دﻳﻔﻴﺪ ﻫﻮﻛﻨﻲ... اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺬي ﺧﻠﺪ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ... واﻷﺻﺪﻗﺎء

ﻳﻌﺘﱪ واﺣﺪﴽ ﻣﻦ اﻟﺮﺳﺎﻣﲔ اﻷﻛﺜﺮ ﺷﻌﺒﻴﺔ وﺗﺄﺛﲑﴽ ﰲ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ

ﻧﻈﻢ ﻏﺎﻟﻴﺮي Britianـﻟا Tate ﺑﻠﻨﺪن ﻣﻌﺮﺿﴼ اﺳﺘﻌﺎدﻳﺎ ﻟﻠﻔﻨﺎن اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ دﻳﻔﻴﺪ ﻫﻮﻛﻨﻲ اﻟﺬي ﻳــﻌــﺘــﺒــﺮ واﺣــــــــﺪا ﻣــــﻦ اﻟـــﺮﺳـــﺎﻣـــﲔ اﻷﻛﺜﺮ ﺷﻌﺒﻴﺔ وﺗﺄﺛﻴﺮﴽ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟــﻌــﺸــﺮﻳــﻦ. ﻳــﻀــﻢ اﳌــﻌــﺮض ٠٣١ ﻋــﻤــﻼ ﻓــﻨــﻴــﴼ ﻳـــﺘـــﻮزع ﺑـــﲔ اﻟــﺮﺳــﻢ اﻟــــﺰﻳــــﺘــــﻲ، واﻟـــﺘـــﺨـــﻄـــﻴـــﻂ ﺑـــﺄﻗـــﻼم اﻟــﺮﺻــﺎص واﻟـﺤـﺒـﺮ، واﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻲ، واﻟﻔﻴﺪﻳﻮ، واﻟﺮﺳﻢ ﺑـــــﺎﻵﻳـــــﺒـــــﺎد واﻵﻳــــــــﻔــــــــﻮن. ﻳــﻐــﻄــﻲ اﳌـﻌـﺮض ﻣﺴﺎﺣﺔ زﻣﻨﻴﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﺗﻤﺘﺪ إﻟــﻰ ﺳﺘﺔ ﻋـﻘـﻮد ﻣـﻦ ﺣﻴﺎة اﻟـــﻔـــﻨـــﺎن دﻳــﻔــﻴــﺪ ﻫـــﻮﻛـــﻨـــﻲ، اﻟـــﺬي ﻳــﺠــﻤــﻊ ﺑـــﲔ اﻟـــﺮﺳـــﻢ واﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻟﻄﺒﺎﻋﺔ.

ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻘﺴﻴﻢ اﳌــﻌــﺮض إﻟـﻰ ٣١ ﻣــﺤــﻮرﴽ، أي ﺑــﻌــﺪد اﻟــﺼــﺎﻻت اﻟــﺘــﻲ ﺷــﻐــﻠــﻬــﺎ، وﻟــــﻮ اﺳـﺘـﺜـﻨـﻴـﻨـﺎ اﻟــــﺼــــﺎﻟــــﺔ اﻷوﻟـــــــــــﻰ اﻟـــــﺘـــــﻲ ﺗــﻀــﻢ ﺳــﺖ ﻟــﻮﺣــﺎت ﻓـﻨـﻴـﺔ ﺗـﻨـﺘـﻤـﻲ إﻟــﻰ ﺗــﻮارﻳــﺦ ﻣـﺘـﻌـﺪدة ﺗﻤﺘﺪ ﻣــﻦ ﻋـﺎم ٣٦٩١ إﻟــﻰ ﻋــﺎم ٤١٠٢، ﻓــﺈن ﺑﻘﻴﺔ اﻟﺼﺎﻻت ﺑﺮﻣﺘﻬﺎ ﻣﺮﺗﺒﺔ ﺗﺮﺗﻴﺒﴼ ﻛﺮوﻧﻮﻟﻮﺟﻴﴼ ﻳﻜﺸﻒ ﺑﺪﻗﺔ ﺗﻄﻮر اﻟﻔﻨﺎن، ﺳـﻮاء ﻓﻲ ﺛﻴﻤﺎﺗﻪ أو ﻓﻲ ﺗﻘﻨﻴﺎﺗﻪ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ داﺋﻤﺎ.

ﻳﺘﻤﺜﻞ اﻟـﻬـﺎﺟـﺲ اﻷﺳـﺎﺳـﻲ ﻟــﻬــﻮﻛــﻨــﻲ ﻓــــﻲ اﻟـــﻠـــﻌـــﺐ ﺑــﺘــﻘــﺎﻟــﻴــﺪ »ﺻــــﻨــــﺎﻋــــﺔ اﻟــــــــﺼــــــــﻮرة« ورﺑــــﻤــــﺎ ﺑــﺎﻟــﺘــﺤــﺪﻳــﺎت اﻟــﻜــﺎﻣــﻨــﺔ ﻓـــﻲ ﻫــﺬه اﻟـﺼـﻨـﺎﻋـﺔ، وﻟـﻌـﻠـﻪ ﻳـﻄـﺮح ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﴼ ﺳــــﺆاﻻ ﻣﻨﻄﻘﻴﴼ ﻣــﻔــﺎده: ﻛﻴﻒ ﻧﺮى اﻟﻌﺎﻟﻢ؟ وﻫﻞ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻨﺎ أن ﻧﺤﺘﻮي »اﻟﺰﻣﻜﺎن« ﻓﻲ ﺑﻌﺪﻳﻦ اﺛـﻨـﲔ ﻓـﻘـﻂ ﻣــﻦ دون اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑـــﺎﻷﺑـــﻌـــﺎد اﻷﺧــــــــﺮى؟ ﻟــــﻮ دﻗــﻘــﻨــﺎ اﻟﻨﻈﺮ ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺔ »ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ داﺧﻞ ﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ« ٣٦٩١ ﻟــﺮأﻳــﻨــﺎ ﺟــﻮن ﻛــﺎزﻣــﻦ، ﺗـﺎﺟـﺮ اﻟـﻔـﻦ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ وﺻــﺪﻳــﻖ ﻫــﻮﻛــﻨــﻲ، واﻗــﻔــﴼ داﺧــﻞ اﻟـــــﻐـــــﺎﻟـــــﻴـــــﺮي، ﺿــــﺎﻏــــﻄــــﴼ ﺑـــﻴـــﺪﻳـــﻪ ووﺟــﻬــﻪ ﻋـﻠـﻰ اﻟــﺒــﺎب اﻟـﺰﺟـﺎﺟـﻲ، ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻀﻌﻨﺎ أﻣـــﺎم اﺣﺘﻤﺎﻟﲔ ﻻ ﺛﺎﻟﺚ ﻟﻬﻤﺎ، ﻓﻬﻮ إﻣﺎ أن ﻳﻜﻮن ﻣﺮﺳﻮﻣﴼ ﻋﻠﻰ ﻛﺎﻧﻔﺎس اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻛﻔﻴﻜﺮ ﻓﻨﻲ، وإﻣﺎ أن ﻳﻜﻮن واﻗﻔﴼ ﺧﻠﻒ اﻟﺒﺎب اﻟﺰﺟﺎﺟﻲ ﻣﺒﺎﺷﺮة، ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻳــﺒــﺪو ﻛــﺠــﺰء ﻣــﻦ اﻟــﻠــﻮﺣــﺔ، ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻳــﺸــﻴــﺮ واﻗــــﻊ اﻟـــﺤـــﺎل إﻟــﻰ أن ﻫﻮﻛﻨﻲ ﻗﺪ رﺳـﻢ ﻛﺎزﻣﻦ ﻋﻠﻰ اﻟـــﻠـــﻮح اﻟـــﺰﺟـــﺎﺟـــﻲ ﻟــﻴــﻠــﻌــﺐ ﻋﻠﻰ ﺛـﻨـﺎﺋـﻴـﺔ اﻟــﻮﻫــﻢ واﻟــﺤــﻘــﻴــﻘــﺔ، ﻓﻤﺎ ﻳﺒﺪو ﺣﻘﻴﻘﻴﴼ ﻫﻮ وﻫﻢ، وﻣﺎ ﻳﺒﺪو وﻫﻤﴼ ﻫﻮ ﺣﻘﻴﻘﺔ.

ﺗــــﺄﺛــــﺮ ﻫــــﻮﻛــــﻨــــﻲ ﺑــــﻌــــﺪد ﻣــﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟﻜﺒﺎر، أﻣﺜﺎل ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ، وﻓـــﻴـــﺮﻣـــﻴـــﺮ وﻓـــــــﺎن ﻏــــــﻮخ وﺟـــــﺎن دوﺑﻮﻓﻴﻪ، وﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﺎ ﻛـﺎن ﻳﻌﻮد ﻣﺤﻤﻼ ﺑﻄﺎﻗﺔ ﺟﺪﻳﺪة إﺛﺮ زﻳﺎرﺗﻪ أي ﻣـﻌـﺮض اﺳـﺘـﻌـﺎدي ﻟﻴﺤﺎﻛﻲ ﺑــﻌــﺾ اﻟــﺜــﻴــﻤــﺎت أو اﻟــﺘــﻘــﻨــﻴــﺎت اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺠـﺪ ﻃـﺮﻳـﻘـﻬـﺎ إﻟـــﻰ ﻧﻔﺴﻪ، أو ﺗــﻼﻣــﺲ ﻣــﺸــﺎﻋــﺮه اﻟــﺪاﺧــﻠــﻴــﺔ اﻟـــﻌـــﻤـــﻴـــﻘـــﺔ. وﻋـــــﻠـــــﻰ اﻟـــــﺮﻏـــــﻢ ﻣــﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪاﺗﻪ اﻟﻜﺜﻴﺮة ﻟﻠﻤﻌﺎرض، ﺧـﺼـﻮﺻـﴼ ﻓــﻲ رﺣــﻼﺗــﻪ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓــــﺈﻧــــﻪ ﻇـــــﻞ وﻓــــﻴــــﴼ ﻟـــﺤـــﺮﻛـــﺔ اﻟــﻔــﻦ اﻟــﺸــﻌــﺒــﻲ ،Pop Art وﻣـﺨـﻠـﺼـﴼ ﻟــﺘــﻮﺟــﻬــﺎﺗــﻬــﺎ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ واﻟــﻔــﻜــﺮﻳــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗــﻄــﻮرت ﻋـﻠـﻰ أﻳـــﺪي ﻧﺨﺒﺔ ﻣــﻦ ﻓﻨﺎﻧﻲ اﻟــﺒــﻮب اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﲔ واﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻴـــﲔ، أﻣـــﺜـــﺎل إدواردو ﺑـــﻮﻟـــﻮزي، رﻳــﺘــﺸــﺎرد ﻫـﺎﻣـﻠـﺘـﻮن، ﻻري رﻳﻔﺮز، روﺑﺮت روﺷﻨﺒﻴﺮغ وﺟﺎﺳﺒﺮ ﺟﻮﻧﺰ، وﻏﻴﺮﻫﻢ.

ﺷــﻜــﻞ اﻧــﺘــﻘــﺎل ﻫــﻮﻛــﻨــﻲ إﻟــﻰ ﻟﻮس أﻧﺠﻠﻴﺲ ﺑﻜﺎﻟﻴﻔﻮرﻧﻴﺎ ﻋﺎم ٤٦٩١ اﻧﻌﻄﺎﻓﺔ ﻣﻬﻤﺔ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ؛ ﻓﻘﺪ رﺳﻢ اﳌﻜﺎن اﻟﺠﺪﻳﺪ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﻳﻨﻄﻮي ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ ﺷﻤﺲ، وﻣـــﺮﺷـــﺎت ﻣـــﺎء، وﺑــــﺮك ﺳـﺒـﺎﺣـﺔ، وﻣﺴﺘﺤﻤﲔ، وأﻧـﺎس ﻣﻨﻐﻤﺴﲔ ﻓﻲ ﻣﻠﺬاﺗﻬﻢ اﻟﺮوﺣﻴﺔ واﻟﺠﺴﺪﻳﺔ ﺑـﺄوﺿـﺎع ﻣﺴﺘﺮﺧﻴﺔ ﺗﺠﻤﻊ ﺑﲔ اﻟـــﻬـــﺪوء واﻟــﻜــﺴــﻞ واﻻﺳــﺘــﻐــﺮاق اﻟﺒﺎذخ ﺑﺎﳌﺘﻊ واﳌﻠﺬات اﻟﺤﺴﻴﺔ اﳌـــﻨـــﻔـــﻠـــﺘـــﺔ ﻣـــــﻦ أﺳــــــــﺎرﻫــــــــﺎ. وﻗــــﺪ ﺿــﻤــﺖ اﻟــﺼــﺎﻟــﺔ اﻟــﺮاﺑــﻌــﺔ ﺛﻤﺎﻧﻲ ﻟﻮﺣﺎت ﻛﺒﻴﺮة اﻟﺤﺠﻢ ﻟﻦ ﻳﻔﺎرق ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟﺬاﻛﺮة اﻟﺠﻤﻌﻴﺔ ﳌﺤﺒﻲ اﻟـﻔـﻦ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﻣـﺜـﻞ »ﻃﺮﻃﺸﺔ ﻛﺒﺮى«، و»اﳌﺴﺘﺤﻢ«، و»اﻟﻌﺸﺐ اﳌﺮﺷﻮش«، وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ رﺳﻤﻬﺎ ﺑﺘﺄﺛﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﺑﺮﻧﺎرد ﻛﻮﻫﻦ، واﻟــﻔــﻨــﺎن اﻟــﺘــﺠــﺮﻳــﺪي اﻟـﻔـﺮﻧـﺴـﻲ دوﺑــﻮﻓــﻴــﻪ ﻗــﺒــﻞ أن ﻳـﻨـﻐـﻤـﺲ ﻓﻲ رﺳــــﻢ اﳌــﻨــﺎﻇــﺮ اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺳﺘﺸﻜﻞ ﻣﻌﻠﻤﴼ ﺑﺎرزﴽ ﻣﻦ ﻣﻨﺠﺰه اﻟـــﻔـــﻨـــﻲ اﻟـــــــﺬي أﺧــــــﺬ ﻳــﻄــﻐــﻰ ﻓـﻲ اﳌﻤﻠﻜﺔ اﳌﺘﺤﺪة وأﻣﻴﺮﻛﺎ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء إﻟﻰ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺘﻲ اﺳﺘﺤﻮذ ﻓﻴﻬﺎ اﺳﻤﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻀﻠﻊ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻣـــﻦ اﳌــﺜــﻠــﺚ اﻟــﻔــﻨــﻲ اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻲ اﻟﻜﺒﻴﺮ اﻟـﺬي ﻳﺘﻤﺜﻞ ﺑﻔﺮاﻧﺴﻴﺲ ﺑﻴﻜﻮن وﻟﻮﺳﻴﺎن ﻓﺮوﻳﺪ ودﻳﻔﻴﺪ ﻫﻮﻛﻨﻲ.

ﻳـــﻠـــﻌـــﺐ اﳌـــــﺬﻫـــــﺐ اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﻲ دورﴽ ﻣﻬﻤﴼ ﻓــﻲ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻬﻮﻛﻨﻲ، ﻓﻔﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت ﺑــــﺪأ ﻳـــﺮﺳـــﻢ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺎت ﻣــﻘــﺮﺑــﺔ ﻣﻨﻪ، وﻳﻌﺮﻓﻬﺎ ﺟﻴﺪﴽ ﻣﺜﻞ أﻓــﺮاد اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ، واﻷﺻــﺪﻗــﺎء اﻟﺤﻤﻴﻤﲔ إﻟـــــﻴـــــﻪ، وﺑــــﻌــــﺾ اﻟـــﺸـــﺨـــﺼـــﻴـــﺎت اﻷدﺑـــــﻴـــــﺔ واﻟـــﺜـــﻘـــﺎﻓـــﻴـــﺔ اﳌـــﻌـــﺮوﻓـــﺔ اﻟـــــﺘـــــﻲ ﺳــــﺘــــﺠــــﺪ ﻃــــﺮﻳــــﻘــــﻬــــﺎ إﻟــــﻰ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ، اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﻨﻘﺼﻬﺎ اﻟـــﺠـــﺮأة، وﻻ ﻳــﻌــﻮزﻫــﺎ اﻟــﺘــﺤــﺪي اﻟﺬي ﻃﺒﻊ ﻋﻠﻴﻪ ﻫﻮﻛﻨﻲ ﻣﺬ ﻛﺎن ﻃﺎﻟﺒﴼ ﻓﻲ اﻟﻜﻠﻴﺔ اﳌﻠﻜﻴﺔ ﻟﻠﻔﻨﻮن ﺑﻠﻨﺪن. ﺗﻀﻢ اﻟﺼﺎﻟﺔ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ﺳــﺒــﻊ ﻟـــﻮﺣـــﺎت ﻛــﺒــﻴــﺮة اﻟــﺤــﺠــﻢ، أﺑﺮزﻫﺎ »اﻟﺴﻴﺪ واﻟﺴﻴﺪة ﻛﻼرك وﺑﻴﺮﺳﻲ« اﻟﺘﻲ رﺳﻤﻬﺎ ﻋﻠﻰ وﻓﻖ اﳌــﺪرﺳــﺔ اﻟـﻮاﻗـﻌـﻴـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗﻠﺘﻘﻂ اﻟﺼﻮر واﳌﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﻣـﻦ دون أن ﻳﻌﺘﻮرﻫﺎ اﻟـﺘـﺤـﺮﻳـﻒ أو اﻟــﺘــﺸــﻮﻳــﻪ. أﺷـﺮﻧـﺎ ﺳﻠﻔﴼ إﻟﻰ ﺗﺄﺛﺮ ﻫﻮﻛﻨﻲ ﺑﺎﳌﻌﺎرض اﻟﺘﻲ ﻳﺰورﻫﺎ ﻓﻲ ﺳﻔﺮاﺗﻪ اﻟﻜﺜﻴﺮة إﻟــــــﻰ ﻣــﺨــﺘــﻠــﻒ ﺑـــــﻠـــــﺪان اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﻢ، وﺑﺨﺎﺻﺔ اﻷوروﺑـﻴـﺔ ﻣﻨﻬﺎ، وﻗﺪ اﺳــﺘــﻮﺣــﻰ ﺷــﻜــﻞ اﻟــﻠــﻮﺣــﺔ أﻋـــﻼه ﻣــﻦ ﺑــﻮرﺗــﺮﻳــﻪ أرﻧــﻮﻟــﻔــﻴــﻨــﻲ اﻟـﺘـﻲ رﺳﻤﻬﺎ اﻟـﻔـﻨـﺎن اﻟـﻬـﻮﻟـﻨـﺪي ﺟﺎن ﻓــــﺎن داﻳـــــﻚ ﻋــــﺎم ٤٣٤١م، وﺗــﺄﻟــﻖ ﻓــــــﻲ ﺛـــﻴـــﻤـــﺘـــﻬـــﺎ وﻣـــﻨـــﻈـــﻮرﻳـــﺘـــﻬـــﺎ اﻟــﻔــﺬة اﻟـﺘـﻲ ﺗــﺸــﺮك اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻠﻘﻲ اﻹﻳﺠﺎﺑﻲ. اﺧﺘﺎر ﻫـﻮﻛـﻨـﻲ ﳌــﻮﺿــﻮع ﻫـــﺬه اﻟـﻠـﻮﺣـﺔ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺘــﲔ ﺣــﻤــﻴــﻤــﺘــﲔ ﺟــــﺪﴽ، وﻫــــﻤــــﺎ اﳌـــﺼـــﻤـــﻢ أوﺳـــــــﻲ ﻛــــﻼرك واﳌــﺼــﻤــﻤــﺔ ﺳــﻴــﻠــﻴــﺎ ﺑــﻴــﺮﺗــﻮﻳــﻞ، إﺿــﺎﻓــﺔ إﻟـــﻰ اﻟـﻘـﻄـﺔ ﺑــﻴــﺮﺳــﻲ. ﻟﻢ ﺗــﻜــﻦ ﻟــﻮﺣــﺔ داﻳــــﻚ ﻫــﻲ ﻣﺮﺟﻌﻴﺔ ﻫﻮﻛﻨﻲ اﻟﻮﺣﻴﺪة، وإﻧﻤﺎ اﺳﺘﻌﺎن ﺑﻠﻮﺣﺔ Rake's progress ﻟﻮﻳﻠﻴﺎم ﻫـــــﻮﻏـــــﺎرت اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﻨـــﻄـــﻮي ﻋـﻠـﻰ رﻣــﺰﻳــﺔ ﻋــﺎﻟــﻴــﺔ، وﺗــﻜــﻮﻳــﻦ ﻣـﺬﻫـﻞ، ﻛــﻤــﺎ أﺿــﻔــﻰ إﻟـــﻰ ﻟــﻮﺣــﺘــﻪ ﺑﻌﺾ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﺘﻲ أﺛﺜﺖ اﳌﻨﺎخ اﻟﻌﺎم ﻟـﻠـﻌـﻤـﻞ اﻟــﻔــﻨــﻲ، وﻏـــﺬﺗـــﻪ ﺑﺒﻌﺾ اﻟــﺮﻣــﻮز واﻹﺷـــــﺎرات اﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ، ﻣـﺜـﻞ اﻟــﺰﻧــﺎﺑــﻖ واﻟـﻘـﻄـﺔ واﻟـﻠـﻮﺣـﺔ اﳌﻌﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺟﺪار اﻟﻐﺮﻓﺔ.

ﺗـﺸـﺘـﻤـﻞ اﻟــﺼــﺎﻟــﺔ اﻟــﺴــﺎدﺳــﺔ ﻋـﻠـﻰ ٤٤ ﻟـﻮﺣـﺔ ﺻـﻐـﻴـﺮة اﻟﺤﺠﻢ ﻟـــــﻸﺷـــــﺨـــــﺎص، وﺑـــــﻌـــــﺾ أﻓــــــــﺮاد اﻟــــﻌــــﺎﺋــــﻠــــﺔ، واﻷﺻـــــــﺪﻗـــــــﺎء اﻟـــﺬﻳـــﻦ ﻳﻌﺮﻓﻬﻢ ﺟﺪﻳﴼ وﻳﻤﺤﻀﻬﻢ ﺣﺒﴼ ﻣــﻦ ﻧــﻮع ﺧــﺎص ﻣـﺜـﻞ أﻣــﻪ وأﺑـﻴـﻪ وﻋـــﺪد ﻛـﺒـﻴـﺮ ﻣــﻦ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ، ﻣﺜﻞ أوﺳــﻲ ﻛـــﻼرك، وأﻧـــﺪي وارﻫـــﻮل، وﻏﺮﻳﻐﻮري إﻳﻔﺎﻧﺰ، وﻫﻲ رﺳﻮم ﻣــﻘــﺘــﺼــﺪة ﻓـــﻲ ﺧــﻄــﻮﻃــﻬــﺎ، ﻛـﻤـﺎ اﺳــﺘــﻌــﻤــﻞ Camera lucida أداة ﺑـــﺼـــﺮﻳـــﺔ ﻣـــﺴـــﺎﻋـــﺪة ﻟــﻠــﻔــﻨــﺎن ﻓـﻲ اﻟﺮﺳﻢ ﺑﺪﻗﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ.

أﻓـــــــــﺮدت اﻟـــﺼـــﺎﻟـــﺔ اﻟــﺴــﺎﺑــﻌــﺔ ﻟــﻌــﺸــﺮ ﻟـــﻮﺣـــﺎت ﻛــﺒــﻴــﺮة اﻟــﺤــﺠــﻢ ﺻـــﻨـــﻌـــﻬـــﺎ اﻟـــــﻔـــــﻨـــــﺎن ﻣـــــــﻦ ﺻــــﻮر ﻓـﻮﺗـﻮﻏـﺮاﻓـﻴـﺔ ﻛـﺜـﻴـﺮة ﻷﺷـﺨـﺎص وأﺻـــــﺪﻗـــــﺎء ﻣـــﻘـــﺮﺑـــﲔ ﻣـــﻨـــﻪ، ﻣـﺜـﻞ ﻛــﺎزِﻣــﻦ، وﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ، وﺳﻴﻠﻴﺎ، إﺿــﺎﻓــﺔ إﻟــﻰ أﻣــﺎﻛــﻦ ﻣﺜﻞ »ﻏـﺮاﻧـﺪ ﻛﺎﻧﻴﻮن« و»ﺣﺪاﺋﻖ اﻟﺰن« وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ أﺑﺪﻋﻬﺎ ﻫﻮﻛﻨﻲ ﻣــﻦ ﺻــﻮر ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﺗــﻜــﺸــﻒ ﻟــﻨــﺎ ﺣــﺴــﺎﺳــﻴــﺔ اﻟــﻔــﻨــﺎن، وذﻛﺎء ﻋﻴﻨﻴﻪ، وﻗﺪرﺗﻪ اﳌﻨﻈﻮرﻳﺔ ﻓﻲ ﺑﻨﺎء اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ اﻟﺬي ﻳﺒﻬﺞ اﳌﺘﻠﻘﻲ ﻓﻲ ﺧﺎﺗﻤﺔ اﳌﻄﺎف.

ﻣــﺎ ﻣــﻦ ﻋــﻤــﻞ ﻓــﻨــﻲ ﻟﻬﻮﻛﻨﻲ ﺣﺘﻰ ﻟﻮ ﻛﺎن ﺗﺨﻄﻴﻄﴼ ﺳﺮﻳﻌﴼ أو »ﺳﻜﻴﺘﺸﴼ« ﺧﺎﻃﻔﴼ إﻻ وﻳﻨﻄﻮي ﻋـﻠـﻰ ﻗـﻴـﻤـﺔ ﻓـﻨـﻴـﺔ ﻋـﺎﻟـﻴـﺔ ﺗﻜﺸﻒ ﻓـﻲ اﻷﻗــﻞ رؤﻳــﺔ اﻟﻔﻨﺎن وﻣـﺮاﺣـﻞ ﺗـﻄـﻮره ﻋﺒﺮ ﺗﺠﺮﺑﺘﻪ اﻹﺑـﺪاﻋـﻴـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻤﺘﺪ ﻣـﻨـﺬ ﺷــﺮوﻋــﻪ اﳌﺒﻜﺮ ﺑـــﺎﻟـــﺮﺳـــﻢ ﻓـــﻲ ﻣــﺮﺣــﻠــﺔ اﻟـــﺪراﺳـــﺔ اﻻﺑـــﺘـــﺪاﺋـــﻴـــﺔ وﺣـــﺘـــﻰ اﻵن وﻫـــﻮ ﻳـﻘـﺘـﺮب ﻣــﻦ ﺳــﻦ اﻟـﺜـﻤـﺎﻧـﲔ، ﻟﻜﻦ ﺗﺒﻘﻰ ﻫﻴﺒﺔ ﻟـﻮﺣـﺎﺗـﻪ وﻣـﻨـﺎﻇـﺮه اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﻴــﺔ ﻛـــﺒـــﻴـــﺮة، ﻣــﺒــﻬــﺠــﺔ، وﻣــﺪﻫــﺸــﺔ ﻋـﻠـﻰ اﻟـــــﺪوام. وﻟــﻬــﺬا؛ ﻓـﻘـﺪ اﺧــﺘــﺎر ﻟـﻬـﺎ اﻟـﻘـﺎﺋـﻤـﻮن ﻋﻠﻰ اﻟـﻐـﺎﻟـﻴـﺮي ﺛــﻼث ﺻـــﺎﻻت ﺿﻤﺖ ﻣﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ٤٢ ﻋﻤﻼ ﻓﻨﻴﴼ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻣـــﺒـــﻬـــﺮﴽ ﻓـــﻲ ﺛــﻴــﻤــﺎﺗــﻪ وﺗــﻘــﻨـﻴــﺎﺗــﻪ وﺧــــﻄــــﻮﻃــــﻪ وأﻟـــــــﻮاﻧـــــــﻪ اﻟـــــﺤـــــﺎرة اﳌﻔﺮﺣﺔ.

أﻣــــــــــﺎ اﻟــــﺘــــﻘــــﻨــــﻴــــﺎت اﻟـــــﺜـــــﻼث اﻷﺧﻴﺮة، ﻓﺘﺘﻤﺜﻞ ﺑﺎﻟﻔﻴﺪﻳﻮﻫﺎت اﻟـﺘـﻲ ﺗـﻌـﺮض اﻟـﻔـﺼـﻮل اﻷرﺑـﻌـﺔ، واﻟـﺮﺳـﻢ اﻟﺤﻲ ﺑﺠﻬﺎزي اﻵﻳﺒﺎد واﻵﻳﻔﻮن ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷﺎت ﻣﺘﻮﺳﻄﺔ اﻟـــﺤـــﺠـــﻢ ﺗـــﻜـــﺸـــﻒ ﻋـــــﻦ ﻣـــﻮاﻛـــﺒـــﺔ ﻫﻮﻛﻨﻲ ﻟﺮوح اﻟﻌﺼﺮ.

ﻟﻮﺣﺔ ﻣﻦ اﳌﻌﺮض