آراء اﻟﻨﻘﺎد ﺗﺘﻌﺪد ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺣﻮل أﻓﻼم اﻷﺳﺒﻮع اﻷول

دورة ﻗﺪ ﻻ ﳝﻜﻦ اﻋﺘﺒﺎرﻫﺎ اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ

< ﺑﺤﻠﻮل ﻫـﺬا اﻟﻴﻮم، ﻳﻜﻮن ﻗﺪ ﺑﻘﻲ ﻋﻠﻰ »ﻛـﺎن« أرﺑﻌﺔ أﻳﺎم ﻓﻘﻂ ذات ﻗﺪرة ﻋﻠﻰ إﻧﻘﺎذه، أو إﺛﺒﺎت ﻣﻮﻗﻌﻪ ﺑﲔ اﻟﺪورات اﻟﺴﺒﻌﲔ اﳌﺎﺿﻴﺔ، ﻛﺄﺣﺪ أﻛﺜﺮﻫﺎ ﺿﺤﺎﻟﺔ ﻓﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﳌﺘﻤﻴﺰة.

ﻧﻌﻢ، ﺗﻢ ﻋﺮض أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﺘﲔ ﻓﻴﻠﻤﴼ داﺧﻞ وﺧﺎرج ﻣﺴﺎﺑﻘﺘﻴﻪ، وﺑﻌﺾ ﻣﺎ ﺗﻢ ﻋﺮﺿﻪ ﺧﺎرج اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﻴﻌﻠﻦ ﻋﻦ ﻧﺘﺎﺋﺠﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺜﺎﻣﻦ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺸﻬﺮ، ﻛﺎن أﻛﺜﺮ إﺛﺎرة ﻟﻼﻫﺘﻤﺎم ﻣﻤﺎ ﻋﺮض داﺧﻠﻬﺎ.

ﺗﺴﺘﻤﻊ إﻟــﻰ آراء اﻟـﻨـﻘـﺎد اﳌـﻨـﺘـﻈـﺮﻳـﻦ ﻓـﺘـﺢ ﺑـﻮاﺑـﺔ اﻟﺪﺧﻮل، وﻫﻮ اﻻﻧﺘﻈﺎر اﻟﻜﻔﻴﻞ ﺑﺪﻓﻦ اﻟﺤﻤﺎس ﺣﺘﻰ ﻣـﻦ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻨﻄﻠﻖ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻓــﺈذا ﺑﻐﺎﻟﺒﻴﺔ ﻣـﺎ ﺗﺴﻤﻌﻪ ﻳﺮدد اﻟﻨﻐﻤﺔ ذاﺗﻬﺎ: »اﻋﺘﻘﺪت أﻧﻨﺎ ﺳﻨﻜﻮن أﻣﺎم دورة اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ، ﻟﻜﻦ ﻣﻌﻈﻢ ﻣﺎ ﺷﺎﻫﺪﺗﻪ ﻫﻨﺎ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻛﺬﻟﻚ«.

ﻧــﻚ ﺟـﻴـﻤـﺲ، رﺋــﻴــﺲ ﺗـﺤـﺮﻳـﺮ ﻣـﺠـﻠـﺔ »ﺳــﺎﻳــﺖ أﻧـﺪ ﺳﺎوﻧﺪ« اﻟﻌﺮﻳﻘﺔ، ﻗﺎل ﺻﺒﺎح ﻳﻮم أﻣﺲ، وﻗﺒﻞ أن ﻳﺒﺪأ ﻋﺮض ﻓﻴﻠﻢ ﺻﻮﻓﻴﺎ ﻛﻮﺑﻮﻻ اﻟﺠﺪﻳﺪ »اﳌﻨﺨﺪﻋﺎت«: »ﻟﻢ أﺟﺪ أﻓﻼﻣﴼ ﻣﻤﻴﺰة. ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﻛﺎن اﻋﺘﻴﺎدﻳﴼ«.

واﻓــﻘــﻪ ﻋﻠﻰ ذﻟــﻚ اﻟـﻨـﺎﻗـﺪ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ دﻳﺮﻳﻚ ﻣـﺎﻟـﻜـﻮﻟـﻢ ﺑـﻘـﻮﻟـﻪ: »ﻻ ﺷــﻲء ﺣـﺘـﻰ اﻵن ﻳﺠﻌﻠﻨﻲ أﺷﻌﺮ ﺑﺄن ﺣﻀﻮري ﻛﺎن أﻣﺮﴽ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻨﻪ«.

أﺳﺌﻠﺔ اﻻﺧﺘﻴﺎر

ﻟﻜﻦ اﻟﺪورة ﻛﺎﻧﺖ اﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻴﺔ، ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻷﻣﻦ اﻟﻘﻮي اﳌﻨﺘﺸﺮ ﻓـﻲ ﻛـﻞ ﻣـﻜـﺎن؛ إﻧــﻪ أﻫــﻢ اﺳـﺘـﺜـﻨـﺎء. ﻟﻘﺪ ﺟﻌﻠﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﴼ ﻧﺸﻌﺮ ﺑـﺎﻷﻣـﺎن ﻷن آﺧـﺮ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ ﻣﻼﺣﻈﺘﻪ أن ﻫـﻨـﺎك ﺛـﻐـﺮة ﻣـﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻹرﻫــﺎﺑــﻲ أن ﻳﺴﺘﻐﻠﻬﺎ. ﻋﻠﻰ أن ﻫﺬا اﻻﺳﺘﺜﻨﺎء ﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺻﻨﻊ اﳌﻬﺮﺟﺎن، ﺑﻞ ﻣﻦ ﺻﻨﻊ اﻟــﻈــﺮوف اﻟـﻘـﺎﺗـﻤـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺤﻴﻂ ﺑــﻬــﺬا اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ، وﺗﺠﻌﻞ اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻴﻪ أﻗﻞ ﺑﻬﺠﺔ ﻣﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻠﻴﻪ.

وﻛﺎن ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﻬﺮﺟﺎن، ﻟﻮ أﺣﺴﻦ اﺧﺘﻴﺎر أﻓﻼﻣﻪ ﻫـــﺬه اﻟــﺴــﻨــﺔ )ﻛــﻤــﺎ اﻟـــﺤـــﺎل ﻓـــﻲ ﺑــﻌــﺾ ﺳـــﻨـــﻮات اﻷﻣـــﺲ اﻟــﻘــﺮﻳــﺐ(، أن ﻳـﺴـﺎﻋـﺪﻧـﺎ ﻋـﻠـﻰ ﺗــﺠــﺎوز اﻟـﺤـﺎﺿـﺮ ﺻـﻮب رﺣﺎﺑﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻳﻄﻠﺒﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻳﺤﻀﺮ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﴼ وﺣﺪﺛﴼ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﴼ ﻛــﻬــﺬا اﻟــﺤــﺪث، ﺑــﻞ ﺧـﺼـﻮﺻـﴼ ﻫـــﺬا اﻟـﺤـﺪث ﺗﺤﺪﻳﺪﴽ.

ﺑﺪءﴽ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ اﻻﻓﺘﺘﺎح »أﺷﺒﺎح إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ«، وﺻﻮﻻ إﻟﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﺻﺒﺎح اﻷﻣـﺲ »اﳌﻨﺨﺪﻋﺎت«، ﺗﻨﺎﺛﺮت اﻷﻓﻼم ﻛﺴﻠﺴﻠﺔ دوﻣﻴﻨﻮ. ﺻﺤﻴﺢ أن ﺑﻌﻀﻬﺎ وﺟﺪ ﺗﺮﺣﺎﺑﴼ أﻋﻠﻰ ﻣﻦ ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻵﺧﺮ، إﻻ أن ﻫﺬا اﻟﺘﺮﺣﺎب ﻛﺎن اﻷﻗﻞ ﺣﺠﻤﴼ.

ﻃﺒﻌﴼ، ﻻ ﻳﻜﺸﻒ اﳌﻬﺮﺟﺎن )وﻻ أي ﻣﻬﺮﺟﺎن آﺧﺮ( ﻋـﻦ اﻷﻓـــﻼم اﻟـﺘـﻲ ﺗﻤﺖ ﺷﺎﻫﺪﺗﻬﺎ ﻟﻴﻨﺘﻘﻲ ﻣﻨﻬﺎ ﻣـﺎ ﺗﻢ اﺧﺘﻴﺎره ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ. إذا ﻛــﺎن ﻋــﺪد اﻷﻓــﻼم اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻠﻤﻬﺎ »ﻛﺎن« ﻫﺬه اﻟﺴﻨﺔ وﺻﻞ إﻟﻰ ٠٣٩١ )ﻳﻌﻠﻮ اﻟﺮﻗﻢ وﻳﻬﺒﻂ ﻗﻠﻴﻼ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﺮة ﻳﺘﻢ ﺗﺪاوﻟﻪ(، ﻟﻴﺨﺘﺎر ﻣﻨﻬﺎ ﻧﺤﻮ ٠٦ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻓﻲ اﻟﻌﺮوض اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ، ﻓﺈن اﻟﺘﺴﺎؤل اﳌﺤﻖ ﻫﻮ ﻛﻴﻒ ﻛﺎﻧﺖ ﺣﺎل اﻷﻓﻼم اﻷﺧﺮى؟

ﻫﻞ ﻣﺎ ﺗﻢ اﺧﺘﻴﺎره ﻫﻮ اﻷﻓﻀﻞ؟ ﻛﻴﻒ ﻳﻜﻮن اﻷﻣﺮ ﻫــﻜــﺬا ﺑــﻮﺟــﻮد أﻋــﻤــﺎل ﻛـﺜـﻴـﺮة ﻣـﺘـﺮدﻳـﺔ ﻋــﺮﺿــﺖ ﻋﻠﻴﻨﺎ، ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻬﺎ ﺳﺘﺤﺪث اﻟﻔﺮق اﳌﻨﺘﻈﺮ، وﺗﺼﻔﻮ ﻓﻮق ﻛﻞ اﻻﻋﺘﺒﺎرات، ﻓﺈذا ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﺑﲔ اﳌﺤﺎوﻻت اﻟﺘﻲ - ﻓﻲ أﻓﻀﻞ اﻟﺤﺎﻻت - ﺗﻘﺪر ﻛﺄﻓﻜﺎر وأﺳﺎﻟﻴﺐ ﻋﻤﻞ، وﺗﻔﺸﻞ ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﺻﻌﻴﺪ آﺧﺮ.

ﻓﻲ ﻫﺬا اﳌﻨﻮال ﻟﺪﻳﻨﺎ »اﳌﻬﻴﺐ« ﳌﻴﺸﻴﻞ أزاﻓﻴﺘﺰوس، و»رودﻳـــﻦ« ﻟﺠﺎك دواﻟـــﻮن، و»٠٢١ ﺿﺮﺑﺔ ﻓﻲ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ« ﻟﺮوﺑﺎن ﻛﺎﻣﺒﻴﻠﻮ، وﻫﻲ ﺛﻼﺛﺔ أﻓﻼم ﻓﺮﻧﺴﻴﺔ ﻏﻤﺴﺖ ﺑﻤﺎء اﻟﺜﺮﺛﺮة ﺑﺼﺮﻳﴼ وﺣـﻮارﻳـﴼ، وﻟـﻢ ﺗﻨﺘﺞ ﻣﺎ ﺳﻴﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ رﺋﻴﺲ ﻟﺠﻨﺔ اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ ﺑﺪرو أﳌﺎدوﻓﺎر، اﻟﺬي ﻛﺎن ﻗﺪ ذﻛﺮ ﻓﻲ ﻣﺆﺗﻤﺮه اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ أﻧﻪ ﻳﺴﻌﻰ ﻟﻠﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﻮازي أﻋﻤﺎل ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ اﻷﻣﺲ.

ﻫﺆﻻء اﻟﻌﻤﺎﻟﻘﺔ ﺗﺤﻮﻟﻮا إﻟﻰ أﺳﻤﺎء ﻣﺘﺪاوﻟﺔ، ﻛﺠﺰء ﻣـﻦ ﺷﺮﻳﺢ اﻟﻨﻮﺳﺘﺎﻟﺠﻴﺎ اﻟــﺬي إذا ﻣـﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻟـﻪ ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ ﻣــﺎ، ﻓﻬﻲ ﻓــﻲ ﺗﺬﻛﻴﺮﻧﺎ ﺑـﺎﻻﺧـﺘـﻼف اﻟﺒﻌﻴﺪ ﺑــﲔ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻷﻣﺲ وﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﻴﻮم، ﺑﲔ ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ ﻋﺮﺿﻮا ﻫﻨﺎ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻟﻨﻔﻴﺴﺔ، ﻣﺜﻞ أﻧﻄﻮﻧﻴﻮﻧﻲ وﻓﻴﻠﻠﻴﻨﻲ وﻛـﻮﺑـﻮﻻ )اﻷب( وﻛﻠﻮزو وﻳﻠﻤﺎز ﻏﻮﻧﻴﻪ وأﻧﺪري ﻓﺎﻳﺪا وﺑﻮب ﻓﻮﺳﻲ، ﻣﻦ ﺑﲔ ﻋﺸﺮات اﻵﺧﺮﻳﻦ.

ﻫـﻞ ﺣﻘﴼ ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ ﻣـﻦ ﺑـﲔ ﻣـﺎ ردﺗــﻪ ﻟﺠﻨﺔ اﻻﺧﺘﻴﺎر إﻟـــﻰ أﺻــﺤــﺎﺑــﻬــﺎ ﻣــﺎ ﻫــﻮ أﻓــﻀــﻞ ﻣــﻦ ﺑــﻌــﺾ ﻣــﺎ ﻋــﺮض؟ ﻫـﻞ ﺗﻌﻠﻮ اﻟـﻨـﻈـﺮة اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ اﻟـﺼـﺎرﻣـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻣـﻦ ﺷﺄﻧﻬﺎ ﻣﻌﺎﻣﻠﺔ ﻛﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﺣﺴﺐ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻔﻦ ﻓﻴﻪ ﻋﻮض ﻋﻮاﻣﻞ اﻹﻧــﺘــﺎج اﳌﻬﻴﻤﻨﺔ؟ ﺛــﻢ - وﺑــﺎﳌــﺮة - ﳌـــﺎذا ﺣـﺸـﺪ ﻛــﻞ ﻫـﺬا اﻟﻌﺪد اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم ﻃﺎﳌﺎ أن ﻛﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺘﻢ إدﺧﺎﻟﻪ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﺳﻴﺤﺘﻞ ﻓﺮﺻﺔ وﺟــﻮد ﻓﻴﻠﻢ آﺧﺮ، رﺑﻤﺎ ﻛﺎن أﻓﻀﻞ، ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻨﻌﻢ ﺑﺸﺮﻛﺔ ﺗﻮزﻳﻊ ﻓﺮﻧﺴﻴﺔ ﺗﺘﻘﺪم ﺑﻪ؟