»اﻟﺸﺒﺢ اﻟﻘﻠﻖ«... اﻟﺠﺎﻧﺐ اجملﻬﻮل ﺧﻠﻒ رواﻳﺎت ﺗﺸﺎرﻟﺰ دﻳﻜﻨﺰ
ﻧﺴﺞ ﻣﻦ ﻣﺠﺘﻤﻊ ﻟﻨﺪن رواﻳﺎت ﺷﻬﲑة وﲢﻘﻴﻘﺎت ﺻﺤﺎﻓﻴﺔ
»اﻟـــﺸـــﺒـــﺢ اﻟـــﻘـــﻠـــﻖ« ﻗــــﺪ ﻳــﻜــﻮن ﻋﻨﻮاﻧﺎ ﻟﺮواﻳﺔ أدﺑﻴﺔ أو ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ دراﻣﻴﺔ، وﻓﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻫﻮ ﻋﻨﻮان ﻣﻌﺮض ﺣﻮل اﻟﺠﺎﻧﺐ اﳌﺠﻬﻮل ﻣﻦ ﺣﻴﺎة اﻟﺮواﺋﻲ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﺗﺸﺎرﻟﺰ دﻳــﻜــﻨــﺰ. اﳌـــﻌـــﺮض اﻟــــﺬي ﻳــﻘــﺎم ﻓﻲ ﻣــﻨــﺰﻟــﻪ اﻟــــﻮاﻗــــﻊ ﻓــــﻲ وﺳـــــﻂ ﻟــﻨــﺪن وﺗﺤﻮل ﳌﺘﺤﻒ، وﻫﻮ أﺣﺪ اﻟﺒﻴﻮت اﻟـــﺘـــﻲ ﺳــﻜــﻨــﻬــﺎ دﻳــﻜــﻨــﺰ واﻟــﻮﺣــﻴــﺪ اﳌـﺘـﺒـﻘـﻲ ﻣـﻨـﻬـﺎ ﻓــﻲ ﻟــﻨــﺪن ﺑــﻌــﺪ أن دﻣـــﺮت ﻣـﻨـﺎزﻟـﻪ اﻷﺧـــﺮى ﻟﺴﺒﺐ أو ﻵﺧﺮ.
ﺗـــــﺸـــــﺎرﻟـــــﺰ دﻳــــﻜــــﻨــــﺰ ﻣــــﻌــــﺮوف ﺑـــﺮواﻳـــﺎت ﻋـﺎﳌـﻴـﺔ ﻗــﺮأﻫــﺎ اﻟﺼﻐﻴﺮ ﻗــــﺒــــﻞ اﻟـــﻜـــﺒـــﻴـــﺮ أﻣــــــﺜــــــﺎل »أوﻟــــﻴــــﻔــــﺮ ﺗــــﻮﻳــــﺴــــﺖ« و»ﻗـــــﺼـــــﺔ ﻣــﺪﻳــﻨــﺘــﲔ« و»أوراق ﺑﻴﻜﻮﻳﻚ« و»آﻣﺎل ﻛﺒﻴﺮة« وﻏــﻴــﺮﻫــﺎ، وﻋــــﺮف ﻋــﻨــﻪ اﻫـﺘـﻤـﺎﻣـﻪ وﺗﺼﻮﻳﺮه ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎت اﳌﻬﻤﺸﺔ واﻟــﻀــﻌــﻴــﻔــﺔ واﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻌــﻴــﺶ ﻋﻠﻰ ﻫـــﺎﻣـــﺶ اﳌــﺠــﺘــﻤــﻊ. ﺧــﻠــﻖ دﻳــﻜــﻨــﺰ ﻓــﻲ رواﻳــﺎﺗــﻪ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺎت واﻗﻌﻴﺔ ﺗﻤﺜﻞ اﻷﻳـﺘـﺎم واﻷراﻣـــﻞ واﻟﻔﺘﻴﺎت اﻟــــﻔــــﻘــــﻴــــﺮات وﺑـــــﺎﺋـــــﻌـــــﺎت اﻟــــﻬــــﻮى واﻟـــﺒـــﺨـــﻼء واﳌـــﺠـــﺮﻣـــﲔ وﻏــﻴــﺮﻫــﻢ ﻛﺜﻴﺮﻳﻦ.
ﻣـــــﻌـــــﺮض »اﻟــــﺸــــﺒــــﺢ اﻟـــﻘـــﻠـــﻖ« ﻣــــﻊ ذﻟـــــﻚ ﻻ ﻳــــﺤــــﺎول ﺗــﻘــﺪﻳــﻢ ﺗـﻠـﻚ اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت أو اﻟـــﺮواﻳـــﺎت اﻟـﺘـﻲ ﻗﺎﻣﻮا ﺑﺒﻄﻮﻟﺘﻬﺎ ﻟﻠﺰاﺋﺮ، ﺑﻞ ﻳﻬﺪف إﻟﻰ اﺳﺘﻜﺸﺎف اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ ﻣﻦ ﺷﺨﺼﻴﺔ دﻳــﻜــﻨــﺰ، وﻫـــﻮ اﻟـﺠـﺎﻧـﺐ اﻟــــﺬي ﺳــﺎﻫــﻢ ﻓــﻲ ﺧــﻠــﻖ اﻟـــﺮواﻳـــﺎت وﺗﺼﻮﻳﺮ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ ﺑﻔﻘﺮه وﻇﻠﻤﻪ ﻟــﻠــﻨــﺴــﺎء واﻟــــﻔــــﻘــــﺮاء وﺑـــﺄﻣـــﺮاﺿـــﻪ وﻣﺆﺳﺴﺎﺗﻪ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﺴﺠﻮن واﻟـــﺸـــﺮﻃـــﺔ واﳌــﺴــﺘــﺸــﻔــﻴــﺎت. ﻳـﻤـﺮ اﳌـــﻌـــﺮض ﺑــﺮﺷــﺎﻗــﺔ وإﻳـــﺠـــﺎز ﻋﻠﻰ اﻟـــﺼـــﺤـــﺎﻓـــﺔ ﻓـــــﻲ ﺣــــﻴــــﺎة ﺗـــﺸـــﺎرﻟـــﺰ دﻳﻜﻨﺰ. إﻧﻪ ﻋﻤﻠﻪ ﻛﺼﺤﺎﻓﻲ اﻟﺬي ﻋﺮﻓﻪ ﻋﻠﻰ ﻗﺼﺺ أﻃﻴﺎف اﳌﺠﺘﻤﻊ اﳌﻬﻤﺸﺔ.
أﻃــﻠــﻖ دﻳـﻜـﻨـﺰ أﻟــﻮاﻧــﺎ ﺟـﺪﻳـﺪة ﻣــــﻦ اﻟـــﺼـــﺤـــﺎﻓـــﺔ اﻻﺳــﺘــﻘــﺼــﺎﺋــﻴــﺔ واﻟﺴﺎﺧﺮة، ﻣﻨﺬ أن ﻛﺎن ﺻﺤﺎﻓﻴﺎ ﺻﻐﻴﺮا ﻳﻜﺘﺐ ﺗﺤﺖ اﺳﻢ ﻣﺴﺘﻌﺎر »ﺑـــــــــــــــﻮز« ﺣـــــﻴـــــﺚ ﻧـــــﺤـــــﺖ ﻟـــﻨـــﻔـــﺴـــﻪ أﺳﻠﻮﺑﺎ ﻣﻤﻴﺰا ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ واﻟﻮﺻﻒ ﻳﺠﻤﻊ ﻓﻴﻪ ﺑﲔ اﻟﻔﻜﺎﻫﺔ واﻟﺪراﻣﺎ واﻟــــﻮاﻗــــﻌــــﻴــــﺔ. وﻣــــــﻊ ﻧـــﻀـــﺠـــﻪ ﻓــﻲ ﻣﻬﻨﺘﻪ ﻛﺼﺤﺎﻓﻲ وﻣﺤﺮر وﻛﺎﺗﺐ ﺧـﻄـﺎﺑـﺎت ﻧـﺠـﺢ دﻳـﻜـﻨـﺰ ﻓــﻲ ﺟـﺬب اﻫﺘﻤﺎم ﺷﺮﻳﺤﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻘﺮاء ﻟﻘﻀﺎﻳﺎ ﻣﺠﺘﻤﻌﻴﺔ ﻫﺎﻣﺔ.
ﻋـﻤـﻞ اﻟــﺸــﺎب ﺗـﺸــﺎرﻟــﺰ دﻳﻜﻨﺰ ﻛﻤﺮاﺳﻞ ﺻﺤﺎﻓﻲ ﻓﻲ اﻟﺒﺮﳌﺎن ﻓﻲ اﻟــﻔــﺘــﺮة ﻣــﺎ ﺑــﲔ ٤٣٨١( )١٣٨١ ﺛﻢ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻛﻤﺤﺮر ﳌﺠﻠﺔ أﺳﺒﻮﻋﻴﺔ »ﻫﺎوﺳﻬﻮﻟﺪ وردز )٠٥٨١ - ٩٥٨١( وﻣﺠﻠﺔ »أول ﻳﻴﺮ راوﻧــــﺪ« )٩٥٨١ - ٠٧٨١(. ﺗــﺸــﻴــﺮ ﻣـــﺪﻳـــﺮة ﻣﺘﺤﻒ ﺗـﺸـﺎرﻟـﺰ دﻳﻜﻨﺰ ﺳﻴﻨﺪي ﺳﻮﻏﺮو إﻟـﻰ أﻧـﻪ ﻛـﺎن ﺣﺮﻳﺼﺎ ﺧـﻼل ﻋﻤﻠﻪ ﻛﻤﺮاﺳﻞ ﻓﻲ اﻟﺒﺮﳌﺎن وﻓﻲ اﳌﺤﺎﻛﻢ ﻋﻠﻰ ﺗﺪوﻳﻦ ﻛﻞ اﻷﺣﺪاث واﻟﻘﻀﺎﻳﺎ واﻟــﺘــﻔــﺎﺻــﻴــﻞ اﳌــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ، وﻫـــﻮ ﻣﺎ اﺳــﺘــﻔــﺎد ﻣـﻨـﻪ ﻻﺣــﻘــﺎ ﻓــﻲ رواﻳــﺎﺗــﻪ وأﻳــﻀــﺎ ﻓــﻲ ﻣـﻘـﺎﻻﺗـﻪ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ. ﺗﻘﻮل: »اﻟﺤﻤﻼت اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻛﺎن أﺳـــــﺎس ﻋــﻤــﻠــﻪ، ﻋــﺒــﺮ ﻣـــﻦ ﺧـﻼﻟـﻬـﺎ ﻋــﻦ ﻗـﻀـﺎﻳـﺎ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺗﻬﻤﻪ ﻓﻲ رواﻳــﺎﺗــﻪ. ﺗـﺤـﺪث ﻋــﻦ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻻ ﺻــﻮت ﻟـﻬـﺎ وﺗــﻄــﻮرت ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ اﻟـﺼـﺤـﺎﻓـﻴـﺔ ﺟـﻨـﺒـﺎ إﻟـــﻰ ﺟـﻨـﺐ ﻣﻊ ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ اﻟﺮواﺋﻴﺔ«.
اﳌــﻌــﺮوف ﻋــﻦ دﻳﻜﻨﺰ أﻧــﻪ ﻛﺎن ﻳــﺘــﺠــﻮل ﻓــﻲ ﺷــــﻮارع ﻟــﻨــﺪن ﻷرﺑــﻊ أو ﺧـﻤـﺲ ﺳــﺎﻋــﺎت ﻳـﻮﻣـﻴـﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨﺘﻈﻢ، ﻫﻲ رﺣﻼت أرﻫﻔﺖ ﺣﺴﻪ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ اﻻﺳﺘﻘﺼﺎﺋﻲ وﻋﺎﻳﻦ ﺑـــﻨـــﻔـــﺴـــﻪ اﳌـــﺠـــﺘـــﻤـــﻊ ﻓـــــﻲ ﺣــــﺎﻻﺗــــﻪ اﳌـــﺨـــﺘـــﻠـــﻔـــﺔ. ﻛـــﺘـــﺐ ﻟــﺼــﺪﻳــﻘــﻪ ﺟـﻮن ﻓﻮرﺳﺘﺮ: »أرﻳــﺪ أن اﺳﺘﺨﺪم ﺷﺒﺤﺎ ﻳﻤﻜﻨﻪ أن ﻳـــﺪﻟـــﻒ ﻷي ﻣــﻜــﺎن ﻓـــﻲ أي وﻗـــــﺖ، ﺗـﺤـﺖ ﺿـــــــﻮء اﻟــــﺸــــﻤــــﺲ أو ﻋﻠﻰ أﺷﻌﺔ اﻟﻘﻤﺮ أو ﻋـــﻠـــﻰ ﺿـــــﻮء أﻟــﺴــﻨــﺔ اﻟــﻨــﻴــﺮان، ﻳــﺪﺧــﻞ ﻛﻞ اﻟﺒﻴﻮت وﻛﻞ اﻷرﻛﺎن وأن ﻳــــــﺬﻫــــــﺐ ﻟـــﻜـــﻞ ﻣﻜﺎن«.
ﻳـــــــــــــــﺄﺧـــــــــــــــﺬﻧـــــــــــــــﺎ اﻟــــﺒــــﺮوﻓــــﺴــــﻮر ﺟـــﻮن درو أﺳــــﺘــــﺎذ اﻷدب اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي ﺑﺠﺎﻣﻌﺔ ﺑـــــــﻴـــــــﺮﻣـــــــﻨـــــــﻐـــــــﻬـــــــﺎم وﻣــﻨــﺴــﻖ اﳌــﻌــﺮض ﻓــــــــﻲ ﺟـــــــﻮﻟـــــــﺔ ﺑـــﲔ اﻟــﺤــﺠــﺮات اﻟـﺜـﻼث اﻟﺘﻲ ﺿﻤﺖ ﻧﻤﺎذج ﻣـﻦ ﻣـﻘـﺎﻻت دﻳﻜﻨﺰ وأﻋﺪاد ﻣﻦ اﳌﺠﻼت اﻟﺘﻲ ﺣﺮرﻫﺎ وأﻳﻀﺎ ﺑــﻌــﺾ اﻟــﻘــﻄــﻊ اﻟـــﺘـــﻲ ارﺗــﺒــﻄــﺖ ﺑﻌﻤﻠﻪ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﻣﺜﻞ اﳌﻜﺘﺐ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﻜﺘﺐ ﻋﻠﻴﻪ، واﻟﻌﺼﺎ اﻟﺨﺸﺒﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﺧــــــﻼل ﺗــــﺠــــﻮاﻟــــﻪ ﻓـــــﻲ ﺷــــــﻮارع ﻟﻨﺪن ﺑﺎﺣﺜﺎ ﻋﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﳌﺘﻔﺮدة واﻟﻘﺼﺺ اﻟﺘﻲ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺴﺘﻮﺣﻴﻬﺎ ﻟــﺮواﻳــﺎﺗــﻪ. ﻣﻦ اﳌﻌﺮوﺿﺎت أﻳﻀﺎ ﻧﺠﺪ اﳌﻘﻌﺪ اﻟــــــﺬي ﻛـــــﺎن ﻳــﺠــﻠــﺲ ﻋــﻠــﻴــﻪ ﻓـﻲ ﻣـﻜـﺘـﺒـﺔ ﻓـــﻲ ﺷـــــﺎرع وﻟـﻴـﻨـﻐـﺘـﻮن ﺣﻴﺚ ﻣﻘﺮ ﻣﺠﻠﺔ »أول ﻳﻴﺮ راوﻧﺪ« وﻫــﻮ ﻧﻔﺲ اﻟﻜﺮﺳﻲ اﻟــﺬي ﺟﻠﺲ ﻋـﻠـﻴـﻪ اﺑــﻨــﻪ ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺗــﻮﻟــﻰ ﺗﺠﺮﻳﺮ اﳌﺠﻠﺔ ﺑﻌﺪ وﻓﺎة واﻟﺪه. وﻓــﻲ ﻗﻠﺐ اﳌـﻌـﺮض أﻋــﺪاد ﻣﻦ اﻟــﺼــﺤــﻴــﻔــﺔ اﻟــﺸــﻬــﺮﻳــﺔ »أول ﻳـﻴـﺮ راوﻧﺪ« اﻟﺘﻲ أﺳﺴﻬﺎ دﻳﻜﻨﺰ ﻓﻲ ﻋﺎم ٩٥٨١ واﻟﺘﻲ ﺗﻌﻜﺲ ﻧﺠﺎح اﻟﺮواﺋﻲ ﻓﻲ ﺗﺤﻮﻳﻞ اﳌﻘﺎﻻت اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ إﻟﻰ ﺣﻤﻼت ﻧﺎﺷﻄﺔ ﺛﻢ إﻟﻰ أدب ﻣﻘﺮوء.
ﺧﻼل ﻋﻤﻠﻪ ﻛﻤﺤﺮر ﻗﺎم دﻳﻜﻨﺰ ﺑﻨﺸﺮ ﻣﻘﺎﻻت ﻣﻦ دون اﺳﻢ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﻣـﺘـﻌـﺎوﻧـﻮن ﻣـﻊ اﻟﺼﺤﻴﻔﺔ وﻇﻠﺖ ﻫـــﻮﻳـــﺔ ﻫــــــﺆﻻء اﻟـــﻜـــﺘـــﺎب ﻣــﺠــﻬــﻮﻟــﺔ رﻏــﻢ ﻣــﺤــﺎوﻻت اﻟـﺒـﺎﺣـﺜـﲔ ﻹﺛـﺒـﺎت أﻳﺎ ﻣﻨﻬﺎ. وﻓﻲ ﻋﺎم ٤١٠٢ اﻛﺘﺸﻒ دﻛــﺘــﻮر ﺟـﻴـﺮﻳـﻤـﻲ ﺑـــــﺎروت أﺳــﻤــﺎء ﻛﺘﺎب ﺗﻠﻚ اﳌﻘﺎﻻت ﻣﺴﺠﻠﺔ ﻓﻲ ﻋﺪد ﻣـﻦ اﳌﺠﻠﺪات اﻟﺘﻲ ﻟـﻢ ﺗﻌﺮض ﻣﻦ ﻗﺒﻞ. وﻳﻀﻢ »اﻟﺸﺒﺢ اﻟﻘﻠﻖ« ﺑﻌﺾ ﺗـﻠـﻚ اﻟـﺼـﻔـﺤـﺎت اﻟـﺘـﻲ ﺗﻔﺼﺢ ﻋﻦ ﺷﺨﺼﻴﺎت وأﺳﻤﺎء اﻟﻜﺘﺎب اﻟﺬﻳﻦ ﻇــﻠــﻮا ﻣـﺠـﻬـﻮﻟــﲔ ﻷﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﻣـﺎﺋـﺔ ﻋﺎم وﻗﺎم دﻳﻜﻨﺰ ﺑﻤﻨﺤﻬﻢ اﻟﻔﺮﺻﺔ ﻟــﻠــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ ﻋــــﻦ ﺑـــﻌـــﺾ أﻫـــــﻢ وأدق اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻮﻗﺖ.
وﻋﻠﻰ اﻟﺤﺎﺋﻂ ﺑﺠﺎﻧﺐ اﳌﻘﻌﺪ اﳌـــﻬـــﺘـــﺮئ ﻧـــﺠـــﺪ ﻣــﻠــﺼــﻘــﺎ ﺿـﺨـﻤـﺎ ﻳﺸﻴﺮ ﻹﺣــﺪى اﻟـﻠـﻘـﺎءات اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳــﻌــﻘــﺪﻫــﺎ دﻳــﻜــﻨــﺰ ﺑــﺸــﻜــﻞ ﻣـﻨـﺘـﻈـﻢ ﻟﻘﺮاءة ﺣﻠﻘﺎت ﻣﻦ رواﻳﺎﺗﻪ. وﻛﺎن اﳌــﻌــﺮوف ﻋــﻦ اﻟـــﺮواﺋـــﻲ أﻧـــﻪ ﻳﻨﺸﺮ رواﻳـــﺎﺗـــﻪ ﻋـﻠـﻰ ﺣـﻠـﻘـﺎت ﻓــﻲ اﳌﺠﻠﺔ ﺛﻢ ﻳﻘﻮم ﺑﺈﻟﻘﺎء اﻟﺤﻠﻘﺎت ﺑﺄﺳﻠﻮب دراﻣــﻲ ﻋﻠﻰ ﺧﺸﺒﺔ اﳌـﺴـﺮح. وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﺘﺨﻴﻠﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻨﻈﺮ إﻟﻰ اﳌﻨﺼﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﺴﺘﻨﺪ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳـﻘـﺮأ رواﻳــﺎﺗــﻪ، واﳌــﻮﺟــﻮدة أﻳـﻀـﺎ ﻓـﻲ اﳌـﻌـﺮض وﻳﻀﻴﻒ درو ﻣﺸﻴﺮا ﻟﻠﻤﻠﺼﻖ: »ﺷﻬﺪت ﺷﻮارع ﻟﻨﺪن وأﻋﻤﺪة اﻹﺿـﺎءة ﻓﻴﻬﺎ آﻻف اﻟــﻨــﺴــﺦ ﻣــﻦ ﺗــﻠــﻚ اﳌــﻠــﺼــﻘــﺎت اﻟـﺘـﻲ ﺗــﻌــﻠــﻦ ﻋـــﻦ ﺣــﻔــﻼت اﻟــــﻘــــﺮاء ة اﻟـﺘـﻲ ﻳﻘﺪﻣﻬﺎ دﻳﻜﻨﺰ«.
اﻟﺮواﺋﻲ اﻟﻘﻠﻖ واﻟﺼﺤﺎﰲ اﳌﻬﻤﻮم
ﻳﺸﻴﺮ اﻟﺒﺮوﻓﺴﻮر درو إﻟﻰ أن دﻳﻜﻨﺰ ﻛﺎن ﺷﺨﺼﺎ ﻗﻠﻘﺎ وﻣﻬﻤﻮﻣﺎ وﻫــــﻮ ﻣـــﺎ ﻳــﻤــﻜــﻦ اﺳــﺘــﻨــﺒــﺎﻃــﻪ ﻣﻦ ﺣـــﻴـــﺎﺗـــﻪ اﻟـــﺸـــﺨـــﺼـــﻴـــﺔ وزواﺟــــــــﻪ اﻟــﻔــﺎﺷــﻞ، وﻟــﻜــﻦ درو ﻳــﺮى أﻳﻀﺎ أن دﻳﻜﻨﺰ ﻧﺠﺢ ﻓـﻲ ﺗﺤﻮﻳﻞ ذﻟﻚ اﻟﻬﻢ واﻟﺤﺰن إﻟﻰ وﻗﻮد ﻟﺮواﻳﺎﺗﻪ وﻟﺤﻤﻼﺗﻪ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ. وﻳﺴﺘﻨﺪ درو إﻟﻰ ﻣﺎ ذﻛﺮه ﺟﻮن ﻓﻮرﺳﺘﺮ ﺻﺪﻳﻖ دﻳﻜﻨﺰ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﺮة اﻟﺬاﺗﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﻋـﻨـﻪ، وﻧــﺸــﺮت ﺑﻌﺪ وﻓﺎة دﻳﻜﻨﺰ ﺑﻌﺎﻣﲔ، ﺣﻴﺚ أﺷﺎر إﻟــﻰ أن ﻋﺎﺋﻠﺔ دﻳﻜﻨﺰ ﻃــﺮدت ﻣﻦ ﻣﻨﺰﻟﻬﺎ وﺗــﻢ إﻳـــﺪاع أﻓــﺮادﻫــﺎ ﻓﻲ ﺳــــﺠــــﻦ ﺧـــــــﺎص ﺑــــﺎﳌــــﺪﻳــــﻨــــﲔ ﻓــﻲ ﻟـــﻨـــﺪن، واﺿـــﻄـــﺮ اﻟــﻄــﻔــﻞ دﻳــﻜــﻨــﺰ ﻟـﻠـﻌـﻤـﻞ اﻟـــﻴـــﺪوي ﻟــﻴــﻌــﻮل ﻧـﻔـﺴـﻪ. ﻳــﺮى درو أن دﻳﻜﻨﺰ ﺗﻌﺎﻃﻒ ﻣﻊ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﳌﻄﺤﻮﻧﺔ وﺗﺤﺪﻳﺪا اﻷﻃﻔﺎل اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺘﻢ اﺳﺘﻐﻼﻟﻬﻢ ﻓﻲ اﻟـﻌـﻤـﻞ اﻟــﺸــﺎق أو ﻓــﻲ ﺗﺤﻮﻳﻠﻬﻢ ﳌــــﺠــــﺮﻣــــﲔ، وﺗـــﻔـــﻬـــﻢ اﻧـــﺤـــﺮاﻓـــﻬـــﻢ ﻗﺎﺋﻼ ﻟﻨﻔﺴﻪ إﻧـﻪ ﻛـﺎن ﻣﺤﻈﻮﻇﺎ ﻓــﻲ ﻃـﻔـﻮﻟـﺘـﻪ ﻟــﺘــﻔــﺎدﻳــﻪ ﻣــﺜــﻞ ﻫــﺬا اﳌﺼﻴﺮ. وﻟﻌﻞ ذﻟﻚ اﻟﺸﻌﻮر أﻳﻀﺎ ﻛـــــﺎن وراء اﻫـــﺘـــﻤـــﺎم اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﻲ دﻳـﻜـﻨـﺰ ﺑـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت اﻟـﻠـﺼـﻮص واﳌﺸﺮدﻳﻦ.
ﻓﻲ أﺛﻨﺎء ﺗﺠﻮاﻟﻨﺎ ﻓﻲ اﳌﻨﺰل وﻋﻠﻰ اﻟﺤﺎﺋﻂ أﻋﻠﻰ اﻟﺪرج ﻳﺸﻴﺮ درو إﻟﻰ ﻣﻠﺼﻘﺎت ﺗﻌﻜﺲ ﻟﻘﻄﺎت ﻣــــﻦ ﻛـــﺘـــﺎﺑـــﺎت دﻳــﻜــﻨــﺰ وﺣــﻤــﻼﺗــﻪ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ اﻟﺸﻬﻴﺮة، وﻳﻀﻴﻒ: »أﻋـﺘـﻘـﺪ أﻧــﻪ ﻣــﻦ اﻟــﻌــﺪل أن ﻧﻘﻮل إﻧــﻪ إذا ﻟـﻢ ﻳﻜﺘﺐ دﻳﻜﻨﺰ رواﺋـﻌـﻪ اﻟـﺮواﺋـﻴـﺔ ﻣﺜﻞ )ﺑﻴﻜﻮﻳﻚ ﺑﻴﺒﺮز( و)أوﻟــﻴــﻔــﺮ ﺗــﻮﻳــﺴــﺖ(، ﻓـــﺈن ﻋﻤﻠﻪ اﻟـﺼـﺤـﺎﻓـﻲ ﻛـــﺎن ﺳـﻴـﻜـﻮن اﻷﺑـــﺮز ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ. رﻏـﻢ أن اﻟﺼﻴﻐﺔ اﻟﺘﻲ ﻓﻀﻠﻬﺎ ﻟﺮواﻳﺎﺗﻪ وﻫــــــﻲ ﻛـــﺘـــﺎﺑـــﺘـــﻬـــﺎ ﻋـــﻠـــﻰ ﺣــﻠــﻘــﺎت ﻣﺴﻠﺴﻠﺔ، أﻳـﻀـﺎ ﻛــﺎن ﻗﺮﻳﺒﺎ ﻣﻦ اﻟﺘﺤﻘﻴﻘﺎت اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ«.
ﻓـﻲ اﻟﻐﺮﻓﺔ اﻷﺧـﻴـﺮة ﺗﻌﺮض أﻋــﺪاد ﻣـﻦ اﳌـﺠـﻼت اﻟﺘﻲ ﺣﺮرﻫﺎ دﻳﻜﻨﺰ وﺗﻮزﻋﺖ ﺣﺴﺐ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟـﺘـﻲ ﻛــﺎن اﻟــﺮواﺋــﻲ ﻳــﺪاﻓــﻊ ﻋﻨﻬﺎ ﻣــــــﺜــــــﻞ: اﻟـــــﺴـــــﻜـــــﻦ واﳌــــــﺸــــــﺮدﻳــــــﻦ، وﺑــــﺎﺋــــﻌــــﺎت اﻟــــﻬــــﻮى واﻟـــﺴـــﺠـــﻮن وأﺣـــﻮاﻟـــﻬـــﺎ، اﳌــــــﺪارس واﻟــﻌــﻤــﺎل. ﻳﻀﻴﻒ درو أن دﻳﻜﻨﺰ ﻟﻢ ﻳﻜﺘﻒ ﺑﻨﺸﺮ اﻟﺘﺤﻘﻴﻘﺎت ﺣﻮل اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟــﺘــﻲ ﺗـــﺆرﻗـــﻪ ﺑـــﻞ إﻧـــﻪ أﻳــﻀــﺎ ﻗــﺎم ﺑــﻤــﺤــﺎوﻟــﺔ وﺿــــﻊ اﻟــﺤــﻠــﻮل ﻟــﻬــﺎ، ﻣﺜﻞ اﻫﺘﻤﺎﻣﻪ ﺑﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻔﺘﻴﺎت اﻟﺴﺎﻗﻄﺎت ﺣﻴﺚ ﻗــﺎم ﻣـﻊ إﺣـﺪى ﺳﻴﺪات اﳌﺠﺘﻤﻊ ﺑﺸﺮاء ﻣﻨﺰل ﻓﻲ ﺣــﻲ ﺷــﻴــﺒــﺮدز ﺑـــﻮش وﺧﺼﺼﻪ ﻟـــﺒـــﺎﺋـــﻌـــﺎت اﻟـــــﻬـــــﻮى اﻟـــﺘـــﺎﺋـــﺒـــﺎت، وﻛـــﺎن ﻣﻬﺘﻤﺎ ﻟــﺪرﺟــﺔ أﻧــﻪ اﺧـﺘـﺎر اﳌﻔﺮوﺷﺎت ﺑﻨﻔﺴﻪ وأﻋـﺪ ﺟﺪوﻻ ﻹﺻــﻼﺣــﻬــﻦ وﺗــﻘــﻮﻳــﻢ ﺳﻠﻮﻛﻬﻦ واﻟﺨﻄﻮة اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻲ إرﺳﺎل ﻣﻦ ﺗﺼﻠﺢ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻨﻬﻦ إﻟﻰ أﺳـﺘـﺮاﻟـﻴـﺎ، ﺣـﻴـﺚ ﻳﻤﻜﻨﻬﺎ ﺑـﺪاﻳـﺔ ﺣﻴﺎة ﺟﺪﻳﺪة ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟﺬي ﺷﻬﺪ ﺳﻘﻮﻃﻬﺎ.
أﻃـﻠـﻖ دﻳﻜﻨﺰ أﻟــﻮاﻧــﺎ ﺟﺪﻳﺪة ﻣــــﻦ اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﺔ اﻻﺳــﺘــﻘــﺼــﺎﺋــﻴــﺔ واﻟﺴﺎﺧﺮة، ﻣﻨﺬ أن ﻛﺎن ﺻﺤﺎﻓﻴﺎ ﺻﻐﻴﺮا ﻳﻜﺘﺐ ﺗﺤﺖ اﺳﻢ ﻣﺴﺘﻌﺎر »ﺑـــــــــــــﻮز«، ﺣــــﻴــــﺚ ﻧــــﺤــــﺖ ﻟــﻨــﻔــﺴــﻪ أﺳﻠﻮﺑﺎ ﻣﻤﻴﺰا ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ واﻟﻮﺻﻒ ﻳﺠﻤﻊ ﻓﻴﻪ ﺑﲔ اﻟﻔﻜﺎﻫﺔ واﻟﺪراﻣﺎ واﻟـــﻮاﻗـــﻌـــﻴـــﺔ. وﻣـــــﻊ ﻧــﻀــﺠــﻪ ﻓـﻲ ﻣﻬﻨﺘﻪ ﻛﺼﺤﺎﻓﻲ وﻣﺤﺮر وﻛﺎﺗﺐ ﺧﻄﺎﺑﺎت ﻧﺠﺢ دﻳﻜﻨﺰ ﻓﻲ ﺟﺬب اﻫﺘﻤﺎم ﺷﺮﻳﺤﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻘﺮاء ﻟﻘﻀﺎﻳﺎ ﻣﺠﺘﻤﻌﻴﺔ ﻫﺎﻣﺔ.