ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻷدﻏﺎل وﺗﻔﻮق اﻟﺮﺟﻞ اﻷﺑﻴﺾ... ﺗﺮاث ﻫﻮﻟﻴﻮودي
ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻛﺘﻔﺖ ﻣﻦ واﻗﻊ أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ ﺑﺪﻳﻜﻮرات ﰲ اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎﺗﻬﺎ وأﺧﲑﴽ ﺑﺤﻴﻞ اﻟﻜﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ
ﻋﻮدة ﻫﻮﻟﻴﻮود إﻟﻰ ﺣﻜﺎﻳﺎت اﻟـﻐـﺎﺑـﺔ ﻣﺘﻤﺜﻠﺔ ﺑﺎﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻀﺨﻢ اﻟﺤﺎﻟﻲ »ﻛﻮﻧﻎ: ﺟﺰﻳﺮة اﻟﺠﻤﺎﺟﻢ«، ﺗﻨﻬﻞ ﻣﻦ ﻣﻌﲔ ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ ﻧﻮع ﻣﻦ أﻓﻼم اﳌﻐﺎﻣﺮات ﻗﺎﺋﻢ ﺑﺬاﺗﻪ اﺳﻤﻪ »أﻓـــﻼم اﻟــﻐــﺎﺑــﺔ«. ﺗـﻠـﻚ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻨﺺ ﻋﻠﻰ اﻧﺘﻘﺎل ﺷﺨﺼﻴﺎت وأﺣــﺪاث ﻣـــﻦ اﻟــﺒــﻴــﺌــﺔ اﳌــﺪﻧــﻴــﺔ إﻟـــﻰ ﺣــﻴــﺚ ﻻ ﻗــــﺎﻧــــﻮن ﻳــﺤــﻤــﻴــﻬــﺎ ﺳـــــﻮى ﻗـــﺎﻧـــﻮن اﻟﺴﻼح.
وﺳــــــﻮاء أﻛـــــﺎن ﻣــﻨــﺒــﻊ اﻟـﺨـﻄـﺮ اﳌـــﺪﻫـــﻢ ﻫـــﻮ وﺣـــــﻮش ﺿـــﺎرﻳـــﺔ أو زواﺣــــــــﻒ ﻗــــﺎرﺿــــﺔ أو ﻣـــﻮاﻃـــﻨـــﻮن ﻳــﺮﻓــﻀــﻮن اﻗـــﺘـــﺮاب اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت اﻵﺗـــﻴـــﺔ ﻣـــﻦ ﻋـــﺎﻟـــﻢ اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ ﳌــﻮاﻗــﻊ ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ، ﻓﺈن اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ داﺋﻤﴼ ﺗﻜﻤﻦ ﻓـــﻲ ﻣــﻮاﺟــﻬــﺔ ﻳــﺆﻣــﻬــﺎ اﻵﺗـــــﻮن ﻣﻦ اﻟﺤﻀﺎرة ﺿﺪ اﻷﻧﺎس واﻟﻮﺣﻮش اﳌـــــﻬـــــﺎﺟـــــﻤـــــﺔ. ﻫـــــــــــﺆﻻء ﻣـــــــــــــﺰودون ﺑﺎﻟﺒﻨﺎدق واﻟﺬﺧﻴﺮة، واﻟﻮﺣﻮش ﺑﺎﻷﻧﻴﺎب واﳌـﻮاﻃـﻨـﻮن اﻷﺻﻠﻴﻮن ﺑﺎﻟﺴﻬﺎم واﻟﺮﻣﺎح. ﻟﻴﺲ ﻏﺮﻳﺒﴼ إذن اﻧﺘﺼﺎر اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻮاﻓﺪ )اﻟﺬي ﻋﺎدة ﻣﺎ ﻳﻜﻮن أﺑﻴﺾ اﻟﺒﺸﺮة( ﺣﺘﻰ وإن ﻛــﺎن اﻟـﻮﺣـﺶ ﺑـﻄـﻮل ﻋـﺸـﺮة أدوار واﺳﻤﻪ ﻛﻴﻨﻎ ﻛﻮﻧﻎ.
ﺣﻜﺎﻳﺔ »ﺗﺮاﻳﺪر ﻫﻮرن«
أﻓــﺮﻳــﻘــﻴــﺎ اﻷوﻟــــــﻰ ﻻ ﺑـــﺪ أﻧــﻬــﺎ ﻛــــﺎﻧــــﺖ ﻟــــﻐــــﺰﴽ ﺳــــــﺎﺣــــــﺮﴽ. أﻳـــﺎﻣـــﻬـــﺎ، وﻗـــﺒـــﻞ اﻧـــﺘـــﺸـــﺎر »ﻫــــﻮﻟــــﻴــــﺪاي إن« و»ﻣــﺎﻛــﺪوﻧــﺎﻟــﺪز« و»ﺳـﺘـﺎرﺑـﻜـﺲ« ﻓﻲ أﻧﺤﺎﺋﻬﺎ، ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺠﺎﻫﻞ ﻓﻌﻠﻴﺔ. اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ، ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻗﺪ ﻋﺮﻓﺖ ﺳﺒﺮ ﻏﻮر اﻟﻔﻀﺎء اﻟــﻔــﺴــﻴــﺢ، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﺑــــــﺪأت ﺑــﻮﻟــﻮج اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺒﺪﻳﻞ ﻟﺬﻟﻚ اﻟﻔﻀﺎء، وﻫﻮ ﻋﺎﻟﻢ اﻷدﻏــﺎل اﻷﻓﺮﻳﻘﻴﺔ. وﻫﻲ إذا ﻟﻢ ﺗﻜﻦ أﻓﺮﻳﻘﻴﺔ ﻓﻬﻨﺪﻳﺔ )ﻓﻲ ﻋﺪد ﻣﺤﺪود ﻣﻦ اﻷﻓـﻼم( أو أﻣﺎزوﻧﻴﺔ. ﻟﻜﻦ أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ اﺳﺘﺄﺛﺮت ﺑﺎﻻﻫﺘﻤﺎم واﻟـــﻜـــﺜـــﻴـــﺮ ﻣــــﻦ اﻻﺳــــﺘــــﻮدﻳــــﻮﻫــــﺎت ﺻﻮرت ﻣﻐﺎﻣﺮاﺗﻬﺎ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺎرة ﻋﺒﺮ اﻟﺘﻮﺟﻪ إﻟﻰ اﻷراﺿﻲ اﳌﺤﻴﻄﺔ ﺑــﻬــﺎ وزرﻋــــﻬــــﺎ ﺑــــﺄﻧــــﻮاع اﻷﺷـــﺠـــﺎر اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ واﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﺪﻳﻜﻮر ﻣﻦ اﻟﺼﺨﻮر واﳌﻴﺎه إذ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟــﺘــﻮﺟــﻪ إﻟـــﻰ أﻓـﺮﻳـﻘـﻴـﺎ، ﺑــﻞ ﻟﺘﺄﺗﻲ أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ إﻟﻴﻨﺎ ﻓﻬﺬا أرﺧــﺺ ﻛﻠﻔﺔ وأﺿﻤﻦ ﺳﻼﻣﺔ.
ﻣــــﺎ ﻛــــــﺎن ﻋـــﻠـــﻰ ﻫــــــﺬه اﻷﻓــــــﻼم اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﻪ ﻫﻮ ﺻﻮر أرﺷﻴﻔﻴﺔ ﻷﻓـــﺮﻳـــﻘـــﻴـــﺎ وﻋـــــــﺎدة ﻣــــﺎ ﻛـــــﺎن ﻓـﻴـﻠـﻢ اﻷدﻏـــــــــــﺎل ﻓـــــﻲ ذﻟــــــﻚ اﻟــــﺤــــﲔ ﻳــﺒــﺪأ ﺑﻤﺸﺎﻫﺪ أرﺷﻴﻔﻴﺔ ﻋﻦ ﺣﻴﻮاﻧﺎت أﻓـــﺮﻳـــﻘـــﻴـــﺎ ﻣـــــﻮﻓـــــﺮﴽ ﻟــﻠــﻤــﺸــﺎﻫــﺪﻳــﻦ اﳌــﺴــﺘــﻤــﺘــﻌــﲔ ﻓــــﺮﺻــــﺔ ﻣـــﺸـــﺎﻫـــﺪة أﺳﻮد ﺗﺼﻄﺎد أو ﺗﻤﺎﺳﻴﺢ ﺗﺴﺒﺢ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺮ أو ﺣﻴﻮان اﻟﺨﺮﺗﻴﺖ وﻫﻮ ﻳﺴﺘﺤﻢ ﻓﻲ اﳌﺎء. اﻷﻓﺎﻋﻲ اﻟﻜﺒﻴﺮة واﻟﻀﺒﺎع واﻟﻔﻬﻮد اﻟﺴﻮداء، ﻋﺎدة ﻣــﺎ ﻳـﺴـﺘـﻌـﺎن ﺑـﻬـﺎ ﻟــﺠــﺬب اﻫـﺘـﻤـﺎم اﳌــــﺸــــﺎﻫــــﺪﻳــــﻦ واﻹﺣـــــــﺴـــــــﺎس ﺑــــﺄن ﻫــﺬا اﻟـﺒـﻄـﻞ ﻻ ﻳﻤﻀﻲ إﺟـــﺎزة ﻓﻲ أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ، ﺑﻞ ﻫﻮ ﻓﻲ ﻣﻬﻤﺔ ﺗﺘﻄﻠﺐ ﻣﻌﺎﻳﺸﺔ اﻟﺨﻄﺮ ﻟﻠﺪﻓﺎع ﻋﻦ اﻟﻨﻔﺲ ﺿﺪ ﻫﺬه اﻟﻮﺣﻮش اﳌﻔﺘﺮﺳﺔ.
»ﺗﺮادور ﻫﻮرن«، اﳌﺄﺧﻮذ ﻋﻦ رواﻳـﺔ وﺿﻌﺘﻬﺎ إﻳﺜﻠﺮﻳﺪا ﻟﻮﻳﺲ، ﻛﺎن أول ﻓﻴﻠﻢ رواﺋﻲ ﻳﺘﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮه ﻓﻌﻠﻴﴼ ﻓـﻲ اﻟـﻘـﺎرة اﻷﻓﺮﻳﻘﻴﺔ وذﻟـﻚ ﺳﻨﺔ ١٣٩١ وﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﺘﻬﻰ ﺗﺼﻮﻳﺮه رﻓﻌﺖ ﺑﻄﻠﺘﻪ إدوﻳﻨﺎ ﺑﻮث ﻗﻀﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﺮﻛﺔ ﻣﺘﺮو ﻏﻮﻟﺪوﻳﻦ ﻣﺎﻳﺮ ﻛـﻮﻧـﻬـﺎ ﻋـــﺎدت ﻣـﺮﻳـﻀـﺔ ﻓﺒﺎدﻟﺘﻬﺎ ﻫﻮﻟﻴﻮود ﺑﺘﻐﻴﻴﺒﻬﺎ ﻋﻦ اﳌﺸﺎرﻳﻊ وﺗﻮﻗﻒ ﺣﺎﻟﻬﺎ ﺳﻨﺔ ٢٣٩١ ﺑﻔﻴﻠﻢ ﻣـــﻐـــﺎﻣـــﺮات آﺧــــﺮ ﻋــﻨــﻮاﻧــﻪ »واﻗــﻌــﺔ ﻓـــﻲ ﻓـــﺦ ﻓـــﻲ ﺗــﻴــﺎ ﺟــــﻮاﻧــــﺎ«. ﻛــﺬﻟــﻚ وﻓﻲ اﻟﻌﺎم ﻧﻔﺴﻪ ﻗﺎﻣﺖ ﺑﺎﻟﺒﻄﻮﻟﺔ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﻟﻔﻴﻠﻢ »آﺧﺮ اﳌﻮﻫﻴﻜﺎﻧﺰ« اﻟـــﺬي دارت أﺣــﺪاﺛــﻪ ﻓــﻲ اﻟﺠﻨﻮب اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ واﻟـــﺬي - ﻣـﺜـﻞ »ﺗــﺮاﻳــﺪر ﻫـــﻮرن« - ﺗﻤﺘﻊ ﺑـﻌـﺪد ﻣـﻦ اﻟﻨﺴﺦ اﻟﻼﺣﻘﺔ آﺧﺮﻫﺎ ﻧﺴﺨﺔ ﻣﺎﻳﻜﻞ ﻣﺎن ﺳﻨﺔ ٢٩٩١
ﻫــــــﺬا ﻻ ﻳـــﺠـــﺐ أن ﻳــﻌــﻨــﻲ أن »ﺗــــﺮاﻳــــﺪر ﻫـــــﻮرن« ﻛــــﺎن أول ﻓﻴﻠﻢ أدﻏـــــــﺎل ﺑــﺎﳌــﻄــﻠــﻖ ﻷن ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود ﻋـﺎﻳـﻨـﺖ ﻫــﺬه اﳌــﻮاﺿــﻴــﻊ ﻓــﻲ أﻓــﻼم وﻣـــﺴـــﻠـــﺴـــﻼت ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ ﻣــﻨــﺬ اﻟـﻌـﺸـﺮﻳـﻨـﺎت. ﻟـﺪﻳـﻨـﺎ، ﻋـﻠـﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﳌﺜﺎل ﻓﻘﻂ، »آﻟﻬﺔ اﻷدﻏﺎل« ﻟﺠﻴﻤﺲ ﻛﻮﻧﻮاي ﻣﻊ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻣﻨﺴﻴﺔ اﺳﻤﻬﺎ إﻟـﻴـﻨـﻮر ﻓﻴﻠﺪ. ﺣﻜﺎﻳﺔ ذﻟــﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻧــﻤــﻮذﺟــﻴــﺔ ﳌــﻔــﻬــﻮم اﻟـــﻌـــﻼﻗـــﺔ ﺑـﲔ اﻟﺒﻴﺾ اﻟﻮاﻓﺪﻳﻦ، وﻟﻮ ﺑﺎﻟﺼﺪﻓﺔ، وﺑـــﲔ اﻟــﺴــﻮد اﻟـﻘـﺎﻃـﻨـﲔ. ﻓﺒﻄﻠﺘﻪ ﻓﺘﺎة ﺑﻴﻀﺎء ﺟﻤﻴﻠﺔ اﻋﺘﻠﺖ ﺑﺎﻟﻮن ﻫﻮاء اﺗﺠﻪ ﺑﻬﺎ، ﻣﻦ دون إرادﺗﻬﺎ، إﻟــﻰ ﻗـﻠـﺐ اﻟـﻐـﺎﺑـﺔ اﻷﻓـﺮﻳـﻘـﻴـﺔ ﺣﻴﺚ ﺳﻘﻄﺖ ﺑﲔ ﺑﺮاﺛﻦ ﻗﺒﻴﻠﺔ ﻣﻦ آﻛﻠﻲ ﻟﺤﻮم اﻟﺒﺸﺮ. ﻋﻮض أن ﺗﻨﺘﻬﻲ ﺑﲔ أﻧﻴﺎﺑﻬﺎ أﻳﻀﴼ وﺟﺪت ﻧﻔﺴﻬﺎ وﻗﺪ أﺻـﺒـﺤـﺖ زﻋـﻴـﻤـﺔ اﻟﻘﺒﻴﻠﺔ ﺑﺴﺒﺐ ﺑﺸﺮﺗﻬﺎ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﺮ أﺣﺪ ﻫﻨﺎك ﻣﺜﻴﻼ ﻟﻬﺎ.
ﺳﻨﺠﺪ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة اﻟﻜﺎﻣﻨﺔ ﺑﲔ ﻋﺸﺮﻳﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ وﻣﻄﻠﻊ اﻷرﺑــﻌــﻴــﻨــﺎت ﻣــﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ »ﺟــﻮاﻫــﺮ ﺑﻮﻟﲔ« )٤١٩١( و»ﻣﻠﻚ اﻟﻜﻮﻧﻐﻮ« )٩٢٩١( و»أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ اﻷﻛﺜﺮ ﻇﻼﻣﴼ« )٦٣٩١( و»ﻓﺘﺎة اﻟﻐﺎﺑﺔ« )١٤٩١( ﻣﻦ ﺑﲔ أﺧﺮى.
اﻟـﺤـﺒـﻜــﺔ ﺗـﺘـﺸـﺎﺑــﻪ ﻓــﻲ ﻣﻌﻈﻢ ﻫــﺬه اﻷﻓـــﻼم: ﻟﺪﻳﻨﺎ ﺑﻌﺜﺔ ﺑﻴﻀﺎء ﺗــــﺼــــﻞ إﻟــــــــﻰ ﻣـــﺤـــﻄــــﺔ اﺳـــﺘـــﻘـــﺒـــﺎل أﻓﺮﻳﻘﻴﺔ ﺑﻬﺪف اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺷﺨﺺ أﺑـــﻴـــﺾ ﻣـــﻔـــﻘـــﻮد. ﺗــﻄــﻠــﺐ ﻛــﺸــﺎﻓــﴼ ﻳﻌﺮف اﳌﻨﻄﻘﺔ )وﻫــﻮ ﻣﻦ ﺳﻴﻘﻮم ﺑــﺎﻟــﺒــﻄــﻮﻟــﺔ( ﻟــﻜــﻦ ﺧــﺒــﺮ وﺻــﻮﻟــﻬــﺎ ﻳــﺰﻋــﺞ اﻷﺷـــــﺮار اﻟــﺬﻳــﻦ ﻳـﺤـﺎوﻟـﻮن اﻟــــﻮﺻــــﻮل أﻳـــﻀـــﴼ إﻟــــﻰ ﻣــﻨــﺠــﻢ ﻣـﻦ اﻟﺬﻫﺐ أو إﻟﻰ ﻣﺪﻳﻨﺔ أﺛﺮﻳﺔ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻜﻨﻮز.
ﻣﺴﺄﻟﺔ أﻟﻮان
ﻓــــــﻲ ﻫــــــــﺬا اﻟــــﺨــــﻀــــﻢ وردت ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻃﺮزان اﻟﺬي ﻫﻮ أﺷﻬﺮ ﻣـــﻦ أن ﻳـــﻌـــﺮف. اﺑــﺘــﻜــﺮه اﻟـﻜـﺎﺗـﺐ إدﻏـــﺎر راﻳـــﺲ ﺑـــﻮرو وﻇـﻬـﺮ ﻋﻠﻰ ﺻﻔﺤﺎت ﻣﺠﻠﺔ »ﺑﺎﻟﺐ ﻓﻴﻜﺸﻦ« اﺳﻤﻬﺎ ﺳﻨﺔ ٢١٩١ واﺳﺘﻠﻬﻤﺘﻬﺎ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺳﻨﺔ ٨١٩١ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان »ﻃـﺮزان اﻟﻘﺮود« Tarzan of the) (Apes اﻟـــــــﺬي أﺧــــﺮﺟــــﻪ ﺳــﻜــﻮت ﺳﻴﺪﻧﻲ ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ إﳌﻮ ﻟﻴﻨﻜﻮﻟﻦ اﻟﺬي ﺗﺮك وراء ه ﻋﻨﺪﻣﺎ رﺣﻞ ﺳﻨﺔ ٢٥٩١ ﺧـﻤـﺴـﺔ أﻓــــﻼم ﻟــﻌــﺐ ﻓﻴﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻃــﺮزان )ﻣــﻦ ﺑـﲔ ﻧﺤﻮ ٠٧ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻣﺜﻠﻬﺎ(.
ﻫﻨﺎك ﻣﺎ ﻻ ﻳﻘﻞ ﻋﻦ ٥٦ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺣـــﻮل ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ ﻃـــــﺮزان آﺧــﺮﻫــﺎ »أﺳﻄﻮرة ﻃﺮزان« ﻟﺪﻳﻔﻴﺪ ﻳﺎﺗﺲ )٦١٠٢( وﻫـﻲ اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟـــﺘـــﻲ ﺣــــﺎوﻟــــﺖ ﻣـــﻨـــﺢ اﳌـــﻮﺿـــﻮع ﺟﺎﻧﺒﴼ ﺳﻴﺎﺳﻴﴼ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻤﺎ درﺟﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻌﻈﻢ أﻓﻼم ﻃﺮزان اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻣﻦ ﺗﻤﺠﻴﺪﻫﺎ ﻟﻸﺑﻴﺾ وﻗﺒﻮﻟﻬﺎ ﺑـﻮﺟـﻮده وﺣﺎﺟﺔ اﻷﻓـﺎرﻗـﺔ إﻟﻴﻪ. ﻓـــﻲ ﻫـــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻧـــــﺮى اﻟـــﺼـــﺮاع ﻗـــﺎﺋـــﻤـــﴼ ﺑــــﲔ ﻃــــــــﺮزان )أﻟــﻜــﺴــﻨــﺪر ﺳــــــﻜــــــﺎرﺳــــــﻐــــــﺎرد( ﻣـــــﺪاﻓـــــﻌـــــﴼ ﻋــﻦ اﻷﻓـﺮﻳـﻘـﻴـﲔ ﺿـﺪ ﻫﻴﻤﻨﺔ اﻟـﻘـﻮات اﻟــﺒــﺮﺗــﻐــﺎﻟــﻴــﺔ اﳌــﺤــﺘــﻠــﺔ ﻣـﺘـﻤـﺜـﻠـﺔ ﺑﺸﺨﺼﻴﺔ ﺑﻴﻀﺎء ﺷﺮﻳﺮة )أداﻫﺎ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ووﻟﺘﺰ(.
ﻗــﺒــﻞ ذﻟــــــﻚ، وﻣـــﻨـــﺬ اﻟـــﺒـــﺪاﻳـــﺔ، ﻛــــــــــــﺎن اﻟـــــــﺴـــــــﺎﺋـــــــﺪ ﻫـــــــــﻮ ﺗــــﻘــــﺪﻳــــﻢ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻃـــﺮزان ﻛﺒﻄﻞ اﻋﺘﻨﺖ ﺑـــﻪ اﻟـــﻐـــﻮرﻳـــﻼت ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ وﺟــﺪﺗــﻪ رﺿــﻴــﻌــﴼ ﺑــﻌــﺪ ﻣـﻘـﺘـﻞ واﻟـــﺪﻳـــﻪ ﻓﻲ ﺣﺎدﺛﺔ ﻃﺎﺋﺮة ﺳﻘﻄﺖ ﻓﻲ إﺣﺪى ﻏــﺎﺑــﺎت اﻟــﻮﺳــﻂ اﻷﻓــﺮﻳــﻘــﻲ. ﻫــﺬا اﻟﻄﻔﻞ ﻧﺸﺄ رﺟﻼ ﻗﻮﻳﴼ ﻳﻔﻬﻢ ﻟﻐﺎت اﻟـﺤـﻴـﻮاﻧـﺎت أﻛـﺜـﺮ ﻣﻤﺎ ﻳﻔﻬﻢ ﻓﻲ ﻟﻐﺔ ﻣﻮاﻃﻨﻴﻪ. ﺗﻀﻊ اﻟﺼﺪف ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻘﻪ ﺟــﲔ، اﻟﻔﺘﺎة اﻟـﺘـﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻓـــﻲ ﺑــﻌــﺜــﺔ اﺳــﺘــﻜــﺸــﺎف آﺗــﻴــﺔ ﻣﻦ أوروﺑﺎ وﻳﺘﺪﺧﻞ ﻃﺮزان ﻹﻧﻘﺎذﻫﺎ ﻣــﻦ اﻷﺳـــــﻮد اﻟــﺠــﺎﺋــﻌــﺔ، ﺗــﻘــﻊ ﻓﻲ ﺣﺒﻪ وﺗﺤﺘﻤﻲ ﺑـﻪ ﺛـﻢ )ﻓــﻲ أﻓـﻼم أﺧﺮى( ﺗﺸﺎرﻛﻪ ﻣﻐﺎﻣﺮاﺗﻪ.
ﻣﻔﻬﻮم ﻃﺮزان ﻛﺎن ﻋﻨﺼﺮﻳﴼ ﺑـﻼ رﻳــﺐ. اﻟـﺮﺟـﻞ اﻷﺑـﻴـﺾ أﻗـﻮى وأذﻛﻰ ﻣﻦ اﻷﻓﺎرﻗﺔ اﳌﺤﻴﻄﲔ ﺑﻪ واﻟﺬﻳﻦ ﻳﺘﺤﺮﻛﻮن ﺑﺪواﻓﻊ اﻟﻘﺘﻞ اﻟﻬﻤﺠﻲ ﻣﻬﻤﻬﻤﲔ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻬﻢ. ﻗﺒﺎﺋﻞ ﺗﺆﻣﻦ ﺑﺎﻟﺨﺮاﻓﺔ وﺗﻌﺘﻤﺪ اﻟـــــﺨـــــﺪاع واﻻﺧــــﺘــــﻄــــﺎف ﺳــﺒــﻴــﻼ ﻟﺤﻴﺎﺗﻬﺎ. ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر، ﻫﻲ ﺷﺮﻳﺮة ﳌﺠﺮد أﻧﻬﺎ ﺳﻮداء اﻟﺒﺸﺮة.
ﻟـﺤـﺎﺟـﺎت ﻃـــﺮزان اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ ﻟــﻢ ﻳــﺪﻋــﻪ اﻟـــﺮواﺋـــﻲ ﺑــــﻮروز ﻳﺠﺪ ﺿﺎﻟﺘﻪ ﻓﻲ ﻛﻴﺎن اﻣﺮأة ﺳﻮداء، ﺑﻞ ﻛـﺎن ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻠﺘﻘﻲ ﺑﺠﲔ اﻟﺘﻲ ﺗـﺸـﺎرﻛـﻪ ﻟــﻮن ﺑـﺸـﺮﺗـﻪ وﻓــﻲ ذﻟـﻚ ﺣــﻔــﺎظ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻌــﻨــﺼــﺮ اﻷﺑــﻴــﺾ اﻟﺬي ﺧﻠﻒ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻃﻔﻼ أﺑﻴﺾ ﺳﻤﺎه واﻟﺪه »ﺑﻮي«.
إﻟـــــــﻰ ذﻟـــــــﻚ اﳌــــﻔــــﻬــــﻮم ﻫـــﻨـــﺎك اﳌــــﻤــــﺎرﺳــــﺎت: ﺑـــﺄﻣـــﺮ ﻣـــﻦ ﻃــــﺮزان ﺳــﺘــﻘــﻮم اﻟـﻔـﻴـﻠـﺔ ﺑــﺎﻟــﻬــﺠــﻮم ﻋﻠﻰ ﻗـــﺮﻳـــﺔ اﻷﺷــــــــﺮار اﻟـــﺴـــﻮد وﺗــﻬــﺪم أﻛــﻮاﺧــﻬــﻢ. ﺳـﻴـﻠـﺘـﻘـﻲ ﺑﺰﻋﻴﻤﻬﻢ وﻳﻘﺘﻠﻪ أو ﺳﻴﺴﻘﻂ ذﻟﻚ اﻟﺰﻋﻴﻢ ﻓـــــﻲ ﺣــــﻔــــﺮة وﺿــــــﻊ ﻓـــﻴـــﻬـــﺎ ﻧــﻤــﺮﴽ ﻣﻔﺘﺮﺳﴼ ﻳـﺮﻣـﻲ إﻟـﻴـﻪ ﺑــﺎﻷﻏــﺮاب. ﺳﻴﺴﺎﻋﺪ اﻟﺒﻴﺾ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻣﺮادﻫﻢ وﻏﺎﻳﺎﺗﻬﻢ ﻃﺎﳌﺎ أﻧﻬﺎ ﻏﻴﺮ ﻣﻮﺟﻬﺔ ﻟﻘﺘﻞ اﻟـﺤـﻴـﻮاﻧـﺎت )ﻗﺘﻞ اﻵدﻣﻴﲔ ﺷﻲء آﺧﺮ(.
وﻣــــﻊ أن ﻟــﻴــﺲ ﻛـــﻞ اﻟـﺒـﻴـﺾ ﺧــــﻴــــﺮﻳــــﻦ وﻟـــــﻴـــــﺲ ﻛــــــﻞ اﻟــــﺴــــﻮد أﺷــــﺮارﴽ، إﻻ أن اﻟـﺒـﻴـﺾ اﻷﺷـــﺮار إﻧﻤﺎ ﻳﺪاﻓﻌﻮن ﻋﻦ ﻣﺼﺎﻟﺢ ﻣﺎدﻳﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﺴﻮد اﻟﻄﻴﺒﻮن ﻫﻢ ﺟﺒﻨﺎء ﻳﺨﺎﻓﻮن اﻟﻘﺘﺎل وﻳﺘﺮﻛﻮن ﻃﺮزان أو أﻓـــﺮاد اﻟﻘﺎﻓﻠﺔ اﻟﺒﻴﻀﺎء ﻟﻜﻲ ﻳﻘﺎﺗﻠﻮا اﻷﻋﺪاء ﻣﻨﻔﺮدﻳﻦ.
وإﻟﻰ اﻟﺼﺤﺮاء
وﻓـــــﻲ ﻛــﺜــﻴــﺮ ﻣــــﻦ اﻷﺣـــﻴـــﺎن ﻧـــﺎل اﻟــﻌــﺮب ﻣــﺎ ﻧــﺎﻟــﻮه ﻣــﻦ ﻫـﺬا اﻟﺘﻤﻴﻴﺰ. ﻓﻲ »ﻃﺮزان اﻟﺸﺠﺎع« (Tarzan the Fearless) اﳌﻨﺘﺞ ﺳﻨﺔ ٣٣٩١ ﻧــﺮى ﻋﺒﺪل )اﳌﻤﺜﻞ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ اﻷﺻﻞ ﻓﺮاﻧﻚ ﻻﻛﺘﲔ، اﳌـــﻮﻟـــﻮد ﻓـــﻲ ﺑــﻠــﺪة ﻗـــﺐ إﻟــﻴــﺎس ﺑــﺎﺳــﻢ ﻣــﺤــﻤــﺪ ﻳــﻘــﻄــﲔ( ﻋـﺮﺑـﻴـﴼ ﻳﺤﻤﻞ اﻟﺴﻮط وﻳﻜﻮي ﺑﻪ ﻇﻬﻮر اﻟـﻌـﺒـﻴـﺪ اﻟــﺴــﻮد. ﻓــﻲ »ﺻــﺤــﺮاء ﻃﺮزان اﻟﻐﺎﻣﻀﺔ« )١٤٩١( ﻧﺠﺪه ﻳﻬﺐ ﻹﻧﻘﺎذ ﺟﲔ ﻣﻦ ﻋﺮب أﺷﺮار وﺑﺬا ﻳﻨﺘﻘﻞ ﻣﻦ اﻟﻐﺎﺑﺔ ﻓﻲ وﺳﻂ أﻓــﺮﻳــﻘــﻴــﺎ إﻟـــﻰ ﺻـــﺤـــﺮاء اﳌــﻐــﺮب اﻟـــﻌـــﺮﺑـــﻲ ﺑـــﻜـــﻞ ﺳـــﻬـــﻮﻟـــﺔ وﻛــﻤــﺎ ﻳﻘﺘﻀﻴﻪ اﻟﻮاﺟﺐ اﳌﺤﺘﻢ.
ﻓـــــﻲ اﻟـــــﻌـــــﻤـــــﻮم، وﺑـــــﻮﺟـــــﻮد ﻃـــــــﺮزان أو ﺳـــــــﻮاه، ﻓـــــﺈن أﻓــــﻼم اﻟـــــﻐـــــﺎﺑـــــﺎت ﻋــــﻤــــﻮﻣــــﴼ ﻣـــــﺎ ﺗـــــﺪور ﺣــﻮل ﺑـﻴـﺾ ﻳــﺮﻳــﺪون ﻣﻤﺎرﺳﺔ ﺣﻘﻮﻗﻬﻢ ﻓــﻲ اﻟـﺼـﻴـﺪ واﻟﺒﺤﺚ واﻟﺘﻨﻘﻴﺐ ﻋﻦ اﻟﺬﻫﺐ وﻟﻮ أدى ذﻟﻚ إﻟﻰ اﻻﺷﺘﺒﺎك ﻣﻊ اﳌﻮاﻃﻨﲔ اﻟـﺮاﻓـﻀـﲔ ﻟــﻮﺟــﻮدﻫــﻢ. ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻳﺘﺒﺪى ﻫﻮ أن اﻟﺒﻴﺾ ﻟﻬﻢ اﻟﺤﻖ ﳌـﺠـﺮد أﻧـﻬـﻢ آﺗــﻮن ﻣـﻦ ﺣﻀﺎرة وﺑﻤﻌﺘﻨﻘﺎت دﻳﻨﻴﺔ واﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻟـــﺴـــﻮد ﻫـــﻢ اﳌــﻌــﺘــﺪون، أو، ﻓﻲ أﻓﻀﻞ اﻟﺤﺎﻻت، ﺣﺠﺮة ﻋﺜﺮة ﺿﺪ اﻟﺘﻘﺪم اﻟـﺬي ﻳﺤﻤﻠﻪ اﻷﺑﻴﺾ إﻟﻰ ﺑﻼدﻫﻢ.
ﻫﺬا اﻟﻮﺿﻊ ﺳﺎد اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ أﻓــﻼم اﻟﻐﺮب اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ، ﻓﺮأﻳﻨﺎ اﳌـــــﻮاﻃـــــﻦ اﻷﻣــــﻴــــﺮﻛــــﻲ اﻷﺻـــﻠـــﻲ ﻳـــــﻌـــــﺎرض اﻟــــــﻮﺟــــــﻮد اﻷﺑـــﻴـــﺾ وﺑــﺎﻟــﺘــﺎﻟــﻲ اﻟــﺤــﻀــﺎرة ﻣـﻔـﻀـﻼ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ ﻫﻤﺠﻴﺘﻪ وﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ ﺣﺮﻳﺘﻪ وأرﺿـــﻪ. واﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻓــﻼم اﻟﺘﻲ دارت ﺣﻮل ﻣﺎ ﻋﺮف ﺑـ»اﻟﻔﻴﺎﻟﻖ اﻷﺟﻨﺒﻴﺔ« ﻓﻲ ﺻﺤﺮاء اﳌﻐﺮب اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻋﺎﻣﻠﺖ اﻟـﻘـﺒـﺎﺋـﻞ اﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ ﻋـﻠـﻰ اﻟﻨﺤﻮ ذاﺗـــــــــﻪ. ﻓــــﻬــــﺬه ﻻ ﺗــــﺜــــﻮر ﻟــﻄــﺮد اﻷﺟـﺎﻧـﺐ، ﺑﻞ ﺗﺘﻤﺮد ﻋﻠﻴﻬﺎ. ﻻ ﺗﻄﻠﺐ اﻻﺳــﺘــﻘــﻼل ﺑــﻞ ﺗﻌﺘﺪي. ﻫــــــــﺬا ﻧـــــﺠـــــﺪه ﻓــــــﻲ أﻓــــــــــﻼم ﻣــﺜــﻞ »ﺑﻴﻮ ﻛﺎﺳﻞ« )٩٣٩١( و»ﻃﺒﻮل اﻟــﺼــﺤــﺮاء« )٠٤٩١( و»ﻓــﻴــﺎﻟــﻖ اﻟـــﺼـــﺤـــﺮاء« )٣٥٩١( و»ﻗــﻠــﻌــﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮ« )٣٥٩١( وﻣﻦ »اﳌﻐﺮب« )٠٣٩١ ﻣﻊ ﻏﺎري ﻛﻮﺑﺮ( وﺣﺘﻰ »رﺟﻞ اﺳﻤﻪ ﺳﺎرج« )٠٩٩١ ﻣﻊ ﻏﺎري ﻛﺮوﻏﺮ(.
ﻟﻜﻦ ﺑـﺎﻟـﻌـﻮدة إﻟــﻰ اﻷدﻏــﺎل اﻷﻓـــــﺮﻳـــــﻘـــــﻴـــــﺔ، ﻓــــــــﺈن اﳌـــﻌـــﺎﻟـــﺠـــﺔ اﺧﺘﻠﻔﺖ ﻓـﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﻓــﻼم ﻓﻲ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت. ﻟـﻢ ﻳﻌﺪ ﺑﺎﳌﻘﺪور ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ اﻟــﺸــﻌــﻮب اﻷﻓــﺮﻳــﻘــﻴــﺔ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﻨـﺤـﻮ اﻟـﻨـﻤـﻄـﻲ اﻟــﺴــﺎذج اﻟـﺴـﺎﺑـﻖ وﻟــﻮ أن اﻟـﺒـﻄـﻮﻟـﺔ، ﻓﻲ أﺣــــــــﻴــــــــﺎن ﻛــــﺜــــﻴــــﺮة، ﺗﺒﻘﻰ ﻣـﺤـﺼـﻮرة ﺑﺸﺨﺼﻴﺎت أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﺑﻴﻀﺎء ﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋــﻦ دواﻓـﻌـﻬـﺎ أو درﺟـــﺔ ﻓﻬﻤﻬﺎ ﻟﻠﻮاﻗﻊ.
رﺑـــﻤـــﺎ ﻷن اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﻢ ﺗـــﺤـــﻮل إﻟﻰ ﻗﺮﻳﺔ، أو رﺑﻤﺎ ﻷن أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ اﻟﺴﻮداء ﻣﻊ ﻋﺎدت ﺳﻮداء ﻛﻔﺎﻳﺔ وﺑــﺎﻟــﺘــﺄﻛــﻴــﺪ ﻟـــﻢ ﺗــﻌــﺪ ﻏــﺎﺑــﺎﺗــﻬــﺎ ﻟﻐﺰﴽ ﻣﺨﻴﻔﴼ، ﺧﻔﺖ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻧﺴﺒﺔ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﺗﺪور ﻓﻴﻬﺎ أو ﺣﺘﻰ ﻓﻲ ﺳﻮاﻫﺎ ﻣﻦ ﻏﺎﺑﺎت آﺳﻴﺎ أو أﻣـﻴـﺮﻛـﺎ اﻟـﻼﺗـﻴـﻨـﻴـﺔ. ﻫــﺬا ﺗـﺒـﺪى أﻛـــﺜـــﺮ وأﻛـــﺜـــﺮ ﻣـــﻊ اﻹدراك ﺑــﺄن ﺷﻌﻮب اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻋﺎﻧﺖ ﻣﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻣـــﻦ ﻧـــﻈـــﺮة أﺣــــﺎدﻳــــﺔ ﻣــﺎرﺳــﺘــﻬــﺎ ﻫـﻮﻟـﻴـﻮود ﻟـــﺬات اﻟــﺪواﻓــﻊ اﻟﺘﻲ ﻛــــــﺎن ﻓـــﻴـــﻬـــﺎ رﺟــــﺎﻟــــﻬــــﺎ اﻟــﺒــﻴــﺾ ﻳــﻐــﺰون أﻓــﺮﻳــﻘــﻴــﺎ وﻫـــﻮ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻜﻨﻮز اﻟﺪﻓﻴﻨﺔ. ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم ﻛــــﺎﻧــــﺖ ﺑــــــﺪورﻫــــــﺎ ﻛـــــﻨـــــﻮزﴽ ﻟـــﺪى ﺷـــﺮﻛـــﺎت ﻫــﻮﻟــﻴــﻮود ﺗـﻌـﺮﺿـﻬـﺎ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟـــﺠـــﻤـــﻬـــﻮر ﻓـــــﻲ ﻋــﻤــﻠــﻴــﺔ ﻣﻘﺎﻳﻀﺔ: اﳌـﻐـﺎﻣـﺮات اﳌﺤﺒﻮﻛﺔ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺗﻠﺒﻴﺔ اﻻﺷﺘﺮاك، ﻣﻦ ﻋﻠﻰ ﻣﻘﻌﺪ اﻟﺼﺎﻟﺔ اﻷﻣﻦ، ﺑﺎﻛﺘﺸﺎف أﺑﻄﺎل ﻣﻦ اﻟﺒﺸﺮة اﻟﺴﺎﺋﺪة ﻓﻲ أﻣﻴﺮﻛﺎ وﻫﻢ ﻳﺨﻮﺿﻮن اﻟﻘﺘﺎل ﺿـــــﺪ اﻟــــﺒــــﺸــــﺮة اﻟـــــﺴـــــﺎﺋـــــﺪة ﻓــﻲ أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ.
ﻟـﻜـﻦ ﻣــﺎ ﻫــﻮ ﻣﺜﻴﺮ ﻟﻠﻐﺮاﺑﺔ واﻟﻄﺮاﻓﺔ ﻣﻌﴼ ﻫﻮ أن ﻫﻮﻟﻴﻮود اﻟـﺘـﻲ ﺑـــﺪأت ﺗﻌﺎﻣﻠﻬﺎ ﻣــﻊ أﻓــﻼم اﻷدﻏـــــــــﺎل ﺑــﺘــﺤــﻮﻳــﻞ ﻣـﺤـﻴـﻄـﻬـﺎ اﻟﻘﺮﻳﺐ إﻟﻰ دﻳﻜﻮر ﻣﻦ اﻷﺷﺠﺎر واﻟﺒﻴﺌﺎت اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻌﺐ دور اﻟـــﻘـــﺎرة اﻷﻓــﺮﻳــﻘــﻴــﺔ، ﻋــــﺎدت إﻟــﻰ ﻗﺪراﺗﻬﺎ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ﻓـﻲ اﺳﺘﻨﺒﺎط )أو ﻓﺒﺮﻛﺔ( أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ ﻋﺒﺮ إﺧﻀﺎع اﻷﻓـــﻼم اﻟـﺠـﺪﻳـﺪة )ﻣـﺜـﻞ »ﻛـﺘـﺎب اﻟﻐﺎﺑﺔ« ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ( إﻟﻰ ﻣﺆﺛﺮات اﻟﻜﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ ﻏﺮاﻓﻴﻜﺲ ﺑﺤﻴﺚ ﺗﻨﺘﻘﻞ أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ )ﻣﺠﺪدﴽ( إﻟــﻰ ﻫـﻮﻟـﻴـﻮود ﻋــﻮض اﻟـﺬﻫـﺎب إﻟﻰ ﻫﻨﺎك.
اﻻﺧــﺘــﻼف أن اﻟــﺪاﻓــﻊ ﻗﺒﻞ ﻣﺎﺋﺔ ﺳﻨﺔ وأﻗـﻞ ﻛﺎن اﻟﺤﺪ ﻣﻦ اﻟﺘﻜﺎﻟﻴﻒ، ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟــﻴــﻮم ﻫــﻮ ﻓــﻲ إﻋـــﺎدة اﺑﺘﻜﺎر أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﻛﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻏﺰﺗﻬﺎ اﻟﺤﻀﺎرة واﳌﺸﻜﻼت اﻷﺧﺮى ﻓﻲ اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺨﻤﺴﲔ اﻷﺧﻴﺮة.