ﺟﺎن ﻣﻮرو ﺑﻬﺮت ﻣﻌﺠﺒﻴﻬﺎ وﺣﺎﻓﻈﺖ ﻋﻠﻰ ﺳﺤﺮﻫﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ

٣٣١ ﻓﻴﻠﻤﴼ وأﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﺟﺎﺋﺰة وﻃﻠﺔ ﻓﺮﻳﺪة

ﻣﺎ إن أﺷﻴﻊ ﻧﺒﺄ وﻓﺎة اﳌﻤﺜﻠﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﺟﺎن ﻣﻮرو، ﺻﺒﺎح ﻳﻮم أﻣـــﺲ ١٣ ﻳــﻮﻟــﻴــﻮ )ﺗـــﻤـــﻮز( ﻋــﻦ ٩٨ ﺳﻨﺔ، ﺣﺘﻰ ﺗﻨﺎدى ﻟﺘﻌﺰﻳﺘﻬﺎ ﻛﺒﺎر اﳌـــﺴـــﺆوﻟـــﲔ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﲔ. رﺋــﻴــﺲ اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮرﻳــﺔ إﻳــﻤــﺎﻧــﻮﻳــﻞ ﻣــﺎﻛــﺮون ﻗــــﺎل ﻋــﻨــﻬــﺎ: »أﺳــــﻄــــﻮرة اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ واﳌﺴﺮح. ﻣﻤﺜﻠﺔ ﺗﻌﺎﻣﻠﺖ ﻣﻊ زواﺑﻊ اﻟﺤﻴﺎة ﺑﻜﻞ ﺣﺮﻳﺔ«.

وزﻳـــــــــﺮة اﻟـــﺜـــﻘـــﺎﻓـــﺔ ﻓـــﺮﻧـــﺴـــﻮاز ﻧﻴﺴﻦ ﻛﺘﺒﺖ ﺗــﻘــﻮل: »ﻣــﺎﺗــﺖ ﻟﻜﻦ ﺻــﻮﺗــﻬــﺎ وﻋــﺒــﻘــﺮﻳــﺘــﻬــﺎ ورؤﻳــﺘــﻬــﺎ ﻛﻔﻨﺎﻧﺔ ﺑــــﺎق«. ورﺋــﻴــﺲ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻛـــــﺎن اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ ﺑـــﻴـــﺎر ﻟــﺴــﻜــﻮر ﻏـــﺮد ﺑـﻘـﻮﻟـﻪ: »ﻛــﺎﻧــﺖ اﻣـــﺮأة ﻗـﻮﻳـﺔ، وﻟـﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺤﺐ اﻟﻌﻮاﻃﻒ اﻟﻘﻠﺒﻴﺔ اﳌـﻐـﺎﻟـﻰ ﺑـﻬـﺎ. آﺳــﻒ ﻳــﺎ ﺟــﲔ، ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻣﺴﺘﺤﻴﻞ ﻋﻠﻴﻨﺎ. ﻧﺒﻜﻴﻚ«.

ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺟـــــﺎن ﻣــــــﻮرو ﺑــﺎﻟــﻔــﻌــﻞ أﻳﻘﻮﻧﺔ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﻣﻊ ﻣــﻼﻳــﲔ اﳌـﻌـﺠـﺒـﲔ داﺧــــﻞ وﺧـــﺎرج اﻟــــــﺤــــــﺪود. ﻣــﻤــﺜــﻠــﺔ ﻋــــﺮﻓــــﺖ ﻛــﻴــﻒ ﺗﻌﻜﺲ ﺷﺨﺼﻴﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻛﺄﻧﺜﻰ وﻛﺎﻣﺮأة ﻣﻔﻜﺮة وﺣﺴﺎﺳﺔ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ.

ﻣﻊ ﻣﺨﺮﺟﲔ ﻛﺒﺎر

ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺸـــﺎﺷـــﺔ، وﺑـــﻌـــﺪ ﺗـﺴـﻊ ﺳـﻨـﻮات ﻣـﻦ أدوار ﺻـﻐـﻴـﺮة، وﻓﻲ أدوار ﻣﺘﻘﺪﻣﺔ ﻓﻲ أﻓـﻼم ﺻﻐﻴﺮة، ﺟــــــﺎء دور ﻧــﺠــﻮﻣــﻴــﺘــﻬــﺎ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ اﺧﺘﺎرﻫﺎ اﳌﺨﺮج اﻟﺮاﺣﻞ ﻟﻮي ﻣﺎل ﺑﻄﻠﺔ ﻟﻔﻴﻠﻤﻪ »ﻣﺼﻌﺪ ﻟﻠﻤﺸﻨﻘﺔ« ﺳــﻨــﺔ ٧٥٩١. ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻗـــﺪ اﻧـﻄـﻠـﻘـﺖ ﻓـــــﻮق ﺧــﺸــﺒــﺔ اﳌــــﺴــــﺮح ﺑـﺘـﺸـﺠـﻴـﻊ ﻣــﻦ واﻟــﺪﺗــﻬــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﻛــﺎﻧــﺖ راﻗـﺼـﺔ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ. أﻣﻬﺎ ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﺗﺰوﺟﺖ ﻣــــــﻦ ﺻـــــﺎﺣـــــﺐ ﻣــــﻄــــﺎﻋــــﻢ ﻓـــﺮﻧـــﺴـــﻲ وأﻧــﺠــﺒــﺎ ﻓــﻲ ٣٢ ﻣــﻦ ﺷــﻬــﺮ ﻳـﻨـﺎﻳـﺮ )ﻛﺎﻧﻮن اﻟﺜﺎﻧﻲ( ﺳﻨﺔ ٨٢٩١، اﻟﻄﻔﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﺎ إن ﺑﻠﻐﺖ اﻟـ٦١ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ، ﺣﺘﻰ ﻓﻘﺪت اﻫﺘﻤﺎﻣﻬﺎ ﺑﺎﻟﺪراﺳﺔ وﺗــﻌــﻠــﻤــﺖ اﻟـــﺮﻗـــﺺ ﺛـــﻢ اﻟــﺘــﻤــﺜــﻴــﻞ. ﺧـــﻼل اﻟـــﺤـــﺮب ﻋـــﺎش واﻟـــﺪﻫـــﺎ ﻓﻲ اﻟــــــﺮﻳــــــﻒ، وﺑـــﻘـــﻴـــﺖ واﻟــــﺪﺗــــﻬــــﺎ ﻓــﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ﺛﻢ - ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮب - ﻋﺎدت إﻟﻰ ﺑﻠﺪﺗﻬﺎ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ ﻻﻧﻜﺸﻴﺮ.

وﻗﻔﺖ ﺟﺎن ﻋﻠﻰ ﺧﺸﺒﺔ اﳌﺴﺮح ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻷرﺑﻌﻴﻨﺎت، وﺑﺪأت اﻟــﺘــﻤــﺜــﻴــﻞ ﻓــــﻲ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ أواﺧـــــﺮ اﻟــﻌــﻘــﺪ ذاﺗــــــﻪ، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﺣـﻘـﻘـﺖ ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺮح ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة ﺣﻀﻮرﴽ ﻗﻮﻳﴼ ﻟﻢ ﺗﺸﻬﺪه ﻓﻲ أﻓﻼﻣﻬﺎ اﻷوﻟﻰ ﻣﺜﻞ »آﺧـــــــﺮ ﺣــــــﺐ« )٩٤٩١( و»ﺛــــــــــﻼث ﺷـــﻘـــﻴـــﻘـــﺎت« )٠٥٩١( و»دﻛــــــﺘــــــﻮر ﺷـــﻮاﻳـــﺘـــﺰر« )٣٥٩١(، رﺑـــــﻤـــــﺎ ﻷن ﻣــﺨــﺮﺟــﻲ ﻫــﺬه اﻷﻓـــﻼم ﻛــﺎﻧــﻮا ﻣﻦ اﳌﻮاﻫﺐ ﻏﻴﺮ اﳌﺆﺛﺮة ﻓﻲ ﻣﺴﻴﺮة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ )ﺟــــــــــﺎن ﺳـــﺘـــﻴـــﻠـــﻲ ورﻳـــــﺸـــــﺎر ﺑــﻮﺗــﻴــﻴــﻪ وأﻧــــﺪرﻳــــﻪ آﻛــﻴــﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮاﻟﻲ. »ﺟﻮﻟﻴﻴﺘﺎ« )٣٥٩١( ﻛﺎن ﻣﺨﺘﻠﻔﴼ إذ ﺣﻘﻘﻪ ﻣـــﺎرك أﻟﻴﻐﺮﻳﻪ ﻛـﻜـﻮﻣـﻴـﺪﻳـﺎ روﻣــﺎﻧــﺴــﻴــﺔ وﻣﻨﺤﻬﺎ دورﴽ ﻣﺴﺎﻧﺪﴽ ﻟﺠﺎﻧﺐ ﺟـﺎن ﻣﺎرﻳﻪ وداﻧـــﻲ روﺑـــﻦ. ﻟﻜﻦ ﻻ ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻻ »اﻣـــــﺮأة اﻟــﺸــﺮ« أو »اﻟــﺴــﺮﻳــﺮ« وﻻﺣﻘﴼ »ﺟــﺎك ﻫـﺎﻳـﻮاي« ﻣﻨﺤﺎﻫﺎ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ إﻃﻼﻟﺔ ﻣﺤﺪودة اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ، ﺣــﺘــﻰ ﺟــــﺎء دور ﻟــــﻮي ﻣــــﺎل ﺳـﻨـﺔ ٨٥٩١، ﻟﻴﻤﻨﺤﻬﺎ ﺑﻄﻮﻟﺔ »ﻣﺼﻌﺪ إﻟﻰ اﳌﺸﻨﻘﺔ« وﻳﺠﻌﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻧﺠﻤﺔ ﻣﺘﺄﻟﻘﺔ.

ﻣــﻨــﺬ ذﻟـــــﻚ اﻟـــﺤـــﲔ ﻟــــﻢ ﺗــﻌــﺮف ﻣﻬﻨﺔ ﺟﺎن ﻣﻮرو أي ﺗﺮاﺟﻊ ﻳﺬﻛﺮ. اﺳﺘﻌﺎن ﺑﻬﺎ ﻣﺎل ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺘﺎﻟﻲ ﻣﺒﺎﺷﺮة »اﻟﻌﺸﺎق« واﻧﺘﻘﻠﺖ إﻟﻰ ﻓﺮﻧﺴﻮا ﺗﺮوﻓﻮ ﻟﺘﻤﺜﻞ »اﻟﻨﻔﺨﺎت اﻟـــــ٠٠٤« (Blows ٠٠٤ The) وﻣﻨﻪ إﻟـــﻰ روﺟــﻴــﻪ ﻓــﺎدﻳــﻢ ﻓــﻲ »ﻋــﻼﻗــﺎت ﺧﻄﺮة« )٩٥٩١(.

اﳌﺨﺮج ﻣﺎرﺗﻦ رت (Ritt) ﻛﺎن اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ اﻷول اﻟﺬي ﺗﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﻛـــﺈﺣـــﺪى ﺑــﻄــﻼت ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ اﻟـﺤـﺮﺑـﻲ »ﺧـــــﻤـــــﺲ ﻧـــــﺴـــــﺎء ﻣـــــﻮﺻـــــﻮﻣـــــﺎت« (٥Branded Women) ﻟــﺠــﺎﻧــﺐ اﻹﻳـــﻄـــﺎﻟـــﻴـــﺔ ﺳــﻴــﻠــﻔــﺎﻧــﺎ ﻣــﺎﻧــﻴــﺎﻧــﻮ وﻓﻴﺮا ﻣﺎﻳﻠﺰ وﺑﺎرﺑﺮا ﺑﻞ ﻏﻴﺪﻳﺲ وﻛﺎرﻻ ﻏﺮاﻓﻴﻨﺎ. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺣﻤﻞ ﻧﻴﺎت ﻃﻴﺒﺔ وﺗﻨﻔﻴﺬﴽ أﻗﻞ ﻣﻦ اﳌـﻄـﻠـﻮب ﺛــﻢ دﺧــﻞ ﻧﻔﻖ اﻟــﻨــﺴــﻴــﺎن، ﻟـﻜـﻦ ﺑﻄﻠﺘﻪ ﻟﻢ ﺗﺘﺄﺛﺮ ﺑﻞ اﻧﺘﻘﻠﺖ إﻟﻰ ﻓﻴﻠﻢ آﺧﺮ ﻟﻔﺮﻧﺴﻮا ﺗﺮوﻓﻮ وﺑﺮﻋﺖ ﻓﻴﻪ ﻫﻮ »ﺟـــﻮل وﺟــﻴــﻢ« وﺑــﻌــﺪه، وﻣــﻦ ﺑﲔ أﻋــﻤــﺎل أﺧــــﺮى، ﻃﻠﺒﻬﺎ اﻹﺳـﺒـﺎﻧـﻲ ﻟــــﻮي ﺑــﻮﻧــﻴــﻴــﻞ ﻟــﺒــﻄــﻮﻟــﺔ »ﻣــﻔــﻜــﺮة ﺧــﺎدﻣــﺔ« )٤٦٩١(. ﻫـــﺬا ﻓــﻲ اﻟـﻌـﺎم ذاﺗﻪ اﻟﺬي وﺿﻌﻬﺎ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﺟﻮن ﻓﺮاﻧﻜﻨﻬﺎﻳﻤﺮ أﻣﺎم ﺑﻴﺮت ﻻﻧﻜﺎﺳﺘﺮ ﻓﻲ »اﻟﻘﻄﺎر«.

اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻷﻣﲑﻛﻴﺔ

ﺗـﻠـﻚ اﻟـﻔـﺘـﺮة ﻛـﺎﻧـﺖ ﻣــﻦ اﻟـﺜـﺮاء ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﻤﺜﻠﺔ ﻣـــﻮرو ﺑﺤﻴﺚ إﻧـﻬـﺎ ﻟـﻢ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋـﻦ اﻟﻌﻤﻞ. وﻓﻲ ﺣـــﲔ ﺗـــﻌـــﺪدت اﻷدوار واﺧـﺘـﻠـﻔـﺖ اﻷﻓﻼم إﻻ أﻧﻬﺎ داوﻣﺖ ﻋﻠﻰ إﺑﻬﺎر ﻣﺸﺎﻫﺪﻳﻬﺎ ﺑﻤﻮﻫﺒﺔ أداء رﻓﻴﻌﺔ ﻛــﻤــﺎ ﺑــﺠــﻤــﺎل آﺳـــــﺮ. وﻫـــــﺬا ﺗــﺒــﺪى ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻢ ﻣﺎ ذﻛﺮ آﻧﻔﴼ إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ أﻓﻼم ﻣﺜﻞ »ﺧﻠﻴﺞ اﳌﻼﺋﻜﺔ« ﻟﺠﺎك دﻳــﻤــﻲ و»ﻗـــﺸـــﺮة اﳌـــــﻮز« ﳌـﺎرﺳـﻴـﻞ أوﻓـــــﻠـــــﻮس ﻛـــﻤـــﺎ »اﻟــــﻠــــﻴــــﻞ« ﳌــﺎﻳــﻜــﻞ أﻧـﺠـﻠـﻮ أﻧـﻄـﻮﻧـﻴـﻮﻧـﻲ. ﻛـﺬﻟـﻚ ﳌﻌﺖ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ اﻷﳌﺎﻧﻲ ﻓﺮﻧﺮ ﻓﺎﺳﺒﻴﻨﺪر »ﻛــﻮارﻳــﻞ« وﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﺗﻮﻧﻲ رﺷﺎردﺳﻮن »ﺑﺤﺎر ﻣﻦ ﺟﺒﻞ ﻃﺎرق«.

أﺧـــﺮﺟـــﺖ ﻣـــــﻮرو ﺛــﻼﺛــﺔ أﻓـــﻼم ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ. اﻷول ﻛﺎن »ﻟﻮﻣﻴﻴﺮ« )»ﺿـــــــﻮء«( ﺳــﻨــﺔ ٦٧٩١ واﻟــﺜــﺎﻧــﻲ »ﻣـــﺮاﻫـــﻘـــﺔ« ﻣــﺎﻧــﺤــﺔ اﻟــــــﺪور اﻷول ﻟـﺴـﻴـﻤـﻮن ﺳـﻨـﻴـﻮرﻳـﻪ. أﻣـــﺎ اﻟـﺜـﻼث واﻷﺧــﻴــﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺴﺠﻴﻠﻲ ﺑﻌﻨﻮان »ﻟﻴﻠﻴﺎن ﻏﻴﺶ« ﺗﻜﺮﻳﻤﺎ ﻟﻠﻤﻤﺜﻠﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺪ اﻧﺘﻘﻠﺖ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ إﻟﻰ اﻟﻨﺎﻃﻘﺔ ﺑﻨﺠﺎح ﻛﺒﻴﺮ.

ﺗﻘﺪﻳﺮﴽ ﳌﺠﻤﻞ أﻓﻼﻣﻬﺎ ﻧﺎﻟﺖ ﺟـــــﺎن ﻣـــــــﻮرو ﺳــﻌــﻔــﺔ ذﻫـــﺒـــﻴـــﺔ ﻣـﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻛﺎن« ﺳﻨﺔ ٣٠٠٢ وﻫﺬه اﻟﺠﺎﺋﺰة ﻫﻲ واﺣﺪة ﻣﻦ ٦١ ﺟﺎﺋﺰة ﻧﺎﻟﺘﻬﺎ ﺗﻘﺪﻳﺮﴽ ﻋﻦ ﻣﺠﻤﻞ أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ وذﻟﻚ ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت وﻣﺆﺳﺴﺎت ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ ﻣـــــﻦ ﺑــﻴــﻨــﻬــﺎ ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن ﻣــﻮﺳــﻜــﻮ وﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن ﺗــﺎورﻣــﻴــﻨــﺎ وﻣـــﻬـــﺮﺟـــﻦ ﻓــﻨــﻴــﺴــﻴــﺎ وأﻛــﺎدﻳــﻤــﻴــﺔ اﻟـــﻌـــﻠـــﻮم واﻟـــﻔـــﻨـــﻮن اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ )اﻷوﺳـــــــﻜـــــــﺎر( وﻣـــــﻦ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت ﺑﺮﻟﲔ وﺳﺎن ﺳﺎﺑﺴﺘﻴﺎن وﺑﻮﺳﺎن )ﻛــﻮرﻳــﺎ اﻟـﺠـﻨـﻮﺑـﻴـﺔ(. ﻛــﺬﻟــﻚ ﻧﺎﻟﺖ أﻛـــﺜـــﺮ ﻣــــﻦ ٥١ ﺟــــﺎﺋــــﺰة ﻋــــﻦ أدوار ﻓﻌﻠﻴﺔ.

ﺳﻨﺔ ٨٥٩١ ﻧﺎﻟﺖ ﺟﺎﺋﺰة أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻋﻦ »اﻟﻌﺸﺎق« ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻓﻨﻴﺴﻴﺎن. ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣﲔ ﻧﺎﻟﺖ ﺟﺎﺋﺰة أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻣﻦ »ﻛــﺎن« ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟـﺮاﻫـﺒـﺎت« وﻣـﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺑﺮﻟﲔ ﺣــﻈــﻴــﺖ ﺑـــﺠـــﺎﺋـــﺰة أﻓـــﻀـــﻞ ﻣـﻤـﺜـﻠـﺔ ﻋــﻦ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ »اﳌــﺮاﻫــﻘــﺔ«. ﻫــﺬا إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ أرﺑﻊ ﺟﻮاﺋﺰ ﺳﻴﺰار )اﳌﻘﺎﺑﻞ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻟﻸوﺳﻜﺎر اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ( ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ، ﺳـﻨـﺔ ٢٩٩١، ﻓﻴﻠﻢ »اﳌـــﺮأة اﳌــﺴــﻨــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻣــﺸــﺖ ﻓـــﻲ اﻟــﺒــﺤــﺮ« ﻟﻠﻮران ﻫﻴﻨﻴﻤﺎن.

ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــــﺠــــﺎﻧــــﺐ اﻷﻣــــﻴــــﺮﻛــــﻲ، اﺳـــﺘـــﻔـــﺎدت ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود ﻣــﻨــﻬــﺎ ﻓـﻲ أدوار ﻗــﻠــﻴــﻠــﺔ. ﻟــﺠــﺎﻧــﺐ »اﻟــﻘــﻄــﺎر« ﻟـــﺠـــﻮن ﻓــﺮاﻧــﻜــﻨــﻬــﺎﻳــﻤــﺮ )»ﺧـــﻤـــﺲ ﻧــﺴــﺎء ﻣــﻮﺻــﻮﻣــﺎت« ﻛـــﺎن إﻧـﺘـﺎﺟـﴼ إﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﴼ ﺑـﺎﻹﻧـﺠـﻠـﻴـﺰﻳـﺔ، ﳌـﻌـﺖ ﻓﻲ »ﻣﻮﻧﺘﻲ ووﻟﺶ« ﻟﻮﻳﻠﻴﺎم أ. ﻓﺮاﻛﺮ )٠٧٩١( أﻣـــــﺎم ﻟـــﻲ ﻣـــﺎرﻓـــﻦ وﺟـــﺎك ﺑــــﺎﻻﻧــــﺲ. ﻫــــﻲ اﳌـــــــﺮأة اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ اﳌــﻬــﺎﺟــﺮة إﻟـــﻰ اﻟـــﻐـــﺮب اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺤﺐ ﻣــﺎرﻓــﻦ؛ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﻤﻮت ﻗـﺒـﻞ أن ﺗﺴﺘﻘﺮ ﺣـﻴـﺎﺗـﻬـﻤـﺎ. ﺗﺤﺖ إدارة إﻳﻠﻴﺎ ﻛــﺎزان ﻓـﻲ »اﻟﺘﺎﻳﻜﻮن اﻷﺧﻴﺮ« )٦٧٩١( ﺛﻢ »ﻣﺴﺘﺮ ﻛﻼﻳﻦ« ﻟﺠﻮزﻳﻒ ﻟﻮزاي ﻓﻲ اﻟﻌﺎم ﻧﻔﺴﻪ.

ﻣــــــﺎ ﻳــــﺸــــﻲ ﻛــــــﻞ ذﻟـــــــﻚ ﻋــــﻨــــﻪ ﻻ ﻛــﺜــﺮة أﻓــﻼﻣــﻬــﺎ ﻓــﻘــﻂ )٣٣١ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﴼ(، ﺑﻞ ﻓﺘﺮة ﻧﺠﻮﻣﻴﺘﻬﺎ اﻟــﻄــﻮﻳــﻠــﺔ ﻣـــﻦ ﻧــﺎﺣــﻴــﺔ وﺧــﺎﻣــﺘــﻬــﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﻨﺎﺟﺤﺔ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ أﺧﺮى. اﻟـــﺸـــﻬـــﺮة اﻟـــﺘـــﻲ واﻛــﺒــﺘــﻬــﺎ ﺳـﺒـﻘـﺖ ﺷــﻬــﺮة ﻛــﺎﺛــﺮﻳــﻦ دﻳــﻨــﻮف واﻳــﺰاﺑــﻞ أوﺑــــــــﻴــــــــﺮ، وﻃـــــﻐـــــﺖ ﻋــــﻠــــﻰ ﺷـــﻬـــﺮة ﺑـــﺮﻳـــﺠـــﻴـــﺖ ﺑــــــــــﺎردو. ﻫــــﻲ اﳌــﻤــﺜــﻠــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻠــﻌــﺐ ﻛـــﻞ اﻷدوار، ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ ﺗـﻌـﻜــﺲ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ اﳌـــــﺮأة اﳌـﻔـﻜــﺮة واﻟﺤﺴﺎﺳﺔ. ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻃﻴﺒﺔ ﻫﻨﺎ وﺷـﺮﻳــﺮة ﻫـﻨـﺎك، ﻟﻜﻦ اﻟـﻮﻗـﻊ اﻟـﺬي ﺗــﺤــﺪﺛــﻪ ﻟـــﺪى ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻴﻬﺎ واﺣــﺪ وداﺋﻤﴼ ﻣﻬﻢ.

وﺑــﺼــﺮف اﻟـﻨـﻈـﺮ ﻋــﻦ ﻣـﺮاﺣـﻞ ﻋــﻤــﺮﻫــﺎ، ﻓـــــﺈن ﻟــﺪﻳــﻬــﺎ ﻛــﻤــﴼ ﻛـﺒـﻴـﺮﴽ ﻣـﻦ اﻷدوار اﻟـﺘـﻲ أدﺗــﻬــﺎ ﺟـﻴـﺪﴽ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﻠﻚ اﳌﺮاﺣﻞ. ﺣﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﺻـــﺒـــﺤـــﺖ ﻣــﺴــﻨــﺔ ﻓــــﻲ ﻣــﻨــﺘــﺼــﻒ اﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎت اﳌﺎﺿﻴﺔ، وﺟﺪت، ﺑﲔ اﻟــﻨــﻘــﺎد، ﻣــﻦ ﻳـﻤـﻴـﺰﻫـﺎ ﻋــﻦ ﺳـﻮاﻫـﺎ ﻣﻦ اﳌﻤﺜﻠﲔ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻮﺟﻪ اﻟﻬﺎدئ واﻟــﺒــﺤــﺔ اﻟـﺼـﻮﺗـﻴـﺔ اﳌــﻤــﻴــﺰة. أﺣـﺪ أﻓـﻼﻣـﻬـﺎ ﻓـﻲ ذﻟــﻚ اﻟـﺤـﲔ »ﻛﺎﺛﺮﻳﻦ اﻟـﻌـﻈـﻴـﻤـﺔ« اﻟــــﺬي أﻧـﺘـﺠـﺘـﻪ ﺷـﺮﻛـﺔ أﳌﺎﻧﻴﺔ وﺟﻤﻌﻬﺎ ﻣﻊ ﻋﻤﺮ اﻟﺸﺮﻳﻒ.

»ﻃﻮال ﺣﻴﺎﺗﻲ أردت أن أﺑﺮﻫﻦ ﻟـــﻮاﻟـــﺪي أﻧــﻨــﻲ ﻛــﻨــﺖ ﻣـﺼـﻴـﺒـﺔ ﻓﻲ اﺧـﺘـﻴـﺎري« ﻗـﺎﻟـﺖ ذات ﻣـــﺮة. وﻫﻲ رﺑﻤﺎ ﻟﻢ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﻫﺬه اﳌﺤﺎوﻟﺔ ﻓـﻌـﺪد أﻋـﻤـﺎﻟـﻬـﺎ ﻣـﻨـﺬ ﻣﻄﻠﻊ اﻟـﻘـﺮن اﻟﺤﺎﻟﻲ، ﻻ ﻳﻘﻞ ﻋﻦ ٠٢ ﻓﻴﻠﻤﴼ. وﺣﲔ ﺳﺄﻟﻬﺎ ﺻﺤﺎﻓﻲ ﻣﻦ »ذا ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﺗــﺎﻳــﻤــﺰ« ﺳــﻨــﺔ ١٠٠٢، ﻋـــﻦ رأﻳــﻬــﺎ ﻓــﻲ اﻟـﺤـﻴـﺎة ﻗـﺎﻟـﺖ ﻟــﻪ: »اﻟﻜﻠﻴﺸﻴﺔ ﻳﻘﻮل إن اﻟﺤﻴﺎة ﻫﻲ ﺟﺒﻞ. ﺗﺼﻌﺪ ﻓﻮﻗﻪ. ﺗﺼﻞ إﻟﻰ ﻗﻤﺘﻪ ﺛﻢ ﺗﻨﺤﺪر. ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻲ، اﻟﺤﻴﺎة ﻫﻲ ﺻﻌﻮد ﺣﺘﻰ ﺗـﺤـﺘـﺮق«. وﻛـﺎﻧـﺖ ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ ذﻛﺮت ﻣﺎ ﻫﻮ ﺷﺒﻴﻪ ﺑﻬﺬه اﻟﺼﻮرة، ﺣـــﲔ ﻗـــﺎﻟـــﺖ: »ﻟــﻴــﺲ ﺻـﺤـﻴـﺤـﴼ أن اﻟﺤﻴﺎة ﺗﺒﻠﻎ ذروة ﺛﻢ ﺗﻤﻮت. ﻫﻲ ﻣــﺜــﻞ اﻟـﺸـﻤـﻌـﺔ ﺗـﻨـﻄـﻔـﺊ وﻣـــﺎ زاﻟــﺖ ﻗﻮﻳﺔ«.

ﺟﺎن ﻣﻮرو ﻣﻊ ﻋﻤﺮ اﻟﺸﺮﻳﻒ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »ﻛﺎﺛﺮﻳﻦ اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ«

ﻣﺸﻬﺪ ﻣﻦ »ﻣﺼﻌﺪ إﻟﻰ اﳌﺸﻨﻘﺔ« أول أﻓﻼﻣﻬﺎ اﳌﻬﻤﺔ

ﺟﺎن ﻣﻮرو اﻟﺸﺎﺑﺔ