اﻹﺑﺪاع ﻣﻘﺴﻮم ﻋﻠﻰ اﺛﻨﲔ!
أﺗﻴﺢ ﻟﻲ أن أﺳﺘﻤﻊ ﻗﺒﻞ أﻳﺎم إﻟﻰ »ﺑﺮوﻓﺎت« ﺗﻌﻮد ﻷﻛﺜﺮ ﻣﻦ رﺑـﻊ ﻗـﺮن ﻣﻊ اﳌﻠﺤﻦ اﻟﺸﺎب زﻳـﺎد اﻟﻄﻮﻳﻞ، ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺘﺴﺠﻴﻼت ﺗﺤﺎول أن ﺗﺠﻴﺐ ﻋﻦ ﺳﺆال، ﻛﻴﻒ ﺗــﻤــﺖ ﺻــﻴــﺎﻏــﺔ أﻟــﺤــﺎن ﻣـﺴـﻠـﺴـﻞ »ﻫـــﻮ وﻫـــــﻲ«؟، اﻟـﺘـﻲ ﺟﻤﻌﺖ ﺑـﲔ واﻟــﺪه اﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﺎر ﻛـﻤـﺎل اﻟـﻄـﻮﻳـﻞ وﻋﻤﺎر اﻟــﺸــﺮﻳــﻌــﻲ، وﻏــﻨــﺘــﻬــﺎ ﺳــﻌــﺎد ﺣــﺴــﻨــﻲ ﺑــﺸــﻌــﺮ ﺻــﻼح ﺟﺎﻫﲔ، وأﺷﻬﺮﻫﺎ »اﻟﺸﻮﻛﻮﻻﺗﻪ« و»ﺧﺎﻟﻲ اﻟﺒﻴﻪ«.
ووﺟـــﺪت ﻓـﻴـﻬـﺎ ﺧـﻴـﻄـﴼ ﻟــﻮ أﻣـﺴـﻜـﻨـﺎ ﺑــﻪ وﺣـﻠـﻠـﻨـﺎه ﻻﻗــﺘــﺮﺑــﻨــﺎ ﻣـــﻦ اﻟــﺤــﻘــﻴــﻘــﺔ، وﻫــــﻮ ﻛــﻴــﻒ ﻳــﺘــﻢ اﻹﺑـــــﺪاع اﳌــﺸــﺘــﺮك؟ اﻛــﺘــﺸــﻔــﺖ أن اﻟــﺨــﻂ اﻟــﻨــﻐــﻤــﻲ ﻓـــﻲ ﺗـﻠـﺤـﲔ اﻟﻜﻠﻤﺎت ﻟﻜﻤﺎل اﻟﻄﻮﻳﻞ، ﺑﻴﻨﻤﺎ »اﻟـﻠـﺰم« اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ واﳌﻘﺪﻣﺔ واﻟﺘﻮزﻳﻊ واﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻟﻌﻤﺎر اﻟﺸﺮﻳﻌﻲ، ﻓﻲ ﺣﻴﺎة اﻟﻄﻮﻳﻞ وﻋﻤﺎر، ﻟﻢ ﻳﻜﻦ أﺣﺪ ﻳﺬﻛﺮ أﺑﺪﴽ إﺟﺎﺑﺔ ﻗـﺎﻃـﻌـﺔ، وﻛــﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻛــﺎن ﻳﻤﻨﺢ اﻵﺧــﺮ ﻓﻀﻞ ﻧﺠﺎح اﻷﻟــﺤــﺎن، ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ ﺳــﻌــﺎد ﻓــﻲ ﻛــﻞ أﺣــﺎدﻳــﺜــﻬــﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻻ ﺗﺬﻛﺮ ﺳﻮى أن اﻷﻏﺎﻧﻲ ﺗﻠﺤﲔ اﻟﻄﻮﻳﻞ ﻓﻘﻂ، وﺣﺪﺛﺖ ﺑــﻌــﺪﻫــﺎ ﺟــﻔــﻮة وﺧــﺼــﻮﻣــﺔ ﺑـــﲔ ﺳــﻌــﺎد وﻋـــﻤـــﺎر، ﻓـﻲ اﻟـﺒـﺪاﻳـﺔ ﺣــﺎول ﻋـﻤـﺎر أﻛـﺜـﺮ ﻣـﻦ ﻣــﺮة ﺗﻨﺒﻴﻬﻬﺎ ﻟﺘﺬﻛﺮ اﺳﻤﻪ دون ﺟﺪوى، ﻓﻘﺮر اﻻﻧﺘﻘﺎم ﺑﺈﺳﻨﺎد اﻷﻏﻨﻴﺘﲔ ﻟﻠﻤﻄﺮﺑﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻓﺎﻃﻤﺔ ﻋﻴﺪ، دون ﻋﻠﻢ اﻟﻄﻮﻳﻞ، وﻣــﻊ اﻟــﺰﻣــﻦ ﻟــﻢ ﻳـﻌـﺪ اﻟــﻨــﺎس ﻳــﺘــﺬﻛــﺮون ﺳــﻮى ﺻـﻮت ﺳــﻌــﺎد ﺣــﺴــﻨــﻲ، وﻟــــﻢ ﻳــﻜــﺮر اﻟــﻄــﻮﻳــﻞ اﻻﺷــــﺘــــﺮاك ﻓـﻲ اﻟﺘﻠﺤﲔ ﻣﻊ أﺣﺪ وﻻ ﻋﻤﺎر أﻳﻀﴼ ﻓﻌﻠﻬﺎ.
»ﺟـﻴـﻨـﺎت« اﻹﺑـــﺪاع ﻛـﻴـﻒ ﺗـﺘـﺠـﺰأ؟ اﻟـﻠـﻐـﺰ ﺻﻌﺐ، أﺷﻬﺮ ﺛﻨﺎﺋﻲ ﻋﺮﻓﻨﺎه ﻫﻤﺎ اﻷﺧﻮان »رﺣﺒﺎﻧﻲ« ﻋﺎﺻﻲ وﻣـﻨـﺼـﻮر، ﺻﺤﻴﺢ ﺳﺒﻘﻬﻤﺎ ﺗـﺎرﻳـﺨـﻴـﴼ وﻣــﻦ ﻟﺒﻨﺎن أﻳــﻀــﴼ اﻷﺧــــــﻮان »ﻓــﻠــﻴــﻔــﻞ« ﻣــﺤــﻤــﺪ وأﺣـــﻤـــﺪ، واﺿــﻌــﺎ اﻟﻨﺸﻴﺪ اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻟﺴﻮرﻳﺎ، وﻟﻜﻦ ﻇﻞ اﻟﺮﺣﺒﺎﻧﻴﺔ ﻣﻊ ﺗــﺮاﻓــﻖ ﺻـــﻮت ﻓـــﻴـــﺮوز، ﻫــﻤــﺎ أﻫـــﻢ وأﺷــﻬــﺮ ﻣــﺜــﺎل ﻓـﻲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻋﻠﻰ ﺛﻨﺎﺋﻴﺔ اﻹﺑﺪاع، ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺜﺎر ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻬﻤﺎ اﻟﺴﺆال، ﻋﻤﻦ ﻗﺪم اﻟﻘﺴﻂ اﻷﻛﺒﺮ، ﻟﻢ ﻳﻜﻦ أﺣﺪ ﻳﻌﺮف ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻟﺪﻗﺔ، وﻟﻢ ﻳﺸﺄ أﺣﺪ، ﺣﻴﺚ ﻛﺎﻧﺖ إﺟﺎﺑﺔ ﻋﺎﺻﻲ وﻣﻨﺼﻮر واﺣﺪة، ﻻ ﻧﺪري ﻛﻴﻒ ﺣﺪﺛﺖ اﻟﺪﻓﻘﺔ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ، ﻣﻦ أﻣﺴﻚ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻮﻣﻀﺔ اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ أو اﻟﺘﻘﻂ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻤﺤﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮﻳﺔ، وإن ﻛــﺎﻧــﺖ ﻓــﻴــﺮوز ﺑـﻌـﺪ رﺣــﻴــﻞ زوﺟــﻬــﺎ ﻋــﺎﺻــﻲ ﻋـﺎم ٦٨، ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺎﺻﺮة ﻓﻲ اﻟﻐﻨﺎء ﻋﻠﻰ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ وﻛﻠﻤﺎت اﺑﻨﻬﺎ زﻳﺎد، وﺗﻨﺎﺛﺮت أﻗﺎوﻳﻞ ﻫﻨﺎ وﻫﻨﺎك، ﺗﺆﻛﺪ أن ﻧﺼﻴﺐ ﻋﺎﺻﻲ أﻛﺒﺮ، ﻛﺎن اﻟﺒﻌﺾ ﻳﺮدد أن ﻣﻨﺼﻮر ﺣﺎﺳﺔ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﻟﺪﻳﻪ أﻛﺜﺮ ﻋﻤﻘﴼ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻋﺎﺻﻲ ﻫﻮ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ، إﻻ أن اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ أﺛﺒﺘﺖ ﺑﻌﺪ رﺣﻴﻞ ﻋﺎﺻﻲ، أن ﻣﻨﺼﻮر ﻇﻞ وﻋﻠﻰ ﻣﺪى ٣٢ ﻋﺎﻣﴼ ﻣﺒﺪﻋﴼ ﺑﻤﻔﺮده ﻟﻠﻤﻮﺳﻴﻘﻰ.
ﻛــﺎن اﳌــﻮﺳــﻴــﻘــﺎر ﻣـﺤـﻤـﺪ ﻋـﺒـﺪ اﻟــﻮﻫــﺎب ﻗــﺪ اﻟﺘﻘﻰ ﻛــﺜــﻴــﺮﴽ ﻣــﻊ اﻷﺧــﻮﻳــﻦ وﻓـــﻴـــﺮوز، وﻟــﺤــﻦ ﺛـــﻼث أﻏـﻨـﻴـﺎت »ﻣﺮ ﺑﻲ« و»ﺳﻜﻦ اﻟﻠﻴﻞ« و»ﺳﻬﺎر«، وﺗﻮﻟﻰ اﻟﺘﻮزﻳﻊ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ اﻷﺧﻮان، ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﻣﻦ اﳌﻨﺘﻈﺮ أن ﻳﺠﻤﻌﻬﻤﺎ ﻟـﻘـﺎء راﺑــﻊ ﻓـﻲ »ﺿــﻲ اﻟـﻘـﻨـﺎدﻳـﻞ« ﻣـﻦ ﺗﺄﻟﻴﻒ وﺗـﻮزﻳـﻊ اﻷﺧـــﻮﻳـــﻦ وﺗــﻠــﺤــﲔ ﻋــﺒــﺪ اﻟـــﻮﻫـــﺎب، وﻟــﻜــﻦ ﻓـــﻴـــﺮوز ﻟـﻢ ﺗﺘﺤﻤﺲ، ﻓﻜﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﻧﺼﻴﺐ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻠﻴﻢ ﺣﺎﻓﻆ، ﻫﺬا اﻻﻗﺘﺮاب ﻟﻌﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب أﺗﺎح ﻟﻪ اﻟﻔﺮﺻﺔ ﻟﻴﺪﻟﻲ ﺑﺪﻟﻮه ﻟﻠﺪاﺋﺮة اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ، ﺣﻴﺚ ﻛﺎن ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب ﻳﺮى أﻳﻀﴼ أن ﻋﺎﺻﻲ ﺑﻪ وﻣﻀﺔ إﺑﺪاﻋﻴﺔ أﻛﺒﺮ ﻓﻲ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ، ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﺸﻌﺮ ﺧﺎﺻﺔ اﻟﻔﺼﻴﺢ ﳌﻨﺼﻮر، ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻟﻮ أذﻳﻌﺖ اﻟﺒﺮوﻓﺎت ﻷدرﻛﻨﺎ ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﻛﻴﻒ ﺗﻤﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺜﻨﺎﺋﻴﺔ.
وﺛــﻴــﻘــﺔ اﻟــﻄــﻮﻳــﻞ واﻟــﺸــﺮﻳــﻌــﻲ ﻗــﺪﻣــﺖ ﻟــﻨــﺎ ﺑــﺪاﻳــﺔ اﻹﺟﺎﺑﺔ، واﻟﺤﻘﻴﻘﺔ أن اﻹذاﻋـﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﺪم أﻏــﻨــﻴــﺎت »ﻫـــﻮ وﻫــــﻲ«، ﻳــﺬﻛــﺮ ﻣــﺬﻳــﻊ اﻟــﻬــﻮاء أﻧــﻬــﺎ ﻣﻦ ﺗﻠﺤﲔ ﻛﻤﺎل اﻟﻄﻮﻳﻞ ﺑﺎﻻﺷﺘﺮاك ﻣﻊ ﻋﻤﺎر اﻟﺸﺮﻳﻌﻲ، ورﺣﻞ اﻟﻄﻮﻳﻞ ﻋﻦ ﻋﺎﳌﻨﺎ ﻓﻲ ٣٠٠٢ واﻟﺸﺮﻳﻌﻲ ﻋﺎش ﺑــﻌــﺪه ﺑـﻨـﺤـﻮ ﻋــﺸــﺮة أﻋــــﻮام، وﻟــﻢ ﻳــﺤــﺪث أن اﻋـﺘـﺮض ﻋﻤﺎر ﻋﻠﻰ أن ﻳﺄﺗﻲ اﺳﻤﻪ ﺗﺎﻟﻴﴼ وﻣﺸﺎرﻛﴼ ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻠﺤﻦ ﻟﻠﻄﻮﻳﻞ!! ﻣﻜﺔ اﳌﻜﺮﻣﺔ اﳌﺪﻳﻨﺔ اﳌﻨﻮرة