»ﻋﻨﺎﻗﻴﺪ اﻟﻐﻀﺐ« )٠٤٩١( اﻟﺪراﻣﺎ اﻟﻴﺴﺎرﻳﺔ اﻟﱵ اﺣﺘﻀﻨﻬﺎ اﻟﻴﻤﲔ
ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺷﺘﺮى اﳌﻨﺘﺞ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ اﳌــﻌــﺮوف دارﻳــــﻞ ف. زاﻧــــﻮك ﺣﻘﻮق رواﻳــﺔ ﺟﻮن ﺷﺘﺎﻳﻨﺒﻚ The Grapes of Wrath اﳌـــﻨـــﺸـــﻮرة ﺳــﻨــﺔ ٩٣٩١، وﻗﺒﻞ أن ﻳﻤﻨﺢ ﺟـﻮن ﻓــﻮرد اﻟﻀﻮء اﻷﺧﻀﺮ ﻟﻨﻘﻞ اﻟﺮواﻳﺔ إﻟﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ، ﻗــﺎم ﺑــﺈرﺳــﺎل ﺗـﺤـﺮﻳـﲔ إﻟــﻰ اﳌﻨﺎﻃﻖ اﻷﻣــــﻴــــﺮﻛــــﻴــــﺔ اﳌـــﻨـــﻜـــﻮﺑـــﺔ ﺑــﺎﻟــﺒــﻄــﺎﻟــﺔ ﻟﻴﻌﺮف ﻣﺎ إذا ﻛﺎن ﺷﺘﺎﻳﻨﺒﻚ ﻏﺎﻟﻰ ﻓـــﻲ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ آﺛــــﺎر ﺳـــﻨـــﻮات اﻟــﻴــﺄس اﻻﻗﺘﺼﺎدي وﻣﻌﺎﻧﺎة اﻟﻔﻘﺮ اﻟﺸﺪﻳﺪ اﻟــــــــﺬي ﺷـــﻤـــﻞ ﻣــــــﺰارﻋــــــﻲ اﻟـــــﻮﻻﻳـــــﺎت اﻟــﻮﺳــﻄــﻰ )ﻣــﺜــﻞ أوﻛـــﻼﻫـــﻮﻣـــﺎ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺒﺪأ اﻷﺣــﺪاث ﻓﻴﻬﺎ(. ﻟﻜﻦ اﻟﺘﻘﺎرﻳﺮ اﻟـــﺘـــﻲ رﻓـــﻌـــﺖ إﻟـــﻴـــﻪ ﻣــﺮﻓــﻘــﺔ ﺑــﺼــﻮر ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ أﻛﺪت ﻟﻪ ﺷﻴﺌﺎ واﺣﺪﴽ: اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﻟﻢ ﻳﻨﻘﻞ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﺑﻞ وأرى اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻨﻬﺎ.
ﻧﺎﻧﻠﻲ ﺟﻮﻧﺴﻮن آل إﻟﻴﻪ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟـﻨـﺺ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ وﻛــﺮﻳــﻎ ﺗﻮﻻﻧﺪ اﻟـــﺘـــﺼـــﻮﻳـــﺮ، وﻛـــﻼﻫـــﻤـــﺎ ﻣــــﻦ ﺧــﻴــﺮة ﻣــﺤــﺘــﺮﻓــﻲ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﻛــــﻞ ﻓــــﻲ ﺣــﻘــﻠــﻪ. ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ ﺗـــــﻮم ﺟـــــﻮد اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻘــﻮد اﻟﺮواﻳﺔ أداﻫﺎ ﻫﻨﺮي ﻓﻮﻧﺪا وواﻟﺪﺗﻪ ﻫـــﻲ اﳌــﻤــﺜــﻠــﺔ اﳌـــﺴـــﺎﻧـــﺪة دوﻣـــــﺎ ﺟﲔ دارول وﻫــﻲ ﻧـﺎﻟـﺖ أوﺳــﻜــﺎر أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻣﺴﺎﻧﺪة وﻫﻮ أﺣﺪ أوﺳﻜﺎرﻳﻦ اﺳﺘﺤﻮذﻫﻤﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﻟﺘﺎﻟﻲ ﻹﻧﺘﺎﺟﻪ. اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﻧﺼﻴﺐ اﳌﺨﺮج ﺟﻮن ﻓﻮرد.
ﻓﺤﻮى ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﻷدﺑﻲ اﳌﻤﻴﺰ ﻫﻮ اﻟﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺎﻣﺖ ﺑﻬﺎ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻣﻦ ﻓﻼﺣﻲ اﻟﻮﺳﻂ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ إﻟﻰ وﻻﻳﺔ ﻛﺎﻟﻴﻔﻮرﻧﻴﺎ ﺑﺴﻴﺎرة ﻣﺘﻬﺎﻟﻜﺔ ﺗﺤﻤﻞ ﻣﺎ ﺗﻴﺴﺮ ﺣﻤﻠﻪ ﻣﻦ ﻣﺘﺎع، ﺑﺤﺜﴼ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﺗﺤﺖ وﻃﺄة ﻣﺎ ﺳﻤﻲ ﺑﺴﻨﻮات »اﻟﻜﺴﺎد اﻟﻜﺒﻴﺮ« ﻓـﻲ اﻟﻌﺸﺮﻳﻨﺎت. ﻣﺜﻞ ﺳﻮاﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﺋﻼت اﻟﻨﺎزﺣﺔ، ﻫــﺮﺑــﺖ ﻣــﻦ أﺳــﺒــﺎب اﻟـﻔـﻘـﺮ ﻟـﺘـﻘـﻊ ﻓﻲ ﻣﺨﻠﺐ اﳌﺘﺎﺟﺮﻳﻦ ﺑﺎﳌﺄﺳﺎة.
اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺤﺎﻓﻆ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﳌﻀﻤﻮن اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ اﻟﺼﺎرخ ﺿـﺪ اﻟﻔﺘﺮة وﺿــﺪ اﳌﺘﺎﺟﺮﻳﻦ ﻓﻴﻬﺎ وﻣــﻦ اﺳﺘﻐﻠﻬﺎ ووﻇـﻔـﻬـﺎ ﳌﺼﺎﻟﺤﻪ اﳌـــــــــﺎدﻳـــــــــﺔ. ﺑــــــﻞ وﻳــــﻨــــﻘــــﻞ اﻟــــﺮﺳــــﺎﻟــــﺔ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ اﻟﺘﻲ وﻗﻔﺖ ﻣﻊ اﳌﻌﺪﻣﲔ ﺿﺪ اﳌﺴﺘﻐﻠﲔ وأﺻﺤﺎب اﳌﺼﺎﻟﺢ. إﻧــﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻳـﺴـﺎري ﻣـﻦ اﳌـﺨـﺮج ﺟﻮن ﻓــــــــﻮرد اﳌــــــﻌــــــﺮوف ﺟــــــﺪﴽ ﺑــﺎﻧــﺘــﻤــﺎﺋــﻪ اﻟﻴﻤﻴﻨﻲ. ﺗﻨﺎﻗﺾ ﻟﻢ ﻳﺘﻜﺮر ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻻ ﻣﻌﻪ وﻻ ﻣﻊ ﺳﻮاه.
ﺑــﻌــﺾ ﻫـــﺬا اﳌــﻀــﻤــﻮن ﻣﺘﺮﺟﻢ إﻟـــــﻰ اﻟــــﺤــــﻮار اﻟـــــــﻼذع اﻟــــــﺬي ﻳـﻠـﻘـﻴـﻪ اﻟــﺸــﺎب ﺗـــﻮم ﻓــﻲ أﺣـــﺪ أﻫـــﻢ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻴﻘﻮل: »أﻓﻜﺮ ﻓﻴﻨﺎ أﻳﻀﴼ. ﻓﻲ اﻟﻨﺎس اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻌﻴﺸﻮن ﻛﺎﻟﺨﻨﺎزﻳﺮ ﺑﻴﻨﻤﺎ أرض ﺧﺼﺒﺔ ﻣﺮﻣﻴﺔ ﺿﻴﺎﻋﴼ. أو ﺗــﻨــﺘــﻤــﻲ ﻟــﺸــﺨــﺺ واﺣـــــﺪ ﻳـﻤـﻠـﻚ ﻣﻠﻴﻮن ﻓﺪان ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻣﺎﺋﺔ أﻟﻒ ﻣﺰارع ﻳﺘﻀﻮرون ﺟﻮﻋﴼ. وأﺗﺴﺎءل ﻟﻮ أن ﻛﻞ ﺟﻤﺎﻋﺘﻨﺎ اﺗﺤﺪت وﺻﺮﺧﺖ...«.
ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺗـﺸـﻲ واﻟــﺪﺗــﻪ ﺑﺨﻮﻓﻬﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ أﻓﻜﺎره اﳌﻨﺎﻫﻀﺔ ﻻﺳﺘﻐﻼل اﻟﺒﻌﺾ ﻟﻠﻮﺿﻊ اﳌﺰري اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺸﻪ اﳌــﻬــﺎﺟــﺮون، ﻳﺠﻴﺐ ﺑـﺄﻧـﻪ ﻟــﻦ ﻳﻜﻒ: »ﺳــﺄﻛــﻮن ﻓــﻲ اﻟـــﺠـــﻮار. ﻓــﻲ اﻟــﻈــﻼم. ﺳــﺄﻛــﻮن ﻓــﻲ ﻛــﻞ ﻣــﻜــﺎن ﺗﺴﺘﻄﻴﻌﲔ اﻟﻨﻈﺮ إﻟـﻴـﻪ. أﻳﻨﻤﺎ ﻛــﺎن ﻫﻨﺎك ﻗﺘﺎل ﻟـــﻜـــﻲ ﻳــﺘــﻤــﻜــﻦ اﻟـــﺠـــﻴـــﺎع ﻣــــﻦ اﻷﻛـــــﻞ. ﺳﺄﻛﻮن ﻫﻨﺎك. أﻳﻨﻤﺎ ﺗﻮاﺟﺪ ﺷﺮﻃﻲ ﻳﻀﺮب رﺟﻼ. ﺳﺄﻛﻮن ﻫﻨﺎك«.
ﻫـــــﺬه رﺳــــــــﺎﻻت ﺧـــﻄـــﻴـــﺮة ﻣــــﺮت ﺗﺤﺖ اﻟﺮادار واﻟﺜﺎﺑﺖ ﻫﻮ أﻧﻪ ﻟﻮ ﻗﺪر ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ أن ﻳـﻨﺘﺞ ﺑﻌﺪ ﺧﻤﺲ ﺳﻨﻮات أو ﻧﺤﻮﻫﺎ ﻻﺷﺘﻌﻠﺖ اﻷﺿﻮاء اﻟﺤﻤﺮ واﻧﻄﻠﻘﺖ أﺻـــﻮات أﺟـــﺮاس اﻟﺨﻄﺮ اﳌـﻜـﺎرﺛـﻲ. ﻟﻜﻦ ﻣـﺎ ﺷﻔﻊ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ ﻫﻮ أﻧـﻪ أﻣﻴﺮﻛﻲ ﺻﻤﻴﻢ وﻧﻘﻞ ﻋﻦ واﻗﻊ ﻏــﻴــﺮ ﻣــﺴــﺘــﻮرد. اﻷﺣــــــﺪاث ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ وﻗﻠﻢ ﺷﺘﺎﻳﻨﺒﻚ ﻛﺎن ﺗﺴﺠﻴﻠﻴﴼ.
ﻓـــﻮﻧـــﺪا ﻛـــــﺎن راﺋـــﻌـــﴼ ﻓـــﻲ اﻟـــــﺪور )ورﺷﺢ ﻟﻸوﺳﻜﺎر وﻟﻢ ﻳﻨﻠﻪ(. ﻛﻠﻤﺎ ﺗﺤﺪث ﻋﺼﺮ اﻟﺠﻮ اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ ﺑﻜﻠﻤﺎﺗﻪ. أدرك اﳌـﻤـﺜـﻞ ﻣــﻦ اﻟـﺒـﺪاﻳـﺔ أﻫــﻤــﻴــﺔ ﻫــــﺬا اﻟـــــﺪور ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ إﻟـﻴـﻪ وﻋــــﺮف زاﻧـــــﻮك رﻏــﺒــﺘــﻪ ﻓـــﺄﺷـــﺎع أﻧــﻪ ﺳﻴﻌﻄﻲ اﻟﺪور ﻟﺘﺎﻳﺮون ﺑﺎور وذﻟﻚ ﻷن ﻓﻮﻧﺪا، آﻧﺬاك، ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺮﻳﺪ رﺑﻂ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻌﻘﺪ ﻃﻮﻳﻞ اﻷﻣﺪ ﻻ ﻣﻊ زاﻧﻮك وﻻ ﻣﻊ ﺳﻮاه. ﺣﲔ ﺳﻤﻊ ﺑﺄن زاﻧﻮك ﻳـﻔـﻜـﺮ ﻓـــﻲ ﺑــــﺎور ﻟـــﻠـــﺪور واﻓــــﻖ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻗﻴﻊ اﻟﻌﻘﺪ ﻃﻤﻌﴼ ﻓﻲ اﻟﺪور.
»ﻋﻨﺎﻗﻴﺪ اﻟـﻐـﻀـﺐ« ﻳﺒﻘﻰ ﻓﻨﻴﴼ ﻣــﺮﺗــﻌــﴼ ﺧــﺼــﺒــﴼ ﻷﺳــﺎﻟــﻴــﺐ اﻟـﺘـﻌـﺒـﻴـﺮ اﻟــﻜــﻼﺳــﻴــﻜــﻴــﺔ ﻓــــﻲ أواﻧـــــﻬـــــﺎ. ﻓـــــﻮرد، رﻏــــﻢ ﺗــﺪﺧــﻠــﻪ ﻟـﺘـﻐـﻴـﻴـﺮ اﻟــﻨــﻬــﺎﻳــﺔ ﻣﻦ ﻣــﺘــﺸــﺎﺋــﻤــﺔ إﻟــــﻰ ﻣــﺘــﻔــﺎﺋــﻠــﺔ، ﻳــﺤــﺘــﺮم اﻟــﻀــﺮورة اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ وﻳــﻨــﻮع ﻟﻘﻄﺎﺗﻪ ﺗﺒﻌﴼ ﻟﻠﻤﻨﺎﺳﺒﺎت وأﺣﺪاﺛﻬﺎ ﻣﺒﺘﻌﺪﴽ ﻋـﻦ اﺳﺘﺨﺪام ﻣـﺆﺛـﺮات دراﻣـﻴـﺔ ﻏﻴﺮ ﻋﻀﻮﻳﺔ. وﻓﻲ ﺣﺎل ﻗﺎم أﺣﺪﻧﺎ ﺑﺤﺼﺮ ﻣﺎ ﺗﻢ إﻧﺘﺎﺟﻪ ﻣﻦ أﻓــﻼم واﻗﻌﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻓﺈﻧﻪ ﻟﺰاﻣﴼ ﻋــﻠــﻴــﻪ وﺿــــﻊ ﻫــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟـــﺪراﻣـــﻲ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻛﺄﺣﺪ أﺑﺮز اﻷﻣﺜﻠﺔ.
ﻓﻴﻪ أﻳﻀﴼ ﺗﺨﻠﻰ اﳌـﺨـﺮج ﺟﻮن ﻓﻮرد ﻋﻦ ﻣﺜﺎﻟﻴﺎﺗﻪ اﻵﻳﺮﻟﻨﺪﻳﺔ. ﺗﻠﻚ اﻟـــﺘـــﻲ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗــﺸــﻤــﻞ ﻣـــﻼﻣـــﺢ ﺣــﻴــﺎة اﻟﺒﻴﺾ ﻓﻲ اﻟﻐﺮب اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ اﻟﻘﺪﻳﻢ وﺗـــﻤـــﻴـــﺰ أﻋـــﻤـــﺎﻟـــﻪ ﺑـــﺈﻋـــﺠـــﺎب اﳌــﺨــﺮج اﳌﻔﺮط ﺑﺨﻠﻔﻴﺘﻪ وﺧﻠﻔﻴﺔ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻪ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ. ﻛﻌﺎدﺗﻪ اﻧﺼﺮف ﻟـﺘـﺄﻛـﻴـﺪ دور اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﻓــﻲ اﻹﻳــﺤــﺎء اﻟﻌﺎم ﺑﺎﳌﻜﺎن وﻣﺎ ﻳﻘﻊ ﻓﻴﻪ. ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟــﺼــﺪد ﺻـــﻮر ﻛــﺮﻳــﻎ ﺗــﻮد ﻣﺸﺎﻫﺪه ﺑــــﺈﺿــــﺎءة ﺧـــﺎﻓـــﺘـــﺔ وﻣـــﻨـــﺎﺳـــﺒـــﺔ ﺟـــﺪﴽ ﻟﻠﺤﺪث وﻟﻠﻤﻜﺎن وﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ.