ﺟﺎن ﺷﻤﻌﻮن ﺣﺎرب ﺑﻜﺎﻣﻴﺮﺗﻪ ٠٤ ﻋﺎﻣﴼ ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺴﻼم
أﻃﺎﺣﺖ ﺑﻪ اﻟﺬاﻛﺮة وﻫﻮ ﻳﺤﺎول ﺗﺮوﻳﻀﻬﺎ
ﻣـــﻦ ﻣـــﻔـــﺎرﻗـــﺎت اﻟـــﻘـــﺪر اﳌــﺆﳌــﺔ، أن ﻳﺮﺣﻞ ذاك اﳌـﺨـﺮج اﻟــﺬي ﻛـﺮس ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻟﻠﻘﺒﺾ ﻋﻠﻰ ذاﻛﺮة ﺷﻌﺒﻪ، ﺑــﻤــﺮض أﻟــﺰﻫــﺎﻳــﻤــﺮ. وﻣـــﻦ اﳌــﺤــﺰن ﺣﻘﺎ أﻻ ﺗﻜﻮن ﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﺳــﺠــﻠــﻬــﺎ اﳌـــﺨـــﺮج ﺟـــــﺎن ﺷــﻤــﻌــﻮن ورﺣﻞ )أول ﻣﻦ أﻣﺲ(، ﺣﻮل ﺑﺆس اﻟـــﺤـــﺮب وﻏـــﺒـــﺎء اﻟــﻄــﺎﺋــﻔــﻴــﺔ، وﻣـــﺂل اﻟـــﺤـــﻘـــﺪ، ﻗـــﺪ أﺛـــﻤـــﺮت ﻧــﻔــﻌــﺎ ﻛــﺒــﻴــﺮا ﻓـﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ، ﻛــﺎن ﻳﻈﻦ ﻫـﻮ ﻧﻔﺴﻪ، أن ﻋﻨﻔﻬﺎ ﻓـﻲ ﺑـﺆرﺗـﲔ ﻫﻤﺎ ﻟﺒﻨﺎن وﻓــﻠــﺴــﻄــﲔ، ﻓــــﺈذا ﺑــﺎﻟــﺨــﺮاب ﻳـــﺪب ﻓــﻲ أوﺻــﺎﻟــﻬــﺎ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ. ﺑﺄﻓﻼﻣﻪ اﻟـــﻮﺛـــﺎﺋـــﻘـــﻴـــﺔ اﻟــــﺘــــﻲ أﻋــــﻄــــﺎﻫــــﺎ ﻛــﻞ ﺟــﻬــﺪه وﻧــﺒــﻀــﻪ، ﻳـــﻮم ﻛـــﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻄﻮﻳﻞ ﻳﺤﺘﺎج ﺗﻤﻮﻳﻼ وﻣﺴﺎﻧﺪة وﺷــــﺮوﻃــــﴼ، ﺣـــــﺮر ﺷــﻤــﻌــﻮن ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ اﻟﺴﺆال واﻻﻧﺘﻈﺎر واﻻرﺗﻬﺎن. ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻜﻔﻴﻪ ﻛﺎﻣﻴﺮا وﺣﻤﺎس، وﻋﲔ ﺛﺎﻗﺒﺔ وﺻﺪق ﻻ ﻳﻨﻀﺐ، وﻗﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﳌﺎل، ﻛﻲ ﻳﻨﻄﻠﻖ ﻓﻲ ﺑﻠﺪ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻓﻴﻪ ﻳﺴﺘﺤﻖ أن ﻳـﻜـﻮن ﻓﻴﻠﻤﺎ وﻋـﺒـﺮة. ﺑﺪأ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻣﻊ اﻟﺤﺮب وﺗــﻮﻓــﻲ ﻗﺒﻞ أن ﻳــﺮى اﻟــﺴــﻼم. ﻫﻮ ﻣـﻦ أوﻟـﺌـﻚ اﻟـﺬﻳـﻦ أﺳـﺴـﻮا ﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة، ﺗﻨﺎﺿﻞ ﻣﻦ أﺟﻞ اﻹﻧـﺴـﺎن واﻟـﻜـﺮاﻣـﺔ وﺣــﻖ اﻟﺒﺸﺮي ﻓﻲ أن ﻳﻌﻴﺶ ﻛﻠﻴﺘﻪ ﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ دﻳﻨﻪ واﻧﺘﻤﺎﺋﻪ اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ، ﻗﺒﻞ أن ﺗــﻄــﻮى ﻫــــﺬه اﻟــﺼــﻔــﺤــﺔ وﺗــﺒــﺪأ ﻣﻮﺟﺔ أﻛﺜﺮ ﻣﺮﺣﺎ وﻓﺮﺣﺎ.
ﻣﻊ ﻣﺎرون ﺑﻐﺪادي وﺟﻮﺳﻠﲔ ﺻـــﻌـــﺐ وﺑـــــﺮﻫـــــﺎن ﻋـــﻠـــﻮﻳـــﺔ ورﻧـــــﺪا اﻟــــﺸــــﻬــــﺎل، وآﺧـــــﺮﻳـــــﻦ، ﻣـــﻀـــﻰ ﻓـﻲ ﺗﺸﺮﻳﺢ ﻛــﻮارث اﻟـﺤـﺮب ﻣـﻦ ﺧﻼل ﻋـــﻴـــﻮن ﺿــﺤــﺎﻳــﺎﻫــﺎ وﻋــﺬاﺑــﺎﺗــﻬــﻢ. ﻣـــــــــﻦ ﺑـــــــــﻴـــــــــﺮوت إﻟـــــــــــﻰ اﻟـــــﺠـــــﻨـــــﻮب وﻓﻠﺴﻄﲔ، ﺟﺎﻟﺖ ﻛﺎﻣﻴﺮات ﻫﺆﻻء اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﲔ اﻟــــﺬﻳــــﻦ اﻧــــﺤــــﺎزوا ﻣــﻦ دون أي اﻟــﺘــﺒــﺎس إﻟـــﻰ اﻟﺴﻠﻢ ﻗـﺒـﻞ أي ﺷـــﻲء آﺧـــﺮ، وﻟـــﻢ ﻳــﺆﻳــﺪوا ﻓــــﻲ أﻋــﻤــﺎﻟــﻬــﻢ ﻃـــﺮﻓـــﺎ أو ﻳــﺪﻳــﻨــﻮا آﺧــﺮ، ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء إﺳـﺮاﺋـﻴـﻞ. ﻛﺎﻧﻮا ﻳﺪرﻛﻮن ﺟﻴﺪا أن اﻟﻘﺘﻞ ﻻ ﻳﻮﺻﻞ إﻟــﻰ ﻏـﺎﻳـﺔ، ﺧﺼﻮﺻﺎ ﺣـﲔ ﻳﻜﻮن ﺑﲔ أﺑﻨﺎء اﻟﺒﻠﺪ اﻟﻮاﺣﺪ.
ﺟــــﺎن ﺷــﻤــﻌــﻮن ﻛــــﺎن ﺳــﺒــﺎﻗــﴼ، ﻫـﻮ اﺑــﻦ اﻟﺒﻘﺎع واﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺮﻳﻔﻴﺔ، اﻟـــﺬي ﻇــﻦ أن اﻟــﺰراﻋــﺔ ﻃـﺮﻳـﻘـﻪ، أو اﻟﻌﻠﻮم اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻓــــﺈذا ﺑـــﻪ ﻳــﺠــﺪ ﻧــﻔــﺴــﻪ ﻓـــﻲ »ﻣـﻌـﻬـﺪ اﻟــﻔــﻨــﻮن اﻟــﺠــﻤــﻴــﻠــﺔ«، وﻗــــﺪ اﻓـﺘـﺘـﺢ أﺑـــﻮاﺑـــﻪ. ﺛـــﻢ ﻛـــﺎن اﻧــﺘــﻘــﺎﻟــﻪ ﻹﻛــﻤــﺎل دراﺳـﺘـﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻓـﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ﻣﻨﻌﻄﻔﺎ ﺧﺼﻮﺻﺎ أﻧــﻪ ﺗﺼﺎدف ﻣﻊ ﺛﻮرة ٨٦٩١ اﻟﺘﻲ أﺣﺪﺛﺖ زﻟﺰاﻻ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺎ وﻃﻼﺑﻴﺎ ﻫﻨﺎك.
ﺑـــﺪأ اﻟــﺮﺟــﻞ ﺛـــﻮرﻳـــﴼ، ﻓــﻤــﺎ ﻛــﺎد ﻳـــﻌـــﻮد إﻟـــــﻰ ﻟـــﺒـــﻨـــﺎن، وﻛـــــــﺎن ﻳـــﻌـــﺪ ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻋــﻦ ﻓــﻴــﺮوز، ﺣﺘﻰ اﻧﺪﻟﻌﺖ اﻟﺤﺮب اﻷﻫﻠﻴﺔ، وﺑﺪأ اﻟﺒﻠﺪ ﻳــﻨــﺰﻟــﻖ إﻟـــﻰ اﻟــﺠــﺤــﻴــﻢ. ﺑـﺮﻧـﺎﻣـﺠـﻪ اﻹذاﻋـــــﻲ اﻟـــﺬي ﻻ ﻳـــﺰال ﻳﺴﺘﺬﻛﺮه اﻟـــﺒـــﻌـــﺾ ﻣـــــﻊ زﻳــــــــﺎد اﻟـــﺮﺣـــﺒـــﺎﻧـــﻲ »ﺑﻌﺪﻧﺎ ﻃﻴﺒﲔ، ﻗﻮل اﻟﻠﻪ« ﺑﻘﻔﺸﺎﺗﻪ واﺳــﻜــﺘــﺸــﺎﺗــﻪ وﺳـــﺨـــﺮﻳـــﺎﺗـــﻪ، ﺑــﺪأ ﻋــــﻼﻣــــﺔ ﻓــــــﺎرﻗــــــﺔ. ﺛـــــﻢ دﺧـــــــﻞ ﻋـــﺎﻟـــﻢ اﻹﺧﺮاج اﻟﻔﻌﻠﻲ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺴﻠﺴﻞ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻲ وأﻋﻤﺎل وﺛﺎﺋﻘﻴﺔ، وﻛﺮت ﺳﺒﺤﺔ اﻷﻓﻼم. ﺻﻮر »ﺗﻞ اﻟﺰﻋﺘﺮ« ﺑﺎﻟﺸﺮاﻛﺔ ﻣﻊ اﳌﺨﺮﺟﲔ ﻣﺼﻄﻔﻰ أﺑــــﻮ ﻋــﻠــﻲ وﺑــﻴــﻨــﻮ أدرﻳــــﺎﻧــــﻮ، ﻋــﺎم ٦٧٩١، »أﻧــــﺸــــﻮدة اﻷﺣــــــــﺮار« ﻋــﺎم ٨٧٩١ ﺗﺤﻴﺔ ﻟﺤﺮﻛﺎت اﻟﺘﺤﺮر.
ﺑــﺘــﻌــﺎرﻓــﻪ ﻋــﻠــﻰ اﻟـﻔـﻠـﺴـﻄـﻴـﻨـﻴـﺔ اﳌﻮﻟﻮدة ﻷم أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﺎن ﻣﻲ اﳌـﺼـﺮي اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻋـﺎﺋـﺪة ﺑﻌﺪ ٤ ﺳﻨﻮات ﻣﻦ اﻟﺪراﺳﺔ ﻓﻲ ﻛﺎﻟﻴﻔﻮرﻧﻴﺎ إﻟــﻰ ﻣـﻜـﺎن إﻗـﺎﻣـﺘـﻬـﺎ ﺑــﻴــﺮوت، وﺟـﺪ أﺧﻴﺮا ﺷﺮﻳﻜﺔ ﺣﻴﺎﺗﻪ. ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺼﺒﻴﺔ ﻗﺪ رﺟﻌﺖ ﻣﻦ أﻣﻴﺮﻛﺎ ﺑﻌﺪ أن أﻧﻬﺖ ﺗﺨﺼﺼﻬﺎ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ وﻣﻌﻪ ﺑﺪأت ﻓـﻴـﻠـﻤـﻬـﺎ اﻷول »ﺗــﺤــﺖ اﻷﻧـــﻘـــﺎض« ٢٨٩١ أﺛـﻨـﺎء اﻟـﺤـﺼـﺎر اﻹﺳﺮاﺋﻴﻠﻲ ﻟــــﺒــــﻴــــﺮوت، ﺣـــــﲔ ﻛــــﺎﻧــــﺎ ﻳـــﺼـــﻌـــﺪان إﻟــــــــﻰ اﻟــــﺴــــﻄــــﺢ ﺣــــﻴــــﺚ ﻳـــﺴـــﻜـــﻨـــﺎن، وﻳـــﺠـــﺎزﻓـــﺎن ﻓـــﻲ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ ﻣـﺸـﺎﻫـﺪ ﻗﺼﻒ اﻟﻄﺎﺋﺮات اﻹﺳﺮاﺋﻴﻠﻴﺔ رﻏﻢ اﻟﺨﻄﻮرة اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻌﺮﺿﺎن ﻟﻬﺎ ﻣﻊ ﻣﺼﻮرﻫﻤﺎ. ﺛﻢ أﺧﺮﺟﺎ ﻣﻌﺎ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣـﻦ اﻷﻓــﻼم اﳌﺸﺘﺮﻛﺔ، ﻓﻴﻠﻢ »زﻫــﺮة اﻟﻘﻨﺪول« )٥٨٩١( اﻟﺬي ذﻫﺐ ﺑﻬﻤﺎ إﻟﻰ اﻟﺠﻨﻮب ﺑﻌﺪ ﺑﻴﺮوت، وﺳﻠﻄﺎ اﻟـــــﻀـــــﻮء ﻋـــﻠـــﻰ دور اﻟــــﻨــــﺴــــﺎء ﻓــﻲ ﻣــﻘــﺎوﻣــﺔ اﻻﺣــــﺘــــﻼل. ﺑـــﻌـــﺪه ﺻـــﻮرا ﻣﻌﺎ »ﺟﻴﻞ اﻟﺤﺮب« ﻓﻲ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﳌﺎ آل إﻟـﻴـﻪ أﻧـــﺎس ﻣــﻸ اﻟـﻌـﻨـﻒ أﻳﺎﻣﻬﻢ وﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ، ﺛﻢ اﺳﺘﻜﻤﻠﺖ اﻟــﺴــﻠــﺴــﻠــﺔ ﺑـــــ »أﺣــــﻼم ﻣــﻌــﻠــﻘــﺔ« ﻋــﺎم ٢٩٩١، وﺑﻘﻲ اﻟﺘﺮﻛﻴﺰ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺴﺎء ﺧﺼﻮﺻﺎ اﻟﻠﻮاﺗﻲ ﺧﻄﻒ رﺟﺎﻟﻬﻦ أﺛﻨﺎء اﻟﺤﺮب، وﺗﺮﻛﻦ ﻷﻗﺪارﻫﻦ ﻣﻦ أﺑـﺮزﻫـﻦ ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ، وداد ﺣﻠﻮاﻧﻲ اﻟﺘﻲ دﻋـﺖ أﻫﺎﻟﻲ اﳌﺨﻄﻮﻓﲔ ﺑﻌﺪ أن ﻳﺌﺴﺖ ﻣﻦ اﻟﻌﺜﻮر ﻋﻠﻰ زوﺟﻬﺎ ﻟﻨﻜﺘﺸﻒ ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ أﻧـﻬـﻢ وﺻﻠﻮا إﻟﻰ ٧١ أﻟﻔﺎ ﺑﲔ ﻣﻔﻘﻮد وﻣﺨﻄﻮف. وﻳﺴﺘﻜﻤﻞ ﺟــﺎن ﺷﻤﻌﻮن ﻣـﻄـﺎردة آﻻم اﻟـــﺤـــﺮب وﻧــﺴــﺎﺋــﻬــﺎ ﻣـــﻦ ﺧــﻼل ﻗﺼﺔ اﻟﻄﺒﻴﺒﺔ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ ﻟﻴﻠﻰ ﻧﻮر اﻟﺪﻳﻦ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »رﻫﻴﻨﺔ اﻻﻧﺘﻈﺎر« ﻋﺎم ٤٩٩١.
اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻊ زوﺟﺘﻪ ﻣﻲ أﻛﺴﺐ أﻓﻼﻣﻪ ﺑﻌﺪا آﺧﺮ. ﻛﺎﻧﺎ ﻳﺘﻘﺎﺳﻤﺎن اﻹﺧﺮاج ﻣﻌﺎ أو اﻹﻧﺘﺎج واﻹﺧﺮاج ﻟــﻀــﺒــﻂ إﻳـــﻘـــﺎع اﻟــﻌــﻤــﻞ. وﻓــــﻲ ﻛـﻞ اﻟــــﺤــــﺎﻻت، ﻫــــﺬا اﻟــﻠــﻘــﺎء اﻟـﻌـﺎﻃـﻔـﻲ واﻟﻔﻨﻲ واﺟﺘﻤﺎﻋﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ رؤﻳـﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ووﻃﻨﻴﺔ ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ، ﺟﻌﻞ ﻣﺸﻮارﻫﻤﺎ اﻟﺜﻨﺎﺋﻲ، ﻣﻦ اﻟﺘﺠﺎرب اﻟـــﻔـــﺮﻳـــﺪة ﻓـــﻲ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺔ، وأﻧـﺘـﺠـﺖ إﺿـﺎﻓـﺔ إﻟﻰ اﻷﻓـــــﻼم اﺑـﻨـﺘـﻴـﻬـﻤـﺎ اﻟــﻠــﺘــﲔ ﻛـﺎﻧـﺘـﺎ ﺗــﺬﻫــﺒــﺎن ﻣـﻌـﻬـﻤـﺎ إﻟــــﻰ اﻟـﺘـﺼـﻮﻳـﺮ وﺻﺎرﺗﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﺷﺮﻳﻜﺘﲔ ﻓﻲ اﳌـﺸـﺮوع اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ، ﺧﺼﻮﺻﺎ أﻧﻪ ﻛﺎن ﻗﺪ أﻧﺸﺄ ﻣﻊ زوﺟﺘﻪ »ﻣﻴﺪﻳﺎ ﻟــﻠــﺘــﻠــﻔــﺰﻳــﻮن واﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ« و»ﻧــــﻮر ﻟﻺﻧﺘﺎج«.
ﻛــــﺎن ﻻ ﺑــــﺪ ﻣـــﻦ اﻧــﺘــﻈــﺎر ﻋــﺎم ٠٠٠٢، ﻟﻴﻘﺪم ﺟــﺎن ﺷﻤﻌﻮن ﻋﻠﻰ إﺧﺮاج ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺮواﺋﻲ اﻷول »ﻃﻴﻒ اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ« اﻟـــﺬي راﻛـــﻢ ﻛــﺜــﻴــﺮﴽ، ﻋﻠﻰ ﺷﺨﺼﻴﺎت وﻣﺴﺎرات اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻴﺎت اﻟـــﺘـــﻲ ﺳــﺒــﻘــﺘــﻪ، وﺑـــﻘـــﻲ وﻓـــﻴـــﴼ، ﻣـﻦ ﺧــﻼﻟــﻪ، ﻟﺜﻴﻤﺔ اﻟــﺤــﺮب واﻷﻟـــﻢ ﻣﻦ ﺧـــــﻼل ﻗــﺼــﺔ راﻣــــــﻲ اﻟــــــﺬي ﻳـﻬـﺠـﺮ ﻗﺮﻳﺘﻪ اﻟﺠﻨﻮﺑﻴﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻫﺮﺑﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﺼﻒ اﻹﺳﺮاﺋﻴﻠﻲ وﻳﺘﻮه ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت وﻓﻮﺿﺎﻫﺎ.
رﺣـﻴـﻞ ﺟــﺎن ﺷﻤﻌﻮن ﻣﻔﺼﻞ ﻛﻤﺎ ﻛــﺎن رﺣـﻴـﻞ ﻣﺤﻤﻮد دروﻳــﺶ اﻟﺬي ﺳﺒﻘﻪ ﺑﺘﺴﻊ ﺳﻨﻮات ﺑﺎﻟﺘﻤﺎم واﻟـــــﻜـــــﻤـــــﺎل. ﻟـــﻴـــﺲ ﻷن ﺷــﻤــﻌــﻮن ﺳــﺘــﻴــﻔــﻦ ﺳــﺒــﻴــﻠــﺒــﻴــﺮغ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ، ﻓﻬﻮ ﻟﻴﺲ ﻛﺬﻟﻚ، وﻻ ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻴﻨﻲ ﻟـﺒـﻨـﺎن ﺑـﻜـﻞ ﺗــﺄﻛــﻴــﺪ، ﻛـﺎن ﺑــﻜــﻞ ﺑــﺴــﺎﻃــﺔ ﻣــﺨــﺮﺟــﺎ إﻧــﺴــﺎﻧــﻴــﺎ، ﻣــﻠــﺘــﺰﻣــﺎ ﻻ ﺑـــﻞ وﺷـــﺪﻳـــﺪ اﻟــﻌــﻨــﺎد، ﻓـــﻲ رؤﻳـــﺘـــﻪ. ﺟــﻌــﻞ ﻟــﻠــﻨــﺴــﺎء دورا ﻣـﺤـﻮرﻳـﺎ ﻓــﻲ أﻓــﻼﻣــﻪ ﻫــﻮ اﻟـــﺬي ﻟﻢ ﻳﻌﺮف واﻟــﺪه، وﺗﺮﺑﻰ ﻓﻲ ﻛﻨﻒ أم ﻋـﻠـﻤـﺘـﻪ ﻣـﺤـﺒـﺔ اﻵﺧـــﺮﻳـــﻦ ﻣــﻦ دون ﺗﻤﻴﻴﺰ ﺑﲔ أدﻳﺎﻧﻬﻢ واﻧﺘﻤﺎءاﺗﻬﻢ، وﻛﺎن ﻳﻘﻮل إﻧﻪ ﺑﻘﻲ وﻓﻴﺎ ﻟﻬﺬه اﻷم وﺳﻤﺎﺣﺘﻬﺎ، ﻣﺪرﻛﺎ ﻟﻠﺪور اﻟﻜﺒﻴﺮ اﻟﺬي ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﻠﻌﺒﻪ اﳌﺮأة.
ﺑـﻐـﻴـﺎب ﺟـــﺎن ﺷــﻤــﻌــﻮن، وﻓـﻲ ﻫــﺬا اﻟــﻈــﺮف اﻟـــﺬي ﻳﻤﺮ ﺑــﻪ اﻟﻌﺮب ﺑﺎﻟﺬات، ﺗﺒﺪو أﻓﻼﻣﻪ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﻌﻨﻰ ﻛﺜﻴﺮا ﺑﺎﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺎت وﺳﺤﺮ اﳌﺸﺎﻫﺪ وإدﻫـــﺎش اﳌﺘﻔﺮج، ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﺗﻬﻤﻬﺎ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ وﻋﻤﻖ اﳌﻌﻨﻰ، وإﻳـــﺼـــﺎل اﻟــﻔــﻜــﺮة اﳌــﺨــﻠــﺼــﺔ، ﻫﻲ ﻣﻤﺎ ﻳﺴﺘﺤﻖ أن ﻳﺤﺘﻔﻰ ﺑﻪ وﺗﻌﺎد ﻣﺸﺎﻫﺪﺗﻪ.