ﻣﺸﻜﻼت ﺧﻠﻒ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا أدت إﻟﻰ اﻧﺘﻘﺎل ﺣﺮب اﻟﻨﺠﻮم ﻣﻦ اﻟﺴﻤﺎء إﻟﻰ اﻷرض
ﻫﻮﻟﻴﻮود ﺗﻨﺠﺢ وﲣﻔﻖ ﰲ اﺧﺘﻴﺎر اخملﺮج اﳌﻨﺎﺳﺐ
ﻓــــــﻲ اﻟــــﻌــــﺸــــﺮﻳــــﻦ ﻣــــــﻦ اﻟـــﺸـــﻬـــﺮ اﻟــــﺤــــﺎﻟــــﻲ، أﺻــــــــﺪرت اﳌــﻨــﺘــﺠــﺔ ذات اﻟﻨﻔﻮذ ﻛﺎﺛﻠﲔ ﻛﻨﺪي ﻗﺮارﴽ ﺑﺈﻋﻔﺎء ﻛﻞ ﻣﻦ ﻓﻞ ﻟﻮرد وﻛﺮﻳﺲ ﻣﻴﻠﺮ ﻣﻦ اﳌﻬﻤﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ: ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺴﺤﻮب ﻣﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ »ﺳﺘﺎر وورز« اﻟﺸﻬﻴﺮة، وﻟﻮ أن اﳌﺸﺮوع ﻣﺎ زال ﺑﻼ ﻋﻨﻮان. ﻫﺬا ﺑﻌﺪ ﻧﺤﻮ ﺳﻨﺘﲔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻌﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﺘﻔﺮع ﻣﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ اﳌــــﻐــــﺎﻣــــﺮات اﻟــﺨــﻴــﺎﻟــﻴــﺔ - اﻟــﻌــﻠــﻤــﻴــﺔ اﻟﺸﻬﻴﺮة، إذ ﻛﺎن ﺗﻌﻴﻴﻨﻬﻤﺎ ﻹﺧﺮاج ﻫـــﺬا اﻟـﻌـﻤـﻞ ﻗــﺪ ﺗــﻢ ﻓــﻲ اﻟــﺴــﺎﺑــﻊ ﻣﻦ ﻳﻮﻟﻴﻮ )ﺗﻤﻮز( ﺳﻨﺔ ٥١٠٢.
ﺗﻨﺠﺢ وﺗﻔﺸﻞ
ﻟـــﻢ ﺗــﻨــﺒــﺮ ﻛــﺎﺛــﻠــﲔ ﻛـــﻨـــﺪي ﻟــﻬــﺬا اﻟـــﺴـــﻠـــﻮك ﻋـــﻠـــﻰ ﻧـــﺤـــﻮ ﻣـــﻔـــﺎﺟـــﺊ؛ ﻻ ﺗــﺴــﺘــﻄــﻴــﻊ أن ﺗـــﺴـــﺘـــﺒـــﺪل اﻟــﺨــﻴــﻮل واﻟﻌﺮﺑﺔ ﺟﺎرﻳﺔ. وﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﺷﻲء إﺛﺎرة اﻟﻠﻐﻂ ﺣﻮل ﻣﺸﺮوع ﻛﻬﺬا، وإﻃــﻼق اﻟﺘﻜﻬﻨﺎت اﻟﺴﻠﺒﻴﺔ، ﻷن ﺗــﻐــﻴــﻴــﺮ ﻣـــﺨـــﺮج ﻣــــﺎ ﻳــﻌــﻨــﻲ أن ﻫـــﻨـــﺎك أزﻣــــــﺔ ﺗــــﻮاﺟــــﻪ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، ﻟـﻜـﻦ اﳌﻨﺘﺠﺔ واﺟﻬﺖ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﳌﺸﻜﻼت واﻻﺣــــﺘــــﻤــــﺎﻻت اﻟــﻨــﺎﺑــﻌــﺔ ﻛــﻠــﻬــﺎ ﻣـﻦ ﺣﻘﻴﻘﺔ أن اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟﻠﺬﻳﻦ ﻟﻢ ﻳﺴﺒﻖ ﻟﻬﻤﺎ أن ﻋﻤﻼ ﻓﻲ إﻧﺘﺎج ﺿﺨﻢ ﻛﻬﺬا ﻛــﺎﻧــﺎ أﻗـــﻞ ﻣــﻦ ﺟــﺪﻳــﺮﻳــﻦ ﻟـﺤـﻤـﻞ ﻫـﺬا اﳌﺸﺮوع ﻣﻦ اﻟﻮرق إﻟﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ، ﻣﻦ ﻋﺮض اﻟﺒﺤﺮ إﻟﻰ اﻷﻣﺎن، أو ﺑﻤﺎ أﻧﻨﺎ ﻧﺘﺤﺪث ﻋـﻦ ﻣﻐﺎﻣﺮات ﻓـﻀـﺎء: ﻓﻤﻦ اﻟﻜﻮﻛﺐ اﻟﺒﻌﻴﺪ إﻟﻰ اﻷرض ﺑﺴﻼم.
اﻟـــﺴـــﺎﺋـــﺪ ﻓــــﻲ ﻫــــﻮﻟــــﻴــــﻮود ﻣـﻨـﺬ ﻋﻘﺪﻳﻦ أو ﺛﻼﺛﺔ اﻹﺳﺮاع ﻓﻲ إﺳﻨﺎد اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻜﺒﻴﺮة ﳌﺨﺮﺟﲔ ﻟﻢ ﻧﺴﻤﻊ ﻋــﻨــﻬــﻢ ﺳــﺎﺑــﻘــﴼ. ﺑـﻌـﻀـﻬـﻢ ﻧــﺠــﺢ ﻓﻲ اﻟﺮﻫﺎن ﻋﻠﻴﻪ، ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ روﺑﺮت ﺳـﺎﻧـﺪرز )»ﺳـﻨـﻮ واﻳــﺖ واﻟﺼﻴﺎد«، ٢١٠٢(، وﺑﻌﻀﻬﻢ اﻵﺧـﺮ ﻓﺸﻞ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻛﺒﻴﺮ، ﻛﻤﺎ ﻫﻮ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ أﻟﻴﻜﺲ ﻛﻮرﺗﺰﻣﺎن )»اﳌﻮﻣﻴﺎء«، ٧١٠٢(.
ﺻﺤﻴﺢ أن أﺣﺪﴽ ﻻ ﻳﺒﺪو ﻗﺎدرﴽ ﻋﻠﻰ ﺿﻤﺎن اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ، ﻟﻜﻦ اﳌﻨﺘﺞ ذا اﻟﺨﺒﺮة ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﺴﺒﺐ وﺟﻴﻪ ﻻﺧﺘﻴﺎر ﻣﺨﺮج ﻻ ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻪ ﻟﻜﻲ ﻳﻘﻮم ﺑﻌﻤﻞ ﺗﺘﺠﺎوز ﻛﻠﻔﺘﻪ ﻣﺎﺋﺔ وﺧــﻤــﺴــﲔ ﻣــﻠــﻴــﻮن دوﻻر. ﺗﺼﺤﺢ اﳌﻨﺘﺠﺔ ﺟﻨﻴﻔﺮ ﺗﻮد، اﻟﺘﻲ ﻋﻤﻠﺖ ﻣﻊ ﺑﻦ أﻓﻠﻚ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻤﻪ »ﻳﺤﻴﻮن ﻟﻴﻼ« ،Live By Night اﳌﻌﻠﻮﻣﺔ ﺣﲔ ﺗﻘﻮل ﻟﻲ: »ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺮﻫﺎن ﺑﻌﺸﺮة ﻣﻼﻳﲔ دوﻻر ﻋﻠﻰ ﻣﺨﺮج ﻻ ﻳﻌﺮف ﻃﺮﻳﻘﻪ«. ﻟﻜﻦ ﻫﻮﻟﻴﻮود ﺗﻔﻌﻞ وﺗﻨﺠﺢ ﻫﻨﺎ، وﺗﺨﻔﻖ ﻫﻨﺎك، وﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ أﺧﻔﻘﺖ.
واﻟـــــــــــﺬي ﺣـــــــﺪث ﻫــــــﻮ اﻟــــﺘــــﺎﻟــــﻲ، ﺑــﺘــﻮارﻳــﺦ ﺣـــﺪوﺛـــﻪ: ﻓـــﻲ اﻟـــﺮاﺑـــﻊ ﻣﻦ ﻳﻮﻧﻴﻮ )ﺣﺰﻳﺮان( ٤١٠٢، ﺗﻢ اﻹﻋﻼن ﻋﻦ ﻧﻴﺔ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﻘﻮد ﺑـﻄـﻮﻟـﺘـﻪ ﻫـــﺎن ﺻــﻮﻟــﻮ، اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻫﺎرﻳﺴﻮن ﻓﻮرد ﻗﺪ أداﻫﺎ ﻓــــﻲ اﻟــﺜــﻼﺛــﻴــﺔ اﻷوﻟـــــــﻰ ﻣــــﻦ »ﺳــﺘــﺎر وورز«، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺷﺎرﻛﻪ اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻛﺎري ﻓﻴﺸﺮ وﻣـﺎرك ﻫﺎﻣﻞ. ﻓﻔﻲ ﻫــــﺬه اﻷﻳــــــﺎم، وإﻟــــﻰ ﺟــﺎﻧــﺐ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻷﺟــﺰاء اﳌﺴﻠﺴﻠﺔ وإﻋــﺎدات اﻟﺼﻨﻊ وأﻓــــــﻼم ﺗــﻌــﻮد إﻟــــﻰ ﻣـــﺎ ﻗــﺒــﻞ اﻟــﺠــﺰء اﻷول، ﺗﻨﺘﺸﺮ ﻋـﺎدة اﻻﺷﺘﻐﺎل ﻋﻠﻰ ﻓـــﺮع ﻣــﻦ اﻟــﺸــﺠــﺮة اﻷم، وﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ ﻓـﻲ أﻓــﻼم ﺷﺒﻪ ﻣﻨﻔﺼﻠﺔ. ﻓﻮﻟﻔﺮﻳﻦ ﻫﻮ ﻓﺮع ﻣﻦ »رﺟﺎل إﻛﺲ«، وآﻳﺮون ﻣــﺎن ﻫــﻮ ﻏـﻀـﻦ ﻣــﻦ ﺷـﺠـﺮة »ﻛـﺎﺑـﱳ أﻣـﻴـﺮﻛـﺎ«. وإذا ﻣـﺎ ﻓـﻜـﺮت ﻫﻮﻟﻴﻮود ﻣﺴﺘﻘﺒﻼ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻦ ﻣﺴﺆول اﳌﺨﺎﺑﺮات اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ »ﻣﺴﺘﺮ M«، اﻟﺬي ﻧﺮاه ﻓﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ أﻓﻼم ﺟﻴﻤﺲ ﺑﻮﻧﺪ )ﻳﻘﻮم ﺑﻪ ﺣﺎﻟﻴﴼ راف ﻓﺎﻳﻨﺲ(، ﻓـــﺈن ذﻟـــﻚ ﺳــﻴــﻜــﻮن ﻋــﻤــﻼ ﻣﺴﺤﻮﺑﴼ ﻣــﻦ ﺗـﻠـﻚ اﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﻗــﺪ ﻳﻐﻴﺐ ﻋﻨﻬﺎ ﺟﻴﻤﺲ ﺑﻮﻧﺪ ﻧﻔﺴﻪ.
ﺑﻌﺪ ﻧﺤﻮ ﻋﺎم ﻋﻠﻰ اﻹﻋﻼن ﻋﻦ ﻧــﻴــﺔ ﺗـﻘـﺪﻳـﻢ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻫـــﺎن ﺻﻮﻟﻮ ﻓــﻲ أﻓــــﻼم ﻣــﻨــﻔــﺮدة، ﺗــﻢ اﻻﺳـﺘـﻐـﻨـﺎء ﻋﻦ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﺬي ﺗﻢ ﺗﻌﻴﻴﻨﻪ ﻟﻮﺿﻊ ﺳـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ )ﺟـــﻮش ﺗــﺮاﻧــﻚ(. وﻓـــﻲ اﻟــﺴــﺎﺑــﻊ ﻣــﻦ ﻳــﻮﻟــﻴــﻮ، أﻋــﻠــﻦ أن اﳌـﺸـﺮوع ﺳـﻴـﺆول إﺧﺮاﺟﻴﴼ إﻟــﻰ ﻓﻞ ﻟـــﻮرد وﻛــﺮﻳــﺲ ﻣـﻴـﻠـﺮ، اﻟـﻠـﺬﻳـﻦ ﻋﻤﻼ ﺳﻮﻳﴼ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﻧـﺎل ﻧﺠﺎﺣﴼ ﻻﻓﺘﴼ، ﻫــﻮ ،The Lego Movie وﻫــﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﻛــﺮﺗــﻮﻧــﻲ ﺗـﻜـﻠـﻒ ٠٦ ﻣـﻠـﻴـﻮن دوﻻر، واﺳﺘﻌﺎد ﻋﺎﳌﻴﴼ ٨٦٤ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر، ﻣﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻟﺪى اﻟﻘﺎﺑﻀﲔ ﻋﻠﻰ زﻣﺎم اﻷﻣﻮر ﻓﻲ ﻫﻮﻟﻴﻮود ﻹﻋﻼن ﺷﻬﺎدة ﻣﻴﻼد ﻣﺨﺮﺟﲔ ﺟﻴﺪﻳﻦ.
ﻣﺸﻜﻠﺔ ذاﺗﻴﺔ
ﻋـــــــﻠـــــــﻰ ﻫــــــــــــــﺬا اﻷﺳـــــــــــــــــــــﺎس ﺗــــﻢ اﺧﺘﻴﺎرﻫﻤﺎ ﻟﻠﻌﻤﻞ، وﺑـﻬـﺬا اﻟﻄﺎﻗﻢ ﺑـــــﻮﺷـــــﺮ اﻟـــﺘـــﺤـــﻀـــﻴـــﺮ ﻓــــــﻲ اﻟـــﺜـــﺎﻧـــﻲ واﻟــﻌــﺸــﺮﻳــﻦ ﻣـــﻦ دﻳــﺴــﻤــﺒــﺮ )ﻛــﺎﻧــﻮن اﻷول( ﺳــﻨــﺔ ٥١٠٢. ﻣــﻬــﻤــﺔ ﻻ ﺗﻘﻞ أﻫﻤﻴﺔ ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ذاﺗــﻪ، وﺗﺤﺘﻞ أﺳﺎﺑﻴﻊ وأﺷـﻬـﺮ، ﻓﻬﻲ ﺗﻀﻢ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟـﺴـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ ﻣــﻦ ﺟــﺪﻳــﺪ، واﻋــﺘــﻤــﺎده ﻛــﺪﻟــﻴــﻞ ﻳـــــﺪوي ﻟــﻜــﻞ ﺣـــﻘـــﻮل اﻟــﻌــﻤــﻞ وﻣـــﻴـــﺎدﻳـــﻨـــﻪ، وﻋــﻠــﻴــﻪ ﻳـــﺒـــﺪأ اﳌــﺨــﺮج واﳌﻨﺘﺞ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻠﻌﺐ اﻷدوار، أو ﻟﻠﻘﻴﺎم ﺑﺎﻟﺘﺼﻮﻳﺮ أو اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ، أو ﺗﻌﻴﲔ اﳌﻨﺘﺠﲔ اﳌﻨﻔﺬﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﺳﻴﻮاﻛﺒﻮن ﻳــﻮﻣــﻴــﺎت اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻣـــﻦ ﺗــﻠــﻚ اﻟـﻠـﺤـﻈـﺔ وﺻﺎﻋﺪﴽ.
اﻷﻫﻢ أن ﻫﺬه اﻟﻔﺘﺮة أﻳﻀﴼ ﻫﻲ اﻟــﺘــﻲ ﻳــﺘــﻢ ﺑـﻤـﻮﺟـﺒـﻬـﺎ ﻣــﺮاﺟــﻌــﺔ ﻛﻞ ﺧﺎﻧﺎت اﻟﺼﺮف، ﻟﻴﺼﺎر إﻟﻰ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﳌﻴﺰاﻧﻴﺔ اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ وﺗﻮﻓﻴﺮﻫﺎ.
ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎن ﺻﻮﻟﻮ ﻫﺬه، اﺳــﺘــﻤــﺮ اﻟــﺘــﺤــﻀــﻴــﺮ ﻧــﺤــﻮ ﺳـﻨـﺘـﲔ. وﺑﻌﺪ ﺑﺪاﻳﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﺜﺎﻧﻲ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ دﻳﺴﻤﺒﺮ ﺳﻨﺔ ٥١٠٢، ﺗﻮﻗﻒ ﻟﻔﺘﺮة أﺷــﻬــﺮ، ﻟـﻴـﺒـﺪأ ﻣــﺠــﺪدﴽ ﻓــﻲ اﻟــﺤــﺎدي واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣـﻦ ﻳﻮﻟﻴﻮ ﺳﻨﺔ ٦١٠٢. وﻓﻲ ٠٣ ﻳﻨﺎﻳﺮ )ﻛﺎﻧﻮن اﻟﺜﺎﻧﻲ( ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم، ﺑﻮﺷﺮ ﺑﺎﻟﺘﺼﻮﻳﺮ.
ﻋﻨﺪ ﻫــﺬه اﻟﻠﺤﻈﺔ ﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺪ، أدرﻛــــــــــﺖ اﳌـــﻨـــﺘـــﺠـــﺔ ﻛـــﺎﺛـــﻠـــﲔ ﻛـــﻨـــﺪي ووراء ﻫـــــــــــــﺎ رﺋــــﻴــــﺲ ﺷــــﺮﻛــــﺔ ووﻟـــــﺖ دﻳﺰﻧﻲ ﺗﻤﻮم ﻫﻮرن أﻧﻬﻤﺎ ﻳﻮاﺟﻬﺎن ﻣــﺸــﻜــﻠــﺔ، ﻣــﻮﺟــﺰﻫــﺎ أن ﻣـــﺎ ﻓـــﻲ ﺑــﺎل ﻫـﺬﻳـﻦ اﳌـﺨـﺮﺟـﲔ ﻟﻴﺲ ﻣـﺎ ﻳﺮﻳﺪاﻧﻪ ﻟــﻬــﺬا اﳌـــﺸـــﺮوع. وﻟـــﻢ ﻳــﺘــﻮﻗــﻒ اﻷﻣــﺮ ﻋـﻠـﻰ اﺧــﺘــﻼف وﺟــﻬــﺎت اﻟــﻨــﻈــﺮ، ﺑﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻴﻮﻣﻲ ﺧﻼل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ.
وﻓﻲ اﻟﺜﺎﻧﻲ واﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟـﺸـﻬـﺮ، ﺗــﻢ اﻹﻋــــﻼن ﻋــﻦ أن اﳌـﺨـﺮج رون ﻫــــﻮارد ﺳﻴﺘﺴﻠﻢ دﻓـــﺔ إﺧـــﺮاج ﻫـــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، وﺑــﺎﻟــﺘــﺎﻟــﻲ ﺗـــﻢ ﺻــﺮف اﳌـــﺨـــﺮﺟـــﲔ ﻣــــﻦ اﻟـــﺨـــﺪﻣـــﺔ ﻣــــﻦ دون ﺗﻮﺟﻴﻪ ﻛﻠﻤﺔ ﺷﻜﺮ ﻋﻠﻨﻴﺔ.
ﻛـــﺎن ﻣــﻦ ﺑــﲔ أﻫـــﻢ اﻻﺧــﺘــﻼﻓــﺎت اﻟــﺘــﻲ ﺟﻌﻠﺖ اﻟـﺠـﻬـﺔ اﳌـﻨـﺘـﺠـﺔ ﺗﻘﺪم ﻋـــــﻠـــــﻰ ﻫــــــــــﺬه اﻟـــــﺨـــــﻄـــــﻮة، واﳌـــــﺨـــــﺎﻃـــــﺮة ﺑــﺴــﻤــﻌــﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻹﻋــﻼﻣــﻴــﺔ، أن اﻟﺜﻨﺎﺋﻲ ﻟﻮرد وﻣﻴﻠﺮ ﻛــﺎﻧــﺎ ﻳــﺄﺧــﺬان وﻗـﺘـﴼ ﻃـﻮﻳـﻼ ﻓـﻲ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﳌــــﺸــــﻬــــﺪ اﻟــــــﻮاﺣــــــﺪ. ﻣﺠﻠﺔ »ذا ﻫﻮﻟﻴﻮود رﻳﺒﻮرﺗﺮ« ﺗﺼﻒ ﻓﻲ ﺗﻘﺮﻳﺮ ﻟﻬﺎ ﻛﻴﻒ أﻧﻬﻤﺎ ذات ﻳـﻮم ﺧـﻼل ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻓـــﻲ اﺳــﺘــﺪﻳــﻮﻫــﺎت ﺑـــﺎﻳـــﻨـــﻮود اﻹﻧـــﺠـــﻠـــﻴـــﺰﻳـــﺔ ﺑـــﺪآ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ اﻟـــﺴـــﺎﻋـــﺔ اﻟـــــﻮاﺣـــــﺪة ﺑـﻌـﺪ اﻟــــﻈــــﻬــــﺮ، وﻗـــــﺎﻣـــــﺎ ﺑـــﺘـــﺼـــﻮﻳـــﺮ ﺛـــﻼث ﻟــﻘــﻄــﺎت ﻣــﻦ ﻣـﺸـﻬـﺪ واﺣــــﺪ، ﻗــﺒــﻞ أن ﻳﺘﻮﻗﻔﺎ وﻓﺮﻳﻖ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻋــﻨـﺪ اﳌــﺴــﺎء واﻟـــﻌـــﻮدة إﻟـــﻰ اﻟـﺤـﻴـﺎة اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ.
وﺣﲔ وﺻﻞ ﻧﺒﺄ ذﻟﻚ إﻟﻰ ﻛﺎﺛﻠﲔ ﻛﻨﺪي، دﻗﺖ ﻧﺎﻗﻮس اﻟﺨﻄﺮ، وﺗﺮﻛﺖ ﻟــــﻮس أﻧــﺠــﻠــﻴــﺲ ﻋــﻠــﻰ ﻋــﺠــﻞ ﻟـﻠـﻘـﺎء اﳌـﺨـﺮﺟـﲔ وﺳـﺆاﻟـﻬـﻤـﺎ ﻋـﻤـﺎ ﻳﺤﺪث ﺑــﺎﻟــﺘــﺤــﺪﻳــﺪ. ﺟــﻮاﺑــﻬــﻤــﺎ ﻛـــﺎن أﻧـﻬـﻤـﺎ ﻳﺮﻳﺪان ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻤﺎ ﻣﺴﺆوﻻن ﻋــﻨــﻪ، وﻟــﻴــﺲ اﻟـﺠـﻬـﺔ اﳌـﻨـﺘـﺠـﺔ. ﻫـﺬا ﻳﻌﻨﻲ، ﺑﻜﻠﻤﺎت أﺑﺴﻂ، أﻧﻬﻤﺎ ﻳﺮﻳﺪان ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﻬﻤﺎ اﻟﺨﺎص، وﻋــﻠــﻰ ﻧـﺤـﻮ ذاﺗــــﻲ، أو ﺷـﺒـﻪ ذاﺗـــﻲ، ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻨﺘﻤﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻠﻤﺨﺮج أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﻳﻨﺘﻤﻲ ﻟﻺﻧﺘﺎج.
ﺑــﻤــﺘــﺎﺑــﻌــﺔ ﻣــــﺎ ﻗـــــﺎم اﳌــﺨــﺮﺟــﺎن ﺑﺘﺼﻮﻳﺮه ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ، ﻟﻮﺣﻆ أﻧﻬﻤﺎ ﻛﺎﻧﺎ ﻳﺴﺘﺒﺪﻻن ﺑﺎﻟﺤﻮار اﻟﻮارد ﻓﻲ ﺳـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ ﻟــﻮرﻧــﺲ ﻛــﺎﺳــﺪان ﺣــﻮارﴽ آﺧﺮ ﻳﻘﻮﻣﺎن ﺑﻜﺘﺎﺑﺘﻪ.
ﻫـــــﺬا ﻟــﻴــﺲ ﻣــﺴــﻤــﻮﺣــﴼ ﺑــــﻪ ﻓـﻲ ﻫـــــﻮﻟـــــﻴـــــﻮود؛ ﻻ ﻳـــﻬـــﻢ إذا ﻣـــــﺎ ﻛـــﺎن اﳌـــﺨـــﺮج ﻳـــﺮﻳـــﺪ ﻓــﻴــﻠــﻤــﴼ ﻳــﺸــﺒــﻬــﻪ، إﻻ إذا ﻛــــﺎن ﻗـــﺪ أﻧـــﺠـــﺰ أﻋــــﻤــــﺎﻻ ﺣﻘﻘﺖ اﻟﻨﺠﺎح اﻟﺘﺠﺎري اﻟﺬي ﻻ ﻳﺴﺘﻮﺟﺐ اﻟــــﺘــــﺴــــﺎؤل. وﺣـــﺘـــﻰ ﻓــــﻲ ﻣــﺜــﻞ ﻫــﺬه اﻟـــﻨـــﻤـــﺎذج، ﻓـــﺈن ﻓــﻌــﻞ اﳌـــﺨـــﺮج ﻟﻴﺲ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ ﻧﻈﺎم اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي، ﺑﻞ ﻳـﺆم ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻹﺑــﺪاع داﺧـﻠـﻪ، وﻟﻴﺲ ﺧﺎرﺟﻪ. ﻫﺬا ﺷﺄن ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﻧﻮﻻن ﻓـﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ »ﺑـﺎﺗـﻤـﺎن«، أو ﺟﻴﻤﺲ ﻛـﺎﻣـﻴـﺮون ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻢ »أﻓــﺎﺗــﺎر«، وﻫﻮ ﻟﻴﺲ ﺷﺄن ﻟﻮرد - ﻣﻴﻠﺮ ﻷﻧﻪ ﻣﺎ زال أﻣـﺎﻣـﻬـﻤـﺎ ﺳــﻨــﻮات ﻓـﻀـﺎﺋـﻴـﺔ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋـﻦ اﻟـﻮﺻـﻮل إﻟـﻰ ﻗــﺪرات ﻛﺎﻣﻴﺮون أو ﻧﻮﻻن.
ﻛــــــــــﺎن اﻻﺟــــــﺘــــــﻤــــــﺎع ﻋــــﺎﺻــــﻔــــﴼ، واﳌــــﻨــــﺘــــﺠــــﺔ ﻣــــــﺎرﺳــــــﺖ ﺳـــﻴـــﺎدﺗـــﻬـــﺎ اﳌــــﺸــــﺮوﻋــــﺔ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــﻌــﻤــﻞ، ورﻓﻀﺖ أن ﻳﺘﻢ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟــــﻔــــﻴــــﻠــــﻢ ﻋــــﻠــــﻰ ﻫــــﻮى آﺧــــــﺮ ﻏـــﻴـــﺮ ﻫــــــﻮى ﻣــﺎ ﺗﺘﻮﺧﺎه ﻫﻲ وﺷﺮﻛﺔ ووﻟــــﺖ دﻳـــﺰﻧـــﻲ، وﻣــﺎ ﻳــﻨــﺘــﻈــﺮه اﻟـــﻬـــﻮاة ﻣﻦ اﳌـــــــــﺸـــــــــﺮوع. وﻳــــﻘــــﺎل إﻧـــــﻬـــــﺎ ﻗـــــﺎﻟـــــﺖ ﻟـــﻬـــﻤـــﺎ: »ﺗــﺮﻳــﺪان ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻳـﻨـﺘـﻤـﻲ إﻟــﻴــﻜــﻤــﺎ، اﺑـﺤـﺜـﺎ ﻋﻦ ﻣﺸﺮوع ﺻﻐﻴﺮ، ورﺑﻤﺎ وﻗـﻔـﺖ وراءه، ﻟـﻜـﻦ ﻻ ﺗﻠﻌﺒﺎن ﺑـﻬـﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ؛ ﻫــﺬا ﻓﻴﻠﻢ اﺳـﺘـﺪﻳـﻮ، وﻟﻴﺲ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺨﺮج«. إﺛﺮ اﻻﺟﺘﻤﺎع، ﻗﺎوم اﳌﺨﺮﺟﺎن ﻗﻴﺎم ﻛﻨﺪي ﺑﺘﻌﻴﲔ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻛﺎﺳﺪان ﻣــﻨــﺘــﺠــﴼ ﻣـــﻨـــﻔـــﺬﴽ، ﻟــﻜــﻦ ﻟــﻜــﻲ ﻳـﻈـﻬـﺮا ﺣﺴﻦ اﻟﻨﻴﺔ ﻗﺎﻣﺎ ﺑﺘﺼﻮﻳﺮ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﺗﺒﻌﴼ ﻟﻠﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ، وﺑﺤﻮار ﻛﻞ ﻧﺺ ﻣﻜﺘﻮب، ﺛﻢ إﻋﺎدة ﺗﺼﻮﻳﺮ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﺑﺤﻮارﻫﻤﺎ اﻟﺨﺎص. وﻳـــــﻘـــــﻮل ﻣــــﺼــــﺪر ﻋــــﻠــــﻰ ﺻــﻠــﺔ ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ: »ﻫﺬا ﻫﻮ اﳌﺴﻤﺎر اﻟﺬي دق ﻧﻌﺶ ﻋﻼﻗﺔ اﳌﺨﺮﺟﲔ ﺑﺎﳌﺸﺮوع. وﻓــﻲ أواﺧـــﺮ اﻟﺸﻬﺮ اﳌـﺎﺿـﻲ )ﻣﺎﻳﻮ | أﻳــﺎر(، ﻃﻠﺐ ﻣﻦ ﻓﻞ ﻟــﻮرد وﻛﺮﻳﺲ ﻣــﻴــﻠــﺮ اﻟـــﺘـــﻮﻗـــﻒ ﻋــــﻦ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ، وﺗـــﻢ ﺻﺮﻓﻬﻤﺎ«. وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ، ﻛﺎن اﻟﺒﺤﺚ ﻋـﻦ ﻣﺨﺮج ﻳﺮﺿﻰ ﺑﺘﻜﻤﻠﺔ ﻋــﻤــﻞ ﺑـــــﺪأه آﺧــــﺮ ﺟـــﺎرﻳـــﴼ ﻋــﻠــﻰ ﻗــﺪم وﺳﺎق. وﺑﻌﺪ اﺳﺘﻌﺮاض ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻣﻦ اﳌــﺨــﺮﺟــﲔ اﳌـﺨـﻀـﺮﻣـﲔ ﻓــﻲ ﻣـﺠـﺎل اﻟﻌﻤﻞ، ﺗﻢ اﻧﺘﻘﺎء رون ﻫﻮارد، اﻟﺬي ﺳــﺒــﻖ ﻟـــﻪ أن ﺣــﻘــﻖ أﻓـــﻼﻣـــﴼ ﻧـﺎﺟـﺤـﺔ ﻛﺜﻴﺮة. ﺻﺤﻴﺢ أن آﺧﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻀﺎﺋﻲ أﻧــﺠــﺰه ﻫــﻮ ٣١«، Apollo» ﻓــﻲ ﻋـﺎم ٥٩٩١، إﻻ أن ﻧﺠﺎﺣﺎﺗﻪ ﺧــﺎرج ﻫﺬا اﻟﻨﻄﺎق ﻣﺸﻬﻮدة، وﺗﺸﻤﻞ ﺳﻠﺴﻠﺔ »دﻳﻔﺎﻧﺸﻲ« اﻟﺜﻼث ﺣﺘﻰ اﻵن.
ﺣﻜﺎﻳﺎت ﺳﺎﻟﻔﺔ
ﻟﻴﺲ اﻷﻣﺮ ﺟﺪﻳﺪﴽ ﻟﻨﺎﺣﻴﺔ ﻗﻴﺎم ﻣﺨﺮج ﺑﺎﺳﺘﻼم ﻣﻬﺎم ﻓﻴﻠﻢ ﻛﺎن ﻗﺪ ﺑﺪأه ﻣﺨﺮج آﺧﺮ.
ﻫــــــــﺬا ﻳـــــﺤـــــﺪث ﻣــــﻨــــﺬ ﺑـــــﺎﻛـــــﻮرة إﻧﺘﺎﺟﺎت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ، ووﺻـﻞ إﻟﻰ ذروﺗـﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻤﺖ إﻗﺎﻟﺔ اﳌﺨﺮج ﺟﻮرج ﻛﻮﻛﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻢ »ذﻫـﺐ ﻣﻊ اﻟﺮﻳﺢ« )٩٣٩١(، ﺑﻌﺪﻣﺎ اﺷﺘﻜﺎه اﳌﻤﺜﻞ ﻛﻼرك ﻏﺎﻳﺒﻞ ﻟﻠﻤﻨﺘﺞ دﻳﻔﻴﺪ ﺳﻠﺰﻧﻚ، ﻗﺎﺋﻼ ﻟﻪ: »إﻧﻪ ﻣﺨﻨﺚ، وﻫﻮ ﺣﺮﻳﺺ ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺢ ﺟﻞ اﻫﺘﻤﺎﻣﻪ ﻟﻠﻤﻤﺜﻼت اﻟﻨﺴﺎء، وﻟﻴﺲ ﻟﻠﻤﻤﺜﻠﲔ اﻟﺬﻛﻮر؛ ﻻ أرﻳﺪه ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ«.
وﻛﺎن ﻟﻪ ﻣﺎ أراد، ﻟﻜﻦ ﻛﻮﻛﺮ ﻛﺎن ﺧﻠﻒ ﺳــﺎم وود، اﻟــﺬي اﺣﺘﻞ ﻣﻜﺎن ﺳــﺪﻧــﻲ ﻓــﺮاﻧــﻜــﻠــﲔ، ﺛـــﻢ ﺗـــﺮك اﳌــﻬــﻤــﺔ ﳌﺨﺮج رﺿﻲ ﻛﻼرك ﻏﺎﻳﺒﻞ ﺑﻪ، وﻫﻮ ﻓﻴﻜﺘﻮر ﻓﻠﻤﻨﻎ.
وﻓــﻴــﻠــﻢ »ﺳــــﻮﺑــــﺮﻣــــﺎن ٢« ﺳـﻨـﺔ ٠٨٩١، ﻛـــــﺎن ﻗـــﺪ ﺳـــــﺎر ﺷـــﻮﻃـــﴼ ﻗـﺒـﻞ اﻟـﺘـﺼـﻮﻳـﺮ ﻓــﻲ ﺳﺒﻴﻞ ﻗــﻴــﺎم اﳌـﺨـﺮج رﺗــــﺸــــﺎرد دوﻧــــــﺮ ﺑــﺘــﺤــﻘــﻴــﻘــﻪ. وﻛــــﺎن دوﻧــــــﺮ ﻗـــﺪ أﻧـــﺠـــﺰ ﺑــﻨــﺠــﺎح ﻣــﻠــﺤــﻮظ »ﺳـﻮﺑـﺮﻣـﺎن« اﻷول ﻗﺒﻞ ﻋـﺎﻣـﲔ، ﺛﻢ اﺧﺘﻠﻒ ﻣـﻊ اﳌﻨﺘﺠﲔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﲔ إﻳـﻠـﻴـﺎ وأﻟـﻜـﺴـﻨـﺪر ﺳـﻮﻛـﻴـﻨـﺪ، ﺧﻼﻓﴼ ﻟــﻴــﺲ ﺑـﻌــﻴــﺪﴽ ﻋــﻦ ذﻟـــﻚ اﻟــــﺬي ﺷـﻬـﺪه ﻣــﺸــﺮوع »ﻫــــﺎن ﺻـــﻮﻟـــﻮ«، ﻓـﺎﳌـﺨـﺮج ﺣﻀﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻟﻔﻴﻠﻢ »ﺟــﺎد« آﺧﺮ ﻋﻦ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺳﻮﺑﺮﻣﺎن، ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ أرادا ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺧﻔﻴﻔﴼ، ﻣﺎ ﺗﺴﺒﺐ ﻓﻲ ﻧﺰاﻋﺎت اﻧﺘﻬﺖ ﺑﺼﺮﻓﻪ ﻗﺒﻞ ﺑﺪء اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ، واﻻﺳـــﺘـــﻌـــﺎﻧـــﺔ ﺑـــﺮﺗـــﺸـــﺎرد آﺧـــــﺮ ﻫـﻮ رﺗﺸﺎرد ﻟﺴﺘﺮ. واﻟﻌﺠﻴﺐ أن ﻟﺴﺘﺮ ﺣﻘﻖ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺟـــﺎدﴽ، وﻟــﻮ أﻧــﻪ ﺧﻔﻴﻒ اﳌﻌﺎﻟﺠﺔ أﻳﻀﴼ؛ ﻛﻼ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ ﻣﺎ زال أﻓﻀﻞ أﻓﻼم ﺳﻮﺑﺮﻣﺎن إﻟﻰ اﻟﻴﻮم.
ﻗـﺒـﻞ ذﻟـــﻚ ﺑـﺒـﻀـﻌـﺔ أﻋـــــﻮام، ﻗـﺎم اﳌــﻨــﺘــﺞ ﻛـﻠـﻴـﻨـﺖ إﻳــﺴــﺘــﻮود ﺑﺘﻌﻴﲔ اﳌــﺨــﺮج ﻓـﻴـﻠـﻴـﺐ ﻛــﻮﻓــﻤــﺎن ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺘﻪ، ﻫﻮ »اﻟﺨﺎرج ﻋﻦ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﺟـﻮزي واﻟــﺰ«، ﻟﻴﻔﺎﺟﺄ ﺑﺄن أﺳﻠﻮب ﻛﻮﻓﻤﺎن ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋﻦ أﺳــﻠــﻮﺑــﻪ ﻫـــﻮ ﻛــﻤــﺨــﺮج. إﻳــﺴــﺘــﻮود اﻋـــﺘـــﺎد دراﺳـــــــﺔ ﺗــﺼــﻤــﻴــﻢ ﻣــﺸــﺎﻫــﺪه ﻣــﺴــﺒــﻘــﴼ، وﺗــﺼــﻮﻳــﺮ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻋﻠﻰ ﻧـﺤـﻮ ﺳــﺮﻳــﻊ. ﻛـﻮﻓـﻤـﺎن ﻣـﻌـﺘـﺎد ﻋﻠﻰ اﻻﺧـﺘـﻴـﺎر وﻗــﺖ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ، واﻟﻘﻴﺎم ﺑﺘﺼﻮﻳﺮ ﻟﻘﻄﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ اﻟﻮاﺣﺪ، وإﺣﺎﻟﺔ ﻛﻞ ﺷﻲء ﻟﻠﻤﻮﻧﺘﻴﺮ ﻟــﻜــﻲ ﻳــﺘــﺼــﺮف. ﻧــﺘــﻴــﺠــﺔ ذﻟـــــﻚ، ﻗــﺎم إﻳﺴﺘﻮود ﺑﺼﺮف ﻛﻮﻓﻤﺎن ﺑﻌﺪ أﻳﺎم ﻣــﻦ اﻟــﻌــﻤــﻞ، وأﻋــــﺎد ﺗـﺤـﻘـﻴـﻖ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻜﺎﻣﻠﻪ ﻛﻤﺎ أراد ﻫﻮ؛ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺑﲔ أﻓﻀﻞ أﻓﻼﻣﻪ إﻟﻰ اﻟﻴﻮم.
واﻻﺳــــﺘــــﺒــــﺪال ﺗــــﻢ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻘــﻤــﺔ أﻳﻀﴼ، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﺎﺷﺮ اﳌﺨﺮج ﺳﺘﻴﻔﻦ ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ اﻟﺘﺤﻀﻴﺮ ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ »ﻛـــﺎﻳـــﺐ ﻓـــﻴـــﺮ« ،(Cape Fear) ﻟـﻜـﻦ اﻟﻮﻗﺖ داﻫﻤﻪ، إذ ﻛﺎن ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺤﲔ ﺑــﺼــﺪد ﺗـﺤـﻘـﻴـﻖ »ﻻﺋــﺤــﺔ ﺷــﻨــﺪﻟــﺮ«، ﻓــﻌــﺮض اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻷول ﻋــﻠــﻰ ﻣــﺎرﺗــﻦ ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي اﻟﺬي اﻋﺘﺬر ﻋﻨﻪ. ﻫﻨﺎ، ﻗﺮر ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻨﻔﺴﻪ، ﻣـﺒـﺎﺷـﺮة ﺑـﻌـﺪ ﻓﻴﻠﻢ اﻟـﻬـﻮﻟـﻮﻛـﻮﺳـﺖ اﻟــﺸــﻬــﻴــﺮ، ﻟـﻜـﻨـﻪ أﺧـــﺬ ﺑــﻌــﺪ ﺣــﲔ ﻓﻲ اﻟــﺒــﺤــﺚ ﻋــﻤــﻦ ﻳــﻘــﻮم ﺑــﺎﳌــﻬــﻤــﺔ ﻋـﻨـﻪ، وﻛـــﺎن ﻣــﻦ ﺑــﲔ ﻣــﻦ رﺻــﺪﻫــﻢ روﻣــﺎن ﺑﻮﻻﻧﺴﻜﻲ اﻟﺬي اﻋﺘﺬر ﻛﺬﻟﻚ. وﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌﻄﺎف، أﻋﺎد ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ اﻟﻄﻠﺐ ﻣــﻦ ﺳـﻜـﻮرﺳـﻴـﺰي اﻟـــﺬي واﻓـــﻖ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ ﺑﻌﺪ إﻟﺤﺎح.
وﻣـــﻦ اﻷﻓــــﻼم اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮة اﻷﺧـــﺮى اﻟﺘﻲ ﺗﻢ اﺳﺘﺒﺪال ﻣﺨﺮج ﺑﺂﺧﺮ ﻟﻬﺎ »ﻣــﻮﻧــﻴــﺒــﻮل« )ﺑـــﺎﻧـــﺖ ﻣــﻴــﻠــﺮ، ﻋــﻮض ﺳــﺘــﻴــﻔــﻦ ﺳــــﻮدرﺑــــﻴــــﺮغ(، و»أﻟــــﻌــــﺎب ﺣــــــﺮب« )ﺟــــــﻮن ﺑــــﺎدﻫــــﺎم ﺣـــﻞ ﻣـﺤـﻞ ﻣﺎرﺗﻦ ﺑﺮﺳﺖ(، واﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ »ﺳﺎﺣﺮ أوز«، اﻟﺬي ﻛﺎن ﻣﻦ اﳌﻔﺘﺮض ﻟــﺮﺗــﺸــﺎرد ﺛـــﻮرب ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ )وﺻـــﻮر أﺳﺒﻮﻋﲔ ﻣﻨﻪ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ(، ﻟﻜﻦ ﺟﻮرج ﻛﻮﻛﺮ، اﳌﻄﺮود ﻣﻦ »ذﻫﺐ ﻣﻊ اﻟﺮﻳﺢ«، ﺣﻞ ﻣﻜﺎﻧﻪ، وأﻧﺠﺰ اﻟﻔﻴﻠﻢ.