...«رﻮﻧ» ﻓﻴﻠﻢ رواﺋﻲ ﻟﺒﻨﺎﻧﻲ ﻳﻄﻠﻖ ﺻﺮﺧﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺗﺤﺒﺲ اﻷﻧﻔﺎس

ﻳﺘﺼﺪى ﳌﺸﻜﻠﺔ ﺗﺰوﻳﺞ اﻟﻘﺎﺻﺮات ﻧﺎﻗﻼ ﻣﻌﺎﻧﺎة اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ اﳌﺴﺮوﻗﺔ

ﻣﺸﻜﻠﺔ ﺗﺰوﻳﺞ اﻟﻘﺎﺻﺮات ﺑﻌﻴﺪا ﻋــﻦ اﻟــﻘــﺎﻧــﻮن، ﻳﻌﺎﻟﺠﻬﺎ ﻓﻴﻠﻢ »ﻧــﻮر« ﻟــﺨــﻠــﻴــﻞ زﻋــــــــﺮور، ﻣــﻄــﻠــﻘــﺎ ﻣـــﻦ ﺧــﻼﻟــﻪ ﺻــﺮﺧــﺔ إﻧــﺴــﺎﻧــﻴــﺔ ﻓـــﻲ وﺟـــﻪ ﻣﺠﺘﻤﻊ أﺧﺮﺳﺘﻪ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ.

ﻫـــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻳــــــﺮوي »ﺣــــﺪوﺗــــﺔ« ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻃـﻮﻳـﻠـﺔ ﺟﻤﻌﺖ ﻓــﻲ ﻃﻴﺎﺗﻬﺎ ﻗﺼﺼﺎ واﻗﻌﻴﺔ ﺻﻐﻴﺮة اﺳﺘﻨﺒﻄﻬﺎ ﻛـــﺎﺗـــﺒـــﻬـــﺎ ﻣـــــﻦ ﺑـــﺤـــﺚ ﻣـــﻀـــﻦ ﻗـــــــﺎم ﺑــﻪ ﺷﺨﺼﻴﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻧﺎﺋﻴﺔ، ﻟﻠﻮﻗﻮف ﻋﻠﻰ أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﻋﻦ ﻗﺮب، ﻓﺸﺮح ﺑﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ﻣـﻌـﺎﻧـﺎة ﻓـﺘـﺎة ﻗـﺎﺻـﺮ )ﻧــﻮر( ﺗﺒﻠﻎ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ ٥١ ﺳﻨﺔ، ﺑﻌﺪﻣﺎ أﺟﺒﺮت ﻋﻠﻰ ﺗﻨﻔﻴﺬ ﻗﺮار ذوﻳﻬﺎ ﺑﺎﻟﺰواج ﺑﺮﺟﻞ ﻣﻐﺘﺮب ﻳﻜﺒﺮﻫﺎ ﺑﺄﻋﻮام ﻛﺜﻴﺮة. وﻛﺎﻧﺖ ﺣﺠﺘﻬﻢ أن ﻫــﺬا اﻻرﺗــﺒــﺎط ﻳﺼﺐ ﻓﻲ ﻣــﺼــﻠــﺤــﺘــﻬــﺎ ﻷن اﻟـــﻌـــﺮﻳـــﺲ ﻣــﻴــﺴــﻮر وﺑﻤﺜﺎﺑﺔ »ﻧﺼﻴﺐ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻔﻮﻳﺘﻪ«، ﻛـﻤـﺎ ﺗـﺼـﻔـﻪ واﻟــــﺪة اﻟــﻔــﺘــﺎة ﻓــﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ )ﺟﻮﻟﻴﺎ ﻗﺼﺎر(.

وﻋــﻠــﻰ اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣــﻦ ﺣـﻔـﻨـﺔ اﻟــﺤــﺰن اﻟــﺘــﻲ ﻳـﻌـﻴـﺸـﻬـﺎ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻓـــﻲ اﻟـﻘـﺴـﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺪء ا ﻣﻦ ﻟﺤﻈﺔ ﺳﺮﻗﺔ اﻟــﻄــﻔــﻮﻟــﺔ ﻣـــﻦ ﻧــــﻮر، وإﺟـــﺒـــﺎرﻫـــﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺰواج ﺑﺮﺟﻞ ﻻ ﺗﻌﺮﻓﻪ ﺑﻌﻤﺮ واﻟﺪﻫﺎ، ﻣــﺮورا ﺑﻤﺸﺎﻫﺪ ﻣﺆﺛﺮة ﻳﻨﻘﻠﻬﺎ إﻟﻴﻨﺎ اﳌﺨﺮج ﻋﻦ »ﻟﻴﻠﺔ اﻟﺪﺧﻠﺔ« ووﺣﺸﻴﺔ ﺗـﻠـﻚ اﻟـﻠـﺤـﻈـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻗﻠﺒﺖ أﺣـــﻼم ﻧـﻮر رأﺳﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻘﺐ، وﺻﻮﻻ إﻟﻰ ﻗﺒﻮﻟﻬﺎ ﻓـــﻲ اﻟــﻨــﻬــﺎﻳــﺔ ﺑـــﺎﻷﻣـــﺮ اﻟـــﻮاﻗـــﻊ ﺑــﻌــﺪ أن ﺗﺤﻮﻟﺖ إﻟــﻰ اﻣـــﺮأة ﻣﻘﻄﻌﺔ اﻷوﺻــﺎل ﺗـﻠـﻔـﻆ أﺣــﺰاﻧــﻬــﺎ وﺣــﻴــﺪة ﻋــﻠــﻰ ﻧــﺎﻓــﺬة ﻏﺮﻓﺘﻬﺎ، ﻓﺈن اﳌﺨﺮج ﻧﺠﺢ ﻓﻲ اﻟﺠﺰء اﻷول ﻣـــﻦ اﻟــﻌــﻤــﻞ ﻓـــﻲ أﺧـــﺬﻧـــﺎ ﺑـﺮﺣـﻠـﺔ ﻃﻔﻮﻟﻴﺔ ﺑـﺎﻣـﺘـﻴـﺎز، ﻣـﻈـﻬـﺮا اﻟﺘﻨﺎﻗﺾ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﺑﲔ ﺑﺮاء ة ﺗﻠﻚ اﳌﺮﺣﻠﺔ واﻟﻘﺴﻮة اﻟﺘﻲ ﺗﻄﺎﻟﻌﻨﺎ ﺑﻬﺎ اﻟﺤﻴﺎة ﻋﻠﻰ ﺣﲔ ﻏﺮة. وﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺠﺰء ﻳﺴﺘﻤﺘﻊ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﺑـﺎﺳـﺘـﺮﺟـﺎع ذﻛــﺮﻳــﺎﺗــﻪ اﻟـﻄـﻔـﻮﻟـﻴـﺔ ﺑﲔ أﺣـــﻀـــﺎن ﻃــﺒــﻴــﻌــﺔ اﻟــﻘــﺮﻳــﺔ اﻟـﻠـﺒـﻨـﺎﻧـﻴـﺔ اﻟﺨﻼﺑﺔ، )ﺻـﻮرت ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ ﺑــﻠــﺪة ﻳــﺤــﺸــﻮش اﻟــﻜــﺴــﺮواﻧــﻴــﺔ وﻋـﻠـﻰ ﺿــﻔــﺎف ﻧـﻬـﺮ إﺑــﺮاﻫــﻴــﻢ ﺷــﻤــﺎل ﻟﺒﻨﺎن( اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﺒـــﺚ ﻓـــﻴـــﻪ اﻟـــﺸـــﻌـــﻮر ﺑــﺎﻟــﺤــﻨــﲔ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺠﻠﺴﺎت ﻣﻊ أﺻﺪﻗﺎء اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ وﻫــﻢ ﻳـﻤـﺎرﺳـﻮن أﻟـﻌـﺎﺑـﺎ ﻗـﺪﻳـﻤـﺔ )»زي ﻋــــــﺮوﺳــــــﺘــــــﻲ«(، ﺑــــﻌــــﻴــــﺪا ﻋـــــﻦ اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﻢ اﻻﻓــــﺘــــﺮاﺿــــﻲ، وﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ ﻳــﺘــﺸــﺎرﻛــﻮن اﻟﻄﻌﺎم )اﻟﺒﻴﺾ اﳌﻄﻬﻮ ﻣﻊ اﻟﻨﻘﺎﻧﻖ( ﻓﻲ ﻏﻴﺎب وﺟﺒﺎت »اﻟﺪﻳﻠﻴﻔﺮي« اﳌﻤﻠﺔ، وﻳﺤﻴﻜﻮن اﳌﻘﺎﻟﺐ اﻟﻄﺮﻳﻔﺔ ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻟﺒﻌﺾ ﻓﻴﻀﺤﻜﻮن وﻛــﺄن اﻟﻬﻤﻮم ﻻ ﻳﻤﻜﻨﻬﺎ أن ﺗﻼﻣﺴﻬﻢ.

وﺑــﺪت ﻓﺎﻧﻴﺴﺎ أﻳــﻮب اﻟـﺘـﻲ ﺗﻄﻞ ﻷول ﻣﺮة ﺑﺼﻔﺘﻬﺎ ﻓﻨﺎﻧﺔ )اﻛﺘﺸﻔﺘﻬﺎ إﻟـــﻴـــﺴـــﺎ أﻳــــــﻮب اﳌـــﺸـــﺎرﻛـــﺔ ﻓــــﻲ ﻛــﺘــﺎﺑــﺔ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ(، ﻣﻼﺋﻤﺔ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻟﺪور اﻟﻔﺘﺎة اﻟﻘﺎﺻﺮ؛ إذ ﻧﺠﺤﺖ ﻓﻲ ﺗﻘﻤﺺ ﺷﺨﺼﻴﺘﻬﺎ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﻃﺒﻴﻌﺘﲔ ﻣـــﺘـــﻨـــﺎﻗـــﻀـــﺘـــﲔ، ﻓـــﺄﺧـــﺬﺗـــﻨـــﺎ ﺑــﻤــﻼﻣــﺢ وﺟـﻬـﻬـﺎ اﻟـﻄـﻔـﻮﻟـﻲ واﻟـﻨـﻀـﺮ ﻣـﻌـﺎ إﻟـﻰ أﺣﻠﻰ ﻟﺤﻈﺎت اﻟﺒﺮاءة واﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ اﻟﻨﺎﻋﻤﺔ اﻟﻼﺋﻘﺔ ﺑﺘﻠﻚ اﳌﺮﺣﻠﺔ، ﻟﺘﻘﻔﺰ ﺑـــﻌـــﺪ زواﺟـــــﻬـــــﺎ إﻟـــــﻰ ﻣــﻘــﻠــﺐ آﺧـــــﺮ ﻣـﻦ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﳌﻔﺮوﺿﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﻓﺎﻧﻄﺒﻌﺖ ﻣــﻼﻣــﺤــﻬــﺎ ﺑــﺎﻟــﺨــﻮف ﺑــﻌــﺪ أن ﻓــﻘــﺪت ﺣـﻴـﻮﻳـﺘـﻬـﺎ. ﻛـﻤـﺎ ﻧﺠﺤﺖ ﻓﺎﻧﻴﺴﺎ ﻓﻲ ﺗﺠﺴﻴﺪ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﳌـــﺮأة اﻟـﺘـﻲ ﺑﺘﺮت ﻃﻔﻮﻟﺘﻬﺎ ﺑﲔ ﻟﻴﻠﺔ وﺿﺤﺎﻫﺎ، وﺻﺎرت ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ ﺳﺠﻨﺎ ﺧﺎﻧﻘﺎ وأﻋﻤﺎﻻ ﻣﻨﺰﻟﻴﺔ، وﻫــﻲ اﻟـﺘـﻲ ﻛـﺎﻧـﺖ اﻟـﺪﻧـﻴـﺎ ﺑﺄﻛﻤﻠﻬﺎ ﻻ ﺗﺘﺴﻊ ﻟﻬﺎ. ﻓﻬﺬا اﻟﺮﺑﺎط اﻟﺰوﺟﻲ اﻟﺬي أﻗﺪﻣﺖ ﻋﻠﻴﻪ رﻏﻢ أﻧﻔﻬﺎ، ﺣﺮﻣﻬﺎ أﺑﺴﻂ ﺣﻘﻮﻗﻬﺎ؛ إن ﻓﻲ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ دراﺳﺘﻬﺎ أو ﻓﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻃﻤﻮﺣﺎﺗﻬﺎ اﻟﻔﺘﻴﺔ.

وﻛــﻌــﺎدﺗــﻬــﺎ، ﻗــﺪﻣــﺖ ﻟــﻨــﺎ ﺟـﻮﻟـﻴـﺎ ﻗـﺼـﺎر اﻟـﺘـﻲ ﻟﻌﺒﺖ دور واﻟـــﺪة اﻟﻔﺘﺎة اﻟﻘﺎﺻﺮ )ﻧــﻮر(، أداء ﺣﺮﻓﻴﴼ ﺑﺎﻣﺘﻴﺎز، ﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ اﻷم اﻟـــﻌـــﺎدﻳـــﺔ اﳌـــﺤـــﺪودة اﻟــﺘــﻔــﻜــﻴــﺮ اﻟـــﺘـــﻲ ﺳــﺤــﺒــﺖ ﻣـــﻦ اﺑـﻨـﺘـﻬـﺎ ﺣــﻘــﻮﻗــﻬــﺎ اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﻴــﺔ ﻓــــﻲ ﻣــﻤــﺎرﺳــﺔ ﻣـﺮاﻫـﻘـﺘـﻬـﺎ، ﻻﻗﺘﻨﺎﻋﻬﺎ ﺑـﺄﻧـﻬـﺎ ﺗﻌﺮف ﻣﺼﻠﺤﺘﻬﺎ أﻛﺜﺮ ﻣﻨﻬﺎ. وﺑﺬﻟﻚ ﺗﻜﻮن ﻗﺪ ﻧﻘﻠﺖ إﻟﻴﻨﺎ ﻋﻘﻠﻴﺔ اﻟﻨﺴﺎء اﻟﻘﺮوﻳﺎت اﳌـــﺘـــﺸـــﺒـــﺜـــﺎت ﺑــــﺄﻓــــﻜــــﺎرﻫــــﻦ اﳌــﺘــﺨــﻠــﻔــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺮﺑــﲔ ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ، ﻓــﻜــﻦ ﻫــﻦ أﻳـﻀـﺎ ﺿـﺤـﺎﻳـﺎﻫـﺎ وﻃﺒﻘﻨﻬﺎ ﺑــﺪورﻫــﻦ ﻋﻠﻰ ﺑﻨﺎﺗﻬﻦ. وﻟـــﻌـــﻞ ﺗــﺠــﺴــﻴــﺪ اﳌــــﺨــــﺮج ﺧـﻠـﻴـﻞ زﻋـــــــــــﺮور ﻟـــــــــﺪور اﻟـــــــــــﺰوج اﳌـــﺘـــﻌـــﺠـــﺮف »اﺑـــﻦ أﻣـــﻪ« اﻟــﺘــﻲ ﻻ ﺗــﺮﻓــﺾ ﻟــﻪ ﻃﻠﺒﺎ، واﳌـﻨـﻄـﻮﻳـﺔ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ ﻋـﻠـﻰ ﺧﻄﻮط ﻋــﺮﻳــﻀــﺔ ﻣــﺸــﺒــﻌــﺔ ﺑـــﺎﻟـــﺬﻛـــﻮرﻳـــﺔ، ﻛــﺎن ﺧــﻴــﺎرا ﻣــﻮﻓــﻘــﺎ وﻓـــﻲ ﻣــﺤــﻠــﻪ، ﻓــﻬــﻮ ﻣﻦ ﻛﺘﺐ اﻟﻨﺺ وﺑﺤﺚ ﻓﻲ ﺧﻔﺎﻳﺎه وﻋﺎش ﺗـﻔـﺎﺻـﻴـﻞ ﻗــﺼــﺺ ﻟـﻔـﺘـﻴـﺎت ﻗــﺎﺻــﺮات ﺗﺸﺒﻪ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻋﺎﺷﺘﻬﺎ ﺑﻄﻠﺔ ﻓﻴﻠﻤﻪ )ﻧــــﻮر(، ﻓــﻜــﺎن ﻣــﻦ اﻟـﺒـﺪﻳـﻬـﻲ أن ﻳﻜﻮن اﻷﻓــــﻀــــﻞ ﻟــﺘــﺮﺟــﻤــﺘــﻬــﺎ ﺗــﻤــﺜــﻴــﻼ أﻣــــﺎم اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا وإﺧﺮاﺟﺎ وراء ﻫﺎ. واﺳﺘﺨﺪم زﻋﺮور ﺧﻠﻔﻴﺎت ﺑﺼﺮﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻹﻳﺼﺎل رﺳﺎﺋﻞ ﻣﺒﻄﻨﺔ إﻟـﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪ )ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺗﺴﺒﺢ »ﻧـــﻮر« إﺛــﺮ اﻏﺘﺼﺎب زوﺟـــﻬـــﺎ ﻟــﻬــﺎ ﻓـــﻲ ﺑــﺤــﻴــﺮة ﻣــﺘــﺴــﺨــﺔ(، ﻓﻜﺎﻧﺖ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﺻﻮر ﺳﻮرﻳﺎﻟﻴﺔ ﺗﻤﺜﻞ ﻣﻌﺎﻧﺎة ﻓﺘﺎة ﻗﺎﺻﺮ وﻗﻌﺖ ﻓﻲ ﻣﻄﺒﺎت ﺣﻴﺎة رﺳﻤﻬﺎ ﻟﻬﺎ أﺷﺨﺎص ﻣﻘﺮﺑﻮن ﻣﻨﻬﺎ ﻓﺘﺤﻜﻤﻮا ﺑﻤﺼﻴﺮﻫﺎ.

أﻣــــــﺎ اﳌـــﻤـــﺜـــﻠـــﺘـــﺎن ﻋـــــﺎﻳـــــﺪة ﺻــﺒــﺮا )ﻣﺪﺑﺮة اﳌﻨﺰل ﻟﺪى أﻫﻞ اﻟﺰوج( وإﻳﻔﻮن ﻣــﻌــﻠــﻮف )واﻟـــــﺪة اﻟــــــﺰوج(، ﻓــﻘــﺪ أدﻳــﺘــﺎ دورﻳﻦ ﻧﺎﺑﻌﲔ ﻣﻦ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﻗﺮوﻳﺔ ﻗﺪ ﻧﺼﺎدﻓﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﺪﻳﻨﺔ أﻳﻀﺎ. ﻓﺎﺳﺘﻄﺎﻋﺖ اﻷوﻟــﻰ ﺑﻤﻼﻣﺢ وﺟﻬﻬﺎ اﻟـﻘـﺎﺳـﻴـﺔ أن ﺗـﺬﻛـﺮﻧـﺎ ﺑﺘﻠﻚ اﻟــﺘــﻲ ﻛـﺎن ﻳﻌﺘﻤﺪﻫﺎ اﳌــﺨــﺮج اﻟـﺒـﺮﻳـﻄـﺎﻧـﻲ أﻟـﻔـﺮد ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك ﻓــﻲ أﻓــﻼﻣــﻪ، ﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﻋﺎﺑﺴﺔ ﺗﻜﻤﻦ اﻟﺸﺮ ﻟﻐﻴﺮﻫﺎ، وﻟﻮ أﻧﻬﺎ ﺣﺎوﻟﺖ ﻛﺴﺮ ﻫﺬا اﻻﻧﻄﺒﺎع ﻟــــﺪﻳــــﻨــــﺎ ﻣــــــﻦ ﺧــــــــﻼل ﻣــــــﻮاﻗــــــﻒ ﺧـــﻴـــﺮة ﺗــﺴــﺘــﻌــﻤــﻠــﻬــﺎ ﻗـــﻨـــﺎﻋـــﺎ ﺗـــﺨـــﻔـــﻲ وراءه ﻧﻮاﻳﺎﻫﺎ اﻟﺴﻴﺌﺔ. ﻓﻴﻤﺎ ﺗﻤﻜﻨﺖ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ زوﺟـــﺔ »اﻟــﺒــﻴــﻚ«، ﻣــﻦ ﺗـﺮﺟـﻤـﺔ ﻣﻔﻬﻮم اﻟﻄﺒﻘﻴﺔ واﻟـﻔـﻮارق اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗـﺴـﻮد ﻋـــﺎدة أﺟـــﻮاء اﻟــﻘــﺮى اﳌﻨﻘﺴﻤﺔ ﻋـــﻠـــﻰ ﻧــﻔــﺴــﻬــﺎ ﺑـــﻌـــﺪ أن أﺑــــﻘــــﺖ ﻋــﻠــﻰ ﺗﻤﺴﻜﻬﺎ ﺑﻤﺒﺪأ »اﺑـﻦ اﻟﺴﻴﺪ« و»ﺑﻨﺖ اﻟﺠﺎرﻳﺔ« ﻟﺘﺸﻌﺮ ﺑﻤﻜﺎﻧﺘﻬﺎ.

وﻋــــﻠــــﻰ اﻟـــــﺮﻏـــــﻢ ﻣـــــﻦ أن ﻃــﺒــﻴــﻌــﺔ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺗــــﺪور ﺣـــﻮل ﻗـﻀـﻴـﺔ إﻧـﺴـﺎﻧـﻴـﺔ ﺑﺤﺘﺔ ﺗـﺤـﺎول ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣﺸﻜﻠﺔ زواج اﻟﻘﺎﺻﺮات، ﻓﺈﻧﻪ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ إدراﺟــﻪ ﻓﻲ ﺧــﺎﻧــﺔ اﻷﻓــــﻼم اﻟـﻜـﺌـﻴـﺒـﺔ. ﻓﺼﺤﻴﺢ أن ﻣﺸﻬﺪ ﺣﻔﻞ زﻓﺎف ﻧﻮر ودﺧﻮﻟﻬﺎ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﻨﻮم ﻣﻊ زوﺟﻬﺎ ﻳﺘﺮك ﻟﺪﻳﻚ إﺣﺴﺎﺳﺎ ﺑﺎﻹﺣﺒﺎط، ﳌﺎ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺗـــــﺪور ﻓـــﻲ ﻓــﻠــﻚ اﻟـــﺨـــﻮف واﻻﺧــﺘــﻨــﺎق وﻧﺒﻀﺎت اﻟﻘﻠﺐ اﻟﺴﺮﻳﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﺷﻜﻠﺖ ﻣﺠﺘﻤﻌﺔ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ، إﻻ أﻧﻚ ﺗﺨﺮج ﻣﻨﻪ وﻗﺪ ﺳﻜﻨﺘﻚ ﻣﻼﻣﺢ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ اﻟﺨﻼﺑﺔ وذﻛﺮﻳﺎت اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ اﻟﻐﺼﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻤﻠﻚ إﻳﺎﻫﺎ أﺣﺪاﺛﻪ ﻓﻲ أﻋﻤﺎﻗﻚ.

ﻓﺎﻧﻴﺴﺎ أﻳﻮب ﻓﻲ دور »ﻧﻮر« اﻟﻔﺘﺎة اﻟﻘﺎﺻﺮ اﻟﺘﻲ أﺟﺒﺮت ﻋﻠﻰ اﻟﺰواج ﺑﺮﺟﻞ أﻛﺒﺮ ﻣﻨﻬﺎ