اﻟﺼﻘﻌﺒﻲ: ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺮواﻳﺎت ﺑﻼ روح... ﻓﻜﻴﻒ ﻳﺘﻮاﺻﻞ اﻟﻘﺎرئ ﻣﻊ ﻛﺎﺋﻦ ﻣﻴﺖ؟
اﻟﺮواﺋﻲ اﻟﺴﻌﻮدي اﻟﻔﺎﺋﺰ ﺑﺠﺎﺋﺰة وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹﻋﻼم ﻟﻠﻜﺘﺎب
ﻻ ﻳــﺰال اﻟــﺮواﺋــﻲ اﻟـﺴـﻌـﻮدي ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ ﺻﺎﻟﺢ اﻟﺼﻘﻌﺒﻲ، ﻣﺸﺪودﴽ إﻟﻰ ﻋﺎﻟﻢ اﳌﺴﺮح؛ ﻛــﺘــﺎﺑــﺔ وﻟــﻐــﺔ وأﺳــﻠــﻮﺑــﴼ وﻓـــﻨـــﴼ، ﺣــﺘــﻰ أﻋـﻤـﺎﻟـﻪ اﻟــــﺮواﺋــــﻴــــﺔ اﳌـــﺒـــﻜـــﺮة ﻛـــﺘـــﺒـــﺖ ﺿـــﻤـــﻦ ﻫــﺎﺟــﺴــﻪ اﻟﻘﺼﺼﻲ واﳌـﺴـﺮﺣـﻲ، ﻓـﺠـﺎءت اﻟــﺮواﻳــﺔ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ »ﺣﺎﻟﺔ ﻛﺬب«، و»راﺋﺤﺔ اﻟﻔﺤﻢ«، ﺗﺠﻤﻊ ﺑﲔ ﻧﺴﻘﲔ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺘﻮارى ﺧﻠﻒ اﻟﻨﺴﻖ اﻟﺸﻌﺮي ﻟﻠﻨﺺ، دون أن ﻳﺆﺛﺮ ذﻟﻚ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺺ وﻳﺠﻌﻠﻪ ﻫﻼﻣﻴﴼ. ﺑﺪأ اﻟﺼﻘﻌﺒﻲ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﺮواﻳﺔ ﻣﺒﻜﺮﴽ، ﻓﻲ وﻗﺖ ﻟﻢ ﺗﺄﺧﺬ ﻓﻴﻪ اﻟﺮواﻳﺔ اﳌﺤﻠﻴﺔ ﻣﻮﻗﻌﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، وﻟﺬﻟﻚ ﺧﺴﺮت ﺗﻠﻚ اﻷﻋﻤﺎل زﺧﻤﻬﺎ اﻟـﺬي ﺗﺴﺘﺤﻖ، إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﺼﻘﻌﺒﻲ اﻟﻌﺎزﻓﺔ ﻋﻦ اﻷﺿﻮاء. ﻣﺆﺧﺮﴽ ﺣﺼﻞ ﻧــﺼــﻪ اﳌــﺴــﺮﺣــﻲ »اﻟــﻘــﺮﻳــﺔ ﺗـﺨـﻠـﻊ ﻋــﺒــﺎءﺗــﻬــﺎ«، اﻟــــﺼــــﺎدر ﻋـــﻦ »ﻧــــــﺎدي ﺗـــﺒـــﻮك اﻷدﺑـــــــﻲ« و»دار اﻻﻧﺘﺸﺎر اﻟﻌﺮﺑﻲ«، ﻋﻠﻰ »ﺟﺎﺋﺰة وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹﻋــــﻼم ﻟـﻠـﻜـﺘـﺎب« ﻟـﻬـﺬا اﻟــﻌــﺎم )ﻣــﻊ آﺧــﺮﻳــﻦ(؛ وﺑﻬﺬه اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ، وﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﻌﺮض اﻟﺮﻳﺎض اﻟﺪوﻟﻲ ﻟﻠﻜﺘﺎب، اﻟﺘﻘﺖ »اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ« ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ اﻟﺼﻘﻌﺒﻲ، وأﺟﺮت ﻣﻌﻪ اﻟﺤﻮار اﻟﺘﺎﻟﻲ:
اﳌﺴﺮح أوﻻ
< ﻓـــﻮز ﻧــﺼــﻚ اﳌــﺴــﺮﺣــﻲ »اﻟــﻘــﺮﻳــﺔ ﺗﺨﻠﻊ ﻋــﺒــﺎءﺗــﻬــﺎ«، ﺑـــ»ﺟــﺎﺋــﺰة وزارة اﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﺔ واﻹﻋـــﻼم ﻟﻠﻜﺘﺎب« ﻫﺬا اﻟﻌﺎم، ﻳﺴﻠﻂ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ ﺗﺠﺮﺑﺘﻚ ﻓﻲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ، وﻫﻲ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺛﺮﻳﺔ أﻧﺘﺠﺖ ﻋـــﺪدﴽ ﻣــﻦ اﻟـﻨـﺼـﻮص اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺤـﻮﻟـﺖ إﻟــﻰ أﻋـﻤـﺎل ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ، ﺣﺪﺛﻨﺎ ﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ؟
- ﺗﺠﺮﺑﺘﻲ ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﳌﺴﺮح ﻟﻢ ﺗﺒﺪأ ﺑﺸﻜﻞ ﺗﻘﻠﻴﺪي، ﻋﻠﻰ اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣــﻦ أﻧــﻲ ﻣﺘﺎﺑﻊ وﻣﺤﺐ ﻟﻠﻤﺴﺮح، ﺑﻞ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﻤﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ؛ ﻟﺬا ﺣﻘﻘﺖ اﻷﺳﺒﻘﻴﺔ ﻓﻲ اﳌﻤﻠﻜﺔ ورﺑﻤﺎ ﻓﻲ دول اﻟﺨﻠﻴﺞ ﻣـــﻦ ﺧـــــﻼل ﻛــﺘــﺎﺑــﺔ »ﻣــــﻮﻧــــﻮدراﻣــــﺎ« ﻣـﺴـﺮﺣـﻴـﺔ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻮاﺣﺪ »ﺻﻔﻌﺔ ﻓﻲ اﳌﺮآة« اﻟﺘﻲ ﻗﺎم ﺑﺎﻟﺪور اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎن راﺷﺪ اﻟﺸﻤﺮاﻧﻲ وأﺧﺮﺟﻬﺎ ﻋﺒﺪ اﻟﻌﺰﻳﺰ اﻟﺮﺷﻴﺪ ﻋﺎم ٣٨٩١. ﻫﺬه اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﻧﻔﺬت ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ واﳌﻐﺮب ﻣـﻦ ﻗﺒﻞ اﻟـﻔـﻨـﺎن اﻟــﺮاﺣــﻞ ﺑﻜﺮ اﻟـﺸـﺪي ﺗﻤﺜﻴﻼ، وﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ اﻟﺮﻗﺮاق إﺧﺮاﺟﴼ، واﻟﺠﻤﻴﻞ أن ﻫﺬه اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﻗﺪﻣﺖ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻓﻨﺎﻧﲔ ﺟﺰاﺋﺮﻳﲔ وﻣﻐﺎرﺑﺔ ﻓﻲ اﻟﺴﻨﻮات اﳌﺎﺿﻴﺔ.
ﺗــﺠــﺮﺑــﺘــﻲ اﳌـــﺴـــﺮﺣـــﻴـــﺔ ﻳـــﻄـــﻮل اﻟــﺤــﺪﻳــﺚ ﻋﻨﻬﺎ؛ إذ ﻛﺘﺒﺖ ﻋــﺪدا ﻣـﻦ اﻟﻨﺼﻮص وﻧﻔﺬت ﻟـــﻲ ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ ﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺎت، ﻣــﻨــﻬــﺎ ﻣـﺴـﺮﺣـﻴـﺔ »واﺣـﺪ ﺻﻔﺮ« اﻟﺘﻲ ﻗﺎم ﺑﺎﻟﺪور اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﻧــﺎﺻــﺮ اﻟـﻘـﺼـﺒـﻲ وأﺧــﺮﺟــﻬــﺎ ﻋــﺎﻣــﺮ اﻟــﺤــﻤــﻮد. ﻟــﻢ ﻳـﺘـﻮﻗـﻒ اﻷﻣـــﺮ ﻋـﻨـﺪ ذﻟـــﻚ، ﺑــﻞ ﻗـﻤـﺖ ﺑـﺈﻋـﺪاد وإﺧﺮاج ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »اﻟﻠﻌﺒﺔ« ﻋﻦ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺳﻌﺪ اﻟـﻠـﻪ وﻧــﻮس »اﳌـﻘـﻬـﻰ اﻟــﺰﺟــﺎﺟــﻲ«، وﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟـ»اﻟﻘﺮﻳﺔ ﺗﺨﻠﻊ ﻋﺒﺎءﺗﻬﺎ«، ﻓﺘﺘﻜﻮن ﻣﻦ ﺛﻼث ﻣﺴﺮﺣﻴﺎت ﻟﻴﺴﺖ ﻣـﻮﻧـﻮدراﻣـﺎ، وإﺣـﺪاﻫـﺎ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻋﺪة.
< ﺑـﻌـﺪ ﻣــﺸــﻮار ﻃــﻮﻳــﻞ ﻣــﻦ اﻹﺑــــــﺪاع، ﺟـﺎء اﻟﺘﻜﺮﻳﻢ أﺧﻴﺮﴽ... ﻫﻞ ﻳﺮد ﻟﻚ ﻫﺬا اﻟﻔﻮز اﻻﻋﺘﺒﺎر ﺑﻌﺪ ﺗﺠﺎﻫﻞ اﳌﺆﺳﺴﺎت ﻟﻚ ﻛﻞ ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ؟
- ﻫﺬا ﻣﺆﻟﻢ ﻟﻴﺲ ﻟﻲ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌــﺒــﺪﻋــﲔ. ﻛـﺜـﻴـﺮ ﻣــﻤــﻦ ﻳــﺸــﺮﻓــﻮن ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺸــﺄن اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﻻ ﻳﻌﺮﻓﻮن أن اﻟﺘﻜﺮﻳﻢ واﻟﺠﻮاﺋﺰ ﻣﻦ اﳌﺤﻔﺰات اﳌﻬﻤﺔ ﻟﻺﺑﺪاع. اﳌﺸﻜﻠﺔ أن ﻣﻦ ﻳﺮﻏﺐ ﻓﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة، »ﻛﻤﺜﺎل«، ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻣﺴﻮﻗﴼ ﻹﺑﺪاﻋﻪ، وﻣﺜﻠﻲ ﻣﻤﻦ ﻻ ﻳﺴﻮق ﻧﻔﺴﻪ، وﻻ ﻳﺴﻌﻰ ﻟﺤﻔﻼت اﻟﺘﻮﻗﻴﻊ، ﻳﺒﻘﻮن ﻓﻲ اﻟﻈﻞ. اﳌﺸﻜﻠﺔ أن ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﻟﻘﺮاء ﻳﺒﺤﺜﻮن ﻋﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﺎﺋﺰة أو ﻛﺘﺐ اﻟﻨﺠﻮم، وﺑﺎﻟﺬات ﻧﺠﻮم اﻹﻋﻼم اﻟﺠﺪﻳﺪ.
< ﻟـﺪﻳـﻚ ﻧـﺼـﻮص ﺷــﺎرﻛــﺖ ﻓــﻲ ﻓﻌﺎﻟﻴﺎت ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ؛ ﺳﻌﻮدﻳﴼ وﺧﻠﻴﺠﻴﴼ وﻋﺮﺑﻴﴼ، وﺑﻌﻀﻬﺎ ﺗﺤﻮل إﻟﻰ أﻋﻤﺎل ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ... ﻟﻜﻦ ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة اﻷﺧﻴﺮة ﻟﻢ ﻧﺸﻬﺪ ﻟﻚ ﺣﻀﻮرﴽ... ﻫﻞ ﻟﻸﻣﺮ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺘﺮاﺟﻊ اﳌﺴﺮح اﻟﺴﻌﻮدي، أم إن اﻟﺮواﻳﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻬﺎ ﺟﺎذﺑﻴﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻴﻚ؟
- ﻻ أﻧﻜﺮ ﻣﻄﻠﻘﴼ ﺟﺎذﺑﻴﺔ اﻟﺮواﻳﺔ، وﻟﻜﻦ ﻣﺎ زﻟﺖ ﻣﺘﻮاﺻﻼ ﻣﻊ اﳌﺴﺮح؛ ﻓﻔﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ ﻧـﻔـﺬ ﻟــﻲ ﻓــﻲ ﻣـﺪﻳـﻨـﺔ ﻋـﻨـﻴـﺰة »ﻣــﺮﻛــﺰ ﺻـﺎﻟـﺢ ﺑﻦ ﺻﺎﻟﺢ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ« ﻣﻮﻧﻮدراﻣﺎ »وﻻدة ﻣﺘﻌﺴﺮة« ﻣــﻦ ﺗـﻤـﺜـﻴـﻞ ﻋــــﺎدل اﻟــﻀــﻮﻳــﺤــﻲ وإﺧـــــﺮاج ﻋﻠﻲ اﻟﺴﻌﻴﺪ. ﻣﺸﻜﻠﺘﻲ أن أﻏﻠﺐ ﻣﺎ أﻛﺘﺒﻪ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل ﻣـﺴـﺮﺣـﻴـﺔ ﻓـﻴـﻪ ﻛـﺜـﻴـﺮ ﻣــﻦ اﻟـﻨـﺨـﺒـﻮﻳـﺔ، وأﻏـﻠــﺐ اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﲔ ﻳــﺒــﺤــﺜــﻮن ﻋــﻤــﺎ ﻫـــﻮ ﺟــﻤــﺎﻫــﻴــﺮي، إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ أﻧﻨﻲ ﻻ أﻋـﺮض أﻋﻤﺎﻟﻲ ﻋﻠﻰ أﺣﺪ ﻟـﻴـﻨـﻔـﺬﻫـﺎ، ﻓــﺄﻏــﻠــﺐ أﻋــﻤــﺎﻟــﻲ اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ ﻣـﺘـﺎح ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﻣـﻦ ﺧــﻼل ﻛـﺘـﺎب »ﺻﻔﻌﺔ ﻓـﻲ اﳌــﺮآة« وﻣﺴﺮﺣﻴﺎت أﺧﺮى ﺻﺎدرة ﻋﻦ وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹﻋﻼم، وﻫﻲ أﺷﺒﻪ ﺑﺎﻷﻋﻤﺎل اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ، إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ اﳌﺴﺮﺣﻴﺎت اﻟﺜﻼث ﻓﻲ ﻛﺘﺎب »اﻟﻘﺮﻳﺔ ﺗﺨﻠﻊ ﻋﺒﺎءﺗﻬﺎ«.
< ﺑﺼﻔﺘﻚ ﻛﺎﺗﺒﴼ ﻣﺴﺮﺣﻴﴼ، وﻣﺘﺎﺑﻌﴼ ﻫﻤﻮم اﳌــﺴــﺮح، ﻛـﻴـﻒ ﺗـــﺮى ﺣـــﺎل اﳌــﺴــﺮح اﻟـﺴـﻌـﻮدي ﺣﺎﻟﻴﴼ، ﻫﻞ ﺛﻤﺔ أﻣﻞ ﻓﻲ إﻧﻌﺎﺷﻪ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ؟
- ﻟـــﺪﻳـــﻨـــﺎ ﻋــــــﺪد ﻛــﺒــﻴــﺮ ﻣــــﻦ اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﲔ، وأﻏﻠﺒﻬﻢ ﻣﺒﺪﻋﻮن، ﺑﻞ ﻫﻨﺎﻟﻚ ﻋﺮوض ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻧـﺎﻟـﺖ ﺟــﻮاﺋــﺰ ﻋـﻠـﻰ ﻣـﺴـﺘـﻮى اﻟــﻮﻃــﻦ اﻟـﻌـﺮﺑـﻲ، وأﻗـــﺮب ﻣـﺜـﺎل ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »ﺗـﺸـﺎﺑـﻚ« وﻣــﺎ ﻧﺎﻟﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﺸﺎرﻗﺔ، وﻗﺒﻞ ذﻟﻚ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﻟﺴﻴﻄﺮة«؛ ﻓﺎﳌﺘﺎﺑﻊ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ اﳌﺴﺮﺣﻲ ﻳﺸﺎﻫﺪ ﻋﺪدﴽ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻣﻦ ﻛﺘﺎب اﳌﺴﺮح ﻣﻦ ﺟﻤﻴﻊ ﻣﻨﺎﻃﻖ اﳌـﻤـﻠـﻜـﺔ، إﺿــﺎﻓــﺔ إﻟــﻰ اﳌـﺨـﺮﺟـﲔ واﳌـﻤـﺜـﻠـﲔ... ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻛﺒﻴﺮة وﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﻦ اﳌﺴﺮﺣﻴﲔ، إﺿﺎﻓﺔ إﻟـﻰ ﻋـﺪد ﻣـﻦ اﻟـﻔـﺮق اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ، وﻟﻜﻦ ﻛـﻞ ﻫﺬا اﻟﻜﻢ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻣﻦ دون ﻣﺴﺎرح ﻟﺘﻨﻔﻴﺬ اﻷﻋﻤﺎل، ﻣـــﻦ دون ﻣــﻌــﻬــﺪ ﻟــﺼــﻘــﻞ اﳌــــﻮاﻫــــﺐ، ﻣـــﻦ دون ﺟﻬﺎز ﻳﻨﻈﻢ وﻳﺸﺮف وﻳﺪﻋﻢ اﻟﻔﻌﻞ اﳌﺴﺮﺣﻲ. اﳌﺴﺮح؛ أﺑﻮ اﻟﻔﻨﻮن، ﻳﺤﺘﺎج إﻟﻰ أن ﺗﻘﻒ ﻣﻌﻪ ﻣــﺆﺳــﺴــﺎت اﻟــﺪوﻟــﺔ اﳌـﻌـﻨـﻴـﺔ ﺑــﺎﻟــﺸــﺄن اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ واﻟﻔﻨﻲ، ﻣﻦ ﺿﻤﻨﻬﺎ وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻹﻋـﻼم، وﻫﻴﺌﺔ اﻟﺴﻴﺎﺣﺔ، وﻫﻴﺌﺔ اﻟﺘﺮﻓﻴﻪ، ﳌﺎذا ﻻ ﺗﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻫﻴﺌﺔ ﻋﺎﻣﺔ ﻟﻠﻤﺴﺮح؟ ﺻﺪﻗﻮﻧﻲ اﻟﻌﺮض اﳌــﺴــﺮﺣــﻲ، إﺿــﺎﻓــﺔ إﻟـــﻰ ﻣــﺎ ﻳـﻘـﺪﻣـﻪ ﻣــﻦ ﺗﺮﻓﻴﻪ وﻣﺘﻌﺔ، ﻫـﻮ أﻳـﻀـﴼ وﺳﻴﻠﺔ ﻟﻠﺘﻮﻋﻴﺔ، وﻣﻤﺜﻞ ﻣﻬﻢ ﻟﻠﻮﻃﻦ ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج.
< ﻫﻞ أﻋﻄﺎك اﳌﺴﺮح ﻣﺜﻠﻤﺎ أﻋﻄﻴﺘﻪ... ﻫﻞ ﺗﺸﻌﺮ ﺑﺄﻧﻪ ﺧﺬﻟﻚ؟
- ﻷﻛـــﻦ ﺻـــﺎدﻗـــﴼ... ﻟــﻢ أﺧــﻠــﺺ ﻟـﻠـﻤـﺴـﺮح. أﻧـﺎ أﻛﺘﺐ، واﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻗــﺪري، وﻟﻜﻦ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻔﺮغ ﻟﻠﻤﺴﺮح. ﻫﻨﺎﻟﻚ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت وﻋﺮوض ﻛﺜﻴﺮة ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ ﺣﻀﻮرﻫﺎ ﺑﺴﺒﺐ اﻟﻈﺮوف اﻟﺤﻴﺎﺗﻴﺔ، واﻟﻌﻤﻞ. ﻟﻴﺴﺖ ﻟﺪي اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ ﻛﺜﻴﺮ ﻣـﻦ اﳌﺴﺮﺣﻴﲔ ﻟﺘﻨﻔﻴﺬ أﻋـﻤـﺎل ﻛﺘﺒﺘﻬﺎ. أذﻛــﺮ أﻧــﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻋـــﺪدت وأﺧــﺮﺟــﺖ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »اﻟــﻠــﻌــﺒــﺔ« اﻟــﺘــﻲ ﻧــﻔــﺬت ﻓـــﻲ ﺟـﻤـﻌـﻴـﺔ اﻟـﻄـﺎﺋـﻒ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﻔﻨﻮن، أﺟﻤﻊ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺣﻀﺮ اﻟﻌﺮض ﻋﻠﻰ وﻻدة ﻣﺨﺮج، وﻓﻌﻼ ﻃﻠﺐ ﻣﻨﻲ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ إﺧﺮاج ﺑﻌﺾ اﳌﺴﺮﺣﻴﺎت؛ اﻋﺘﺬرت، وﺗﻮﺟﻬﺖ ﻟﻠﺮواﻳﺔ، واﻧﺸﻐﻠﺖ ﺑﻌﺪ ذﻟـﻚ ﺑﻌﺎﻟﻢ اﳌﻜﺘﺒﺎت واﳌﻌﻠﻮﻣﺎت.
< ﺗــﺘــﺠــﺎذب ﻫــــﺬا اﻟـــﻨـــﺺ »اﻟـــﻘـــﺮﻳـــﺔ ﺗـﺨـﻠـﻊ ﻋﺒﺎءﺗﻬﺎ«، ﻣﺸﺎﻋﺮ اﻟﺘﺮدد ﺑﲔ اﻹﻗﺪام واﻹﺣﺠﺎم، ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻤﻨﺢ ﺑﻄﻠﻪ ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻠﺘﻔﻜﻴﺮ، ﺣﻴﺚ »ﻓﻮﻫﺔ اﻟــﺒــﺌــﺮ اﺗــﺴــﻌــﺖ ﻛــﺜــﻴــﺮﴽ... ﻟــﻮ ﺗــﺤــﺮﻛــﺖ ﻣــﻦ ﻫﻨﺎ
ٌّ ُُ ﺳﺄﺳﻘﻂ ﺣﺘﻤﴼ... أﻣـﺮ ﻣــﺮﻋــﺐ... ﺑﺌﺮ ﻟﻴﺲ ﻟﻬﺎ ﻗﺮار... ﻫﺎ ﻫﻮ اﳌﻮت أراه ﺑﻌﻴﻨﻲ«، ﻋﻢ ﻳﻌﺒﺮ ﻫﺬا اﻟﺘﺮدد ﻓﻲ رأﻳﻚ؟
- ﻫــﻢ ﺛــﻼﺛــﺔ؛ ﻛــﻞ واﺣـــﺪ ﺣــﺪد ﻣـﻮﻗـﻌـﻪ، ﻟﻢ ﻳﺘﻔﻘﻮا، ﻛﻞ واﺣﺪ أراد أن ﻳﻜﻮن وﺣﻴﺪﴽ، ﻓﻜﺎن اﳌﻮت ﻣﺼﻴﺮه، ﺗﻌﺪدت اﻷﺳﺒﺎب واﳌﻮت واﺣﺪ، ﺳﻘﻮط ﻓﻲ اﻟﺒﺌﺮ، أو ﺗﺤﺖ ﺻﺨﺮة، أو ﺗﺒﺘﻠﻌﻪ اﻟﺮﻣﺎل، ﺟﻤﻴﻌﻬﻢ ﻳﺴﻌﻰ ﻧﺤﻮ وﻫﻢ، ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻓﻴﻪ ﺑﻌﺾ ﻣﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ، وﻟﻜﻦ ﻛﻞ واﺣﺪ ﻣﻨﻬﻢ ﻟــﻦ ﻳــﺼــﻞ إﻟـــﻰ اﻟـﺤـﻘـﻴـﻘـﺔ وﺣــﻴــﺪﴽ ﺑــﺎﻟــﺘــﺮدد أو اﻟﺠﺮأة أو اﻟﺨﻮف، ﺳﻴﺒﻘﻰ اﻟﺰﻣﻦ ﺷﺎﻫﺪﴽ ﻋﻠﻰ ﻛـﻞ ﺧـﻄـﻮة، واﳌــﻜــﺎن »اﻟـﻘـﺮﻳـﺔ« ﻟﻬﺎ ﺣﻜﺎﻳﺎﺗﻬﺎ اﻟﺨﺎﺻﺔ.
< ﺑﺎﳌﻨﺎﺳﺒﺔ، ﻟﺪﻳﻚ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺗﺠﻤﻊ ﺑﲔ ﻧﺴﻘﻲ اﻟــﻘــﺼــﺔ واﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ، ﻛــﻤــﺎ ﻓــﻲ رواﻳـــــﺔ »راﺋــﺤــﺔ اﻟـﻔـﺤـﻢ«، ﻛـﺄﻧـﻚ ﻣـﺴـﻜـﻮن ﺑـﻬـﺎﺟـﺲ اﳌـﻴـﻠـﻮدراﻣـﺎ ﺣﲔ ﺗﻜﺘﺐ؟
- أﻏــﻠــﺐ ﻣـــﻦ ﺗــﺤــﺪث ﻋـــﻦ رواﻳـــــﺔ »راﺋــﺤــﺔ اﻟﻔﺤﻢ« ﻗﺎل إن اﳌﺴﺮح ﻣﺆﺛﺮ ﻓﻲ اﻟﻨﺺ، وأﻧﺎ أﻗـــﻮل: أﻧــﺎ أﻋـﻴـﺶ ﻋـﺎﻟـﻢ اﻟــﺴــﺮد. ﻛﺘﺒﺖ اﻟﻘﺼﺔ واﻟـــﺮواﻳـــﺔ واﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ واﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ، ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺗﺸﺎﺑﻪ ﻛﺜﻴﺮ، ﻷﻧـﻬـﺎ ﻣــﻦ أﺳــﺮة واﺣـــﺪة، وﻟﻜﻦ ﺗﺒﻘﻰ ﺣﺮﻓﻴﺔ اﻟـﻜـﺎﺗـﺐ، اﻟــﺬي ﻳﺸﻌﺮك ﺑــﺄن ﻓﻲ اﻟﺮواﻳﺔ ﻃﻴﻒ ﻣﺴﺮح، وأن ﻓﻲ اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﻃﻴﻒ رواﻳﺔ، دون أن ﻳﺆﺛﺮ ذﻟﻚ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺺ وﻳﺠﻌﻠﻪ ﻫﻼﻣﻴﴼ، أﻧﺎ ﻻ أﺣﺮص ﻋﻠﻰ ﺗﺪاﺧﻞ اﻷﺟﻨﺎس، وﻟﻜﻦ، أﺣﺮص ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺺ ﺑﺄن ﻳﻜﻮن ﻣﻨﺘﻤﻴﴼ ﻓﻌﻠﻴﴼ ﺑﺼﻮرة ﻛﺎﻣﻠﺔ إﻟﻰ ﺟﻨﺴﻪ.
< ﺣـﲔ ﻧـﻌـﻮد إﻟــﻰ رواﻳــﺘــﻚ ذاﺋـﻌـﺔ اﻟﺼﻴﺖ »اﻟـﻴـﻮم اﻷﺧـﻴـﺮ ﻟﺒﺎﺋﻊ اﻟـﺤـﻤـﺎم«، ﺑﻮﺻﻔﻬﺎ ﻧﺼﴼ ﻳﺮﺗﻜﺰ ﻋﻠﻰ ﺳﻴﺮة اﳌﺪﻳﻨﺔ، وﻳﻜﺸﻒ أﺳﺮارﻫﺎ وﻳﻔﻚ أﻟﻐﺎزﻫﺎ، ﻫﻞ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻬﺬه اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ أن ﺗﺘﻜﺮر ﺑﻨﺤﻮ أوﺳﻊ... ﻟﻨﺺ أوﺳﻊ؟
- ﺻـــﺪرت ﻟــﻲ ﻣـﻨـﺬ ﺛـــﻼث ﺳــﻨــﻮات رواﻳـــﺔ »ﻣــﻘــﺎﻣــﺎت اﻟــﻨــﺴــﺎء«. ﻧــﻔــﺪت ﻃـﺒـﻌـﺘـﻬـﺎ اﻷوﻟـــﻰ وﺻــــﺪرت ﺑﻄﺒﻌﺔ ﺛـﺎﻧـﻴـﺔ ﻓــﻲ ﻣــﻌــﺮض اﻟﻜﺘﺎب اﻟـﻌـﺎم اﳌـﺎﺿـﻲ، وﻫــﻲ رواﻳــﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻋـﻦ دار »ﺟـــﺪاول«، وﻫـﻲ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻋﻦ رواﻳﺎﺗﻲ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ اﻷرﺑﻊ »راﺋﺤﺔ اﻟﻔﺤﻢ« و»ﺣﺎﻟﺔ ﻛﺬب« و»ﻃﺎﺋﻒ اﻷﻧــﺲ«، إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ »اﻟﻴﻮم اﻷﺧﻴﺮ ﻟـﺒـﺎﺋـﻊ اﻟــﺤــﻤــﺎم«. اﻟـﺠـﻤـﻴـﻞ أن ﻫـــﺬه اﻟــﺮواﻳــﺎت اﻟﺨﻤﺲ درﺳﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻮﺳﻊ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﺳﺎري اﻟــﺰﻫــﺮاﻧــﻲ ﻓــﻲ ﺑـﺤـﺜـﻪ اﻟــــﺬي ﺣــﺼــﻞ ﺑﻤﻮﺟﺒﻪ ﻋﻠﻰ ﺷﻬﺎدة اﻟﺪﻛﺘﻮراه، وأﻧﺎ أﺣﺮص أﻻ أﻛﺮر اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ، ﺑﻞ أﺑﺤﺚ ﻋﻤﺎ ﻫﻮ ﻣﺘﺠﺎوز وﻣﺨﺘﻠﻒ، وﻟﺪي أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺸﺮوع رواﺋﻲ.
< ﻣﺎ ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﻨﻘﺪ ﻋﻠﻰ ﺗﺠﺮﺑﺘﻚ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ، وﻋﻠﻰ ﻋﻤﻮم اﳌﺸﻬﺪ اﻹﺑﺪاﻋﻲ ﻓﻲ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ، ﻫﻞ ﻳﺴﺘﻔﻴﺪ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﺮواﺋﻲ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ؟
- ﻟــــﻸﺳــــﻒ، ﻻ ﺗـــﻮﺟـــﺪ دراﺳـــــــــﺎت ﻧــﻘــﺪﻳــﺔ ﺗﻨﺎوﻟﺖ اﳌﻨﺠﺰ اﻟﺮواﺋﻲ. اﻟﻐﺮﻳﺐ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻲ أن ﻫﻨﺎﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻨﻘﺎد واﳌﺒﺪﻋﲔ اﻟﻌﺮب ﻣﻦ ﺗﻨﺎول ﺑﻌﺾ أﻋﻤﺎﻟﻲ اﻟﻘﺼﺼﻴﺔ واﻟـﺮواﺋـﻴـﺔ، وﻧﺸﺮ أﻏﻠﺒﻬﺎ ﻓﻲ دورﻳــﺎت ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻛﻤﺠﻠﺔ »اﻟـﺮواﻳـﺔ« اﳌـﺼـﺮﻳـﺔ، إﺿـﺎﻓـﺔ إﻟــﻰ اﻟـﻌـﺪد ﻗﺒﻞ اﻷﺧـﻴـﺮ ﻣﻦ ﻣﺠﻠﺔ »اﻟـﻔـﻴـﺼـﻞ« وﻏـﻴـﺮﻫـﻤـﺎ. أﻧــﺎ ﻻ أﺣــﺐ أن أﻃﺮق أﺑﻮاب اﻟﻨﻘﺎد، وﻋﻴﺒﻲ أﻧﻨﻲ ﻻ أﺳﻮق أو أرﺳﻞ ﻛﺘﺒﻲ إﻟﻰ اﻵﺧﺮﻳﻦ؛ ﻟﺬا ﻗﺪ أﻛﻮن ﻏﺎﺋﺒﴼ ﻋﻦ أﺟﻨﺪة اﻟﻨﻘﺎد.
وﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻔﺎﺋﺪة ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ، اﳌــﺸــﻬــﺪ اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﻲ ﻓــــﻲ اﳌــﻤــﻠــﻜــﺔ ﻳــﺤــﺘــﺎج إﻟــﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺪارﺳﲔ واﻟﻨﻘﺎد ﻟﻐﺮﺑﻠﺔ اﻟﻨﺘﺎج اﻹﺑﺪاﻋﻲ، وأﺗﻮﻗﻊ أﻧﻪ ﻟﻦ ﻳﺼﻤﺪ إﻻ اﻟﻘﻠﻴﻞ اﻟﺬي ﻳﺴﺘﺤﻖ أن ﻳﻘﺮأ.
< رﻏـــــــﻢ ﺗـــﻌـــﻠـــﻘـــﻚ ﺑـــﻔـــﺮﺿـــﻴـــﺔ أن اﻟــﻨــﻘــﺪ ﺳﻴﻨﺼﻔﻚ، ﻓﺈﻧﻪ ﺧﺬﻟﻚ؛ ﺑﻞ ﻇﻞ ﻣﺸﻐﻮﻻ ﺑﺄﻋﻤﺎل أﻗﻞ ﻣﻦ ﺗﺠﺮﺑﺘﻚ... ﻣﺎذا ﻋﻦ ﻋﻼﻗﺘﻚ ﺑﺎﻟﻨﻘﺎد؟
- ﻋﻼﻗﺘﻲ ﻣﻊ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺟﻴﺪة، وﻟﻜﻦ أرى أﻧﻪ ﻣﻦ اﳌﻬﻢ ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﻃﺮح ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺼﻔﺘﻪ ﻧﺎﻗﺪا، أن ﻳــﻜــﻮن ﻣـﺘـﺎﺑـﻌـﴼ ﺟــﻴــﺪﴽ، وﻣــﺘــﻮاﺻــﻼ ﻣــﻊ ﻣﻦ أﺧﻠﺺ ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ، اﻷﻣﺮ ﻟﻴﺲ ﺻﻌﺒﴼ، ﻓﻤﻦ اﳌﻬﻢ أن ﺗـﻜـﻮن ﻟﻠﻨﺎﻗﺪ اﻟــﻘــﺪرة ﻋﻠﻰ ﻓــﺮز اﻟﺠﻴﺪ ﻣﻦ اﻟـــﺮديء، وﺑﺘﺼﻔﺢ ﺳﺮﻳﻊ ﻳﺘﻀﺢ ذﻟــﻚ؛ ﻷﻧﻲ ﻟﺪي ﻗﻨﺎﻋﺔ ﺑﺄن اﻟﻌﻤﻞ اﻹﺑﺪاﻋﻲ ﻟﻪ روح ﺧﺎﺻﺔ، وﻟﻸﺳﻒ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺮواﻳﺎت اﳌﺤﻠﻴﺔ واﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﳌﺘﺮﺟﻤﺔ ﺑﻼ روح، وﻫﺬا ﻻ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﻪ إﻻ ﻣﻦ ﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﺎﻟﺮواﻳﺔ »ﻛﻘﺎرئ« ﺟﻴﺪة، وإﻻ ﻛﻴﻒ ﻳﺘﻮاﺻﻞ أﺣﺪ ﻣﻨﺎ ﻣﻊ ﻛﺎﺋﻦ ﻣﻴﺖ؟!
< ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﺮى أن ﻋﺰوﻓﻚ ﻋﻦ اﻷﺿﻮاء وﻫــﺪوءك، أﺿـﺮا ﺑﺘﺠﺮﺑﺘﻚ اﻟﺮواﺋﻴﺔ؛ إذ ﺟﻌﻼك ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﻻﻧﺘﺸﺎر، ﻛﺄﻧﻚ أﻳﻀﴼ رﺿﻴﺖ ﺑﺄن ﺗﺒﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﻫﺎﻣﺶ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ؟
- ﻣﻨﺬ أواﺧـﺮ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت ﺗﻔﺮﻏﺖ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﺑﻤﻜﺘﺒﺔ اﳌﻠﻚ ﻓﻬﺪ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ، واﻧﺴﻘﺖ وراء ﻋﺎﻟﻢ اﳌﻜﺘﺒﺎت واﳌـﻌـﻠـﻮﻣـﺎت، ﻋـﻤـﻼ ودراﺳــــﺔ، وﻫـﺬا ﻟﻸﺳﻒ أﺑﻌﺪﻧﻲ ﻋﻦ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، وﺟﺌﺖ ﻣﺘﺄﺧﺮﴽ، ﻟﻜﻦ ﺑﻬﺪوء، وأﻧﺎ ﻓﻌﻼ ﻻ أﺣﺐ اﳌﻨﺎﺑﺮ، وﺗﺰﻋﺠﻨﻲ اﻷﺿﻮاء، أﺗﻮارى ﺧﻠﻒ ﻣﺎ أﻗﺪﻣﻪ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل، وأﺗﺸﺒﺚ ﺑﻌﻤﻮد أﺳﺒﻮﻋﻲ ﻓﻲ ﺟﺮﻳﺪة »اﻟــــﺮﻳــــﺎض«، رﺑــﻤــﺎ ﻻ أﺣــــﺪ ﻳــﺼــﺪق أن أﻏـﻠـﺐ أﻋﻤﺎﻟﻲ ﻧﻔﺪت ﻣﻦ اﻷﺳﻮاق ﻣﺜﻞ »راﺋﺤﺔ اﻟﻔﺤﻢ« و»اﻟـــﻴـــﻮم اﻷﺧــﻴــﺮ ﻟـﺒـﺎﺋـﻊ اﻟــﺤــﻤــﺎم« وﻗــﺒــﻞ ذﻟـﻚ ﺟﻤﻴﻊ أﻋﻤﺎﻟﻲ اﻟﻘﺼﺼﻴﺔ، وﺑـﺎﻟـﺬات اﻷوﻟــﻰ، ﻣﺜﻞ »ﻻ ﻟﻴﻠﻚ ﻟﻴﻠﻲ وﻻ أﻧﺖ أﻧﺎ« و»اﻟﺤﻜﻮاﺗﻲ ﻳﻔﻘﺪ ﺻﻮﺗﻪ«، وﻟﻢ أﺑﺤﺚ ﻋﻦ ﻧﺎﺷﺮ أو أﺳﻌﻰ ﻟﻄﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﻣﺮة ﺛﺎﻧﻴﺔ إﻻ ﺑﻤﺒﺎدرة ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺷﺮ، ﻛﻤﺎ ﻓﻲ »ﻣﻘﺎﻣﺎت اﻟﻨﺴﺎء«.
ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻪ
أﺻـــﺪر اﻟﺼﻘﻌﺒﻲ ﻛـﺜـﻴـﺮا ﻣــﻦ اﻟﻨﺼﻮص اﳌــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ، وﺑـﻌـﻀـﻬـﺎ ﺗــﺤــﻮل إﻟـــﻰ أﻋــﻤــﺎل ﺗﻢ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻣﺤﻠﻴﴼ وﻋﺮﺑﻴﴼ، وﻟــﻪ ﻛﺬﻟﻚ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌــﺠــﻤــﻮﻋــﺎت اﻟــﻘــﺼــﺼــﻴــﺔ. ﻣـــﻦ ﻧــﺘــﺎﺟــﺎﺗــﻪ: »ﻻ ﻟﻴﻠﻚ ﻟﻴﻠﻲ وﻻ أﻧﺖ أﻧﺎ«، و»ﺻﻔﻌﺔ ﻓﻲ اﳌﺮآة«، و»اﻟــﺤــﻜــﻮاﺗــﻲ ﻳـﻔـﻘـﺪ ﺻــﻮﺗــﻪ«، و»ﻳــﻮﻗــﺪ اﻟﻠﻴﻞ أﺻﻮاﺗﻬﻢ وﻳﻤﻸ أﺳﻔﺎرﻫﻢ ﺑﺎﻟﺘﻌﺐ«، و»إﻧـﺖ اﻟــﻨــﺎر وأﻧــﺎ اﻟــﻔــﺮاﺷــﺔ«، و»أﺣــﺎدﻳــﺚ ﻣﺴﺎﺋﻴﺔ«، و»اﻟـــﺒـــﻬـــﻮ«، و»ﺻــﻔــﻌــﺔ ﻓـــﻲ اﳌـــــــﺮآة«، و»واﺣــــﺪ ﺻــﻔــﺮ«، وﻣـﺴـﺮﺣـﻴــﺔ »اﻟــﻠــﻌــﺒــﺔ« ﻋــﻦ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺳﻌﺪ اﻟﻠﻪ وﻧﻮس »اﳌﻘﻬﻰ اﻟﺰﺟﺎﺟﻲ«، و»واﺣﺪ اﺛﻨﺎن ﺛﻼﺛﺔ«، و»اﻟﺒﺪﻳﻞ«، ﻛﻤﺎ أﺻﺪر ﻋﺪدﴽ ﻣﻦ اﻟـــﺮواﻳـــﺎت: »راﺋــﺤــﺔ اﻟــﻔــﺤــﻢ«، و»ﺣــﺎﻟــﺔ ﻛــﺬب«، و»اﻟــﻴــﻮم اﻷﺧـﻴـﺮ ﻟﺒﺎﺋﻊ اﻟـﺤـﻤـﺎم«، و»ﻣﻘﺎﻣﺎت اﻟﻨﺴﺎء«.