اﳌﻮﺟﻲ وﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب و»اﻟﻜﺮاﻓﺖ«!
ﻣــﺮت ﻗﺒﻞ ﻳـﻮﻣـﲔ ٢٢ ﻋـﺎﻣـﴼ ﻋﻠﻰ رﺣـﻴـﻞ ﻣﻮﺳﻴﻘﺎر ﻣﻮﻫﻮب واﺳﺘﺜﻨﺎﺋﻲ ﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺨﻨﺎ اﻟﻐﻨﺎﺋﻲ... إﻧﻪ ﻣﺤﻤﺪ اﳌﻮﺟﻲ، اﻟﺬي ﺟﺎء ﻣﻦ ﻗﺮﻳﺘﻪ »ﺑﻴﻼ« ﻓﻲ ﻣﺤﺎﻓﻈﺔ ﻛﻔﺮ اﻟﺸﻴﺦ إﻟﻰ اﻟﻘﺎﻫﺮة، ﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﺷﻲء واﺣﺪ ﻓﻘﻂ، وﻫﻮ أن ﻳﺼﺒﺢ ﻣﻄﺮﺑﴼ ﻣﺜﻞ أﺳﺘﺎذه وﻣﺜﻠﻪ اﻷﻋﻠﻰ ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب، إﻻ أﻧﻪ ﺑﻤﺠﺮد أن اﺳﺘﻤﻊ إﻟﻰ ﺻﻮت ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻠﻴﻢ ﻳﻐﻨﻲ ﻣﻦ ﺗﻠﺤﲔ ﻛﻤﺎل اﻟﻄﻮﻳﻞ ﻗﺼﻴﺪة )ﺑﻌﺪ ﻋـﺎﻣــﲔ اﻟﺘﻘﻴﻨﺎ ﻫــﺎ ﻫـﻨــﺎ( ﻗــﺎل ﻫــﺬا ﻫــﻮ ﺻــﻮﺗــﻲ، وﻗــﺮر أن ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑـﺎﻟـﺘـﻠـﺤـﲔ ﻟـــﻪ، وﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻣـــﺎت ﺑــﻜــﺎه ﻧـﺎﻋـﻴـﴼ: »ﻗﻴﺜﺎرﺗﻲ ﻣﻨﻴﺖ«.
أﻏﻠﺐ ﺟﻴﻞ اﳌﻮﺟﻲ درﺳـﻮا أﻛﺎدﻳﻤﻴﴼ، ﺑﻤﻦ ﻓﻴﻬﻢ ﻋــﺒــﺪ اﻟــﺤــﻠــﻴــﻢ اﻟـــــﺬي ﺗــﺨــﺮج ﻓـــﻲ ﻗــﺴــﻢ اﻵﻻت وﻟــﻴــﺲ اﻷﺻــــﻮات ﻛـﻤـﺎ ﻳﻌﺘﻘﺪ اﻟـﺒـﻌـﺾ، ﺑﻴﻨﻤﺎ اﳌــﻮﺟــﻲ ﻛـﺎن ﻳـﻠـﺘـﻘـﻂ اﳌـــﺒـــﺎدئ اﻟـﻠـﺤـﻨـﻴـﺔ ﺷــﻔــﺎﻫــﺔ ﻣــﻦ ﻛــﺒــﺎر ﻋــﺎزﻓــﻲ وﻣﻠﺤﻨﻲ ذﻟﻚ اﻟﺰﻣﻦ.
ﻇﻞ وﺣﺘﻰ اﻗـﺘـﺮاب ﻣـﺸـﻮاره إﻟـﻰ ﺷﺎﻃﺊ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻳﻠﺤﻦ ﺑﺎﻟﻔﻄﺮة، وﻳﻨﺘﻘﻞ ﻣﻦ ﻣﻘﺎم إﻟﻰ ﻣﻘﺎم ﺑﺎﻟﺴﻠﻴﻘﺔ، اﻟﻔﺮﻗﺔ اﳌﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﺗـﻌـﻮدت أن ﺗﻀﺒﻂ أوﺗــﺎرﻫــﺎ ﻋﻠﻰ اﳌﻘﺎم أﺛﻨﺎء اﻟﺒﺮوﻓﺎت، وﻷن اﳌﻮﺟﻲ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﺤﺪﻳﺪ اﺳﻢ اﳌﻘﺎم، ﻓﻜﺎن ﻳﻠﺠﺄ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺤﻴﻠﺔ، ﻳﺒﺪأ ﻓﻲ ﻋﺰف اﻟﻠﺤﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻮد، ﻳﺘﺠﺎﻫﻞ ﺗﻤﺎﻣﺎ اﻹﺟﺎﺑﺔ ﻋﻦ ﺳﺆال اﻟﻔﺮﻗﺔ، وﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺑﻤﺠﺮد أن ﻳﻨﺼﺘﻮا ﻟﺒﺪاﻳﺎت اﻟـﻠـﺤـﻦ ﻳـﻜـﺘـﺸـﻔـﻮا اﳌــﻘــﺎم، وﻫــﻨــﺎ ﻳـﻌـﻠـﻮ ﺻـــﻮت ﻣﺤﻤﺪ اﳌﻮﺟﻲ ﻣﻌﺎﺗﺒﴼ: »أﻣﺎل أﻧﺎ ﻛﻨﺖ ﺑﻘﻮل إﻳﻪ ﻣﻦ اﻟﺼﺒﺢ«.
اﳌــﻮﺟــﻲ ﻛـــﺎن ﻳـﺼـﺤـﻮ ﻛــﻞ ﻳـــﻮم ﻟـﻴـﻀـﻊ ﻧـﻐـﻤـﺔ، أو ﻳﺴﺠﻞ ﻟﺤﻨﴼ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻮد، وﻫـﻮ ﻣﺜﻞ ﻧﺠﻴﺐ ﻣﺤﻔﻮظ اﻟــﺬي ﻛــﺎن ﻳﺒﺪأ ﻳﻮﻣﻴﴼ ﻓـﻲ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ﺻﺒﺎﺣﴼ رﺣﻠﺘﻪ ﻣــﻊ اﻟــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ... اﳌــﻮﺟــﻲ ﻛـــﺎن أﻳــﻀــﴼ ﻳـﻀـﺒـﻂ ﺳﺎﻋﺘﻴﻪ اﻟﺒﻴﻮﻟﻮﺟﻴﺔ واﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ ﻳﻮﻣﻴﴼ ﻋﻠﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻮﻣﻀﺎت.
ورﻏﻢ ذﻟﻚ ﺗﻜﺘﺸﻒ أﻧﻪ ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ ﻓﻲ أي ﻟﺤﻈﺔ أن ﻳﺄﺗﻲ ﻟﻪ اﻹﻟﻬﺎم، ﻣﺜﻼ أﺛﻨﺎء ﺣﺮب ٦٥ أﺳﻤﻌﻪ اﳌﺴﺆول ﻓﻲ اﻹذاﻋﺔ، ﻛﻠﻤﺎت أﻏﻨﻴﺔ »ﻳﺎ أﻏﻠﻲ اﺳﻢ ﻓﻲ اﻟﻮﺟﻮد«، واﺗﻔﻘﺎ ﻋﻠﻰ أن ﻳﺴﺠﻠﻬﺎ ﻣﺴﺎء اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﻟﻲ، وأﺛﻨﺎء ﻫﺒﻮط اﳌﻮﺟﻲ ﺳﻠﻢ اﻹذاﻋــﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ، ﺟـﺎءه اﻟﺨﺎﻃﺮ وأﻛــﻤــﻞ اﻟـﻠـﺤـﻦ وﺻــﻌــﺪ ﻣــﺠــﺪدﴽ اﻟــﺴــﻠــﻢ، وﻋــﻠــﻰ اﻟـﻔـﻮر ﺗﻮاﺻﻠﻮا ﻣﻊ اﳌﻄﺮﺑﺔ ﻧﺠﺎح ﺳﻼم، أﻣﺪ اﻟﻠﻪ ﻓﻲ ﻋﻤﺮﻫﺎ، ﻟﻠﺘﺴﺠﻴﻞ ﻓﻲ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ.
ﺗﻤﻴﺰ اﳌﻮﺟﻲ ﺑﺎﻟﻐﺰارة واﻻﺑﺘﻜﺎر اﻟﻠﺤﻈﻲ... أﺛﻨﺎء ﺗﺴﺠﻴﻞ أﻏﻨﻴﺔ ﻧﺠﺎة »أﻣﺎ ﺑﺮاوة« ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﺻﻮت أراد اﳌﻮﺟﻲ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻄﻊ اﻵﻻت ﻣﺜﻞ اﻟﺴﻴﻜﺴﻴﻠﻔﻮن أو اﻟﺼﺎﺟﺎت اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻨﻪ. ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻮر ﻃﻠﺐ زﺟﺎﺟﺘﻲ ﻣﻴﺎه ﻏﺎزﻳﺔ ﻓﺎرﻏﺘﲔ وﻣﻔﺘﺎﺣﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺪ، وﺟﻠﺲ ﻋــﻠــﻰ أرض اﻻﺳـــﺘـــﻮدﻳـــﻮ، وﺑــــﺪأ ﻳــﻀــﺮب اﻟـﺰﺟـﺎﺟـﺘـﲔ ﻹﺣﺪاث اﻟﺼﻮت ﻛﻤﺎ أراده.
ﻛﺎن اﳌﻮﺟﻲ ﻫﻮ أول ﻣﻦ ﻓﻜﺮت أم ﻛﻠﺜﻮم ﻓﻲ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣـﻌـﻪ ﺑـﻌـﺪ اﻟـﻜـﺒـﺎر أﻣــﺜــﺎل اﻟـﺴـﻨـﺒـﺎﻃـﻲ، وزﻛــﺮﻳــﺎ أﺣـﻤـﺪ، واﻟﻘﺼﺒﺠﻲ، ﻓﻠﺤﻦ ﻟﻬﺎ »أﻧﺸﻮدة اﻟﺠﻼء«، وإن ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﺷﺎﺑﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻟﻠﺤﻈﺎت ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺘﻮﺗﺮ، ﺣﺘﻰ إﻧﻬﺎ أﻗﺎﻣﺖ ﺿﺪه دﻋﻮى ﻗﻀﺎﺋﻴﺔ؛ ﻷﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺴﻠﻢ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﻮﻋﺪ اﳌﺘﻔﻖ ﻋﻠﻴﻪ ﻟﺤﻦ »ﻟﻠﺼﺒﺮ ﺣﺪود«، ﺣﻴﺚ ﻗﺎل ﻟﻠﻘﺎﺿﻲ أﺛﻨﺎء اﳌﺤﺎﻛﻤﺔ: »ﻟﺴﺖ أﻧﺎ اﳌﺬﻧﺐ، وﻟﻜﻦ اﻹﻟﻬﺎم... أرﺟﻮ أن ﺗﺼﺪر اﳌﺤﻜﻤﺔ ﻗﺮارﴽ ﺑﺈﻳﺪاﻋﻪ اﻟﺴﺠﻦ!!«.
أﺗﺬﻛﺮ أن اﳌﻮﺟﻲ ﻗﺎل ﻟﻲ إﻧﻪ ﻟﺤﻦ ﻟﻌﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب أﻏﻨﻴﺔ »أﺣــﺒــﻚ وأﻧـــﺖ ﻓــﺎﻛــﺮﻧــﻲ«، ﻓﻠﻘﺪ أﺳﻤﻌﻬﺎ ﻟﻌﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب ﻟﻴﺴﺘﺮﺷﺪ ﺑﺮأﻳﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻮد، ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻓﻮﺟﻲ ﺑﺄن ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب ﻳﻘﺪم اﻟﻠﺤﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻜﻠﻤﺎت أﺧﺮى، وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﺎﺗﺒﻪ، أﺟﺎﺑﻪ: »ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺴﺘﻌﻴﺮ أب ﻛﺮاﻓﺖ ﻣﻦ اﺑﻨﻪ ﻫﻞ ﻫﺬا ﻳﻌﺘﺒﺮ ﺟﺮﻳﻤﺔ؟«، واﻗﺘﻨﻊ اﳌﻮﺟﻲ ﺑﺄن ﻻ ﺑﺄس ﻋﻠﻰ اﻹﻃﻼق ﻓﻲ أن ﻳﻬﺪي اﻻﺑﻦ ﻷﺑﻴﻪ ﻛﺮاﻓﺖ، أو ﺣﺘﻰ ﺑﺪﻟﺔ »ﺳﻤﻮﻛﻦ« ﺑﻠﻮازﻣﻬﺎ، وﻇﻞ اﳌﻮﺟﻲ ﺣﺮﻳﺼﴼ ﻋﻠﻰ أن ﻳﺴﻤﻊ ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب أﻟﺤﺎﻧﻪ ﻗﺒﻞ أن ﺗﺮى اﻟﻨﻮر، ﻣﺆﻛﺪﴽ أﻧﻪ أﺑﻮه ﻓﻲ اﳌﻮﺳﻴﻘﻲ!!