ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ
»ﺣﺪوﺗﺔ ﻣﺼﺮﻳﺔ« - ٢٨٩١ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ »واﻷﻓﻀﻞ« ﰲ ﺛﻼﺛﻴﺔ ﺷﺎﻫﲔ اﻟﺬاﺗﻴﺔ
واﺣـــــﺪ ﻣـــﻦ اﻷﺳــــﺒــــﺎب اﻟـــﺘـــﻲ ﻣــﻴــﺰت اﳌــﺨــﺮج ﻳــﻮﺳــﻒ ﺷــﺎﻫــﲔ ﻋــﻦ ﺳـــﻮاه ﻣﻦ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﳌﺼﺮﻳﲔ، ﻣﺎ ﺟﻌﻠﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﴼ ﻣــــﺮﻣــــﻮﻗــــﴼ ﻣـــﺤـــﻠـــﻴـــﴼ وﻋــــﺎﳌــــﻴــــﴼ )ﺑــــﺤــــﺪود اﳌـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت اﻟـﺪوﻟـﻴـﺔ اﻟـﺘـﻲ اﺷــﺘــﺮك ﺑﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻷﻗـﻞ(، اﺧﺘﻴﺎره أﺳﻠﻮب ﺳﺮد ﻏﻴﺮ ﺳﺎﺋﺪ ﺑﲔ ﺑﺎﻗﻲ أﺗﺮاﺑﻪ اﻟﺬﻳﻦ ﻣﺎﻟﻮا، وﻻ ﻳﺰاﻟﻮن، إﻟﻰ ﺗﺄﻟﻴﻒ أﺳﺎﻟﻴﺒﻬﻢ ﻣﻦ ﻧﺴﺎج ﻃﺒﻴﻌﺔ اﻹﻳﻘﺎع ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻬﻢ واﻟﺴﻠﻮﻛﻴﺎت اﻟﺴﺎﺋﺪة.
»ﺣـــﺪوﺗـــﺔ ﻣــﺼــﺮﻳــﺔ«، ﻫـــﻲ ﻣـﻨـﺎﺟـﺎة ذاﺗــــﻴــــﺔ ﻣــــﻦ ﺷـــﺎﻫـــﲔ إﻟـــــﻰ ﺷــــﺎﻫــــﲔ. ﻫـﻮ اﻟﻄﻔﻞ اﻟــﺬي ﻳﻔﺘﺢ ﺻﻔﺤﺎت اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ، وﻫﻮ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﻘﺮأ ﺻﻔﺤﺎت اﳌﺎﺿﻲ. وﻛـﻞ ﻫـﺬه اﻟﺼﻔﺤﺎت ﻋﻨﻪ وﻋـﻦ أﺣﻼﻣﻪ وذﻛﺮﻳﺎﺗﻪ ﻛﻤﺎ ﻋﻦ اﻟﻮاﻗﻊ واﻟﻮﻗﺎﺋﻊ اﻟﺘﻲ ﺣــﺪﺛــﺖ ﻟــﻪ وﻣــﻌــﻪ ﺣــﲔ أﺻــﺒــﺢ ﻣـﺨـﺮﺟـﴼ ﻣـــﻌـــﺮوﻓـــﴼ. ﻳــــﺮﻳــــﺪ، ﻓــــﻲ ﻫـــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، أن ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻷوﻟﻰ وﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﻴﻮم، وﻋﻦ ذﻛﺮﻳﺎت اﻷﻣﺲ وﻣﺸﻜﻼت اﻟﺤﲔ، وﻋﻦ اﻟﺮﻗﺎﺑﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ واﻟﻨﻈﺮة اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ اﻟﻔﻮﻗﻴﺔ وﻋﻦ ﻋﻮاﻃﻔﻪ ﺗﺠﺎه زوﺟﺘﻪ وﺗﺠﺎه أﻣﻪ وﺑﺎﻗﻲ اﻟﻨﺎس واﻷﻗــﺎرب. ﺑﻞ ﻫﻮ ﻓﻮق ذﻟﻚ ﻛﻠﻪ، ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﺻﺒﻴﴼ وﺷﺎﺑﴼ ورﺟــــﻼ، وأن ﻳــﺮﺑــﻂ ﻫـــﺬه اﳌــﺮاﺣــﻞ ﺑﻠﻐﺔ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻣﺘﻄﻮرة ﻻ ﺗﻌﺮف اﻟﺘﺴﻠﺴﻞ ﻟﻜﻦ ﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗﻌﺮف اﻟﺴﻼﻣﺔ واﻟﻮﺿﻮح.
ﺳـﺎﺑـﻘـﴼ ﻓــﻲ أﻓـــﻼم ﻣـﺜـﻞ »اﻻﺧــﺘــﻴــﺎر« و»ﻋﻮدة اﻻﺑﻦ اﻟﻀﺎل«، ﺣﻘﻖ ﻧﺠﺎﺣﴼ أﻗﻞ ﻋﻠﻰ ﺻﻌﻴﺪ ﻣﺮاﺟﻌﺔ اﻟﺬات. أﻋﻤﺎﻟﻪ ﺗﻠﻚ ﺗﻤﻴﺰت ﺑﻐﻤﻮﺿﻬﺎ، وﺳﻴﻨﺎرﻳﻮﻫﺎﺗﻪ ﺑﺪت ﻣﺸﻮﺷﺔ اﻷﻓﻜﺎر. ﻛﺎن ﺷﺎﻫﲔ داﺋﻤﴼ ﺗﻮاﻗﴼ ﻷن ﻳـﻘـﻮل ﻛـﻞ ﺷــﻲء ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﻮاﺣـﺪ، وﻣـــﻦ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ إﻟـــﻰ اﳌــﺸــﻬــﺪ وﻣـــﻦ اﳌﺸﻬﺪ إﻟﻰ اﻟﻠﻘﻄﺔ اﳌﻔﺮدة. ﻟﻜﻦ رﺑﻤﺎ ﻫﻮ ﻏﻴﺎب اﳌﻨﻈﻮر اﻟﺸﺎﻣﻞ ﻣﻦ أﻣﺎﻣﻪ، أو ﻗﺪ ﺗﻌﺜﺮه ﻓﻲ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ )أو ﻛﻠﻴﻬﻤﺎ( ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺤﺠﺐ إﻳﺼﺎل رﺳﺎﻻﺗﻪ ﺑﺒﻼﻏﺔ وﺑﻮﺿﻮح.
ﻓــــﻲ »ﺣــــﺪوﺗــــﺔ ﻣـــﺼـــﺮﻳـــﺔ« )اﻟــــﻮاﻗــــﻊ ﺑـــﲔ »إﺳـــﻜـــﻨـــﺪرﻳـــﺔ ﻟـــﻴـــﻪ؟« و»وداﻋـــــــــﺎ ﻳـﺎ ﺑــﻮﻧــﺎﺑــﺮت«(، ﺗﺨﻠﺺ ﺷـﺎﻫـﲔ ﻣـﻦ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻮاﺋﻖ. ﻛﺸﻒ ﻓﻴﻠﻤﻪ ﺑﻮﺿﻮح ﻛــﻞ ﻣــﺎ ﺗــﻌــﺮض إﻟــﻴــﻪ. إﻧــــﻪ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺟــﺮيء ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺼﻌﻴﺪ اﻟﺸﺨﺼﻲ. ﻓﻔﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ )أو ﺣﺘﻰ ﻓﻲ اﻟﺮواﻳﺔ أو اﳌـــﺴـــﺮح(، ﻟــﻢ ﻳـﺴـﺠـﻞ وﻗـــﻮف ﻓــﻨــﺎن - ﻣﺆﻟﻒ ﻟﻴﻘﻮل أﺷﻴﺎء ﻳﻌﺘﺒﺮﻫﺎ اﻵﺧﺮون ﻣـﻬـﻴـﻨـﺔ أو ﻣـﻌـﻴـﺒـﺔ. ﻓــﻲ ﻣـﺸـﻬـﺪ وﺻــﻮل ﻳﺤﻴﻰ )ﻧـــﻮر اﻟــﺸــﺮﻳــﻒ( إﻟــﻰ ﻏـﺮﻓـﺘـﻪ ﻓﻲ اﻟـﻔـﻨـﺪق ﺑﺎﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ، ﻟﻨﺪن واﺳـﺘـﻠـﻘـﺎﺋـﻪ وﺣــﻴــﺪﴽ ﻓــﻲ اﻟـﻐـﺮﻓـﺔ، ﻣــﻦ ﺛـﻢ إﻣـﺴـﺎﻛـﻪ ﺑﻄﺎﻗﺔ اﻟـﺴـﺎﺋـﻖ اﻟــﺨــﺎص اﻟــﺬي ﻛﺎن ودودﴽ وﻟﻄﻴﻔﴼ ﻓﻲ ﺣﺪﻳﺜﻪ، واﺗﺼﺎﻟﻪ ﺑﻪ، أﻛﺜﺮ ﻣﺎ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻣﺨﺮج اﻹﻳﺤﺎء ﺑﻪ ﻋﻦ ﻃﺒﻴﻌﺔ ﻋﻼﻗﺎﺗﻪ. أﻳﻀﴼ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻮاﻗﻒ ﻳﺤﻴﻰ )اﻟﺬي ﻳﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻳﻮﺳﻒ ﺷـــﺎﻫـــﲔ، ﻛــﻤــﺎ ﻫـــﻮ ﻣــﻘــﺼــﻮد وواﺿـــــﺢ(، ﺗﺠﺎه ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ وﺗﺠﺎه اﻟﺠﻨﺲ اﻵﺧـﺮ، ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﺬﻫﺐ إﻟﻴﻪ ﻣﺨﺮج ﻋﺮﺑﻲ آﺧﺮ.
ﻋﻤﺪ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻟﺬي ﻛﺘﺒﻪ ﺷﺎﻫﲔ ﺑﻨﻔﺴﻪ )ﻋﻦ ﻓﻜﺮة ﻟﻴﻮﺳﻒ إدرﻳﺲ(، إﻟﻰ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﳌﺨﺮج داﺧﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ )ﻧﻮر اﻟﺸﺮﻳﻒ(، وﻫﻲ ﺗﻘﻒ ﻓﻲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ ﺻﻐﻴﺮﴽ )ﻛﻤﺎ أداﻫـﺎ ﻣﺤﺴﻦ ﻣﺤﻴﻲ اﻟﺪﻳﻦ(. ﻋﺒﺮه ﻓﺘﺢ ﺷﺎﻫﲔ ﻧﺎﻓﺬة ﺗﻮاﺻﻞ ﻟﻴﺘﻜﻠﻢ ﻋﻦ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻵﺧــﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﻌﺎﺋﻠﻲ ﻋﻠﻰ اﻹﻧﺴﺎن ﺻﻐﻴﺮﴽ وﻛــــﺒــــﻴــــﺮﴽ. ﻋـــــﻦ ﺗـــﺴـــﻠـــﻂ اﻷم واﻷﺧـــــــﺖ واﻟــﺰوﺟــﺔ. وﻋــﻦ اﻟـﺸـﻌـﻮر اﻟــﺪﻓــﲔ اﻟــﺬي ﻓﻲ ذات ذﻟﻚ اﻹﻧﺴﺎن ﺑﺄﻧﻪ ﻳﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ اﻵﺧـﺮﻳـﻦ أﻛﺜﺮ ﻣـﻦ اﻧﺘﻤﺎﺋﻪ إﻟــﻰ ﻧﻔﺴﻪ. ذﻟـــﻚ اﻟــﺸــﻌــﻮر اﻟــــﺬي ﻳـــﻘـــﺮر، وﻫـــﻮ ﻋﻠﻰ ﺳــﺮﻳــﺮ ﻋـﻤـﻠـﻴـﺔ اﻟــﻘــﻠــﺐ اﻟــﺠــﺮاﺣــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻲ أﺟـــﺮﻳـــﺖ ﻟـــﻪ، ﻧــﺒــﺬه واﻻﻧــــﻄــــﻼق. إذا ﻣﺎ ﻋﺎش. ﻓﻲ ﺣﻴﺎة ﺟﺪﻳﺪة ﻣﺴﺘﻘﻠﺔ، ﻳﻌﻮد ﻓﻴﻬﺎ إﻟــﻰ ﺑــﺮاءﺗــﻪ وﻳـﻌـﺎﺷـﺮ ﻃﻤﻮﺣﺎﺗﻪ اﻷوﻟﻰ اﻟﺘﻲ ﺧﺎﻧﻬﺎ.
ﻫﻨﺎك اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﻘﺎﺋﻖ اﻟﺘﻲ ﻣﺮت ﻓﻲ ﺣﻴﺎة ﺷﺎﻫﲔ، واﺧﺘﺎر ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟـﺸـﺎﺷـﺔ ﻓـﻲ ﺛﻼﺛﻴﺘﻪ اﻟـﺬاﺗـﻴـﺔ اﻟﺸﻬﻴﺮة )ﺑــــــﺪأت ﺑــــ»اﻹﺳـــﻜـــﻨـــﺪرﻳـــﺔ ﻟـــﻴـــﻪ؟« ٩٧٩١، واﻧﺘﻬﺖ ﺑـ»اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ﻛﻤﺎن وﻛﻤﺎن«، ٩٨٩١(، ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻋﺮﺿﻪ ﺻﺎدق ﺑﺎﻟﻀﺮورة. ﻛﻤﺎ أن ﻟﻴﺲ ﻛﻞ ﻣﺸﻬﺪ ﻧﻔﺬه ﻫﻨﺎ، ﻻ ﺑـﺪ أن ﻳﻌﺒﺮ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻋﻤﺎ دار ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ.
ﺷــﺎﻫــﲔ ﺗــﺮك ﺑـﻌـﺾ اﻟـﺨـﻴـﻮط ﻏﻴﺮ اﳌـــﺘـــﺮاﺑـــﻄـــﺔ ﻫـــﻨـــﺎ، ﻟــﻜــﻦ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺮﻏـــﻢ ﻣـﻦ ذﻟـــــﻚ، ﺻــﻨــﻊ أﺣــــﺪ أﻓــﻀــﻞ أﻋــﻤــﺎﻟــﻪ اﻟـﺘـﻲ ﻛـــﺎن ﻣــﻦ ﺑـﻴـﻨـﻬـﺎ ﻣــﺎ ﻫــﻮ أﺿــﻌــﻒ ﺳﻴﺎﻗﴼ ﻣﻦ ﻫـﺬا اﻟﻌﻤﻞ، ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺠﺰآن اﻷول و)ﺧﺼﻮﺻﴼ( اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻣﻦ ﺛﻼﺛﻴﺘﻪ.