ﺟﻴﻒ ﻛﻮﻧﺰ و»ﻟﻮﻳﺲ ﻓﻮﻳﺘﻮن« ﻓﻲ زواج اﻟﻌﺎم
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻔﺾ اﳌﻮﺿﺔ اﻟﻐﺒﺎر ﻋﻦ ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﺎت ﻣﻦ اﳌﺎﺿﻲ وﺗﻌﻄﻴﻬﺎ وﺟﻬﴼ ﻋﺼﺮﻳﴼ
ﻋــــــﻨــــــﺪﻣــــــﺎ أدى اﻟـــــــﺮاﺣـــــــﻞ ﻟﻮﺗﺸﻴﺎﻧﻮ ﺑـﺎﻓـﺎروﺗـﻲ أﻏﻨﻴﺘﻪ اﻟـــﺸـــﻬـــﻴـــﺮة »ﻟـــﻴـــﺴـــﻦ دورﻣــــــــﺎ« ﻟـﺒـﻮﺗـﺸـﻴـﻨـﻲ ﻓــﻲ ﻛـــﺄس اﻟـﻌـﺎﻟـﻢ ٠٩٩١ أﻣــﺎم اﳌـﻼﻳـﲔ ﻣـﻦ ﻋﺸﺎق ﻛــﺮة اﻟــﻘــﺪم، ﻟــﻢ ﻳـﺘـﻮﻗـﻊ أﺣــﺪ أن ﻳﻐﻴﺮ اﻟﺬوق اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ اﻟﻌﺎﳌﻲ، ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻣﺎ ﺣﺼﻞ. ﻓﻘﺪ أﺻﺒﺢ ﻣﻦ ﻟﻢ ﻳﺴﻤﻊ ﺑﺎﻷوﺑﺮا ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻋـــﺎﺷـــﻘـــﺎ ﻣــﺘــﺤــﻤــﺴــﺎ ﻟـــﻬـــﺎ ﻟـﺤـﺪ اﻟـــﻴـــﻮم. وﻫـــﻜـــﺬا، ﻧــﺠــﺢ اﳌـﻐـﻨـﻲ اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻲ ﺑـﲔ ﻟﻴﻠﺔ وﺿﺤﺎﻫﺎ ﻓﻲ أن ﻳﻨﺰل ﻫﺬا اﻟﻔﻦ ﻣﻦ ﺑﺮﺟﻪ اﻟــﻌــﺎﺟــﻲ وﻳــﺠــﻌــﻠــﻪ ﻗــﺮﻳــﺒــﺎ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻣﺔ. وﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﺒﺪو، ﻓﺈن ﻫﺬا ﻣﺎ ﺳﻴﻘﻮم ﺑﻪ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻲ ﺟﻴﻒ ﻛـﻮﻧـﺰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪة ﻓــﻲ اﻟــــ٨٢ ﻣــﻦ اﻟﺸﻬﺮ اﻟﺤﺎﻟﻲ.
ﻓﻘﺪ ﺧﺎض ﻣﺆﺧﺮا ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻣﻊ دار »ﻟﻮﻳﺲ ﻓﻮﻳﺘﻮن« اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﻓﻴﻤﺎ وﺻﻔﻪ اﻟﺒﻌﺾ ﺑــــــــــﺰواج اﻟــــــﻌــــــﺎم. زواج أﺛـــﻤـــﺮ ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ ﻣــــﻦ ﺣـــﻘـــﺎﺋـــﺐ اﻟــﻴــﺪ واﻷوﺷـــــــﺤـــــــﺔ وإﻛـــــﺴـــــﺴـــــﻮارات أﺧـــﺮى، ﺗـﺒـﺪو وﻛـﺄﻧـﻬـﺎ ﻟﻮﺣﺎت ﻓـــﻨـــﻴـــﺔ ﺑـــﻜــــﻞ اﳌـــﻘــــﺎﻳــــﻴــــﺲ وﻣــــﻦ ﻛـــﻞ اﻟـــــﺰواﻳـــــﺎ، ﺗــﺠــﻤــﻊ اﳌــﺎﺿــﻲ ﺑـــﺎﻟـــﺤـــﺎﺿـــﺮ واﳌـــﺴـــﺘـــﻘـــﺒـــﻞ، وﻻ ﺗﺘﺤﺎﺷﻰ اﻟـﺒـﺮﻳـﻖ واﳌﺒﺎﻟﻐﺎت اﻟـــﻔـــﻨـــﻴـــﺔ. ﻋـــــﻨـــــﻮان اﳌــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪة »ﻣـــﺎﺳـــﺘـــﺮز« اﻣــﺘــﺪاد ﳌــــﺠــــﻤــــﻮﻋــــﺘــــﻪ ﻏــــﻴــــﺰﻳــــﻨــــﻎ ﺑــــﻮل ،«Gazing Ball» اﻟﺘﻲ أﺻﺪرﻫﺎ ﻓــﻲ ﻋــﺎم ٦١٠٢، وﻛــﺎﻧــﺖ ﻋﺒﺎرة ﻋـﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣـﻦ اﻟﻨﺴﺦ ﻛﺒﻴﺮة اﻟﺤﺠﻢ رﺳﻤﻬﺎ ﺑﺎﻟﻴﺪ، ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ وﺣﻲ أﻋﻤﺎل ﻓﻨﺎﻧﲔ ﻗﺪاﻣﻰ.
ﻣﺎ ﻗﺎم ﺑﻪ ﺟﻴﻒ ﻛﻮﻧﺰ ﻟﺪار »ﻟــــﻮﻳــــﺲ ﻓـــﻮﻳـــﺘـــﻮن« أﻧـــــﻪ أﺧـــﺬ ٥ ﻟـــﻮﺣـــﺎت ﻟــﺨــﻤــﺴــﺔ ﻓـﻨـﺎﻧـﲔ ﻛــﺒــﺎر ﻣــﺜــﻞ اﻟـــ»ﻣــﻮﻧــﺎﻟــﻴــﺰا« ﻟــــــﻠــــــﻴــــــﻮﻧــــــﺎردو داﻓــــﻨــــﺸــــﻲ و»ﺣﻘﻮل اﻟﻘﻤﺢ واﻟﻐﺮﺑﺎن« ﻟـــــــﻔـــــــﺎن ﻏـــــــــــﻮغ و»اﻟـــــﺒـــــﻨـــــﺖ واﻟﻜﻠﺐ« ﻟﻠﻔﻨﺎن ﻓﺮاﻏﻮﻧﺎر و»ﺻﻴﺪ اﻟﻨﻤﺮ« ﻟﺒﻴﺘﺮ ﺑﻮل روﺑﻨﺰ، وأﺧﻴﺮا وﻟﻴﺲ آﺧﺮا ﻟﻮﺣﺔ »ﻓﻴﻨﻮس وﻛﻴﻮﺑﻴﺪ« ﻟــﺘــﻴــﺘــﻴــﺎن، ورﺳـــﻤـــﻬـــﺎ ﻋـﻠـﻰ ﻫــﺬه اﻟﺤﻘﺎﺋﺐ ﺑﺸﻜﻞ ﺷﺒﻪ ﺣﺮﻓﻲ.
ﺑﻤﻌﻨﻰ أﻧﻪ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺘﻌﺮف إﻟﻰ ﻫﺬه اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺮة اﻷوﻟـــﻰ. ﻣﺜﻞ ﺑــﺎﻓــﺎروﺗــﻲ، أﺧﺬ ﻛﻮﻧﺰ إرﺛـﺎ ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﺎ ﻳﺘﻤﺜﻞ ﻫــــﻨــــﺎ ﻓــــــﻲ ﻟــــــﻮﺣــــــﺎت ﻟـــﻜـــﺒـــﺎر اﻟـــــﺮﺳـــــﺎﻣـــــﲔ اﻟـــﻜـــﻼﺳـــﻴـــﻜـــﻴـــﲔ وﻏﻴﺮﻫﻢ، وأﺿﻔﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﳌﺴﺎت ﻋﺼﺮﻳﺔ ﻣﺴﺘﻔﻴﺪا ﻣﻦ إﻣﻜﺎﻧﺎت »ﻟﻮﻳﺲ ﻓﻮﻳﺘﻮن« اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻳـﺘـﻌـﻠـﻖ وﺣــﺮﻓــﻴــﻴــﻬــﺎ اﳌــﻬــﺮة، ﻛﻤﺎ ﻋﻠﻰ أﺟﻮد ﻣﺎ ﺗﻮﻓﺮه ﻣﻦ ﺧﺎﻣﺎت وﻣﻮاد.
وﻋــــﻮض اﻟـــ»ﻏــﺎﻳــﺰﻳــﻨــﻎ ﺑــــــــــــﻮل« زﻳـــــــــﻦ وﺳـــــــــﻂ ﻛــﻞ ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺑﻘﻄﻌﺔ ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ، إﻣـــــﺎ ذﻫـــﺒـــﻴـــﺔ أو ﻓــﻀــﻴــﺔ، ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ اﻷﺣـــــﺮف اﻷوﻟـــﻰ ﻣـــﻦ اﺳــــﻢ ﻛـــﻞ ﻓـــﻨـــﺎن، ﻓﻲ ﺣـــﲔ وﺿــــﻊ ﺗــﻮﻗــﻴــﻌــﻪ ﻋﻠﻰ اﻟـــﺠـــﺎﻧـــﺐ اﻟــﺘــﺤــﺘــﻲ و»ﻟـــﻮﻏـــﻮ« ﻟـﻮﻳـﺲ ﻓـﻮﻳـﺘـﻮن ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﳌﻘﺎﺑﻞ.
ﻟــﻴــﺴــﺖ ﻫــــﺬه اﳌـــــﺮة اﻷوﻟــــﻰ اﻟــــﺘــــﻲ ﻳـــﺘـــﻌـــﺎﻣـــﻞ ﻓـــﻴـــﻬـــﺎ ﺟــﻴــﻒ ﻛــﻮن ﻣــﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ »إل ﻓــﻲ إم إش«اﳌﺎﻟﻜﺔ ﻟـ »ﻟﻮﻳﺲ ﻓﻮﻳﺘﻮن«؛ ﻓـــﻘـــﺪ ﺗــــﻌــــﺎون ﻣــﻌــﻬــﺎ ﻓــــﻲ ﻋـــﺎم ٣٠٠٢ ﻣــــﻦ ﺧـــﻼل ﺗـــﺠـــﺮﺑـــﺔ ﻗــــــﺎل إﻧــﻬــﺎ »ﻛــﺎﻧــﺖ ﻣﻤﺘﻌﺔ وﻣــﺮﻳــﺤــﺔ«؛ ﳌﺎ أﺗﺎﺣﻮه ﻟﻪ ﻣﻦ إﻣﻜﺎﻧﺎت ﺳﻬﻠﺖ ﻋﻤﻠﻪ وأﻃﻠﻘﺖ اﻟﻌﻨﺎن ﻟﺨﻴﺎﻟﻪ؛ ﻣﺎ ﺷﺠﻌﻪ ﻋﻠﻰ إﻋﺎدة اﻟﻜﺮة. ﻫـــــﺬه اﳌـــــــﺮة أﻳـــﻀـــﺎ ﺣـﺼـﻞ ﻋﻠﻰ ﺣﺮﻳﺔ ﻣﻄﻠﻘﺔ ﻣﻦ »ﻟﻮﻳﺲ ﻓــــﻮﻳــــﺘــــﻮن«، وﻫـــــﻮ ﻣــــﺎ ﺟــﺴــﺪه ﻓــﻲ ﺟــــﺮأة ﻋــﺎﻟــﻴــﺔ وﺻــﻠــﺖ إﻟــﻰ ﺣﺪ ﺗﻐﻴﻴﺐ ﻧﻘﺸﺔ اﳌﻮﻧﻮﻏﺮام اﻷﻳـــﻘـــﻮﻧـــﻴـــﺔ ﺗـــﻘـــﺮﻳـــﺒـــﺎ، وﻛـــﺄﻧـــﻪ ﻛـﺎن ﻳﺤﺘﺎج إﻟـﻰ ﻛﻞ ﺳﻨﺘﻤﺘﺮ ﻟــــﺘــــﺄﺧــــﺬ ﻟـــــﻮﺣـــــﺎت اﻟـــﻔـــﻨـــﺎﻧـــﲔ اﻟــــﻜــــﻼﺳــــﻴــــﻜــــﻴــــﲔ اﻟـــﺨـــﻤـــﺴـــﺔ راﺣﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ أﻳﻘﻮﻧﺎت اﻟﺪار، ﻣــﺜــﻞ »ﺳــﺒــﻴــﺪي« و»ﻛــﻴــﺒــﺎل« وﻧﻴﻔﺮﻓﻮل«. ﻛـــﺎﻧـــﺖ إﻋــــﺎدﺗــــﻪ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﻷﺣـــــــــــﺮف اﻷوﻟـــــــــــﻰ ﻟـــﻌـــﻼﻣـــﺔ ﻟــﻮﻳــﺲ ﻓــﻮﻳــﺘــﻮن LV ﺣﺘﻰ
< ﻋـــﻼﻗـــﺔ اﻟــــــﺪار اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ ﺑــﺎﻟــﻔــﻦ ﻟـﻴــﺴــﺖ ﺟـــﺪﻳـــﺪة؛ ﻓﺠﻴﻒ ﻛــﻮﻧــﺰ ﻳـﻠـﺘـﺤـﻖ ﻫــﻨــﺎ ﺑﻤﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣـﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟـﺬﻳـﻦ ﺗـﻢ اﻟﺘﻌﺎون ﻣﻌﻬﻢ ﺑـﺄﺷـﻜـﺎل ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗﺼﺐ ﻓﻲ ﺻﺎﻟﺢ اﳌﺴﺘﻬﻠﻚ، ﻧﺬﻛﺮ ﻣﻨﻬﻢ ﺳــﺘــﻴــﻔــﻦ ﺳـــــﺒـــــﺮاوس، ﺗــﺎﻛــﺎﺷــﻲ
ﻣﻮراﻛﺎﻣﻲ، رﻳﺘﺸﺎرد ﺑﺮﻧﻴﺲ، ﺗــﺤــﻤــﻞ أﺣــــــﺮف اﺳـــﻤـــﻪ اﻷوﻟـــــﻰ KJ، أﻳﻀﺎ ﺧﺮوﺟﺎ ﻋﻦ ﺗﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟــﺪار، اﻟﺘﻲ ﻟـﻢ ﺗﺴﻤﺢ ﻣـﻦ ﻗﺒﻞ ﺑﺎﻟﺘﻼﻋﺐ ﺑﺄﺣﺮﻓﻬﺎ ﺑﺄي ﺷﻜﻞ ﻣﻦ اﻷﺷﻜﺎل.
ﻣــــﻦ ﻫــــــﺬا اﳌــﻨــﻄــﻠــﻖ ﻳـﻤـﻜـﻦ اﻟـــﻘـــﻮل إن أول ﻣـــﺎ ﻳــﺸــﺪك إﻟــﻰ اﳌـــﺠـــﻤـــﻮﻋـــﺔ، ﺗــــﻮﻫــــﺞ أﻟـــﻮاﻧـــﻬـــﺎ وﺟﺮأة رﺳﻤﺎﺗﻬﺎ وﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ؛ وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻮﻟﺪ اﻧﻄﺒﺎﻋﺎ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺤﺎول اﻻﻋﺘﺬار أو اﻟﺘﻤﻮﻳﻪ ﻋﻠﻰ أﻧﻬﺎ رﺳـﻢ ﺷﺒﻪ ﺣﺮﻓﻲ ﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟﻜﺒﺎر. وﻻ ﺷﻚ أن ﻫﺬا ﺳـﻴـﺮوق ﻟﺸﺮﻳﺤﺔ ﻣـﻦ اﻟﺰﺑﺎﺋﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻌﺸﻘﻮن اﻟﻔﻦ ﻣﻦ ﺟﻬﺔ، وﻳـــﻤـــﻴـــﻠـــﻮن إﻟــــــﻰ اﺳـــﺘـــﻌـــﺮاﺿـــﻪ ﻣــــﻦ ﺟــﻬــﺔ ﺛـــﺎﻧـــﻴـــﺔ، إذا أﺧــﺬﻧــﺎ ﺑــﻌــﲔ اﻻﻋـــﺘـــﺒـــﺎر أن أﺳــﻌــﺎرﻫــﺎ ﻣـــﻘـــﺪور ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ ﺑــﺎﳌــﻘــﺎرﻧــﺔ ﻣﻊ
ﺳﻴﻨﺪي ﺷﻴﺮﻣﺎن، ﺟﻴﻤﺲ ﺗﺎرل، أوﻻﻓﻮر إﻟﻴﺎﺳﻮن، داﻧﻴﻴﻞ ﺑﻴﺮن وﻳﺎﻳﻮي ﻛﻮﺳﺎﻣﺎ، وآﺧﺮﻳﻦ. ﻓﺪار »ﻟﻮﻳﺲ ﻓﻮﻳﺘﻮن« أﺻﺒﺤﺖ ﺗﺮى ﻧﻔﺴﻬﺎ راﻋﻴﺔ ﻟﻠﻔﻦ وأﻣﻴﻨﺔ ﻋﻠﻴﻪ. ﺧﻄﻮة ﺑﺪأت ﻣﻨﺬ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﻘﺪ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ ﻋﻠﻰ ﻳﺪ ﻣﺼﻤﻤﻬﺎ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻣـــــــﺎرك ﺟـــﺎﻳـــﻜـــﻮﺑـــﺲ، وﺗــــﻌــــﺰزت
ﻋــﻤــﻞ ﻣـــﻦ أﻋـــﻤـــﺎل ﻛـﻮﻧـﺰ أو ﻫﺆﻻء اﻟﻜﺒﺎر. ﻓﺴﻌﺮ ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺗــﺤــﻤــﻞ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻈــﻬــﺮ وﺗــﻈــﻬــﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻮﺣﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎن ﺑﻴﺘﺮ ﺑﻮل روﺑــــﻨــــﺰ ﻣـــﺜـــﻼ ﻳـــﻘـــﺪر ﺑـــــــــ٠٤٢٫٢ ﺟﻨﻴﻬﺎ إﺳﺘﺮﻟﻴﻨﻴﺎ، وﺣﻘﻴﺒﺔ »ﺳـــﺒـــﻴـــﺪي« اﻷﻳـــﻘـــﻮﻧـــﻴـــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻏﻄﻴﺖ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﺑﻠﻮﺣﺔ »ﺣﻘﻮل اﻟـﻘـﻤـﺢ واﻟــﻐــﺮﺑــﺎن« ﻟــﻔــﺎن ﻏـﻮغ ﺑـــــــ٠٦٩٫١ ﺟـﻨـﻴـﻬـﺎ إﺳـﺘـﺮﻟـﻴـﻨـﻴـﺎ، وﻫﻜﺬا.
ﻓﺴﻮاء ﻛﻨﺖ ﻣﻦ اﳌﻌﺠﺒﲔ ﺑــــﺄﻋــــﻤــــﺎل اﻟــــﻔــــﻨــــﺎن اﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻲ ﻋﻤﻮﻣﺎ أم ﻻ، ﻓﺈن اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳـﻤـﻜـﻦ ﺗـﺠـﺎﻫـﻠـﻬـﺎ أﻧـــﻪ واﺣــﺪ ﻣﻦ أﻫﻢ اﻟﺮﺳﺎﻣﲔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﲔ اﳌـﻌـﺎﺻـﺮﻳـﻦ، واﻟـﺤـﺼـﻮل ﻋﻠﻰ ﻗﻄﻌﺔ ﺗﺤﻤﻞ ﺗﻮﻗﻴﻌﻪ أﻳﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻛﺴﺒﺎ.
ﻓﻘﻮة ﻛﻮﻧﺰ ﺗﻜﻤﻦ ﻓﻲ ﻗﺪرﺗﻪ ﻋــﻠــﻰ ﺗــﺤــﻮﻳــﻞ أﺷــﻴــﺎء ﺑﺴﻴﻄﺔ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻃﻠﺐ ﻣﺎﻟﻜﻬﺎ، ﺑﺮﻧﺎر أرﻧﻮ ﻣﻦ اﳌﻌﻤﺎري اﻟﻌﺎﳌﻲ ﻓﺮاﻧﻚ ﻏﻴﺮي ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣﺒﻨﻰ ﺿﺨﻢ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ ﻣﺘﺤﻒ ﻳﺤﺘﻀﻦ اﻟﻔﻦ اﳌﻌﺎﺻﺮ. وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ اﻓﺘﺘﺤﺖ »ﻓﻮﻧﺪاﺳﻴﻮن ﻟﻮﻳﺲ ﻓﻮﻳﺘﻮن« ﻓﻲ ﻋﺎم ٤١٠٢، وﺷﻬﺪت ﻟﺤﺪ اﻵن ﻣﻌﺎرض ﻋﺪة وأﻋﻤﺎﻻ ﻓﻨﻴﺔ ﻣﻌﺎﺻﺮة. وﻋـــــﺎدﻳـــــﺔ ﺟـــــﺪا ﻣـــﺜـــﻞ ﻟـﻌـﺐ اﻷﻃﻔﺎل واﻷدوات اﳌﻨﺰﻟﻴﺔ إﻟﻰ أﻋـــﻤـــﺎل ﻓــﻨــﻴــﺔ. اﻟــﺒــﻌــﺾ ﻳــﺮاﻫــﺎ ﻣـﻌـﺒـﺮة ﻋــﻦ اﻟـﻌـﺼـﺮ واﻣـــﺘـــﺪادا ﻷﺳﻠﻮب أﻧﺪي وورﻫﻮل، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺮاﻫﺎ اﻟﺒﻌﺾ اﻵﺧﺮ ﺑﻌﻴﺪة ﻛﻞ اﻟـﺒـﻌـﺪ ﻋــﻦ اﻟـﻔـﻨـﻲ ﻟﺴﺬاﺟﺘﻬﺎ. وﻣـــﻊ ذﻟـــﻚ؛ ﻻ ﻳـﻤـﻜـﻦ اﻟــﻘــﻮل إن ﻛــــﻮﻧــــﺰ ﻻ ﻳـــﺴـــﺘـــﺤـــﻖ اﻟـــﻨـــﺠـــﺎح اﻟﺬي ﻳﺤﻘﻘﻪ، ﺑﻞ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻣﺮد اﻟــﺘــﺤــﺎﻣــﻞ ﻋـﻠـﻴـﻪ ﻓــﻘــﻂ إﻟـــﻰ أﻧــﻪ ﻛـﺴـﺮ اﳌــﺘــﻌــﺎرف ﻋـﻠـﻴـﻪ وﻋﻜﺲ اﻟـﺘـﺮاﺟـﻴـﺪﻳـﺎ اﻷزﻟــﻴــﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟـﺬﻳـﻦ ﻟـﻢ ﻳﻜﻮﻧﻮا ﻳﺴﺘﻤﺘﻌﻮن ﺑﺄي ﻧﺠﺎح ﻣﺎدي ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ، وﺗــــﺰﻳــــﺪ ﻗــﻴــﻤــﺔ أﻋــﻤــﺎﻟــﻬــﻢ ﺑـﻌـﺪ ﻣﻤﺎﺗﻬﻢ ﻓﻘﻂ. ﺟﻴﻒ ﻛﻮﻧﺰ، ﻓﻲ اﳌـﻘـﺎﺑـﻞ، ﻳﺤﺼﺪ ﺛـﻤـﺎر أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻓــــﻲ ﻛــــﻞ اﳌــــﻌــــﺎرض واﳌــــــــﺰادات ﻣـﺎ ﻳﺠﻌﻠﻪ أﻏـﻨـﻰ وأﻏـﻠـﻰ ﻓﻨﺎن ﻣﻌﺎﺻﺮ ﻟﺤﺪ اﻵن. ﻣﻌﺮﺿﻪ ﻓﻲ ﻣﺮﻛﺰ ﺟــﻮرج ﺑﻮﻣﺒﻴﺪو، ﻣﺜﻼ، ﺣﻘﻖ أﻛﺒﺮ إﻗﺒﺎل ﺷﻬﺪه اﳌﺮﻛﺰ ﻓﻲ اﻟﺴﻨﻮات اﻷﺧﻴﺮة.
رﻏـــــﻢ ﻗـــﻮﺗـــﻪ وﻛـــــﻞ ﻣــﻴــﺰاﺗــﻪ وﺷـــــــﻬـــــــﺮﺗـــــــﻪ،ﻻ ﺑـــــــــــــــﺄس ﻣــــﻦ اﻹﺷــــــﺎرة إﻟـــــــــــــــــــــــﻰ أن ﺟـــــــــــــﺮأﺗـــــــــــــﻪ
ﻣـــﺪﻫـــﺸـــﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺗﻌﺎﻣﻠﻪ ﻣﻊ ﻓـﻦ ﻛﻼﺳﻴﻜﻲ ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑــﻘــﺪﺳــﻴــﺔ ﺗــﺎرﻳــﺨــﻴــﺔ ﻻ ﻳﺘﺠﺮأ اﻷﻏﻠﺒﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺎس ﺑﻬﺎ، ﺳﻮاء ﻣﻦ ﺣﻴﺚ أﺳﻠﻮﺑﻬﺎ اﻟــــﻮاﺿــــﺢ، أو ﻣـــﻦ ﺣــﻴــﺚ إﻧــﻬــﺎ ﺣــﻘــﺎﺋــﺐ ﻳـﻌـﺘـﺒـﺮ اﻟــﻬــﺪف ﻣﻨﻬﺎ وﻇـﻴـﻔـﻴـﺎ وﺗــﺠــﺎرﻳــﺎ ﻓــﻲ اﻟـﻮﻗـﺖ ذاﺗﻪ. ﻟﻜﻦ ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮه، ﻓﻬﻮ ﻻ ﻳﺮى ﻏﻀﺎﺿﺔ ﻓﻲ اﻷﻣﺮ.
ﻓــــــﻼ ﻫــــــﻮ اﺳــــﺘــــﺴــــﻬــــﺎل أو اﻧﺘﻘﺎص ﻣﻦ اﻟﻔﻦ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ وأﻋــﻤــﺎل »اﳌــﺎﺳــﺘــﺮز« ﺑــﻘــﺪر ﻣﺎ ﻫــﻮ اﺣـﺘـﻔـﺎل ﺑﻬﻢ وﺑﺘﺎرﻳﺨﻬﻢ اﻟـﻔـﻨـﻲ. ﺑـﻞ ﻳﻤﻜﻦ ﻗــﺮاءﺗــﻪ ﻋﻠﻰ أﻧﻪ ﺧﺪﻣﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﺘﺎرﻳﺦ، ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻛـﻤـﺎ ﻛـــﺎن ﻏــﻨــﺎء ﺑــﺎﻓــﺎروﺗــﻲ ﻓﻲ ﻣﻠﻌﺐ ﻛﺮة ﻗﺪم ﺧﺪﻣﺔ ﻟﻸوﺑﺮا واﳌــﻮﺳــﻴــﻘــﻰ اﻟـﻜـﻼﺳـﻴـﻜـﻴـﺔ ﻛﻜﻞ. ﻓﺒﺘﺴﻠﻴﻄﻪ اﻟﻀﻮء ﻋــــــﻠــــــﻰ أﻋــــــــﻤــــــــﺎل ّّ ﻗــــﻴــــﻤــــﺔ ﺗــﺤــﺘــﻜــﺮﻫــﺎ اﳌــﺘــﺎﺣــﻒ، ﻓـــــــــــــــــــــــــﺈﻧـــــــــــــــــــــــــﻪ ﻳـﺨـﺮﺟـﻬـﺎ ﻣﻦ ﻧــﺨــﺒــﻮﻳــﺘــﻬــﺎ ﻟــﺠــﻴــﻞ اﻟــﺸــﺒــﺎب ﻣــﻤــﻦ ﻳــﻔــﻀــﻠــﻮن اﻟــﺘــﺴــﻮق ﻓـﻲ ﺷــــــﻮارع اﳌـــﻮﺿـــﺔ ﻋــﻠــﻰ زﻳــــﺎرة اﳌــــــﺘــــــﺎﺣــــــﻒ، ﺧـــــﺼـــــﻮﺻـــــﺎ ﻓــﻲ وﻗــــﺖ ﻳـــﺘـــﺮاﺟـــﻊ ﻓــﻴــﻬــﺎ اﻹﻗـــﺒـــﺎل ﻋـﻠـﻰ زﻳـــﺎرة اﳌـﺘـﺎﺣـﻒ ﻷﺳـﺒـﺎب ﻋـﺪة. إﺿﺎﻓﺔ إﻟـﻰ ﻛﻞ ﻫـﺬا، ﻓﺈن ﻣـﻌـﻈـﻢ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ ﻳﺴﺘﻠﻬﻤﻮن ﻣـــﻦ ﺑـﻌـﻀـﻬـﻢ ﺑـﻌـﻀـﺎ ﻣـــﻦ ﺑــﺎب اﻹﻋـﺠـﺎب واﻟﺘﻘﺪﻳﺮ، ﺑﺪﻟﻴﻞ أن روﺑــﻨــﺰ ﻟــﻢ ﻳـﺨـﻒ إﻋـﺠـﺎﺑـﻪ ﺑﻜﻞ ﻣـــــﻦ ﻟـــــﻴـــــﻮﻧـــــﺎردو داﻓـــﻨـــﺸـــﻲ وﺗـﻴـﺘـﻴـﺎن، وﻣـﻮﻧـﻴـﻪ ﻋﺸﻘﻪ ﻷﻋﻤﺎل ﻏﻮﻳﺎ، وﻫﻠﻢ ﺟﺮا.