ﻣـﻌـﻤـﻘـﺔ، ﺳﻮاء ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﺧﺘﺼﺎﺻﻬﺎ اﻟﻄﺒﻲ أو ﻓﻲ اﳌـﺠـﺎﻻت اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ، ﻟﺘﻐﺬي رواﻳﺘﻬﺎ ﺑﻬﺬا اﻟﻜﻢ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﺸﻴﻘﺔ اﻟﺘﻲ أﺛــﺮت ﻋﻤﻠﻬﺎ اﻷدﺑــﻲ اﻟﺬي ﻳﺘﻮﻓﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻈﻢ اﻻﺷـﺘـﺮاﻃـﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟــﻨــﺎﺟــﺤــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺆﻫــﻠــﻪ ﻟـﻠـﺼـﻤـﻮد أﻣــﺎم ﺗﻘﺎدم اﻷﻋﻮام.
ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻟﻠﺮواﻳﺔ ﻓﺈن اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ أن ﺗﺮوض اﳌﻌﻄﻰ اﻟﻌﻠﻤﻲ وﺗﺬوﺑﻪ ﰲ ﻧﺴﻴﺞ اﻟﻨﺺ اﻟﺴﺮدي