إﻋﺎدة ﺻﻨﻊ اﻷﻓﻼم ﺗﺼﻴﺐ وﺗﺨﻴﺐ واﻷﺳﺒﺎب ﻣﺘﻌﺪدة
أﻓﺮزت اﻟﻜﺜﲑ ﻣﻦ اﻷوﺿﺎع اﶈﺮﺟﺔ
أدى ارﺗـــــﻄـــــﺎم ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺗــــــﻮم ﻛــــﺮوز اﻟـــﺠـــﺪﻳـــﺪ »اﳌــــﻮﻣــــﻴــــﺎء« ﺑـــــــﺎﻷرض ﺣـﲔ ﺳــﻘــﻮﻃــﻪ ﻓـــﻲ اﻷﺳـــﺒـــﻮع اﳌـــﺎﺿـــﻲ إﻟــﻰ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﳌﺴﺆوﻟﻴﺔ. ﻫﻨﺎ ﻛﺘﺒﻨﺎ ﻋﻦ أن ﻳﻮﻧﻴﻔﺮﺳﺎل اﺧﺘﺎرت ﻣﺨﺮﺟﴼ ﻏﻴﺮ ﻣــﻌــﺮوف )اﺳــﻤــﻪ أﻟـﻴـﻜـﺲ ﻛــﻮرﺗــﺰﻣــﺎن( ﻹﻧـــــﺠـــــﺎز ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﺗـــﺒـــﲔ أن ﻣــﻴــﺰاﻧــﻴــﺘــﻪ اﳌﻌﻠﻨﺔ )٥٢١ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر( ﻫـﻲ ﻏﻴﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ )٠٩١ ﻣﻠﻴﻮﻧﴼ( ﻳﻀﺎف ﻓﻮﻗﻬﺎ ﻧﺤﻮ ٠٠١ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر ذﻫﺒﺖ إﻟـــﻰ ﺷـــﺆون اﻟــﺪﻋــﺎﻳــﺔ واﻹﻋـــــﻼم داﺧــﻞ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة وﺧﺎرﺟﻬﺎ.
ﻟـﻜـﻦ ﻫـﻨـﺎك أﺧــﺒــﺎرا ﺟــﺪﻳــﺪة ﺗﺆﻛﺪ أن اﳌﺨﺮج ﻛﻮرﺗﺰﻣﺎن ﻣﻈﻠﻮم، أو ﻋﻠﻰ اﻷﻗــــــﻞ ﻟـــﻢ ﻳــﻜــﻦ ﻗـــــــﺎدرﴽ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻤــﺎرﺳــﺔ ﻣﻬﺎﻣﻪ اﻟﻘﻴﺎدﻳﺔ. ﻫـﺬه اﳌﻬﺎم ﺗﺴﻠﻤﻬﺎ ﻋﻨﻪ اﳌﻤﺜﻞ ﺗــﻮم ﻛـــﺮوز اﻟـــﺬي ﻋـــﺎدة ﻣﺎ ﻳﺪﻟﻒ ﻓﻲ ﺛﻨﺎﻳﺎ ﻛﻞ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮم ﺑﺘﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﻓﻴﺘﺪﺧﻞ ﻓـﻲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ وﻓﻲ اﻹﺧﺮاج وﻓﻲ اﺧﺘﻴﺎر اﳌﻤﺜﻠﲔ، وﻓﻲ ﻛﻞ اﻟﺸﺆون اﻷﺧﺮى وﺻﻮﻻ إﻟﻰ اﻟﺠﻠﻮس ﻣــﻊ »اﳌـﻮﻧـﺘـﻴـﺮ« ﻹﺗــﻤــﺎم اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ. وﻫــﺬه اﳌﻬﺎم ﻛﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﺷﺆون اﳌﺨﺮج وﺣﺪه.
ﻓــــﻲ ﺣـــﺎﻟـــﺔ »اﳌــــﻮﻣــــﻴــــﺎء« ﺗــﻜــﺎﺛــﺮت ﻧﺴﺦ اﻟﻌﻤﻞ: أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ. أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺗﻌﺪﻳﻞ. أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﻨﻬﺞ ﻣﻮﻧﺘﺎﺟﻲ وأﻛـﺜـﺮ ﻣـﻦ ﻗــﻴــﺎدة. ﺣﺴﺐ وﺻــﻒ أﺣﺪ اﳌﺸﺘﺮﻛﲔ، ﺳﺎد ﺗﻮم ﻛﺮوز ﻋﻠﻰ اﳌﻮﻗﻒ وﺣـــــــﻮل أﺻـــﺤـــﺎب اﻻﺧـــﺘـــﺼـــﺎص إﻟــﻰ ﻣﺴﺎﻋﺪﻳﻦ ﻟﺒﻠﻮرة رؤﻳﺘﻪ.
ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن ﻫﺬا ﻣﺤﺘﻤﻞ ﺟﺪﴽ وﻻ ﻳﺜﻴﺮ اﻟﻐﺮاﺑﺔ ﻟﺤﺪوﺛﻪ )ﺑـﻞ ﻣﺠﺮد ﻋﺪم اﻟﺮﺿﻰ( إﻻ أن أﺣﺪﴽ ﻟﻢ ﻳﻠﺘﻔﺖ إﻟﻰ ﺣﻘﻴﻘﺔ أن اﻟﺠﻤﻬﻮر ﺑـــﺪوره رﺑـﻤـﺎ ﻣﻞ ﻣــﻦ اﻟـﺤـﻜـﺎﻳـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺘـﺤـﺪث ﻋــﻦ ﻟﻌﻨﺔ ﻓﺮﻋﻮﻧﻴﺔ ﺗﻼﺣﻖ اﻷﺑﺮﻳﺎء.
ﻛﻤﺎ ﺗﻘﺪم، ﺣﲔ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻗﺒﻞ أﺳﺒﻮﻋﲔ، ﻓﺈن »اﳌﻮﻣﻴﺎء« ﻫـــﻮ إﻋــــــﺎدة ﺻــﻨــﻊ (Remake) ﻷﻓـــﻼم ﺳــﺎﺑــﻘــﺔ ﺗـــﻢ إﻧــﺘــﺎﺟــﻬــﺎ ﺧــــﻼل ﺗـــﻮارﻳـــﺦ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ. واﻹﻋـــﺎدات ﺗﻔﺮز ﻓـﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣـــﻦ اﻟــــﺤــــﺎﻻت وﺿـــﻌـــﴼ ﺣـــﺮﺟـــﴼ ﻟـﻠـﻔـﻴـﻠـﻢ اﳌــﺘــﺠــﺪد وﺻــﺎﻧــﻌــﻴــﻪ. ﻓــﺎﻟــﻌــﻤــﻞ اﳌــــﺮاد إﻋﺎدة ﺗﺼﻮﻳﺮه وﺗﺼﺪﻳﺮه ﻳﻮاﺟﻪ ﺧﻄﺮ ﻣﻘﺎرﻧﺘﻪ ّﺑـﺎﻷﺻـﻞ اﻟﻨﺎﺟﺢ ﻣـﺎ ﻳﻔﺮض ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻬﻤـﺔ ﻗﺪ ﻳﺴﻘﻂ ﻓﻴﻬﺎ.
ﺻﺤﻴﺢ أن ﺟﻤﻬﻮر اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﺻﻠﻲ ﻳﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﺟﻴﻞ ﺑﻤﻔﺎﻫﻴﻢ واﻫﺘﻤﺎﻣﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وﻟـﺪت وﺗﺴﺒﺒﺖ ﻓﻲ ﻧﺠﺎﺣﻪ، إﻻ أن اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﺤﺎﻟﻲ ﻟﺪﻳﻪ ﻧﺠﻮﻣﻪ اﳌﺨﺘﻠﻔﻮن وﺗﻘﻨﻴﺎﺗﻪ اﻟﻌﺼﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺳـﺘـﺼـﻨـﻊ ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ ﻣـــﺠـــﺎورﴽ ﻟـﻜـﻨـﻪ - ﻓﻲ اﻟﻐﺎﻟﺐ - ﻟﻴﺲ ﺑﺪﻳﻼ أو ﻣﻮازﻳﴼ ﻟﻠﻌﻤﻞ اﻷﺻﻠﻲ.
ﻟـﻠـﺘـﺪﻟـﻴـﻞ ﻋــﻠــﻰ ذﻟــــﻚ، ﻟــﻴــﺲ ﻫـﻨـﺎك أﻛــﺜــﺮ ﺗـﺠـﺴـﻴـﺪﴽ ﻟــﻬــﺬه اﻟــﺤــﺎﻟــﺔ ﻣــﻦ ﺗﻠﻚ اﳌــﺘــﻤــﺜــﻠــﺔ ﻓــــﻲ اﻟــﻨــﺴــﺦ اﳌــﺘــﺘــﺎﻟــﻴــﺔ ﻣـﻦ »اﻟﺮاﺋﻌﻮن اﻟﺴﺒﻌﺔ« The Magnificent) (Seven اﻟﺬي ﺷﺎﻫﺪﻧﺎ آﺧﺮ إﻋﺎدة ﺻﻨﻊ ﻟﻪ ﻗﺒﻞ ﺑﻀﻌﺔ أﺷﻬﺮ ﻋﻠﻰ ﻳﺪي اﳌﺨﺮج أﻧﻄﻮان ﻓﻮﻛﻮا. ذﺧﲑة ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﺔ
ﻳﻜﻤﻦ اﻷﺻـــﻞ ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻲ أﻛﻴﺮا ﻛـﻮروﺳـﺎوا اﻟﺮاﺋﻊ »اﻟﺴﺎﻣﻮراي اﻟﺴﺒﻌﺔ« )٤٥٩١( ﺣﻮل ﺳﺒﻌﺔ ﻣﺤﺎرﺑﻲ ﺳــــﺎﻣــــﻮراي ﻓـــﻲ ﻋــﺼــﺮ ﻏــﺎﺑــﺮ ﻳـﻘـﺒـﻠـﻮن اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻦ ﻗﺮﻳﺔ ﻓﻘﻴﺮة ﺳﺘﻐﻴﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋـﺼـﺎﺑـﺔ ﻟـﺴـﺮﻗـﺔ ﻣﺤﺼﻮﻟﻬﺎ واﻟﻌﺒﺚ ﺑﺄﻫﻠﻬﺎ. ﺑﻌﺾ اﻟﺘﺄﺳﻴﺲ، وﻷﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻧﺼﻒ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻃﺎﻟﻌﻨﺎ اﳌـﺨـﺮج اﳌﺎﻫﺮ ﺑﻤﻌﺎرك ﻣﺘﻮاﺻﻠﺔ، ﻟﻜﻦ ﻣﻦ دون إﻏﻔﺎل اﻟــﻌــﻤــﻖ اﻟــﻨــﺎﺗــﺞ ﻣـــﻦ ﺣــﺴــﻦ ﻣـﻌـﺎﻟـﺠـﺘـﻪ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎت وﻟﻠﺒﻴﺌﺔ اﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ؛ ﻣــﺎ ﺟـﻌـﻠـﻪ ﻗـــــﺮاءة ﻓـﻨـﻴـﺔ راﺋــﻌــﺔ ﻟﻌﺼﺮ وﻣﺠﺘﻤﻊ وﺑﻄﻮﻟﺔ.
ﺳـــﻨـــﺔ ٠٦٩١ ﻗــــﺎﻣــــﺖ ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود ﺑــﺘــﻜــﻠــﻴــﻒ اﳌـــــﺨـــــﺮج ﺟــــــﻮن ﺳــﺘــﻴــﺮﺟــﺰ ﺑـــــﺈﻋـــــﺎدة ﺻـــﻨـــﻊ ذﻟــــــﻚ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻛــﻔــﻴــﻠــﻢ وﺳﺘﺮن أﻣﻴﺮﻛﻲ ﻛﺎﻣﻞ. اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺟﻴﺪة، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﺮﺗﻔﻊ إﻟــﻰ ﻣـﺼـﺎف اﻷﺻــﻞ. ﺑﻌﺪ ذﻟــﻚ، ﻛﻞ اﻟﻨﺴﺦ اﻟﺘﻲ ﻋــﺎدت إﻟﻰ اﻷﺻﻞ ﻟﺘﻌﻴﺪ إﻃﻼﻗﻪ ﻟﺠﻤﻬﻮر ﺟﺪﻳﺪ ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻄﻊ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺘﻴﺮﺟﺰ، ﻧﺎﻫﻴﻚ، إذن، ﻋﻦ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻷﺻﻞ.
ﻫﻨﺎك داﺋﻤﴼ ﺷﻲء ﺧﺎص ﺑﺎﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﺻــﻠــﻲ ﻻ ﻳـﻤـﻜـﻦ ﺗـﻘـﻠـﻴـﺪه ﺣـﺘــﻰ وﻟــﻮ أﻣﺴﻚ اﳌﺨﺮج ﺑﺬﻟﻚ اﻷﺻﻞ واﺳﺘﻨﺴﺨﻪ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻛﻤﺎ ﻓﻌﻞ اﳌﺨﺮج ﻏﺲ ﻓﺎن ﺳﺎﻧﺖ ﺳﻨﺔ ٨٩٩١ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗــﺮر ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ »ﺳﺎﻳﻜﻮ« )أﺣﺪ رواﺋﻊ أﻟﻔﺮد ﻫﺘﺸﻜﻮك، ٠٦٩١( ﻟﻘﻄﺔ ﻟﻘﻄﺔ. أي ﺑﺘﻘﻠﻴﺪ ﻣﻨﻬﺞ اﻷﺳــــﺘــــﺎذ ﻛــﻤــﺎ وﺿـــﻌـــﻪ ذاك ﻣـــﻦ دون ﺗــﻐــﻴــﻴــﺮ ﻳـــﺬﻛـــﺮ. اﻟــﻨــﺘــﻴــﺠــﺔ ﻟــﻴــﺲ ﻓـﻘـﻂ ﺳـﻘـﻮط اﻟﻔﻴﻠﻢ – اﻹﻋــــﺎدة، ﺑــﻞ ﺗـﻮارﻳـﻪ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻻ ﻳـــﺰال اﻟــﻨــﺎس ﻳـﺘـﺤـﺪﺛـﻮن ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺘﺸﻜﻮك ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ.
ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻻﻋﺘﺮاف ﻫﻨﺎ ﺑﺄن ﻏﺎﻳﺔ ﻏﺲ ﻓﺎن ﺳﺎﻧﺖ، وﻫﻮ ﻣﺨﺮج ﻣﻦ أﺗﺒﺎع اﳌﺪرﺳﺔ اﳌﺴﺘﻘﻠﺔ، ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺠﺎرﻳﺔ. ﻻ ﻣﺎﻧﻊ ﻟﻮ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ أﻧﺠﺰ اﳌﻄﻠﻮب ﻣﻨﻪ ﻋـﻠـﻰ ﻫـــﺬا اﻟـﺼـﻌـﻴـﺪ، ﻟـﻜـﻦ ﻓـــﺎن ﺳﺎﻧﺖ أراد إﻟﻘﺎء ﺗﺤﻴﺔ ﻟﻬﺘﺸﻜﻮك ﻋﺒﺮ إﻋﺎدة ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻤﻪ ذاك ﻣﻦ دون ﺗﻐﻴﻴﺮ أو ﺗﻄﻮﻳﺮ.
اﻟــﺬي ﻳﺤﺪث ﻋــﺎدة ﻫﻮ أن ﺗﺘﻄﻠﻊ اﻻﺳﺘﺪﻳﻮﻫﺎت إﻟﻰ ذﺧﻴﺮﺗﻬﺎ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ )أو ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﺒﺮﻫﺎ ﻫﻲ ﻛـﻼﺳـﻴـﻜـﻴـﺔ(، وﺗــﻘــﺮر أن إﻋــــﺎدة ﺻﻨﻊ أﺣــﺪﻫــﺎ ﺳﻴﺤﻘﻖ ﻧـﺠـﺎﺣـﴼ ﻛـﺒـﻴـﺮﴽ. ﻣـﺮد ﻫﺬا اﻻﻗﺘﻨﺎع ﻣﻜﺎﻧﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ، ووﺟﻮد ﺟﻤﻬﻮر ﺟﺎﻫﺰ ﻳﻌﺮف اﻷﺻـﻞ وﻳﺮﻏﺐ ﻓﻲ ﻣﺸﺎﻫﺪة اﻟﻨﺴﺨﺔ اﳌﺘﺠﺪدة ﻣﻨﻪ.
ﺑـﺴـﺒـﺐ ﻫـــﺬا اﻟــﺪاﻓــﻊ ﺷــﺎﻫــﺪﻧــﺎ ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ ﻋﺎم ٥١٠٢ ﻧﺴﺨﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ Point Break اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﻛﺎﻧﺖ ﻛﺎﺛﺮﻳﻦ ﺑﻐﻴﻠﻮ ﺣﻘﻘﺘﻪ ﺳﻨﺔ ٠٩٩١ ﻣﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣـﻦ اﳌﻤﺜﻠﲔ اﳌـﻬـﺮة واﻟــﻮﺟــﻮه اﻟﺸﺎﺑﺔ ﺣـﻴـﻨـﻬـﺎ ﺑـﻴـﻨـﻬـﻢ ﻛــﻴــﺎﻧــﻮ رﻳــﻔــﺰ وﻏـــﺎري ﺑﻮﺳﻲ وﺟﻮن س. ﻣﻜﻐﻴﻨﻠﻲ واﻟﺮاﺣﻞ ﺑـــﺎﺗـــﺮﻳـــﻚ ﺳــــﻮاﻳــــﺰي. اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ )٥١٠٢(، ﻣــﻦ إﺧـــﺮاج واﺣـــﺪ ﻟــﻢ ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑـﺎﻟـﺮؤﻳـﺔ ذاﺗــﻬــﺎ اﺳـﻤـﻪ إرﻳـﻜـﺴـﻮن ﻛﻮر وﻣـﻊ ﺟﻤﻠﺔ ﻣﻤﺜﻠﲔ ﻟﻢ ﻳﺘﻤﺘﻊ أﺣﺪﻫﻢ ﺑــﺎﻟــﻜــﺎرﻳــﺰﻣــﺎ ذاﺗــﻬــﺎ ﻷي ﻣــﻦ اﳌﻤﺜﻠﲔ اﻟﺴﺎﺑﻘﲔ. وﻓـﻲ ﺣﲔ أن ﻧﺴﺨﺔ ٠٩٩١ أﻧـﺠـﺰت ٧٨٤ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر، ﺣـﲔ ﻛﺎن ﺳﻌﺮ اﻟﺘﺬﻛﺮة ﻻ ﻳﺘﺠﺎوز ﺳﺘﺔ دوﻻرات، أﻧﺠﺰ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﻌﺎد ٠١٢ ﻣﻼﻳﲔ دوﻻر ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛــﺎن ﺳﻌﺮ اﻟـﺘـﺬﻛـﺮة ارﺗـﻔـﻊ إﻟﻰ ﻋﺸﺮة دوﻻرات وﻣﺎ ﻓﻮق. ﻣﺎ ﻳﻌﻨﻲ أﻧﻪ أﻧـﺠـﺰ ﻓــﻲ اﻟــﻮاﻗــﻊ أﻗــﻞ ﻣــﻦ ﻧﺼﻒ ﻋﺪد رواد اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﺻﻠﻲ.
ﻫﺬا اﻟﻔﺎرق ﺗﻜﺮر ﻓﻲ أواﺧﺮ اﻟﺴﻨﺔ اﳌـــﺎﺿـــﻴـــﺔ ﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ ﻗــــﺎﻣــــﺖ ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود ﺑـــــﺈﻋـــــﺎدة ﺻـــﻨـــﻊ »ﻃـــــــــﺎردو اﻷﺷــــﺒــــﺎح« ؛(Ghostbusters) إذ ﻛﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺎﺑﻖ أﻧﺠﺰ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻧﺼﻒ ﻣﻠﻴﺎر دوﻻر ﻓﻲ اﻟـﻮﻻﻳـﺎت اﳌﺘﺤﺪة ﺳﻨﺔ ٤٨٩١ )ﺑﺴﻌﺮ ﺗــﺬﻛــﺮة ﻻ ﻳـﺘـﺠـﺎوز ﺧﻤﺴﺔ دوﻻرات(، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺣﺼﺪت اﻟﻨﺴﺨﺔ اﳌﻜﺮرة ﻧﺤﻮ ٢٣٢ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر ﻟﺴﺒﺐ وﺣﻴﺪ ﻫﻮ أن ﺳﻌﺮ اﻟـﺘـﺬﻛـﺮة ﺑﻠﻎ ﺛـﻼﺛـﺔ أﺿـﻌـﺎف ﻣﺎ ﻛﺎن ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺤﺎل ﻓﻲ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت. ﺗﺼﻴﺐ وﲣﻴﺐ
ﻃﺒﻌﴼ ﻟﻴﺲ ﻛﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﻌﺎد ﺻﻨﻌﻪ ﻫـــﻮ ﻣـــﻦ ﻛــﻼﺳــﻴــﻜــﻴــﺎت اﻟـــﺘـــﺎرﻳـــﺦ. ﻫــﺬا ﻣﻄﺒـﻖ ﻋﻠﻰ »ﺳﺎﻳﻜﻮ« و»ﻛـﺎﻳـﺐ ﻓﻴﺮ« و»ﺑــــﻦ ﺣــــﻮر« و»اﻟـــﺮاﺋـــﻌـــﻮن اﻟـﺴـﺒـﻌـﺔ« و»ﻏــﻮدزﻳــﻠــﻼ« و»ﻛـﻴـﻨـﻎ ﻛــﻮﻧــﻎ« و»ذو اﻟﻮﺟﻪ اﳌـﺸـﻮه« ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻴﺲ ﺣـﺎل أﻓﻼم ﻛﺜﻴﺮة ﺟــﺮت إﻋـــﺎدة ﺻﻨﻌﻬﺎ ﻣـﻦ دون أن ﺗﺘﺤﻠﻰ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻘﻴﻤﺔ ﻣﺜﻞ »اﻟﺬﺑﺎﺑﺔ« و»اﳌـــﻠـــﻌـــﺐ اﻷﻃـــــــﻮل« و»ﺛــــﻼﺛــــﺔ رﺟـــﺎل وﻃﻔﻞ« و»أوﺷﻦ ١١« و»ﻟﻴﻠﺔ ﻣﺨﻴﻔﺔ« أو »آرﺛــــــﺮ«. ﻫـــﺬه اﳌــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ اﻷﺧــﻴــﺮة ﻣـــﺠـــﺮد أﻓــــــﻼم ﻧـــﺎﺟـــﺤـــﺔ ﻓــــﻲ أوﻗـــﺎﺗـــﻬـــﺎ ﺗــﻢ ﺗﺤﻘﻴﻖ أﻓـــﻼم ﻋـﻨـﻬـﺎ ﻟــﻬــﺬا اﻟﺴﺒﺐ وﺣـــــﺪه وﻣــﻌــﻈــﻤــﻬــﺎ ﻓــﺸــﻞ ﻓـــﻲ إﻳــﺠــﺎد ﺟﻤﻬﻮر ﻣﻜﺘﺮث. اﻟﻨﺠﺎح ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻪ ﺑﻤﺴﺘﻮى اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺎﺑﻖ وإذا ﻣﺎ ﻛﺎن ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﴼ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أو ﻻ. اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺪﻳﻨﻲ اﻟــﺬي ﺣﻘﻘﻪ وﻳﻠﻴﺎم واﻳـﻠـﺮ ﺳﻨﺔ ٩٥٩١ ﺑــﻌــﻨــﻮان »ﺑـــﻦ ﺣــــﻮر« أﻧــﺠــﺰ )ﺑـﺘـﻌـﺪﻳـﻞ اﻟـــــﺪوﻻر ﻟـﺴـﻌـﺮ اﻟـــﻴـــﻮم( ﻣــﻠــﻴــﺎرا و٩٢٢ ﻣﻠﻴﻮن و٢٣٧ أﻟﻒ دوﻻر. ﻧﺴﺨﺔ اﻟﺴﻨﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺣﻘﻘﻬﺎ اﳌﻬﺎﺟﺮ اﻟﺮوﺳﻲ ﺗﻴﻤﻮر ﺑﻜﻤﺎﻣﺒﻴﺘﻮف أﺻﻴﺒﺖ ﺑﺈﻳﺮاد ﻟـﻢ ﻳﺘﺠﺎوز ٥٩ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر، أي أﻗﻞ ﺑﻨﺤﻮ ٠٤ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر ﻣﻦ ﻛﻠﻔﺘﻪ.
ﻓــﻲ اﳌــﻔــﺎد أن ﻻ أﺣـــﺪ ﻓــﻲ اﻟــﻮاﻗــﻊ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳـﺜـﻖ ﻣﺴﺒﻘﴼ ﺑــﺄن إﻋــﺎدة ﺗﻔﻠﻴﻢ ﻋﻤﻞ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﺳﻴﻨﺠﺰ أرﺑﺎﺣﴼ ﺗــﺒــﺮر ﻗــﻴــﺎﻣــﻪ ﺑــﺎﻻﻟــﺘــﻔــﺎت إﻟـــﻰ اﳌــﺼــﺪر وإﻋـﺎدة ﺻﻨﻌﻪ. ﺑﻌﺾ اﻷﻓـﻼم اﳌﻌﺎدة ﺣـــﻘـــﻘـــﺖ أﻛــــﺜــــﺮ ﻣـــﻤـــﺎ ﺣــﻘــﻘــﺘــﻪ اﻷﻓــــــﻼم اﻷﺻـــﻠـــﻴـــﺔ )»اﻟـــﺠـــﻤـــﻴـــﻠـــﺔ واﻟـــــﻮﺣـــــﺶ«: »روﺑـــــﻮﻛـــــﻮب« ﻣـــﺜـــﻼ(، ﻟــﻜــﻦ اﻟـﻐـﺎﻟـﺒـﻴـﺔ ﺳﻘﻄﺖ ﻓﻲ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ وأﺣﺪﺛﺖ أﺻﻮاﺗﴼ ﻣﺪوﻳﺔ )ﻛﺒﻌﺾ ﻣﺎ ﺳﺒﻖ ذﻛﺮه(.
ﻟــﻜــﻦ اﳌــﻼﺣــﻆ أﻧـــﻪ ﻣــﻦ ﺑــﲔ ﻣـﺌـﺎت اﻷﻓـــــﻼم اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻤــﺖ إﻋـــﺎدة ﺻـﻨـﻌـﻬـﺎ، ﻓـــﺈن اﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ اﻟـﻐـﺎﻟـﺒـﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﻫﻲ ﻷﻓـﻼم ﻓﺸﻠﺖ ﻓﻨﻴﴼ ﻓﻲ أن ﺗﺘﻤﺎﺛﻞ واﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﺻﻠﻲ.