ﻋﺎﺷﻘﺎت ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻤﺮﺣﻦ ﻓﻲ ﻓﺮدوﺳﻪ اﳌﺘﺨﻴﻞ
ﰲ ﻣﻌﺮﺿﻪ اﻷﺧﲑ ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ رﻛﻴﻨﺎ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ
ﻳﻤﻜﻦ ﻷي ﻣﺘﻠﻖ أن ﻳﺴﺘﻤﺘﻊ ﺑﻠﻮﺣﺔ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﺳـﻌـﺪ ﻋــﻠــﻲ، وﻟـﻜـﻨـﻪ ﻟــﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﻔﻜﻴﻜﻬﺎ، وﻓــﻬــﻢ ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ اﻟـﺪﻗـﻴـﻘـﺔ ﻣــﺎ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ إﻟﻰ ﺑﻌﺾ اﳌﺮﺟﻌﻴﺎت اﳌﺆﺳﺴﺔ ﻟﻨﺴﻴﺞ ﻋﻤﻠﻪ اﻟﻔﻨﻲ ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎن ﺻﻐﻴﺮﴽ أو ﻣﺘﻮﺳﻄﴼ، أو ﻛﺒﻴﺮ اﻟﺤﺠﻢ. وﻟﻌﻞ أﺑﺮز اﳌﺮﺟﻌﻴﺎت ﻓﻲ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺳـﻌـﺪ ﻋـﻠـﻲ اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ ﻫــﻲ اﻟــﺮﺳــﻢ اﻟﺘﺸﺨﻴﺼﻲ Figurative Drawing اﳌﺘﻼﻗﺢ ﺑﻌﻤﻖ ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻊ ﺗﺠﺮﺑﺔ اﻟﻔﻨﺎن اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ أﻣﻴﺪﻳﻮ ﻣﻮدﻟﻴﺎﻧﻲ، ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺒﺼﻤﺔ اﳌﻤﻴﺰة اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻨﺴﺎﻫﺎ أي ﻣﺘﻠﻖ ﻳﺸﺎﻫﺪ أﻋﻤﺎﻟﻪ وﻟﻮ ﳌﺮة واﺣـﺪة، وﻫﺬه اﻟﺒﺼﻤﺔ ﻫــﻲ اﻟــﻮﺟــﻮه واﻷﻋــﻨــﺎق اﳌﺴﺘﻄﻴﻠﺔ Elongated اﻟﺘﻲ أﻟﻬﻤﺖ ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ ﻓﻌﻤﻤﻬﺎ ﻋـﻠـﻰ ﻛــﻞ أﻋــﻀــﺎء اﻟـﺠـﺴـﺪ اﻟــﺒــﺸــﺮي وﺧـﺎﺻـﺔ اﻷﻋــــﲔ، وأﺻــﺎﺑــﻊ اﻟـﻴـﺪﻳـﻦ واﻟــﻘــﺪﻣــﲔ، ﺑــﻞ إﻧـﻪ
ّّ ﻣـــﻂ اﻟــﺠــﺬع وﻣــﻌــﺠــﻪ ﺣــﺘــﻰ ﻟـﻴـﺨـﺎﻟـﻪ اﻟـﻨـﺎﻇـﺮ ﺧﻠﻮﴽ ﻣﻦ اﻟﻌﻈﺎم. أﻣﺎ اﳌﺮﺟﻌﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻓﻬﻲ ﺗﺮاﺛﻴﺔ ﺗﻌﻴﺪ اﳌﺸﺎﻫﺪ إﻟﻰ »أﻟـﻒ ﻟﻴﻠﺔ وﻟﻴﻠﺔ« ﺑﺄﺟﻮاﺋﻬﺎ اﻟﺤﻠﻤﻴﺔ، وﻣﻨﺎﺧﺎﺗﻬﺎ اﻟﻌﺠﺎﺋﺒﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﺪﻋﻴﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎن ﻣﻦ ذاﻛﺮﺗﻪ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ﺗﺎرة، وﺧﻴﺎﻟﻪ اﻟﺴﻤﻌﻲ ﺗﺎرة أﺧﺮى وﻳﺠﺴﺪﻫﺎ ﻓﻲ ﻣﺸﺎرﻳﻌﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ، وﻫﺬه ﻣﻴﺰة ﺛﺎﻟﺜﺔ ﻳﺘﺼﻒ ﺑﻬﺎ ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ، ﻓﻬﻮ ﻻ ﻳﺘﻨﻘﻞ ﻣـﻦ ﺛﻴﻤﺔ إﻟﻰ أﺧـــــﺮى، وإﻧـــﻤـــﺎ ﻳــﻌــﻤــﻞ ﻟــﺴــﻨــﻮات ﻃـــــﻮاﻻ ﻋﻠﻰ ﺑــﻀــﻌــﺔ ﻣـــﺸـــﺎرﻳـــﻊ، ﻓــﻤــﺬ ﻋــﺮﻓــﺘــﻪ ﻓـــﻲ أواﺳــــﻂ اﻟـﺘـﺴـﻌـﻴـﻨـﺎت ﻣــﻦ اﻟــﻘــﺮن اﳌــﺎﺿــﻲ وﺣــﺘــﻰ اﻵن وﻫﻮ ﻣﻨﻬﻤﻚ ﺑﻤﺸﺮوﻋﲔ ﻛﺒﻴﺮﻳﻦ ﻻ ﺛﺎﻟﺚ ﻟﻬﻤﺎ وﻫــﻤــﺎ »ﺻــﻨــﺪوق اﻟــﺪﻧــﻴــﺎ« اﳌــﻠــﻲء ﺑـﺎﳌـﻔـﺎﺟـﺂت واﻟـﻌـﺠـﺎﺋـﺐ، و»أﺑــــﻮاب اﻟــﻔــﺮج واﳌـﺤـﺒـﺔ« اﻟﺘﻲ ﻳـﻄـﻞ ﻣـﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻓـﺮدوﺳـﻪ اﳌﺘﺨﻴﻞ، أو اﻟﺠﻨﺔ اﻟﺬاﺗﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺻﻨﻌﻬﺎ ﺑﻨﻔﺴﻪ، وأﺛﺜﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣــﺪى أرﺑـﻌـﺔ ﻋﻘﻮد أو ﻳـﺰﻳـﺪ. ﻓﺴﻌﺪ ﻛﺎن ﻓﻨﺎﻧﴼ ﻣﻨﺘﺠﴼ ﻓﻲ اﻟﺪﻳﻮاﻧﻴﺔ وﻓـﻲ ﺑﻐﺪاد ﻗﺒﻞ أن ﻳﻨﺘﻘﻞ إﻟﻰ ﻓﻠﻮرﻧﺴﺎ وﺑﻴﺮوﺟﺎ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺘﲔ وﻳـــﻨـــﻬـــﻞ ﻣــــﻦ ﻣــﻌــﻴــﻨــﻬــﻤــﺎ اﻟـــﻔـــﻨـــﻲ اﻟــﻜــﺜــﻴــﺮ ﻣـﻦ اﻟــﺘــﻘــﻨــﻴــﺎت اﻟــﺤــﺪﻳــﺜــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗﺴﺘﺠﻴﺐ ﻟﺮؤﻳﺘﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ أﺧــﺬت ﺗﺘﺴﻊ وﺗﺘﺸﺬب ﻳﻮﻣﴼ ﺑﻌﺪ ﻳــﻮم. أﻓــﺎد ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ ﻣـﻦ ﺗﻨﻘﻼﺗﻪ اﻟــﻜــﺜــﻴــﺮة ﻣـــﻦ ﺑــﻠــﺪ إﻟــــﻰ آﺧــــﺮ ﻓــﻘــﺪ ﻋــــﺎش ﻋﻠﻰ ﻣـﺪى أرﺑﻌﺔ ﻋﻘﻮد وﺑﻀﻊ ﺳﻨﻮات ﻓﻲ أرﺑﻌﺔ ﺑﻠﺪان أوروﺑﻴﺔ وﻫﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ، ﻫﻮﻟﻨﺪا، ﻓﺮﻧﺴﺎ وإﺳﺒﺎﻧﻴﺎ، ﺑﻞ إﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﺘﻨﻘﻞ ﻣﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ إﻟﻰ أﺧـﺮى ﻓﻲ اﻟﺒﻠﺪ اﻟﻮاﺣﺪ اﻟـﺬي ﻳﻘﻴﻢ ﻓﻴﻪ ﻋﺸﺮ ﺳﻨﻮات ﻓﻲ أﻗﻞ ﺗﻘﺪﻳﺮ.
ﻳـــﺒـــﺪو أن اﻟـــﻔـــﻨـــﺎن ﺳــﻌــﺪ ﻋــﻠــﻲ ﻗـــﺪ وﺟــﺪ ﺿﺎﻟﺘﻪ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻓﺎﻟﻨﺴﻴﺎ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ وأﺣﺒﻬﺎ ﻓـﺄﻗـﺎم ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣـﻦ اﳌـﻌـﺎرض اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ واﳌﺸﺘﺮﻛﺔ، وﻛﺎن آﺧﺮﻫﺎ ﻣﻌﺮﺿﻪ اﻟﺸﺨﺼﻲ اﻟﺬي ﻳﺤﻤﻞ ﻋﻨﻮان »اﻟﻨﻔﺲ اﻟﻄﻴﺒﺔ« ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ رﻛﻴﻨﺎ Requena ﻟﻠﻔﺘﺮة ﻣﻦ ٣ ﻳﻮﻧﻴﻮ )ﺣﺰﻳﺮان( وﻟﻐﺎﻳﺔ اﻷول ﻣﻦ ﻳﻮﻟﻴﻮ )ﺗﻤﻮز( اﻟﻘﺎدم ﻗﺒﻞ أن ﻳﻨﺘﻘﻞ إﻟــﻰ ﻓﺎﻟﻨﺴﻴﺎ. وﻗــﺪ ﺿــﻢ ﻫــﺬا اﳌﻌﺮض ٤٣ ﻟـﻮﺣـﺔ ﻣﺘﻮﺳﻄﺔ وﻛـﺒـﻴـﺮة اﻟـﺤـﺠـﻢ ﻣـﻨـﻔـﺬة ﺑﻮﺳﺎﺋﻂ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻜﺎﻧﻔﺎس واﻟﻮرق.
ﻳﺘﺸﻈﻰ ﻣﺸﺮوع »أﺑﻮاب اﻟﻔﺮج واﳌﺤﺒﺔ« إﻟـــﻰ ﺛـﻴـﻤـﺎت ﻛـﺜـﻴـﺮة ﻻ ﺗـﺴـﺘـﻨـﻔـﺪ ﻟـﻌـﻞ أﺑــﺮزﻫــﺎ اﻟــﺤــﺐ، واﻟـــﺪﻋـــﺔ، واﻟـﺴـﻜـﻴـﻨـﺔ، واﻷﻟــﻔــﺔ، ورﻏــﺪ اﻟــﻌــﻴــﺶ وﻣــــﺎ إﻟــــﻰ ذﻟـــــﻚ. وﺛــﻤــﺔ ﺗـﻘـﻨـﻴـﺔ آﺳـــﺮة ﻳﺴﺘﻌﲔ ﺑﻬﺎ ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ ﻹﻏﺮاء ﻣﺘﻠﻘﻴﻪ وﻛﺄﻧﻪ ﻳﺘﺴﻠﻞ إﻟـﻰ ﻓﺮدوﺳﻪ ﻓﻲ ﻋﺘﻤﺔ اﻟﻠﻴﻞ وﻳﻔﺘﺢ ﺑـــﺎب اﳌــﺤــﺒــﺔ ﺧــﻠــﺴــﺔ ﻟـﻴـﺪﻋـﻨـﺎ ﻧـــﺮى ﻣــﻦ ﺧــﻼل ﻋﻴﻨﻴﻪ اﳌﺪﻫﻮﺷﺘﲔ ﻟﻘﻄﺎت وﻣﺸﺎﻫﺪ ﺣﻤﻴﻤﺔ ﻻ ﻳﺮاﻫﺎ اﻹﻧﺴﺎن إﻻ ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺎت اﻟﻮﺟﺪ واﻟﺘﺠﻠﻲ واﻟﻨﺸﻮة اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺗﻌﺶ ﻟﻬﺎ ﺧﻼﻳﺎ اﻟــﺒــﺪن ﻣﺠﺘﻤﻌﺔ ﻛـﻤـﺎ ﻓــﻲ ﻟــﻮﺣــﺔ »ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ« اﻟﺘﻲ اﺧﺘﺮﻧﺎﻫﺎ ﻷن ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ اﺳﺘﻌﻤﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﻘﻨﻴﺔ اﻻﺳﺘﻄﺎﻟﺔ اﳌﺸﺎر إﻟﻴﻬﺎ ﺳﻠﻔﴼ ﻓﻲ اﻟﻌﲔ واﻷﻧــﻒ وأﺻﺎﺑﻊ اﻟﻴﺪﻳﻦ، ﻛﻤﺎ أن »اﻟﺤﺒﻴﺒﺔ« ﻓﻲ ﻫـﺬه اﻟﻠﻘﻄﺔ اﳌﻘﺮﺑﺔ ﺗﺒﺪو رﻗﻴﻘﺔ، ﻣﺮﻫﻔﺔ وﻓﻲ ﻣﻨﺘﻬﻰ اﻟﺒﻬﺠﺔ. ﻻ ﺗﻘﺘﺼﺮ ﻫﺬه اﻟﺒﻬﺠﺔ ﻋــﻠــﻰ اﳌــــــﺮأة اﻟـــﺮﺟـــﻞ ﻓـــﻲ ﻟـــﻮﺣـــﺎت ﺳــﻌــﺪ ﻋﻠﻲ وإﻧـﻤـﺎ ﺗﻤﺘﺪ إﻟــﻰ ﻏﺎﻟﺒﻴﺔ اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت اﻷﻟﻴﻔﺔ واﻟﺸﺮﺳﺔ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن وﻛﺄﻧﻪ ﻳﺸﻴﺮ ﻣﻦ ﻃــﺮف ﻏﻴﺮ ﺧﻔﻲ ﺑــﺄن اﳌــﺮأة ﻗــﺎدرة ﺣﺘﻰ ﻋﻠﻰ ﺗـﺮوﻳـﺾ اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت ﻏﻴﺮ اﳌـﺪﺟـﻨـﺔ ﻛﺎﻷﺳﻮد واﻟﻨﻤﻮر واﻟﻄﻴﻮر اﻟﺠﺎرﺣﺔ. وﺑﻤﺎ أن اﻟﻠﻘﻄﺎت واﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ ﻓـــﺮودﺳـــﻴـــﺔ ﻓـــﻼ ﻏـــﺮاﺑـــﺔ أن ﻳﻜﺘﻆ ﺑﻌﺾ اﻟﻠﻮﺣﺎت ﺑﺎﻟﻔﻮاﻛﻪ واﻟﺜﻤﺎر اﻟﻨﺎﺿﺠﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺨﻔﻰ دﻻﻟﺘﻬﺎ اﻟﺮﻣﺰﻳﺔ ﻋﻠﻰ اﳌﺘﻠﻘﻲ اﻟﺬي ﻳﺘﻮﻓﺮ ﻋﻠﻰ رﺻﻴﺪ ﺑﺼﺮي ﺟﻴﺪ ﻳﺆﻫﻠﻪ ﻻﺳﺘﻜﻨﺎه ﻣﻌﻨﻰ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ، واﻻﺳﺘﻤﺘﺎع ﺑﻠﺬﺗﻪ اﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ.
ﺗــﺘــﻜــﺮر ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ »ﺣــﺒــﻴــﺒــﺘــﻲ« ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻓــﻲ ﻟـﻮﺣـﺔ »اﻟــﻔــﺮدوس اﳌـﻨـﺘـﻈـﺮ« وﻓــﻲ ﺑﻌﺾ اﻟــﻠــﻮﺣــﺎت اﻵﺧـــﺮ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺘﺤﺪ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺤﺒﻴﺒﺔ ﺑﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻣﻦ أزﻫﺎر ﻓﻮاﺣﺔ، وﺷﺠﻴﺮات ﻧﻀﺮة، وﻓﻮاﻛﻪ ﻟﺬﻳﺬة. وﻛﻤﺎ ﻳﺒﺪو ﻓﺈن اﻟﺤﺐ اﻟــﺮوﻣــﺎﻧــﺴــﻲ ﻫــﻮ ﻋــﺎﻟــﻢ ﺳــﻌــﺪ ﻋــﻠــﻲ اﳌــﻔــﻀــﻞ، وإذا أراد أن ﻳﻨﺤﺮف ﻋﻨﻪ ﻗﻠﻴﻼ ﻓـﺈن اﳌﺸﺎﻋﺮ واﻟـﻬـﻮاﺟـﺲ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻫـﻲ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺘﻠﻘﻔﻪ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺔ »أﺣﺎﺳﻴﺲ وﺗﺮدد« اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺪﻋﻲ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻷن ﻳﻐﻮص ﻓﻲ أﻋﻤﺎق ﻫﺬه اﳌﻌﺸﻮﻗﺔ اﻵﺳــﺮة اﻟﺠﻤﺎل اﻟﺘﻲ ﺗﺨﺘﺒﺮ ﻣﺸﺎﻋﺮﻫﺎ ﻋﻠﻰ اﳌﺤﻚ اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ. ﺗﺸﺘﺒﻚ اﻟﺤﺒﻴﺒﺔ واﳌﺤﺒﻮب ﻓـﻲ ﻏﺎﻟﺒﻴﺔ
ُُ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﺴﻌﺪ ﻋﻠﻲ ﺑﻠﺤﻈﺎت ﻣﺒﻬﺠﺔ وداﻓــﺌــﺔ وﺳـﻌـﻴـﺪة وﻟـﻌــﻞ اﳌـــﺮأة ﻫــﻲ اﳌﻬﻴﻤﻨﺔ ﻋﻠﻰ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺜﻼث اﻵﺗﻴﺔ »اﻟﻠﻘﺎء اﻷزﻟـﻲ« ﺣﻴﺚ ﺗﺤﻤﻞ اﳌﻌﺸﻮﻗﺔ ﻗﻠﺒﻬﺎ اﻷﺣﻤﺮ ﺑﲔ أﺻﺎﺑﻌﻬﺎ اﻟﺮﺧﺼﺔ اﻟﻠﻴﻨﺔ، و»اﻟــﻠــﻘــﺎء اﻷزﻟــــﻲ« اﻟـــﺬي ﺗــﺪﻧــﻮ ﻓـﻴـﻪ اﳌــــﺮأة ﻣﻦ اﻟـــﺮﺟـــﻞ وﻛــﺄﻧــﻬــﺎ ﻫـــﻲ اﳌــــﺒــــﺎدرة اﻟـــﺘـــﻲ ﺗﻤﺴﻚ ﺑﺰﻣﺎم اﻷﻣﻮر. أﻣﺎ اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻓﻬﻲ »ﻧﻈﺮة اﻟــﺠــﻤــﺎل« اﻟــﺘــﻲ ﻳــﺒــﺪو ﻓـﻴـﻬـﺎ اﻟــﺮﺟــﻞ ﻣﻨﻜﻔﺌﴼ، وﻣﻨﺼﺮﻓﴼ إﻟـﻰ ﻋﺎﳌﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻨﻬﻤﻚ اﳌﺮأة ﻓﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻧﺘﺸﺎﻟﻪ ﻣﻦ ﺣﻴﺮﺗﻪ وﺷﺮوده اﳌﺆﻗﺖ.
إذا أراد اﳌﺸﺎﻫﺪ أن ﻳﺮى اﻷﺟﻮاء اﻟﻌﺎﺋﻠﻴﺔ ﻓﻌﻠﻴﻪ أن ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺎت ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ ﻷن ﻣﻌﺎرﺿﻪ ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﺜﻴﻤﺎت اﻷﺳﺮﻳﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻌﻜﺲ اﻟــﻌــﻼﻗــﺎت اﻟﺤﻤﻴﻤﺔ ﺑــﲔ أﻓــﺮاد اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﻮاﺣﺪة ﻣﻦ ﺟﻬﺔ، وﺑﲔ اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت اﻷﻟﻴﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻜﺴﺮ رﺗﺎﺑﺔ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻴﻮﻣﻴﺔ ﻣﻦ ﺟﻬﺔ أﺧـﺮى. وﺑﻤﺎ أن ﺛﻴﻤﺔ اﳌﻌﺮض ﺗﺘﺤﺪث ﻋﻦ »اﻟﻨﻔﺲ اﻟﻄﻴﺒﺔ« ﻓﻼ ﺑﺪ أن ﺗﺘﺴﻴﺪ ﺻﻮر اﻟﻔﻮاﻛﻪ وﻫـﻲ ﺗﺘﻮﺳﻂ اﻷﺣﺒﺔ ﻛﺄﺷﻜﺎل ﺣﻴﺔ ﻧﺎﻃﻘﺔ ﺗﺸﺎرك اﻵﺧﺮﻳﻦ ﺣﺒﻮرﻫﻢ وﺑﻬﺠﺘﻬﻢ اﳌﻔﺮﻃﺔ، وﻟﻢ ﻳﺼﻮرﻫﺎ اﻟﻔﻨﺎن ﻛﻄﺒﻴﻌﺔ ﺻﺎﻣﺘﺔ Still life أو ﻛﻤﻔﺮدات ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﺟﺎﻣﺪة ﻻ ﺗﺴﺮ اﻟﻨﺎﻇﺮﻳﻦ.
ﺗـــﺘـــﺸـــﺬب ﺗــﻘــﻨــﻴــﺎت ﺳــﻌــﺪ ﻋــﻠــﻲ وﺗـــــﺰداد ﺧﻄﻮﻃﻪ رﻫﺎﻓﺔ ﻛﻠﻤﺎ ﺗﻘﺪﻣﺖ ﺑﻪ اﻟﺴﻦ، وﻳﻜﻔﻲ أن ﻧﺸﻴﺮ إﻟﻰ ﺑﻀﻊ ﻟﻮﺣﺎت ﻋﻨﻮﻧﻬﺎ ﺑـ »أﺑﻴﺾ وأﺳـــــــﻮد«، اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻌــﻜــﺲ اﻟــﺠــﻤــﺎل اﻷﻧـــﺜـــﻮي، ﻧﺎﻫﻴﻚ ﻋﻦ اﻟﺜﻴﻤﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻤﺤﻮر ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮة اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺷﻲء ﺿﺎﺋﻊ، وﻗﺪ ﺗﺪاﺧﻠﺖ ﺑﻌﺾ اﻷﺷــﻜــﺎل اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﺑﺎﻟﺤﻴﻮاﻧﻴﺔ وﻛـﺄﻧـﻪ ﻳﺮﻳﺪ اﻟــﻘــﻮل ﺑــﺄن ﺑﻌﺾ اﻟـﺤـﻴـﻮاﻧـﺎت ﻳﻨﻄﻮي ﻋﻠﻰ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ ﻧﻮع ﻣﺎ، وﻟﻌﻞ اﻟﻌﻜﺲ ﺻﺤﻴﺢ أﻳﻀﴼ.
ﻳﻌﻨﻰ ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ ﺑﺎﻷﺷﻜﺎل واﳌﻀﺎﻣﲔ ﻓــﻲ آن ﻣــﻌــﴼ، وﺣــﺠــﺘــﻪ ﻓــﻲ ذﻟـــﻚ أن اﻟﻘﺼﺺ اﻟﺘﻲ ﻳﺮوﻳﻬﺎ، وﻫﻲ ﻓﻲ أﻋﻤﻬﺎ اﻷﻏﻠﺐ، ﺳﻴﺮة ذاﺗﻴﺔ ﻟﻪ ﺗﺘﻜﺊ ﻋﻠﻰ ﺛﻴﻤﺎت ﺳﺮدﻳﺔ ﻳﺘﺂزر ﻓﻲ اﳌﻌﻨﻰ واﳌﺒﻨﻰ ﻣﻦ دون إﻫﻤﺎل ﻟﻠﺘﻘﻨﻴﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻠﻤﻬﺎ ﻣﻦ اﳌﺪارس واﻟﺘﻴﺎرات اﻷوروﺑﻴﺔ ﻓﻲ أﺛـﻨـﺎء دراﺳـﺘـﻪ ﻓـﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ، ﺛـﻢ ﺑــﺪأ ﺑﺘﻄﻮﻳﺮ ﺧﺒﺮﺗﻪ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ﻣﻦ ﺧـﻼل ارﺗﻴﺎد اﳌﻌﺎرض واﳌـﺘـﺎﺣـﻒ، وﻗـــﺮاءة اﻟﻜﺘﺐ ﻟﺒﻌﺾ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟــﺬﻳــﻦ أﺣـــﺐ أﺳﺎﻟﻴﺒﻬﻢ وﺗـﺠـﺎرﺑـﻬـﻢ ورؤاﻫـــﻢ اﻟﻔﻨﻴﺔ. وﻣﻦ اﻟﺠﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﺬﻛﺮ أن اﻟﻔﻨﺎن ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ ﻗﺪ اﺣﺘﻀﻨﺘﻪ ﻛﺒﺮى اﳌﺆﺳﺴﺎت اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻷوروﺑـﻴـﺔ ﻣﺜﻞ »ﻛﻮﺑﺮا« اﻟﻬﻮﻟﻨﺪﻳﺔ، و»إﻳـﺮك ﺑـــﺮاون« اﻟﺒﺮﺗﻐﺎﻟﻴﺔ، وﻣـﺆﺳـﺴـﺔ »ﻓـﻴـﺮا آرت« ﻟﻠﻔﻨﻮن اﻟـﻌـﺎﳌـﻴـﺔ. وﻛــﺎن ﻏـﺎﻟـﻴـﺮي »اﻟـﺼـﺎﻟـﻮن اﻷﺣﻤﺮ« ﺑﺄﻣﺴﺘﺮدام ﻳﺤﺘﻔﻲ ﺑﻤﻌﺎرض ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ اﻟﻔﻨﻴﺔ، وﻫﻮ ذات اﳌﻜﺎن اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﻌﺮض ﻓﻴﻪ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻬﻮﻟﻨﺪي اﻟﺸﻬﻴﺮ ﻛﺎرل أﺑﻞ، أﺣﺪ أﺑــــﺮز اﳌــﺆﺳــﺴــﲔ ﻟــﺠــﻤــﺎﻋــﺔ »ﻛـــﻮﺑـــﺮا« اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ اﻟﻄﻠﻴﻌﻴﺔ.
ﺛﻤﺔ إﺻﺮار واﺿﺢ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻔﻨﺎن ﺳﻌﺪ ﻋﻠﻲ ﻋﻠﻰ ﺗﻤﺠﻴﺪ اﻟﺤﺐ، واﺳﺘﺤﻀﺎر اﻟﺒﻬﺠﺔ ﻓﻲ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﻮﺣﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻓﺮدوﺳﻪ اﻟــﺨــﺎص، وأﺣــﻼﻣــﻪ اﳌـﺘـﺪﻓـﻘـﺔ ﻣـﺜـﻞ ﻳـﻨـﺒـﻮع ﻻ ﻳﻨﻀﺐ. وﻗﺪ أﺛﺒﺖ ﻫﺬا اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺪؤوب ﺑﺄﻧﻪ ﻻ ﻳﻤﻞ ﻣﻦ ﺛﻼﺛﺔ أﺷﻴﺎء وﻫﻲ اﻻﻧﻘﻄﺎع ﻟﻠﺮﺳﻢ، واﻟﻮﻗﻮع ﻓﻲ اﻟﺤﺐ، واﻻﺳﺘﻐﺮاق ﻓﻲ اﻟﺤﻠﻢ.