ﺛﻮرة اﳌﺮأة ﻋﻠﻰ ﻛﺸﻒ اﳌﺴﺘﻮر ﺗﻮﻟﺪ ﻣﻮﺿﺔ ﺗﻨﺎﺳﺐ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ
اﻟﻴﺎﻗﺎت زادت ارﺗﻔﺎﻋﴼ واﻷﻛﻤﺎم واﻟﻔﺴﺎﺗﲔ ﻃﻮﻻ ﻟﻜﺴﺐ ودﻫﺎ
ﻻ ﻳﺨﺘﻠﻒ اﺛﻨﺎن أن ﻫﻨﺎك ﺛﻮرة ﻧﺴﻮﻳﺔ ﻧﺎﻋﻤﺔ ﺗﺘﻐﻠﻐﻞ ﻓﻲ ﺻﻤﻴﻢ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﺘﺮف ﻣﻨﺬ ﺳﻨﻮات وﺗﺰﻳﺪ ﻗــﻮة ﻳﻮﻣﴼ ﻋـﻦ ﻳــﻮم. ﻓﻘﺪ اﺧﺘﺮﻗﺖ ﺷــــﺎﺑــــﻲ ﻧـــــــﻮري ﻋــــﺎﻟــــﻢ اﻟـــﺴـــﺎﻋـــﺎت اﻟـــﻔـــﺎﺧـــﺮة اﻟـــــﺬﻛـــــﻮري وأﺻــﺒــﺤــﺖ أول اﻣــﺮأة ﺗﺘﻮﻟﻰ ﻣﻨﺼﺐ رﺋﻴﺲ ﺗـــﻨـــﻔـــﻴـــﺬي ﻓـــــﻲ دار »ﺑـــﻴـــﺎﺟـــﻴـــﻪ«، وﻣـــــﻨـــــﺬ ﻋــــــــﺎم ﺗــــﻘــــﺮﻳــــﺒــــﴼ، ﺷـــﻬـــﺪﻧـــﺎ دﺧــﻮل اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﺔ ﻣــﺎرﻳــﺎ ﻏﺮاﺗﺰﻳﺎ ﺗﺸﻴﻮري »دﻳـــﻮر« ﻓـﻲ ﺑــﺎدرة ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺒﻮﻗﺔ. ﻓـﺎﻟـﺪار اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺎدﻫﺎ ﻣﺼﻤﻤﻮن رﺟﺎل ﻣﻨﺬ وﻓﺎة ﻣﺆﺳﺴﻬﺎ ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳﻮر ﻓﺘﺤﺖ أﺑــﻮاﺑــﻬــﺎ ﻷول ﻣـــﺮة ﻓــﻲ ﺗﺎرﻳﺨﻬﺎ ﳌــﺼــﻤــﻤــﺔ. ﻃــﺒــﻌــﴼ ﻫـــﻨـــﺎك أﺳـــﻤـــﺎء ﻛﺜﻴﺮة أﺧﺮى ﺗﺴﺠﻞ ﺣﻀﻮرﻫﺎ ﻓﻲ ﻣـﺠـﺎﻻت اﻹﺑـــﺪاع واﳌــﺎل واﻷﻋـﻤـﺎل وﺗﻐﻴﺮ ﺧﺮﻳﻄﺔ اﳌﻮﺿﺔ ﺧﺼﻮﺻﴼ واﻟــــﺘــــﺮف ﻋـــﻤـــﻮﻣـــﴼ، ﻟــﻜــﻦ ﻻ ﻳـﻤـﻜـﻦ ﺗﺠﺎﻫﻞ اﳌﺮأة اﻟﻌﺎدﻳﺔ، أو ﺑﺎﻷﺣﺮى اﻟﺰﺑﻮﻧﺔ. ﻓﻬﺬه اﻷﺧﻴﺮة أﻛﺪت أﻧﻬﺎ ﻫـــﻲ اﻷﺧـــــــﺮى ﻟــﻬــﺎ دور ﻣــﻬــﻢ ﻓـﻲ رﺳـﻢ ﻫـﺬه اﻟﺨﺮﻳﻄﺔ. ﻓﺈﻧﺠﺎزاﺗﻬﺎ وﻧﺠﺎﺣﺎﺗﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺠﺎﻻت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻨﺤﺘﻬﺎ اﺳﺘﻘﻼﻟﻴﺔ ﻣﺎدﻳﺔ ﺑﺎﺗﺖ ﺗــــﺤــــﺮك اﻟــــﺴــــﻮق وﺗـــﻨـــﻌـــﺸـــﻬـــﺎ. ﻣـﺎ ﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﻗﻮﺗﻬﺎ أن ﺳﺎﺣﺔ اﳌﻮﺿﺔ ﺗـﺤـﺘـﺎج إﻟـﻴـﻬـﺎ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ أي وﻗـﺖ ﻣﻀﻰ. ﻓﻬﻲ ﺳﺎﺣﺔ ﺗﺰﺧﺮ ﺣﺎﻟﻴﴼ ﺑﺎﻷﺳﻤﺎء اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻮاﻟﺪ ﻛﻞ ﻋﺎم وﺗــﺘــﻨــﺎﻓــﺲ ﻓــﻴــﻤــﺎ ﺑـﻴـﻨـﻬـﺎ ﻣﻦ أﺟـــﻞ اﻗــﺘــﻄــﺎع ﻧﺼﻴﺒﻬﺎ ﻣﻦ اﻟــﺴــﻮق، اﻷﻣــﺮ اﻟــﺬي ﻳﺠﻌﻞ إرﺿــــــــــــﺎء ﻫــــــــﺬه اﳌــــــــــــﺮأة ﻣــﻦ اﻷوﻟـــــﻮﻳـــــﺎت، أﺣـــﻴـــﺎﻧـــﴼ ﻋـﻠـﻰ ﺣﺴﺎب اﻟﻨﻈﺮة اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﻺﺑﺪاع واﻟﻔﻨﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ. وﻫـــــــــﺬا ﻣــــــﺎ ﻧــــﻼﺣــــﻈــــﻪ ﻣــﻨــﺬ اﻧـــﺪﻻع اﻷزﻣـــﺔ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ ﻓﻲ ٨٠٠٢، ﺣﻴﺚ ﺑﺪأ وﺟﻪ اﳌﻮﺿﺔ اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ ﻳﺘﻐﻴﺮ ﺑﺸﻜﻞ واﺿﺢ ﻻ ﻳﺘﺮك أدﻧﻰ ﺷــﻚ ﺑــﺄﻧــﻪ اﻛـﺘـﺴـﺐ ﻃﺎﺑﻌﴼ ﻋﺮﺑﻴﴼ إﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺎ.
اﻟــــﺒــــﻌــــﺾ ﻳـــــﻘـــــﻮل إن ﻫــــــــــﺬه اﻟــــــﺤــــــﺮﻛــــــﺔ ﺑــــــــﺪأت ﺧـــﻴـــﻮﻃـــﻬـــﺎ ﺗــﺘــﺸــﻜــﻞ ﻗــﺒــﻞ ٨٠٠٢، وإن ﻛﺎرل ﻻﻏﺮﻓﻴﻠﺪ، ﻣــــﺼــــﻤــــﻢ دار »ﺷــــﺎﻧــــﻴــــﻞ« ﻛــــﺎن ﺳــﺒــﺎﻗــﴼ إﻟــﻴــﻬــﺎ ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻗـــﺪم ﺗﺸﻜﻴﻠﺔ »ﻣﺤﺘﺸﻤﺔ« ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺸﻬﺪه ﺳـــﺎﺣـــﺔ اﳌــــﻮﺿــــﺔ ﻗــﺒــﻠــﻪ. ﻛـــــﺎن ذﻟـــــﻚ ﺑــﻌــﺪ ﻣــــﺮور ﻓــــﺘــــﺮة وﺟـــــﻴـــــﺰة ﻋــﻠــﻰ أﺣــــﺪاث ١١ ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ )أﻳﻠﻮل(. ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳﺌﻞ ﻋـــــﻦ ﺳــــﺒــــﺐ ﺗــﻮﺟــﻬــﻪ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ آﻧــــــﺬاك ﺻــﺮح ﺑــــــﺄن اﳌـــﺼـــﻤـــﻢ ﻻ ﻳـﻤـﻜـﻦ أن ﻳــﻌــﻴــﺶ ﺑـــﻤـــﻨـــﺄى ﻋــــﻦ اﻟــﺤــﻴــﺎة اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﳌﺤﻴﻄﺔ ﺑــﻪ، ﻣﻀﻴﻔﴼ أن اﳌــﻮﺿــﺔ ﻳـﺠـﺐ أن ﺗـﻌـﺒـﺮ ﻋــﻦ ﻋــﺼــﺮﻫــﺎ، ﻓـﻴـﻤـﺎ ﻓـﺴـﺮه اﻟﺒﻌﺾ ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻘﺼﺪ ﺗﻨﺎﻣﻲ أﻫﻤﻴﺔ اﳌﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ. ﺑـــﻌــــﺪ ﺻـــﺪﻣـــﺔ اﳌـــــــﻔـــــــﺎﺟـــــــﺄة اﻷوﻟـــــــــــﻴـــــــــــﺔ ﻛــــــــــــــﺎﻧــــــــــــــﺖ اﳌـــــﻔـــــﺎﺟـــــﺄة اﻟـــــﺘـــــﺎﻟـــــﻴـــــﺔ ﺗــﺮﺣــﻴــﺐ اﳌـــــﺮأة ﺑــﻤــﺎ ﻗــﺪﻣــﻪ. ﻓـﻬـﺬه اﻷﺧـــــــﻴـــــــﺮة اﻛـــﺘـــﺸـــﻔـــﺖ ﻛــــــﻢ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻣــﺨــﻄــﺌــﺔ ﺑـــﺎﻋـــﺘـــﻘـــﺎدﻫـــﺎ أن ﻛـﺸـﻒ ﻣﻔﺎﺗﻦ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﻫﻮ اﻟﻮﺟﻪ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟــﻸﻧــﺎﻗــﺔ واﻟــﺠــﻤــﺎل، ﻓـﻬـﻨـﺎك أوﺟــﻪ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ ﻳـﻤـﻜـﻦ أن ﺗــﺨــﺘــﺎر ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﻨﺎﺳﺒﻬﺎ. ﻣﺎ ﺷﺠﻌﻬﺎ أﻛﺜﺮ أن ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﻟﻨﺠﻤﺎت اﻟﺸﺎﺑﺎت ﺗﺒﻨﲔ ﻫﺬه اﳌﻮﺟﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﺎﺳﺒﺎت اﻟﺴﺠﺎد اﻷﺣﻤﺮ، ﻣﻔﻀﻼت ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﺗﻐﻄﻲ ﻛــــﺎﻣــــﻞ اﻟـــﺠـــﺴـــﻢ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــﻔــﺴــﺎﺗــﲔ اﳌــﺜــﻴــﺮة وﻣـــﺆﻛـــﺪات أن ﻟﻠﻐﻤﻮض ﺳﺤﺮه أﻳﻀﴼ.
وﻫﻜﺬا ﺑﺪأت اﳌﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺗـﺸـﻬـﺪ ﻣــﻨــﺬ ذﻟـــﻚ اﻟــﻌــﻬــﺪ ﺟـﺎذﺑـﻴـﺔ ﺗـﺘـﺠـﻠـﻰ ﻓـــﻲ ﺗــــﻮدد ﻣــﺒــﺎﺷــﺮ ﻟﻨﻴﻞ رﺿـــﺎ زﺑــﻮﻧــﺘــﻪ. ﻓــﺎﻟــﺠــﻮاﻫــﺮ زادت اﺑــﺘــﻜــﺎرﴽ واﺧــــﻀــــﺮارﴽ ﺑــﻌــﺪ اﻧـﺘـﺒـﺎه اﻟﺼﺎﻏﺔ إﻟﻰ ﻋﺸﻖ اﳌـﺮأة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟــﻠــﺰﻣــﺮد، ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻛﺘﺴﺒﺖ اﻷزﻳـــﺎء ﺣﺸﻤﺔ. ﻓﻘﺪ زادت اﻟﻴﺎﻗﺎت ارﺗﻔﺎﻋﴼ واﻷﻛــﻤــﺎم ﻃــــﻮﻻ، ﻛـﻤـﺎ أﻟــﻐــﻰ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺼﻤﻤﲔ اﻷﺟﺎﻧﺐ اﻟﻔﺘﺤﺎت اﻟــﻌــﺎﻟــﻴــﺔ ﻓـــﻲ ﺻــــﻮرة ﻻ ﺗــﺘــﺮك أي ﻣـــﺠـــﺎل ﻟـﻠـﺸـﻚ
أن اﳌـــــــﺮأة اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻓـﻲ ﺑــــــــــﺎل اﳌـــﺼـــﻤـــﻤـــﲔ ﻟـــــﺘـــــﺴـــــﻮﻳـــــﻘـــــﻬـــــﺎ. ﻣـــــــــــــــــــــﺎ ﻋــــــــــــــﺰز ﻫــــــــــﺬا اﻟــــــــــﺮأي إﻗــﺒــﺎﻟــﻬــﻢ ﻋـﻠـﻰ اﻟـــــﺘـــــﻄـــــﺮﻳـــــﺰات أﻳﻀﴼ. وﻫـــــــــــــﻜـــــــــــــﺬا ﺳــــﻴــــﺘــــﻢ ﺗــﺴــﺠــﻴــﻞ اﻟــﻌــﻘــﺪ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻣﻦ اﻷﻟــــﻔــــﻴــــﺔ اﻟـــﺜـــﺎﻟـــﺜـــﺔ ﻓـــﻲ ﻛــﺘــﺐ اﳌــﻮﺿــﺔ ﻋـﻠـﻰ أﻧـــﻪ وﻗـﺘـﻬـﺎ، ﻛـــــــــــﻤـــــــــــﺎ ﻛــــــــﺎﻧــــــــﺖ اﻟـﺴـﺘـﻴـﻨـﺎت وﻗـﺖ اﳌـــــــﺮأة اﻟـﻨـﺤـﻴـﻔـﺔ اﻟــــــــــﺘــــــــــﻲ ﻛــــــﺎﻧــــــﺖ ﺗـــﺘـــﻮق ﻟــﻠــﺘــﺤــﺮر ﻣـــــــــــﻦ اﻟــــــﻘــــــﻴــــــﻮد اﻻﺟــــﺘــــﻤــــﺎﻋــــﻴــــﺔ ﺑــــــﺘــــــﺒــــــﻨــــــﻴــــــﻬــــــﺎ اﻟــــــــﻔــــــــﺴــــــــﺘــــــــﺎن اﻟــــــــﻘــــــــﺼــــــــﻴــــــــﺮ واﻟــﺘــﺼــﺎﻣــﻴــﻢ اﻟـﺼـﺒـﻴـﺎﻧـﻴـﺔ، واﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت اﻟــﻔــﺘــﺮة اﻟـﺘـﻲ ﺷــــــــــــﻬــــــــــــﺪت اﻧـــــﺘـــــﻌـــــﺎش اﻷﻛــــﺘــــﺎف اﻟـــﺼـــﺎرﻣـــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺒــﺪو ﻛﺄﻧﻬﺎ دروع ﺗﺤﻤﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﻈﺮات اﻟـــــﺮﺟـــــﺎل ﺑـــﻌـــﺪ دﺧـــﻮﻟـــﻬـــﺎ ﻣــﻌــﺎﻗــﻞ اﺣــﺘــﻜــﺮوﻫــﺎ ﻟــﻌــﻘــﻮد، إﻟــــﻰ ﺟــﺎﻧــﺐ اﳌﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓـﻲ اﻟـﺰﺧـﺮﻓـﺎت واﻟﺒﺮﻳﻖ. وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺟﺎءت اﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎت ﻛﺎﻧﺖ اﳌﺮأة ﺑﺪأت ﺗﻤﻞ ﻣﻦ ﻫﺬه اﳌﺒﺎﻟﻐﺎت وﺗﺤﺘﺎج إﻟــﻰ ﻣﻀﺎد ﻟﻬﺎ، وﻫﻜﺬا ﺗـــﺮﺗـــﺒـــﻂ ﻫــــــﺬه اﻟـــﻔـــﺘـــﺮة ﺑــــﺎﻷﻟــــﻮان اﻟـﺘـﺮاﺑـﻴـﺔ واﻟـﺘـﺼـﺎﻣـﻴـﻢ اﻟﺒﺴﻴﻄﺔ. ﻓﻲ ﻛﻞ ﻫـﺬه اﻟﻔﺘﺮات، ﻛﺎﻧﺖ اﳌـﺮأة اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ ﺧــﺼــﻮﺻــﴼ واﻟـﻐـﺮﺑـﻴـﺔ ﻋـﻤـﻮﻣـﴼ ﻫــﻲ اﻟــﻬــﺪف واﻷﻣـــــﻞ. ﻓﻘﺪ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗــﻔــﻬــﻢ اﳌـــﻮﺿـــﺔ وﺗــﻘــﺪرﻫــﺎ، ﺑﺮأي اﳌﺼﻤﻤﲔ، وﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﺗﻘﺪﻳﺮﻫﺎ ﺑﻌﺪم ﺗﺮددﻫﺎ ﻓﻲ ﺻﺮف ﻣـﺒـﺎﻟـﻎ ﻃـﺎﺋـﻠـﺔ ﻟـﻠـﺤـﺼـﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ. ﺑﻌﺪ اﻷزﻣـﺔ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ اﻷﺧﻴﺮة، اﺿـــﻄـــﺮت ﻫـــــﺆﻻء اﻟـــﺰﺑـــﻮﻧـــﺎت إﻟــﻰ »ﻓﺮﻣﻠﺔ« رﻏﺒﺎﺗﻬﻦ وﺗﻘﻨﲔ ﺷﺮاﺋﻬﻦ ﻟﻠـ »ﻫﻮت ﻛﻮﺗﻴﺮ« وﻛﻞ ﻣﺎ ﻏﻼ ﺛﻤﻨﻪ، اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﺟﻌﻞ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ أﺳﻮاق ﺟﺪﻳﺪة ﺿـﺮورة ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺼﻨﺎع اﻟـﺘـﺮف ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﺒﻮر ﺑﻀﺎﻋﺘﻬﻢ. واﻛــﺘــﺸــﻔــﻮا ﺳــﺮﻳــﻌــﴼ أن اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ ﻓﻲ ﻳﺪ اﻷﺳﻮاق اﻟﻨﺎﻣﻴﺔ، ﻻ ﺳﻴﻤﺎ اﳌﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺰال اﳌﺮأة ﻓﻴﻬﺎ ﺗﺘﻮق ﻟﻜﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻓﺮﻳﺪ ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﺳﻌﺮه. وﻫﻜﺬا ﺣﺼﻞ ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺨﻄﺮ ﻋﻠﻰ ﺑﺎل أﺣﺪ ﻣﻨﺬ ﻋﻘﺪ ﻣـﻦ اﻟـﺰﻣـﻦ ﺗﻘﺮﻳﺒﴼ؛ ﻓﻘﺪ ﻏﻴﺮ اﳌﺼﻤﻤﻮن دﻓﺔ اﻻﺗﺠﺎه ﺑﺘﺒﻨﻴﻬﻢ ﻟﻐﺘﻬﺎ.
ﻓﺎﻟﻌﻮد اﻟــﺬي ﻛــﺎن ﻳﻌﺘﺒﺮه اﻟــﻐــﺮب ﻧــﻔــﺎذﴽ وﻏــﻴــﺮ ﻣـﻘـﺒـﻮل، ﻻ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎر أو ﻓﻲ اﳌﺴﺎء، أﺻﺒﺢ ﻋـــﻨـــﺼـــﺮﴽ أﺳـــﺎﺳـــﻴـــﴼ ﻓــــﻲ ﻋــﻄــﻮر ﻣﻌﻈﻢ، إن ﻟﻢ ﻧﻘﻞ ﻛﻞ اﻟﻌﻄﺎرﻳﻦ، أﻣــــــــﻼ ﻓـــــﻲ ﻛـــﺴـــﺐ ود اﻟــــﺰﺑــــﻮن اﻟــﺸــﺮق اﻷوﺳــﻄــﻲ. أﻣــﺎ اﻷزﻳـــﺎء ﻓــﺤــﺪث ﺑـــﻼ ﺣــــﺮج، وﻟــﻴــﺲ أدل ﻋﻠﻰ ﻫﺬا ﺗﺸﻜﻴﻼت »ﻓﺎﻟﻨﺘﻴﻨﻮ« و»ﺷــــــــﺎﻧــــــــﻴــــــــﻞ« و»ﻏــــــﻮﺗــــــﺸــــــﻲ« اﻷﺧـــــــﻴـــــــﺮة. ﻓـــــﻲ اﻟـــــﺒـــــﺪاﻳـــــﺔ ﻛــــﺎن ﺗﺴﻮﻳﻖ ﻫﺬه اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ ﻣﻤﻮﻫﴼ ﺗــــﺤــــﺖ ﺷـــــﻌـــــﺎر أﻧـــــﻬـــــﺎ ﻣــﻮﺟــﻬــﺔ ﻻﻣـــــﺮأة ﻋــﺎﻣــﻠــﺔ وﺳـــﻴـــﺪة أﻋــﻤــﺎل ﻟــﻢ ﺗـﻌـﺪ ﺗـﺤـﺘـﺎج إﻟـــﻰ اﺳـﺘـﻐـﻼل أﻧﻮﺛﺘﻬﺎ ﻓﻲ أﻣﺎﻛﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﻌﺪ أن أﺛﺒﺘﺖ ﻛﻔﺎءﺗﻬﺎ وذاﺗﻬﺎ، ﺑﻴﺪ أن اﻟــﺤــﻘــﻴــﻘــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻻ ﻳـﻐـﻔـﻠـﻬـﺎ أي ﻣــﺘــﺎﺑــﻊ ﻷﺣـــــﻮال اﻟــﺴــﻮق أن إﻣﻜﺎﻧﻴﺎت اﳌﺮأة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﺣﺒﻬﺎ ﻟﻠﺘﺮف واﻟﺘﻤﻴﺰ، ﻫﻲ اﳌــﺤــﺮك اﻷﺳــﺎﺳــﻲ ﻟﻠﺘﻮﺟﻬﺎت اﻟﺠﺪﻳﺪة. ﻓﻬﺬه اﳌــﺮأة ﻻ ﺗﺒﺨﻞ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻬﺎ، ﺳﻮاء ﺗﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ ﺑـﺤـﻘـﻴـﺒـﺔ ﻳـــﺪ ﻣـــﻦ ﺟــﻠــﻮد ﻧـــﺎدرة وﺗــﺼــﻤــﻴــﻢ ﻓــــﺮﻳــــﺪ، أو ﺑـﻘـﻄـﻌـﺔ »ﻫـﻮت ﻛﻮﺗﻴﺮ« ﻓﻨﻴﺔ. وﻫـﺬا ﻋﺰ اﻟﻄﻠﺐ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺼﻨﺎع اﳌﻮﺿﺔ، ﺑـﺪﻟـﻴـﻞ أﻧــﻬــﻢ ﺑــــﺪأوا ﻳﺘﻮﺟﻬﻮن إﻟــﻴــﻬــﺎ ﺑــﺸــﻜــﻞ »ﺣـــــﺮﻓـــــﻲ«، ﻛـﻤـﺎ ﺣﺪث ﻣﻊ اﻟﺜﻨﺎﺋﻲ »دوﻟﺘﺸﻲ أﻧﺪ ﻏﺎﺑﺎﻧﺎ« اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻃﺮﺣﺎ ﻣﻨﺬ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﺎم ﻋﺒﺎء ات ﻻ ﺗﺤﻤﻞ ﺟﺪﻳﺪﴽ ﺳـﻮى أﻧﻬﺎ ﺑﺘﻮﻗﻴﻌﻬﻤﺎ. ﻫﻨﺎك أﻳﻀﴼ اﻟﻔﻌﺎﻟﻴﺎت اﳌﺘﻨﻮﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﺗــﺸــﻬــﺪﻫــﺎ اﳌــﻨــﻄــﻘــﺔ ﻣــﻨــﺬ ﻓــﺘــﺮة، ﻣــﻦ ﻋـــﺮض اﻟــﻜــﺮوز ﻟــ»ﺷـﺎﻧـﻴـﻞ« اﻟــــــــﺬي أﻗــــﺎﻣــــﺘــــﻪ ﻓـــــﻲ دﺑــــــﻲ إﻟـــﻰ »ﻓـــــــــﻮغ ﻧــــﺎﻳــــﺘــــﺲ« اﻟـــﺴـــﻨـــﻮﻳـــﺔ، وﺻـــــــــﺪور ﻧـــﺴـــﺨـــﺔ ﻋـــﺮﺑـــﻴـــﺔ ﻣــﻦ ﻣﺠﻠﺔ »ﻓــﻮغ« أﺧـﻴـﺮﴽ، ﻓﻴﻤﺎ ﻛﺎن ﻣﻔﺎﺟﺄة ﻟﻠﻜﻞ. اﳌﻔﺎﺟﺄة ﺑﺴﺒﺐ ﺗــﺼــﺮﻳــﺤــﺎت ﺳــﺎﺑــﻘــﺔ ﻟـﻨـﺎﺷـﺮﻫـﺎ ﺟـــﻮﻧـــﺎﺛـــﺎن ﻧـــﻴـــﻮﻫـــﺎس ﺑـــﺄﻧـــﻪ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺑﺄي ﺷﻜﻞ ﻣﻦ اﻷﺷﻜﺎل أن ﻳـﺼـﺪرﻫـﺎ ﻓـﻲ اﳌﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻧـــــﻈـــــﺮﴽ ﳌــــﺤــــﺎذﻳــــﺮﻫــــﺎ اﻟـــﻜـــﺜـــﻴـــﺮة واﺧـﺘـﻼف ﺛﻘﺎﻓﺘﻬﺎ ﻋﻤﺎ ﺗﻌﻨﻴﻪ اﳌـــﻮﺿـــﺔ اﻟـــﻐـــﺮﺑـــﻴـــﺔ. وﺑــﺎﻟــﻔــﻌــﻞ، ﻓــــﺈن اﳌـــﻮﺿـــﺔ ﻛــﻤــﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﺳـــﺎﺑـــﻘـــﴼ، إذا ﺗـــﺬﻛــﺮﻧـــﺎ اﳌـــﺪرﺳـــﺔ »اﻟـــــﻔـــــﻴـــــﺮﺳـــــﺎﺷـــــﻴـــــﺔ« ﻓــــــﻲ ﻋــﻬــﺪ اﻟــــﺮاﺣــــﻞ ﺟــﻴــﺎﻧــﻲ ﻓــﻴــﺮﺳــﺎﺗــﺸــﻲ واﻟـــ»ﻏــﻮﺗــﺸــﻴــﺔ« ﻓـــﻲ ﻋــﻬــﺪ ﺗــﻮم ﻓــــﻮرد، ﻛــﺎﻧــﺖ ﻓــﻲ ﻏــﺎﻳــﺔ اﻹﺛـــﺎرة اﻟﺤﺴﻴﺔ، اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺠﻌﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮﻫﺎ وﻧﺸﺮﻫﺎ ﺻﻌﺒﴼ ﻣﻦ دون إدﺧـــــﺎل رﺗـــﻮﺷـــﺎت ﺗﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ ﺗﻐﻄﻴﺎت ﻏﺮاﻓﻴﻜﻴﺔ ﺳﺎذﺟﺔ، ﻛــﺎن اﳌﺼﻤﻤﻮن ﻻ ﻳﺮﻓﻀﻮﻧﻬﺎ ﻓــــﺤــــﺴــــﺐ، ﺑـــــــﻞ ﻳـــﺴـــﺘـــﻬـــﺠـــﻨـــﻮن وﻳﺴﺨﺮون ﻣﻨﻬﺎ. ﻃﺒﻌﴼ ﺗﻐﻴﺮت اﻟــﻨــﻈــﺮة ﺣــﺎﻟــﻴــﴼ، ﻓـﻬـﻢ ﻳﺘﻘﺒﻠﻮن ﻓــــﻜــــﺮة إﺟــــــــﺮاء رﺗـــــﻮﺷـــــﺎت ﻋـﻠـﻰ ﺻﻮر ﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻬﻢ ﻓﻲ اﳌﺠﻼت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣـﺎ داﻣــﺖ ﺳﺘﺼﻞ إﻟﻰ زﺑﻮﻧﺘﻬﻢ. ﺑﻞ ذﻫﺒﻮا ﺣﺎﻟﻴﴼ إﻟﻰ أﺑﻌﺪ ﻣﻦ ذﻟﻚ ﺑﺘﻮﻓﻴﺮ ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﻻ ﺗﺤﺘﺎج إﻟـﻰ أي ﺗﻐﻄﻴﺎت ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ. وﻓــﻲ أﺳــﻮأ اﻟـﺤـﺎﻻت ﻳـﻘـﺪﻣـﻮﻧـﻬـﺎ ﻋـﻠـﻰ ﺷـﻜـﻞ ﻃﺒﻘﺎت ﻣﺘﻌﺪدة ﺑﺤﺠﺔ أﻧﻬﻢ ﻳﻄﻤﺤﻮن ﳌـﺨـﺎﻃـﺒـﺔ اﻣــــﺮأة ﻋـﺎﳌـﻴـﺔ ﺗﺴﺎﻓﺮ ﺑﲔ اﻟﻘﺎرات، إﻻ أﻧﻬﺎ ﺑﺎﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺗﺼﺐ ﻓﻲ ﺧﺎﻧﺔ اﳌﺤﺘﺸﻢ اﳌﻼﺋﻢ ﻟﻠﺒﻴﺌﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ.
وﻣﻊ ذﻟﻚ، ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻘﻮل إن ﻫـــﺬه اﳌـــﻮﺿـــﺔ ﺧــﺎﺻــﺔ ﺑـﺎﻟـﺴـﻮق اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ أو ﺗﻘﺘﺼﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﻓﻘﺪ ﺑــﺮﻫــﻨــﺖ أرﻗــــــﺎم اﳌــﺒــﻴــﻌــﺎت أﻧــﻬــﺎ ﳌﺴﺖ وﺗﺮﴽ ﺣﺴﺎﺳﴼ ﺑﺪاﺧﻞ اﻣﺮأة ﻋﺎﳌﻴﺔ، وﻟـﻢ ﺗﺒﻖ ﻣﺤﺼﻮرة ﻓﻲ ﻣــﻨــﻄــﻘــﺔ ﻣــﻌــﻴــﻨــﺔ. ﻓــﺤــﺘــﻰ اﳌـــــﺮأة اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗﻠﺒﺲ ﻓﺴﺎﺗﲔ ﻣﻦ دون أﻛﺘﺎف وﺑﻴﺎﻗﺎت ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ أو ﻗﺼﻴﺮة ﺟﺪﴽ، ﻟﻮﺣﻆ أﻧﻬﺎ ﺗﻔﻀﻞ ﺣﺎﻟﻴﴼ اﻷﻛﻤﺎم واﻟــﻘــﻤــﺼــﺎن ذات اﻟــﻴــﺎﻗــﺎت اﻟﺘﻲ ﺗــﺮﺑــﻂ ﺣـــﻮل اﻟــﺮﻗــﺒــﺔ ﻋــﻠــﻰ ﺷﻜﻞ ﻓـﻴـﻮﻧـﻜـﺎت. أﻣــﺎ ﺻـﻐـﻴـﺮات اﻟﺴﻦ اﻟـــــﻼﺗـــــﻲ ﻛـــــﻦ ﻳــﻌــﺸــﻘــﻦ ﻓــﺴــﺎﺗــﲔ »ﺑﺎﳌﺎن« اﳌﺜﻴﺮة، ﻛﻮﻧﻬﺎ ﺗﻜﺸﻒ أﻛــــﺜــــﺮ ﻣـــﻤـــﺎ ﺗـــﺴـــﺘـــﺮ، ﻓــﺄﺻــﺒــﺤــﻦ ﻳـــﻘـــﺒـــﻠـــﻦ ﻋـــﻠـــﻰ ﻓـــﺴـــﺎﺗـــﲔ ﺗــﻐــﻄــﻲ اﻟﺮﻛﺒﺔ وﻛﻨﺰات وﻗﻤﺼﺎن ﺑﺄﻛﻤﺎم ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ ﻣـــﻦ ﻣــﺼــﻤــﻤــﺎت ﺷــﺎﺑــﺎت ﻣﻦ ﻣﺜﻴﻼت إﻣﻴﻠﻴﺎ وﻳﻜﺴﺘﻴﺪ أو روﻛﺴﺎﻧﺪا إﻟﻴﻨﺸﻴﻚ وﻏﻴﺮﻫﻤﺎ. »ﺑـﺎﳌـﺎن« ﺗﻄﺮح ﺣﺎﻟﻴﴼ ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ ﺗـﺼـﺐ ﻓــﻲ ﺧــﺎﻧــﺔ اﳌـﺤـﺘـﺸـﻢ، ﻣﻦ ﺧــــﻼل ﻗــﻄــﻊ ﻣــﻨــﻔــﺼــﻠــﺔ ﺣــﺘــﻰ ﻻ ﺗﻔﻘﺪ ﻣﻜﺎﻧﺘﻬﺎ ﻣـﻦ ﺟﻬﺔ وﺣﺘﻰ ﺗﻮاﻛﺐ ﺗﻐﻴﺮات اﻟﺴﻮق ﻣﻦ ﺟﻬﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ.
ﻏــﻨــﻲ ﻋـــﻦ اﻟـــﻘـــﻮل إن إﻗــﺒــﺎل اﻷﺳﻮاق اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟــﺤــﺎﻟــﻴــﺔ ﻻ ﻳـــﻌـــﻮد إﻟــــﻰ ﻛـﻮﻧـﻬـﺎ ﻣــﺤــﺘــﺸــﻤــﺔ، ﺑـــﻞ ﻷﻧــﻬــﺎ ﻣــﺘــﻨــﻮﻋــﺔ وﺗـــﻌـــﺒـــﺮ إﻟــــﻰ ﺣـــﺪ ﻣـــﺎ ﻋـــﻦ ﺗـﻘـﺒـﻞ اﺧــــــﺘــــــﻼف اﻵﺧـــــــــــﺮ. ﻟــــﻜــــﻦ اﻷﻫــــــﻢ ﻣـــﻦ ﻫــــﺬا أﻧــﻬــﺎ ﺗــﻌــﺒــﺮ ﻋـــﻦ ﻋﺼﺮ اﻟــﻨــﺴــﺎء وأﺳــﻠــﻮﺑــﻬــﻦ اﻟـــﺨـــﺎص، ﻓﻘﺪ ﺗﻮﺻﻠﻦ إﻟﻰ ﻗﻨﺎﻋﺔ أن ﻛﺸﻒ اﳌــﺴــﺘــﻮر ﻟـﻴـﺲ ﻣــﺮادﻓــﴼ ﻟـﻸﻧـﻮﺛـﺔ وﻻ اﻟـــﺘـــﺤـــﺮر أو اﻟـــﺘـــﻤـــﺮد ﻋـﻠـﻰ اﳌﺘﻌﺎرف ﻋﻠﻴﻪ. رﺑﻤﺎ ﻛـﺎن اﻷﻣﺮ ﻛﺬﻟﻚ ﻓﻲ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻷزﻳﺎء ﻃﻮﻳﻠﺔ وﻏﻴﺮ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﺗﻘﻴﺪ ﺣﺮﻛﺘﻬﻦ، ﻟﻜﻨﻬﺎ اﻵن ﺑﺄﻃﻮاﻟﻬﺎ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ اﻻﺳﺘﻘﻼﻟﻴﺔ واﻟﺘﺤﺮر ﻣـــــﻦ اﻟــــﻨــــﻈــــﺮة اﻟـــــﺬﻛـــــﻮرﻳـــــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗــﻔــﺮض ﻋـﻠـﻴـﻬـﻦ أﺳــﻠــﻮﺑــﴼ ﺗﻘﻠﻴﺪﻳﴼ ﻟﻸﻧﻮﺛﺔ. اﳌﻌﻨﻰ ﻫﻨﺎ أن زﺑﻮﻧﺔ اﻟﻴﻮم ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﳌــﻮﺿــﺔ ﻣــﻦ وﺟـﻬـﺔ ﻧـﻈـﺮ اﻟـﺮﺟـﻞ ﻟﻨﻴﻞ إﻋـﺠـﺎﺑـﻪ ﺑـﻘـﺪر ﻣـﺎ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﻣــﻦ وﺟــﻬــﺔ ﻧـﻈـﺮ ﻣﺴﺘﻘﻠﺔ وواﺛﻘﺔ. ﻓﻬﻲ اﻵن ﺗﺘﺒﻮأ ﻣﻨﺎﺻﺐ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻛﺴﻴﺪة أﻋــﻤــﺎل وﻛــﻮزﻳــﺮة وﻛـــﺮﺋـــﻴـــﺴـــﺔ وزراء وﺗــــﻌــــﺮف أن ﺻــــﻮﺗــــﻬــــﺎ ﻣــــﺴــــﻤــــﻮع ﻋــــﻠــــﻰ ﻛــﻞ اﳌـﺴـﺘـﻮﻳـﺎت. وﻓــﻲ ﻋـﺎﻟـﻢ اﳌﻮﺿﺔ ﺑـﺎﻟـﺘـﺤـﺪﻳـﺪ ﻟــﻪ رﻧـــﺔ اﻟــﺬﻫــﺐ، ﻓﻠﻢ ﻻ ﺗﺴﺘﻐﻠﻪ ﻹرﺿــﺎء ﻧﻔﺴﻬﺎ أوﻻ وأﺧﻴﺮﴽ؟ ﺛﻢ ﻻ ﻧﻨﺴﻰ أن اﻷزﻳـﺎء ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻣـــﻨـــﺬ ﻋـــﺸـــﺮﻳـــﻨـــﺎت اﻟـــﻘـــﺮن اﳌﺎﺿﻲ وﻻ ﺗﺰال وﺳﻴﻠﺔ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﻣﻴﻮﻟﻬﺎ وﺛﻮرﺗﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻴﻮد واﳌﺘﻌﺎرف ﻋﻠﻴﻪ.
ﺛﻮرة ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻨﺄى ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﻜﻠﻴﺸﻴﻬﺎت واﻷﻓــﻜــﺎر اﳌﺘﺂﻛﻠﺔ ﳌـﻔـﻬـﻮم اﻷﻧـــﻮﺛـــﺔ، وﻻ ﺗﺴﺘﻬﺪف ﻣـــــﻦ وراﺋـــــﻬـــــﺎ رﺿــــــﺎ اﻟـــــﺮﺟـــــﻞ أو ﻣﺒﺎرﻛﺘﻪ، ﻛﻤﺎ ﻛــﺎن ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺤﺎل ﺳـــﺎﺑـــﻘـــﴼ. ﻓــﻴــﺒــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻮ ﻣـﺼـﻤـﻤـﺔ دار »ﺳــﻴــﻠــﲔ«، اﻟــﺘــﻲ اﺷــﺘــﻬــﺮت ﺑﺄﺳﻠﻮب ﻋﺼﺮي ﻳﺤﺘﺮم اﳌـﺮأة، ﻋﻘﻼ وﺷﻜﻼ، ﻟﻢ ﺗﺨﻒ أن »ﺻﻮر اﻟــﻨــﺴــﺎء وﻫـــﻦ ﻓــﻲ ﻏــﺎﻳــﺔ اﻷﻧــﺎﻗــﺔ واﻟــﺠــﻤــﺎل، ﺑـﺸـﻜـﻞ ﻳـﻌـﺘـﻤـﺪ ﻋﻠﻰ اﻹﺛﺎرة اﻟﺤﺴﻴﺔ، ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻈﻬﺮﻫﻦ ﻛـــﺪﻣـــﻰ«، اﻷﻣــــﺮ اﻟــــﺬي ﺗــﻘــﻮل إﻧــﻪ أﺛﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ ودﻓﻌﻬﺎ ﻟﺘﺠﻨﺐ ﻫﺬا اﻷﺳﻠﻮب ﻣﻨﺬ ﺑﺪاﻳﺘﻬﺎ واﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﻀﺎد ﻟﻪ. ﺗﺮﺟﻤﺘﻬﺎ ﺗﺠﺴﺪت ﻓﻲ ﺗﺼﺎﻣﻴﻢ واﺳﻌﺔ ﺗﻠﻒ اﻟﺠﺴﻢ ﺑﻨﻌﻮﻣﺔ وﺳﺨﺎء ﻋﻮض ﺗﺤﺪﻳﺪ ﺗــــﻀــــﺎرﻳــــﺴــــﻪ. اﳌـــﺼـــﻤـــﻢ ﻣــﺎﻳــﻜــﻞ ﻛﻮرس ﻳﻮاﻓﻘﻬﺎ اﻟـﺮأي ﺑﻘﻮﻟﻪ إن »اﳌـﺮأة ﺗﻜﺘﺴﺐ ﺟﻤﺎﻻ وﺟﺎذﺑﻴﺔ أﻛﺒﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺮﺗﺪي ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺤﻬﺎ وﻳﺸﻌﺮﻫﺎ ﺑﺎﻟﺜﻘﺔ، وﻟﻴﺲ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﻔﺮوض ﻋﻠﻴﻬﺎ«. ﻣﺼﻤﻤﺎت ﻣﺜﻞ أﻟﻴﺲ ﺗﺎﻣﺮﻟﻲ وﺳﺘﻴﻼ ﻣﺎﻛﺎرﺗﻨﻲ وﻓـــﻴـــﻜـــﺘـــﻮرﻳـــﺎ ﺑـــﻴـــﻜـــﺎم وإﻣــﻴــﻠــﻴــﺎ وﻳـــﻜـــﺴـــﺘـــﻴـــﺪ وﺳــــــــــﺎرة ﺑـــﻴـــﺮﺗـــﻮن وأﺧﺮﻳﺎت ﻟﻘﻄﻦ ﻫﺬا اﻟﺨﻴﻂ ﻣﻨﺬ ﻓﺘﺮة ﻛﻮﻧﻬﻦ ﻳﻨﺘﻤﲔ ﻟﻨﺎدي اﳌﺮأة، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻳﻔﻬﻤﻨﻬﺎ، ﻟﻜﻦ ﺳﺮﻋﺎن ﻣـــــﺎ اﻧــــﻀــــﻢ إﻟـــﻴـــﻬـــﻦ ﻣــﺼــﻤــﻤــﻮن آﺧﺮون، ﻣﺜﻞ ﺟﻴﺎﻣﺒﺎﺗﻴﺴﺘﺎ ﻓﺎﻟﻲ وأﻟـــﻴـــﺴـــﺎﻧـــﺪرو ﻣــﻴــﺸــﺎل ﻣـﺼـﻤـﻢ دار »ﻏﻮﺗﺸﻲ« وﻣﻴﻮﺗﺸﺎ ﺑــﺮادا وﺑﻴﻴﺮ ﺑـﺎوﻟـﻮ ﺑﻴﻜﻴﻮﻟﻲ ﻣﺼﻤﻢ »ﻓــﺎﻟــﻨــﺘــﻴــﻨــﻮ« وﻫـــﺎﻳـــﺪر أﻛــﺮﻣــﺎن، وآﺧـــﺮﻳـــﻦ. ﻛــﻞ ﻫــــﺆﻻء زادوا ﻣﻦ أﻃـــــــــﻮال ﺗـــﺼـــﺎﻣـــﻴـــﻤـــﻬـــﻢ، ﺑــﻨــﺴــﺐ ﻣﺘﺒﺎﻳﻨﺔ ﺗﻈﻬﺮ ﻓﻴﻬﺎ اﳌـــﺮأة ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻟﻌﺮوض ﻛﺄﻧﻬﺎ ﻣﺤﺠﺒﺔ إذا أﺿــــﻔــــﻨــــﺎ ﻏـــــﻄـــــﺎء ﻟـــــﻠـــــﺮأس. ﻧـــﻈـــﺮة ﺳـــﺮﻳـــﻌـــﺔ أﻳـــﻀـــﴼ إﻟـــــﻰ ﻣـﺎ ﻳﺠﺮي ﻓـﻲ ﺷــﻮارع اﳌـﻮﺿـﺔ وﻣﺎ ﺗـﻠـﺘـﻘـﻄـﻪ ﻋــﺪﺳــﺎت اﻟــﺒــﺎﺑــﺎراﺗــﺰي ﺧـﻼل أﺳﺎﺑﻴﻊ اﳌﻮﺿﺔ وﺗﻨﺸﺮه اﳌـــــــﺠـــــــﻼت اﻟــــــﺒــــــﺮاﻗــــــﺔ ﻓـــــــﻲ ﺑـــــﺎب »ﺳــﺘــﺮﻳــﺖ ﺳــﺘــﺎﻳــﻞ« ﺗــﺆﻛــﺪ ﻫــﺬه اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ. ﻓﺎﳌﺪوﻧﺎت واﳌـﺆﺛـﺮات ﺗــﺸــﺠــﻊ ﻋــﻠــﻰ اﳌــﻈــﻬــﺮ اﻟــﺨــﺎص، وإن ﻛـــﺎن ﻫـــﺬا اﳌــﻈــﻬــﺮ ﻳـﺨـﺎﺻـﻢ اﻷﻧــﺎﻗــﺔ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ ﻣــﻦ وﺟﻬﺔ ﻧــﻈــﺮ اﻷﻣــــﻬــــﺎت أﺣـــﻴـــﺎﻧـــﴼ، ﺳـــﻮاء ﺗــﻌــﻠــﻖ اﻷﻣــــﺮ ﺑــﺘــﻀــﺎرب اﻷﻟــــﻮان وﺿـﺠـﻴـﺞ اﻟـﻨـﻘـﺸـﺎت أو ﺗـﺼـﺎدم اﻟــﻘــﻄــﻊ اﳌــﻨــﻔــﺼــﻠــﺔ ﻣـــﻊ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﺑﻌﻀﴼ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ أﺳﻠﻮب »اﻟﻄﺒﻘﺎت اﳌﺘﻌﺪدة« اﻟﺬي ﻳﻐﻄﻲ ﻛـــﺎﻣـــﻞ اﻟــﺠــﺴــﻢ وﻳــﺨــﻔــﻲ ﻣـﻌـﺎﻟـﻢ أﻧﻮﺛﺘﻪ.