»ﺑﻴﻠﻴﺰ« ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﺗﺘﻮج ﻣﻮﺿﺔ »اﻟﺪﻳﺴﺘﻮﺑﻴﺎ«
ﻣﻮﺳﻢ اﳉﻮاﺋﺰ اﻷدﺑﻴﺔ اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﰲ ذروﺗﻪ
ﺳـــﻴـــﻜـــﻮن اﳌـــﺸـــﻬـــﺪ اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﻲ اﻟﻠﻨﺪﻧﻲ ﻣﺰدﺣﻤﴼ ﺑﻜﺜﻴﺮ اﻷﻧﺸﻄﺔ اﻟـــــﻬـــــﺎﻣـــــﺔ ﺧـــــــــﻼل ﺷــــﻬــــﺮ ﻳـــﻮﻧـــﻴـــﻮ )ﺣــــﺰﻳــــﺮان( اﻟــﺤــﺎﻟــﻲ ﻟــﻴــﺲ أﻗــﻠــﻬــﺎ اﻹﻋـــــــــﻼن ﻋـــــﻦ اﻷﻋـــــﻤـــــﺎل اﻟـــﻔـــﺎﺋـــﺰة ﺑﺎﻟﺠﻮاﺋﺰ اﻷدﺑــﻴــﺔ اﻟـﺜـﻼث اﻷرﻓــﻊ ﻓـــﻲ ﺑــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﺎ واﻟــﻌــﺎﻟــﻢ اﻟـﻨـﺎﻃـﻖ ﺑﺎﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ: ﻣـﺎن ﺑﻮﻛﺮ ﻟﻠﺮواﻳﺔ اﻟــــﻌــــﺎﳌــــﻴــــﺔ، وأوروﻳـــــــــــــﻞ ﻟــﻠــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ اﻟـــﺴـــﻴـــﺎﺳـــﻴـــﺔ وﺑـــﻴـــﻠـــﻴـــﺰ ﻟــﻠــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ.
اﻷﺧــﻴــﺮة اﻟـﺘـﻲ ﺗﻤﻨﺢ ﺳﻨﻮﻳﴼ ﻣــﻨــﺬ ﻋـــــﺎم ٦٩٩١ ﻣـــﻦ ﻗــﺒــﻞ ﻟـﺠـﻨـﺔ ﺗـﺤـﻜـﻴـﻢ ﻣــﺨــﺘــﺎرة ﻷﻓــﻀــﻞ رواﻳــــﺔ ﺣــﺪﻳــﺜــﺔ ﻛــﺘــﺒــﺘــﻬــﺎ اﻣـــــــﺮأة ﺑــﺎﻟــﻠــﻐــﺔ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ ﻣﻨﺤﺖ ﻓﻲ ﺣﻔﻞ ﺧﺎص أﻗــﻴــﻢ ﺑـﻘـﺎﻋـﺔ اﻻﺣــﺘــﻔــﺎﻻت اﳌـﻠـﻜـﻴـﺔ )ﻟﻨﺪن( اﻷرﺑﻌﺎء اﳌﺎﺿﻲ ﻟﻠﻜﺎﺗﺒﺔ اﻟـﺒـﺮﻳـﻄـﺎﻧـﻴـﺔ ﻧــﺎﻋــﻮﻣــﻲ أﻟــﺪﻳــﺮﻣــﺎن ﻋﻦ رواﻳﺘﻬﺎ اﻟﺪﻳﺴﺘﻮﺑﻴﺔ )اﻟﻘﻮة( - وﻫــﻲ ﺑﺎﳌﻨﺎﺳﺒﺔ رﺷﺤﺖ أﻳﻀﴼ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻘــﺎﺋــﻤــﺔ اﻟــﻄــﻮﻳــﻠــﺔ ﻟــﺠــﺎﺋــﺰة أوروﻳﻞ ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ٧١٠٢ إﻟـﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة ﻓﻲ ﺑــﻴــﻠــﻴــﺰ – وﻛــــﺎﻧــــﺖ ﺣــﻘــﻘــﺖ أرﻗـــــﺎم ﻣـﺒـﻴـﻌـﺎت ﻏـﻴـﺮ ﻣـﺘـﻮﻗـﻌـﺔ ﻻ ﺳﻴﻤﺎ ﻓـــﻲ أوﺳــــــﺎط اﻟـــﻨـــﺴـــﺎء اﻟـــﺸـــﺎﺑـــﺎت. وﻳــﺬﻫــﺐ اﻟﺘﻔﺴﻴﺮ ﻟــﻜــﻮن اﻟــﺮواﻳــﺔ ﺗــﻤــﻨــﺢ ﻫــــــﺆﻻء اﻟـــﺸـــﺎﺑـــﺎت ﻓــﺮﺻــﺔ ﻟﻌﻴﺶ ﺣﻠﻢ اﻧﻘﻼب اﻟﻌﺎﻟﻢ وﺗﻮﻟﻲ ﺑﻄﻼت ﻣﻦ ﺟﻴﻠﻬﻦ ﻣﻘﺎﻟﻴﺪ اﻟﺴﻠﻄﺔ ﻋــﻠــﻰ ﺣــﺴــﺎب اﻟــــﺮﺟــــﺎل ﻓـــﻲ ﻣـﻨـﺎخ ﺧﻴﺎل ﻋﻠﻤﻲ ﻛﺜﻴﺮ اﻹﺛــﺎرة، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺘﻮﻟﻰ ﺻﻮت رﺟﻞ ﺷﺎب ﺗﺴﺠﻴﻞ ﻣــﻔــﺎﻋــﻴــﻞ ﻫــــﺬه اﻷزﻣـــﻨـــﺔ اﻟــﺜــﻮرﻳــﺔ اﳌﻐﺮﻗﺔ ﺑﺎﻟﺪﻣﺎء واﻟﺠﺪل اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ واﻟﺪﻳﻨﻲ واﻟﺠﻨﺪري.
وﻫـــﺬه أول ﻣـــﺮة ﺗـﻤـﻨـﺢ ﻓﻴﻬﺎ اﻟــــﺠــــﺎﺋــــﺰة ﻟـــــﺮواﻳـــــﺔ ﻣـــــﻦ اﻟـــﺨـــﻴـــﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ وﺑﺎﻟﺬات ﺗﻠﻚ اﳌﻨﺘﻤﻴﺔ إﻟﻰ ﻧــﻮع أدﺑـــﻲ ﻳـﻌـﺮف ﺑﺎﻟﺪﻳﺴﺘﻮﺑﻴﺎ )أو ﻧﻘﻴﺾ اﻟﻴﻮﺗﻮﺑﻴﺎ( ﺣﻴﺚ ﻳﻘﺪم اﻟﻌﺎﻟﻢ وﻛﺄﻧﻪ اﺗﺨﺬ ﺷﻜﻞ ﻛﺎﺑﻮس ﻛـــــﺎرﺛـــــﻲ ﻳـــﻤـــﺜـــﻞ أﺳــــــــﻮأ ﻣـــﺨـــﺎوف اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ. وﻳﺒﺪو ﺗﺘﻮﻳﺞ )اﻟﻘﻮة( ﻧﻮﻋﴼ ﻣﻦ ﺗﻜﺮﻳﺲ ﻻﺗﺠﺎه ﻣﺘﺼﺎﻋﺪ اﻟــــﺸــــﻌــــﺒــــﻴــــﺔ ﻟـــــﻸﻋـــــﻤـــــﺎل اﻷدﺑــــــﻴــــــﺔ واﻟـــﺘـــﻠـــﻔـــﺰﻳـــﻮﻧـــﻴـــﺔ واﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ ﻓـــﻲ اﻟـــﻐـــﺮب ﻟــﺘــﻘــﺪﻳــﻢ ﻫــــﺬا اﻟــﻨــﻮع اﻷدﺑـــــﻲ اﳌــﺘــﺸــﺎﺋــﻢ وإن ﺑـــﺪا ﺗﻠﻘﻲ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻟــﻢ ﻳﻌﺪ ﻣﻘﺘﺼﺮا ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﳌﻈﻠﻢ ﻓـﻲ ﺗﻠﻚ اﻷﻋـﻤـﺎل، ﺑﻞ ﻫﻮ ﻳﺴﺘﻘﺒﻠﻬﺎ ﺑﺼﺨﺐ ﺻﺎرخ وﻛﺄﻧﻬﺎ ﻣﻠﺠﺄ ﻫﺮوب ﻣﻦ ﻣﻮاﺟﻬﺔ اﻟﻮاﻗﻊ ﺷﺪﻳﺪ اﻟﻘﺒﺢ وﻋﻘﺎر ﻧﺴﻴﺎن ﻻﻧــﻐــﻼق آﻓـــﺎق اﻟـﻨـﺠـﺎة ﻓــﻲ أﺟــﻮاء اﻟﺮأﺳﻤﺎﻟﻴﺔ اﳌﻌﺎﺻﺮة اﻟﺨﺎﻧﻘﺔ.
ﺑــﻴــﻠــﻴــﺰ ﻟــﻠــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ اﻟــﻨــﺴــﺎﺋــﻴــﺔ ﺷـــﻬـــﺪت ازدﺣــــﺎﻣــــﴼ ﻏــﻴــﺮ ﻣـﺴـﺒـﻮق ﻫـــﺬا اﻟــﻌــﺎم ﻧـﺴـﺒـﺔ ﻟــﻌــﺪد اﻷﻋــﻤــﺎل اﳌﺮﺷﺤﺔ ﻟﻬﺎ – إذ ﻗــﺎرب اﳌﺎﺋﺘﲔ ﻣـــﻘـــﺎﺑـــﻞ ﻣــــﻌــــﺪل ﻣــــﺎﺋــــﺔ وﺧــﻤــﺴــﲔ رواﻳﺔ اﻷﻋﻮام اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ – وﻓﻲ ﻋﺪد اﳌﺘﻨﺎﻓﺴﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ اﳌﺒﺪﺋﻴﺔ ﻟــﻸﻋــﻤــﺎل اﳌــﺮﺷــﺤــﺔ ذات اﻟــﻌــﻴــﺎر اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ اﻟﺜﻘﻴﻞ: ﻓﺎﺋﺰات ﺳﺎﺑﻘﺎت ﺑﺬات اﻟﺠﺎﺋﺰة، ﻓﺎﺋﺰات وﻣﺮﺷﺤﺎت ﻣﻦ ﺟﻮاﺋﺰ أدﺑﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ، إﺿﺎﻓﺔ إﻟــــﻰ أﺳـــﻤـــﺎء ﻣــﻌــﺮوﻓــﺔ ﻓـــﻲ ﺳـﻤـﺎء اﻟـــــﺮواﻳـــــﺔ ﺑــﺎﻟــﻠــﻐــﺔ اﻹﻧـــﺠـــﻠـــﻴـــﺰﻳـــﺔ، ﺑــــﺎﻟــــﻄــــﺒــــﻊ دوﻣــــــــــﴼ ﻋــــﻠــــﻰ ﺣـــﺴـــﺎب اﻟـﺮواﻳـﺎت اﻷوﻟــﻰ ﻟﻠﻜﺘﺎب اﻟﺠﺪد، رﻏــــﻢ أن اﻟــــﺮواﻳــــﺔ اﻟـــﻔـــﺎﺋـــﺰة اﻟــﻌــﺎم اﳌـﻨـﺼـﺮم )اﻟــﺒــﺪع اﳌـﺠـﻴـﺪة( ﻛﺎﻧﺖ رواﻳـﺔ أوﻟﻰ ﻟﻠﻜﺎﺗﺒﺔ اﻵﻳﺮﻟﻨﺪﻳﺔ – اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻐﻤﻮرة ﺣﻴﻨﻬﺎ – ﻟﻴﺰا ﻣﺎﻛﻴﻨﻴﺮﻧﻲ.
اﳌــــﻨــــﺎﻓــــﺴــــﺔ اﳌــــﺤــــﺘــــﺪﻣــــﺔ ﺑــﲔ اﻟﺮواﺋﻴﺎت اﻟﻨﺴﺎء ﻟﻠﻔﻮز ﺑﺒﻴﻠﻴﺰ - اﻟﺘﻲ ﺗﺒﻠﻎ ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ اﳌﺎدﻳﺔ ﺛﻼﺛﲔ أﻟــــﻒ ﺟــﻨــﻴــﻪ إﺳــﺘــﺮﻟــﻴــﻨــﻲ - ﻛــﺎﻧــﺖ أﻳﻀﴼ ﺑﲔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎت ﻣﻦ ﺟﻬﺔ، واﻟـــﻨـــﺎﻃـــﻘـــﺎت ﺑـــﺎﻹﻧـــﺠـــﻠـــﻴـــﺰﻳـــﺔ ﻣـﻦ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻏﻴﺮ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎت. وﻗــــﺪ ﺗــﻘــﺎﺳــﻢ اﻟــﻔــﺮﻳــﻘــﺎن اﻟــﻘــﺎﺋــﻤــﺔ اﻟـــﻨـــﻬـــﺎﺋـــﻴـــﺔ )اﻟـــﻘـــﺼـــﻴـــﺮة( ﺑــﺜــﻼﺛــﺔ أﻋﻤﺎل ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ: ﺛﻼﺛﺔ رواﻳﺎت ﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﺎت، ورواﻳــــــــﺔ واﺣـــــﺪة ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﻛﻨﺪا واﻟــﻮﻻﻳــﺎت اﳌﺘﺤﺪة وﻧﻴﺠﻴﺮﻳﺎ.
اﻟﺮواﻳﺔ اﻷوﻟﻰ اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﺘﻲ أﻓــﻠــﺤــﺖ ﺑـــﺎﻟـــﻮﺻـــﻮل إﻟـــــﻰ ﻗــﺎﺋــﻤــﺔ اﻟـــﺘـــﺮﺷـــﻴـــﺤـــﺎت اﻟـــﻨـــﻬـــﺎﺋـــﻴـــﺔ ﻛــﺎﻧــﺖ )اﺑـﻖ ﻣﻌﻲ( ﻟﻠﻨﻴﺠﻴﺮﻳﺔ أﻳﻮﺑﺎﻣﻲ أدﻳـــــﺒـــــﺎﻳـــــﻮ، وﺗـــــﺠـــــﺮي أﺣــــﺪاﺛــــﻬــــﺎ اﳌﻠﻴﺌﺔ ﺑﺎﻟﺤﺰن واﻟﻐﻴﺮة وﺳﺠﻦ اﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ اﳌﻘﻴﺘﺔ ﻋﻠﻰ ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻣﻦ أﺟــــــــﻮاء اﻻﺿــــــﻄــــــﺮاب اﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﻲ واﻻﺟـــــﺘـــــﻤـــــﺎﻋـــــﻲ اﻟــــــــــﺬي ﺷـــﻬـــﺪﺗـــﻪ ﺑﻼدﻫﺎ ﺛﻤﺎﻧﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ، وﻫﻲ ﺗﺤﻜﻲ ﻗﺼﺔ اﻣﺮأة ﻧﻴﺠﻴﺮﻳﺔ ﺗــــﺘــــﺰوج وﻻ ﺗــﻔــﻠــﺢ ﻓــــﻲ إﻧـــﺠـــﺎب اﻷﻃـــــﻔـــــﺎل، وﺑـــﻌـــﺪ ﻋـــﺎﻣـــﲔ ﻳــﺘــﺂﻣــﺮ ﻣﺠﺘﻤﻌﻬﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ - ﺑﺎﺷﺘﺮاك أﻣﻬﺎ ذاﺗــﻬــﺎ - ﻹﻋــــﺎدة اﻻﻋــﺘــﺒــﺎر ﻟـﻠـﺰوج )اﳌــــﻨــــﻜــــﻮب( ﻣــــﻦ ﺧـــــﻼل ﺗــﺰوﻳــﺠــﻪ ﺑــﺎﻣــﺮأة أﺧـــﺮى، ﻟﺘﺘﺤﻮل ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ ﻣــﻦ ﺟـﺤـﻴـﻢ اﻟــﺤــﺼــﺎر اﳌﺠﺘﻤﻌﻲ اﻟــــﺨــــﺎﻧــــﻖ إﻟـــــــﻰ ﺳــــﺒــــﺎق ﻣــﺤــﻤــﻮم ﻓـــــﻲ اﻟـــﺴـــﻌـــﻲ ﻹﻧـــــﺠـــــﺎب اﻷﻃــــﻔــــﺎل وﻓــــــﻀــــــﺎء ات ﻣـــــﻦ ﻏــــﻴــــﺮة اﻟـــﻨـــﺴـــﺎء اﻟﻘﺎﺗﻠﺔ. وﻗﺪ وﺻﻒ اﻟﻨﻘﺎد اﻟﺮواﻳﺔ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺻـﻮت ﻧﺴﻮي ﺳﺎﻃﻊ رﻏﻢ أﺟﻮاﺋﻬﺎ اﻟﺸﺪﻳﺪة اﻟﻘﺘﺎﻣﺔ.
اﻟﺮواﺋﻴﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ اﳌﻌﺮوﻓﺔ ﻟﻴﻨﺪا ﻏـﺮاﻧـﺖ اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺬوﻗـﺖ ﻃﻌﻢ اﻟـﻔـﻮز ﺑﺒﻴﻠﻴﺰ ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﻋــﺎم ٠٠٠٢ ﻋــﻦ رواﻳــﺘــﻬــﺎ )ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋـــــﺸـــــﺖ ﻓـــــــﻲ أزﻣـــــــــــــﺎن ﺣـــــﺪﻳـــــﺜـــــﺔ(، ﻧﺎﻓﺴﺖ ﻋﻠﻰ اﻟـﺠـﺎﺋـﺰة ﻣــﻦ ﺧﻼل ﻣـــﻮﻟـــﻮدﺗـــﻬـــﺎ اﻟـــﺠـــﺪﻳـــﺪة )اﻟــــﺪاﺋــــﺮة اﳌـﻈـﻠـﻤـﺔ( واﻟــﺘــﻲ ﺗــــﺪور أﺣـﺪاﺛـﻬـﺎ داﺧــــﻞ ﻣـﺼـﺤـﺔ ﺑــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﺔ ﻋـﺎﻣـﺔ ﻓﻲ أﺟﻮاء ﻟﻨﺪن ﺧﻤﺴﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌـــــﺎﺿـــــﻲ ﻟـــﺘـــﺴـــﺘـــﻌـــﺮض ﻓــﺠــﺎﺟــﺔ ﺗــﻌــﻘــﻴــﺪات اﻟــﺤــﻴــﺎة اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ ﻓـــﻲ ﺑــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﺎ ﻣــﺮﺣــﻠــﺔ ﻣـــﺎ ﺑـﻌـﺪ اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﺑﻌﺒﻮرﻫﺎ ﻓــــﻲ دﻫـــﺎﻟـــﻴـــﺰ ﺣــﻜــﺎﻳــﺔ أخ وأﺧــــﺖ ﻣﺮﻳﻀﲔ ﻣﻌﺰوﻟﲔ داﺧـﻞ ﺟﺪران ﺗﻠﻚ اﳌﺼﺤﺔ. ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻫـــﻨـــﺎك أﻳـــﻀـــﴼ )اﻟــﺤــﺐ اﻷول(، وﻫﻲ ﻋﻤﻞ رواﺋﻲ ﺳﺎدس ﻟﻠﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﺟـﻮﻳـﻨـﺪوﻟـﲔ راﻳﻠﻲ ﺗﻔﻜﻚ ﻓﻴﻪ أدق ﺣﻤﻴﻤﻴﺎت اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺰوﺟﻴﺔ اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ ﻻﻣﺮأة ﻛﺎﺗﺒﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟـﺜـﻼﺛـﻴـﻨـﺎت ﻣــﻦ اﻟﻌﻤﺮ ﺑــﻌــﺪ أن أﺗـــــﻰ اﻟــــــﺰواج ﻋــــــــــﻠــــــــــﻰ ﻛـــــﻞ اﻟـــــﺤـــــﺐ، ﻓــﻠــﻢ ﻳــﺘــﺒــﻖ داﺧــــﻞ أﺳــــﻮار اﳌـﻜـﺎن اﻻﻓــــــﺘــــــﺮاﺿــــــﻲ ﻟــــــــــﻠــــــــــﻌــــــــــﺸــــــــــﻖ ﺳــــــــﻮى دﻗــــﺎﺋــــﻖ اﻻﺧــــــــــــﺘــــــــــــﻨــــــــــــﺎق اﻟـــــــــــﻄـــــــــــﻮﻳـــــــــــﻠـــــــــــﺔ وﻟــــﺤــــﻈــــﺎت ﻋــﺾ اﻷﺻــــــــﺎﺑــــــــﻊ اﻟـــﺘـــﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻳﻮﻣﺎ ﺷﺮﻳﻜﺔ ﻓﻲ ﻗــﺮارات اﺗﺨﺬت ﺑــﺘــﺨــﺪﻳــﺮ ﻣــﻦ ﻣــﺰاج ﻣــــﻮﻫــــﻮم ﺑـــﺎﻟـــﺤـــﺮﻳـــﺔ وﻟﺬاﺋﺬﻫﺎ. ﺳﻲ إي ﻣﻮرﻏﺎن اﻟـــﻜـــﺎﺗـــﺒـــﺔ ّّ اﻷﻣــــﻴــــﺮﻛــــﻴــــﺔاﺧـــﺘـــﺮﻗـــﺖ اﻟـــﻘـــﺎﺋـــﻤـــﺔ اﻟـــﻘـــﺼـــﻴـــﺮة ﺑـــﺮواﻳـــﺘـــﻬـــﺎ )رﻳــﺎﺿــﺔ اﳌــﻠــﻮك(، ﺑﻌﺪ ﺷﺮوﻋﻬﺎ ﻓﻲ ﻧﺤﺖ ﺻﻮر ﺷﺪﻳﺪة اﻟﺼﺮاﺣﺔ ﻋﻦ ﺣﻴﺎة ﺑﺸﺮ ﺗﻌﺴﺎء ﻳﻌﻴﺸﻮن ﺑﻈﻞ ﺗــﺮاث اﻟـﻌـﺒـﻮدﻳـﺔ اﻟﻈﺎﻟﻢ ﻓﻲ أﻣــﻴــﺮﻛــﺎ اﻟــﺸــﻤــﺎﻟــﻴــﺔ وﻳـﺘـﻨـﺎﻓـﺴـﻮن ﺷﻜﻼ ﻋﻠﻰ ﺗﺮﺑﻴﺔ ﺧﻴﻮل اﻟﺴﺒﺎق ﺑــﻴــﻨــﻤــﺎ ﺗـــﺘـــﻼﻋـــﺐ ﺑـــﻬـــﻢ ﻋـــﻮاﺻـــﻒ ﻣــﻦ ﻋــﻮاﻃــﻒ ﻣـﻈـﻠـﻤـﺔ ﻓـﻴـﻬـﺎ ﻛﺜﻴﺮ ﻣـﻦ اﻟﻌﻨﺼﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﺪ واﻟﻐﻴﺮة واﻟـﻄـﻤـﻊ واﻟــﺸــﻐــﻒ. وﻗــﺪ وﺻﻔﺖ اﻟــﺼــﺤــﻒ اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﺔ )رﻳــﺎﺿــﺔ اﳌﻠﻮك( ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻣﻠﺤﻤﺔ أدﺑﻴﺔ ﻳﻨﺪر وﺟﻮد ﻣﺜﻠﻬﺎ ﻓﻲ اﻷدب اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ اﳌﻌﺎﺻﺮ.
ﻓﻲ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة ﻟﻠﺠﺎﺋﺰة أﻳـــﻀـــﴼ ﺗـــﻤـــﻴـــﺰت رواﻳــــــــﺔ اﻟــﻜــﺎﺗــﺒــﺔ اﻟﻜﻨﺪﻳﺔ – اﻟﺼﻴﻨﻴﺔ ﻣﺎدﻟﲔ ﺛﻴﲔ )ﻻ ﺗﻘﻞ ﺑﺄﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﻤﻠﻚ ﺷﻴﺌﺎ( واﻟﺘﻲ اﺳﺘﻠﻬﻤﺖ ﻣــﻦ أﺟـــﻮاء اﻟﺘﺄﺳﻴﺲ ﻟﻠﺼﲔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﳌﻌﺎﺻﺮة ٩٤٩١ إﻟـﻰ اﻟﻴﻮم ﻣﺴﺘﻌﺮﺿﺔ اﻟﺤﺮاﻛﺎت اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ واﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻣﺎرت – وﺗﻤﻮر - ﻓﻲ ﻗﻠﺐ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟــﺼــﻴــﻨــﻲ ﻣـــﻦ ﺧــــﻼل ﺳــــﺮد ﻗﺼﺔ ﺗﺪاﺧﻞ ﻣﺼﺎﺋﺮ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﲔ ﻣـــــــﻮﻫـــــــﻮﺑـــــــﲔ ﻳــــﻠــــﻬــــﻤــــﻬــــﻢ ﻋـــﺸـــﻖ اﻷﻧــﻐــﺎم ﻟﻴﻨﺘﻬﻮا ﺿﺤﺎﻳﺎ ﺷﻐﻒ ﻳــﺼــﺎرﻋــﻮن ﺿــﻐــﻮﻃــﺎت ﻗـﺎﺻـﻤـﺔ ﻓـــﻲ أﺟـــــﻮاء اﻟــﺘــﺤــﻮﻻت اﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﻴـﺔ اﻟـﻌـﺎﺻـﻔـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻋﺎﺷﺘﻬﺎ اﻟﺼﲔ اﻟﺸﻴﻮﻋﻴﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ.
اﻟــــــﺮواﻳــــــﺎت اﳌــﺘــﻨــﺎﻓــﺴــﺔ ﻫـــﺬه ﺣﺎزت ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺮﻳﺾ ﻟﺠﻨﺔ اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ ﺑــﺎﻋــﺘــﺒــﺎرﻫــﺎ ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ أﺻــــﻮات ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﺷﺪﻳﺪة اﻟـﺠـﺮأة، ﺣﻤﻴﻤﺔ وﻋــﺎﺑــﻘــﺔ ﺑــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت وﺟــﻮدﻳــﺔ ﺳﺮﻣﺪﻳﺔ، ﺗﻌﻠﻲ ﺻﻮت اﻟﻨﺴﺎء ﻓﻲ ﺣﻘﺒﺎت ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ، وﻋﺒﺮ ﻓــــﻀــــﺎءات ﺟــﻐــﺮاﻓــﻴــﺔ ﻣــﺘــﺒــﺎﻋــﺪة، ﻟــﻜــﻨــﻨــﺎ أﺑــــــــﺪأ ﻧــﻠــﺘــﺼــﻖ ﺑـــﻬـــﺎ ﻷن ذواﺗﻨﺎ ﻫﻨﺎك، ﻓﻲ ﻣﻜﺎن ﻣﺎ ﺧﻠﻒ ﻋــﻤــﻴــﻖ اﳌــﺸــﺎﻋــﺮ واﻻﺿـــﻄـــﺮاﺑـــﺎت واﻟﺘﺴﺎؤﻻت واﻟﻬﻤﻮم اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ.
ﻟﺠﻨﺔ ﺗﺤﻜﻴﻢ ﺑﻴﻠﻴﺰ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﻛـﻦ ﺧﻤﺲ ﻧﺴﺎء ﺗﻮﻟﺖ ﻗﻴﺎدﺗﻬﻦ ﺗـــﻴـــﺴـــﺎ روس ﻣـــﻨـــﺘـــﺠـــﺔ اﻷﻓــــــــﻼم اﳌـﻌـﺮوﻓـﺔ، وﺿﻤﺖ ﻛﺎﺗﻲ دﻳﺮﻫﺎم اﳌــﻌــﻨــﻴــﺔ ﺑــﺎﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﺔ واﻟــﻔــﻨــﻮن ﻓﻲ ﻫﻴﺌﺔ اﻹذاﻋــﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ، ﺳﺎرة ﺑــﺎﺳــﻜــﻮي اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﻴــﺔ واﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﺔ اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪﻳــﺔ، ﺳـــﺎم ﺑـﻴـﻜـﺮ اﳌــﺤــﺮرة واﻟـــﺼـــﺤـــﺎﻓـــﻴـــﺔ، وﻛـــﺬﻟـــﻚ أﻣــﻴــﻨــﺎﺗــﺎ ﻓﻮرﻧﺎ اﻟﺮواﺋﻴﺔ اﻻﺳﻜﻮﺗﻠﻨﺪﻳﺔ ﻣﻦ أﺻﻞ أﻓﺮﻳﻘﻲ.
ﺳـــﺘـــﻜـــﻮن دورة ﻫــــــﺬا اﻟـــﻌـــﺎم اﻷﺧــﻴــﺮة اﻟـﺘـﻲ ﺗﺤﻤﻞ اﺳــﻢ ﺑﻴﻠﻴﺰ - ﻣــﺎرﻛــﺔ اﳌــﺸــﺮوﺑــﺎت اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ اﻟﺸﻬﻴﺮة - إذ وﺑﺤﺴﺐ اﻟﺮواﺋﻴﺔ ﻛــﺎﺗــﻲ ﻣــــﻮس ﻣــﺆﺳــﺴــﺔ اﻟــﺠــﺎﺋــﺰة - ﺳﺘﻤﻮل اﻷﺧــﻴــﺮة ﻣﺴﺘﻘﺒﻼ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺗﺤﺎﻟﻒ ﻋـﺪة ﺟﻬﺎت ﻣﻬﺘﻤﺔ، وﺳﻴﺘﻢ ﺗﻐﻴﻴﺮ اﺳﻤﻬﺎ إﻟﻰ »ﺟﺎﺋﺰة اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ«.
ﻛـــﺎﻧـــﺖ اﻟــــﺮواﺋــــﻴــــﺔ ﻣـــــﻮس ﻗـﺪ ﻋﻤﻠﺖ ﻋﻠﻰ إﻃــﻼق ﻫــﺬه اﻟﺠﺎﺋﺰة اﳌﻘﺘﺼﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﺮواﺋﻴﺎت اﻟﻨﺴﺎء ﻋـــﺎم ٦٩٩١ ردﴽ ﻋـﻠـﻰ ﻣــﺎ اﻋﺘﺒﺮﺗﻪ ﺗــﺤــﻴــﺰﴽ ﺿـــﺪ اﻟــﻨــﺴــﺎء ﻓـــﻲ ﺟــﺎﺋــﺰة ﻣـﺎن ﺑﻮﻛﺮ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﺮواﻳﺎت اﻟــﺘــﻲ ﺗـﻐـﻠـﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋـــﺎدة أﺳـﻤـﺎء ذﻛـــﻮرﻳـــﺔ. وﻟـﻠـﺤـﻘـﻴـﻘـﺔ ﻓـــﺈن ﺑﻴﻠﻴﺰ ﺳـــﺎﻫـــﻤـــﺖ ﻋـــﻠـــﻰ ﻧـــﺤـــﻮ ﻣــﻠــﻤــﻮس ﻓـﻲ ﺗﺤﺴﲔ أرﻗـــﺎم ﻣﺒﻴﻊ رواﻳــﺎت ﺧـــﻄـــﺘـــﻬـــﺎ اﻟــــــﻨــــــﺴــــــﺎء، وﺻـــــﻌـــــﺪت أﺳـــﻤـــﺎء ﻣـــﻐـــﻤـــﻮرة إﻟــــﻰ ﺳـــﻤـــﺎوات اﻟﺸﻬﺮة اﻷدﺑــﻴــﺔ، وﺗﺤﻮﻟﺖ ﻛﺜﻴﺮ ﻣـﻦ اﻟــﺮواﻳــﺎت اﻟـﻔـﺎﺋـﺰة إﻟــﻰ أﻋﻤﺎل ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ وﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ.
وﻓــــــــﻲ ﺳـــــــــﺆال ﻣــــــﺸــــــﺮوع ﻋــﻦ ﺗــﻘــﺼــﻴــﺮ ﻣــﺘــﻌــﻤــﺪ ﻟــﻠــﻤــﺆﺳــﺴــﺎت اﻟـــﻌـــﺮﺑـــﻴـــﺔ اﻟــــﺜــــﺮﻳــــﺔ ﻓــــﻲ اﻟـــﺸــــﺮوع ﺑـﺘـﺄﺳـﻴـﺲ ﺟــﺎﺋــﺰة ﻣـﻤـﺎﺛـﻠـﺔ ﺗﻤﻨﺢ اﻟــــﻜــــﺎﺗــــﺒــــﺎت اﻟــــﻌــــﺮﺑــــﻴــــﺎت ﺻـــﻮﺗـــﴼ ﻳﻤﻜﻨﻬﻦ اﻟــﻮﺻــﻮل إﻟــﻰ ﻓـﻀـﺎءات أوﺳﻊ ﺑﺪﻻ ﻣﻦ أن ﻳﺨﻀﻌﻦ ﻷﺳﻮأ ﻣﺎ ﻓﻲ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﻨﺸﺮ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻦ ﻣــﺜــﺎﻟــﺐ وﺑــﻄــﺮﻛــﻴــﺎت وﺷــﻠــﻠــﻴــﺎت. ﺣــــﺘــــﻰ ذﻟـــــــﻚ اﻟــــــﺤــــــﲔ، ﺳــﻨــﺼــﻔــﻖ ﺑـــﺤـــﺮارة ﻟــﺮﻓــﻴــﻘــﺎﺗــﻨــﺎ اﳌــﺘــﺤــﺪﺛــﺎت ﺑـﺎﻹﻧـﺠـﻠـﻴـﺰﻳـﺔ وﻟــﻠــﺮواﻳــﺔ اﻟـﻔـﺎﺋـﺰة )اﻟــﻘــﻮة(، ﺑـﺎﺳـﻢ اﻟﻨﺼﻒ اﳌﻐﺒﻮن ﻣﻦ اﻟﺒﺸﺮ.