»رازﻗﻲ« رواﻳﺔ ﺟﺮﻳﺌﺔ ﺗﻔﺘﻘﺮ إﻟﻰ اﻟﺜﻴﻤﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ

ﻋﻘﺪﺗﻬﺎ ﺗﻘﻮم ﻋﻠﻰ ﻟﻐﺰ ﻳﻨﺒﻐﻲ ﺣﻠﻪ

أﻓﻠﺤﺖ اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ ﰲ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺣﺒﻜﺔ اﻟﻨﺺ اﻟﺮواﺋﻲ وﲤﺘﲔ ﺑﻨﻴﺘﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻛﻲ ﻳﺒﺪو رﺻﻴﻨﴼ وﻣﺘﻤﺎﺳﻜﴼ

ﺻـــــــﺪرت ﻋــــﻦ »دار اﳌــــــﺪى« ﺑﺒﻐﺪاد اﻟﻄﺒﻌﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻣﻦ رواﻳﺔ »رازﻗﻲ« ﻟﻠﻜﺎﺗﺒﺔ اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ ﺷﻤﻢ ﺑﻴﺮام اﳌﻘﻴﻤﺔ ﺑﺎﻟﺸﺎرﻗﺔ ﺣﺎﻟﻴﴼ، وﻗـــــــﺪ ﺳــــﺒــــﻖ ﻟــــﻬــــﺎ أن أﺻـــــــﺪرت ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﺷﻌﺮﻳﺔ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان »ﻫﺎﺷﺘﺎك - زﻫﺮي« اﻟﺘﻲ أﺣﺪﺛﺖ ﺿــﺠــﺔ إﻋـــﻼﻣـــﻴـــﺔ ﻋــﻠــﻰ وﺳــﺎﺋــﻞ اﻟـﺘـﻮاﺻـﻞ اﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻲ وﺣﻘﻘﺖ ﻟــﻬــﺎ ﺷــﻬــﺮة واﺳــﻌــﺔ ﺑــﲔ اﻟــﻘــﺮاء اﻟــــﺸــــﺒــــﺎب ﻣـــــﻦ ﻛـــــﻼ اﻟــﺠــﻨــﺴــﲔ. ﺟــــــﺪﻳــــــﺮ ذﻛـــــــــــﺮه ﺑـــــــــﺄن اﻟـــﻄـــﺒـــﻌـــﺔ اﻷوﻟـﻰ ﻣﻦ رواﻳـﺔ »رازﻗــﻲ« اﻟﺘﻲ ﺻـــــﺪرت ﺑـــﻮاﻗـــﻊ ٠٠٠٥ ﻧـﺴـﺨـﺔ، ﻗـــﺪ ﻧـــﻔـــﺪت ﺧــــﻼل اﻟــﺸــﻬــﺮ اﻷول ﻣــــﻦ ﺻـــــﺪروﻫـــــﺎ وﻛــــﺎﻧــــﺖ ﺿـﻤـﻦ ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﻜﺘﺐ اﻷﻛـﺜـﺮ ﻣﺒﻴﻌﴼ ﻓﻲ ﻣﻌﺮض اﻟﺸﺎرﻗﺔ اﻟﺪوﻟﻲ ﻟﻠﻜﺘﺎب اﻷﻣـﺮ اﻟـﺬي دﻓـﻊ وﺳﺎﺋﻞ اﻹﻋـﻼم اﳌﺮﺋﻴﺔ واﳌﻘﺮوءة ﻹﺟﺮاء اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣــﻦ اﻟــﻠــﻘــﺎءات اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ ﺣـﻮل ﺗﺠﺮﺑﺘﻬﺎ اﻹﺑــﺪاﻋــﻴــﺔ ﻓــﻲ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﻨﺼﻮص اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ واﻟﺮواﺋﻴﺔ اﻟــﺠــﺮﻳــﺌــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻼﻣــﺲ ﺑﻌﺾ اﳌﺤﻈﻮرات ﻓﻲ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ اﻟﺮاﻫﻨﺔ.

رﻏــــــﻢ أن رواﻳـــــــــﺔ »رازﻗـــــــــﻲ« ﻟـﺸـﻤـﻢ ﺑــﻴــﺮام ﻻ ﺗــﺼــﻨــﻒ ﻛﻨﺺ ﺑــﻮﻟــﻴــﺴــﻲ، ﻓــــﺈن ﻋــﻘــﺪﺗــﻬــﺎ ﺗـﻘـﻮم ﻋـــﻠـــﻰ ﻟـــﻐـــﺰ ﻳــﻨــﺒــﻐــﻲ ﺣــــﻠــــﻪ. وﻗـــﺪ ﻧﺠﺤﺖ اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ ﻓﻲ إﺛﺎرة ﻓﻀﻮل اﻟـﻘـﺎرئ ﳌﻌﺮﻓﺔ »ﻋﻠﺒﺔ اﻟـﺮازﻗـﻲ« اﻟﺘﻲ وﺟﺪﺗﻬﺎ »رﻫﻒ« أﻣﺎم ﺑﺎب

ُُ ﺷﻘﺘﻬﺎ. ﺗــﺮى، ﻣــﻦ ﻫـﻮ اﳌـﺮﺳـﻞ؟ ﻫــﻞ ﻫــﻮ ﻣــﻬــﻠــﺐ، ﻣـﻌـﻠـﻢ اﻟـﺘـﺮﺑـﻴـﺔ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ، أم ﺣــﺒــﻴــﺒــﻬــﺎ اﻟــﺴــﺎﺑــﻖ زاﻫـــــﺪ، أم زوﺟــﻬــﺎ ﺣــﺴــﺎم اﻟــﺬي ﺗـﻔـﻜـﺮ ﺑـﺎﻻﻧـﻔـﺼـﺎل ﻋـﻨـﻪ ﺗـﻤـﺎﻣـﺎ؟ ﻟــــﻢ ﺗــﺴــﺘــﻄــﻊ »رﻫـــــــﻒ« اﻟـﺘـﻔـﻜـﻴـﺮ أﺑــــﻌــــﺪ ﻣــــﻦ ﻫــــــﺬه اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت اﻟـﺜـﻼث اﻷﻣــﺮ اﻟــﺬي ﻳﺪﻓﻊ اﻟـﻘـﺮاء ﻟــﻠــﻤــﺸــﺎرﻛــﺔ ﻓــﻲ ﺣـــﻞ ﻫـــﺬا اﻟـﻠـﻐـﺰ اﻟـﺬي ﺑـﺪا ﻣﺒﻬﻤﴼ، وﻣﺸﻮﻗﴼ ﻣﻨﺬ اﻟـﻔـﺼـﻞ اﻷول، وﺳــــﻮف ﻳﺘﺄﺧﺮ اﻟﺤﻞ ﺣﺘﻰ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻷﺧﻴﺮة ﻣﻦ اﻟــﺮواﻳــﺔ. وﻫــﺬا دﻟﻴﻞ داﻣــﻎ ﻋﻠﻰ أن اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ ﻗﺪ أﻓﻠﺤﺖ ﻓﻲ ﺗﻌﺰﻳﺰ ﺣﺒﻜﺔ اﻟﻨﺺ اﻟــﺮواﺋــﻲ، وﺗﻤﺘﲔ ﺑﻨﻴﺘﻪ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ ﻛﻲ ﻳﺒﺪو رﺻﻴﻨﴼ وﻣﺘﻤﺎﺳﻜﴼ ﻻ ﺗﻌﺘﺮﻳﻪ اﻟﻬﺸﺎﺷﺔ، وﻻ ﻳﺜﻘﻠﻪ اﻹﻃﻨﺎب واﻟﺘﺮﻫﻞ.

ﻻ ﻳﻜﺘﻤﻞ اﻟـﺒـﻨـﺎء اﳌـﻌـﻤـﺎري ﻟﻠﺮواﻳﺔ ﺑﺘﺤﻘﻖ ﺷﺮط واﺣﺪ ﻣﻦ اﺷـﺘـﺮاﻃـﺎﺗـﻪ ﻣﺜﻞ وﺟـــﻮد اﻟﻠﻐﺰ، واﻟﺴﻌﻲ ﳌﻌﺮﻓﺘﻪ، ﺧﺼﻮﺻﴼ إذا ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺜﻴﻤﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ ﺑﻤﻨﺄى ﻋﻨﻪ، ﻓﻜﻠﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺜﻴﻤﺔ ﺣﺎﺿﺮة ﺑﻘﻮة وﻣﺸﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺪار اﻟﻔﺼﻮل اﻷﺣﺪ ﻋﺸﺮ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺤﺒﻜﺔ أﻗﺮب إﻟﻰ اﻟﺘﺪﻓﻖ واﻟﺘﻮازن واﻻﻛﺘﻤﺎل. ﻏﻴﺮ أن ﻣﺎ ﻳﻨﻘﺺ ﻫـﺬه اﻟﺮواﻳﺔ ﻫﻮ اﻟﺜﻴﻤﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺠﺐ أن ﻳـﺘـﺮدد ﺻـﺪاﻫـﺎ ﻓـﻲ اﻷﺣــﺪاث اﻟﺠﻮﻫﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻤﻮ وﺗﺘﺼﺎﻋﺪ دراﻣــﻴــﴼ ﺣﺘﻰ ﺗﺼﻞ إﻟــﻰ اﻟــﺬروة ،Climax ﺛــﻢ ﺗــﻨــﺤــﺪر ﺗـﺪرﻳـﺠـﻴـﴼ ﻧﺤﻮ ﺣﻞ اﻟﻌﻘﺪة .Denouement

ﻣﻦ ﻳﻘﺮأ ﻫﺬه اﻟﺮواﻳﺔ ﻗﺮاءة ﻣﺘﺄﻧﻴﺔ ﺳﻴﻜﺘﺸﻒ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﺸﺮ ﺛـﻴـﻤـﺎت ﻣـﺜـﻞ اﻟــﺤــﺐ، واﻟــﻬــﺠــﺮة، واﻻﻏـــــــــﺘـــــــــﺼـــــــــﺎب، واﻟـــــﺨـــــﻴـــــﺎﻧـــــﺔ اﻟﺰوﺟﻴﺔ، واﻟﻄﺎﺋﻔﻴﺔ، وازدواج اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ، واﻻﻧﺪﻣﺎج، وﺗﻌﺪد اﻟـــــﺰوﺟـــــﺎت، واﳌـــﻮﻫـــﺒـــﺔ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ، واﻟﺘﻬﺮب ﻣﻦ اﳌﺪرﺳﺔ، واﻟﺴﺠﻦ، وﻣــﺎ إﻟــﻰ ذﻟـــﻚ، ﻏـﻴـﺮ أن ﺷـﻤـﻢ ﻟﻢ ﺗــﺨــﺘــﺮ ﺛــﻴــﻤــﺔ رﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﺗـﻬـﻴـﻤـﻦ ﻋـﻠـﻰ ﻣـﻔـﺎﺻـﻞ اﻟـــﺮواﻳـــﺔ ﺑﺮﻣﺘﻬﺎ وإﻧـﻤـﺎ ﺗﺮﻛﺘﻬﺎ ﻣﺸﺘﺘﺔ ﻣـﻦ دون ﺗـﺒـﺌـﻴـﺮ، ﻏــﻴــﺮ أن »اﻻزدواﺟــــﻴــــﺔ« ﻫــــﻲ اﻟــﺜــﻴــﻤــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺠــﻤــﻊ ﺑـﲔ أرﺑﻊ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻓﻲ اﻷﻗﻞ وﻫﻲ رﻫــﻒ وﺣـﺴـﺎم وزاﻫـــﺪ وﻗﺮﻳﺒﻬﺎ اﻟﺸﻴﻮﻋﻲ، ﻓﻬﻲ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﺗﻈﻬﺮ ﺑـﻤـﻈـﻬـﺮﻳـﻦ أو أﻛــﺜــﺮ، ﻓـــ»رﻫــﻒ« ﺗﺪﻋﻲ أﻧﻬﺎ ﻣﺘﺪﻳﻨﺔ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺨﺮج ﺻﺒﺎﺣﴼ ﺑــﺴــﺮوال ﺿﻴﻖ وﺷﻌﺮ ﻣـــــﻜـــــﺸـــــﻮف. وﺣــــــﺴــــــﺎم ﻳــــﺤــــﺎول اﻟﺘﻘﺮب ﻣﻦ زوﺟﺘﻪ ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺨﻮﻧﻬﺎ ﻣﻊ ﻧﺴﺎء أﺧﺮﻳﺎت، وزاﻫـﺪ اﻟﺬي ﻧــﺸــﺄ ﻓـــﻲ ﺑــﻴــﺌــﺔ دﻳــﻨــﻴــﺔ وأﺟـــﺒـــﺮ ﻋـﻠـﻰ دراﺳــــﺔ اﻟـﺸـﺮﻳـﻌـﺔ ﻳـﺘـﻨـﺎول اﳌــﺸــﺮوﺑــﺎت اﻟــﺮوﺣــﻴــﺔ ﻓــﻲ ﻣــﻼه ﻟﻴﻠﻴﺔ، وﻗﺮﻳﺒﻬﺎ اﻟﺸﻴﻮﻋﻲ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺆﻣﻦ ﺑﺤﺮﻳﺔ اﳌﺮأة ﻫﻮ أول ﻣﻦ أﻗﻔﻞ اﻟﺒﺎب ﻋﻠﻰ أﺧﺘﻪ ﻟﺸﻬﺮ ﻛﺎﻣﻞ ﺣﲔ زل ﻟﺴﺎن ﺟﺎره ﺑﺤﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺔ ﻧﺸﻮة. ﻻ ﺗﺸﻜﻞ ﻫﺬه اﻻزدواﺟﻴﺔ ﺛﻴﻤﺔ رﺋﻴﺴﻴﺔ وإﻧﻤﺎ ﻫﻲ ﻓﻜﺮة ﺛﺎﻧﻮﻳﺔ ﻣﻮازﻳﺔ ﻟﺒﻘﻴﺔ اﻷﻓـــــﻜـــــﺎر وﻟـــﻜـــﻨـــﻬـــﺎ ﻟـــــﻢ ﺗــﺘــﺴــﻴــﺪ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻟﺘﺼﺒﺢ أﺷﺒﻪ ﺑﺎﻟﻌﻤﻮد اﻟـﻔـﻘـﺮي اﻟــﺬي ﺗﺘﻜﺊ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻘﻴﺔ اﻷﻋــﻀــﺎء واﳌــﻔــﺎﺻــﻞ اﻟـﺒـﺸـﺮﻳـﺔ، وﻫــــــــــﺬا اﻷﻣــــــــــﺮ ﻳـــﻨـــﺴـــﺤـــﺐ ﻋــﻠــﻰ ﻣـﺠـﻤـﻞ اﻷﻓـــﻜـــﺎر اﻟــﺜــﺎﻧــﻮﻳــﺔ اﻟـﺘـﻲ آزرت اﻟﻨﺺ اﻟﺮواﺋﻲ ﻣﻦ دون أن ﺗﻬﻴﻤﻦ ﻋﻠﻴﻪ. رب ﻗﺎﺋﻞ ﻳﻘﻮل إن اﻟﺮواﻳﺔ ﻗﺪ اﻧﻀﻮت ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان »رازﻗــﻲ«، وأن ﻋﻠﺒﺔ اﻟـﺮازﻗـﻲ ﻗﺪ ﺣــﻀــﺮت ﺑــﻘــﻮة ﻓـــﻲ ﻣـــﱳ اﻟـﻨـﺺ اﻟﺴﺮدي ﻓﻤﺎ اﻟﺬي ﻳﻤﻨﻌﻬﺎ ﻣﻦ أن ﺗﻜﻮن ﺛﻴﻤﺔ رﺋﻴﺴﻴﺔ ﺧﺼﻮﺻﺎ أن ﻫــﻨــﺎك اﺳــﺘــﺮﺟــﺎﻋــﺎت ذﻫﻨﻴﺔ ﻟﻬﺬه اﻟـﺰﻫـﺮة اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ اﻟﺠﺬاﺑﺔ ﺷﻜﻼ وراﺋﺤﺔ؟ واﻟﺠﻮاب ﻳﻜﻤﻦ ﻓﻲ اﻧﺤﺴﺎر ﻫﺬه اﻟﺜﻴﻤﺔ، وﻋﺪم ﺳـــﺮﻳـــﺎﻧـــﻬـــﺎ ﻓـــــﻲ أوردة اﻟــﻨــﺺ وﺷﺮاﻳﻴﻨﻪ اﻟﺪﻗﻴﻘﺔ. وﻗﺪ ﻓﻬﻤﻨﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻫﺬه اﻻﺳﺘﻌﺎدات ﺑﺄن اﻟــﺒــﻄــﻠــﺔ ﺣــﺘــﻰ ﻟــــﻮ ﻋـــﺜـــﺮت ﻋـﻠـﻰ ﻋﻘﻠﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺸﺠﺮة اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻓـــﺈن اﳌــﻨــﺎخ واﻟــﺘــﺮﺑــﺔ ﻟــﻦ ﻳﻜﻮﻧﺎ ﺣـﻠـﻴـﻔـﲔ ﻟــﻬــﺎ، ﺑــﻞ ﺳـﻴـﺨـﺬﻻﻧـﻬـﺎ ﺣـﺘـﻤـﴼ وﺳــــﻮف ﺗــﻤــﻮت ﺷﺠﻴﺮة اﻟــــﺮازﻗــــﻲ. ﻟـــﻮ أن اﻟــﻜــﺎﺗــﺒــﺔ ﺷﻤﻢ ﺑـﻴـﺮام ﻋـﻘـﺪت ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑـﲔ زﻫـﺮة اﻟـﺮازﻗـﻲ ورﻫــﻒ ﺑﻮﺻﻔﻬﺎ اﻣـﺮأة ﻣـــﻬـــﺎﺟـــﺮة، وﺗــﻮﺳــﻌــﺖ ﻓـــﻲ ﻫــﺬا اﻹﻃـــﺎر اﻟــﺬي ﻳﻔﻀﻲ ﺑﺎﻟﻨﺘﻴﺠﺔ إﻟــﻰ ﻣــﻮت اﻻﺛــﻨــﲔ ﻣـﻌـﴼ ﻓــﻲ ﻫـﺬا اﳌــﻨــﻔــﻰ اﻟـــﺒـــﺎرد ﳌـﻨـﺤـﺖ اﻟـــﺮواﻳـــﺔ أﺑﻌﺎدﴽ ﻣﺠﺎزﻳﺔ ﻛﺜﻴﺮة ﺗﺜﺮي ﺛﻴﻤﺔ اﻟﻨﺺ، وﺗﻌﻤﻖ دﻻﻻﺗــﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ، آﺧﺬﻳﻦ ﺑﻨﻈﺮ اﻻﻋﺘﺒﺎر أن اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ ﻗﺪ رﻛﺰت ﻋﻠﻰ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺤﻔﺎظ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻬــﻮﻳــﺔ، وﺗـﻨـﻔـﻴـﺬ ﻗــﻮاﻧــﲔ اﻟـﺒـﻠـﺪ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ اﻟـــﺬي آواﻫــــﻢ ﻣﻦ دون اﻻﻧﺘﻤﺎء اﻟﻜﻠﻲ إﻟـﻴـﻪ. وﻓﻲ ﻫـــﺬا اﻟــﺴــﻴــﺎق ﺗــﻨــﺎوﻟــﺖ اﻟـﻜـﺎﺗـﺒـﺔ ﻣـــﻮﺿـــﻮع اﻟــﻐــﺮﺑــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻌــﺮي اﻹﻧــﺴــﺎن اﳌـﻐـﺘـﺮب ﻣــﻦ ذاﺗــﻪ ﻗﺒﻞ أن ﺗﺘﻴﺢ ﻟﻪ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﻟﻌﻴﺶ ﺑﲔ ﻇـﻬـﺮاﻧـﻴـﻬـﻢ. ﺛـﻤـﺔ أﻓــﻜــﺎر ﺛﺎﻧﻮﻳﺔ أﺧﺮى ﻛﺎن ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻜﻮن ﺛﻴﻤﺎت رﺋﻴﺴﻴﺔ ﻣﺜﻞ اﻻﻏـﺘـﺼـﺎب اﻟــﺬي ﻗﻔﺰ ﻣﻦ ﺻﻴﻐﺘﻪ اﻟﺬاﺗﻴﺔ اﳌﺤﺪدة إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺒﻪ اﳌﻮﺿﻮﻋﻲ اﻷﺷﻤﻞ، ﻓﺰاﻫﺪ اﻟﺬي ﺣﺎول ﺳﺎﺑﻘﴼ ﺳﻠﺐ ﻋﺬرﻳﺔ رﻫﻒ ﻗﺪ ﻛﺒﺮ اﻵن و»ﺳﺮق ﻫــﻮ وأﻗــــﺮﺑــــﺎؤه ﻋــﺬرﻳــﺔ اﻟــﻮﻃــﻦ« )ص٥٣١(. أﻟــــــﻢ ﻳـــﻜـــﻦ ﺑــﺈﻣــﻜــﺎن اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ أن ﺗﻄﻮع ﻫﺬا اﻟﺘﻨﺎﻗﺾ اﻟﺤﺎد ﻓﻲ ﺷﺨﺼﻴﺔ زاﻫﺪ وﺑﻘﻴﺔ أﻫــﻠــﺔ وذوﻳـــــﻪ ﻣـــﻦ رﺟـــــﺎل اﻟــﺪﻳــﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻐﺘﺼﺒﻮن اﻟﻮﻃﻦ ﻛﻞ ﻳﻮم ﺛﻢ ﻳﺘﺤﺪﺛﻮن ﻟﻨﺎ ﺑﺄﻟﺴﻨﺔ ﻃﻠﻴﻘﺔ ﻋﻦ اﻟﻌﻔﺔ واﻟﺸﺮف واﻟﻜﺮاﻣﺔ؟

ﺗـــﺘـــﻄـــﻮر أﺣــــــــــﺪاث اﻟـــــﺮواﻳـــــﺔ ﺑﺸﻜﻞ دراﻣــﻲ، وﺗﻨﻜﺸﻒ أﻗﻨﻌﺔ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت اﻟــﺮﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﻣـﺜـﻞ رﻫﻒ وﺣﺴﺎم، ﻓﻜﻼﻫﻤﺎ ﻣﺮﻳﺾ، وﻳﺘﻨﺎول اﻟﺤﺒﻮب اﳌﻬﺪﺋﺔ، وﻻ ﺗـﺠـﺪ رﻫـــﻒ ﺿــﻴــﺮﴽ ﻓــﻲ ﻣـﺮاﺟـﻌـﺔ ﻃﺒﻴﺒﻬﺎ اﻟﻨﻔﺴﻲ اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻟﺠﻬﺎ وﻳﻘﺪم ﻟﻬﺎ اﻟﻨﺼﺎﺋﺢ واﻹرﺷﺎدات ﻛﻲ ﻻ ﺗﺨﺴﺮ ﺣﻀﺎﻧﺔ ﻃﻔﻠﻴﻬﺎ، وﻫﻲ ﻣﺎﺿﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎراة زوﺟﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﺗﺘﻤﻜﻦ ﻣـﻦ ﺗﻮﻛﻴﻞ ﻣﺤﺎم ﻳﻨﻔﺬ ﻟﻬﺎ إﺟـــﺮاءات اﻟـﻄـﻼق ﻷن اﻟـﺤـﻴـﺎة ﻣـﻌـﻪ ﺑــﺎﺗــﺖ ﻣﺴﺘﺤﻴﻠﺔ، وﻫــﻮ ﻳﻬﺪدﻫﺎ ﺑـﺈﻃـﻼق اﻟﻮﺣﺶ اﻟـﻜـﺎﻣـﻦ ﻓــﻲ أﻋــﻤــﺎﻗــﻪ. وﺑـﺎﳌـﻘـﺎﺑـﻞ ﻛـــﺎﻧـــﺖ رﻫــــﻒ ﺗــﻔــﻜــﺮ ﺑــﺎﻻﻧــﺘــﺤــﺎر ووﺿــــﻊ ﺣـــﺪ ﻟـﺤـﻴـﺎﺗـﻬـﺎ اﳌــﻮزﻋــﺔ ﺑـــﲔ ﺛـــﻼﺛـــﺔ رﺟـــــﺎل وﻫــــﻢ ﺣــﺴــﺎم وزاﻫــﺪ وﻣﻬﻠﺐ، وﻗﺪ ﺗﻄﻔﻞ ﻫﺬا اﻷﺧـﻴـﺮ ﻋﻠﻰ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ ﻣـﻦ ﺧﻼل اﻛــﺘــﺸــﺎﻓــﻪ ﳌــﻮﻫــﺒــﺔ اﻟـــﺮﺳـــﻢ ﻋﻨﺪ اﺑــﻨــﺘــﻬــﺎ »ود« وﺑــــﺪأ ﻳــﻌــﺮف ﻛﻞ ﺻــﻐــﻴــﺮة وﻛــﺒــﻴــﺮة ﻋـــﻦ ﺣـﻴـﺎﺗـﻬـﺎ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ واﻷﺳــــﺮﻳــــﺔ ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ ﻟﻔﻈﺘﻪ ﻣﻦ ﻋﺎﳌﻬﺎ اﻟﺨﺎص ﻷﻧﻬﺎ ﻟـــﻢ ﺗــﻌــﺪ ﺗــﻔــﻜــﺮ إﻻ ﺑـــﺰاﻫـــﺪ اﻟـــﺬي ﺗﻨﺎﻫﺒﺘﻪ اﻹﺷـﺎﻋـﺎت، ﻓﻬﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﻘﻮل إﻧﻪ ﻗﺘﻞ ﻓﻲ اﻟﻌﺮاق ﺑﻌﺪ أن ﺳﻠﺐ اﻟﺒﻼد واﻟﻌﺒﺎد، وﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﺆﻛﺪ رؤﻳﺘﻪ ﻓﻲ ﺷﻮارع أﻣﻴﺮﻛﺎ.

أﺷــﺮﻧــﺎ ﺳﻠﻔﴼ إﻟــﻰ أن رواﻳــﺔ »رازﻗـــــــــــــﻲ« ﺗـــﺘـــﻮﻓـــﺮ ﻋـــﻠـــﻰ ﺑـــﻨـــﺎء ﻣــﻌــﻤــﺎري رﺻــــﲔ ﻓــﻴــﻤــﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻠﻐﺰ ﻋـﻠـﺐ اﻟــﺮازﻗــﻲ اﻟـﺘـﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺠﺪﻫﺎ أﻣﺎم ﺑﺎب ﺷﻘﺘﻬﺎ. وﻗﺒﻞ أن ﻧﺼﻞ إﻟــﻰ اﳌـﻔـﺎﺟـﺄة اﻷﺧـﻴـﺮة اﻟــﺘــﻲ أﻋــﺪﺗــﻬــﺎ اﻟــﻜــﺎﺗــﺒــﺔ ﺑــﺈﺗــﻘــﺎن ﻛﺎﻧﺖ رﻫـﻒ ﺑﺎﻟﻘﺮب ﻣﻦ اﳌﺨﺰن وﻗـﺒـﻞ أن ﺗﻄﻔﺊ اﻟـﻨـﻮر ﺷﺎﻫﺪت ﺣﻘﻴﺒﺔ ﻗﺪﻳﻤﺔ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟــﻌــﻘــﻮد واﳌــﺴــﺘــﻨــﺪات اﻟــﺘــﻲ ﻟﻢ ﺗﻔﻜﺮ ذات ﻳﻮم ﺑﻘﺮاءﺗﻬﺎ، ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮﻫﺎ ﻋﻘﺪ ﻳﺒﺪأ ﺑﺎﻟﺒﺴﻤﻠﺔ وﺣـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻗــﺮأﺗــﻪ ﺟــﻴــﺪﴽ اﻛﺘﺸﻔﺖ أﻧـــﻪ ﻋـﻘـﺪ زواج ﺣــﺴــﺎم وﻧــﺎدﻳــﺔ، ﺣﺒﻴﺒﺘﻪ اﻟـﺴـﺎﺑـﻘـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗـﻌـﺮف ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ ﻓــــﻲ إﺣــــــﺪى ﻣــﺆﺳــﺴــﺎت اﻹﻏﺎﺛﺔ. أﻣﺎ ﺧﺎﺗﻤﺔ اﻟﺮواﻳﺔ ﻓﻬﻲ اﻟــﻀــﺮﺑــﺔ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ اﳌــﺘــﻘــﻨــﺔ اﻟــﺘــﻲ أﺟﻠﺘﻬﺎ اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ ﺷﻤﻢ ﺑﻴﺮام ﺣﺘﻰ اﻟـﻠـﺤـﻈـﺔ اﻷﺧــﻴــﺮة ﺣـﻴـﺚ أوﺻــﻞ ﺷـﺎب ﺑﻬﻲ اﻟﻄﻠﻌﺔ ﻋﻠﺒﺔ رازﻗـﻲ ﺟــﺪﻳــﺪة إﻟــﻰ ﺷﻘﺔ رﻫــﻒ ﺗﺼﻮر ﻷول وﻫـــﻠـــﺔ أﻧـــﻬـــﺎ ﺻــﺪﻳــﻘــﺘــﻬــﺎ، وﺣﻴﻨﻤﺎ اﺳﺘﻔﺴﺮت ﻋــﻦ اﻻﺳــﻢ أﺟــﺎب: ﻧـﺎدﻳـﺔ اﳌﻨﺘﺼﺮ ﻓﺄدرﻛﺖ ﺣـــﻴـــﻨـــﻬـــﺎ أن ﻛـــــﻞ اﺣـــﺘـــﻤـــﺎﻻﺗـــﻬـــﺎ وﻇﻨﻮﻧﻬﺎ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ذﻫﺒﺖ أدراج اﻟﺮﻳﺎح ﻓﺨﺎرت ﻗﻮاﻫﺎ وﺳﻘﻄﺖ ﻋﻠﻰ اﻷرض.

ﺷﻤﻢ ﺑﻴﺮام

ﻏﻼف اﻟﺮواﻳﺔ