»ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳﻮر« ﺗﺤﺘﻔﻞ ﺑﻤﺆﺳﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﻌﺮض »ﻣﺼﻤﻢ اﻷﺣﻼم« ﺑﺒﺎرﻳﺲ
ﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﺮور ٠٧ ﻋﺎﻣﴼ ﻋﻠﻰ ﺗﺄﺳﻴﺴﻬﺎ واﻧﻄﻼق ﺛﻮرﺗﻬﺎ اﻟﻨﺴﻮﻳﺔ
٠٧ ﺳــﻨــﺔ ﻣـــــﺮت ﻋــﻠــﻰ ﺗــﺄﺳــﻴــﺲ دار »دﻳـــــــــــﻮر«. ﺗــــﻌــــﺮف ﺟــــﻴــــﺪا أﻧــﻬــﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﺑـﻘـﺪم اﻷﻫــﺮاﻣــﺎت ﻣـﺜـﻼ، وﻣﻊ ذﻟــﻚ ﺗﺴﺘﺸﻌﺮ ﻛﻤﺎ ﻟـﻮ ﻛـﺎﻧـﺖ ﻛﺬﻟﻚ. ﻓــﻬــﻲ ﻫــــﺮم ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ ﻟــﻠــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﲔ، ﻛــﻤــﺎ أن اﻟــﺠــﻴــﻞ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ ﻣــﻦ ﻋـﺸـﺎق اﳌــﻮﺿــﺔ ﻓـﺘـﺤـﻮا أﻋـﻴـﻨـﻬـﻢ وذاﺋـﻘـﺘـﻬـﻢ ﻋﻠﻰ أﺳﻠﻮﺑﻬﺎ. ٠٧ ﻋﺎﻣﺎ ﺗﺨﺘﺰل إرﺛﺎ ﻏﻨﻴﺎ ﺑـﺪأه ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳـﻮر ﻓﻲ ﻋﺎم ٧٤٩١ ﺑـﻤـﺎ أﺻــﺒــﺢ ﻳــﻌــﺮف ﺑـﺎﻟــ»ﻧـﻴـﻮ ﻟــﻮك« وﻃـــﻮره ﻛـﻞ ﻣـﻦ ﺗﺴﻠﻢ اﳌﺸﻌﻞ ﻣﻦ ﺑﻌﺪه، وﻫﻢ ٦ ﻣﺼﻤﻤﲔ ﻟﺤﺪ اﻵن؛ ﻣــﻦ اﻟــﺮاﺣــﻞ إﻳـــﻒ ﺳـــﺎن ﻟــــﻮران اﻟــﺬي ﺗـﻘـﻮل ﻛـﺘـﺐ اﳌــﻮﺿــﺔ إﻧــﻪ ﻛــﺎن أﺻﻐﺮ ﻣــﺼــﻤــﻢ ﻳــﺘــﺴــﻠــﻢ ﻣــﻘــﺎﻟــﻴــﺪ ﻣــﺆﺳــﺴــﺔ ﺑـﺤـﺠـﻢ »دﻳــــــﻮر« إﺛـــﺮ ﻣـــﻮت أﺳــﺘــﺎذه اﳌﻔﺎﺟﺊ ﻓﻲ ﻋﺎم ٧٥٩١، ﻣﺮورا ﺑﻤﺎرك ﺑﻮﻫﺎن، وﺟﻴﺎﻧﻔﺮﻧﻜﻮ ﻓﻴﺮي، وﺟﻮن ﻏﺎﻟﻴﺎﻧﻮ، وراف ﺳﻴﻤﻮﻧﺰ، إﻟﻰ ﻣﺎرﻳﺎ ﻏﺮاﺗﺰﻳﺎ ﻛﻴﻮري اﻟﺘﻲ أﺻﺒﺤﺖ أول اﻣﺮأة ﺗﺪﺧﻞ اﻟﺪار ﺑﺼﻔﺘﻬﺎ ﻣﺼﻤﻤﺔ ﻓﻲ ﻋﺎم ٦١٠٢.
ﺑــﻬــﺬا اﻟــﺘــﺎرﻳــﺦ اﳌــﻤــﻴــﺰ، ﻳﺤﺘﻔﻞ ﻣﺘﺤﻒ اﻟـﻔـﻨـﻮن اﻟـﺰﺧـﺮﻓـﻴـﺔ ﺑﺒﺎرﻳﺲ ﻣــﻦ ٥ ﻳـﻮﻟـﻴـﻮ )ﺗــﻤــﻮز( ٧١٠٢ ﺣـﺘـﻰ ٧ ﻳﻨﺎﻳﺮ )ﻛــﺎﻧــﻮن اﻟـﺜـﺎﻧـﻲ( ٨١٠٢؛ ﻧﻈﻢ ﻣــﻌــﺮﺿــﺎ ﺷــﺎﻣــﻼ ﻳــﺪﻋــﻮ ﻓــﻴــﻪ اﻟــــﺰوار إﻟــــــﻰ ﺧــــــﻮض رﺣــــﻠــــﺔ اﺳــﺘــﻜــﺸــﺎﻓــﻴــﺔ ﺗﺠﻤﻊ اﳌــﺎﺿــﻲ ﺑـﺎﻟـﺤـﺎﺿـﺮ ﺑﺨﻴﻮط ﻣﻦ اﻟﺘﺮف واﻹﺑﺪاع. ﻓـ»دﻳﻮر« اﻟﻴﻮم ﻟﻴﺴﺖ ﻣـﺠـﺮد دار أزﻳـــﺎء ﻋـﺎﳌـﻴـﺔ؛ ﺑﻞ ﻣﺆﺳﺴﺔ ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ ﺗﻔﺘﺨﺮ ﺑﻬﺎ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻛﻠﻬﺎ، وأﺳﻠﻮﺑﻬﺎ اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻲ ﻻ ﻳﺰال ﻳﺆﺛﺮ ﻋﻠﻰ أذواﻗـﻨـﺎ وﺣﻴﺎﺗﻨﺎ ﺑﺸﻜﻞ أو ﺑﺂﺧﺮ. ﻫﺬه اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﺒﺪو ﺟﺪ ﻣﺄﻟﻮﻓﺔ ﻋﻠﻰ ﻳﺪ ﻣﺼﻤﻤﲔ ﺷﺒﺎب ﻻ ﻳﺰاﻟﻮن ﻳﻐﺮﻓﻮن ﻣﻦ ﻧﺒﻌﻬﺎ، إﻻ أﻧﻬﺎ ﻓﻲ زﻣﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺛﻮرة ﺑﻜﻞ اﳌﻘﺎﻳﻴﺲ.
ﻓﻜﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳــــﻮر، ﻛـﻤـﺎ ﻳﺆﻛﺪ اﳌـــﻌـــﺮض، ﻟــﻢ ﻳــﻜــﻦ ﻣـﺼـﻤـﻤـﺎ ﻋــﺎدﻳــﺎ. ﺻﺤﻴﺢ أن ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻫﺎدﺋﺔ، إﻻ أﻧــﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣــﺮ ﺑﻌﻤﻠﻴﺔ اﻹﺑــــﺪاع، ﻛــﺎن ﻳﻤﻴﻞ ﻓﻴﻬﺎ إﻟــﻰ ﺧﺾ اﻟﺘﺎﺑﻮﻫﺎت، ﻣﺪﻓﻮﻋﺎ ﺑﺤﺒﻪ ﻟﻠﻤﺮأة ﻣﻦ ﺟﻬﺔ؛ وﺗﻌﺎﻣﻠﻪ ﻣﻊ اﻟـ»ﻫﻮت ﻛﻮﺗﻴﺮ« ﺑﺼﻔﺘﻪ ﻓـﻨـﺎ ﻗـﺎﺋـﻤـﺎ ﺑــﺬاﺗــﻪ ﻣــﻦ ﺟﻬﺔ أﺧــﺮى. وﻟﻌﻞ اﻟـ»ﻧﻴﻮ ﻟــﻮك« أﻛﺜﺮ ﻣﺎ ﻳــﺮﺗــﺒــﻂ ﺑــﺎﺳــﻤــﻪ وﻳـــﺤـــﺪد ﻣــﺪرﺳــﺘــﻪ. وﻫﻮ »ﻟﻮك« ﻟﻢ ﻳﺄت ﻣﻦ ﻓﺮاغ أو ﺗﺒﺨﺮ ﻓـﻴـﻪ ﺑـﻌـﺪ ﻣـﻮﺳـﻢ أو ﻣـﻮﺳـﻤـﲔ ﻓﻘﻂ. ﻓﻘﺪ ﻛﺎن ﺛﻮرة أﻋﺎدت ﻟﻠﻤﺮأة أﻧﻮﺛﺘﻬﺎ ﺑـﻌـﺪ أﻋــــﻮام ﻃـﻮﻳـﻠـﺔ ﻣــﻦ اﻟــﺤــﺮب وﻣـﺎ ﺗﻄﻠﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﺗﻘﺸﻒ. ﻋﻮض اﻷﻗﻤﺸﺔ اﻟﺨﺸﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺴﺘﻌﻤﻠﺔ ﻃﻮال ﺳـــﻨـــﻮات اﻟـــﺤـــﺮب، اﺳــﺘــﻌــﻤــﻞ أﻗـﻤـﺸـﺔ ﻣــﺘــﺮﻓــﺔ. وﺑـــــﺪﻻ ﻣـــﻦ ﻣــﺘــﺮ أو ﻣـﺘـﺮﻳـﻦ ﻓﻘﻂ، ﻟﻢ ﻳﺒﺨﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﻮاﺣﺪة ﺑــﺄﻣــﺘــﺎر ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ أﺛـــــﺎرت ﻋــﻠــﻴــﻪ ﻧﻘﻤﺔ اﻟــﺒــﻌــﺾ. اﻟـــﺮاﻓـــﻀـــﻮن ﻛـــﻞ اﻟـــﺜـــﻮرات اﺳﺘﻨﻜﺮوا ﻓﻌﻠﺘﻪ: ﻛﻴﻒ ﻟﻬﺬا اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ اﻟـﺒـﻮرﺟـﻮازي أن ﻳﺴﻤﺢ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺑﺄن ﻳـــﻘـــﺪم ﻟــﻠــﻤــﺮأة ﻛـــﻞ ﻫــــﺬا اﻟــــﺒــــﺬخ؟ ﻫﻞ ﻳــﻌــﻴــﺶ ﻓـــﻲ ﻣـــﻌـــﺰل ﻋـــﻦ اﻟــــﻮاﻗــــﻊ وﻻ ﻳﻌﺮف ﻣﺎ ﻳﺠﺮي ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ؟
ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻟـﻌـﺎﺷـﻘـﺎﺗـﻪ ﻛـــﺎن ﻫــﺬا اﻻﺗﻬﺎم أﺑﻌﺪ ﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﻋﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ. ﻓــﻬــﻮ ﻟـــﻢ ﻳــﻜــﻦ ﻳــﺼــﻤــﻢ ﺑــﻤــﻌــﺰل ﻋـﻤـﺎ ﻳﺠﺮي ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ، ﺑﻞ اﻟﻌﻜﺲ ﺗﻤﺎﻣﺎ. ﻋـــﺎﻳـــﺶ ﻣــﻌــﺎﻧــﺎة اﳌـــــــﺮأة، وﻛـــــﺎن ﻧـﻌـﻢ اﳌـﻨـﺼـﺖ ﻟـﻬـﺎ. ﻟــﻢ ﻳﻌﺠﺒﻪ أن ﺗﻀﻴﻊ روﻣــﺎﻧــﺴــﻴــﺘــﻬــﺎ ﺑــﺴــﺒــﺐ ﺣــــﺮب ﻛـﺎﻧـﺖ ﻣـــﻦ ﺻـﻨـﻴـﻌـﺔ اﻟـــﺮﺟـــﻞ وﻫـــﻮ ﻣـــﻦ ﺷﺐ ﻓــــﻲ وﺳــــــﻂ ﻳــــﻘــــﺪر اﻟــــﺠــــﻤــــﺎل. ﻛــﺎﻧــﺖ ﻃﻔﻮﻟﺘﻪ ﺳﻌﻴﺪة ﺑﲔ أﺣﻀﺎن ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺑـﻮرﺟـﻮازﻳـﺔ ﺗﻌﺸﻖ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ، اﻷﻣـﺮ اﻟﺬي ﺷﻜﻞ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ وأﺳﻠﻮﺑﻪ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ. ﻟﻬﺬا ﻧﺠﺪ أن اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻻ ﺗﺰال ﺟﺰء ا ﻣﻦ رﻣﻮز اﻟﺪار إﻟﻰ اﻟﻴﻮم. وﺗﻘﻮل اﻟﻘﺼﺔ إﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﺴﺎﻋﺪ واﻟﺪﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﺷﺬﺑﻬﺎ وﻏﺮﺳﻬﺎ واﻟﻌﻨﺎﻳﺔ ﺑﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﺪﻳﻘﺔ ﺑﻴﺖ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﻓﻲ ﻏﺮاﻧﻔﻴﻞ. وﺑﻤﺎ أن اﻟﻄﻔﻞ ﻫﻮ أﺑـﻮ اﻟـﺮﺟـﻞ، ﻓﺈن ﺣﺐ اﻟﻮرود راﻓﻘﻪ إﻟﻰ ﻣﻤﺎﺗﻪ وورﺛﻪ ﻟﺨﻠﻔﺎﺋﻪ ﻣـﻦ ﺑﻌﺪ. ﻛــﺎن ﻳﺘﻔﺎءل ﺑﻬﺎ ﻓﻜﺎﻧﺖ ﺗﻈﻬﺮ داﺋﻤﺎ ﻓﻲ ﻋﺮوﺿﻪ وﻓﻲ ﻋﻄﻮره.
ﺑــﺎﻟــﻘــﺪر ﻧـﻔـﺴـﻪ اﻟـــﺬي أﻏـــﺪق ﻓﻴﻪ اﻟـﺮوﻣـﺎﻧـﺴـﻴـﺔ واﻷﻧـــﻮﺛـــﺔ ﻋـﻠـﻰ اﳌـــﺮأة، ﺑﺎدﻟﺘﻪ ﻫﻲ اﻷﺧﺮى اﻟﺘﻘﺪﻳﺮ وﻟﻢ ﺗﻨﺲ ﻟــﻪ ﺟـﻤـﻴـﻠـﻪ ﻓــﻲ إﺧــﺮاﺟــﻬــﺎ ﻣــﻦ ﺣـﺎﻟـﺔ اﻟﺒﺆس اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﻴﺸﻬﺎ اﳌﻮﺿﺔ ﻓــﻲ اﻷرﺑــﻌــﻴــﻨــﺎت واﻟـﺨـﻤـﺴـﻴـﻨـﺎت ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ. ﻓﻘﺪ أﺗﺎح ﻟﻬﺎ ﻣﻌﺎﻧﻘﺔ أﻧﻮﺛﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻋــﺎد ﻟﻬﺎ ﺧـﺼـﺮﻫـﺎ اﻟـــﺬي ﺿﻴﻌﺘﻪ اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ واﻷﻗﻤﺸﺔ اﻟﺨﺸﻨﺔ.
ورﻏــــــﻢ أن اﳌــــــﻮت ﻏــﻴــﺒــﻪ ﺑـﺸـﻜـﻞ ﻣــﻔــﺎﺟــﺊ إﺛـــﺮ ﺳـﻜـﺘـﺔ ﻗـﻠـﺒـﻴـﺔ ﻓـــﻲ ﻋــﺎم ٧٥٩١، ﻓــــﺈن اﻟـــــﺪار أﻛــﻤــﻠــﺖ ﻣـﺴـﻴـﺮﺗـﻪ ﻣﺘﻘﻴﺪة ﺑﻤﺒﺎدﺋﻪ؛ ﻓﻘﺪ ﻋﻴﻨﺖ ﺗﻠﻤﻴﺬه اﳌﻮﻫﻮب إﻳﻒ ﺳﺎن ﻟـﻮران ﺧﻠﻴﻔﺔ ﻟﻪ آﻧــﺬاك، ﻟﻴﻜﻮن أﺻﻐﺮ ﻣﺼﻤﻢ ﻳﺘﻮﻟﻰ ﻗـﻴـﺎدة اﻟـــﺪار. ﻟـﻢ ﻳﺨﻴﺐ آﻣــﺎل ﻋﺸﺎق اﳌــﻮﺿــﺔ واﻹﺑـــــﺪاع اﻟــﺬﻳــﻦ ﻳﺘﻮﻗﻌﻮن اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ ﻓــﻲ ﻛــﻞ ﻣــﻮﺳــﻢ، ﻟـﻜـﻨـﻪ أﺛــﺎر ﺣـﻔـﻴـﻈـﺔ زﺑـــﻮﻧـــﺎت اﻟــــﺪار اﳌـﺨـﻠـﺼـﺎت ﺑــﺠــﻤــﻮﺣــﻪ ﻟــﻠــﺘــﻐــﻴــﻴــﺮ. ﻛــــﺎن ﺑــﺈﻣــﻜــﺎن اﻣـــﺮأة »دﻳــــﻮر« أن ﺗﻐﻔﺮ ﻟــﻪ ﺟﻤﻮﺣﻪ ﻫﺬا وﺗﻔﺴﺮه ﻋﻠﻰ أﻧﻪ ﻓﻮرة اﻟﺸﺒﺎب، وأن اﻟﺰﻣﻦ ﻛﻔﻴﻞ ﺑﺘﺮوﻳﻀﻪ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻄﻊ أن ﺗﻐﻔﺮ ﻟﻪ أن ﻳﺴﺮق ﻣﻨﻬﺎ ﺧﺼﺮﻫﺎ ﺛﺎﻧﻴﺔ. ﻣﺎ ﻗﺎم ﺑﻪ أﻧﻪ اﺳﺘﻘﻰ ﺗـﺼـﻤـﻴـﻤـﻪ اﳌــﺜــﻴــﺮ ﻟــﻠــﺠــﺪل »ﺗــﺮاﺑــﻴــﺰ« ،Trapèze ﻣــﻦ ﻣـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ »ﻛــــﻮروﻻ« Corolla اﻟﺘﻲ أﺑﺪﻋﻬﺎ أﺳﺘﺎذه ﺗﻜﺮﻳﻤﴼ ﻣـﻨـﻪ ﳌـﻔـﻬـﻮم »اﳌــــﺮأة - اﻟــﺰﻫــﺮة«، ﻟﻜﻦ ﻧــﻔــﺬه ﺑﺸﻜﻞ ﻋـﻜـﺴـﻲ، أي ﻣـﻘــﻠــﻮب... ﺟــﺎء اﻟﻔﺴﺘﺎن ﻣﻨﺴﺪﻻ ﻣـﻦ اﻷﻛـﺘـﺎف إﻟﻰ اﻟﺮﻛﺒﺔ ﻣﺒﺘﻌﺪا ﻋﻦ اﻟﺨﺼﺮ ﺑﺸﻜﻞ واﺿﺢ. ﻟﻢ ﺗﻤﺮ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﺔ ﻣﺮور اﻟﻜﺮام، ﻛﻤﺎ ﻳﻌﺮف ﻛﻞ ﻣﺘﺎﺑﻊ ﻟﻠﻤﻮﺿﺔ. وﻛﻤﺎ أﺛﺎر إﻋﺠﺎب ﻋﺸﺎق اﳌﻮﺿﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﻋﻠﻰ أﺳــﺎس أﻧـﻪ ﻛـﺎن ﺳﺎﺑﻘﺎ ﻷواﻧــﻪ، أﺛﺎر ﺣﻔﻴﻈﺔ زﺑﻮﻧﺔ »دﻳﻮر« اﳌﺨﻠﺼﺔ ﻟﻠﻤﺆﺳﺲ. واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻌﻤﺮ ﻓﻲ اﻟﺪار ﻃﻮﻳﻼ، إﻻ أﻧﻪ أﺻﺒﺢ ﺟﺰء ا ﻣﻦ ﺗﺎرﻳﺨﻬﺎ، ﻛﻤﺎ ﻳﺆﻛﺪ اﳌﻌﺮض.
ﻣــــــــﻊ اﻗـــــــــﺘـــــــــﺮاب ﺣـــــــﻠـــــــﻮل ﻓــــﺘــــﺮة اﻟـﺴـﺘـﻴـﻨـﻴـﺎت، ﻛـــﺎن ﻗــﺪ ﻓـﺘـﺢ اﻷﺑـــﻮاب أﻣﺎم أﺳﻠﻮب »اﳌﻮﺟﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة« New .Wave ﻫﺬه اﳌﻮﺟﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺣﺪدت ﻋﻬﺪ ﺧﻠﻴﻔﺘﻪ اﳌﺼﻤﻢ ﻣـﺎرك ﺑﻮﻫﺎن. ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻜﺲ ﻣﻦ إﻳﻒ ﺳﺎن ﻟﻮران ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻨﺠﺬﺑﺎ ﻧﺤﻮ إﺣــﺪاث اﻟﺼﺪﻣﺔ وﻓﺮض ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺎﺑﺘﻜﺎر إﻃﻼﻻت ﻗﻮﻳﺔ ﺗﺨﺾ اﳌﺠﺘﻤﻊ أو ﺗﻄﺮح ﺗﺴﺎؤﻻت ﻓﻜﺮﻳﺔ. ﻛﺎن ﻳﻔﻀﻞ اﻟﻔﺨﺎﻣﺔ ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﻫــــﺬا، وﻟـــﻢ ﻳــﺨــﺮج ﻛــﺜــﻴــﺮا ﻋــﻦ اﻟـﻨـﺺ اﻟـــــﺬي ﻛــﺘــﺒــﻪ ﻛــﺮﻳــﺴــﺘــﻴــﺎن دﻳـــــﻮر، ﻣﻊ أﺧـــــﺬه ﺑــﻌــﲔ اﻻﻋـــﺘـــﺒـــﺎر اﻟــﺘــﻐــﻴــﻴــﺮات اﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺷﻬﺪﺗﻬﺎ ﺣﻘﺒﺘﺎ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت ﺛﻢ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت.
ﻃـــﻮال ﺳـﻨـﻮاﺗـﻪ اﻟــــ٩٢ ﻓــﻲ اﻟـــﺪار، ﻗـﺪم ﺑﻮﻫﺎن ﻣﺠﻤﻮﻋﺎت راﺋﻌﺔ، ﺗﺎرة ﻣــــﻦ ﺧــــــﻼل أﺳــــﻠــــﻮب »ﺳـــﻠـــﻴـــﻢ ﻟــــﻮك« Slim Look اﻟــﺬي ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑﺎﻟﺒﺴﺎﻃﺔ واﻟﺨﻄﻮط اﻟﺒﻌﻴﺪة ﻋﻦ أي ﻣﺒﺎﻟﻐﺎت، أو ﺑــﺎﺑــﺘــﻜــﺎره ﺷــﻌــﺎر »دﻳــــــﻮر« اﻟـــﺬي ﺑـــــــــﺪأت اﻟـــــــــــﺪار ﺑــــﺎﺳــــﺘــــﺨــــﺪاﻣــــﻪ ﻋــﻠــﻰ اﻹﻛـــــﺴـــــﺴـــــﻮارات واﻷزﻳــــــــــﺎء ﻓــــﻲ ﻋـــﺎم ٨٦٩١. ﻟﻜﻦ ﻟﻜﻞ ﺷـﻲء ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ، وﻓﻲ أواﺧﺮ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت ﺗﻨﺤﻰ ﻋﻦ ﻋﺮﺷﻪ وﻋﻴﻨﺖ اﻟﺪار ﺑﺪﻳﻼ ﻟﻪ ﻫﻮ اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ ﺟﻴﺎﻧﻔﺮﻧﻜﻮ ﻓﻴﺮي. اﺧﺘﻴﺎر إﻳﻄﺎﻟﻲ ﻟﻘﻴﺎدة ﻣﺆﺳﺴﺔ ﻓﺮﻧﺴﻴﺔ ﻓـﻲ ٩٨٩١ أﺛـــــﺎر ﻋــﺎﺻــﻔــﺔ إﻋـــﻼﻣـــﻴـــﺔ ﻛــﺒــﻴــﺮة ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ. ﻛﻴﻒ ﺗﺨﺘﺎر اﻟــﺪار ﻣﻬﻨﺪﺳﺎ ﻣـــﻌـــﻤـــﺎرﻳـــﺎ ﻣــــﻦ ﻣـــﻴـــﻼﻧـــﻮ؟ ﻫــــﻞ ﻗــﻠــﺖ اﳌــﻮاﻫــﺐ اﻟـﻔـﺮﻧـﺴـﻴـﺔ؟ وﻣــﺎ ﺷـﺎﺑـﻪ ﻣﻦ ﺗﺴﺎؤﻻت واﺳﺘﻨﻜﺎرات.
ﻟـﺤـﺴـﻦ اﻟــﺤــﻆ أن ﺟﻴﺎﻧﻔﺮﻧﻜﻮ ﻓــــﻴــــﺮي ﻧـــﺠـــﺢ ﺳـــﺮﻳـــﻌـــﺎ ﻓــــﻲ ﺗـــﺬوﻳـــﺐ ﻣــﻘــﺎوﻣــﺔ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﲔ ﻟـــﻪ ﺑـﻤـﻮﻫـﺒـﺘـﻪ وﻗــــــﺪراﺗــــــﻪ اﻟـــﻬـــﻨـــﺪﺳـــﻴـــﺔ اﻟــــﻔــــﺬة ﻋـﻠـﻰ ﺗﻔﺼﻴﻞ ﻛﻞ ﻗﻄﻌﺔ. ﻛﺎن ﻣﺜﻞ اﳌﺆﺳﺲ ﻳﻌﺸﻖ اﻷﺣﺠﺎم اﻟﻬﻨﺪﺳﻴﺔ واﻟﺘﺮف. واﻷﻫـــــــﻢ ﻣــــﻦ ﻫـــــﺬا ﺟـــــﺎء ﻫـــــﺬا اﻟــﺘــﺮف واﻟﺘﻔﺮد ﻓﻲ وﻗﺖ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻴﻪ اﻟـ »ﻫﻮت ﻛﻮﺗﻴﺮ« ﻓﻲ أﻣﺲ اﻟﺤﺎﺟﺔ إﻟﻴﻪ ﻣﻀﺎدا أﻣــﺎم اﻟﻬﺠﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮض ﻟﻬﺎ ﻫﺬا اﻟــﻘــﻄــﺎع ﻣــﻦ ﻗـﺒـﻞ اﻷزﻳـــــﺎء اﻟــﺠــﺎﻫــﺰة. إﻋﺠﺎﺑﻪ ﺑﻔﻦ اﻟــﺒــﺎروك ﺗﺤﺪﻳﺪا ﻣﻨﺢ اﻷﻗــــﻤــــﺸــــﺔ اﻟــــﻔــــﺎﺧــــﺮة واﻟـــﺘـــﺼـــﺎﻣـــﻴـــﻢ اﳌﻨﺴﺪﻟﺔ واﻟﺰﺧﺮﻓﺎت اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﺑﻌﺪا ﺟــﺪﻳــﺪا اﺳـﺘـﺤـﻀـﺮ أﺳــﻠــﻮب اﻟــﺮاﺣــﻞ دﻳــﻮر وﻋﺸﻘﻪ ﻟﻠﻔﻦ واﻟﻬﻨﺪﺳﺔ ﻋﻠﻰ ﺳــــــﻮاء. وﻫـــﻜـــﺬا أﻓــﺤــﻢ ﻫــــﺬا اﳌـﺼـﻤـﻢ اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ ﻣﻌﺎرﺿﻴﻪ.
ﺑﻴﺪ أن ﻛـﻞ ﻣـﺎ ﺣﻘﻘﻪ ﻣـﻦ ﻧﺠﺎح وإﺛـــــــــــــﺎرة ﻻ ﻳـــــﻘـــــﺎرﻧـــــﺎن ﺑــــﻤــــﺎ ﺣــﻘــﻘــﻪ اﻟـــﺒـــﺮﻳـــﻄـــﺎﻧـــﻲ ﺟـــــﻮن ﻏـــﺎﻟـــﻴـــﺎﻧـــﻮ ﻋـﻨـﺪ ﺗـﺴـﻠـﻢ اﳌـﺸـﻌـﻞ ﻣـﻨـﻪ ﻋـــﺎم ٧٩٩١، ﻓﻘﺪ ﻋـــﺰز أﻧــﻮﺛــﺔ اﻟــــﺪار وارﺗــﻘــﻰ ﺑﻔﻨﻴﺘﻬﺎ ﳌـــﺮﺣـــﻠـــﺔ ﻏـــﻴـــﺮ ﻣــﺴــﺒــﻮﻗــﺔ ﻣـﻦ اﻟـــﺮوﻣـــﺎﻧـــﺴـــﻴـــﺔ واﻟــــــﺪراﻣــــــﺎ. ﻟـــــﻢ ﻳــــﻀــــﺎه ﺣـــــﺐ اﳌــﺼــﻤــﻢ اﻟــــﺒــــﺮﻳــــﻄــــﺎﻧــــﻲ ﻟــﺘــﻘــﻤــﺺ اﻷدوار واﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت اﻟــﺪراﻣــﻴــﺔ ﺳـــﻮى ﻋﺸﻘﻪ ﻻﺳــﺘــﻜــﺸــﺎف ﺛــﻘــﺎﻓــﺎت ﺑـــــــــﻌـــــــــﻴـــــــــﺪة؛ زﻣـــــﻨـــــﻴـــــﺎ وﺟـــــﻐـــــﺮاﻓـــــﻴـــــﺎ. أﻋــــــﺎد ﻓـــﻲ ﻣــــﺮة ﻣـــﻦ اﳌــــﺮات اﻟـ»ﻧﻴﻮ ﻟــﻮك« New Look اﻟـﺬي أﺳﺴﻪ دﻳــــــــــــﻮر ﻓـــــــﻲ ﻋـــــﺎم ٧٤٩١ ﺑﻠﻤﺴﺔ ذات ﻃــﺎﺑــﻊ ﻳــﺎﺑــﺎﻧــ ّّﻲ. وﻣــــــــــــﺮة أﺧـــــــﺮى ﻛـــــــــﺮم ﻣـــــﺎدﻟـــــﲔ دﻳــــــﻮر، واﻟــــﺪة اﳌـــــــــــــﺆﺳـــــــــــــﺲ، ﺑـــﺠـــﻤـــﻌـــﻪ اﻟــــــﺰي اﻟﺘﻘﻠﻴﺪي ﳌﺤﺎرﺑﻲّ اﳌﺎﺳﺎي ﺑــﺎﻷﻧــﺴــﺠــﺔ اﳌـــﺨـــﺮﻣـــﺔ ّّ وﻣـــﺸـــﺪات »اﻟــﻜــﻮرﺳــﻴــﻪ« ﻣــﻦ اﻟــﻘــﺮن اﻟـﻌـﺸـﺮﻳـﻦ، وﻣـــﺮة ﺛـﺎﻟـﺜـﺔ أﺧــﺬﻧــﺎ إﻟـــﻰ اﻟـﺤـﻀـﺎرة اﻟﻔﺮﻋﻮﻧﻴﺔ... وﻫﻜﺬا. ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ ﻓﺬة، ﻛﻤﺎ ﻛﺎن ﺻﻌﺐ اﳌﺮاس ﻻ ﻳﻌﺮف اﻟـﺤـﻠـﻮل اﻟـﻮﺳـﻄـﻰ. ﻟـﻸﺳـﻒ ﻟـﻢ ﺗﻜﻦ ﻧـﻬـﺎﻳـﺘـﻪ ﻓــﻲ اﻟــــﺪار ودﻳــــﺔ، وﻏــﺎدرﻫــﺎ ﻓﺎﺗﺤﺎ اﳌﺠﺎل ﻟﺪﺧﻮل راف ﺳﻴﻤﻮﻧﺰ، اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻻﺧﺘﻴﺎر اﳌﺘﻮﻗﻊ.
ﻓــﻬــﻮ ﻣــﻦ اﻟــﺤــﺮﻛــﺔ اﳌـﻴـﻨـﻴـﻤـﺎﻟـﻴـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺮﻓــﻊ ﺷــﻌــﺎر »اﻟــﻘــﻠــﻴــﻞ ﻛـﺜـﻴـﺮ« ﺑﻴﻨﻤﺎ »دﻳــﻮر« ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺨﺎﻣﺔ واﻟـﺘـﻔـﺎﺻـﻴـﻞ اﻟــﺒــﺎذﺧــﺔ. ﻣــﺎ ﻳﺤﺴﺐ ﻟــﻪ أﻧـــﻪ ﻛـــﺎن ﻣﺘﺤﻤﺴﺎ وﻳـــــﺪرك أﻧﻬﺎ ﻓﺮﺻﺔ اﻟﻌﻤﺮ، ﻟﻬﺬا ﻏﺎص ﻓﻲ أرﺷﻴﻒ اﻟــﺪار وﻓﻬﻢ ﺟﻴﻨﺎﺗﻬﺎ اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ. ﺗﺮﺟﻤﺘﻪ ﻫﺬه اﻟﺮوﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﺗﺠﺴﺪت ﻓــــــــــــــــــــﻲ آﻻف اﻟــــــــــﺰﻫــــــــــﻮر اﻟــــﺘــــﻲ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗــﺴــﺘــﻘــﺒــﻞ اﻟـــﺤـــﻀـــﻮر ﻓـﻲ ُُ ﻛـــــﻞ ﻋـــــﺮوﺿـــــﻪ ﻟــــﺘــــﺬﻛــــﺮ ﺑــﻌــﺸــﻖ ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳﻮر ﻟﻬﺎ وﺗﻔﺎؤﻟﻪ ﺑﻬﺎ. ﺑﻌﺪ ٣ ﺳﻨﻮات، اﺳﺘﻘﺎل ﻣـــﻔـــﻀـــﻼ أن ﻳـــﺘـــﻔـــﺮغ ﻟــــــﺪاره واﻻﺑــــﺘــــﻌــــﺎد ﻋــــﻦ اﻷﺿـــــــــــﻮاء. ﻟـﻢ ﺗـﺘـﺴـﺮع اﻟــــﺪار ﺑﺘﻌﻴﲔ ﺧﻠﻴﻔﺔ ﻟـﻪ. ﻛﺎن ﻣﻬﻤﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻬﺎ أن ﺗﺘﻮﺻﻞ إﻟﻰ اﳌﺼﻤﻢ اﳌﻨﺎﺳﺐ ﻟﻠﺰﻣﻦ اﳌﻨﺎﺳﺐ. وﻫــﻜــﺬا ﻓــﻲ ﻋـــﺎم ٦١٠٢ اﺧـــﺘـــﺎرت أن ﺗـــﻘـــﻮدﻫـــﺎ اﻣـــــــﺮأة ﻷول ﻣــــــﺮة. وﺑــﻌــﺪ ﻣـﻮﺳـﻤـﲔ ﻓــﻘــﻂ، أﻛـــﺪت اﻹﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﺔ ﻣﺎرﻳﺎ ﻏﺮاﺗﺰﻳﺎ ﻛﻴﻮري أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺧــﻴــﺎرا ﻣــﻮﻓــﻘــﺎ. أﻋــﻄــﺖ اﻷﻧــﻮﺛــﺔ ﻣـــﻌـــﻨـــﻰ ﺟــــــﺪﻳــــــﺪا ﺑـــﺈﻃـــﻼﻗـــﻬـــﺎ ﻣـــﺎ أﺻـــﺒـــﺢ ُُ ﻳـــﻌـــﺮفاﻵن ﻓﻲ أوﺳﺎط اﳌﻮﺿﺔ ﺑـ»اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟــﻨــﺴــﻮﻳــﺔ«. ﻣﺠﻤﻮﻋﺘﻬﺎ اﻷوﻟـــــــﻰ ﺗــﻀــﻤــﻨــﺖ ﻣـﺜـﻼ »ﺗــــﻲ ﺷـــﻴـــﺮت« أﺑــﻴــﺾ ﻛــــﺘــــﺒــــﺖ ﻋــــﻠــــﻴــــﻪ ﻗــــﻮﻻ ﻟﻠﺮواﺋﻴﺔ اﻟﻨﻴﺠﻴﺮﻳﺔ ﺷـــــــﻴـــــــﻤـــــــﺎﻣـــــــﺎﻧـــــــﺪا ﻧـﻐـﻮزي أدﻳـﺸـﻲ: »ﻛﻠﻨﺎ ﻧﺎﺷﻄﺎت ﻧـــــﺴـــــﻮﻳـــــﺎت«. وﺻــــــــــــﻠــــــــــــﺖ رﺳــﺎﻟــﺘــﻬــﺎ ﺳــــــﺮﻳــــــﻌــــــﺎ إﻟــــــﻰ ﻋــﺎﺷــﻘــﺎت اﳌﻮﺿﺔ ﻓﻲ ﻛﻞ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ. ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ وﻓــــــﻲ ﺧـــﻀـــﻢ ﻫــــــﺬه اﻟــــﺜــــﻮرة اﻟﻨﺴﻮﻳﺔ، ﻟﻢ ﺗﺘﺠﺎﻫﻞ إرث اﻟﺪار؛ ﺑﻞ اﻟﻌﻜﺲ ﻃـﻮرﺗـﻪ ﺑﻠﻐﺔ اﻟﻌﺼﺮ؛ ﺗـﺎرة ﺑﺈﺿﺎﻓﺘﻬﺎ أﻏﻄﻴﺔ ﻟﻠﺮأس ﻋﻠﻰ ﺑﺪﻻت ﻣﻔﺼﻠﺔ أو أﻗﻨﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﺮﻳﺶ، وﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺬﻛﺮﻧﺎ ﺑﺎﻟﺤﻔﻼت اﻟﺘﻨﻜﺮﻳﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻛـــــﺎن ﻳــﻘــﻴــﻤــﻬــﺎ أو ﻳــﺤــﻀــﺮﻫــﺎ اﳌـــﺆﺳـــﺲ، وﺗــــــﺎرة ﺑـــﺈﻋـــﺎدة ﺻـﻴـﺎﻏـﺔ ﺗـﺼـﻤـﻴـﻢ ﺟــﺎﻛــﻴــﺖ اﻟـــــ»ﺑــــﺎر« اﳌــﺤــﺪد ﻋــﻨــﺪ اﻟـــﺨـــﺼـــﺮ، اﻟــــــﺬي ﻛـــــﺎن ﺳـﻠـﻔـﻬـﺎ راف ﺳــﻴــﻤــﻮﻧــﺰ ﻗــــﺪ وﺳـــﻌـــﻪ ﺑـﻌـﺾ اﻟــﺴــﻨــﺘــﻴــﻤــﺘــﺮات. وﻓـــﻲ ﻛـــﻞ اﻟــﺤــﺎﻻت ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﻗﻮﻳﺔ ﺗﻌﻜﺲ اﻷﺣﺪاث اﻟﺘﻲ ﻧﻌﻴﺸﻬﺎ. ﻓﻜﻤﺎ أﻋﺎد ﻛﺮﻳﺴﺘﻴﺎن دﻳﻮر ﻟﻠﻤﺮأة أﻧﻮﺛﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﻷرﺑﻌﻴﻨﺎت واﻟـﺨـﻤـﺴـﻴـﻨـﺎت ﻣــﻦ اﻟــﻘــﺮن اﳌــﺎﺿــﻲ، ﻧﺠﺤﺖ ﻣــﺎرﻳــﺎ ﻏـﺮاﺗـﺰﻳـﺎ ﻛــﻴــﻮري ﻓﻲ أن ﺗﻌﻴﺪ ﻟﻬﺎ ﺻﻮﺗﻬﺎ ورﻏﺒﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ اﻛﺘﺴﺒﺘﻪ ﻣﻦ ﺣﻘﻮق.
ﻓــﻘــﺪ ﺗــﺨــﺘــﻠــﻒ اﻟــﻠــﻐــﺔ وﻣــﺼــﺎدر اﻹﻟﻬﺎم واﻟﻮﺟﻬﺎت وﻗﺼﺺ اﻟﺤﻴﺎة، إﻻ أن اﻷﺳـﺎس ﻟﻢ ﻳﺘﻐﻴﺮ، واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺴﺘﺨﻠﺼﻬﺎ ﻣـﻦ اﳌـﻌـﺮض أﻧﻪ ﻻ ﻓﺮق ﺑﲔ اﳌﺎﺿﻲ واﻟﺤﺎﺿﺮ؛ ﻓﻤﻨﺬ ٠٧ ﺳــﻨــﺔ ﺑــــﺪأت اﻟــﻘــﺼــﺔ ﺑــﺤــﻖ اﳌـــﺮأة ﻓـــﻲ اﻟــﺤــﻔــﺎظ ﻋــﻠــﻰ أﻧــﻮﺛــﺘــﻬــﺎ، واﻵن ﺗـﻨـﺎدي ﺑﺤﻘﻬﺎ ﻓـﻲ اﻟﺘﻤﺴﻚ ﺑﻘﻮﺗﻬﺎ واﺳﺘﻘﻼﻟﻴﺘﻬﺎ، أو ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺆﻛﺪه ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ ﻧﺤﻮ ٠٠٣ ﻓﺴﺘﺎن ﺗﻢ ﺗﺼﻤﻴﻤﻬﺎ ﻣﻦ ٧٤٩١ إﻟﻰ اﻟﻴﻮم. أﻣﺎ ﻓﻲ ﺣﺎل ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻫﺬه اﻟﻔﺴﺎﺗﲔ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻟﺘﻘﺪم ﻗﺮاء ة واﻓﻴﺔ ﻋﻦ ﻛﻞ اﻟﺘﻄﻮرات اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﺮت ﺑﻬﺎ اﳌــﺮأة، ﻓﺈن ﻟــﻮﺣــﺎت ﻓﻨﻴﺔ وﺻـــﻮرا ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ وﻣـــــــﺌـــــــﺎت اﻟـــــــﺮﺳـــــــﻮﻣـــــــﺎت واﻟــــــﺼــــــﻮر اﻟـﻮﺛـﺎﺋـﻘـﻴـﺔ، واﻟـﺮﺳـﺎﺋـﻞ واﳌـﻼﺣـﻈـﺎت واﻟـﻮﺛـﺎﺋـﻖ اﻹﻋـﻼﻧـﻴـﺔ، ﻣـﻦ ﺷﺄﻧﻬﺎ أن ﺗﺴﺎﻋﺪ ﻓﻲ ﺗﺴﻠﻴﻂ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ ﻣﺴﻴﺮة دار أﺳﺴﻬﺎ رﺟــﻞ ﻛﺎن ﻳﺤﻠﻢ ﺑﺄن ﻳﺼﺒﺢ ﻣﻬﻨﺪﺳﺎ، واﻧﺘﻬﻲ ﺑﻪ اﻷﻣﺮ أن ﻳﻜﻮن ﻣﺼﻤﻤﺎ، ﻣﺨﻠﻔﺎ ﻟﻨﺎ إرﺛﺎ ﻟﻢ ﻧﺸﺒﻊ ﻣﻨﻪ ﺑﻌﺪ.
ﻳﻘﺎم اﳌﻌﺮض ﻓﻲ ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻔﻨﻮن اﻟـــﺰﺧـــﺮﻓـــﻴـــﺔ The Musée des Arts Décoratifs ﺑﺒﺎرﻳﺲ ﻣﻦ ٥ ﻳﻮﻟﻴﻮ ٧١٠٢
ﺣﺘﻰ ٧ ﻳﻨﺎﻳﺮ ٨١٠٢.