ﻋﺪوى »اﳌﺎﻛﺴﻴﻤﻠﻴﺰم« ﺗﻨﺘﻘﻞ ﻣﻦ اﻷزﻳﺎء إﻟﻰ اﻷﺣﺬﻳﺔ

ﻣــــــــﻦ ﻣـــــﻨـــــﺎ ﻻ ﺗـــــﺘـــــﺬﻛـــــﺮ ﻣــــﻮﺿــــﺔ اﻟــﺜــﻤــﺎﻧــﻴــﻨــﺎت ﺑــﺒــﺮﻳــﻘــﻬــﺎ وﺑــﻬــﺮﺟــﺘــﻬــﺎ، وﻻ ﻛﻴﻒ ﻗﻀﺖ اﳌـــﺮأة ﻋـﻘـﻮدا ﺗﺤﺎول اﻟـﺘـﻨـﺼـﻞ ﻣـﻨـﻬـﺎ، إن ﻟــﻢ ﻧـﻘـﻞ اﳌﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣـــﻨـــﻬـــﺎ؟. ﺑـــﺤـــﻠـــﻮل اﻟــﺘــﺴــﻌــﻴــﻨــﺎت وﻇﻬﻮر ﻣﻀﺎد ﻟﻬﺎ ﻳﺮﻓﻊ ﺷﻌﺎر »اﻟــﻘــﻠــﻴــﻞ ﻛــﺜــﻴــﺮ« ﻧـﺠـﺤـﺖ اﳌـﻮﺿـﺔ ﻓـﻲ اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ آﺛﺎرﻫﺎ، ﺳﻮاء ﺗﻌﻠﻖ ﺑﺎﻷﻟﻮان اﻟﺘﻲ ﺧـــﻒ ﺗــﻮﻫــﺠــﻬــﺎ وأﺻـــﺒـــﺤـــﺖ أﻛــﺜــﺮ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ أو ﺑﺎﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﺘﻲ ﻋﺎﻧﻘﺖ اﻟﺨﻄﻮط اﻟﺒﺴﻴﻄﺔ وﺗﺨﻔﻔﺖ ﻣﻦ ﺗﻌﻘﻴﺪاﺗﻬﺎ وﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ. ﻟﻜﻦ ﻳﺒﺪو أﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻤﺖ ﺗﻤﺎﻣﺎ، إذ ﻻﺣﻈﻨﺎ ﻓﻲ اﻟـﺴـﻨـﻮات اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﻷﺧــﻴــﺮة، ﻋـﻮدة ﺑﻌﺾ ﻋﻨﺎﺻﺮﻫﺎ ﻟﻌﺮوض ﺑﻌﺾ اﳌــﺼــﻤــﻤــﲔ، وﻟـــﻮ ﺑــﺎﺳــﺘــﺤــﻴــﺎء. ﺛﻢ ﺟـﺎء ﻫــﺎدي ﺳﻠﻴﻤﺎن وأﻋـﺎدﻫـﺎ ﻟﻨﺎ ﺑﻘﻮة ﻓﻲ آﺧﺮ ﺗﺸﻜﻴﻠﺔ ﻗﺪﻣﻬﺎ ﻟـ»ﺳﺎن ﻟـــﻮران«. ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺸﻜﻴﻠﺘﻪ اﻟﻮداﻋﻴﺔ ﺗـﺤـﻴـﺔ ﻟﻠﻤﺼﻤﻢ إﻳـــﻒ ﺳـﺎن ﻟــــــــــﻮران ﻟــــﻬــــﺬا ﻟـــــﻢ ﻳـــﺤـــﺎول أن ﻳــﺨــﻔــﻒ ﻣـــﻦ إﻳــﺤــﺎءاﺗــﻬــﺎ اﻟـﺜـﻤـﺎﻧـﻴـﻨـﻴـﺔ. واﻟــﻐــﺮﻳــﺐ أﻧــﻬــﺎ ﻟــﻢ ﺗﺜﺮ اﻟـﺨـﻮف أو اﻟﻨﻔﻮر ﺑﻘﺪر ﻣـﺎ أﺷﻌﺮﺗﻨﺎ ﺑﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﺤﻨﲔ إﻟﻰ اﳌﺎﺿﻲ وﻓﺘﺤﺖ ﺷـﻬـﻴـﺘـﻨـﺎ ﻋــﻠــﻰ ﻛــﻞ ﻣــﺎ ﻳـﻠـﻤـﻊ وﻳــﺒــﺮق. أﻟﻴﺴﺎﻧﺪرو ﻣﻴﺸﻴﻞ، ﻣﺼﻤﻢ »ﻏﻮﺗﺸﻲ« واﻟـــﺜـــﻨـــﺎﺋـــﻲ »دوﻟـــﺘـــﺸـــﻲ أﻧــــﺪ ﻏــﺎﺑــﺎﻧــﺎ« ﺗﺮﺟﻤﻮﻫﺎ ﺑﻠﻐﺔ ﻋﺼﺮﻳﺔ ﻓﻴﻤﺎ أﺻﺒﺢ ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ »اﳌﺎﻛﺴﻴﻤﻠﻴﺰم« أو ﺑﻤﻌﻨﻰ آﺧﺮ »اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻗﻠﻴﻞ«.

ﻓـــﺰﺧـــﺮﻓـــﺎت وﻣــﺒــﺎﻟــﻐــﺎت اﳌﺼﻤﻤﲔ اﻟﺤﺎﻟﻴﲔ ﻣﺪروﺳﺔ وﺗﻠﻌﺐ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻴﺔ اﻟﺰﺑﻮﻧﺎت اﻟــﻠــﻮاﺗــﻲ ﻻ ﻳـــﺮدن أي ﺷـــﻲء ﻟــﻪ ﻋـﻼﻗـﺔ ﺑﺎﻟﺘﻘﺸﻒ. ﻛﻤﺎ أن اﻟﻨﻈﺮة إﻟﻰ اﻟﺒﺮﻳﻖ واﻟـــﺰﺧـــﺮﻓـــﺎت ﺗــﻐــﻴــﺮت ﺗــﻤــﺎﻣــﺎ ﺑــﻌــﺪ أن ﺗﻌﻮدت ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻌﲔ، ﻓﻀﻼ أن اﻟﻐﺮب، ﻣﻨﺬ ﺛﻼﺛﺔ ﻋﻘﻮد ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺴﺘﻌﺪا أو ﻣﺘﻘﺒﻼ ﻟﻬﺬا اﻟﺘﺮﺻﻴﻊ اﻟﺴﺨﻲ. ﻓﻜﻠﻤﺎ ﻣﺎ ﻛـﺎن ﻳﻠﻤﻊ ارﺗﺒﻂ ﻓﻲ أذﻫﺎﻧﻬﻢ إﻣﺎ ﺑــﺰﺑــﻮﻧــﺎت اﻟــﺸــﺮق اﻷوﺳـــﻂ أو ﺛـﺮﻳـﺎت روﺳﻴﺎ وداﻻس. دارت اﻷﻳـﺎم، وﺗــــﻐــــﻴــــﺮت ﺛــــﻘــــﺎﻓــــﺔ اﳌــــﻮﺿــــﺔ ﻧــﺘــﻴــﺠــﺔ ﺗـــﻐـــﻴـــﺮ ﺧــﺮﻳــﻄــﺘــﻬــﺎ اﻟــﺸــﺮاﺋــﻴــﺔ، وأﺻـــﺒـــﺢ اﻟــﺒــﺮﻳــﻖ ﺟﺰء ا ﻣﻦ اﳌﻮﺿﺔ وﻋﻨﺼﺮا ﻣﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺟﺎذﺑﻴﺘﻬﺎ. اﻟﺒﻌﺾ ﻳﻌﻴﺪ اﻟﻔﻀﻞ ﻓـﻲ ﻫــﺬا إﻟــﻰ ﻧﺎدﻳﺎ ﺳﻮاروﻓﺴﻜﻲ، ورﻳﺜﺔ أﻛﺒﺮ ﺷﺮﻛﺔ أﺣﺠﺎر ﻟﻠﻜﺮﻳﺴﺘﺎل ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ، اﻟﺘﻲ رﺑﻄﺖ ﻋﻼﻗﺎت ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻣﻊ اﳌﺼﻤﻤﲔ ﻣــﻮﻓــﺮة ﻟــﻬــﻢ ﻫـــﺬه اﻷﺣـــﺠـــﺎر ﻟـﻴـﺼـﻮﻏـﻮﻫـﺎ ﻣــﻊ اﻟـﺤـﺮﻳـﺮ واﻟﺴﺎﺗﺎن وﺣﺘﻰ اﻟﺼﻮف ﻓﻲ أزﻳﺎء وإﻛﺴﺴﻮارات ﺗﻘﺒﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﳌـﺮأة أﻳﺎ ﻛﺎن أﺳﻠﻮﺑﻬﺎ وﻋﻤﺮﻫﺎ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﻌﻴﺪه اﻟﺒﻌﺾ اﻵﺧــﺮ ﻷﺣــﻮال اﻟـﺴـﻮق اﻟﺘﻲ ﺗﻐﻴﺮت وﺟﻬﺘﻬﺎ ﻣﻦ اﻟـﻮﻻﻳـﺎت اﳌﺘﺤﺪة اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ إﻟـﻰ اﻟﺸﺮق اﻷوﺳــﻂ. وﺳــﻮاء ﻛـﺎن ﻫـﺬا أو ذاك ﻓـﺈن اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ واﺣــﺪة وﻫـﻲ أن ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﻠﻤﻊ أﺻﺒﺢ ﺟـﺰءا ﻣﻦ اﳌﻮﺿﺔ ﻻ ﺗﺴﺘﻐﻨﻲ ﻋﻨﻪ ﺷﺮﻳﺤﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﳌﺼﻤﻤﲔ. واﳌﻘﺼﻮد ﻫﻨﺎ ﻟﻴﺲ إﻳﻠﻲ ﺻﻌﺐ أو زﻫﻴﺮ ﻣﺮاد، أو »دوﻟﺘﺸﻲ أﻧﺪ ﻏﺎﺑﺎﻧﺎ« وﻏﻴﺮﻫﻢ، ﺑﻞ أﻳﻀﺎ أﻣﺜﺎل دﻳﻤﻨﺎ ﻓﺎزاﻟﻴﺎ، ﻣﺼﻤﻢ دار »ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ« اﻟﺬي ﻳﺮﺗﺒﻂ أﺳﻠﻮﺑﻪ ﺑﺎﻟﺸﺒﺎب واﻟﺘﻤﺮد وﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﺸﺎرع. ﻓـﻘـﺪ ﻗــﺪم ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ أﺣــﺬﻳــﺔ ﻣـﺮﺻـﻌـﺔ ﺑـﺎﻟـﺨـﺮز واﻟـﺘـﺮﺗـﺮ وﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺴﺎﺗﺎن ﺑﺄﻟﻮان ﺳﺎﻃﻌﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﻔﻮﺷﻴﺎ واﻷزرق ﺷﻜﻠﺖ ﺟﺮﻋﺔ ﻓﻴﺘﺎﻣﲔ أﺿﻔﺖ اﻟﺘﻤﻴﺰ ﻋﻠﻰ أزﻳﺎء »ﺳﺒﻮر« وارﺗﻘﺖ ﺑﻬﺎ.

وﻳــﺒــﺪو أن اﻷﺣـــﺬﻳـــﺔ ﺗــﺤــﺪﻳــﺪا ﻛــﺎﻧــﺖ ﻣــــﺎدة دﺳـﻤـﺔ ﻟﻠﺘﻄﺮﻳﺰ واﻟﺘﺮﺻﻴﻊ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺼﻤﻤﲔ ﻫﺬا اﳌﻮﺳﻢ. ﻓﺎﻟﺒﻌﺾ ﻣﻨﻬﻢ ﺣـﻮﻟـﻮﻫـﺎ إﻟــﻰ ﻣﺎ ﻳـﺸـﺒـﻪ اﻟـﺘـﺤـﻒ أو ﻗـﻄـﻊ ﺟـﻮاﻫـﺮ ﺗﻠﻴﻖ ﺑﺴﻨﺪرﻳﻼ، أو ﻫــﺬا ﻋﻠﻰ اﻷﻗـــﻞ ﻣــﺎ أﺷـــﺎرت إﻟـﻴـﻪ ﺳـﺎﻧـﺪرا ﺗﺸﻮي ﻣﺼﻤﻤﺔ »ﺟﻴﻤﻲ ﺷـﻮ«. وﻟــﻴــﺲ ﻏــﺮﻳــﺒــﺎ أن ﺗــﻜــﻮن ﺻـــﻮرة ﺳــﻨــﺪرﻳــﻼ ﻓــﻲ ﺑــﺎﻟــﻬــﺎ، ﻛــﻮﻧــﻬــﺎ ﻫﻲ ﻣﺼﻤﻤﺔ أﺣــﺬﻳــﺔ ﻓـﻴـﻠـﻢ »ﺳــﻨــﺪرﻳــﻼ« اﻟــﺬي أﻋـــﺎدت ﺷـﺮﻛـﺔ دﻳـﺰﻧـﻲ إﺻــﺪاره ﻓـــﻲ ﻋـــﺎم ٥١٠٢. اﻟــﻔـﻴـﻠــﻢ ﻛــﻤــﺎ ﺗـﻌـﺘـﺮف ﺳـــﺎﻧـــﺪرا ﺗــﺸــﻮ أﻟــﻬــﻤــﻬــﺎ اﻷﻣــــﺮ اﻟـــﺬي ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺛـــﻤـــﺮﺗـــﻪ أﺣــــﺬﻳــــﺔ رﺻــﻌــﺖ ﺑﻨﺤﻮ ٧ آﻻف ﺣﺠﺮة ﻛﺮﻳﺴﺘﺎل ﺗــﺒــﺮر ﺳـﻌـﺮﻫــﺎ اﻟــﺒــﺎﻟــﻎ ٣ آﻻف ﺟــﻨــﻴــﻪ إﺳـــﺘـــﺮﻟـــﻴـــﻨـــﻲ. »ﺟــﻴــﻤــﻲ ﺷﻮ« ﻟﻴﺴﺖ اﻟﺪار اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﺘﻲ أﺳﻬﺒﺖ ﻓﻲ اﻟﺘﺮﺻﻴﻊ واﻟﺒﺮﻳﻖ ﻫـــﺬا اﻟـــﻌـــﺎم، ﻓـﺼـﻮﻓـﻴـﺎ وﻳﺒﺴﺘﺮ ﻗﺪﻣﺖ ﺑﺪورﻫﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﺤﺪودة رﺻـــﻌـــﺖ ﺑــﺎﻟــﻴــﺪ ﺣــــﻮل ﻛــﻌــﺐ أﺧــﺬ ﺷﻜﻞ أﺟﻨﺤﺔ ﻓﺮاﺷﺔ ﺑﻨﺤﻮ ٠٠٦٣ ﻣﻦ أﺣﺠﺎر ﻛﺮﻳﺴﺘﺎل. ﺗﻔﺴﻴﺮﻫﺎ أن ﺣﺬاء ﻻﻓﺘﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺮﺗﻘﻲ ﺑﺄي زي ﻣـﻬـﻤـﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺑــﺴــﺎﻃــﺘــﻪ وﻳــﻐــﻨــﻲ ﻋﻦ اﻟﺠﻮاﻫﺮ. ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻷﺣﺬﻳﺔ اﳌــﺮﺻــﻌــﺔ ﻣـــﻦ دون اﻟــﺤــﺪﻳــﺚ ﻋﻦ ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن ﻟﻮﺑﻮﺗﺎن، اﻟﺬي أﺻﺪر ﻛــﺘــﺎﺑــﺎ ﻣــﺼــﻮرا ﺑــﻌــﺪد ﻣــﺤــﺪود ﺑـﻌـﻨـﻮان »ﻗـﺼـﺔ ﺻـﻨـﺎع أﺣـﺬﻳـﺔ وﻧﺠﻮم ﻣﺴﺮوﻗﺔ«، The Tale of the Shoemaker and the ,Stolen Stars ﻳﺤﻜﻲ ﻓـﻴـﻪ ﻗـﺼـﺔ ﺻــﺎﻧــﻊ أﺣـﺬﻳـﺔ ﻳــﺴــﺘــﻌــﻴــﺮ ﻣـــﻦ اﻟــﺴــﻤــﺎء ﻋــــﺪة ﻧـﺠـﻤـﺎت ﻟـﺘـﺰﻳـﲔ ﺣـــﺬاء ﻣﻠﻜﺔ ﺳﺘﺤﻀﺮ ﺣﻔﻼ ﻛــﺒــﻴــﺮا. واﻟــﻨــﺘــﻴــﺠــﺔ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻣـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻷزرق اﻟﻐﺎﻣﻖ ﻣﻦ اﻟﺸﺎﻣﻮاه ﺗــﺰﺧــﺮﻓــﻪ ﻧـﺠـﻤـﺎت ﺑــﻌــﺪة أﺣــﺠــﺎم. إذا ﻛـــــﺎﻧـــــﺖ ﺳـــــــﺎﻧـــــــﺪرا ﺗـــﺸـــﻮي وﺻﻮﻓﻴﺎ وﻳﺒﺴﺘﺮ وﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن ﻻﻛـــــــﺮوا ﻋـــــــﺎدوا ﺑــﻨــﺎ إﻟـــــﻰ ﻋـﻬـﺪ اﻷﺳــﺎﻃــﻴــﺮ وﻗــﺼــﻮر اﻷﻣـــﻴـــﺮات، ﻓﺈن ﺷﺎرﻟﻮت أوﻟﻴﻤﺒﻴﺎ ﻟﻢ ﺗﺒﺨﻞ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺑﺎﻟﺰﺧﺎرف واﻷﺣﺠﺎر اﻟﺒﺮاﻗﺔ ﻟﻜﻦ ﻣﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﻣـﺮح وﺷﻘﻲ ﻳﺠﻤﻊ اﻟﺮﻳﺘﺮو ﺑﺎﳌﺴﺘﻘﺒﻠﻲ. ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ ﻫــﻲ اﻷﺧــــﺮى أﻛـــﺪت أﻧـﻪ ﻣﻬﻤﺎ ﺗﻐﻴﺮت اﻷﺳـﺎﻟـﻴـﺐ ﻓــﺈن ٧١٠٢ ﺳﻴﻜﻮن ﻋﺎم اﻷﺣﺬﻳﺔ اﳌﺮﺻﻌﺔ ﺗﻤﺎﺷﻴﺎ ﻣــﻊ ﻣـﻮﺟـﺔ اﻟــ»ﻣـﺎﻛـﺴـﻴـﻤـﻴـﻠـﺰم« اﻟـﺘـﻲ ﺑـــﺪأت ﺗﺘﺴﻠﻞ إﻟـﻰ ﺧﺰاﻧﺎﺗﻨﺎ وﺗﻌﻴﺪ ﺗﺮﺟﻤﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﻦ ﺣﻘﺒﺔ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت ﺑﺄﺳﻠﻮب ﻣﻄﻌﻢ ﺑﻔﻨﻴﺔ أﻛﺜﺮ ﺟﺎذﺑﻴﺔ. ﻓﺎﻟﺘﺮف ﺑﻤﻔﻬﻮم ﻣﺼﻤﻤﻲ اﻹﻛــﺴــﺴــﻮارات ﻋﻤﻮﻣﺎ واﻷﺣــﺬﻳــﺔ ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻻ ﻳﻘﺘﺼﺮ ﻋﻠﻰ ﻓﺴﺘﺎن ﻳﻘﺪر ﺑﺂﻻف اﻟﺪوﻻرات أو ﻗﻄﻌﺔ ﺟــﻮاﻫــﺮ ﻓـﺤـﺴـﺐ، ﺑــﻞ ﻳـﻤـﻜـﻦ أن ﻳـﺸـﻤـﻞ أﺣــﺬﻳــﺔ ﺗﺤﺎﻛﻲ اﻟﺠﻮاﻫﺮ، ﺷﻜﻼ وﺳـﻌـﺮا. ﻣﺎ ﺷﺠﻌﻬﻢ ﻋﻠﻰ ﻫـﺬا ﻋﻼﻗﺔ اﳌـــــﺮأة اﻷزﻟـــﻴـــﺔ ﺑــﺎﻷﺣــﺬﻳــﺔ، وﻫـــﻲ ﻋــﻼﻗــﺔ ﺗــﺘــﻌــﺪى ﻗﺼﺔ روﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﺑﻄﻠﺘﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺧﻴﺎﻟﻴﺔ اﺳﻤﻬﺎ ﺳﻨﺪرﻳﻼ إﻟﻰ اﻟﻮاﻗﻊ، أو ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ وﺻﻔﻪ ﺑﻌﻘﺪة إﻳﻤﻠﻴﺪا ﻣﺎرﻛﻮس، اﻟﺘﻲ دﺧﻠﺖ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﺑﺴﺒﺐ ﻋﺸﻘﻬﺎ ﻟﻸﺣﺬﻳﺔ واﻣﺘﻼﻛﻬﺎ اﻵﻻف ﻣـﻨـﻬـﺎ. ﻓﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳﻌﺮﻓﻬﺎ اﳌـﺼـﻤـﻤـﻮن أن ﻟﻸﺣﺬﻳﺔ ﺗﺄﺛﻴﺮا ﻗﻮﻳﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻛﻤﺎ ﻋﻠﻰ اﳌـﻈـﻬـﺮ »ﻓـﻬـﻲ ﻻ ﺗﻤﻨﺤﻨﺎ اﻟـﺜـﻘـﺔ ﺑﺎﻟﻨﻔﺲ ﻓـﺤـﺴـﺐ، ﺑﻞ أﻳﻀﺎ ﺗﻐﻴﺮ ﻣﺸﻴﺘﻨﺎ ووﻗﻔﺘﻨﺎ ﺑﺸﻜﻞ إﻳﺠﺎﺑﻲ« ﺣﺴﺐ ﻗﻮل ﺳﺎﻧﺪرا ﺗﺸﻮي. أرﻗـــﺎم اﳌـﺒـﻴـﻌـﺎت ﺑــﺪورﻫــﺎ ﺗـﺆﻛـﺪ أﻧــﻪ ﺑــﺪاﺧــﻞ أﻏﻠﺐ اﻟـﻨـﺴـﺎء ﺳـﻨـﺪرﻳــﻼ وإﻳــﻤــﻴــﻠــﺪا، وﺑـﺎﻟـﺘـﺎﻟـﻲ ﻓــﺈن اﳌﻄﻠﻮب ﺣــﺎﻟــﻴــﺎ ﻫــﻮ اﻟـﺘـﻤـﻴـﺰ واﻟــﺘــﻔــﺮد، وﻫـــﻮ ﻣــﺎ ﻳــﻮﻓــﺮه أﺳـﻠـﻮب »اﳌﺎﻛﺴﻴﻤﻴﻠﺰم« ﺑﻜﻞ ﺑﺮﻳﻘﻪ وزﺧﺮﻓﺎﺗﻪ وﺗﻄﺮﻳﺰاﺗﻪ.

ﻣﻦ اﺑﺘﻜﺎرات اﳌﺼﻤﻤﺔ ﺻﻮﻓﻴﺎ وﻳﺒﺴﺘﺮ ﻟﺨﺮﻳﻒ وﺷﺘﺎء ٧١٠٢

ﺻﻨﺪل ﻣﻄﺮز ﺑﺎﻟﻮرود ﻣﻦ »دوﻟﺘﺸﻲ أﻧﺪ ﻏﺎﺑﺎﻧﺎ«

ﻣﻦ »ﻏﻮﺗﺸﻲ«

ﻣﻦ »ﻣﻴﻮ ﻣﻴﻮ«

ﻣﻦ اﻗﺘﺮاﺣﺎت دﻳﻤﻨﺎ ﻟـ»ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎﻏﺎ«