ﻫﻨﻴﺪي ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺎﻓﺔ واﻟﻜﺪواﻧﻲ ﻳﺘﺄﻟﻖ وﺗﺎﻣﺮ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻟﻘﺐ
... وﻻ ﺗﺰال ﻣﻌﺮﻛﺔ أﻓﻼم اﻟﻌﻴﺪ ﻣﺸﺘﻌﻠﺔ
اﻟـــــﻨـــــﺎس درﺟــــــــــﺎت وأﻳـــﻀـــﴼ اﻟﻨﺠﻮم، وﻓﻲ دﻧﻴﺎ اﻷرﻗﺎم وﻗﻒ ﻋﻠﻰ اﳌﻘﺪﻣﺔ ﻓﻴﻠﻤﺎ أﺣﻤﺪ اﻟﺴﻘﺎ »ﻫـــــــﺮوب اﺿـــــﻄـــــﺮاري« وﻣــﺤــﻤــﺪ رﻣــﻀــﺎن »ﺟــــﻮاب اﻋــﺘــﻘــﺎل«: رﻏـﻢ أن اﻟــﻔــﺎرق ﻓــﻲ اﻹﻳــــﺮادات ﺷﺎﺳﻊ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ، ﺣﻴﺚ ﻟــﻢ ﻳـﺘـﺠـﺎوز ﻓﻴﻠﻢ رﻣﻀﺎن ٠٤ ﻓﻲ اﳌﺎﺋﺔ ﻣﻤﺎ ﻳﺤﻘﻘﻪ ﻓﻴﻠﻢ اﻟﺴﻘﺎ.
ﺗﻮﻗﻔﻨﺎ ﺳﺎﺑﻘﺎ ﻣــﻊ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ ﻧــــﻘــــﺪﻳــــﴼ، وﻻ ﻳــــــــﺰال ﻣــﺘــﺒــﻘــﻴــﴼ ﻟــﻨــﺎ ﺛــﻼﺛــﺔ أﻓــــﻼم ﻣـــﻦ اﻟــﻌــﻴــﺪ ﺗﺴﺘﺤﻖ أن ﻧــﺘــﻨــﺎوﻟــﻬــﺎ ﻓــﻲ ﺗــﻠــﻚ اﳌــﺴــﺎﺣــﺔ، اﻟـﺤـﻘـﻴـﻘـﺔ أن أول اﻟــﻨــﺠــﻮم اﻟــﺬﻳــﻦ ﻧﺘﻮﻗﻒ ﻋﻨﺪﻫﻢ ﻫﻮ ﻣﺤﻤﺪ ﻫﻨﻴﺪي اﻟـــــﺬي ﻛــــﺎن ﻓـــﻲ ﻣــﺜــﻞ ﻫــــﺬه اﻷﻳــــﺎم ﻗـﺒـﻞ ﻧـﺤـﻮ ٠٢ ﻋـﺎﻣـﺎ ﻳـﻘـﻒ ﻣﺘﻔﺮدا ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻤﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻓـﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﺪأ رﺣﻠﺔ اﻟﻨﺠﻮﻣﻴﺔ ﺑﻔﻴﻠﻢ »إﺳﻤﺎﻋﻴﻠﻴﺔ راﻳﺢ ﺟﺎي«، ﻣﺸﻮار ﻫﻨﻴﺪي ﺑﺪأ ﻗﺒﻠﻬﺎ ﺑﺄﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﺸﺮ ﺳﻨﻮات، وﺳﺒﺤﺎن ﻣﻐﻴﺮ اﻷﺣﻮال، اﻟــﻨــﺠــﺎح اﻟــﺘــﺠــﺎري اﻟـــــﺬي ﻳﻨﺴﺐ ﻟــﻠــﻨــﺠــﻢ ﺑـــــﺪأ ﻣــــﻊ »إﺳــﻤــﺎﻋــﻴــﻠــﻴــﺔ« ﻋــﺎم ٧٩، رﻏــﻢ أن اﺳـﻤـﻪ ﻛــﺎن ﻳﺤﻞ ﺛﺎﻟﺜﺎ ﻋﻠﻰ »اﻟﺘﺘﺮات« و»اﻷﻓﻴﺶ« ﻳﺴﺒﻘﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﻓـﺆاد وﺣﻨﺎن ﺗﺮك، إﻻ أن اﻟـﻜـﻞ وﻗﺘﻬﺎ أﺟـﻤـﻊ ﻋﻠﻰ أن ﻫـﻨـﻴـﺪي ﻫــﻮ اﻟـــﺬي ﻗـﻄـﻊ ﻣــﻦ أﺟﻠﻪ اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮر ﺗــﺬﻛــﺮة اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ؛ ﻣﻤﺎ أﻏﻀﺐ ﻣﺤﻤﺪ ﻓﺆاد، اﻟﺬي ﻻ ﻳﺰال ﻳﺸﻌﺮ ﺣﺘﻰ اﻵن ﺑﺄﻧﻪ ﺗﻌﺮض ﻟﻈﻠﻢ ﺷﺪﻳﺪ، ﻟﻜﻦ ﻫﺬه ﺣﻜﺎﻳﺔ أﺧﺮى.
ﺗﻌﺪدت اﻷﻓﻼم واﻷرﻗﺎم اﻟﺘﻲ ﺣـﻘـﻘـﻬـﺎ ﻣــﺤــﻤــﺪ ﻫــﻨــﻴــﺪي ﺑــﻌــﺪﻫــﺎ، ﺑــــﻞ إن اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟـــﺘـــﺎﻟـــﻲ ﻣــﺒــﺎﺷــﺮة »ﺻﻌﻴﺪي ﻓﻲ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ« ﺗـــﺠـــﺎوز ﺛــــﻼث أو أرﺑـــــﻊ ﻣـــــﺮات ﻣﺎ ﻛـــﺎﻧـــﺖ أﻓـــــﻼم ﻋـــــﺎدل أﻣـــــﺎم ﺗﺤﻘﻘﻪ ﺑــﻤــﻘــﻴــﺎس ﺗــﻠــﻚ اﻟـــﺴـــﻨـــﻮات، إﻻ أن ﻣﺴﻴﺮة ﻫﻨﻴﺪي ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻤﺮ ﻃﻮﻳﻼ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻤﺔ، ﺣﻴﺚ أﻃﺎح ﺑﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﺳﻌﺪ ﻣﻊ ﺷﺨﺼﻴﺔ »اﻟﻠﻤﺒﻲ« ﻋﺎم ٢٠٠٢، وﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺤﲔ وﻫﻨﻴﺪي ﻳـﺘـﺮاﺟـﻊ، ﻟﻜﻦ ﻻ ﻳــﺰال ﻗـــﺎدرﴽ ﻋﻠﻰ اﻟـﺼـﻤـﻮد وﻋــﻠــﻰ إﻧــﺠــﺎز ﻓـﻴـﻠـﻢ، إن ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ ﻛـﻞ ﻋــﺎم ﻓﻬﻮ ﻳـﺘـﻮاﺟـﺪ ﻛﻞ ﻋـﺎﻣـﲔ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻣﺤﻤﺪ ﺳﻌﺪ ﺻﺎر ﺣــﺎﻟــﻴــﴼ ﺧـــــﺎرج اﻟـــﺮﻗـــﻌـــﺔ، ﺑـــﻞ وﻣــﻦ اﻟﺼﻌﺐ اﻟﺮﻫﺎن ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺠﺪدﴽ ﺑﻄﻼ ﺑــﻌــﺪ ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ »ﺗــﺤــﺖ اﻟــﺘــﺮاﺑــﻴــﺰة«، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻫـﻨـﻴـﺪي ﺗـﺮﻧـﺤـﺖ إﻳــﺮاداﺗــﻪ ﻛﺜﻴﺮﴽ، وﻻ ﻳــﺰال ﻣﺘﺸﺒﺜﴼ ﺑﺎﻟﺒﻘﺎء ﻋﻠﻰ ﺣﺎﻓﺔ داﺋﺮة اﻟﻨﺠﻮﻣﻴﺔ.
وﺻﻠﻨﺎ ﻣﻊ ﻫﻨﻴﺪي إﻟﻰ ﻣﺤﻄﺔ »ﻋﻨﺘﺮ اﺑﻦ اﺑﻦ اﺑﻦ اﺑﻦ ﺷﺪاد« أي أﻧﻪ ﻣﻦ ﺳﻼﻟﺔ ﻋﻨﺘﺮة، واﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻟـــــــﺬي ﻛــﺘــﺒــﻪ أﻳــــﻤــــﻦ ﺑــﻬــﺠــﺖ ﻗـﻤـﺮ وأﺧﺮﺟﻪ ﺷﺮﻳﻒ إﺳﻤﺎﻋﻴﻞ، ﻳﻘﺪم ﺣﻴﺎة ﺷﻘﻴﻘﲔ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﺑﺎﺳﻢ ﺳﻤﺮة واﻟـﺼـﻐـﻴـﺮ ﻣـﺤـﻤـﺪ ﻫــﻨــﻴــﺪي، وﻣـﻦ ﻫـﻨـﺎ ﺗــﺒــﺪأ اﳌــﻔــﺎرﻗــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻟــﻢ ﻧﺠﺪ ﻟـﻬـﺎ ﻣــﺒــﺮرﴽ، ﻫـﻨـﻴـﺪي ﻳﻜﺒﺮ ﺑـﺎﺳـﻢ، ﻣﻼﻣﺤﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﺗﺆﻛﺪ ذﻟﻚ، واﻷﻣﺮ ﻟﻴﺲ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﻃﺒﻌﴼ ﺑﺘﺎرﻳﺦ اﳌــﻴــﻼد اﳌــــﺪون ﻓــﻲ ﺟـــﻮاز اﻟـﺴـﻔـﺮ، وﻟـﻜـﻦ ﺑـﺎﳌـﻼﻣـﺢ اﻟـﺘـﻲ ﻧــﺮاﻫــﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ، ﺑﺎﺳﻢ ﻳﺪﻳﺮ ﻣﺤﻼ ﻷﺟﻬﺰة اﻟــﺼــﺮف اﻟـﺼـﺤـﻲ، وﻳـﻌـﻤـﻞ ﻋﻨﺪه ﻫﻨﻴﺪي، ﻓﻴﻘﺮر ﻓﺠﺄة أن ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺻﻔﻘﺔ ﻣﺎﻟﻴﺔ، وﻳﻘﺮران اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺳﻴﻒ ﻋﻨﺘﺮة، وﻧﻨﺘﻘﻞ ﺑﻌﺪﻫﺎ إﻟﻰ
ﻗـﺒـﻴـﻠـﺔ ﻋــﻨــﺘــﺮة، اﻟــﺘــﻲ ﻻ ﺗﺰال ﺗﻌﻴﺶ ﺣﻴﺎة اﻟﺒﺪو رﻏﻢ ﺗﻮﻓﺮ »اﻟـــﻨـــﺖ«، واﻟــﻔــﺘــﺎة اﻟـﺤـﺴـﻨــﺎء درة اﻟﺘﻲ ﻳﺘﺼﺎرع اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻮز ﺑﻘﻠﺒﻬﺎ، وزﻋﻴﻢ اﻟﻘﺒﻴﻠﺔ وﺣﻜﻴﻤﻬﺎ ﻫـﻮ ﻟﻄﻔﻲ ﻟﺒﻴﺐ، واﻟـﺴـﻴـﻒ اﻟـﺬي ﻻ ﻳـــﻘـــﺪر ﺑــــﻤــــﺎل، اﳌــــﻔــــﺮوض أﻧــﻨــﺎ ﻧــﻈــﺮﻳــﴼ، ﺑــﺼــﺪد ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻛــﻮﻣــﻴــﺪي، ﻟﻜﻦ اﻟﻀﺤﻚ ﻛــﺎن ﺷﺤﻴﺤﴼ وﻓﻲ ﺣﺎﻻت ﻛﺜﻴﺮة ﻛﺎن ﻣﻌﺪوﻣﴼ. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋـﻠـﻰ ﻗـــﺪرة اﻟــﻨــﺠــﻮم ﻋﻠﻰ ﺗﻔﺠﻴﺮ اﻟﻀﺤﻚ، ﻟﻜﻦ ﻻ ﺷﻲء ﻓﻲ ﻫـــﺬا اﻟـــﺸـــﺄن ﻳــﺘــﺤــﻘــﻖ، ﻫــﻨــﻴــﺪي ﻻ ﻳــﺰال ﻣﻘﻴﺪﴽ ﺑﻤﻼﻣﺢ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﺘﺠﺎوزﻫﺎ ﻓﻲ ﻛﻞ أﻓﻼﻣﻪ، ﻓﻬﻮ ﻳــﻘــﺪم اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ ﻧـﻔـﺴـﻬـﺎ، ﺷـﺎب ﻳﺒﺤﺚ ﻋــﻦ ﻋـــﺮوس، ﺗﻐﻴﺮ اﻟـﺰﻣـﻦ وﻟـــﻜـــﻦ ﺛـــﺒـــﺎت اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻳـﺆدﻳـﻬـﺎ ﻻ ﺗﺘﻐﻴﺮ، راﺟـــﻊ أﻓـﻼﻣـﻪ ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻦ »ﺻﻌﻴﺪي« ﺣﺘﻰ »ﻳﻮم ﻣﺎﻟﻮش ﻟﺰﻣﺔ«، اﻟﻀﺤﻚ وﺷﻔﺮﺗﻪ ﺗــﺘــﻐــﻴــﺮ ﺑــــﲔ ﻛــــﻞ ﻣـــﺮﺣـــﻠـــﺔ زﻣــﻨــﻴــﺔ وأﺧـــــــــﺮى، وﻫـــــــﺬا ﻫــــﻮ ﺳــــﺮ ﺑــــﺰوغ ﻧـﺠـﻮﻣـﻴـﺔ ﻫــﻨــﻴــﺪي وﺟــﻴــﻠــﻪ، وﻫــﻮ أﻳـــﻀـــﴼ ﺳـــﺮ ﺧـــﻔـــﻮت ﻫــــﺬا اﻟــﺠــﻴــﻞ؛ ﻷن ﺷـﻔـﺮة اﻟـﻀـﺤـﻚ ﺗـﻐـﻴـﺮت وﻫـﻢ ﻟﻢ ﻳﺘﻐﻴﺮوا، وﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﺮىﻣــﺜــﻼ- ﻣــﺎ اﻟـــﺬي ﺣــﻞ اﻵن ﺑﻜﻞ ﻣﻦ ﻫﺎﻧﻲ رﻣﺰي وأﺷﺮف ﻋﺒﺪ اﻟﺒﺎﻗﻲ وأﺣﻤﺪ آدم، ﺣﻴﺚ إﻧﻬﻢ أﺻﺒﺤﻮا ﻳﻘﻔﻮن ﻋﻠﻰ اﻟﺨﻂ ﻳﻨﺘﻈﺮون ﻋﻠﻰ »دﻛــﺔ« اﻻﺣﺘﻴﺎﻃﻲ، وﻫـﻮ اﳌﺼﻴﺮ اﻟــــــــﺬي ﻳـــﻨـــﺘـــﻈـــﺮ ﻫــــﻨــــﻴــــﺪي، ﺣــﻴــﺚ ﺗــﺮاﺟــﻌــﺖ إﻳــــــﺮادات أﻓــﻼﻣــﻪ ﻓـﺒـﺎت ﻋﻠﻰ اﳌﺤﻚ.
ﺗــــﺎﻣــــﺮ ﺣــﺴــﻨــﻲ ﻫــــﻮ اﳌـــﻄـــﺮب اﻟـــﻮﺣـــﻴـــﺪ ﻓـــﻲ ﺟــﻴــﻠــﻪ اﻟــــــﺬي ﻳـﺼـﺮ ﻋــــﻠــــﻰ اﻟـــــﺒـــــﻘـــــﺎء ﻋــــﻠــــﻰ اﻟـــﺨـــﺮﻳـــﻄـــﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ، واﻟﺤﻘﻴﻘﺔ أن أﻓﻼﻣﻪ ﺗﺤﻘﻖ إﻳــــﺮادات؛ وﻫــﻮ ﻣـﺎ ﻳﺠﻌﻠﻪ ﻫﺪﻓﴼ ﻟﺸﺮﻛﺎت اﻹﻧـﺘـﺎج وﻻ ﻳـﺰال، وﻫــﻜــﺬا وﺻﻠﻨﺎ إﻟــﻰ ﻣﺤﻄﺔ ﻓﻴﻠﻢ »ﺗـﺼـﺒـﺢ ﻋـﻠـﻰ ﺧـﻴـﺮ« اﻟـــﺬي اﺣﺘﻞ اﳌــﺮﻛــﺰ اﻟــﺜــﺎﻟــﺚ ﻓــﻲ اﻷرﻗـــــﺎم. ﺗﺎﻣﺮ ﺗﺨﻠﺺ ﻓﻲ ﻛﻞ أﻓﻼﻣﻪ ﻣﻦ ﺣﺪوﺗﺔ ﺗـﻘـﺪﻳـﻢ، رﺣــﻠــﺔ ﻣــﻄــﺮب إﻟــﻰ ﺳﻤﺎء اﻟــﻨــﺠــﻮﻣــﻴــﺔ، أﻏــﻠــﺐ أﻓــــﻼم اﻟـﺠـﻴـﻞ اﻟـــﻘـــﺪﻳـــﻢ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗـــﺘـــﻨـــﺎول ﺣــﻜــﺎﻳــﺔ ﻣﻄﺮب ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺜﺒﺖ ﺟﺪارﺗﻪ ﺑﺄن ﻳﺼﺒﺢ ﻣﺸﻬﻮرﴽ رﻏﻢ ﻛﻞ اﳌﻌﻮﻗﺎت، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺎﻣﺮ ﺑﺬﻛﺎء ﺗﺨﻠﺺ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﻴﺪ، ﻓﻬﻮ ﻳﺆدي ﻓﻲ ﻛﻞ
ﻳـﺴـﻮد اﻟﻄﻘﺲ اﻟـﺠـﺎف واﻟــﺤــﺎر ﻋﺒﺮ ﺷﺒﻪ اﻟﺠﺰﻳﺮة اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ. وﺗﺴﻄﻊ أﺷﻌﺔ اﻟﺸﻤﺲ أﻏﻠﺐ ﻓـﺘـﺮات اﻟﻨﻬﺎر ﻋﻠﻰ ﺟﻤﻴﻊ اﳌﻨﺎﻃﻖ ﻣـﻊ وﺟـﻮد ﻟﻠﺴﺤﺐ اﳌﺘﻔﺮﻗﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﺮك ﻋﺒﺮ ﺳﻠﻄﻨﺔ ﻋﻤﺎن واﻟﻴﻤﻦ. وﻳﺘﻮﻗﻊ ﻫﺒﻮب اﻟﻌﻮاﺻﻒ اﳌﺘﻔﺮﻗﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﺮب اﻟﻴﻤﻦ. ﻳﺴﺘﻤﺮ اﳌﺮﺗﻔﻊ اﻟﺠﻮي ﻋﺒﺮ اﳌﻨﻄﻘﺔ وﻳﺆدي إﻟﻰ ﻳﻮم ﺟﺎف ﺟﺪﻳﺪ. وﺗﺘﺤﺮك اﻟﺴﺤﺐ اﳌﺘﻔﺮﻗﺔ ﺧﻼل ﻓﺘﺮات ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﻈﻬﻴﺮة ﻋﺒﺮ ﺷﻤﺎل اﻟﻌﺮاق. وﺗــﻜــﻮن درﺟـــــﺎت اﻟـــﺤـــﺮارة أﻋــﻠــﻰ ﻣــﻦ ﻣـﻌـﺪﻻﺗـﻬـﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ. أﻓﻼﻣﻪ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻣﺘﻌﺪدة، ﻫﺬه اﳌــــﺮة ﻳــــﺆدي دور ﺻــﺎﺣــﺐ ﺷـﺮﻛـﺔ رﺟـﻞ ﺛـﺮي ﻣﺘﺰوج ﻣﻦ ﻧـﻮر، وﻫﻲ ﻻ ﺗــﻨــﺠــﺐ، ﻟــﻜــﻦ ﻟـﻴـﺴـﺖ ﻫـــﺬه ﻫﻲ اﳌﺸﻜﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺎﻧﻴﻬﺎ؛ ﻓﻬﻮ ﻳﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻳﻌﻴﺶ اﻟﻮاﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻲ، ﻋــﻦ ﻃــﺮﻳــﻖ ﻣــﻜــﻴــﺪة ﺗــﺸــﺎرك ﻓﻴﻬﺎ ﻓــﺘــﺎة ﺗـﻌـﻤـﻞ ﻋــﻨــﺪه ﺗـــﺆدي دورﻫـــﺎ ﻣـﻲ ﻋـﻤـﺮ، ﻳـﺪﺧـﻞ ﻟـﻬـﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ وﻻ ﻳـﺨـﺮج ﻣﻨﻪ إﻻ ﺑﻌﺪ أن ﻳﺴﺘﺨﺪم ﺟﻬﺎز »ﺑﺨﺎﺧﺔ« ﻳﻀﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻓﻤﻪ ﻓﻴﻌﻮد ﻟﻠﻮاﻗﻊ.
ﻣـــــــﺠـــــــﺪدﴽ، ﻋــــﻤــــﻮﻣــــﴼ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟـــــﻮاﻗـــــﻊ اﻻﻓــــﺘــــﺮاﺿــــﻲ أو اﻟــﺒــﻌــﺪ اﻟــــﺮاﺑــــﻊ »اﻟــــﺰﻣــــﻦ« ﺳــــﻮف ﺗــﻔــﺮض ﻧـــﻔـــﺴـــﻬـــﺎ ﻗــــﺮﻳــــﺒــــﴼ ﻋــــﻠــــﻰ اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة اﻟـــﻔـــﻨـــﻴـــﺔ، ﻛــــﻢ ﺗــﻤــﻨــﻴــﺖ أن ﻳــﻤــﺴــﻚ ﺑــﻬــﺬا اﻟــﺨــﻴــﻂ اﻟــﺴــﺤــﺮي وﻳــﻜــﻤــﻞ اﳌـﺴـﻴـﺮة اﻟـﻜـﺎﺗـﺐ واﳌــﺨــﺮج ﻣﺤﻤﺪ ﺳـﺎﻣـﻲ، ﻟﻜﻦ ﻓـﻲ اﻟﻨﺼﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ اﻓﺘﻘﺪ ﻛـﻞ ذﻟــﻚ، ﺣﻴﺚ ﺑﺪأ ﻓـﻲ اﻟــﻌــﻮدة ﻣــﺮة أﺧــﺮى إﻟــﻰ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻮاﻗﻊ، ﻟﻨﻜﺘﺸﻒ أن ﻛﻞ ﻣﺎ رأﻳﻨﺎه ﻛــﺎن ﻣﺤﺾ ﻣـﻜـﻴـﺪة، وأن زوﺟﺘﻪ ﺗـﺴـﺮﻗـﻪ وأن اﻟــﻔــﺘــﺎة اﻟـﻔـﻘـﻴـﺮة درة اﻟــﺘــﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﻛــﻮﻣــﺒــﺎرﺳــﴼ، اﻟــﻌــﻮدة ﻟـــﻠـــﻮاﻗـــﻊ وﻣـــﺤـــﺎوﻟـــﺔ اﻟـــﺒـــﺤـــﺚ ﻋـﻦ أﺳـــﺒـــﺎب ﻣــﻨــﻄــﻘــﻴــﺔ ﳌـــﺎ ﺷــﺎﻫــﺪﻧــﺎه ﺟﺮﺣﺖ روح اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻟﻮ أن اﳌﺨﺮج ﺗﻤﺴﻚ ﺑﻌﺎﳌﻪ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻲ وأﻛﻤﻞ ﺣﻜﺎﻳﺘﻪ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ ﻟـﺘـﺤـﻘـﻖ ﻗـــﺪر ﻛـﺒـﻴـﺮ ﻣــﻦ اﻟــﻨــﺠــﺎح، وﻟﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﻮ اﻟﻌﺎم واﻟﺤﺎﻟﺔ اﳌـﺰاﺟـﻴـﺔ ﻟﻔﻴﻠﻤﻪ، ورﻏــﻢ ذﻟــﻚ ﻓﺈن اﻟـﺸـﺮﻳـﻂ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ، ﻗــﺎدر ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺬب، وﻫﻮ ﻳﺤﻞ اﻵن ﻓﻲ اﳌﺮﻛﺰ اﻟﺜﺎﻟﺚ رﻗﻤﻴﴼ، إﻻ أﻧﻪ ﻳﺘﻄﻠﻊ ﺑﻘﻮة ﻟـﻠـﺜـﺎﻧـﻲ، وﺑـﺨـﺎﺻـﺔ أن اﳌــﺆﺷــﺮات اﳌﺒﺪﺋﻴﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻓﻲ ﺻﺎﻟﺢ »ﺟﻮاب اﻋﺘﻘﺎل«، ﺗﺎﻣﺮ ﻟﻢ ﻳﻘﺪم أي أﻏﻨﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺳـﻮى ﻣﻊ ﺗﺘﺮ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ دوﻳﺘﻮ ﺗﺸﺎرﻛﻪ ﻓﻴﻪ أﻟﻴﺴﺎ، وﻃﺒﻌﺎ وﻓـﻲ ﻣﺼﺮ ﺗﺤﺪﻳﺪﴽ ﻻ أﺣـﺪ ﻳﻜﻤﻞ اﻟﺘﺘﺮ، اﻟﻨﺎس ﺗﻐﺎدر اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﺘﺘﺮ، ﻛﻤﺎ أن ﻓﻲ اﻟﻌﻴﺪ ﻳﺘﻢ إﻓﺮاغ اﻟﺼﺎﻟﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻬﻮر، وﻻ ﻳﻌﺮض أﺳﺎﺳﺎ »اﻟﺘﺘﺮ« ﺣﺘﻰ ﺗﺒﺪأ ﻓﻮرﴽ اﻟﺤﻔﻠﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ.
وﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺸﻬﺪ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺗﺎﻣﺮ ﻧــﺠــﺎﺣــﴼ ﻣــﻠــﺤــﻮﻇــﴼ ﺗــﻜــﺘــﺸــﻒ أﻧــﻪ ﺗﺮك ﻛﻞ ذﻟﻚ وﻻ ﻳﺰال ﻳﻔﻜﺮ وﻳﻔﻜﺮ وﻳﻔﻜﺮ ﻓﻲ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻟﻘﺐ ﻳﻠﻴﻖ
ﺗﺆدي اﻻﺿﻄﺮاﺑﺎت اﻟﺠﻮﻳﺔ ﻋﺒﺮ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻛﺒﻴﺮة ﻣﻦ أوروﺑﺎ إﻟﻰ ﻫﻄﻮل اﻷﻣﻄﺎر اﻟﻐﺰﻳﺮة اﳌﺘﻔﺮﻗﺔ وﻫــــﺒــــﻮب اﻟــــﻌــــﻮاﺻــــﻒ اﻟـــﺮﻋـــﺪﻳـــﺔ اﳌﺘﻔﺮﻗﺔ ﻣﻦ أﳌﺎﻧﻴﺎ وﺣﺘﻰ ﺷﻤﺎل إﺳﺒﺎﻧﻴﺎ. وﺗﺘﺴﺎﻗﻂ اﻷﻣﻄﺎر ﻋﻠﻰ ﺷﻤﺎل ﺑﻮﻟﻨﺪا ﻣﻊ ﻫﻄﻮل اﻷﻣﻄﺎر اﻟـــﻐـــﺰﻳـــﺮة اﳌــﺘــﻔــﺮﻗــﺔ ﻋــﻠــﻰ أﻧــﺤــﺎء أﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﺒﻼد. وﻳﺆدي اﳌﺮﺗﻔﻊ اﻟـــﺠـــﻮي إﻟـــﻰ أن ﻳــﺴــﻮد اﻟـﻄـﻘـﺲ اﻟــــﺠــــﺎف ﻋــﻠــﻰ اﳌــﻤــﻠــﻜــﺔ اﳌــﺘــﺤــﺪة واﻟﺪول اﻻﺳﻜﻨﺪﻧﺎﻓﻴﺔ. ﺑــــﻪ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﴼ، ﻓـﻠـﻘـﺪ ﺣــﺼــﻞ ﻋــﻠــﻰ ﻟــﻘــﺐ أﺣــﺴــﻦ ﻣـﻄـﺮب ﻣﺼﺮي، ﺛﻢ أﻓﺮﻳﻘﻲ، ﺛﻢ آﺳﻴﻮي، ﺛﻢ ﻋﺮﺑﻲ، ﺛﻢ ﺷﺮق أوﺳﻄﻲ؛ ﺣﺘﻰ ﻣــﻨــﺢ ﻧـﻔـﺴـﻪ ﻣــﺆﺧــﺮا ﻟــﻘــﺐ أﺣـﺴـﻦ ﻣﻄﺮب ﻋﺎﳌﻲ، وﻻ ﺗﺴﺄﻟﻨﻲ ﻣﺎ ﻫﻲ اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﻨﺤﺘﻪ ﻫﺬا اﻟﻠﻘﺐ، ﺻﺎر ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ أن ﺗﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻗﻴﻊ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺆﺳﺴﺎت اﻟـﻌـﺎﳌـﻴـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻘــﻮل إن ﻫـــﺬا ﻫﻮ اﻷﻓﻀﻞ، وأﻇﻦ أﻣﺎم ﺣﺎﻟﺔ اﻟﻀﻌﻒ أﻣـﺎم اﻷﻟﻘﺎب اﻟﺘﻲ ﻳﻜﺎﺑﺪﻫﺎ ﺗﺎﻣﺮ ﺣــﺴــﻨــﻲ وﺻـــــــﺎرت أﺷـــﺒـــﻪ ﺑــﺤــﺎﻟــﺔ ﻣـــﺮﺿـــﻴـــﺔ، ﻓــﻠــﻴــﺲ ﻣـــﻦ اﳌـﺴـﺘـﺒـﻌـﺪ أن ﻳـﻈـﻬـﺮ ﻟـﻨـﺎ ﺷــﻬــﺎدة ﻣـﻮﺛـﻘـﺔ أﻧـﻪ ﻟـﻴـﺲ ﻓـﻘـﻂ أﻓــﻀــﻞ ﻣﻤﺜﻞ ﻣﺼﺮي أو ﻋﺮﺑﻲ أو ﺷﺮق ﻷوﺳﻄﻲ وﻟﻜﻦ ﻋﺎﳌﻲ أﻳﻀﴼ.
وﻳـــﺒـــﻘـــﻲ »اﻷﺻــــﻠــــﻴــــﲔ« ﻫـــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﻳﺸﻜﻞ اﳌﺤﻄﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻟﻠﺜﻨﺎﺋﻲ اﻟﺬي ﺻﺎر ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﺘﻮأﻣﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ، أﺣﻤﺪ ﻣﺮاد اﻟـﻜـﺎﺗـﺐ وﻣـــﺮوان ﺣـﺎﻣـﺪ اﳌـﺨـﺮج، ﻛــﺎﻧــﺖ اﳌــﺤــﻄــﺔ اﻷوﻟـــــﻰ ﻣــﻊ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟﻔﻴﻞ اﻷزرق« ﻣﺄﺧﻮذ ﻋﻦ رواﻳﺔ أدﺑﻴﺔ ﳌﺮاد، اﻟﺮواﻳﺔ ﺗﻨﻄﻮي ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺎدل ﺑﺼﺮي ﻳﺆﻫﻠﻬﺎ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ؛ وﻟـــــﻬـــــﺬا ﺗــــﻮﻟــــﻰ ﻣــــــــﺮاد إﺣــﺎﻟــﺘــﻬــﺎ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ؛ ﻓﻬﻮ ﺧﺮﻳﺞ ﻣـﻌـﻬـﺪ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻗـﺴـﻢ ﺗـﺼـﻮﻳـﺮ، ﻫــﻨــﺎك ﻣــﺴــﺎﺣــﺔ ﻣـــﻦ اﻟــﺒــﺤــﺚ ﻓﻲ اﻟـــــﻼﺷـــــﻌـــــﻮر ﻳــﻤــﻨــﺤــﻬــﺎ »اﻟـــﻔـــﻴـــﻞ اﻷزرق«، ﻣــﻦ ﺧـــﻼل ﺣــﺒــﺔ زرﻗـــﺎء ﺗﻨﺘﻘﻞ ﺑﻨﺎ ﻟﻬﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ اﻟﺬي ﻛﺘﺒﻪ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ، ﺗــﺠــﺎوز ﻣــﺆﺛــﺮ اﻟﺤﺒﺔ ﺑﺼﻔﺘﻬﺎ ﻓﺎﻋﻼ ﻣﺒﺎﺷﺮﴽ ﳌﺎ ﻧﺮاه، ﻟﻴﺼﺒﺢ اﻹﻧﺴﺎن ﻫﻮ اﳌﺴﺆول ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﳌﺴﺎﺣﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻫﺬه اﳌﺮة ﻳﻌﺘﻤﺪ أﻛﺜﺮ ﻋﻠﻰ اﳌﺘﻠﻘﻲ ﻟﻴﻀﻴﻒ اﻟﻜﺜﻴﺮ اﻟﺬي ﻳﻤﻸ ﺑﻪ ﺗﻠﻚ اﳌﺴﺎﺣﺔ ﺑﲔ اﻟﺸﻌﻮر واﻟﻼﺷﻌﻮر، ﻋﻼﻗﺔ ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ ﺑﲔ اﳌﺘﻔﺮج واﻟﺠﻤﻬﻮر، ﻣﻨﺬ أن ﻳﺮي ﻣﺎﺟﺪ اﻟﻜﺪواﻧﻲ ﻓﻲ اﻟﻠﻘﻄﺎت اﻷوﻟﻲ وﻫﻮ ﻳﺸﺎرك ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﻳﻐﻨﻲ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺼﻮﺗﻪ ﻟﻌﺒﺪ اﻟــﺤــﻠــﻴــﻢ ﺣـــﺎﻓـــﻆ، ﻃــﺒــﻌــﴼ اﻟــﺴــﺆال اﻟـﺬي ﺳﻴﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ اﳌﺘﻔﺮج وﻟﻦ ﻳﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ أي إﺟﺎﺑﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة أو ﺷﺎﻓﻴﺔ ﻣﻦ ﻫﻢ اﻷﺻﻠﻴﻮن؟ ﻷﻧﻪ ﺑﺒﺴﺎﻃﺔ ﻛﻞ ﻣﻨﺎ ﺑﻪ ﻫﺬا اﳌﻌﻨﻲ، وﺗﻠﻚ اﻟﻔﻜﺮة ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺔ ﻣﺎ ﻳﺼﺒﺢ
ﺗـــﺘـــﺤـــﺮك اﻟـــﺠـــﺒـــﻬـــﺔ اﻟـــــﺒـــــﺎردة وﺗﺴﺒﺐ ﻫﻄﻮل اﻷﻣـﻄـﺎر وﻫﺒﻮب اﻟـــﻌـــﻮاﺻـــﻒ اﻟـــﺮﻋـــﺪﻳـــﺔ ﻣـــﻦ إﻗــﻠــﻴــﻢ ﻛﻴﺒﻴﻚ وﺷـﺮق اﻟﺒﺤﻴﺮات اﻟﻜﺒﺮى وﺣﺘﻰ اﻟﺠﻨﻮب اﻟﺸﺮﻗﻲ. وﺗﻜﻮن ﺑﻌﺾ اﻟﻌﻮاﺻﻒ ﻓﻲ ﻫﺬه اﳌﻨﻄﻘﺔ ﻋﺎﺗﻴﺔ ﻣﻊ ﺗﻮﻗﻌﺎت ﺑﺄﺿﺮار ﻛﺒﻴﺮة. وﻳــﻐــﻄــﻲ اﻟــﻄــﻘــﺲ اﻟـــﺠـــﺎف أﻏــﻠــﺐ أﻧــــﺤــــﺎء اﻟـــﺴـــﻬـــﻮل واﻟـــــﺒـــــﺮاري ﻣـﻊ ﻫﻄﻮل اﻷﻣـﻄـﺎر اﻟﻐﺰﻳﺮة اﳌﺘﻔﺮﻗﺔ ﻋـــﻠـــﻰ ﺟـــﺒـــﺎل اﻟـــــﺮوﻛـــــﻲ اﻟــﻜــﻨــﺪﻳــﺔ. وﻳــﺴــﻮد اﻟـﻄـﻘـﺲ اﻟــﺠــﺎف واﻟـﺤـﺎر أﻏﻠﺐ أﻧﺤﺎء اﻟﺠﻨﻮب اﻟﻐﺮﺑﻲ. ﻫــﻮ داﺧـــﻞ ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻷﺻﻠﻴﲔ، إﻧـﻪ اﳌـﺮاﻗـﺐ ﻟﺘﺼﺮﻓﺎﺗﻨﺎ ﻣﻨﺬ أن ﻧﺒﺪأ رﺣﻠﺘﻨﺎ ﻣـﻊ اﻟﺤﻴﺎة. ﻓﻬﻮ ﻳﺮاﻗﺐ اﻵﺧﺮ وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺮاﻗﺐ ﻣﻦ اﻵﺧﺮ.
ﻣﺎﺟﺪ ﻳﺆدي دور ﻣﻮﻇﻒ ﻛـﺒـﻴـﺮ ﻓــﻲ اﻟــﺒــﻨــﻚ، ﻓــﺠــﺄة ﻳﺠﺪ ﻧـﻔـﺴـﻪ ﺧــــﺎرج اﻟــﺨــﺪﻣــﺔ، ﺗــﻌــﻮد ﻋـــﻠـــﻰ دﺧــــــﻞ ﻳــﺤــﻘــﻘــﻪ ﺷــﻬــﺮﻳــﴼ، ﻳﺤﺎﻓﻆ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﻜﺎﻧﺘﻪ اﻟــﺘــﻲ وﺻــــﻞ إﻟــﻴــﻬــﺎ، وﺳــﻴــﺘــﺮك اﻟــــﺨــــﺪﻣــــﺔ ﻣــــﺠــــﺒــــﺮﴽ، ﻟـــﻴـــﺒـــﺪأ ﻓــﻲ اﻻﺗــــﺼــــﺎل ﺑــﻜــﻞ ﻣــــﻦ اﻷﺻــــﺪﻗــــﺎء ﻟـﻴـﺴـﺎﻋـﺪوه ﻓــﻲ اﻟــﺤــﺼــﻮل ﻋﻠﻰ ﻣـــﻮﻗـــﻊ وﻇـــﻴـــﻔـــﻲ، دون ﺟــــﺪوى، وﻋــــﻠــــﻰ ﻃـــﺮﻳـــﻘـــﺔ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ »زوﺟـــــــﺔ رﺟــــــﻞ ﻣــــﻬــــﻢ« ﻻ ﻳــﺨــﺒــﺮ زوﺟـــﺘـــﻪ ﻛﻨﺪة ﻋﻠﻮش، وﻳﻐﺎدر ﻣﻨﺰﻟﻪ ﻓﻲ اﳌﻮاﻋﻴﺪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ. ﺗﻤﻀﻲ أﻳﺎم ﻳﺠﺪ أﻣﺎم ﺑﺎب ﺷﻘﺘﻪ ﻣﺤﻤﻮﻻ ﻳــﻄــﻠــﺐ ﻣــﻨــﻪ اﻟــﺒــﺼــﻤــﺔ وﺑــﻌــﺪﻫــﺎ ﻳﻨﻀﻢ ﻟﻠﻔﺮﻳﻖ اﻟﺬي ﻳﻘﻮده ﺧﺎﻟﺪ اﻟﺼﺎوي، وﺗﺼﺒﺢ وﻇﻴﻔﺘﻪ ﻫﻲ ﻣـﺮاﻗـﺒـﺔ اﻟــﻨــﺎس، ﺑــﺪﻋــﻮى ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟـﻮﻃـﻦ، وﺗﺘﻌﺪد اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت أﻧﺖ ﺗـــﺮاﻗـــﺐ، وﻟــﻜــﻨــﻚ ﻟــﺴــﺖ ﻃــﺮﻓــﴼ ﻓﻲ اﻟـﻠـﻌـﺒـﺔ، وﻋـﻠـﻴـﻪ أن ﻳـﺤـﺎﻓـﻆ ﻋﻠﻰ ﺗﻠﻚ اﳌﺴﺎﺣﺔ ﻣـﻦ اﻟـﺤـﻴـﺎد؛ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳــــﺘــــﻮرط ﺷــﺨــﺼــﻴــﴼ، وﻳــﻄــﻠــﺐ ﻣﻨﻪ ﺧﺎﻟﺪ اﻟـﺼـﺎوي ﻣﺮاﻗﺒﺔ ﻣﻨﺔ ﺷﻠﺒﻲ، ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﺎﳌﺮاﻗﺒﺔ، وﻳــﻠــﺘــﻘــﻲ ﺑــﻬــﺎ واﻗـــﻌـــﻴـــﴼ وﻗــﺒــﻠــﻬــﺎ ﻳﺘﻠﺼﺺ ﻋﻠﻰ أﺳﺮﺗﻪ، ﻟﻴﻜﺘﺸﻒ ﻣـــﺎ ﻛــــﺎن ﻣــﺴــﻜــﻮﺗــﴼ ﻋـــﻨـــﻪ. ﻳــﻮﺣــﻰ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻓــﻲ اﳌـﺸـﻬـﺪ اﻷﺧــﻴــﺮ ﺑﺄﻧﻪ ﺳــﻮف ﻳـﺘـﻢ اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣــﻨــﻪ؛ ﻷﻧـﻪ ﻟـــﻢ ﻳــﺤــﺎﻓــﻆ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺴــﺮ وﺗــــﻮرط ﻓﻲ اﳌﺮاﻗﺒﺔ، ﻣﺘﻨﺎﺳﻴﴼ أﻧـﻪ أﻳﻀﴼ ﻣﺮاﻗﺐ.
ﻋﺸﻨﺎ ﻣــﻊ ﺣـﺎﻟـﺔ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﺗــﺘــﺠــﺎوز اﻟـــﻮاﻗـــﻊ ﺗــﺬﻛــﺮﻧــﺎ ﺑﺨﻂ ﻛــــﺎن ﻗـــﺪ ﺑـــــﺪأه ﻓـــﻲ اﻟــﺜــﻤــﺎﻧــﻴــﻨــﺎت اﳌـﺨـﺮج رأﻓــﺖ اﳌﻴﻬﻲ، وﻣـﺎ ﻗﺪﻣﻪ ﻣــــﺮاد وﻣـــــﺮوان أراه أﺑــﻌــﺪ ﻓﻜﺮﻳﴼ وأﻋﻤﻖ إﺧﺮاﺟﻴﴼ، وإن ﻛﺎن رأﻓﺖ، وﺑــﺨــﺎﺻــﺔ ﻓــﻲ ﺗــﺠــﺎرﺑــﻪ اﻷوﻟــــﻰ، ﻣﻊ اﻟﻔﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ ﻣﺜﻞ »اﻷﻓﻮﻛﺎﺗﻮ« و»اﻟـــــﺴـــــﺎدة اﻟـــــﺮﺟـــــﺎل« و»ﻟــﻠــﺤــﺐ ﻗﺼﺔ أﺧﻴﺮة« ﻛﺎن أﻛﺜﺮ ﻗﺪرة ﻣﻦ ﻣــﺮاد وﻣـــﺮوان ﻋﻠﻰ ﻗــﺮاءة ﺷﻔﺮة اﻟﺠﻤﻬﻮر.
ﺗﻌﻮد اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻘﺪم ﺣﺎﻟﺔ ﺧﺎﺻﺔ، أﻧﺖ ﺗﺸﺎرك ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺨﻴﻂ ﺳﺤﺮي، ﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﻠﺘﻘﻄﻪ، ﺣﺘﻰ ﺗﺘﻤﺎﻫﻰ ﻣــﻊ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، أداء ﺗـﻤـﺜـﻴـﻠـﻲ ﻻﻓــﺖ ﳌﺎﺟﺪ اﻟﻜﺪواﻧﻲ وﺧﺎﻟﺪ اﻟﺼﺎوي وﻣـﺤـﻤـﺪ ﻣــﻤــﺪوح وأﺣــﻤــﺪ ﻓﻬﻤﻲ وﻛـــﻨـــﺪة، ﻣـﻮﺳـﻴـﻘـﻰ ﻫــﺸــﺎم ﻧـﺰﻳـﻪ وﺧﺎﻟﺪ اﻟﻜﻤﺎر، ﺗﻌﻤﻖ اﻹﺣﺴﺎس وﺗﺼﻮﻳﺮ ﻷﺣﻤﺪ اﳌﺮﺳﻲ، ﻳﺮﺳﻢ ﺑــﺎﻹﺿــﺎءة ﺣـﺎﻟـﺔ وﺟـﺪاﻧـﻴـﺔ أﻛﺜﺮ ﻣﻨﻬﺎ واﻗــﻌــﻴــﺔ، وﻣــﻮﻧــﺘــﺎج أﺣﻤﺪ ﺣــﺎﻓــﻆ ﻳــﻨــﻔــﺬ إﻟــــﻰ روح اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ، وﻣﻼﺑﺲ ﻧﺎﻫﺪ ﻧﺼﺮ اﻟﻠﻪ ودﻳﻜﻮر ﻣﺤﻤﺪ ﻋﻄﻴﺔ ﺗﻤﻨﺤﻨﺎ إﺣﺴﺎﺳﴼ ﻣـﺘـﻜـﺎﻣـﻼ، ﻳــﻘــﻮده ﻣـــﺮوان ﺣﺎﻣﺪ، ﻧـــﻌـــﻢ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﺣـــــﻞ ﺧـــﺎﻣـــﺴـــﴼ ﻓــﻲ دﻧﻴﺎ اﻷرﻗـﺎم ﻓﻬﻮ ﻟﻴﺲ ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺑــﺠــﻤــﻬــﻮر اﻟـــﻌـــﻴـــﺪ، وﻟـــﻜـــﻦ رﺑــﻤــﺎ ﻳﺘﺤﺴﻦ اﻟﺤﺎل اﻟﺮﻗﻤﻲ ﻓﻲ اﳌﻘﺒﻞ ﻣﻦ اﻷﻳــﺎم، وﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻧﺤﻦ ﻫﺬه اﳌـــﺮة ﻧــﺘــﻨــﺎول ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﴼ »ﺑﺤﻖ وﺣﻘﻴﻖ«!