ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺑﺎﻟﻢ ﺳﺒﺮﻳﻨﻐﺰ ﻟﻸﻓﻼم اﻟﻘﺼﻴﺮة ﻳﻔﺘﺢ ﻣﻠﻔﴼ ﻛﺒﻴﺮﴽ
ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻮﻳﺴﺮي ﻋﻦ ﺳﻮري ﻧﺎل اﳉﺎﺋﺰة اﻷوﻟﻰ
اﻧــﺘــﻬــﺖ أﻋـــﻤـــﺎل اﻟــــــــﺪورة اﻟــﺜــﺎﻟــﺜــﺔ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺑﺎﻟﻢ ﺳﺒﺮﻳﻨﻐﺰ ﻟــﻸﻓــﻼم اﻟـﻘـﺼـﻴـﺮة اﻟــﺘــﻲ اﻧـﻄـﻠـﻘـﺖ ﻓﻲ اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ اﻟﺸﻬﺮ اﻟﺤﺎﻟﻲ وﺧﺘﻤﺖ أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﺎدس واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻨﻪ.
٨٣٣ ﻓــﻴــﻠــﻤــﺎ ﺗـــــﻢ ﻋـــﺮﺿـــﻬـــﺎ ﻋــﻠــﻰ ﺷــــﺎﺷــــﺎت اﳌـــﻬـــﺮﺟـــﺎن ﻓــــﻲ ١٢ ﻗــﺴــﻤــﺎ، ﺗﻠﺘﻘﻲ ﺟﻤﻴﻌﴼ ﻓﻲ أﻧﻬﺎ أﻓﻼم ﻗﺼﻴﺮة، وﺗــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻋــــﻦ ﺑــﻌــﻀــﻬــﺎ ﺑــﻌــﻀــﺎ ﻓـﻲ أﻧﻤﺎﻃﻬﺎ وﻧﻮﻋﻴﺎﺗﻬﺎ وﻃﺮوﺣﺎﺗﻬﺎ. إﻧﻪ اﻟﺤﺎل اﻟﻨﻤﻮذﺟﻲ ﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﻬﺎ ﺣﺮﻳﺔ ﻋﻤﻞ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺧﻄﻮة ﻣﻦ ﺧﻄﻮات ﺗﻨﻔﻴﺬه ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﺳﻮاء أﻛــﺎﻧــﺖ رواﺋــﻴــﺔ، ﺗﺴﺠﻴﻠﻴﺔ أم رﺳﻮﻣﴼ ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ.
اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ اﻟـــــــــﺬي اﺳــــﺘــــﺤــــﻮذ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺠـــﺎﺋـــﺰة اﻷوﻟـــــــﻰ ﻋـــﻨـــﻮاﻧـــﻪ »ﺑــﺎﺗــﺠــﺎه ﻣﻜـﺔ« (Facing Mecca) وﻫﻮ ﺗﺴﺠﻴﻠﻲ اﳌــﻌــﺎﻟــﺠــﺔ ﺣـــﻮل ﻻﺟـــﺊ ﺳــــﻮري اﺳـﻤـﻪ ﻓﺮﻳﺪ ﺗﺮﻓﺾ ﺳﻮﻳﺴﺮا ﻣﻨﺤﻪ ﺣﻖ دﻓﻦ زوﺟــﺘــﻪ ﺑـﻤـﺮاﺳـﻢ إﺳــﻼﻣــﻴــﺔ؛ ﻓﻴﺘﺪﺧﻞ ﺻـــﺎﺣـــﺐ اﻟــﺸــﻘــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻳــﻌــﻴــﺶ ﻓـﻴـﻬـﺎ ﻓﺮﻳﺪ ﻟﺪى اﻟﺴﻠﻄﺎت ﺗﺼﺎﺣﺒﻪ ﻛﺎﻣﻴﺮا اﳌﺨﺮج ﺟﻮن - إرﻳـﻚ ﻣﺎك ﻟﺘﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﺑﻴﺮوﻗﺮاﻃﻴﺔ اﻟﺴﻠﻄﺎت اﻟﺴﻮﻳﺴﺮﻳﺔ، وﻟﺘﺴﺎﻫﻢ ﻓﻲ ﺣﻞ ﻫﺬه اﻷزﻣﺔ ﻟﺼﺎﻟﺢ ﻓﺮﻳﺪ وﻋﺎﺋﻠﺘﻪ.
اﻟــــﺠــــﺎﺋــــﺰة اﻟـــﺜـــﺎﻧـــﻴـــﺔ ذﻫــــﺒــــﺖ إﻟـــﻰ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻓـﺮﻧـﺴـﻲ - ﻛــﻨــﺪي ﻟــﻔــﺮاﻧــﻚ دﻳــﻮن ﻋﻨﻮاﻧﻪ »اﻟــﺮأس ﻳﺨﺘﻔﻲ« The Head) ،(Vanishes وﻫﻮ رﺳﻮم ﻣﺘﺤﺮﻛﺔ ﺣﻮل اﻣـﺮأة ﺗﻨﺸﺪ ﻗﻀﺎء ﻋﻄﻠﺘﻬﺎ اﻟﺼﻴﻔﻴﺔ ﻟﺘﺠﺪ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣـﻼﺣـﻘـﺔ ﻣــﻦ ﻗـــﺒـﻞ ﻓﺘﺎة ﺗﺪﻋﻲ إﻧﻬﺎ اﺑﻨﺘﻬﺎ.
ﻟــﺠــﺎﻧــﺐ ﻫــﺬﻳــﻦ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻤــﲔ، ﻫـﻨـﺎك أﻓــــــــﻼم ﻛـــﺜـــﻴـــﺮة ﻧــــﺎﻟــــﺖ ﺟـــــﻮاﺋـــــﺰ أوﻟـــــﻰ وﺛـﺎﻧـﻴـﺔ وﺗـﻘـﺪﻳـﺮﻳـﺔ. اﳌﺸﻜﻠﺔ إزاء ﻫﺬا اﻟــﻌــﺪد اﻟﻀﺨﻢ ﻣــﻦ اﻷﻓـــﻼم اﳌﺘﻨﺎﻓﺴﺔ ﻫـــــﻲ ﻣـــﻌـــﺮﻓـــﺔ ﻣـــــﺎ اﳌــــــﻮﺿــــــﻮع اﻷﻛـــﺜــــﺮ ﺗﻄﺮﻗﴼ اﻟــﺬي ﻗﺪ ﻳﺮﺳﻢ ﺧﺮﻳﻄﺔ ﻃﺮﻳﻖ ﻟـﻠـﻤـﺸـﺎﻫـﺪ ﻟــﻜــﻲ ﻳــﺘــﺎﺑــﻌــﻪ. ﻫـــﺬا إذا ﻣﺎ ﻛـــﺎن ﻳــﺮﻳــﺪ اﻹﳌــــﺎم ﺑــﺎﻟــﻄــﺮوﺣــﺎت اﻟـﺘـﻲ ﺗﺸﻜﻞ اﳌﻮﺿﻮﻋﺎت اﳌﻄﺮوﻗﺔ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻮاﻫﺎ. ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻞ اﳌﺴﺄﻟﺔ ﻫﻴﻨﺔ ﻋﻠﻰ آﺧـــﺮﻳـــﻦ ﻫـــﻲ اﻟــﺘــﺨــﺼــﺺ ﻓـــﻲ ﻧـﻮﻋـﻴـﺔ ﻣــﺤــﺪدة )ﻛــﺎﻟــﺮﺳــﻮم اﳌـﺘـﺤـﺮﻛـﺔ ﻣــﺜــﻼ(، أو ﻓﻲ إﻧﺘﺎج ﺑﻠﺪ واﺣـﺪ أو ﺑﻠﺪان ﻋﺪة )ﺑﻠﻎ ﻋــﺪد اﻟــﺪول اﳌﺸﺘﺮﻛﺔ ﻫــﺬا اﻟﻌﺎم ٧٤ دوﻟــــــﺔ(. ﻟــﻜــﻦ اﻟــﻨــﺎﻗــﺪ ﻳـﻨـﺘـﻤـﻲ إﻟــﻰ ﻣــﻌــﻀــﻼت اﻟــﻔــﺮﻳــﻖ اﻷول ﻃــﺎﳌــﺎ ﻳـﺮﻳـﺪ أن ﻳﺨﺘﺎر ﻣﻦ ﺑﲔ اﻟﻌﺮوض اﳌﺘﻮاﻟﻴﺔ ﻣــﺎ ﻳﺘﻤﻨﻰ أن ﻳــﻜــﻮن اﻷﻓــﻀــﻞ ﻣــﻦ ﻛﻞ ﻧﻮاﺣﻴﻪ.
واﳌﻌﻀﻠﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ، ﻫﻲ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﻘـﺼـﻴـﺮ، أﻛـﺜـﺮ ﻣــﻦ ﺳـــﻮاه، ﻳﺴﺘﻮﺟﺐ ﺗــﺴــﺠــﻴــﻞ اﳌـــﻼﺣـــﻈـــﺎت ﺧـــــﻼل ﻋــﺮﺿــﻪ ﻷﻧـــــﻪ، وﺣـــﺘـــﻰ ﻣـــﻊ وﺟـــــﻮد »ﻛـــﺘـــﺎﻟـــﻮغ« ﺷﺎﻣﻞ ﻳﻤﻨﺢ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻓﺮﺻﺔ اﺳﺘﻌﺎدة ﻣــﻌــﻠــﻮﻣــﺎت ﻫــــﺬه اﻷﻋـــﻤـــﺎل وﻣــــﺎ دارت ﺣـــﻮﻟـــﻪ، إﻻ أن اﻵراء ﻓــﻴــﻬــﺎ ﺗـﺘـﺸـﺎﺑـﻚ واﳌﻼﺣﻈﺎت اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ﺗﺘﺪاﺧﻞ وﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻻﻋﺘﻤﺎد ﻋﻠﻰ اﻟﺬاﻛﺮة، ﻛﻮﻧﻬﺎ ﺗﻌﺮض ﻣﺠﺘﻤﻌﺔ، إﻻ إذا ﻣــﺎ وﺿـﻌـﻬـﺎ اﻟﻨﺎﻗﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻮرق ﺧﻼل اﻟﻌﺮض.
ﻫـــﺬا ﻳــﺘــﻜــﺮر ﻓــﻲ ﻛــﻞ اﳌــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت اﻟﻘﺼﻴﺮة ﻣﻦ دون اﺳﺘﺜﻨﺎء، ﺧﺼﻮﺻﺎ أن ﻫـــﺬا اﻹﻃــــﺎر ﻣــﻦ اﻟـﺘـﻌـﺒـﻴـﺮ اﳌــﺼــﻮر ﻣـﺎ زال ﻧﺎﺿﺤﴼ ﺑﺎﻟﺘﺠﺎرب واﻟﻨﺘﺎﺋﺞ اﳌـــﺜـــﻴـــﺮة ﻟـــﻼﻫـــﺘـــﻤـــﺎم. ﻋـــﻠـــﻰ ﻋـــﻜـــﺲ ﻣـﺎ ﻳﺘﺼﻮر اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﻌﻨﻴﲔ ﺑﻔﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻘﺼﻴﺮ، ﻫﻮ ﻟﻴﺲ ﻣﺠﺮد ﺷﻬﺎدة ﺣﺴﻦ ﺳــﻠــﻮك ﺗــﺨــﻮل ﺣـﺎﻣـﻠـﻬـﺎ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻃﻮﻳﻞ ﻓﻲ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟﻘﺮﻳﺐ. ﺻﺤﻴﺢ أن ﻫــﺬا ﻫــﻮ ﻣــﺎ ﻳـﻨـﺸـﺪه اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮون ﻣﻦ ﻣــﺨــﺮﺟــﻲ اﻷﻓـــــــﻼم اﻟـــﻘـــﺼـــﻴـــﺮة، إﻻ أن اﻟﺼﺤﻴﺢ ﻛﺬﻟﻚ ﻫﻮ أن ﺑﻌﺾ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟــﻌــﺎﻣــﻠــﲔ ﻓـــﻲ ﻫـــﺬا اﻟــﺤــﻘــﻞ ﻳـﺮﻓـﻀـﻮن ﻣﻐﺎدرﺗﻪ.
ﺣـــــــــﺴـــــــــﺐ اﳌــــــــــــــﺨــــــــــــــﺮج ﻣـــــــــﺎرﺗـــــــــﻦ ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي، ﻓﺈن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻘﺼﻴﺮ ﻫﻮ »اﻟﺤﻞ اﻟﺴﻬﻞ ﳌﻦ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﻮﻫﺒﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ وﺻـﻔـﺮ ﻣـﻴـﺰاﻧـﻴـﺔ. أدوات اﻟــﻴــﻮم ﺗﻤﻨﺢ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ اﻟــﺸــﺎب ﻓــﺮﺻــﴼ ﻟﻠﺒﺮﻫﻨﺔ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﻮﻫــﺒــﺘــﻪ واﺳـــﺘـــﻌـــﺪاده ﻟــﺪﺧــﻮل اﻟــﺘــﺤــﺪﻳــﺎت اﻷﻛـــﺒـــﺮ. ﻟــﻜــﻦ إذا ﻣـــﺎ أراد اﻟــﺒــﻘــﺎء ﻓــﻲ ﻃــﻲ ﻫـــﺬه اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻟﻔﺘﺮة أﻃـــﻮل ﻓـﺈﻧـﻪ ﺳﻴﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗـﺒـﻮؤ ﻣﻜﺎﻧﺔ ﻓﻨﻴﺔ وﺗﻌﺒﻴﺮﻳﺔ، ﺣﺘﻰ وإن ﻟـﻢ ﺗـﻮاﺗـﻪ اﻟﺸﻬﺮة اﻟﺘﻲ ﺗﺄﺗﻲ ﻋــﺎدة ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ إﻃﺎر اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ«.
رأي آﺧﺮ ﻣﺜﻴﺮ ﻟﻼﻫﺘﻤﺎم ﻓﻲ ﻫﺬه اﳌﺴﺄﻟﺔ ﺗﺪﻟﻲ ﺑﻪ ﻣﺪﻳﺮة ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻟﻮس أﻧﺠﻴﻠﻴﺲ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪي اﻟﻘﺼﻴﺮ« ﺟﻴﻨﻲ روﺷﺎر؛ إذ ﺗﻘﻮل ﺣﲔ ﺳﺆاﻟﻬﺎ: »أﻋﺘﻘﺪ أن اﻟﺤﺎﺟﺔ إﻟﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻘﺼﻴﺮ ﺗﺰداد أﻫﻤﻴﺔ اﻟﻴﻮم أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻷﻣﺲ. أﻧﺖ ﺑﺼﻔﺘﻚ ﻣﺨﺮﺟﺎ ﻟﻔﻴﻠﻢ ﻗﺼﻴﺮ ﻋﻠﻴﻚ أن ﺗــﺘــﺪرب، ﻻ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﻞ ﻓــﻲ ﻗﻮاﻋﺪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎﻓﺔ، ﺑﻞ أﻳﻀﴼ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﺟﻴﻪ ﻓﻴﻠﻤﻚ إﻟﻰ ﻣﺸﺎﻫﺪﻳﻪ وﻣﻮاﺟﻬﺘﻬﻢ«.
ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ، ﻫﻨﺎك ﺣﻘﻴﻘﺔ أن اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣــــﻦ اﻷﻓـــــــﻼم اﻟـــﻘـــﺼـــﻴـــﺮة ﺗــﻠــﺠــﺄ اﻟـــﻴـــﻮم
ﻟــﻜــﻦ ﻫـــﻨـــﺎك ﺷــﻴــﺌــﺎ ﻳــﺒــﻘــﻰ ﻏــﺎﺋــﺒــﴼ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻰ ﻣﺨﺮﺟﻲ اﻷﻓﻼم اﻟﻘﺼﻴﺮة ﻓـﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ وﻓــﻲ أﻧـﺤـﺎء أﺧـﺮى ﻣـﻦ اﻟـﻌـﺎﻟـﻢ، ﺧﺼﻮﺻﴼ ﻓـﻲ اﻟـــﺪول ﻏﻴﺮ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ. ﻋﻨﺪﻧﺎ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﳌﺨﺮج ﻓﻴﻠﻢ ﻗﺼﻴﺮ أن ﻳﺄﻣﻞ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ رواﺋـﻲ ﻳﻘﻮم ﻣﻤﺜﻠﻮن ﻣﻌﺮوﻓﻮن ﺑﺎﻟﺘﻤﺜﻴﻞَ ﻓﻴﻪ.
ﻓـــــﻲ أﻣــــﻴــــﺮﻛــــﺎ ﻫــــــﺬا ﺟـــــﺎﺋـــــﺰ: ﻛـــــﭭــﻦ ﺳـﺒـﺎﻳـﺴـﻲ ﻇـﻬـﺮ ﻗـﺒـﻞ ﺛــﻼﺛــﺔ أﻋــــﻮام ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »اﳌﺘﻜﻠﻢ ﻣﻦ ﺑﻄﻨﻪ« The) (Ventriloquist أﺧــﺮﺟــﻪ ﻃــﺎﻟــﺐ اﺳﻤﻪ ﺑﻨﺠﺎﻣﲔ ﻟﻴﻔﻴﺖ. ﻛﺮﺳﱳ داﻧﺴﺖ ﻣﺜﻠﺖ ﺳﻨﺔ ٤١٠٢ ﺑﻄﻮﻟﺔ ﻓﻴﻠﻢ ﻣـﻦ دﻗﻴﻘﺘﲔ وﻧــﺼــﻒ اﻟـﺪﻗـﻴـﻘـﺔ ﻋــﻨــﻮاﻧــﻪ »ﻃـﻤـﻮﺣـﺔ« ﳌﺨﺮج زاول اﻷﻓــﻼم اﻟﻘﺼﻴﺮة وﺣﺪﻫﺎ ﻣﻨﺬ اﻟﻌﺎم ٥٠٠٢ اﺳﻤﻪ ﻣﺎﺛﻴﻮ ﻓﺮوﺳﺖ. واﻟﻜﻮﻣﻴﺪي ﺑﻞ ﻣﻮراي ﻗﺎم ﺳﻨﺔ ١١٠٢ ﺑـﺘـﻤـﺜـﻴـﻞ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻗـﺼـﻴـﺮ ﻋــﻨــﻮاﻧــﻪ »ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻋــــﻦ اﳌــــﺸــــﻲ ﺑـــﺴـــﻠـــﻮﻣـــﻮﺷـــﻦ« ﻟــﺪﻳــﻔــﻴــﺪ واﻟـــﺘـــﻮن ﺳــﻤــﻴــﺚ ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻟــﻌــﺐ ﺑــﺮاﻳــﺎن ﻛــــﺮاﻧــــﺴــــﺘــــﻮن، اﻟـــــــﺬي ﺷــــﻮﻫــــﺪ ﻣـــﺆﺧـــﺮﴽ ﻓــﻲ ﺑـﻄـﻮﻟـﺔ »ﺗــﺮاﻣــﺒــﻮ« و»اﳌـــﺪﺳـــﻮس«، ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻠﻤﺨﺮج ﺑــﺮاﻧــﺪون ﺑﻮﻻﻧﻜﻮ ﻳﺼﻒ ﺣﺎﻟﺔ ﻛﺎﺗﺐ ﻓﻘﺪ اﻹﻟﻬﺎم ﺑﻌﻨﻮان Writer›s Block
إذا ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ذﻟﻚ ﻛﺎﻓﻴﴼ، ﻓﺈن ﻟﻴﻮﻧﺎردو دﻳﻜﺎﺑﺮﻳﻮ )ﻧﺠﻢ اﻟﻨﺠﻮم ﻫــﺬه اﻷﻳــﺎم( ﺷﺎرك ﻓﻲ ﻋﺸﺮة أﻓﻼم ﻗﺼﻴﺮة، آﺧﺮﻫﺎ ﻗﺒﻞ ﻋﺎﻣﲔ ﻓﻘﻂ )ﺻـﻮره ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻗﺒﻞ »ﻣــﻨــﺒــﻌــﺚ« اﻟـــــﺬي ﻧــــﺎل ﺑـــﻪ اﻷوﺳـــﻜـــﺎر( ﺑﻌﻨﻮان »اﻹﺻﻐﺎء«.
ﻋﻨﺪﻧﺎ ﻳﻌﺘﺒﺮ اﳌﻤﺜﻞ أﻧﻪ ﺳﻴﻀﺤﻲ ﺑﻘﻴﻤﺘﻪ إذا ﻣﺎ ﺗﻨﺎزل ﻋﻦ ﻣﻜﺎﻧﺘﻪ وﻗﺒﻞ اﻟﻈﻬﻮر ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻗﺼﻴﺮ. ﻫـﺬا اﳌﺨﺮج ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻜﻮن ﻳﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ ﻋﺼﺮه، وﺣﺘﻰ ﻫﺬا ﻗﺪ ﻻ ﻳﻜﻔﻲ.
ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن ﺑـﺎﻟـﻢ ﺳﺒﺮﻳﻨﻐﺰ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ اﻟﻘﺼﻴﺮ، ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻣﻄﺎﻓﻪ، ﻟﻴﺲ ﺳﻮى واﺣﺪ ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﻛﺜﻴﺮة ﻟﻬﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻷﻓﻼم ﻳﺠﺪ ﻓﻴﻬﺎ اﳌﺨﺮﺟﻮن، ﻣﻦ ﻛﻞ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ، ﻓﺮﺻﺘﻬﻢ ﻟﻠﻈﻬﻮر. اﻟﻌﺪد اﻷﻛﺒﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﻮﺟﻮد ﻓﻲ أوروﺑـﺎ، وﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ إﺑﺮﻣﻴﻨﻴﺘﻮ ﻓﻲ ﻣﺪرﻳﺪ )ﻣﺨﺼﺺ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ ذي اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ اﻟﻮاﺣﺪة( وﻛﻠﻴﺮﻣﻮن ﻓـــﻴـــﺮان اﻟــــﺪوﻟــــﻲ )ﻓـــﺮﻧـــﺴـــﺎ( وﻛـــﺮاﻛـــﻮف )ﺑﻮﻟﻨﺪا( وﺗﺎﻣﺒﻴﺮ )ﻓﻨﻠﻨﺪا( وﻣﻬﺮﺟﺎن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟـــﺪراﻣـــﻲ اﻟـﻘـﺼـﻴـﺮ )اﻟــﻴــﻮﻧــﺎن( وﻋﺸﺮات ﺳﻮاﻫﺎ.
ﻫﺬا إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟﻌﺎﺑﺮة ﻟﻠﻘﺎرات اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻢ ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت ﻟﻸﻓﻼم اﻟــﻘــﺼــﻴــﺮة إﻟـــﻰ ﺟــﺎﻧــﺐ ﺗــﻠــﻚ اﻟـﻄـﻮﻳـﻠـﺔ. ﻫﺬه اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﺗﺸﻴﺪ ﺑﺬﻟﻚ ﺻﺮﺣﲔ ﻣﺘﻮازﻳﲔ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻟﻪ ﺟﻤﻬﻮره وﻟﻪ ﺟﻮاﺋﺰه ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ ﺑﻌﺾ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎﺗﻨﺎ اﻟﺘﻲ ﺑﺎﺗﺖ ﺗﺠﻤﻊ اﻟﻘﺼﻴﺮ واﻟﻄﻮﻳﻞ ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ واﺣﺪة ﻟﻐﺎﻳﺔ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻜﻮن ﺳﻠﻴﻤﺔ.