»اﻟﺴﻨﺔ اﳌﻔﻘﻮدة«... ﺳﻴﺮة ذاﺗﻴﺔ ﻣﺼﻮرة
اﻟﻘﺎص واﻟﺮواﺋﻲ اﻷرﺟﻨﺘﻴﲏ ﺑﻴﺪرو ﻣﲑال ﰲ ﻋﻤﻞ ﺟﺪﻳﺪ
ﻳـــﺮاﻫـــﻦ اﻟـــﻘـــﺎص واﻟــــﺮواﺋــــﻲ اﻷرﺟﻨﺘﻴﻨﻲ ﺑﻴﺪرو ﻣﻴﺮال ﻋﻠﻰ ﻗـــــــﻮة اﳌـــــﻮﺿـــــﻮع وﻓــــــﺮادﺗــــــﻪ ﻓــﻲ اﻟﻨﻮﻓﻴﻼ اﻟـﺠـﺪﻳـﺪة اﻟـﺘـﻲ ﺗﺤﻤﻞ ﻋــﻨــﻮان »اﻟـﺴـﻨـﺔ اﳌــﻔــﻘــﻮدة«، ﻓﻘﺪ اﺧـــﺘـــﺎر اﳌـــﺆﻟـــﻒ ﺑـــﻄـــﻼ ﻣـﻠـﺘـﺒـﺴـﴼ ﻳﺤﻴﻄﻪ اﻟﻐﻤﻮض واﻹﺑـﻬـﺎم ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ وﻣﻤﺎﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء. ﺗــــﺮى، ﻣــﺎ ﺳـــﺮ ﻫـــﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻹﺷــــﻜــــﺎﻟــــﻴــــﺔ؟ وﻛــــﻴــــﻒ ﺗــﺤــﻮﻟــﺖ إﻟـــــﻰ ﻟـــﻐـــﺰ ﻋـــﺼـــﻲ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟـــﺤـــﻞ؟ وﻣــﻊ أن ﺧــﻮان ﺳﺎﻟﻔﺎﺗﻴﻴﺮا ﻫﻮ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ اﳌـــﺤـــﻮرﻳـــﺔ، وﺑــﻄــﻞ اﻟﻨﻮﻓﻴﻼ ﺑﻼ ﻣﻨﺎزع ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﺴﺮد اﻷﺣـــــــــﺪاث ﻟــﺴــﺒــﺐ ﻣــﻨــﻄــﻘــﻲ، إذ ﺗﻌﺮض إﻟﻰ ﺣﺎدث ﻣﺮوع ﺣﻴﻨﻤﺎ ﺷﺐ ﺣﺼﺎﻧﻪ ﻓﻲ اﻟﻐﺎﺑﺔ وأﺳﻘﻄﻪ ﻋـﻦ ﻇـﻬـﺮه ﻟﻜﻦ ﻗـﺪﻣـﻪ ﻋﻠﻘﺖ ﻓﻲ رﻛــﺎب اﻟـﺴـﺮج وﻇــﻞ ﻣﺘﺪﻟﻴﴼ ﺑﲔ ﻗﻮاﺋﻢ اﻟﺠﻮاد اﻟﺬي ﻳﺮﻛﺾ ﻋﺒﺮ اﻷﺷﺠﺎر ﺣﺘﻰ ﻛﺴﺮت ﺟﻤﺠﻤﺘﻪ، وﺗﺤﻄﻢ ﻓﻜﻪ، ﻓﻔﻘﺪ اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ اﻟــﻜــﻼم وﻫــﻮ ﻓــﻲ ﺳــﻦ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ، وﺣﻴﻨﻤﺎ أﻓﺎق ﻣﻦ ﻏﻴﺒﻮﺑﺘﻪ وﺟﺪ اﻷﻟﻮان اﳌﺎﺋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﻨﺤﻬﺎ إﻳﺎه اﻟﻄﺒﻴﺐ ﻓﺸﺮع ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ اﻟﺬي ﺳــﻴــﺘــﺤــﻮل ﻻﺣـــﻘـــﴼ إﻟــــﻰ وﺳـﻴـﻠـﺔ ﺗﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﻟﺘﺪوﻳﻦ ﺳﻴﺮﺗﻪ اﻟﺬاﺗﻴﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ.
ﻳـــﺤـــﺮق ﺳــﻠــﻔــﺎﺗــﻴــﻴــﺮا ﻛـــﻞ ﻣﺎ رﺳـــﻤـــﻪ ﻗــﺒــﻞ ﺳـــﻦ اﻟــﻌــﺸــﺮﻳــﻦ ﺛﻢ ﻳـﻨـﻬـﻤـﻚ ﻓـــﻲ رﺳــــﻢ أﻃــــﻮل ﻟـﻮﺣـﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺳﻮف ﺗﺴﺘﻐﺮﻗﻪ ﻧﺤﻮ ﺳﺘﲔ ﻋﺎﻣﴼ ﻣﺤﻄﻤﴼ ﻓﻴﻬﺎ اﻟـــــﺮﻗـــــﻢ اﻟـــﻘـــﻴـــﺎﺳـــﻲ ﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﻓــﻨــﻲ ﻣﻌﺮوض ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷﺔ ﻓﻲ ﺑﻜﲔ ﻳــﺒــﻠــﻎ ﻃـــﻮﻟـــﻪ ٨١٦ ﻣـــﺘـــﺮﴽ رﺳــﻤــﻪ ٠٠٤ راﻫــــﺐ ﺑـــــﻮذي، ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ ﺑﻠﻎ ﻃـــﻮل ﻋــﻤــﻞ ﺳـﺎﻟـﻔـﺎﺗـﻴـﻴـﺮا أرﺑــﻌــﺔ ﻛﻴﻠﻮﻣﺘﺮات وﻫﻮ ﻣﺒﺪﻋﻪ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟــــﺬي ﻧـــﻔـــﺬه ﻋــﻠــﻰ ﺳــﺘــﲔ ﻟــﻔــﺎﻓــﺔ ﻗﻤﺎﺷﻴﺔ.
ﺗﺘﻤﺤﻮر اﻟﺮواﻳﺎت اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ، ﻓــﻲ اﻷﻋــﻢ اﻷﻏــﻠــﺐ، ﻋﻠﻰ اﳌﺂﺳﻲ واﳌــــﻮاﻗــــﻒ اﳌــﻔــﺠــﻌــﺔ، وﻧــﻮﻓــﻴــﻼ »اﻟﺴﻨﺔ اﳌﻔﻘﻮدة« اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻔﻲ ﺑــﺎﻟــﺤــﺐ، واﻟــﺘــﻜــﺘــﻢ، واﻟــﺨــﻴــﺎﻧــﺔ، واﻟــﻐــﻀــﺐ، واﻟــﺘــﻔــﺎﻧــﻲ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗــﺨــﻠــﻮ ﻣـــﻦ اﳌــــــﻮت، واﻹﺣــــﺒــــﺎط، واﻟـﺨـﺴـﺎﺋـﺮ اﻟــﺠــﻤــﺔ. وﻗــﺪ ﺗﻜﻮن ﻫــــــﺬه اﻟـــﺨـــﻠـــﻄـــﺔ اﻟـــﺴـــﺤـــﺮﻳـــﺔ ﻣــﻦ اﳌــــﻌــــﻄــــﻴــــﺎت اﳌــــﺘــــﻨــــﺎﻗــــﻀــــﺔ ﻫــﻲ اﻟـﺘـﻲ ﻣﻨﺤﺖ اﻟﺜﻴﻤﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﺣـــﺮارﺗـــﻬـــﺎ، وﺻـــﺪﻗـــﻬـــﺎ، وأﻟــﻘــﻬــﺎ اﻟﺨﺎص اﻟﺬي ﻳﻘﺘﺮب ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻷﺳــﻄــﻮري اﻟـــﺬي ﻳﺘﺸﻜﻞ أﻣــﺎم ﻋـﻴـﻨـﻲ اﻟـــﻘـــﺎرئ ﻛـﻠـﻤـﺎ ﺗــﻮﻏــﻞ ﻓﻲ اﻟـــﻨـــﺺ، وﺗــﺸــﻌــﺐ ﻓــﻴــﻪ ﻗــﺒــﻞ أن ﻳﺼﻞ إﻟﻰ ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ اﻟﺼﺎدﻣﺔ.
ﺗــــﺘــــﻤــــﻴــــﺰ ﻫــــــــــﺬه اﻟــــﻨــــﻮﻓــــﻴــــﻼ ﺑﺤﺒﻜﺘﻬﺎ اﻟﺮﺻﻴﻨﺔ، وأﺣﺪاﺛﻬﺎ اﳌـــﺜـــﻴـــﺮة اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻨــﻤــﻮ وﺗــﺘــﻄــﻮر ﺗــﺪرﻳــﺠــﻴــﴼ أﻣــــﺎم ﻋـﻴـﻨـﻲ اﻟــﻘــﺎرئ، ﻓﺎﻟﻜﺎﺗﺐ ﺑﻴﺪرو ﻣﻴﺮال ﻳﻨﺜﺮ ﻋﺪدﴽ ﻣﻦ اﻟﺒﺬور ﻓﻲ ﻣﺴﺘﻬﻞ اﻟﻨﺺ ﺛﻢ ﺳﺮﻋﺎن ﻣﺎ ﺗﺸﻖ اﻟﺘﺮﺑﺔ ﻟﺘﻜﺘﺴﺢ اﻟـــﻐـــﻤـــﻮض، وﺗــﻜــﺸــﻒ ﺳـــــﺮﴽ ﻣـﻦ اﻷﺳــــــﺮار اﳌــﺪﻓــﻮﻧــﺔ أو اﳌــﻨــﺰوﻳــﺔ ﺑـــــﲔ ﺛـــﻨـــﺎﻳـــﺎ اﻟــــﻨــــﺺ اﻟـــــﺴـــــﺮدي. ﻓﺤﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن اﻟﻮاﻟﺪ ﺳﺎﻟﻔﺎﺗﻴﻴﺮا راﻗــﺪﴽ ﻓﻲ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ زاره وﻟﺪاه ﻣﻴﻐﻴﻞ وﻟــﻮﻳــﺲ ﻓﺴﺄﻟﻪ اﻷﺧﻴﺮ ﻋﻤﺎ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻔﻌﻼه ﺑﺎﻟﻠﻔﺎﻓﺎت اﳌﺮﺳﻮﻣﺔ ﻓﻮﺿﻊ ﺳﺒﺎﺑﺘﻪ أﺳﻔﻞ ﻋﻴﻨﻪ ورﻓﻊ ذﻗﻨﻪ ﺑﺎﺗﺠﺎه أﻣﻬﻤﺎ وﻗﺪ ﻓﻬﻤﺎ ﻣﻨﻪ »إن ﺣﺎﻓﻈﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ أو ﺷﻲء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﺒﻴﻞ«، وﻟﻜﻨﻪ ﻓــــﻲ ﺣــﻘــﻴــﻘــﺔ اﻷﻣــــــﺮ ﻛـــــﺎن ﻳــﻘــﻮل: »اﻓــــﻌــــﻼ ﻣــــﺎ ﺗـــﺮﻳـــﺪاﻧـــﻪ ﺑــﻠــﻔــﺎﻓــﺎت اﻟﺮﺳﻢ، وﻟﻜﻦ، اﻧﺘﺒﻬﺎ ﻷﻣﻜﻤﺎ. ﻻ ﺗﺴﻤﺤﺎ ﻟﻬﺎ ﺑﺮؤﻳﺔ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺘﻲ رﺳﻤﺘﻬﺎ« )ص٦١١(. ﻟﻘﺪ ﺗﻜﺸﻔﺖ اﻟـﺠـﻤـﻠـﺔ اﳌـﻀـﻠـﻠـﺔ اﻵن، وﻓـﺎﺣـﺖ راﺋــﺤــﺔ اﻟﻠﺼﻮﺻﻴﺔ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ، واﺣﺘﻤﺎل اﻟﺨﻴﺎﻧﺔ اﻟﺰوﺟﻴﺔ وارد ﺟﺪﴽ، وﻟﻌﻞ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ اﻷﻧﺴﺐ ﻫﻮ اﻟﻠﻮﺣﺔ أو اﻟﻨﺼﻮص اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ اﳌــﻜــﺘــﻮﺑــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻳـــﺘـــﻌـــﺮى ﻓـﻴـﻬـﺎ اﻹﻧــﺴــﺎن ﺣﺘﻰ ﻣـﻦ ورﻗــﺔ اﻟﺘﻮت وﻳـــﺒـــﻮح ﺑــﻜــﻞ ﻓــﻀــﺎﺋــﺤــﻪ دﻓــﻌــﺔ واﺣﺪة.
وﺑﻤﺎ أن اﻟﻮاﻟﺪ ﺳﺎﻟﻔﺎﺗﻴﻴﺮا أﺑـﻜـﻢ ﻓﻘﺪ أﺳـﻨـﺪ اﻟـﻜـﺎﺗـﺐ ﺑﻴﺪرو ﻣﻴﺮال ﻣﻬﻤﺔ اﻟــﺮوي إﻟﻰ ﻣﻴﻐﻴﻞ ﻟــﺴــﺒــﺐ ﻣـﻨـﻄـﻘـﻲ أﻳــﻀــﴼ ﻓـﺴـﻮف ﻧــﻜــﺘــﺸــﻒ ﻻﺣـــﻘـــﴼ أن ﻫــــﺬا اﻻﺑـــﻦ ﻳــﺤــﺐ اﻟـــﻜـــﺘـــﺎﺑـــﺔ، وﻫــــﻲ ﻣــﻮﻫــﺒــﺔ ﻣﻮازﻳﺔ ﳌﻠﻜﺔ اﻟﺮﺳﻢ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻮﻓﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺳﺎﻟﻔﺎﺗﻴﻴﺮا. وﻋﺒﺮ آﻟﻴﺔ اﻟـــﺴـــﺮد اﻟــﺸــﻴــﻘــﺔ، واﻟــﺘــﻨــﻘــﻞ ﺑﲔ واﺳـــﺘـــﻘـــﺮا ﻓـــﻲ ﺑـــﺮاﻧـــﻜـــﺎﻟـــﺲ. أﻣــﺎ اﻟـــﻌـــﺎﺋـــﻠـــﺔ اﳌــــﺤــــﻮرﻳــــﺔ ﻓـــــﻲ ﻫـــﺬه اﻟﻨﻮﻓﻴﻼ ﻓﺘﺘﻜﻮن ﻣﻦ اﻷب ﺧﻮان ﺳﺎﻟﻔﺎﺗﻴﻴﺮا، اﳌﻮﻇﻒ اﻷﺑﻜﻢ ﻓﻲ اﻟــﺜــﻼﺛــﺔ وﻫــــﻢ ﻟـــﻮﻳـــﺲ، ﻣـﻴـﻐـﻴـﻞ، وإﻳـــﺴـــﺘـــﻴـــﻼ، وإﻧـــﻤـــﺎ ﺗــﻤــﺘــﺪ إﻟــﻰ اﻟﺤﻔﻴﺪ ﻏﺎﺳﺘﻮن، اﺑﻦ ﻣﻴﻐﻴﻞ ﻣﻦ زوﺟــﺘــﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﺳﻴﻠﻔﻴﺎ اﻟــﺬي ﻻ ﻳـﻘـﻄـﻊ ﺟــﺮﻳــﺎﻧــﻪ ﺷــــﻲء، وﻫــﻲ اﻟﺼﻔﺔ ذاﺗـﻬـﺎ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﻬﺎ ﻟــﻐــﺔ اﻟــﻨــﻮﻓــﻴــﻼ اﳌــﻨــﺴــﺎﺑــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗـــﺄﺧـــﺬ ﺑــﺘــﻼﺑــﻴــﺐ اﻟــــﻘــــﺎرئ وﻫــﻮ ﻓـــــﻲ اﻟـــــﺮﺳـــــﻢ، وﻇــــــﻞ ﻳـــﺤـــﻔـــﺮ ﻓــﻲ دواﺧﻠﻪ ﺣﺘﻰ وﺻﻞ إﻟﻰ اﳌﻨﺠﻢ اﻹﺑـــﺪاﻋـــﻲ اﻟــﻜــﺎﻣــﻦ ﻓــﻲ أﻋــﻤــﺎﻗــﻪ. ﺗـﻌـﻠـﻢ ﻣــﻦ ﻫــﺮﺑــﺮت ﻫــﻮﻟــﺖ، وﻫـﻮ رﺳـﺎم أﳌﺎﻧﻲ ﻓﻮﺿﻮي، ﺗﻘﻨﻴﺎت اﻟـــﺮﺳـــﻢ اﻟـــﺰﻳـــﺘـــﻲ، واﳌــﻨــﻈــﻮرﻳــﺔ، وﻣﺰج اﻷﻟﻮان، ودراﺳﺔ اﻟﻨﺴﺐ، واﻷﻫــــﻢ ﻣــﻦ ذﻟــﻚ ﻛـﻠـﻪ ﻓـﻘـﺪ ﻋﻠﻤﻪ »أن ﻳــﺮﺳــﻢ ﻛـــﻞ ﻳــــﻮم« )ص٢٢(. ﻛـــﻤـــﺎ ﺟـــﻤـــﻊ ﻛــﺘــﺒــﴼ ﻓــﻨــﻴــﺔ ﻛــﺜــﻴــﺮة وﻣــﺘــﻨــﻮﻋــﺔ ﻳــﻘــﺮأﻫــﺎ وﻳـﺘـﻤـﺜـﻠـﻬـﺎ ﺑﻌﲔ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺬي ﺑﺪأ ﻳﺪرك ﺳﺮ اﻹﺑـﺪاع وﺟﻤﺎﻟﻴﺘﻪ ﻓﻼ ﻏﺮاﺑﺔ أن ﻳﺤﺐ ﻓﻴﻼﺳﻜﻮﻳﺰ، ﻓﺮاﻧﺸﻴﺴﻜﻮ زورﺑـــــــــﺎران، ﻛــﺮاﻓــﺎﺟــﻴــﻮ، دﻳــﻐــﺎ، ﻏــــــﻮﻏــــــﺎن، ﻛــــﺎﻧــــﺪﻳــــﺪﻳــــﻮ ﻟــﻮﺑــﻴــﺰ وﻏــﻴــﺮﻫــﻢ اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮ، ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻟــﻢ ﻳـﺰر ﻣﺘﺤﻔﴼ، وﻟﻢ ﻳﻨﻈﻢ ﻣﻌﺮﺿﴼ، وﻟﻢ ﻳـﺴـﺘـﺠـﺐ ﻷي ﺣــــﻮار ﺻـﺤـﺎﻓـﻲ. ﻛــــﺎن ﻣــﺤــﺘــﻔــﻴــﴼ ﺑــﻌــﺰﻟــﺘــﻪ اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ وﻛــﺄﻧــﻤــﺎ ﻳــﺮﺳــﻢ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻹﺷـﺒـﺎع ﺣـــــﺎﺟـــــﺔ روﺣــــــﻴــــــﺔ ﺗـــﺨـــﻀـــﻊ ﻣــﻦ دون ﺷــﻚ ﻷوﺿـــﺎﻋـــﻪ اﻟـﻨـﻔـﺴـﻴـﺔ. ﻓﺒﻌﺪ ﻏـﺮق اﺑﻨﺘﻪ إﻳﺴﺘﻴﻼ ﻏﺎب اﻟﺘﻮازن ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺘﻪ، وﻓﻲ أزﻣﻨﺔ اﻻﻧﻘﻼﺑﺎت اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ ﻛﺎن ﻳﻬﺮب إﻟﻰ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻣﺴﺘﺠﻴﺮﴽ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺴﻮة اﳌﺴﺘﺒﺪﻳﻦ وﻓﻈﺎﻇﺘﻬﻢ.
رﺳﻢ ﺳﺎﻟﻔﺎﺗﻴﻴﺮا ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺘﻪ اﻟـﻌـﻤـﻼﻗـﺔ ﻛــﻞ ﺷــﻲء ﺗﻘﺮﻳﺒﴼ ﻋﻠﻰ ﻣــــﺪى ﺳــﺘــﲔ ﻋـــﺎﻣـــﴼ، رﺳــــﻢ اﻷﻫـــﻞ واﻷﻗـــــــــــــﺎرب واﻷﺻــــــــﺪﻗــــــــﺎء، رﺳـــﻢ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﺑـﺄﺷـﺠـﺎرﻫـﺎ وأﻧـﻬـﺎرﻫـﺎ وﻏــــﻴــــﻮﻣــــﻬــــﺎ ﺣــــﺘــــﻰ اﻋـــﺘـــﺒـــﺮﺗـــﻬـــﺎ اﻟـﺪوﻟـﺔ ﺟــﺰءﴽ ﻣﻦ اﻟـﺘـﺮاث اﻟﻮﻃﻨﻲ واﻹﻗﻠﻴﻤﻲ ﻓﻤﻨﻌﺖ ﺑﻴﻌﻬﺎ وﻧﻘﻠﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﺨﺎرج ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻘﺪم دﻋﻤﴼ ﻟــﻬــﺬا اﻟــﻌــﻤــﻞ اﻟــﻔــﻨــﻲ ﻟــﻮﺿــﻌــﻪ ﻓﻲ ﻣﺘﺤﻒ أو ﻣـﻜـﺎن ﻣـﻨـﺎﺳـﺐ، اﻷﻣــﺮ اﻟــﺬي دﻓـﻊ ﻣﻴﻐﻴﻞ ﻟﻠﻤﻮاﻓﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺑﻴﻌﻪ ﳌﺆﺳﺴﺔ روﻳــﻞ اﻟﻬﻮﻟﻨﺪﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺻﻮرﺗﻪ رﻗﻤﻴﴼ ﻋﻠﻰ أﻣﻞ ﻧﻘﻞ ﻟﻔﺎﻓﺎﺗﻪ اﻟﺴﺘﲔ إﻟــﻰ أﻣـﺴـﺘـﺮدام. وﺣﻴﻨﻤﺎ ﻳﺘﻢ اﻟﻌﺜﻮر ﻋﻠﻰ اﻟﻠﻔﺎﻓﺔ اﳌــــﻔــــﻘــــﻮدة ﺗــﺘــﻜــﺸــﻒ اﻟـــﺨـــﻴـــﺎﻧـــﺎت اﻟﺰوﺟﻴﺔ ﻟﻠﻮاﻟﺪ اﻷﺑﻜﻢ، ﻓﻘﺪ رﺳﻢ ﻓــﻲ ﻫـــﺬه اﻟـﻠـﻔـﺎﻓـﺔ ﺻـــﻮرﴽ ﺣﻤﻴﻤﺔ ﻟــﻴــﻮﺟــﻴــﻨــﻴــﺎ راﻛـــــﺎﻣـــــﻮرا، زﻣـﻴـﻠـﺘـﻪ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﻣﻜﺘﺐ اﻟﺒﺮﻳﺪ، ﺗﻮﺣﻲ ﻣـــﻦ دون ﺷـــﻚ ﺑـــﺄﻧـــﻪ أﻗــــــﺎم ﻣـﻌـﻬـﺎ ﻋــﻼﻗـﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ رﻏــﻢ ﻓـــﺎرق اﻟﺴﻦ اﻟﻜﺒﻴﺮ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ. ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻳﻮﺟﻴﻨﻴﺎ ﻫـﻲ اﳌـــﺮأة اﻟـﻮﺣـﻴـﺪة اﻟـﺘـﻲ أﺣﺒﻬﺎ ﺳﺎﻟﻔﺎﺗﻴﻴﺮا ﺧﺎرج إﻃﺎر اﻟﺰوﺟﻴﺔ وإﻧﻤﺎ ﻫﻨﺎك اﻣــﺮأة ﺳــﻮداء ﺗﺸﺒﻪ روﺣـــﴼ ﺗـﺎﺋـﻬـﺔ ﺳﻨﻜﺘﺸﻒ أﻧـﻬـﺎ أم إﻳـﺒـﺎﻧـﻴـﺰ اﻻﺑــــﻦ. وﺣـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻳﺴﺄﻟﻪ اﻟـــﺮاوي إن ﻛــﺎن ﻳـﻌـﺮف ﺷﻴﺌﴼ ﻋﻦ أﺑﻴﻪ ﻳﺄﺗﻴﻪ اﻟــﺮد ﺑــﺎردﴽ وﻣﺤﺎﻳﺪﴽ: »ﻓـــﻘـــﻂ، إﻧــــﻪ ﻛــــﺎن أﺑـــﻜـــﻢ!« ﻓـﻴـﻮﻗـﻦ ﻣـﻴـﻐـﻴـﻞ ﺑــــﺄن إﻳــﺒــﺎﻧــﻴــﺰ اﻻﺑـــــﻦ ﻫﻮ أﺧﻮه ﻏﻴﺮ اﻟﺸﻘﻴﻖ.
ﻳــﺤــﺘــﺮق اﻟـــﻜـــﻮخ ﻓـــﻲ ﺧـﺎﺗـﻤـﺔ اﳌﻄﺎف ﻓﻴﺸﻌﺮ ﻣﻴﻐﻴﻞ ﺑﺄن ﺣﻴﺎة ﻋــﺎﺋــﻠــﺘــﻪ ﺑــﺮﻣــﺘــﻬــﺎ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗـﻀـﻴـﻊ ﻓــــﻲ اﻟـــﻠـــﻬـــﺐ. وﻣـــــﻦ ﺣــﺴــﻦ اﻟــﺤــﻆ أن ﺑــﻮرﻳــﺲ اﻟـﻬـﻮﻟـﻨـﺪي ﻗــﺪ أﻧﻬﻰ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻠﻔﺎﻓﺎت رﻗﻤﻴﴼ وﻟﻢ ﻳﺒﻖ أﻣﺎﻣﻪ ﺳﻮى ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻟﻔﺎﻓﺔ اﻟﺴﻨﺔ اﳌﻔﻘﻮدة اﻟﺘﻲ ﺗﺮﻛﻮﻫﺎ ﻋﻨﺪ إﻳﺒﺎﻧﻴﺰ ﻓــــﻲ اﻟـــﺠـــﺎﻧـــﺐ اﻷوروﻏـــــﻮاﻳـــــﺎﻧـــــﻲ. ﺗﺼﻞ اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ واﻟﻠﻔﺎﻓﺔ إﻟــــﻰ ﻣــﺘــﺤــﻒ روﻳـــــﻞ ﺑــﺄﻣــﺴــﺘــﺮدام دون ﻣﺸﻜﻼت ﺟﻤﺮﻛﻴﺔ. وﻳﺴﺎﻓﺮ ﻣﻴﻐﻴﻞ ﺑﺈﻟﺤﺎح ﻣﻦ اﺑﻨﻪ ﻏﺎﺳﺘﻮن إﻟﻰ أﻣﺴﺘﺮدام ﻟﻴﺴﺘﻤﺘﻌﺎ ﺑﺮؤﻳﺔ ﻗﻴﻠﻮﻟﺔ ﻳﻮﺟﻴﻨﻴﺎ راﻛــﺎﻣــﻮرا ﻋﻨﺪ اﻟﻄﺮف اﻵﺧــﺮ ﻣﻦ اﻷرض وﺗﺤﺖ إﺿﺎء ة اﺻﻄﻨﺎﻋﻴﺔ.
ﻗــﺪ ﺗـﻜـﻮن اﻟﺜﻴﻤﺔ اﳌﺤﻮرﻳﺔ ﻟــــﻬــــﺬه اﻟـــﻨـــﻮﻓـــﻴـــﻼ اﳌــــﺬﻫــــﻠــــﺔ ﻫـﻲ اﻟﺠﻤﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﺪﻟﻬﺎ ﻣﻴﻐﻴﻞ ﻗﻠﻴﻼ ﻟﺘﺼﺒﺢ »اﻟـﺼـﻔـﺤـﺔ ﻫــﻲ اﳌـﻜـﺎن اﻟــﻮﺣــﻴــﺪ ﻓــﻲ اﻟــﻜــﻮن اﻟـــﺬي ﺗﺮﻛﻪ أﺑﻲ ﻓﺎرﻏﴼ ﻣﻦ أﺟﻠﻲ« )ص٨٢١( ﻓﻠﻘﺪ ورث اﻻﺑﻦ ﻋﻦ أﺑﻴﻪ ﻫﺎﺟﺲ اﻹﺑـــﺪاع، وﺑــﺪأ ﻳﻜﺘﺐ ﻛﻞ ﺻﺒﺎح أﺷــﻴــﺎءه اﻟـﺨـﺎﺻـﺔ، وﻓــﻲ اﳌـﺴـﺎء ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺻﺤﻴﻔﺔ ﻣﺤﻠﻴﺔ.
وﻓــــــــﻲ اﻟـــــﺨـــــﺘـــــﺎم ﻻ ﺑــــــﺪ ﻣــﻦ اﻹﺷــﺎرة إﻟـﻰ أن ﻧﻮﻓﻴﻼ »اﻟﺴﻨﺔ اﳌـــﻔـــﻘـــﻮدة« ﻗـــﺪ ﺻــــﺪرت ﻋـــﻦ دار »ﻣﺴﻜﻴﻠﻴﺎﻧﻲ« ﻓﻲ ﺗﻮﻧﺲ، وﻗﺪ ﻧــﻘــﻠــﻬــﺎ إﻟـــــﻰ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ اﳌــﺘــﺮﺟــﻢ أﺷــــــﺮف اﻟـــﻘـــﺮﻗـــﻨـــﻲ ﻓــﻴــﻤــﺎ راﺟــــﻊ اﻟﻨﺺ ﺷﻮﻗﻲ اﻟﻌﻨﻴﺰي ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﺴﻠﻢ ﻣﻦ اﻷﺧﻄﺎء اﻟﻔﺎدﺣﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﻧﻔﺮد ﻟﻬﺎ ﻣﻘﺎﻻ ﺧﺎﺻﴼ