ﻫﻜﺬا ﺗﺤﺘﻞ اﳌﺮأة آﺧﺮ ﻣﻌﺎﻗﻞ اﻟﺮﺟﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ
أﻓﻼم ﳌﻘﺎﺗﻼت إﻧﺎث ﻻ ﳝﻜﻦ ﻫﺰﳝﺘﻬﻦ
»رﺑــﻤــﺎ أﺳﺘﻄﻴﻊ إﻧــﻘــﺎذ اﻟــﻴــﻮم، ﻟـﻜـﻨـﻚ ﺗﺴﺘﻄﻴﻌﲔ إﻧــﻘــﺎذ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ«، ﻳﻘﻮل اﻟﻀﺎﺑﻂ ﺳﺘﻴﻒ )ﻛﺮﻳﺲ ﺑﺎﻳﻦ( ﻟﻮوﻧﺪر ووﻣـﺎن )ﻏـﺎل ﻏــﺎدوت( ﻗﺮب ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ، ﻻ ﻫﻮ أﻧﻘﺬ اﻟــﻴــﻮم وﻻ ﻫــﻲ أﻧــﻘــﺬت اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ، ﻟﻜﻦ ﻛـﻼﻫـﻤـﺎ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺣـﻠـﻢ ﺗﺒﺜﻪ اﻟﻌﻘﻮل اﻟــﺒــﺸــﺮﻳــﺔ ﻓـــﻲ رﻏــﺒــﺔ ﺗــﺒــﺪو ﺻــﺎدﻗــﺔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻣــﺎ ﻋــﺠــﺰت اﻟـﺴـﻴـﺎﺳـﺔ ﻋﻦ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ.
»ووﻧــــــــــﺪر ووﻣــــــــــﺎن« ﻫــــﻮ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻛﻮﻣﻴﻜﺲ وﻓﻴﻠﻢ ﻣــﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ اﻣــﺮأة وﻓﻴﻠﻢ ﻗــﻮة وأﻛـﺸـﻦ وﻓﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ ﻛﻤﺎ ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻦ اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ، وﻟﻮ ﺿﻤﻦ اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ. وﻫــــﺬا وﺣــــﺪه ﻳـﺴـﺘـﺪﻋـﻲ اﻻﻫــﺘــﻤــﺎم. ﻓﺎﻷﻓﻼم اﻟﺤﺮﺑﻴﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﴼ، ووﺻﻮﻻ إﻟﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﻧﻮﻻن اﳌﻨﺘﻈﺮ »دﻧـﻜـﻴـﺮك« )اﻟــﺬي ﺳـﻨـﺮاه ﻣﻌﺮوﺿﴼ ﻓــﻲ اﻟـﺸـﻬـﺮ اﳌـﻘـﺒـﻞ( ﻫــﻲ ﻣــﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ رﺟــــﺎل. ﻓــﻲ أﺣــﻴــﺎن ﻗﻠﻴﻠﺔ ﺗــﻢ وﺿـﻊ ﻣـﺠـﻨـﺪات أﻧــﺜــﻮﻳــﺎت ﻛـﻤـﺎ اﻟــﺤــﺎل ﻓﻲ »ﺟــــﻲ. آي. ﺟـــﲔ« و»ﺑــﻀــﻌــﺔ رﺟــﺎل ﺟــﻴــﺪﻳــﻦ« و»ﺷــﺠــﺎﻋــﺔ ﺗـﺤـﺖ اﻟــﻨــﺎر« و»ﻣﺎش« و»وداﻋﴼ أﻳﻬﺎ اﻟﺴﻼح«.
إﻧـــﻬـــﻦ ﻋـــﻠـــﻰ ﺧــــﻂ اﻟـــــﻨـــــﺎر، ﻟـﻜـﻦ اﳌﺤﺎرﺑﺎت ﺑﻴﻨﻬﻦ ﻗﻠﻴﻼت واﻟﻌﺎﻣﻼت ﻓــﻲ اﳌـﻜـﺎﺗـﺐ ﻓــﻲ ﻣــﻮاﻗــﻊ اﻟــﺤــﺮب ﻫﻦ اﻟـــﻮﺟـــﻪ اﻷﻧـــﺜـــﻮي اﻟــﺴــﺎﺋــﺪ ﻓـــﻲ ﻫــﺬه اﻷﻓﻼم وﻓﻲ ﺳﻮاﻫﺎ. إن ﻟﻢ ﺗﻜﻦ اﳌﺮأة ﺳـﻜـﺮﺗـﻴـﺮة اﻟـﻜـﻮﻟـﻮﻧـﻴـﻞ أو ﻣﺴﺆوﻟﺔ ﻋﻦ ﻓﺮع ﻣﺪﻧﻲ ﻣﺎ، ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻣﻤﺮﺿﺔ ﻛﻤﺎ ﺣﺎل ﻛﺎﻳﺖ ﺑﻜﻨﺴﺎل ﻓﻲ »ﺑﻴﺮل ﻫﺎرﺑﺮ« )ﻣﺎﻳﻜﻞ ﺑﺎي، ١٠٠٢( وﻫﻴﻠﲔ ﻫﺎﻳﺰ ﻓﻲ »وداﻋــﴼ ﻟﻠﺴﻼح« )ﻓـــﺮاﻧـــﻚ ﺑـــــــﻮرزاج، ٢٣٩١( وﺳــﺎﻧــﺘــﺎ ﺑﻴﺮﻏﺮ ﻓﻲ »ﺻﻠﻴﺐ ﻣﻦ ﺣﺪﻳﺪ« )ﺳﺎم ﺑﻜﻨﺒﺎه، ٧٧٩١(.
ﻫﻲ اﻟﺘﻨﻮﻳﻌﺔ اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ﻟﻜﻲ ﻻ ﻳﺒﺪو اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺧﺸﻨﴼ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻠﺰوم. اﻟﺤﺐ اﳌﻬﺪد ﺑﺎﻟﻔﻘﺪان ﻟﺪى اﻟﺠﻨﺪي اﻟﺬي ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻌﻮد إﻟﻰ رﺣﻰ اﻟﻘﺘﺎل ﺑﻌﺪ ﻟﻘﺎﺋﻪ اﻷﺧﻴﺮ ﻣﻊ ﻣﻦ ﻳﺤﺐ، أو ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻨﺴﺎء اﻟﻠﻮاﺗﻲ ﺳﻴﺪﺧﻠﻦ اﻟـــﺒـــﻬـــﺠـــﺔ واﻟــــﻜــــﻮﻣــــﻴــــﺪﻳــــﺎ )ﻋــــــﻮض اﻟــﻘــﺘــﺎل واﻟــﻌــﻨــﻒ( إﻟـــﻰ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﻮرﻳﻦ أوﻫﺎرا ﻓﻲ »ﺳﻮاﺣﻞ ﻃــﺮاﺑــﻠــﺲ« )ﺑـــــﺮوس ﻫــﻤــﺒــﺮﺳــﺘــﻮن، ٢٤٩١( وﺟــــﻮان ﺑــﻮﻧــﺪل وآن ﺳــﺬرن وﻣــﺮﻏــﺮﻳــﺖ ﺳـﻮﻟـﻴـﻔـﺎن ﻓــﻲ »ﺻـﺮﺧـﺔ ﺧﺮاب« )رﺗﺸﺎرد ﺛﻮرب، ٣٤٩١(.
ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ اﳌــــــﺮة اﻷوﻟــــــــﻰ )أو ﻣـﻦ اﳌــﺮات اﻟـﻨـﺎدرة إذا ﻣﺎ ﻓﻠﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ اﻟﺬاﻛﺮة( اﻟﺘﻲ ﻧﺮى ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻄﻠﺔ أﻧﺜﻰ ﺗـﻘـﺎﺗـﻞ ﻓﻌﻠﻴﴼ ﺧــﻼل ﻣــﻮاﻗــﻊ اﻟـﺤـﺮب اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﻷوﻟﻰ أو اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ. ﺻﺤﻴﺢ أن إﻣﻴﻠﻲ ﺑـﻠـﻨﺖ ﺷﻬﺪت ﻣﻮاﻗﻊ ﻗﺘﺎل ﻋﺪة ﻓﻲ »ﺣﺎﻓﺔ اﻟﻐﺪ« ﻣﻊ ﺗﻮم ﻛﺮوز )دوغ ﻟﻴﻤﺎن، ٤١٠٢( ﻟﻜﻦ ذﻟﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﺎن ﻣﻦ اﻟﻨﻮع اﻟﺨﻴﺎﻟﻲ اﻟﻌﻠﻤﻲ اﻟﺬي ﻳﺤﺎرب ﻓﻴﻪ اﻟﺒﺸﺮ ﻣﺨﻠﻮﻗﺎت ﻏﺎزﻳﺔ وردت ﻣﻦ اﻟﻔﻀﺎء. ﻧﻮﺳﺘﺎﳉﻴﺎ
إﻧــــﻬــــﺎ ﻣـــــﻦ ﺑـــــــﺪع ﻣــــﺠــــﻼت DC Comics إذ وﻟــﺪت ﻋﻠﻰ ﺻﻔﺤﺎﺗﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺑﻊ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ أﻛﺘﻮﺑﺮ )ﺗﺸﺮﻳﻦ اﻷول( ﺳــﻨــﺔ ١٤٩١، اﻟــﺸــﻬــﺮ اﻟـــﺬي أﻋــﻠــﻦ ﻓــﻴــﻪ ﻫــﺘــﻠــﺮ أن روﺳـــﻴـــﺎ ﺑـﺎﺗـﺖ »ﻣـــﻜـــﺴـــﻮرة« ﻋــﻠــﻰ ﺣـــﺎﻓـــﺔ اﻟــﺴــﻘــﻮط ﺑﻌﺪﻣﺎ وﺟﻪ ﻫﺘﻠﺮ ﺟﻨﻮده ﺻﻮﺑﻬﺎ. ﺑــﻌــﺪ ﺷــﻬــﺮﻳــﻦ ﻋــﻠــﻰ وﺟـــﻪ اﻟـﺘـﺤـﺪﻳـﺪ )اﻟــــﺴــــﺎﺑــــﻊ ﻣــــﻦ دﻳـــﺴـــﻤـــﺒـــﺮ )ﻛــــﺎﻧــــﻮن اﻷول(، ﻣﻦ اﺑﺘﺪاع »ووﻧﺪر ووﻣﺎن« أﻏـــــﺎرت اﻟـــﻄـــﺎﺋـــﺮات اﻟــﻴــﺎﺑــﺎﻧــﻴــﺔ ﻋﻠﻰ ﺑــﻴــﺮل ﻫـــﺎرﺑـــﺮ. ﻣــﺆﻟــﻔــﺎ اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ، وﻳﻠﻴﺎم ﻣﻮﻟﺘﻮن ﻣﺎرﺳﱳ وﻫﺎري ج ﺑﻴﺘﺮ، ﻗﺮرا ﺟﻌﻠﻬﺎ اﻣـﺮأة ﻣﻦ ﺳﻼﻟﺔ اﻷﺳﺎﻃﻴﺮ اﻹﻏﺮﻳﻘﻴﺔ وﻟﻮ أﻧﻬﺎ، ﺷﻜﻼ وﻣـﻼﻣـﺢ، ﺗﻨﺘﻤﻲ ﺑﻘﻮة إﻟــﻰ ﻣﻔﻬﻮم وﺳﻠﻮﻛﻴﺎت اﳌـﺮأة اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ ﻛﻤﺎ إﻟﻰ ﻛﺎﻣﻞ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ. اﳌﺮأة اﳌﻘﺎﺗﻠﺔ ﺗﻨﻄﻠﻖ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ اﻟﺼﻐﲑة
اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻌﻘﺪ اﻟﺬي اﻧﺘﻘﻠﺖ ﻓﻴﻪ اﳌﺴﻠﺴﻼت اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻣﻦ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﻓﻲ ﻗﻮاﻟﺐ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺔ )ﻣﺜﻞ ﺣﻠﻘﺎت »رودا« و»ﻣــﺴــﺤــﻮرة« و»أﻟــﻴــﺲ« و»ﻛـــﺎرول ﺑـــــﺎرﻧـــــﺖ ﺷـــــــــﻮ«، إﻟـــــــﻰ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺎت ﺗﻘﺎﺗﻞ وﺗــﻘــﺎرع ﻛـﺎﻟـﺮﺟـﺎل وأﻣـﻀـﻰ. ﻟــﺠــﺎﻧــﺐ »ووﻧــــــﺪر ووﻣـــــــﺎن«، وﻋـﻠـﻰ وﺟــﻪ اﻟـﺘـﺤـﺪﻳـﺪ، اﻧـﻄـﻠـﻖ ﻣﺴﻠﺴﻼن ﻧــﺎﺟــﺤــﺎن ﻓـــﻲ ﻣــﻬــﺎم ﻗــﺘــﺎل أﻧــﺜــﻮﻳــﺔ أوﻟﻬﻤﺎ »ذا ﺑﻴﻮﻧﻚ ووﻣﺎن« اﻟﺬي ﺑﺜﺖ ﺣﻠﻘﺘﻪ اﻷوﻟﻰ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ ﺳﻨﺔ ٦٧٩١ واﻷﺧـﻴـﺮة ﻓـﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ ﺳﻨﺔ ٨٧٩١ وﻗﺎﻣﺖ ﺑﺒﻄﻮﻟﺘﻬﺎ ﻟﻨﺪﺳﺎي واﻏﻨﺮ. اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻛﺎن »ﻣﻼﺋﻜﺔ ﺗﺸﺎرﻟﻲ« اﻟﺬي ﻋﺮض ﻣﻦ ﺳﻨﺔ ٦٧٩١ إﻟﻰ ﺳﻨﺔ ١٨٩١ ودار ﺣﻮل أرﺑﻊ ﻧﺴﺎء ﻳﻘﻤﻦ ﺑﻤﻬﺎم ﺻــﻌــﺒــﺔ. ﻻ »ﺑـــﻴـــﻮﻧـــﻚ ووﻣــــــــﺎن« وﻻ »ﻣﻼﺋﻜﺔ ﺗﺸﺎرﻟﻲ« ﺣﺎرﺑﻦ ﻓﻲ ﻣﻮاﻗﻊ ﻗـﺘـﺎل ﻋـﺴـﻜـﺮﻳـﺔ؛ ﻟـﺬﻟـﻚ ﻓــﺈن »ووﻧـــﺪر ووﻣــﺎن« ﻫـﻮ، ﻓﻲ اﳌﻘﺎم اﻷول، ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻨﻔﺮد ﻓﻲ ﺻﻴﺎﻏﺘﻪ. ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺒﻮﻳﺒﻪ ﺑﺎﻟﺘﺴﺎوي ﻓﻴﻠﻤﺎ ﻓﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ وﻓﻴﻠﻤﺎ ﺣﺮﺑﻴﺎ.
ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر اﻹﺳﺮاﺋﻴﻠﻲ، ﻛﻮن ﺑﻄﻠﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻏﺎل ﻏﺎدوت وﻟﺪت ﻫﻨﺎك، ﻳﻨﻈﺮ اﳌﺸﺎﻫﺪون إﻟﻰ دورﻫﺎ ﻫﻨﺎ ﻛﺘﻜﻤﻠﺔ ﻟــﺪورﻫــﺎ ﻓـﻲ اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟـﻌـﺴـﻜـﺮﻳـﺔ اﻹﺳـﺮاﺋـﻴـﻠـﻴـﺔ ﻗـﺒـﻞ ﻧﺤﻮ ﻋﻘﺪ وﻧﺼﻒ. ﻟﻜﻦ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﻌﺎﳌﻲ ﻻ ﻳﻜﺘﺮث ﻟـﻬـﺬه اﻟـﻌـﻼﻗـﺔ ﺣﺘﻰ وﻟﻮ ﻋﺮف ﺑﻬﺎ. ﻣﺎ ﻳﻜﺘﺮث إﻟﻴﻪ ﻫﻮ أن ﻫﺬه اﳌـــﺮأة ﻟـﺪﻳـﻬـﺎ ﻣــﻦ اﻟــﻘــﻮة واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ ﺑﺤﻴﺚ ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻹﻋﺠﺎب، ﻛﻤﺎ ﻟﺪﻳﻬﺎ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ اﳌﻨﺎوﺋﺔ ﻟﻸﺷﺮار اﻟﻨﺎزﻳﲔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗـﺰال ﺗـﻠﻘﻰ ﻓﻴﻤﺎ ﻻ ﻳﻘﻞ ﻋﻦ ﻋﺸﺮة أﻓﻼم رﺋﻴﺴﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻓﻲ ﻛﻞ ﻋﺎم.
ﻣــﺜــﻞ ﺑــﻄــﻠــﺔ »أﻟــــﻌــــﺎب اﻟـــﺠـــﻮع« )ﺟﻨﻴﻔﺮ ﻟﻮرﻧﺲ( ﺗﺴﺘﺨﺪم ووﻧـﺪر ووﻣـــــﺎن اﻟـــﻘـــﻮس واﻟــﺴــﻬــﻢ ﳌــﺤــﺎرﺑــﺔ أﻋـــــﺪاﺋـــــﻬـــــﺎ. ﻫـــــــﺬه اﻟـــﻨـــﻮﺳـــﺘـــﺎﻟـــﺠـــﻴـــﺎ اﻵﺗــﻴــﺔ، ﻣـﺜـﻞ »ووﻧـــــﺪر ووﻣـــــﺎن« ﻣﻦ ﻋــﻤــﻖ اﻟــﺘــﺎرﻳــﺦ، ﺗـــﺮن ﺻــــﺪى ﻃﻴـﺒﺎ آﺧــﺮ ﺑــﲔ ﻣـﺸـﺎﻫـﺪي اﻟــﻴــﻮم، وﻟــﻮ أن ﻋﻠﻴﻬﻢ ﺗﺼﺪﻳﻖ أن اﻟﺴﻬﻢ أﺳﺮع ﻣﻦ اﻟﺮﺻﺎﺻﺔ وأﻛﺜﺮ دﻗﺔ. ﻟﻜﻦ ﻃﺎﳌﺎ أن اﻟﻘﺘﻞ ﻣﺸﺎع ﺑـﲔ اﻷﻋـــﺪاء ﻓــﺈن اﻟﻘﻠﺔ ﺳﺘﺘﻮﻗﻒ ﻟﺘﺘﺴﺎءل ﺣـﻮل اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻢ ﺑﻬﺎ اﻟﻘﺘﻞ.
ﻟـــﻘـــﺪ اﻛـــﺘـــﺴـــﺒـــﺖ اﻟـــــﺤـــــﺮب ﺿــﺪ اﻟـــﻨـــﺎزﻳـــﺔ ﻣــﻮﻗــﻌــﴼ ﻋـــﺰﻳـــﺰﴽ ﺑـــﲔ أﻓـــﻼم اﻟـــــﺤـــــﺮوب. ﻓــــﻼ ﻳـــﻮﺟـــﺪ ﺧـــــﻼف ﺑـﲔ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻟﻮﺟﻬﺎت اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ اﻟﻴﻮم ﻋﻠﻰ أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺣﺮﺑﺎ ﺷﺮﻳﺮة ﻗﺎدﻫﺎ ﺟﻨﻮن اﻟﻌﻈﻤﺔ واﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﺣﺘﻼل اﻟﻌﺎﻟﻢ. ﻻ أﺣﺪ ﻳﺴﻌﻰ ﻟﺘﺰﻳﲔ ﺻﻮرة ﻫــﺘــﻠــﺮ أو ﻏــﻮﺑــﻠــﺰ ﺣــﺘــﻰ ﺑـــﲔ اﻟــﺬﻳــﻦ ﻳﻨﻈﺮون إﻟﻰ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻧﻈﺮة ﺣﻴﺎدﻳﺔ ﻋــﻠــﻰ أﺳــــــﺎس أﻧـــﻬـــﺎ ﺗــﺘــﻴــﺢ ﻟـﻠـﻨـﺎﻇـﺮ ﻣﻮﻗﻌﴼ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻣــﻦ ﺧـﻼﻟـﻪ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ ﻛﺎﻣﻞ اﻟﺼﻮرة. ﻃﺮﻳﻖ ﻣﻔﺘﻮح
ﻣـــﺎ ﺗــﻀــﻴــﻔــﻪ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ ووﻧــــﺪر ووﻣـــــﺎن إﻟــــﻰ ﻫــــﺬا اﻟـــﻮﺿـــﻊ ﻫـــﻮ أﻧـﻬـﺎ اﻣﺮأة ﻛﺎﻣﻠﺔ وﻧﺎﺿﺠﺔ )ﻋﻤﺮﻫﺎ ﺑﻀﻊ آﻻف ﺳﻨﺔ ﻓﻘﻂ( ﺗﺠﺪ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﻜﺎﻓﻲ ﻟﻜﻲ ﺗﺘﻌﻠﻢ ﺷﺆون اﻹﻧﺴﺎن ﻷول ﻣﺮة ﺑـﻌـﺪﻣـﺎ ﺗــﺮﻛــﺖ ﻣـﻮﻃـﻨـﻬـﺎ ﻓــﻲ ﻣﺠﺎﻫﻞ اﻷﻣﺎزون.
ﻟﻜﻦ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ اﻹﻧﺼﺎف اﻟﻘﻮل: إن ووﻧــﺪر ووﻣــﺎن ﻫﻲ اﻷﻧﺜﻰ اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟــﺘــﻲ اﻫــﺘــﻤــﺖ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ ﺑـﺘـﻘـﺪﻳـﻤـﻬـﺎ ﻣــﻦ ﺣـﻜـﺎﻳـﺎت اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ. اﻷﻓﻀﻞ، اﻻﻋﺘﺮاف ﺑﺄن ﻧﺠﺎح اﻟﻔﻴﻠﻢ )٢١٢ ﻣـﻠـﻴـﻮن دوﻻر أﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﴼ وﻧﺤﻮ ٠٧١ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر ﻋﺎﳌﻴﺎ ﺣﺘﻰ اﻵن( ﻫــــﻮ اﳌـــﻨـــﻔـــﺮد ﺑــــﲔ ﻧـــﺠـــﺎﺣـــﺎت أﻓــــﻼم »اﻟﺴﻮﺑﺮ ﻫﻴﺮو« اﳌﻌﺮوﻓﺔ.
ﻟﻘﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك ﻣﺤﺎوﻻت ﺳﺎﺑﻘﺔ ﻟــﺘــﻘــﺪﻳــﻢ اﳌــــــﺮأة اﻟــﺤــﺪﻳــﺪﻳــﺔ واﻷﻧـــﺜـــﻰ اﳌـــﻌـــﺠـــﺰة إﻟـــــﻰ ﺟـــﻤـــﻬـــﻮر اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ. ﻟـﻜــﻦ ﺣـــﺪث أن ﺟــﻤــﻬــﻮر اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻟﻢ ﻳﺸﺘﺮ اﻟـﻔـﻜـﺮة. ﻣـﺜـﻼ ﻓـﻲ اﻟـﻌـﺎم ٤٨٩١ أﻗﺪﻣﺖ ﻫﻮﻟﻴﻮود ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ »ﺳﻮﺑﺮﻏﻴﺮل« اﳌﺄﺧﻮذ ﻋﻦ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺗــﺘــﺒــﻊ ﻣـــــــﺪار »ﺳـــــﻮﺑـــــﺮﻣـــــﺎن« )ﻗـــﺎﻣـــﺖ ﻫــﻴــﻠــﲔ ﺳـــﻼﺗـــﺮ ﺑـــــﺎﻟـــــﺪور(. اﳌـــﺸـــﺮوع ﺑــﺪا راﺑــﺤــﴼ ﻷن ﻓﻴﻠﻤﻲ »ﺳــﻮﺑــﺮﻣــﺎن« اﻷول واﻟﺜﺎﻧﻲ أﻧـﺠـﺰا اﻧﻄﻼﻗﺔ ﻗﻮﻳﺔ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺮﺟﺎﻟﻴﺔ؛ ﻣﺎ ﺟﻌﻞ ﺷﺮﻛﺔ ﻛـﻮﳌـﺒـﻴـﺎ ﺗـﻌـﺘـﻘـﺪ أن ﻧــﺠــﺎح اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻷﻧﺜﻰ ﺳﻴﻜﻮن ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﴼ.
ﺷـــﺨـــﺼـــﻴـــﺔ أﺧـــــــــﺮى ﻣــــــﻦ ﺑـــﻨـــﺎت اﻟـــﻜـــﻮﻣـــﻴـــﻜـــﺲ ﻣــﻨــﺤــﺘــﻬــﺎ ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود اﻟﻔﺮﺻﺔ ﻫﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ »ﻛﺎﺗﻮوﻣﺎن« اﻵﺗــﻴــﺔ ﻓـﺮﻋـﺎ ﻣــﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ »ﺑـﺎﺗـﻤـﺎن«. ﻟـﻌـﺒـﺘـﻬـﺎ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺸــﺎﺷــﺔ ﺳــﻨــﺔ ٤٠٠٢ اﳌﻤﺜﻠﺔ ﻫﺎﻟﻲ ﺑﻴﺮي ﻣﻦ إﺧﺮاج واﺣﺪ وﻗـﻊ ﺑﺎﺳﻢ Pitof اﻟﺬي ﻛﺎن ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺛـــﺎﻧـــﻲ وآﺧـــــﺮ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻟـــﻪ ﻧــﺴــﺒــﺔ ﻟــﻘــﺮار اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ﻋﺪم اﻻﻛﺘﺮاث ﻟﻪ.
ﻧﺠﺎح »ووﻧﺪر ووﻣﺎن« ﻗﺪ ﻳﻔﺘﺢ اﻟﻄﺮﻳﻖ أﻣــﺎم ﺳﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟــﻨــﺴــﺎﺋــﻴــﺔ اﳌـــــﻮﻟـــــﻮدة ﻓـــﻲ ﺻــﻔــﺤــﺎت ﻣﺠﻼت اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ، اﻟﺘﻲ إﻣﺎ رأت اﻟﻨﻮر ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺟﺰﺋﻲ أو ﻟﻢ ﺗﺮه ﺑﻌﺪ ﻣﻄﻠﻘﴼ.
ﻫــــــﻨــــــﺎك »ﻣــــــــﻴــــــــﺮا« ﻣــــﻠــــﻜــــﺔ ﻗـــــــﺎرة أﺗـــﻼﻧـــﺘـــﻴـــﺲ اﻟــــﺘــــﻲ ﻃـــﻤـــﺮﺗـــﻬـــﺎ ﺑــﺤــﺎر اﻷرض ﻟﻜﻲ ﺗﻈﻬﺮ ﻓﻮق أﺣﺪ اﻟﻜﻮاﻛﺐ اﻟــﺒــﻌــﻴــﺪة. ﻟـــﺪى ًﻣــﻴــﺮا ﻗـــــﺪرات ﻏﻴﺒﻴﺔ وﻣﻠﻤﻮﺳﺔ. ﻣﺜﻼ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﺤﻮل ﺑﺮﻛﺔ ﻣﺎء إﻟﻰ ﺑﺤﺮ ﻣﻠﻲء ﺑﺎﻟﻮﺣﻮش. وﻫﺬا ﺑﻌﺾ ﻗﺪراﺗﻬﺎ اﻟﺨﺎرﻗﺔ ﻓﻘﻂ.
»راﭬـــــﻦ« اﻣــــﺮأة ﻣـﻘـﺎﺗـﻠـﺔ أﺧــﺮى ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑــﺎﻟــﻘــﺪرة ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺒـﻘـﺎء ﻋﻠﻰ ﻗـــﻴـــﺪ اﻟــــﺤــــﻴــــﺎة ﻷن ﻣـــــﺎ ﻣـــــﻦ ﺟـــﺮح ﻳﺼﻴﺒﻬﺎ إﻻ وﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﻣــﺪاواﺗــﻪ ﻗــﺒــﻞ ﻃــﺮﻓــﺔ ﻋـــﲔ. وﻓـــﻲ ﻣــﻘــﺎﺑــﻞ »ذا ﻫـــﻠـــﻚ« (The Hulk) اﻟــﺬي ﻳﺘﺤﻮل إﻟﻰ رﺟﻞ ﺿﺨﻢ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﻛﻠﻤﺎ ﺗﻌﺬر ﻋـﻠـﻴـﻪ ﻗــﺒــﻮل ﻇــﻠــﻢ ﻳــﻘــﻊ ﻋــﻠــﻰ أﺣـــﺪ، ﻫﻨﺎك Hulk - .She ﻫﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟـــﻨـــﺎﺟـــﺤـــﺔ اﻟـــــﻴـــــﻮم ﺑـــــﲔ اﳌـــﺪﻣـــﻨـــﲔ ﻋﻠﻰ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﻣـﺠـﻼت اﻟﻜﻮﻣﻴﻜﺲ وﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ ﺗﺸﻜﻞ ﻣﺸﻜﻠﺔ إذا ﻣﺎ ﺗﻘﺮر ﻧﻘﻠﻬﺎ إﻟـﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ؛ ﻛﻮن اﳌــﺤــﺎوﻟــﺘــﲔ اﻟــﺴــﺎﺑــﻘــﺘــﲔ ﻟـﺘـﻘـﺪﻳـﻢ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ذاﺗﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺤﻘﻖ ﻧﺠﺎﺣﴼ ﻳﺬﻛﺮ. اﻵن ﻧﺮاﻫﺎ ﺑﺼﻔﺘﻬﺎ إﺣﺪى ﺷـــﺨـــﺼـــﻴـــﺎت »ذا أﻓــــﻨــــﺠــــﺮز« ﻛـﻤـﺎ ﻳﺆدﻳﻬﺎ ﻣﺎرك روﻓﺎﻟﻮ اﻟﺬي ﻳﺠﻤﻊ ﺑــﲔ دﻓـﺘـﻴـﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣــﻦ اﻷﺑـﻄـﺎل اﻟــﺨــﺎرﻗــﲔ، رﺟــــﺎﻻ وﻧــﺴــﺎء ﺑﻴﻨﻬﻢ »اﻷرﻣــــﻠــــﺔ اﻟـــــﺴـــــﻮداء« اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻘــﻮم ﺳـــﻜـــﺎرﻟـــﺖ ﺟــﻮﻫــﺎﻧــﺴــﻦ ﺑــــﺪورﻫــــﺎ. ﻫــﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﺗﻈﻬﺮ أﻳـﻀـﴼ ﻓﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ »ﻛــﺎﺑــﱳ أﻣــﻴــﺮﻛــﺎ« ﻟﺠﺎﻧﺐ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﻗﻮﻳﺔ أﺧﺮى ﻫﻲ »اﻟﺴﺎﺣﺮة اﻟﻘﺮﻣﺰﻳﺔ« اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻄﻠﻊ ﺑﻬﺎ إﻟﻴﺰاﺑﻴﺚ أوﻟﺴﻦ. اﳌﺮأة اﻟﻌﺼﺮﻳﺔ
ﻟـــــﻜـــــﻦ ﻣــــــﺨــــــﺰن اﻟــــﺸــــﺨــــﺼــــﻴــــﺎت اﻟـــﻨـــﺴـــﺎﺋـــﻴـــﺔ اﳌــــﺤــــﺎرﺑــــﺔ ﻳــﻨــﺘــﻤــﻲ إﻟـــﻰ ﺳﻠﺴﻠﺔ أﻓﻼم Men - X ﻓﻔﻴﻪ ﺷﺨﺼﻴﺔ راﻓـــــــﻦ )ﺗــــﺆدﻳــــﻬــــﺎ ﺟــﻨــﻴــﻔــﺮ ﻟـــﻮرﻧـــﺲ( وﺷـــﺨـــﺼـــﻴـــﺔ ﺟـــــﲔ ﻏــــــــﺮاي )ﺻـــﻮﻓـــﻲ ﺗﻴﺮﻧﺮ( وﺷﺨﺼﻴﺔ ﺳﺘﻮرم )أﻟﻜﺴﻨﺪرا ِﺷـﺐ( ﻣﻦ ﺑﲔ أﺧﺮى.
ﻋﻠﻰ اﻟـــﻮرق، ﻫـﻨـﺎك ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻧـﺴـﺎﺋـﻴـﺔ أﺧـــﺮى ﻓــﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ »رﺟـــﺎل إﻛــﺲ« ﻣــﻦ ﺑﻴﻨﻬﻦ ﺷﺨﺼﻴﺔ »روغ« وﺷﺨﺼﻴﺔ »ﺑﺎورﻏﻴﺮل« وﺷﺨﺼﻴﺔ »ﻛــﻴــﺘــﻲ ﺑـــﺮاﻳـــﺪ« وﻛــــﻞ ﻣــﻨــﻬــﻦ ﻟـﺪﻳـﻬـﺎ ﻧــﻤــﻄــﻬــﺎ اﳌــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻣـــﻦ اﻟــــﻘــــﺪرات؛ إذ ﻟـﻢ ﺗﺘﺮك اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻌﻼ ﻋﺠﻴﺒﴼ ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺘﻤﻞ إﻻ وﺿﻤﺘﻪ إﻟﻰ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ اﻟﺮﺟﺎﻟﻴﺔ ﻣﻨﻬﺎ واﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ.
أي ﺗﺤﻠﻴﻞ إﺿﺎﻓﻲ ﻟﻠﻨﺠﺎح اﻟﺬي ﻳﻨﺠﺰه »ووﻧــﺪر ووﻣــﺎن« ﻻ ﻳﻤﻜﻦ إﻻ وأن ﻳـﺼـﺐ ﻓــﻲ ﺻـﺎﻟـﺢ اﻟـﻨـﻈـﺮة اﻟﺘﻲ ﺗـﻘـﻮل: إن ﻧﺠﺎﺣﻪ ﻫـﻮ ﻧﺠﺎح ﻟﻠﻤﺮأة اﻟﻌﺼﺮﻳﺔ. ﻫﺬا ﻋﻠﻰ اﻋﺘﺒﺎر أن اﳌﺮأة اﻟﻌﺼﺮﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﻐﺮب وﺻﻠﺖ إﻟﻰ ﻗﺪر ﺷﺒﻪ ﻛﺎﻣﻞ ﻣـﻦ اﻻﺳﺘﻘﻼﻟﻴﺔ وﻋﺮﻓﺖ ﻛـــﻴـــﻒ ﺗـــﺸـــﻖ ﻃـــﺮﻳـــﻘـــﻬـــﺎ ﻓـــــﻲ ﻣــــــــﻮازاة اﻟــﻘــﺪرات اﻟـﺮﺟـﺎﻟـﻴـﺔ. ﺻﺤﻴﺢ أﻧـﻬـﺎ ﻻ ﺗﺤﻤﻞ اﻟﺤﺪﻳﺪ وﻻ ﻧﺸﺎﻫﺪﻫﺎ ﺗﻌﻤﻞ داﺧﻞ ﻣﺼﺎﻧﻊ اﻟﺼﻠﺐ وﻻ ﻋﻠﻰ أﺳﻄﺢ اﻟــﻌــﻤــﺎرات اﳌــﺸــﺎدة ﻓــﻲ اﳌـــﺪن، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟـﻢ ﺗﻜﻦ أﺳـﺎﺳـﴼ ﺗـﺮﻏـﺐ ﻓـﻲ ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻷﺷﻐﺎل »اﻟﺮﺟﺎﻟﻴﺔ«، ﺑﻞ ﺳﻌﺖ إﻟﻰ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﻗﻤﺔ ﻧﺸﺎﻃﺎﺗﻪ ﻣﺒﺎﺷﺮة. ﻟﺬﻟﻚ ﻫﻲ »ﺧـﻴـﺎﻻ ﻓﻲ اﻷﺳــﺎس« ذات ﻗـــــﺪرات ﻗـﺘـﺎﻟـﻴـﺔ ﻻ ﺣــﺪ ﻟــﻬــﺎ. وﻟــﺬﻟــﻚ؛ ﻫـــﻲ ﻻ ﺗــﻬــﺎب اﻟـــﺮﺟـــﺎل ﺑـــﻞ ﺗـﻘـﺎرﻋـﻬـﻢ وﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﺘﺤﻠﻰ ﺑﻜﻞ ﺧﺼﺎﺋﺺ ﺗﻢ ﻣﻨﺤﻬﺎ ﻟﻸﺑﻄﺎل اﻟﺮﺟﺎل ﻣﻦ ﻗﺒﻞ وﻓــﻮﻗــﻬــﺎ، ﺑـﺎﻟـﻄـﺒـﻊ، ﺑـﻌـﺾ اﻟﻨﻌﻮﻣﺔ ﺷــــﺮط أﻻ ﺗــﻤــﺎرﺳــﻬــﺎ إﻻ ﻓـــﻲ أوﻗــــﺎت ﻣﺤﺪودة؛ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﺨﻮن ذاﺗﻬﺎ وﺗﻘﻊ ﻓﻲ اﻟﺤﺐ.
اﳌــــــﻨــــــﺤــــــﻰ اﻟـــــــﺸـــــــﺎﻣـــــــﻞ ﻟـــــﻄـــــﻼق اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت اﻟــﻨــﺴــﺎﺋــﻴــﺔ ﻣـــﻦ ﻋــﻘــﺎل اﺟﺘﻤﺎﻋﻲ واﻗﻌﻲ، ﻛﺎن ﺑﺪأ ﻣﻨﺬ ﻋﻘﻮد وﺗﺄﻛﺪ ﻗﺒﻞ ﺳﻨﻮات ﻗﺮﻳﺒﺔ وﻓﻲ أﻓﻼم ﺑﻮﻟﻴﺴﻴﺔ - ﺗﺸﻮﻳﻘﻴﺔ ﻋﺎدة ﻣﺜﻞ »ﻻرا ﻛــﺮوﻓــﺖ« )ﺑــﻄــﻮﻟــﺔ أﻧـﺠـﻠـﻴـﻨـﺎ ﺟـﻮﻟـﻲ( و»ﻟـــﻮﺳـــﻲ« )ﺳــﻜــﺎرﻟــﺖ ﺟـﻮﻫـﺎﻧـﺴـﻦ( و»ﻫــﺎﻧــﺎ« )ﺳــﻮارﻳــﺰ روﻧــــﺎن( وﻗﺮﻳﺒﴼ ﺳﻨﺮاﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ ﻓﻲ »أﺗﻮﻣﻴﻚ ﺑﻠﻮﻧﺪ«، ﺣﻴﺚ ﺗﻘﻮد ﺗﺸﺎرﻟﻴﺰ ﺛﻴﺮون ﺣﻤﻠﺔ ﻋﻠﻰ أﻋـــﺪاء اﻟــﻮﻻﻳــﺎت اﳌﺘﺤﺪة ﻓﻲ ﺑﺮﻟﲔ.
ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺸﺄن رﺑﻤﺎ ﻳﺴﺘﻔﻴﺪ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣـﻦ اﻟـﻌـﻮدة إﻟــﻰ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻓﻲ »ووﻧﺪر ووﻣﺎن«.