رﺣﻴﻞ ﺟﻮﻧﺎﺛﺎن دﻳﻤﻲ اﻟﺒﺎﺣﺚ ﻓﻲ اﻟﺤﻠﻢ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ اﻟﺰاﺋﻞ
أﺷﻬﺮ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻓﻴﻠﻢ إﻧﺴﺎﻧﻲ وآﺧﺮ ﻣﺮﻋﺐ
ﻳـــﻤـــﻜـــﻦ وﺻــــــﻒ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ »ﺻــﻤــﺖ اﻟـــــﺤـــــﻤـــــﻼن« )١٩٩١( ﺑـــﻜـــﺜـــﻴـــﺮ ﻣــﻦ اﻟــﺘــﻌــﺮﻳــﻔــﺎت. ﻫــﻮ ﻓـﻴـﻠـﻢ رﻋـــﺐ. وﻫـﻮ اﻗﺘﺒﺎس رواﺋﻲ )ﻋﻦ ﻛﺘﺎب ﻟﻠﺘﻮﻣﺎس ﻫــﺎرﻳــﺲ(. وﻫــﻮ ﻓﻴﻠﻢ اﺣـﺘـﻮى ﻋﻠﻰ ﻣـﻮﻫـﺒـﺘـﲔ ﻻﻣـﻌـﺘـﲔ أﻣــــﺎم اﻟـﻜـﺎﻣـﻴـﺮا )أﻧﺘﻮﻧﻲ ﻫﻮﺑﻜﻨﺰ وﺟﻮدي ﻓﻮﺳﺘﺮ(، وﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﺟﺢ ﺟﺪﴽ ﺑﻤﻌﻴﺎر زﻣﺎﻧﻪ )٣٧٢ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر ﻋﺎﳌﻴﴼ ﺑﺘﻜﻠﻔﺔ ﻟﻢ ﺗﺘﺠﺎوز ٠٢ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر(.
ﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﺳﺘﻜﻤﺎل أي ﻣﻦ ﻫﺬه اﳌﻮاﺻﻔﺎت ﻣﻦ دون اﻹﺷﺎرة إﻟﻰ اﳌﺨﺮج ﺟﻮﻧﺎﺛﺎن دﻳﻤﻲ (Demme) اﻟـــــــﺬي ﻗـــــﺎم ﺑــﺘــﺤــﻘــﻴــﻖ ﻫـــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ وﺟﻠﺐ إﻟﻴﻪ ﻣﺪﻳﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮه اﳌﻔﻀﻞ )اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻲ اﻷﺻﻞ ﺗﺎك ﻓﻮﺟﻴﻤﻮﺗﻮ( ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ.
ﻓﺒﻘﺪر ﻣﺎ ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ رﻋﺐ وﻓﻴﻠﻢ ﻣﻘﺘﺒﺲ ﻋﻦ ﻧﺺ ﻣﻨﺸﻮر وﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻳﺤﺘﻔﻲ ﺑﻤﻤﺜﻠﲔ ﻣﻮﻫﻮﺑﲔ وﺑﻨﺠﺎح ﺗــﺠــﺎري ﻛـﺒـﻴـﺮ، ﻫــﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﻣــﻦ ﺻﻨﻊ ﻣﺨﺮج ﻣﺎرس اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺑﺤﺐ وﺗﻨﻮع ﻣﻨﺬ ﻋﺎم ٤٧٩١ وﺗﻮﻓﻲ ﻓﻲ اﻟﺴﺎدس واﻟـﻌـﺸـﺮﻳـﻦ ﻣــﻦ ﻫــﺬا اﻟـﺸـﻬـﺮ ﻣﺨﻠﻔﴼ وراءه ﻧـﺤـﻮ ٠٩ ﻓـﻴـﻠـﻤـﺎ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺎ وﻓــﻴــﻠــﻢ ﻓــﻴــﺪﻳــﻮ أوﻟـــﻬـــﺎ »ﺣــــــﺮارة ﻓﻲ ﻗــــﻔــــﺺ« Caged Heat وآﺧــــﺮﻫــــﺎ »ﺟﻮﺳﱳ ﺗﻤﺒﺮﻻﻳﻚ وﺗﻨﻴﺴﻲ ﻛﻴﺪز« ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ.
ﺣﺮارة ﰲ ﻗﻔﺺ
ﻟـــﺠـــﺎﻧـــﺐ ﻧـــﺸـــﺎط ﻻ ﻳــﻨــﻘــﻄــﻊ، ﺑــــﺤــــﺚ ﺟـــــﻮﻧـــــﺎﺛـــــﺎن دﻳــــــﻤــــــﻲ، ﻓــﻲ ﻣﻬﻨﺘﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ، ﻋﻦ ﻗﻴﻤﺘﲔ: ﻓــﻨــﻴــﺔ وإﻧــــﺴــــﺎﻧــــﻴــــﺔ. ﻟــــﻢ ﻳـﺴـﺘـﻄـﻊ ﻣـﻤـﺎرﺳـﺘـﻬـﻤـﺎ ﻣــﻌــﴼ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــــﺪوام، ﻟﻜﻨﻪ ﻣـﺎ ﻛــﺎن ﻳﺘﺮك إﺣــﺪى ﻫﺎﺗﲔ اﻟﻘﻴﻤﺘﲔ ﺣـﺘـﻰ ﻳﻠﺘﻘﻂ اﻷﺧـــﺮى، وﻓـــــﻲ أﻓـــــــﻼم ﻣـــﺜـــﻞ »ﻓـــﻴــﻼدﻟـــﻔـــﻴـــﺎ« و»ﻣــــﻠــــﭭــــﻦ وﻫـــــــــــــﻮارد« و»ﺻـــﻤـــﺖ اﻟــــﺤــــﻤــــﻼن« وﻧـــﺴـــﺨـــﺔ ٤٠٠٢ ﻣـﻦ »اﳌـــــﺮﺷـــــﺢ اﳌـــــﻨـــــﺸـــــﻮري«، اﻟــﺘــﻘــﻂ اﻟﺠﺎﻧﺒﲔ ﻣﻌﴼ.
وﻟــﺪ ﺳﻨﺔ ٤٤٩١ وأﺣــﺐ ﺑﺎﻛﺮﴽ ﻓﻦ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ وﻓﻦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ. ﺑﺪأ ﻧﺎﻗﺪﴽ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﴼ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻓﺸﻞ ﻓﻲ دراﺳــﺘــﻪ اﻟﺠﺎﻣﻌﻴﺔ. واﻟـــﺪه ﻋﺮﻓﻪ ﻋﻠﻰ اﳌﻨﺘﺞ اﻟﺮاﺣﻞ ﺟﻮزف ﻟﻴﭭﲔ اﻟـــﺬي ﺿـﻤـــﻪ إﻟـــﻰ ﻣـﻮﻇـﻔـﻲ ﺷﺮﻛﺔ »أﭬﻜﻮ إﻣﺒﺎﺳﻲ« )إﺣـﺪى ﺷﺮﻛﺎت اﻹﻧــﺘــﺎج اﳌـﺘـﻮﺳـﻄـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺳــﺎدت ﻓـــﻲ اﻟــﺴــﺘــﻴــﻨــﺎت واﻟــﺴــﺒــﻌــﻴــﻨــﺎت( ﻛـﻤـﻠـﺤـﻖ ﺻــﺤــﺎﻓــﻲ. ﺧــــﻼل ﻋﻤﻠﻪ ذاك ﺗـﻌـﺮف ﻋﻠﻰ اﳌﻨﺘﺞ واﳌﺨﺮج روﺟــﺮ ﻛـﻮرﻣـﺎن وﻋـﺒـﺮه ﺣﻘﻖ أول ﻓﻴﻠﻢ ﻣـﻦ ﺛـﻼﺛـﺔ أﻧﺘﺠﻬﺎ ﻛـﻮرﻣـﺎن ﻟــﻪ وﻫــﻮ »ﺣــــﺮارة ﻓــﻲ ﻗــﻔــﺺ« )أو »ﺣﺮارة ﺣﺒﻴﺴﺔ« .(Caged Heat
اﻟﺒﻌﺾ ﻛﺎن ﻳﺨﻠﻂ ﺑﻴﻨﻪ وﺑﲔ ﺟﻮﻧﺎﺛﺎن آﺧـﺮ اﻧﻄﻠﻖ ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ذاﺗــــﻬــــﺎ ﻫــــﻮ ﺟــــﻮﻧــــﺎﺛــــﺎن ﻛـــﺎﺑـــﻼن، ذﻟـﻚ ﻷن ﻛﻠﻴﻬﻤﺎ ﻋﻤﺪ إﻟـﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﺠﺎري اﳌﺤﺾ ﻛﺒﺪاﻳﺔ. ﻛﺎﺑﻼن ﻓـــﻲ »ﻣـــﻤـــﺮﺿـــﺎت ﻟــﻴــﻠــﻴــﺎت« ﺳـﻨـﺔ ٢٧٩١ ودﻳـــﻤـــﻲ ﻓـــﻲ »ﺣــــــــﺮارة ﻓـﻲ ﻗــﻔــﺺ«، ﻟـﻜـﻦ ﻛــﺎﺑــﻼن اﺳـﺘـﻤـﺮ ﻓﻲ ﻫــﺬا اﳌﻨﻬﺞ ﻃـــﻮال ﺳــﻨــﻮات ﻋﻤﻠﻪ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗــﺤــﻮل دﻳــﻤــﻲ إﻟـــﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﺆﻃﺮ ﻓﻨﻴﴼ ﺑﻌﺪ ﺗﺠﺮﺑﺘﻪ اﻟﺜﻼﺛﻴﺔ ﻣﻊ روﺟﺮ ﻛﻮرﻣﺎن.
ﻟﻜﻦ ﺑﺎﻟﻌﻮدة إﻟﻰ ﺗﻠﻚ اﻷﻋﻤﺎل اﳌﺒﻜﺮة، وﺑﻞ إﻟﻰ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷول ذاك، ﻧـﺠـﺪ أن ﺟــﻮﻧــﺎﺛــﺎن دﻳـﻤـــﻲ ﻛـﺎﻧـﺖ ﻟــﺪﻳــﻪ اﻟــﻨــﻴــﺔ ﻓـــﻲ اﻟــﺘــﻌــﺎﻣــﻞ ﻧـﻘـﺪﻳـﴼ ﻣـــﻊ اﳌــﺤــﻴــﻂ اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻲ ﺿﻤﻦ اﻟـﺘـﻮﻟــﻴــﻔــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻛـــﺎن ﻳــﻮﻓــﺮﻫــﺎ ﻟﻪ اﳌﻨﺘﺞ اﻟﺘﺠﺎري ﻛﻮرﻣﺎن. »ﺣﺮارة ﻓــــــﻲ ﻗـــــﻔـــــﺺ« ﻛــــــــــﺎن، ﻓــــــﻲ ﺟـــﺎﻧـــﺐ أﺳــــﺎﺳــــﻲ، ﻋـــﻦ ﻧـــﺴـــﺎء ﺳـﺠـﻴـﻨـﺎت ﻟـــــﻢ ﺗــــﺘــــﺢ ﻟــــﻬــــﻦ ﻓــــﺮﺻــــﺔ ﺗــﺤــﻘــﻴــﻖ اﻟـــﺤـــﻠـــﻢ اﻷﻣـــــﻴـــــﺮﻛـــــﻲ. ﻓـــــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟـﺜـﺎﻧـﻲ، »ﻛــﺮاﻳــﺰي ﻣـﺎﻣـﺎ« )٥٧٩١( ﺗـــﻌـــﺮض ﻟــﺬﻟــﻚ اﻟــﺤــﻠــﻢ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ ﻣـــﺒـــﺎﺷـــﺮة ﻣـــﺘـــﻨـــﺎوﻻ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺎت ﻧـــﺴـــﺎﺋـــﻴـــﺔ أﺧـــــــــﺮى ﻳـــﺘـــﺨـــﻠـــﲔ ﻋــﻦ اﻟﺴﻌﻲ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اﻟــﺬات وﻳﻜﺘﻔﲔ ﺑﺎﳌﻐﺎﻣﺮة. اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺜﺎﻟﺚ، »اﻟﻘﺘﺎل ﺑﻀﺮاوة« (Fighting Mad) اﻧﺘﻘﻞ ﻋﺒﺮه ﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ رﺟﺎﻟﻴﺔ ﻟــﻜــﻦ اﳌـــﺴـــﺎس ﺑـــﺎﻟـــﻮاﻗـــﻊ ﻣـــﺎ ﺑـﻌـﺪ اﻧﻬﻴﺎر اﻟﺤﻠﻢ، ﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﺪﻓﻊ ﺑﻴﺘﺮ ﻓﻮﻧﺪا ﻟﺨﻴﺎرات ﺻﻌﺒﺔ.
أول ﻓــــﻴــــﻠــــﻢ ﺑـــــﻌـــــﺪ ﻣــــﺮﺣــــﻠــــﺔ ﻛــﻮرﻣــﺎن ﺳـﺠـﻠـﺖ ﻛــﺬﻟــﻚ اﻟـﺨـﻄـﻮة اﻷوﻟـــــــﻰ ﻟــﻠــﻤــﺨــﺮج دﻳـــﻤـــﻲ ﺻــﻮب اﻟـــﻘـــﻀـــﺎﻳـــﺎ اﻻﺟـــﺘـــﻤـــﺎﻋـــﻴـــﺔ اﻷﻛـــﺜـــﺮ ﺗﻤﺴﻜﴼ ﺑﺎﳌﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ واﻷﻛﺜﺮ اﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻟﺪواﻋﻲ اﳌﻀﻤﻮن. إﻧﻪ »ﻋﺎﻟﺠﻪ ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ« Handle With) (Care اﻟﺬي ﻋﺮف أﻳﻀﴼ ﺑـ»ﻣﺤﻄﺔ اﳌﻮاﻃﻨﲔ« ﺳﻨﺔ ٧٧٩١، ﺳﻴﺘﻌﺎﻃﻰ اﳌـــــﺨـــــﺮج ﻫــــﻨــــﺎ ﻣـــــﻊ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺎت ﻋــﺪة ﻓــﻲ ﺑـﻠـﺪة ﺻـﻐـﻴـﺮة ﻳﺠﻤﻌﻬﺎ اﻻﺳﺘﻤﺎع إﻟﻰ ﻣﺤﻄﺔ إذاﻋﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﺗﺴﻌﻰ ﻓﻴﻪ ﻟﻠﺘﻮاﺻﻞ. ﻳﻨﺘﻘﻞ دﻣﻲ ﺑﲔ ﻫﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ﺑـــﺴـــﻬـــﻮﻟـــﺔ وﻳـــﺼـــﻨـــﻊ ﻓــﻴــﻠــﻤــﴼ ﻋــﻦ روح أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻗﻠﻤﺎ ﺑﺘﻨﺎ ﻧﺸﺎﻫﺪﻫﺎ ﻓﻲ أﻓﻼم اﻟﻴﻮم.
ﻣﻌﺎﻟﺠﺘﻪ ﺗﺴﺘﺤﻀﺮ ﻟﻠﺬﻫﻦ، وﻋﻠﻰ اﻟﻔﻮر أﺳﻠﻮب ﻋﻤﻞ روﺑﺮت أﻟﺘﻤﻦ، اﻟﺬي ﻛﺎن ﺳﺒﻖ دﻳﻤﻲ إﻟﻰ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ ﺗﺪاول اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ﻣﻦ دون ﺧﻂ ﺳﻴﺮ ﻗﺼﺼﻲ. ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ، ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﻲ ﺗﻨﺎوﻟﻪ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ وﻣﻦ ﺧﻼل أﻧﻪ ﻛﻮﻣﻴﺪي اﳌﻌﺎﻟﺠﺔ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ أﻛﺜﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻣﻦ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎت أﻟﺘﻤﻦ اﻟﺴﺎﺧﺮة.
ﻋﻼﻗﺎت وراء اﻟﺴﺘﺎر
ﻫـــــﺬه اﻟـــﻌـــﻨـــﺎﻳـــﺔ ﺑــﺎﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت ﺳــــــــــﺎدت ﺑــــﻌــــﺪ ذﻟــــــــﻚ ﻃـــــﺎﺑـــــﻊ أﻋــــﻤــــﺎل ﺟـــﻮﻧـــﺎﺛـــﺎن دﻳــﻤــﻲ ﻓــﺎﻟــﺘــﻘــﻄــﻨــﺎﻫــﺎ ﻓﻲ »ﻣـــﻠـــﭭـــﻦ وﻫـــــــــــــﻮارد« )٠٨٩١( اﻟـــــﺬي ﻳﺘﻤﺤﻮر ﺑـــﺪوره ﺣــﻮل ﻣــﻦ اﺳﺘﻄﺎع ﺗــﺤــﻘــﻴــﻖ اﻟــﺤــﻠــﻢ اﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻲ وﻣــــﻦ ﻟﻢ ﻳـﺴـﺘـﻄـﻊ، ﺛــﻢ ﻓــﻲ »ﺷــــﻲء ﻣـﺘـﻮﺣـﺶ« و»ﻣﺘﺰوﺟﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﺼﺎﺑﺔ« وﻛﻼﻫﻤﺎ ﻓﻲ أواﺧﺮ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت.
ﺧﻼل ﻫﺬه اﻟﻔﺘﺮة وﻣﺎ ﻗﺒﻠﻬﺎ ﺑﺪأ دﻳﻤﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻓﻼم ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ، ﻛﻮن اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ ﻛــﺎﻧــﺖ، ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟــﻴــﻪ، ﻻ ﺗﻘﻞ أﻫﻤﻴﺔ ﻋﻦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ )وﻓﻲ ﺑﻌﺾ أﺣﺎدﻳﺜﻪ ﻗــﺎل إﻧﻬﺎ ﺗﺄﺗﻲ ﻓـﻲ اﳌﺮﺗﺒﺔ اﻷوﻟﻰ(.
ﻓــﻲ ﻋـــﺎم ١٩٩١ ﻋـــﺎد إﻟـــﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺮواﺋﻲ )ﺑﻌﺪ اﻧﻘﻄﺎع ﺧﻤﺲ ﺳﻨﻮات( وﺣـــــﻘـــــﻖ ﻓـــﻴـــﻠـــﻤـــﻪ اﻷﻧــــــﺠــــــﺢ »ﺻـــﻤـــﺖ اﻟـــــﺤـــــﻤـــــﻼن«: ﺟــــــــﺮاح ﻣــــﺎﻫــــﺮ ﻳــﻌــﻴــﺶ ﻣﻨﻔﺮدﴽ وﻳﻬﻴﻢ ﺣﺒـﴼ ﺑﻤﻄﺒﺨﻪ. ﻻ ﻣﺎﻧﻊ ﻓﻲ ﻫـﺬا ﺳـﻮى أن ﻃﻌﺎﻣﻪ ﻣﺆﻟﻒ ﻣﻦ ﻟــﺤــﻮم ﺑـﺸـﺮﻳـﺔ. ﻳﻌﻤﻞ دﻳــﻤــﻲ ﻫـﻨـﺎ ﻻ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺨﻴﻒ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ أﺳــﺎﺳــﴼ ﻋـﻠـﻰ ﺗﺤﻠﻴﻞ ﻟـﻠـﻌـﻼﻗـﺎت ﺑﲔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻮزﻋﻪ. اﳌﺤﻘﻘﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺮﻳــﺪ أن ﺗــﺘــﻌــﺮف ﻋـﻠـﻰ دواﻓـــﻊ اﳌﺠﺮم وﻋﻠﻰ اﳌﺠﺮم اﻟﺬي، ﻛﻤﺎ ﻳﻌﺮف ﻛﺘـﺎب اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮﻫﺎت، ﻣﻦ اﻟﺼﻌﻮﺑﺔ ﺗــﻘــﺪﻳــﻤــﻪ ﺗــﺤــﺖ ﺿــــﻮء إﻳـــﺠـــﺎﺑـــﻲ إذا ﻣــﺎ ﻛــﺎن ﻋـﻠـﻰ ﻫــﺬا اﻟـﻨـﺤـﻮ ﻣــﻦ اﻟـﺸـﺮ. ﻟــﺬﻟــﻚ، ﻳـﺴـﺘـﻌـﲔ اﳌــﺨــﺮج ﺑـﺎﻟـﻠـﻘـﻄـﺎت اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻟﻠﻮﺟﻮه ﻟﻜﻲ ﺗﻤﻜﻨﻪ ﻣﻦ دﻓﻊ ﻣـﺸـﺎﻫـﺪﻳـﻪ ﻟـﻠـﺘـﻮاﺻـﻞ ﻣــﻊ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻫﺎﻧﻴﺒﺎل ﻟﻜﺘﺮ اﳌﺨﻴﻔﺔ.
ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟـﺘـﺎﻟـﻲ ﻫــﻮ »ﻓﻴﻼدﻟﻔﻴﺎ« )٣٩٩١( اﻟﺬي أﺻﺎب ﻣﻮﺿﻮع ﻣﺮﺿﻰ اﻹﻳﺪز، واﻟﻌﻼﻗﺎت اﳌﺜﻠﻴﺔ، ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﳌﻨﺎﺳﺐ ﻛﻮن اﳌﺮض اﳌﺬﻛﻮر ﻛﺎن ﻣﺎ ﻳﺰال ﻓﻲ اﻧﺘﺸﺎر وﺑﺎﺋﻲ.
ﻟــﺠــﺎﻧــﺐ أﻧـــــﻪ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻳــﺒــﺤــﺚ ﻓـﻲ اﻟـــﻮﻗـــﻊ اﳌـــﺆﻟـــﻢ ﻟـــﻀـــﺤـــﺎﻳـــﺎه، ﻳـﻨـﺘـﻘـﻲ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻣﻦ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﻧﺒﻲ اﳌﺴﺄﻟﺔ. أوﻟـﺌـﻚ اﳌﺘﻔﻬﻤﲔ ﻟﻠﻤﺸﻜﻠﺔ وأوﻟﺌﻚ اﳌــﻨــﺎوﺋــﲔ ﻟــﻬــﺎ. وﻓـــﻲ ﻫـــﺬا اﳌـﻀـﻤـﺎر ﻳﺤﺎول اﳌﺨﺮج إﺑﻘﺎء اﻟﻌﻼﻗﺎت اﳌﺜﻠﻴﺔ ﻣــﻐــﻄــﺎة ﺑــﺴــﺘــﺎر ﺗـــﻌـــﺮف ﻣـــﺎ وراءه ﻟﻜﻨﻚ ﻻ ﺗﺮاه. ﻓﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﻋﺎم إﻧﺘﺎﺟﻪ )٣٩٩١( ﻛـــﺎن ﻣــﻦ اﳌــﺒــﻜــﺮ، أﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﴼ، اﻹﻓـﺼــﺎح ﻋـﻦ ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻟـﻌـﻼﻗـﺎت ﻣﻦ دون اﻹﺿﺮار ﺑﻤﺴﺘﻮى اﻹﻗﺒﺎل ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻫﺬا ﻣﺎ دﻓﻊ اﻟﻨﻘﺎد ﻟﻼﻧﻘﺴﺎم ﺣـﻮل ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻫﻨﺎك ﻣﻦ اﻋﺘﺒﺮه أﻓـﻀـﻞ ﻋﻤﻞ دار ﺣــﻮل اﳌﻌﻀﻠﺔ ﻣﻦ اﻟــﻨــﺎﺣــﻴــﺔ اﻹﻧـــﺴـــﺎﻧـــﻴـــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻷﻗـــــﻞ، وﻫــﻨــﺎك ﻣــﻦ وﺟـــﺪه ﻣــﺘــﻨــﺎزﻻ وﻗــﺎﺑــﻼ ﺑﻀﻐﻮط ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﺴﻮق.
ﺑﻌﺪ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ ﻋﻤﺪ دﻳﻤﻲ إﻟــــﻰ ﻣـــﺰﻳـــﺪ ﻣـــﻦ اﻟــﺠــﻤــﻊ ﺑـــﲔ أﻓــﻼﻣــﻪ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ )ﻏــﺎﻟــﺒــﴼ ﻋـــﻦ اﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﻰ واﳌﻐﻨﲔ( ﻣﺜﻞ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﻋﻦ اﳌﻐﻨﻲ ﻧﻴﻞ ﻳﻮﻧﻎ وآﺧﺮ ﻋﻦ ﺑﺮوس ﺳﺒﺮﻳﻨﻐﺴﺘﲔ )وﻟــﺪﻳــﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻋــﻦ اﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﻲ ﺟﻴﻤﻲ ﻛــــــﺎرﺗــــــﺮ ﺳــــﻨــــﺔ ٧٠٠٢( وﺑــــــــﲔ ﺗــﻠــﻚ اﻟــﻬــﻮﻟــﻴــﻮودﻳــﺔ ﻣـــﻦ اﻟـــﻨـــﻮع اﻟـــﺪراﻣـــﻲ واﻟﻜﻮﻣﻴﺪي ﻏﺎﻟﺒﴼ وﻣﻨﻬﺎ »ﻣﺤﺒﻮﺑﺔ« )٨٩٩١( »راﺗـــﺸـــﻞ ﺗــــﺘــــﺰوج« )٨٠٠٢( ﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ و»اﳌﺮﺷﺢ اﳌـــﻨـــﺸـــﻮري« )٤٠٠٢(. ﻟــﻜــﻦ اﻟـﻐـﻠـﺒـﺔ، ﻋــــﺪدﻳــــﴼ، ﻫـــﻲ ﻷﻓـــﻼﻣـــﻪ اﻟـﺘـﺴـﺠـﻴـﻠـﻴـﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻜﺎﺛﺮت ﻣﻊ اﺑﺘﻌﺎده ﻋﻦ ﺻﻒ اﳌﻄﻠﻮﺑﲔ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻮاﻫﻢ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ أﻓﻼم ﻫﻮﻟﻴﻮود اﻟﺠﺪﻳﺪة.
ﻓــــﻲ اﻟــــﻌــــﺎم اﳌــــﺎﺿــــﻲ ﺷـــﻮﻫـــﺪ ﻟـﻪ »رﻳﻜﻲ آﻧﺪ ذا ﻓﻼش« )اﻓﺘﺘﺢ ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻟــﻘــﺎﻫــﺮة( ﻣــﻊ ﻣـﻴـﺮﻳـﻞ ﺳـﺘـﺮﻳـﺐ اﻟــﺬي ﻳـﺒـﻘـﻰ آﺧـــﺮ أﻓــﻼﻣــﻪ اﻟـــﺮواﺋـــﻴـــﺔ. ﺑـﻌـﺪه أﻧﺠﺰ آﺧـﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻪ وﻫـﻮ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ ﻋـــــﻦ اﳌـــﻐـــﻨـــﻲ ﺟـــﻮﺳـــﺘـــﲔ ﺗــﻤــﺒــﺮﻻﻳــﻚ وﻓﺮﻳﻘﻪ »ﺗﻨﻴﺴﻲ ﻛﻴﺪز«.