دار اﻷوﺑﺮا اﻟﺴﻠﻄﺎﻧﻴﺔ اﻟﻌﻤﺎﻧﻴﺔ ﺗﺤﺘﻔﻲ ﺑـ٠٠٤ ﺳﻨﺔ ﻋﻠﻰ أول أوﺑﺮا
ﻟﻴﻔﺮﻣﻮري ﻳﻘﺪم ﻋﻤﻼ ﲡﺮﻳﺒﻴﺎ ﻣﺜﲑا »ﻳﺒﲏ ﺟﺴﺮا ﻣﻊ ﻋﺮوض ﺑﺮودواي« اﻟﻐﻨﺎﺋﻴﺔ
ﻳـــﺨـــﻮض اﻹﻳــــﻄــــﺎﻟــــﻲ، داﻓـــﻴـــﺪي ﻟـــﻴـــﻔـــﺮﻣـــﻮري، اﳌـــﺪﻳـــﺮ اﻟـــﻌـــﺎم واﳌـــﺪﻳـــﺮ اﻟــﻔــﻨــﻲ ﻟــــــﺪار أوﺑـــــــﺮا وﻣـــﺮﻛـــﺰ »ﻗــﺼــﺮ اﻟــﻔــﻨــﻮن رﻳــﻨــﺎ ﺻـــﻮﻓـــﻴـــﺎ«، ﻓـــﻲ ﻋﻤﻠﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪ »اﻷوﺑﺮا«، اﻟﺬي ﻗﺪم اﻷﺳﺒﻮع اﳌـــﺎﺿـــﻲ، ﻓـــﻲ ﺛــﻼﺛــﺔ ﻋــــــﺮوض، ﻋﻠﻰ ﻣــﺴــﺮح دار اﻷوﺑــــﺮا اﻟـﺴـﻠـﻄـﺎﻧـﻴـﺔ ﻓﻲ ﻣــﺴــﻘــﻂ ﺑــﻌــﻤــﺎن، ﻣــﻐــﺎﻣــﺮة ﻓـــﻲ ﺣﻘﻞ اﻟـــﺘـــﺠـــﺮﻳـــﺐ ﺗـــﻨـــﻄـــﻮي ﻋـــﻠـــﻰ ﻗـــــﺪر ﻣـﻦ اﻹﺑﻬﺎر واﻟﺪﻫﺸﺔ، ﻣﺜﻠﻤﺎ ﺗﺨﻠﻒ ﻋﺪدا ﻣــﻦ اﻷﺳـﺌـﻠـﺔ ﺣــﻮل إﻣـﻜـﺎﻧـﻴـﺔ ﺗﻮﻟﻴﻒ ﻋﻤﻞ أوﺑـﺮاﻟـﻲ ﻛﻼﺳﻴﻜﻲ ﻓﻲ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻓــﻨــﻲ ﻟــﻴــﺲ ﻣــﻦ ﻃـﺒـﻴـﻌـﺘـﻪ، وﻳـﻨـﻄـﻮي ﻋﻠﻰ ﻟﻐﺔ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ وﺑﺼﺮﻳﺔ ﺗﺒﺘﻌﺪ ﻋﻦ ﻟﻐﺘﻪ.
ﻓﺎﻟﻌﻤﻞ اﻟــﺬي ﻗــﺪم ﻓـﻲ ﻓﺼﻠﲔ، ﺟــــــــــﺎء ﺛــــــﻤــــــﺮة ﺗــــــــﻌــــــــﺎون ﺑــــــــﲔ »دار اﻷوﺑـــــــﺮا اﻟــﺴــﻠــﻄــﺎﻧــﻴــﺔ« و»ﻣـــﺮﻛـــﺰ دو ﺑﺮﻓﻜﺴﻴﻮﻧﺎﻣﲔ ﺑﻼﺳﻴﺪو دوﻣﻨﻐﻮ«، و»ﺑـــﺎﻟـــﻮ دي ﻟــﻲ آرت رﻳــﻨــﺎ ﺻـﻮﻓـﻴـﺎ ﻓﺎﻟﻨﺴﻴﺎ« ﻓﻲ إﺳﺒﺎﻧﻴﺎ، ﻛﺴﺮ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ أﻋﻤﺎل اﻷوﺑﺮا، ﻃﺎرﺣﺎ ﻟﻮﻧﺎ ﺟﺪﻳﺪا ﻣﺨﺘﻠﻔﺎ، ﻳﻠﻌﺐ ﻓﻴﻪ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻷوﺑﺮاﻟﻲ دورا رﺋﻴﺴﻴﺎ ﻳــﺤــﺘــﻔــﻆ ﺑــﻠــﻐــﺘــﻪ اﻟــﺘــﻘــﻠــﻴــﺪﻳــﺔ، ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻳﺴﺘﻌﲔ ﺑﺎﻷداء اﳌﺴﺮﺣﻲ، واﻟﺮﻗﺺ اﻟــﺘــﻌــﺒــﻴــﺮي، واﻟـــﻐـــﻨـــﺎء، وإﺷــــــﺮاك آﻟــﺔ ﺷﺮﻗﻴﺔ، واﻷﻛــﺮوﺑــﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﻠﻬﻢ ﺗـﻘـﻨـﻴـﺎت اﻟــﺴــﻴــﺮك، وﺣــﺘــﻰ ﺑـﺎﻟـﺒـﺮﻳـﻚ داﻧــﺲ، ﻓـﻲ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﺟﺪﻳﺪ ﻳﺴﺘﺨﺪم اﻟـــﻔـــﻴـــﺪﻳـــﻮ واﻟــــــﻌــــــﺮوض اﻟــﺘــﻔــﺎﻋــﻠــﻴــﺔ واﻟـــﺸـــﺎﺷـــﺎت اﳌـــﺘـــﻌـــﺪدة واﳌــﺘــﺪاﺧــﻠــﺔ أﻳﻀﺎ، وﺗﻘﻨﻴﺔ اﻷﺑﻌﺎد اﻟﺜﻼﺛﻴﺔ )D٣(، ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ أول ﻋﻤﻞ دراﻣــﻲ ﻏﻨﺎﺋﻲ ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ ﻓـﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ، ﻳﻌﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة إﻟﻰ أﺳــــﻄــــﻮرة اورﻓــــﻴــــﻮس وﻳـــﻮرﻳـــﺪﻳـــﺲ اﻹﻏﺮﻳﻘﻴﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ، ﺑﻌﺪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ٠٠٤ ﻋﺎم ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﳌﻮﺳﻴﻘﺎر ﻛﻼودﻳﻮ ﻣﻮﻧﺘﻔﻴﺮدي ﻟﻬﺎ ﻋﺎم ٧٠٦١.
ﻓﻲ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ، اﺳﺘﻌﺎن ﻟـــــﻴـــــﻔـــــﺮﻣـــــﻮري ﺑـــــﺄورﻛـــــﺴـــــﺘـــــﺮا ﺑــــــﺮاغ اﻟـﻔـﻠـﻬـﺎرﻣـﻮﻧـﻴـﺔ، ﺑــﻘــﻴــﺎدة اﳌـﺎﻳـﺴـﺘـﺮو اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻲ ﺳﺘﻴﻔﻦ ﻣـﻴـﺮﻛـﻮري، اﻟـﺬي ﺳﺒﻖ أن ﻗﺎد أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺧﻤﺴﲔ ﻋﺮﺿﺎ ﻷوﺑﺮات ﻗﺪﻣﺖ ﺑﺴﺒﻊ ﻟﻐﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ. ﻓﻤﺎ اﻟــﺬي ﺳﻌﻰ ﻟﻴﻔﺮﻣﻮري وﻓﺮﻳﻘﻪ اﳌـﺼـﺤـﻮب ﺑـﺎﺛـﻨـﲔ وﻋـﺸـﺮﻳـﻦ ﻓﻨﺎﻧﺎ ﻟﺘﺤﻘﻴﻘﻪ ﻣﻦ ﻋﻤﻞ ﻳﺜﻴﺮ أﺳﺌﻠﺔ ﺣﻮل ﻃﺒﻴﻌﺘﻪ ﻛﻌﻤﻞ أوﺑــﺮاﻟــﻲ ﻳـﺨـﺮج ﻋﻦ ﺳﻴﺎﻗﻪ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي؟
أول ﻫــــﺬه اﻷﺳـــﺌـــﻠـــﺔ: ﳌـــــﺎذا ﻫــﺬه »اﻷوﺑـﺮا« اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺪو ﻛﺄﻧﻬﺎ ﻋﻤﻞ ﻓﻲ ﻓــﻦ اﻷوﺑــــﺮا ﻧـﻔـﺴـﻪ، وﻣــﻦ أﻳــﻦ ﺟــﺎءت اﻟﻔﻜﺮة؟
ﻳـﻘـﻮل اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻲ أﻣـﺒـﺮﺗـﻮ ﻓﺎﻧﻲ، ﻣــﺪﻳــﺮ ﻋــﺎم دار اﻷوﺑــــﺮا اﻟﺴﻠﻄﺎﻧﻴﺔ، واﳌـﺘـﺤـﺪث اﻟﺮﺳﻤﻲ ﺑﺎﺳﻤﻬﺎ، اﻟـﺬي اﺳﺘﻘﺒﻞ ﻣﻮﻓﺪ »اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ« ﻓﻲ ﻣﻜﺘﺒﻪ ﺑﺪار اﻷوﺑـﺮا ﻓﻲ ﻣﺴﻘﻂ، ﻗﺒﻞ اﻟــﻌــﺮض ﻣــﺒــﺎﺷــﺮة: اﻟﺘﺴﻤﻴﺔ ﺟــﺎءت ﻣﻦ أﻓﻜﺎر ﻋﺪة وﻣﻦ ﺣﻮار ﻋﻤﻴﻖ ﻣﻊ ﻟــﻴــﻔــﺮﻣــﻮري، اﻟـــﺬي ﻳـﻌـﺪ أﺣـــﺪ أﻓﻀﻞ ﻣـﺨـﺮﺟـﻲ اﳌــﺴــﺮح ﻓــﻲ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ، وﻫـﻮ ورﻳـــــﺚ ﺗــﻘــﺎﻟــﻴــﺪ ﻓــﺮﻧــﻜــﻮ زاﻓــﻴــﺮاﻟــﻠــﻲ، وﻟﻜﻨﻪ ﻳﻘﺪم أﻋﻤﺎﻟﻪ ﺑﻤﺬاق ﻣﺨﺘﻠﻒ أﻛﺜﺮ ارﺗﺒﺎﻃﺎ ﺑﻌﺼﺮﻧﺎ، ﻣﻊ اﺣﺘﻔﺎﻇﻪ ﺑﺎﻟﻘﻮاﻋﺪ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻟﻸوﺑﺮا وﻟﻐﺘﻬﺎ. اﺧﺘﺮت ﻟﻴﻔﺮﻣﻮري ﳌﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﻹﻏﺮﻳﻘﻴﺔ، أورﻓــﻴــﻮس وﻳﻮرﻳﺪﻳﺲ، وإﺧـــــــﺮاﺟـــــــﻬـــــــﺎ، ﻷﻧـــــﻨـــــﻲ أﻋــــﺘــــﻘــــﺪ أن ﻣﺨﺮﺟﻲ اﻷوﺑــﺮا ﻳﻨﺒﻐﻲ أن ﻳﻜﻮﻧﻮا ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﲔ ﻟﻜﻲ ﻳﺘﻌﺎﻣﻠﻮا ﻣﻊ ﻧﺺ أوﺑــﺮاﻟــﻲ. ﻛــﺎن ﻟــﺪي ﻣـﺸـﺮوع ﻳﺤﺘﺎج إﻟــﻰ ﺛﻼﺛﺔ ﻓﺼﻮل ﻣـﻦ ﺛــﻼث أوﺑــﺮات ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻳﺼﻌﺐ ﻣﺴﺮﺣﺘﻬﺎ اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ ﻫـــﻨـــﺎ ﻓـــــﻲ ﻋـــــﻤـــــﺎن، ﻓـــــﻲ ﺑـــﻠـــﺪ ﻣــﺴــﻠــﻢ، ﻻﻋــــﺘــــﺒــــﺎرات ﺗــﺘــﻌــﻠــﻖ ﺑــﻤــﻀــﻤــﻮﻧــﻬــﺎ. ﻋـﻤـﻠـﻴـﺎ ﻛــــﺎن اﻟــﺤــﺪﻳــﺚ ﻳــﺠــﺮي ﺣــﻮل أوﺑﺮا ﺗﻮﺳﻜﺎ، وﻛﺎﻓﺎﻟﻴﺮي روﺳﻴﻜﺎﻧﺎ، ودون ﻛـﺎرﻟـﻮس. دﻋـﻮت ﻟﻴﻔﺮﻣﻮري، وأﻣﻀﻴﻨﺎ ﻳﻮﻣﲔ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﻫﺬه اﻷوﺑﺮات اﻟﺜﻼث، وﺗﺤﺪﺛﻨﺎ ﻛﺬﻟﻚ ﻋﻦ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻫﻨﺎ أﻳﻀﺎ، ﻓﻨﺤﻦ ﻣﻌﻨﻴﻮن ﺑﻤﻦ ﺳﻨﻮﺟﻪ ﻟﻪ ﻋﻤﻠﻨﺎ، واﻟﻜﻞ ﻳﺪرك اﻟﺼﻌﻮﺑﺎت، وﻓـﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ، ﺧﺮﺟﻨﺎ ﻣـــﻦ اﻟــﻨــﻘــﺎش ﺑــﻔــﻜــﺮة ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ، ﻫﻲ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ اﻟــــــﺬي ﻳـــﻌـــﺮض ﻫـــــﺬه اﻷﻳـــــﺎم وﻳﺘﻨﺎول ﻓﻦ اﻷوﺑﺮا ﻧﻔﺴﻪ، وﻳﺤﺎول أن ﻳﺴﺘﻌﻴﺪ أﺑﺮز ﻣﺤﻄﺎﺗﻪ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ ﻋﺒﺮ ﺣﻘﺐ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ.
ﺗﺒﺪأ اﻟﻘﺼﺔ ﺑﺘﻌﺮض ﻳﻮرﻳﺪﻳﺲ )ﺗــــــﺆدي اﻟــــــﺪور اﻟـــﺴـــﻮﺑـــﺮاﻧـــﻮ ﻣــﺮﻳــﺎم ﺑــﺎﺗــﺴــﻴــﺘــﻴــﻠــﻲ، وﻫــــــﻲ ﻣـــــﻦ ﻣـــﻮاﻟـــﻴـــﺪ إﺛﻴﻮﺑﻴﺎ( إﻟــﻰ ﻟﺪﻏﺔ ﺛﻌﺒﺎن ﻓـﻲ ﻟﻴﻠﺔ زﻓﺎﻓﻬﺎ، وﻳﻌﻨﻲ ﻫﺬا، اﺧﺘﻄﺎﻓﻬﺎ إﻟﻰ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ اﻟــﺴــﻔــﻠــﻲ اﻟــــﺬي ﻳـﺘـﺤـﻜـﻢ ﻓﻴﻪ ﺑــﻠــﻮﺗــﻮ. ﻳــﻔــﺠــﻊ ﺣﺒﻴﺒﻬﺎ أورﻓــﻴــﻮس )اﻟﺘﻴﻨﻮر اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ ﻓﺎﻟﻨﺘﻴﻨﻮ ﺑﻮﺗﺴﺎ - ٩٢ ﻋــﺎﻣــﺎ( ﺑــﺎﻟــﺤــﺎدﺛــﺔ، وﻳــﻔــﻌــﻞ ﻣﺎ ﺑـــﻮﺳـــﻌـــﻪ ﻻﺳــــﺘــــﻌــــﺎدة ﺣــﺒــﻴــﺒــﺘــﻪ ﻣـﻦ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ اﻟــﺴــﻔــﻠــﻲ اﳌــﺴــﻤــﻰ ﻫــﺎدﻳــﺲ. وﻟﻜﻲ ﻳﻨﺠﺢ أورﻓﻴﻮس ﻓﻲ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ وإﻋﺎدﺗﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﺤﻴﺎة، ﻋـــﻠـــﻴـــﻪ أن ﻳـــﺼـــﻌـــﺪ ﺳـــﻠـــﻤـــﺎ ﻃـــﻮﻳـــﻼ، ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺴﻴﺮ أﻣـﺎﻣـﻬـﺎ وﻫــﻲ ﺗﺘﺒﻌﻪ، ﺷــﺮط أﻻ ﻳﻨﻈﺮ إﻟـﻴـﻬـﺎ ﺧـﻠـﻔـﻪ، ﻣﻬﻤﺎ ﺣــﺪث وإﻻ ﺳﻴﺨﺴﺮﻫﺎ. ﻳﺴﺘﻌﻴﺾ اﻟﻌﺮض ﻋﻦ اﻟﺴﻠﻢ ﺑﻤﺼﻌﺪ، وأﺛﻨﺎء رﺣﻠﺔ اﻟﺼﻌﻮد ﻫﺬه ﻳﻐﻨﻲ اﻟﺤﺒﻴﺒﺎن ﻧﺨﺒﺔ ﻣـﻦ أﺟﻤﻞ ﻣـﺎ ﺷﻬﺪﺗﻪ اﻷوﺑــﺮا اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ أﻏﺎن ﻋﺒﺮ اﻟﻌﺼﻮر.
ﻓــﻲ رﺣــﻠــﺔ اﻟـﺼـﻌـﻮد ﻣــﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟــــﺴــــﻔــــﻠــــﻲ )ﻫــــــــــﺎدﻳــــــــــﺲ(، ﻳــﺘــﻘــﻤــﺺ أورﻓﻴﻮس وﻳﻮرﻳﺪﻳﺲ أدوار ﻋﺸﺎق ﻇـــﻬـــﺮوا ﻓـــﻲ أوﺑــــــﺮات ﻣـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ. ﻫــﺬا اﻟــــﺴــــﻴــــﺎق اﻟــــــﺴــــــﺮدي ﻳـــﺴـــﻤـــﺢ ﻟــﻬــﻤــﺎ ﺑﻐﻨﺎء أدوار ﻋﻄﻴﻞ ودﻳﺪﻣﻮﻧﺔ )ﻣﻦ أوﺑــﺮا ﻋﻄﻴﻞ ﻟﻔﻴﺮدي(، وﺗـﻮراﻧـﺪوت )ﻣـﻦ أوﺑــﺮا ﺗــﻮراﻧــﺪوت ﻟﺒﻮﺗﺸﻴﻨﻲ(، وﻣـــﻴـــﻤـــﻲ ورودوﻟــــــــﻔــــــــﻮ )ﻣـــــــﻦ أوﺑـــــــﺮا اﻟﺒﻮﻫﻴﻤﻴﺔ ﻟﺒﻮﺗﺸﻴﻨﻲ(، وﻓﻴﻮﻟﻴﺘﺎ وأﻟـــﻔـــﺮﻳـــﺪو )ﻣــــﻦ أوﺑــــــﺮا ﻻ ﺗــﺮاﻓــﻴــﺎﺗــﺎ ﻟــــﻔــــﻴــــﺮدي(، وﻳـــﺴـــﺘـــﺤـــﻀـــﺮان ﺑـــﺬﻟـــﻚ، ﻧـــﻤـــﺎذج ﺗــﻌــﻜــﺲ ﻣــــﺴــــﺎرات ﻣـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ ﻣﻦ ﺗﺎرﻳﺦ اﻷوﺑﺮا اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ. وأﺛﻨﺎء رﺣـﻠـﺔ اﻟـﺼـﻌـﻮد، ﺗﺘﻐﻴﺮ اﳌـﻨـﺎﻇـﺮ ﻓﻲ ﺑـﻬـﻮ ﻓــﻨــﺪق )ﻫـــﺎدﻳـــﺲ(، اﻟـــﺬي ﺑــﺪأت ﻣﻨﻪ اﻟـﺤـﻜـﺎﻳـﺔ، ﺑــﺮاوﻳــﲔ )ﺣﻜﺎﺋﻴﲔ( ﻳﺴﺘﺒﻘﺎن رﻓـــﻊ اﻟــﺴــﺘــﺎرة ﺑﺘﻠﺨﻴﺺ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ، ﻟﺘﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﺑﻬﻮ ﻓﻨﺪق ﻋﺼﺮي، ﺣﻴﺚ ﻳﻘﺎم ﺣﻔﻞ زﻓﺎف ﻳﺮاﻓﻘﻪ ﻣــﺎرش ﺷﺒﻪ ﺑـﻤـﺎرش اﻟــﺰواج اﻟﺸﻬﻴﺮ ﳌﺎﻧﺪﻟﺴﻮن. ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ، ﻳﺘﻨﻘﻞ ﺑﻨﺎ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﻣﻨﺎﺧﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ: إﻟﻰ ﻣـﺼـﺮ، ﻛـﻤـﺎ ﻓــﻲ أوﺑـــﺮا ﻋــﺎﻳــﺪة، وإﻟــﻰ ﺑــﺎرﻳــﺲ ﻛـﻤـﺎ ﻓــﻲ )اﻟـﺒـﻮﻫـﻴـﻤـﻴـﺔ( و)ﻻ ﺗــﺮاﻓــﻴــﺎﺗــﺎ(، وإﻟـــﻰ ﺑــﻼط رﻳﻐﻮﻟﻴﺘﻮ، واﻟــﺼــﲔ ﻛـﻤـﺎ ﺟـــﺮى ﺗـﺼـﻮﻳـﺮﻫـﺎ ﻓﻲ أوﺑﺮا )ﺗﻮراﻧﺪوت(.
ﺑﻌﺾ ﻫﺬا ﻓﻌﻠﻪ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﺑﻴﺘﺮ راﻳــﺖ، ﻓﻲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺘﻪ اﻷﺧﻴﺮة ﻟﺒﺎﻟﻴﻪ »ﻛﺴﺎرة اﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ« ﻟﺘﺸﺎﻳﻜﻮﻓﺴﻜﻲ، اﻟـﺘـﻲ ﻋـﺮﺿـﺖ ﻓــﻲ ﻟـﻨـﺪن ﻗﺒﻞ أﺷﻬﺮ. ﻫﻞ ﺛﻤﺔ راﺑﻂ ﺷﻜﻠﻲ ﻣﺎ ﺑﲔ ﻣﺎ ﻗﻤﺘﻢ ﺑﻪ وﻋﻤﻞ راﻳﺖ؟
ﻳﺠﻴﺐ أﻣـﺒـﺮﺗـﻮ ﻓـﺎﻧـﻲ: ﻻ، أﺑــﺪا. ﻣـــﺎ ﻓــﻌــﻠــﻪ راﻳـــــﺖ ﻛــــﺎن ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺎ، ﻛــﺎن ﻋـــﻤـــﻠـــﻴـــﺔ ﻟــــﺼــــﻖ )ﻛـــــــــــــﻮﻻج( ﻟــﺒــﻌــﺾ أﻋﻤﺎل ﺗﺸﺎﻳﻜﻮﻓﺴﻜﻲ اﻷﺧﺮى داﺧﻞ »ﻛــﺴــﺎرة اﻟــﺒــﻨــﺪق«. ﻣــﺎ ﻗﻤﻨﺎ ﺑــﻪ ﻛـﺎن ﺟــﺰءا ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ، ﻓﻲ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﻧﻔﺴﻪ وﺳﻴﺎﻗﺎﺗﻪ اﻟﺪراﻣﻴﺔ. إﻧﻪ ﺟﺰء ﻣﻦ ﺑﻨﻴﺔ اﻟﺴﺮد. ﻓﺎﻷﻏﺎﻧﻲ، وﺑﻌﺾ اﳌـــﻘـــﺎﻃـــﻊ اﳌـــﺴـــﺘـــﻌـــﺎدة ﻣــــﻦ أوﺑـــــــﺮات إﻳــﻄــﺎﻟــﻴــﺔ، ﺗــــﺮوي اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ، ﺣـــﻜـــﺎﻳـــﺔ اورﻓــــــﻴــــــﻮس وﻳــــﻮرﻳــــﺪﻳــــﺲ. إﻧــﻨــﺎ ﻧـﺴـﺘـﺨـﺪم اﻟــﻐــﻨــﺎء واﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﻰ اﳌﺴﺘﻌﺎدﻳﻦ ﻟـﺮواﻳـﺔ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ. إﻧﻨﺎ، وﻫـﺬا ﻫﻮ اﳌﻬﻢ، ﻟﻢ ﻧﺮﻏﺐ ﻓﻲ إﻧﺘﺎج ﻋــﻤــﻞ أوﺑـــﺮاﻟـــﻲ ﻛـﻼﺳـﻴـﻜـﻲ ﺗـﻘـﻠـﻴـﺪي. ﻓﻨﺤﻦ ﻧﺴﺘﻬﺪف ﺟﻤﻬﻮرا ﻣﺘﻨﻮﻋﺎ، ﻳﺸﻤﻞ اﻟـﻌـﺎﺋـﻼت واﻟـﺼـﻐـﺎر ﻓـﻲ ﻫﺬا اﻟـﺒـﻠـﺪ، ﻟــﺬﻟــﻚ ﺳﻌﻴﻨﺎ إﻟــﻰ اﺳـﺘـﺨـﺪام ﻟﻐﺔ ﻳﻔﻬﻤﻬﺎ اﻟﺠﻤﻴﻊ. ﻓﺄدﺧﻠﻨﺎ ﻋﻠﻰ اﻟــــﻌــــﺮض، اﻷﻛـــــﺮوﺑـــــﺎت ﻋــﻠــﻰ ﺳـﺒـﻴـﻞ اﳌـــﺜـــﺎل، واﺳـﺘـﺨـﺪﻣـﻨـﺎ ﻛــﻞ اﻟـﻌـﻨـﺎﺻـﺮ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ ﻟﻜﺴﺐ ﺗﻌﺎﻃﻒ ﻫﺬا اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ. ﻓﻬﺬا ﻣﻬﻢ ﻟﺒﻨﺎء ﺟﻴﻞ ﻋﻤﺎﻧﻲ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻲ ﻣــﻦ ﻋـﺸـﺎق ﻫــﺬا اﻟـﻔـﻦ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ. ﻫﺬا ﻫﻮ ﻫﺪﻓﻨﺎ اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ.
ﺣـــﻘـــﺎ، ﻳـــﻤـــﺰج ﻋــــﺮض )اﻷوﺑـــــــﺮا( ﺑﺬﻛﺎء، ﺑﲔ اﻟﻐﻨﺎء اﻷوﺑﺮاﻟﻲ واﻟﻐﻨﺎء اﻻﺳــﺘــﻌــﺮاﺿــﻲ. وﻳـﻘـﻴـﻢ ﺟــﺴــﺮا ﻓﻨﻴﺎ ﻣــﺘــﻤــﺎﺳــﻜــﺎ ﺑــــﲔ اﻷوﺑـــــــــﺮا وﻋـــــﺮوض ﺑﺮودواي اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ، وﻳﻘﺪم اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﻷﺳـــﻄـــﻮرﻳـــﺔ ﺑــﻤــﺆﺛــﺮات وﻇــﻔــﺖ ﻟﻬﺎ ﺗﻘﻨﻴﺎت ﺣﺪﻳﺜﺔ، أﺗﺖ ﺑﻤﺸﺎﻫﺪ وأﻏﺎﻧﻲ أوﺑــــﺮات ﺷـﻬـﻴـﺮة ﺧــﺎﻟــﺪة، وأﻟﺒﺴﺘﻬﺎ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺬي ﻧﻌﻴﺸﻪ ﺑﻌﺪ أن أدﺧﻠﺘﻬﺎ ﻓـﻀـﺎءات ﺳـﺎﺣـﺮة، ﻣﻜﻨﺖ، ﻣﻦ دون ﺷﻚ، ﻣﻦ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻋﻤﻞ إﺑﺪاﻋﻲ ﺟــﺪﻳــﺪ وﻣــﺨــﺘــﻠــﻒ. وﻗـــﺪ ﺑــﻠــﻎ ﺗﻨﻔﻴﺬ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻣﺴﺘﻮى ﺟﻤﺎﻟﻴﺎ ﻣـــﺬﻫـــﻼ، ﻛــﻤــﺎ ﻓـــﻲ ﻣــﺸــﻬــﺪ اﺧــﺘــﻄــﺎف ﻳــﻮرﻳــﺪﻳــﺲ، وﻣـﺸـﺎﻫـﺪ ﺣـﻔـﻞ اﻟـــﺰواج اﻟﺬي ﻳﺠﺮي ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺔ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺤﺮ، وﻣﺸﺎﻫﺪ ﺣﻘﻮل اﻟﻘﻤﺢ اﻟﺘﻲ ﺗـﺸـﻲ ﺑـﺮﺑـﻴـﻊ ذﻫــﺒــﻲ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺸـﺎﺷـﺔ، ﻳــﻨــﺜــﺮ ﻓـــﺮﺣـــﺎ ﺑـــﺎﺳـــﺘـــﻌـــﺎدة اﻟــﻌــﺎﺷــﻖ ﻟـﺤـﺒـﻴـﺒـﺘـﻪ. وﻗـــﺪ اﺳــﺘــﺨــﺪﻣــﺖ ﺗﻘﻨﻴﺔ اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ واﳌﺸﺎﻫﺪ اﳌﺼﻮرة اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ ﺑﺒﺮاﻋﺔ ﻓﻲ اﻟﻠﻌﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﻮاﻗﻌﻲ )ﻣﺎ ﻳـﺠـﺮي ﻋﻠﻰ اﳌــﺴــﺮح( واﳌﺘﺨﻴﻞ )ﻣﺎ ﻳﺒﺜﻪ اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ(، ﻟﺨﻠﻖ ﺗــﻔــﺎﻋــﻞ دراﻣــــﻲ ﻳــﺄﺧــﺬ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ إﻟــﻰ ﻓﻀﺎءات أﺧــﺮى. ﻓﺎﻟﺼﻮر اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ ﺗﻠﻌﺐ دور اﻟــﻈــﻼل ﺣـﻴـﻨـﺎ، وﺗﻌﻜﺲ اﳌﺸﺎﻋﺮ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﺣﻴﻨﺎ آﺧﺮ، ورﺑﻤﺎ ﻣــﺎ ﻳـــﺪور ﻓــﻲ دواﺧــــﻞ أﺑــﻄــﺎل اﻟﻌﻤﻞ ﻧﻔﺴﻪ ﺣﻴﻨﺎ ﺛﺎﻟﺜﺎ.
وﻟــــــﻌــــــﻞ أﻓــــــﻀــــــﻞ ﻣـــــــﺎ ﻓـــــــﻲ ﻫـــــﺬا »اﻟـــــﺘـــــﺤـــــﺪﻳـــــﺚ«، ﺟـــــــﺎء ﻓـــــﻲ اﻟــﻔــﺼــﻞ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ، اﻟـــﺬي ﺗـﻠـﻌـﺐ ﻓـﻴـﻪ اﳌــﺆﺛــﺮات اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ واﻟﺒﺼﺮﻳﺔ وﺗﻘﻨﻴﺔ ٣ دي، دورا ﺧــﻼﻗــﺎ، وﻛــﺬﻟــﻚ ﻋـﻠـﻰ اﳌـﻔـﺎﺟـﺄة اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﻏﻴﺮ اﳌﺘﻮﻗﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺪﻣﻬﺎ، ﺣﲔ ﻳﺘﺴﻠﻞ اﻟﻌﻮد ﺑﺎﺣﺜﺎ ﻋﻦ ﻣﻜﺎن ﻟﻪ ﻓﻲ أوﺑﺮا ﻏﺮﻳﺒﺔ ﻋﻨﻪ وﻫﻮ ﻏﺮﻳﺐ ﻋـــﻨـــﻬـــﺎ. إذ ﻳــــﺮاﻓــــﻖ اﻟـــﻌـــﻤـــﺎﻧـــﻲ زﻳــــﺎد اﻟﺤﺮﺑﻲ، ﻳﻮرﻳﺪﻳﺲ )ﺑﺎﺗﺴﺘﻴﻠﻲ( ﻓﻲ أﻏﻨﻴﺔ »ﻧﺤﻴﺐ اﻟﺤﻮرﻳﺔ« ﻟﻜﻼودﻳﻮ ﻣﻮﻧﺘﻔﻴﺮدي )٧٦٥١ - ٣٤٦١(، ﺧﺎﻟﻘﺎ ﻓﻀﺎء ﺷﺮﻗﻴﺎ أﻟﻴﻔﺎ ﺟﻤﻴﻼ وﻣﺜﻴﺮا ﻟﻠﺪﻫﺸﺔ، ﻗﺒﻞ أن ﻳﻠﺘﺤﻖ ﺑﻪ اﻟﻐﻴﺘﺎر وﻳـــﺘـــﻮﺣـــﺪان ﺣــــﻮل ﻣـــﺎ ﻳــﺒــﺜــﻪ اﻟـﻠـﺤـﻦ ﻣــﻦ ﻣـﺸـﺎﻋـﺮ، ﻋـﺎﺋـﺪﻳـﻦ إﻟــﻰ أﺻﻠﻬﻤﺎ اﻷﻧﺪﻟﺴﻲ اﻟﻮاﺣﺪ.
ﺣــﻘــﺎ ﻟــﻘــﺪ أﻗـــــﺪم اﻟــﺠــﻤــﻴــﻊ ﻋـﻠـﻰ ﻣـﻐـﺎﻣـﺮة ﺧـﻄـﺮة ﻓــﻲ ﺳـﻴـﺎق ﺗﺠﺮﻳﺐ ﻛـــــﺎن ﻳــﻤــﻜــﻦ أن ﻳـــﻘـــﻮد إﻟـــــﻰ ﺿــﻴــﺎع اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﻛﻠﻬﺎ، ﻟﻜﻦ ﺑﺮاﻋﺔ اﻳﻔﺮﻣﻮري وﻣــــﺼــــﻤــــﻢ اﻟــــــﻌــــــﺮوض ﺑـــــﺎوﻟـــــﻮ ﻏــﺐ ﻛــﻮﻛــﻮ، واﳌــﺸــﺎرﻛــﲔ ﻓــﻲ اﻟـﻌـﻤـﻞ، ﻛﻞ وﻓـﻖ دوره، أﻧﻘﺬ ﺟﻤﻴﻌﻪ ﻛﻞ ﺷﻲء، وﻗــﺪﻣــﺖ اﻷوﺑــــــﺮا اﻟـﺴـﻠـﻄـﺎﻧـﻴـﺔ ﻋﻤﻼ ﻏﻨﺎﺋﻴﺎ ﻣﺘﻤﻴﺰا.