ﻧﻮر اﻟﺸﺮﻳﻒ... اﻹﺑﺪاع ﺣﺘﻰ آﺧﺮ ﻧﻔﺲ
ﰲ ذﻛﺮاه ﺑﻮﺳﻲ ﺗﺆﻛﺪ: ﻟﻢ ﻳﻜﺘﺐ ﻣﺬﻛﺮاﺗﻪ
ﻳـــﺎ ﻟــﻴــﺖ ﻧــــﻮر اﻟــﺸــﺮﻳــﻒ ﻗـــﺪ ﻓـﻜـﺮ أن ﻳــﻘــﺪم ﺣـﻴـﺎﺗـﻪ ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻣﺜﻠﻤﺎ ﻓﻌﻞ ﻓﻲ »ﺣﺪوﺗﺔ ﻣﺼﺮﻳﺔ« اﻟﺬي روى ﺟﺎﻧﺒﺎ ﻣﻦ ﺣﻴﺎة اﳌﺨﺮج ﻳﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ، أو »ﻧﺎﺟﻲ اﻟﻌﻠﻲ« اﻟﺬي ﺗﻨﺎول ﻣﺸﻮار ﻓﻨﺎن اﻟﻜﺎرﻳﻜﺎﺗﻴﺮ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻲ، أو »ﻋﺼﻔﻮر اﻟﺸﺮق« اﻟﺬي ﺗﻮﻗﻒ أﻣﺎم رﺣــﻠــﺔ ﺗــﻮﻓــﻴــﻖ اﻟــﺤــﻜــﻴــﻢ ﻓـــﻲ ﺑــﺎرﻳــﺲ، ﻟــــﻮ ﻓــﻌــﻞ ذﻟـــــﻚ ﻟـــﻮﺟـــﺪﻧـــﺎ ﺣـــﻴـــﺎة ﺛــﺮﻳــﺔ ﺑﺎﻷﺣﺪاث واﳌـﻮاﻗـﻒ، ﺣﻴﺎة ﻧﻮر اﻟﺬي اﺣﺘﻔﻠﻨﺎ ﻫﺬه اﻷﻳﺎم ﺑﻤﺮور ﻋﺎﻣﲔ ﻋﻠﻰ وداﻋﻪ ﺗﺴﺘﺤﻖ أن ﻧﺮﺻﺪﻫﺎ ﻓﻲ ﻋﻤﻞ ﻓﻨﻲ، ﻟﺘﺼﺒﺢ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ درس ﻟﻸﺟﻴﺎل اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﻧﺘﺎﺑﻊ ﺣﻴﺎة ﻓﻨﺎن ﺻﻨﻊ ﻧﻔﺴﻪ وﻋــﺮف ﻛﻴﻒ ﻳﺤﻴﻂ ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ ﺑﺴﻴﺎج ﻣـﻦ اﻟﻌﻘﻞ، ﻟﺘﻈﻞ ﻗــﺎدرة ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻄﺎء ﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﻳﻘﺘﺮب ﻣﻦ ﻧﺼﻒ ﻗﺮن.
ﻗـــــــــﺮر ﻧـــــــــﻮر اﻟـــــﺸـــــﺮﻳـــــﻒ ﻓـــــــﻲ ﻋــﺰ إﺣــﺴــﺎﺳــﻪ ﺑـــﺎﻗـــﺘـــﺮاب اﳌـــــﻮت أن ﻳﻘﻬﺮ ﺗﻠﻚ اﳌﺸﺎﻋﺮ اﻟـﺴـﻮداء ﺑـﺄن ﻳﻘﻒ أﻣﺎم ﻣﻌﺸﻮﻗﺘﻪ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا، وﻳﻮاﺻﻞ اﻹﺑﺪاع وﻫـﻜـﺬا ﺟــﺎء ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷﺧـﻴـﺮ »ﺑﺘﻮﻗﻴﺖ اﻟﻘﺎﻫﺮة«، وﻛﺄﻧﻪ ﻃﻮق ﻧﺠﺎة ﻳﻌﺒﺮ ﺑﻪ أﻳﺎﻣﻪ اﻷﺧﻴﺮة ﻓﻲ اﻟﺪﻧﻴﺎ وﻫﻮ ﻳﺘﻨﻔﺲ أﻛﺴﺠﲔ اﻹﺑـــﺪاع ﻓـﻲ اﻧﺘﻈﺎر اﻟﻌﺒﻮر ﻟﻠﺸﺎﻃﺊ اﻵﺧﺮ، ﻛﺎن ﻳﺆدي ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ دور ﻣﺮﻳﺾ ﺑﺄﻟﺰﻫﺎﻳﻤﺮ، وﺑﺬﻛﺎء ﻧﻮر وﻣﻦ ﺧﻼل أﻳﻀﴼ ﻋﲔ اﳌﺨﺮج اﻟﺸﺎب أﻣــﻴــﺮ رﻣــﺴــﻴــﺲ، ﻛــــﺎن »اﻟــﺘــﺮﻣــﻮﻣــﺘــﺮ« واﺿﺤﺎ ﺗﻤﺎﻣﺎ، ﻟﻦ ﻳﺘﻌﺎﻃﻒ اﳌﺘﻔﺮج ﻣــﻊ ﻧـــﻮر اﻟــﺸــﺮﻳــﻒ اﻹﻧـــﺴـــﺎن رﻏـــﻢ أﻧــﻪ ﻳﻌﺮف أن ﻣﺮﺿﻪ ﻓﻲ ﻣﺮاﺣﻠﻪ اﳌﺘﺄﺧﺮة، وﻟــﻜــﻨــﻪ ﺳــﻴــﺘــﻌــﺎﻃــﻒ ﻣـــﻊ اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ اﻟـــــﺪراﻣـــــﻴـــــﺔ. وﻧــــﺠــــﺢ اﻟـــﻨـــﺠـــﻢ اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮ واﳌﺨﺮج اﻟﺸﺎب ﻓﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ ذﻟﻚ.
ﻛﻨﺖ ﺣﺮﻳﺼﺎ ﻋﻠﻰ أﻻ أﺗﺮك ﻓﺮﺻﺔ اﻟﻠﻘﺎء ﻓﻲ آﺧﺮ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﲔ ﺣﻀﺮﻫﻤﺎ ﻧﻮر، وﻫﻜﺬا ﻟﻢ أﻛﺘﻒ ﺑﺤﻀﻮر ﺣﻔﻼت اﻟﺘﻜﺮﻳﻢ وﻟﻜﻦ ﺿﺒﻄﺖ ﺳﺎﻋﺔ إﻓﻄﺎري ﻓﻲ اﳌﺮﺗﲔ ﻋﻠﻰ ﺗﻮﻗﻴﺖ ﻧﻮر اﻟﺸﺮﻳﻒ، اﻷول ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ ٤١٠٢ وﺗﺤﺪﻳﺪا ﺷﻬﺮ ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ )أﻳﻠﻮل( ﻗﺒﻞ ﻧﺤﻮ ١١ ﺷﻬﺮا ﻣﻦ اﻟﺮﺣﻴﻞ، ﻛﻨﺎ ﻧﻌﺮف ﺿﺮاوة اﳌﺮض اﻟﺬي أﺻﺎب اﻟﺮﺋﺔ، إﻻ أن ﻧـــﻮر ﻛـــﺎن ﻛــﻤــﺎ ﻧــﻌــﺮﻓــﻪ ﻳـﻔـﺘـﺢ ﻗﻠﺒﻪ وﻋــﻘــﻠــﻪ ﻟــﻠــﺪﻧــﻴــﺎ، وﻓـــﻲ اﻟـــﻨـــﺪوة ﺣــﺎول اﻟـــﺒـــﻌـــﺾ ﻣــــﻦ ﻓـــــﺮط ﺣــﺒــﻬــﻢ ﻟـــﻨـــﻮر أن ﻳﺤﻴﻠﻬﺎ إﻟﻰ ﻣﺮﺛﻴﺔ وداع إﻻ أﻧﻨﻲ، ﻛﻨﺖ ﺣﺮﻳﺼﺎ ﻋﻠﻰ أن أﻋﻴﺪﻫﺎ إﻟﻰ ﻣﺴﺎرﻫﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ، واﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﻣﺸﻮار ﻧﺠﻢ ﻛﺒﻴﺮ وﻛـــﺎن ﻣـﺤـﻤـﻮد ﻳـﺎﺳـﲔ ﺣـﺎﺿـﺮا اﻟﻠﻘﺎء ووﺟﺪﺗﻬﺎ ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻨﺘﻮﻗﻒ أﻣﺎم اﻟـﺘـﻨـﺎﻓـﺲ اﻟـﻔـﻨـﻲ ﺑــﲔ اﻟــﻜــﺒــﺎر، وﻛﻴﻒ أن اﻟـــﺼـــﺮاع اﻟــﻔــﻨــﻲ ﻫــﻮ اﻟــــﺬي ﻳﺸﻌﻞ اﻟــﺤــﻴـﺎة إﺑــﺪاﻋـــﺎ، ﻓــﻜــﺎن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟــﺮاﺋــﻊ ﳌﺤﻤﻮد ﻳﺎﺳﲔ ﻳـﺮد ﻋﻠﻴﻪ ﻧـﻮر أﻳﻀﺎ ﺑﻔﻴﻠﻢ أﻛﺜﺮ روﻋﺔ، وﻫﺬا ﻟﻢ ﻳﻤﻨﻊ ﻧﻮر ﻣﺜﻼ أن ﻳﻬﻨﺊ ﻣﺤﻤﻮد ﻋﻠﻰ دور أداه ﺑـﺎﻗـﺘـﺪار، ﻣﺜﻠﻤﺎ ﺣــﺪث ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻢ »أﻳـﻦ ﻋﻘﻠﻲ«، ﻛﻤﺎ أن ﻋﺪدا ﻣﻦ اﻷﻓـﻼم اﻟﺘﻲ أﻧـﺘـﺠـﻬـﺎ ﻣـﺤـﻤـﻮد ﻳــﺎﺳــﲔ ﻛـــﺎن ﻳﺴﻨﺪ ﺑﻄﻮﻟﺘﻬﺎ إﻟﻰ ﻧﻮر.
ﻛﻨﺖ أﻟﺘﻘﻲ ﻃﻮال أﻳﺎم اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻧﻮر ﻋﻠﻰ اﻹﻓﻄﺎر واﻛﺘﺸﻔﺖ أﻧﻪ ﻣﺜﻠﻲ ﻣـﻦ ﻋﺸﺎق اﻟﻔﻼﻓﻞ )اﻟﻄﻌﻤﻴﺔ(، وﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺠﻠﺴﺎت ﻗــﺪ ﻳﻤﺘﺪ ﺑﻨﺎ اﻟـﺤـﻮار إﻟـــﻰ ﻣــﺎ ﻳــﺰﻳــﺪ ﻋــﻦ اﻟــﺴــﺎﻋــﺔ، وﻳﻤﻀﻲ أﻗـــــﻞ ﻣــــﻦ ﺛـــﻼﺛـــﺔ أﺷـــﻬـــﺮ ﻟــﻨــﻠــﺘــﻘــﻲ ﻓـﻲ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن )دﺑـــــﻲ( ﺣــﻴــﺚ ﻛـــﺎن ﻳـﻌـﺮض ﻓــﻴــﻠــﻢ »ﺑــﺘــﻮﻗــﻴــﺖ اﻟـــﻘـــﺎﻫـــﺮة« ﻓـــﻲ ﻗﺴﻢ »ﻟﻴﺎل ﻋﺮﺑﻴﺔ« وﺗﻢ ﺗﻜﺮﻳﻤﻪ ووﻗﻒ ﻋﻠﻰ اﳌــﺴــﺮح ﻟﻴﺘﻠﻘﻰ ﻣــﻦ اﻟﺸﻴﺦ ﻣﻨﺼﻮر ﺑﻦ زاﻳﺪ وﻋﺒﺪ اﻟﺤﻤﻴﺪ ﺟﻤﻌﺔ رﺋﻴﺲ ﻣﻬﺮﺟﺎن دﺑﻲ أرﻓﻊ ﺟﺎﺋﺰة ﺑﺎﳌﻬﺮﺟﺎن »إﻧـﺠـﺎز اﻟﻌﻤﺮ« ﻋـﻦ ﻣـﺸـﻮاره اﳌﺮﺻﻊ ﺑﺎﻹﻧﺠﺎزات.
١٧١ ﻓﻴﻠﻤﺎ رواﺋﻴﺎ ﻫﻲ اﻟﺤﺼﻴﻠﺔ وﻫــﻮ رﻗــﻢ ﺿﺨﻢ ﺟــﺪا ﺧـﺎﺻـﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗـﺘـﺄﻣـﻞ أﻓــﻼﻣــﻪ اﻟــﺘــﻲ دﺧــﻠــﺖ اﻟـﺘـﺎرﻳـﺦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟﻌﺮﺑﻲ، اﻟﺼﺪﻓﺔ أن أول إﻃﻼﻟﺔ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻟﻪ ﺟﺎء ت ﺑﻤﺴﻠﺴﻞ »اﻟﻘﺎﻫﺮة واﻟﻨﺎس« وﻫﻮ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ اﻟﺬي ﺗﻌﺮف ﻓﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﺷﺮﻳﻜﺔ اﻟﻌﻤﺮ اﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﺔ ﺑــﻮﺳــﻲ وﻛــﺎﻧــﺖ وﻗﺘﻬﺎ ﻻ ﺗــﺰال ﻓﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﳌﺮاﻫﻘﺔ، وآﺧـــــﺮ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺣــﻤــﻞ أﻳــﻀــﴼ اﺳﻢ »ﺑﺘﻮﻗﻴﺖ اﻟﻘﺎﻫﺮة« وﻛــــــﺄﻧــــــﻪ ﻳـــﻘـــﻔـــﻞ ﻗــــﻮس اﻟﺤﻴﺎة ﻣﺠﺪدا.
ﻧــــﻮر ﻛــــﺎن ﺣﺘﻰ اﻟــﻠــﺤــﻈــﺎت اﻷﺧـــﻴـــﺮة ﻳﻔﻜﺮ ﺟﺪﻳﺎ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻦ ﺣﻴﺎة اﳌﺨﺮج اﻟﺬي أﺣﺒﻪ ﻛﺜﻴﺮا ﻋﺎﻃﻒ اﻟـــﻄـــﻴـــﺐ، وﻛــــــﺎن ﺑـﻴـﻨـﻬـﻤـﺎ ﺳﺒﻌﺔ أﻓـﻼم ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ ﺣﻴﺚ إن ﻧﻮر وﻗﻒ ﺑﺠﻮار ﻋﺎﻃﻒ ﻓﻲ أول أﻓﻼﻣﻪ »اﻟﻐﻴﺮة اﻟﻘﺎﺗﻠﺔ« وﺑﻌﺪﻫﺎ ﺟﺎء ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺜﺎﻧﻲ اﻟﺬي ﻳﻌﺪ واﺣﺪا ﻣﻦ أﻓﻀﻞ أﻓﻼم اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ »ﺳــــﻮاق اﻷﺗــﻮﺑــﻴــﺲ«، وﺟــﺎء اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻗـﺒـﻞ اﻷﺧــﻴــﺮ ﻟﻌﺎﻃﻒ اﻟـﻄـﻴـﺐ »ﻟـﻴـﻠـﺔ ﺳــﺎﺧــﻨــﺔ«، وأﻫـــﻢ ﺛـﻼث ﺟﻮاﺋﺰ ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻧﻮر ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻤﲔ إﺧـــﺮاج اﻟﻄﻴﺐ »اﻟــﻄــﺎووس اﻟﻔﻀﻲ« أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻞ ﻓـﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻧﻴﻮدﻟﻬﻲ ﻋـــﻦ »ﺳــــــﻮاق اﻷﺗـــﻮﺑـــﻴـــﺲ«، و»اﻟـــﻬـــﺮم اﻟـــﻔـــﻀـــﻲ« ﻣـــﻦ »ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن اﻟـــﻘـــﺎﻫـــﺮة« أﻓـــﻀـــﻞ ﻣــﻤــﺜــﻞ ﻋـــﻦ »ﻟــﻴــﻠــﺔ ﺳــﺎﺧــﻨــﺔ«، واﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻟﻨﻔﺲ اﻟﻔﻴﻠﻢ، أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻞ ﻋﻦ »ﻟﻴﻠﺔ ﺳﺎﺧﻨﺔ« ﻣﻦ )ﺑﻴﻨﺎﻟﻠﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ( اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﻘﺎم ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ.
ﻧـﻮر ﻟﺪﻳﻪ ﻣﻨﻬﺠﻪ ﻓﻲ ﻓﻦ اﻷداء، ﻛــــــﺎن داﺋــــﻤــــﺎ ﻳــﻤــﻠــﻚ ﻣــــﺆﺷــــﺮﴽ ﻟـﻀـﺒـﻂ اﻻﻧﻔﻌﺎل ﻓﻲ اﻷداء ﺑﺎﺣﺘﺮاﻓﻴﺔ وﻟﻬﺬا ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻳﻌﻴﺪ اﻟـﻠـﻘـﻄـﺔ، وﻫــﻮ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻛــــﺜــــﻴــــﺮا ﻣــــــﺎ ﻳـــــﺤـــــﺪث ﻓــــــﻲ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ واﻟــﺘــﻠــﻔــﺰﻳــﻮن ﻋـﻠـﻴـﻪ أن ﻳـﻘـﻨـﻌـﻚ أﻳـﻀـﴼ ﺑـﺒـﻜـﺎرة وﻋـﻔـﻮﻳـﺔ اﻷداء وﻛـﺄﻧـﻬـﺎ اﳌــﺮة اﻷوﻟــــــﻰ، وﻫـــﻮ ﻣـــﺎ ﻛـــﺎن ﻳــﻔــﺴــﺮه ﻧـــﻮر، ﺑـــﻀـــﺮورة أن ﻳـﻤـﺘـﻠـﻚ اﳌــﻤــﺜــﻞ ﺣـﺮﻓـﻴـﺔ اﻷداء، وﻫــــﺬا ﻻ ﻳـﻨـﻔـﻲ أﺑــــﺪﴽ أن ﻳﻈﻞ ﻣﺤﺘﻔﻈﺎ ﺑﺘﻠﻘﺎﺋﻴﺘﻪ وﺑـﻜـﺎرﺗـﻪ ﻛﻤﺆد أﻣﺎم اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا.
ﻗﻠﺖ ﻟﻨﻮر اﻟﻨﺠﻮم اﻵن ﻳﻘﺪﻣﻮن ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ واﺣـــــﺪﴽ ﻛـــﻞ ﻋــــﺎم وأﺣــﻴــﺎﻧــﺎ ﻛﻞ ﻋﺎﻣﲔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺨﻚ أﻛﺘﺸﻒ أﻧﻚ ﻛﻨﺖ ﺗـﻘـﺪم ﻓـﻲ اﻟـﻌـﺎم ﺧﻤﺴﺔ أو ﺳﺘﺔ أﻓـﻼم، أﺗﺬﻛﺮ ﻣﺜﻼ أن ﻣﺤﻤﻮد ﻳﺎﺳﲔ ﻓـﻲ اﻟﻨﺼﻒ اﻟـﺜـﺎﻧـﻲ ﻣــﻦ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ﻛﺎن ﻳﺘﺠﺎوز رﻗﻢ ﻋﺸﺮة، وﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻣﻊ ﻣﺮور اﻟﺰﻣﻦ، اﻟﻌﺸﺮة أﻓﻼم ﻳﻌﻴﺶ ﻣﻨﻬﺎ ﻋـﻠـﻰ اﻷﻗـــﻞ أرﺑــﻌــﺔ أﻓـــﻼم ﺗﺪﺧﻞ ﻓــﻲ داﺋـــﺮة اﻷﻫــﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺎ وﺗﻌﻴﺶ ﻛﺮﺻﻴﺪ ﻓﻨﻲ ﻻ ﻳﻨﺴﻰ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻧﺠﻮﻣﻨﺎ اﻟــﺸــﺒــﺎب ﻗـــﺪ ﻳـﺴـﻘـﻂ ﻣـــﻦ اﻟـــﺬاﻛـــﺮة ﻣﻊ ﻣﺮور اﻟﺴﻨﻮات ﻓﻴﻠﻤﻬﻢ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﻳــﻘــﺪﻣــﻮﻧــﻪ ﺳــﻨــﻮﻳــﺎ؟ ﻗـــﺎل ﻟــﻲ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﺧﻄﺄ، وﻟﻜﻦ ﺷﺮﻛﺎت اﻹﻧﺘﺎج ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﻏـﻴـﺮت اﻹﻳــﻘــﺎع، وﻫــﻮ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﻠﻘﻲ ﺑﺎﻟﻼﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ اﻟـﻨـﺠـﻮم ﻫـﻢ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻣﺠﺒﺮون ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺎﻳﺮة اﻹﻳﻘﺎع اﻹﻧﺘﺎﺟﻲ اﻟﺴﺎﺋﺪ، وﻟﻜﻦ ﻛﺎن ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻟﻮ أرادوا ﺗـــﺤـــﺪي اﻟـــﺴـــﻮق أن ﻳـﻨـﺘـﺠـﻮا أﻓﻼﻣﺎ ﻣﺜﻠﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﻔﻌﻞ ﻫﻮ وﻣﺤﻤﻮد ﻳﺎﺳﲔ وﻗﺒﻠﻬﻤﺎ ﻓﺮﻳﺪ ﺷﻮﻗﻲ وﻛﻤﺎل اﻟﺸﻨﺎوي.
ﻛــــﺎن ﻧــــﻮر ﻣــﻬــﻤــﻮﻣــﺎ ﺑــــﺄن ﻳـﻜـﺘـﺐ ﻣﺬﻛﺮاﺗﻪ، اﳌـﻔـﺮوض ﻃﺒﻘﺎ ﻟﺘﺼﺮﻳﺤﻪ ﻟــﻲ أﻧـــﻪ ﻛـــﺎن ﻳــﻌــﻮد إﻟـﻴـﻬـﺎ ﺑــﲔ اﻟﺤﲔ واﻵﺧﺮ ﻟﻴﻀﻴﻒ إﻟﻴﻬﺎ واﻗﻌﺔ أو ﻳﺮاﺟﻊ ﻣﻌﻠﻮﻣﺔ، وﻟﻜﻨﻪ ﻟﻦ ﻳﻨﺸﺮﻫﺎ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ وﺳﻴﺘﺮﻛﻬﺎ ﻻﺑﻨﺘﻴﻪ ﻣﻲ وﺳـﺎرة، ﻗﻠﺖ ﻟـــﻪ اﳌــﻨــﻄــﻖ أن ﺗــﺼــﺒــﺢ اﳌــــﺬﻛــــﺮات ﻓﻲ ﻣـﺘـﻨـﺎول اﻟﺠﻤﻴﻊ وﻫــﻮ ﻗـــﺎدر ﻋـﻠـﻰ أن ﻳﻀﻴﻒ ﺷﻴﺌﴼ أو ﻳﺸﺮح أو ﻳﺠﻴﺐ ﻋﻦ ﻧﻘﻄﺔ ﻣﺎ ﻗﺪ ﺗﺒﺪو ﻏﺎﻣﻀﺔ أو ﻳﺮد ﻋﻠﻰ ﻣﻦ ﻟﺪﻳﻪ ﺗﺼﺤﻴﺢ ورواﻳﺔ أﺧﺮى، ﻧﻮر ﺳﻴﺘﻨﺎول ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻋﺎﻣﺔ، إﻣـﺎ أﻧﻬﺎ ﺗﻌﻴﺶ ﺑﻴﻨﻨﺎ أو ﻫﻨﺎك ﻛﺜﺮ ﻋﺎﺷﺮوﻫﻢ أو ﻋﺎﺻﺮوﻫﻢ - ﻟـﻢ أﺗﺒﲔ اﻷﻣــﺮ ﳌــﺎذا ﻳﻜﺘﺒﻬﺎ اﻵن وﻻ ﻳـﺮﻳـﺪ أن ﻳﻨﺸﺮﻫﺎ اﻵن، ﻗﺎل ﻟﻲ إﻧﻪ ﻳﻨﺸﺮ وﻗﺎﺋﻊ ﻻ ﺗـﻨـﺎل أﺑـــﺪﴽ ﻣــﻦ أﺣـــﺪ، اﻟـﻐـﺮﻳـﺐ أﻧﻨﻲ ﺳــﺄﻟــﺖ اﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﺔ ﺑــﻮﺳــﻲ ﻗـﺒـﻞ ﺳـﺎﻋـﺎت ﻣــﻦ ﻧـﺸـﺮ اﳌــﻘــﺎل أﻛـــﺪت ﻟــﻲ أﻧـﻬـﺎ ﺣﺘﻰ اﻵن ﻟﻢ ﺗﻌﺜﺮ ﻋﻠﻰ ﺷﻲء، وﺗﺤﻠﻴﻠﻬﺎ أن ﻧﻮر رﺑﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﻜﺘﺐ ﺧﻄﻮﻃﺎ ﻋﺮﻳﻀﺔ، ﻟــﻴــﻌــﻮد إﻟــﻴــﻬــﺎ ﺑـﺎﻟـﺘـﻔـﺼـﻴـﻞ ﺑــﻌــﺪ ذﻟــﻚ وﻟـﻜـﻨـﻪ أﻏـﻠـﺐ اﻟـﻈــﻦ ﺗــﺮاﺟــﻊ ﻋــﻦ ﻓﻜﺮة ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻣﺬﻛﺮاﺗﻪ.
ﻣﻦ ﺣﻖ اﻟﻔﻨﺎن أن ﻳﻘﻮل »ﺑﻴﺪي ﻻ ﺑـﻴـﺪ ﻋــﻤــﺮو« وﻳـﻜـﺘـﺐ ﺑـﻘـﻠـﻤـﻪ ﻗﺼﺔ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ وﻫـــﻮ ﻻ ﻳــــﺰال ﻗـــــﺎدرﴽ ﻋــﻠــﻰ أن ﻳــﺘــﺬﻛــﺮ ﺗــﻔــﺎﺻــﻴــﻠــﻬــﺎ ﻋــﻠــﻰ ﺷـــــﺮط أﻻ ﻳﻨﺤﺎز ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﺣﺴﺎب اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ أو ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﻨﺼﻒ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ.
ﻛــﻨــﺖ أﺗــﻤــﻨــﻰ أن ﻳــﻨــﺠــﺰ اﻟــﻔــﻨــﺎن اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻧﻮر اﻟﺸﺮﻳﻒ ﻗﺼﺔ ﺣﻴﺎﺗﻪ وأن ﻳـﻨـﺸـﺮﻫـﺎ ﻟــﻨــﺮى زﻣــﻨــﴼ ﺧـﺼـﺒـﴼ ﻣﻠﻴﺌﴼ ﺑﺎﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ، ﻛــﺎن ﻧــﻮر ﺷﺎﻫﺪ إﺛﺒﺎت ﻋــﻠــﻰ ﻛــﺜــﻴــﺮ ﻣـــﻦ أﺣــــﺪاﺛــــﻪ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﺪى ﻳﻘﺘﺮب ﻣﻦ ﺧﻤﺴﺔ ﻋﻘﻮد ﻣﻦ اﻟﺰﻣﺎن.
ﻧــﻮر ﻗــﺎدر ﻋﻠﻰ أن ﻳﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ ﻧﺮﺟﺴﻴﺔ اﻟﻔﻨﺎن، وﻻ ﺗﻘﻴﺪه اﻟﻨﺠﻮﻣﻴﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺗﺤﻤﻞ ﻫـﺬه اﻟﻜﻠﻤﺔ ﻣﻦ ﻇﻼل ﺳﻠﺒﻴﺔ ﺣـﻴـﺚ ﻻ ﻳــﺮى اﻟـﻔـﻨـﺎن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻨﻈﺮ ﻟﻠﺨﺮﻳﻄﺔ ﺳـﻮى ﻧﻔﺴﻪ، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻧﻮر ﻳﻤﺘﻠﻚ اﻟﻨﻈﺮة اﳌﺤﺎﻳﺪة، ﻟﻠﺨﺮﻳﻄﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ، ﻟﺪﻳﻪ ﻫﺬا اﳌﺰﻳﺞ اﳌﺘﻮازن ﻣﻦ اﻻﻧﻀﺒﺎط واﳌﺮوﻧﺔ، إﻧﻪ داﺋﻤﴼ ﻳﻄﺮح اﺳﻤﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺮﻳﻄﺔ وﻳﻌﺮف ﺑﺎﻟﻀﺒﻂ ﻛﻢ ﻳﺴﺎوي ﻛﺄﺟﺮ وﻛﻤﺴﺎﺣﺔ دراﻣﻴﺔ وﻗـﻴـﻤـﺔ أدﺑـــﻴـــﺔ.. ﻳــﺤــﺪد ﻛــﻞ ﺷـــﻲء ﺑﻼ ﺗــﻌــﺎل ﻣـﺼـﻨـﻮع وﻻ ﺗــﻮاﺿــﻊ ﻛـــﺎذب.. ﻧـﻮر ﻳﻌﻠﻢ دﻫﺎﻟﻴﺰ ﺗﻮزﻳﻊ اﻷﻓــﻼم ﻓﻲ اﻟـــﺪاﺧـــﻞ واﻟـــﺨـــﺎرج وﻳــــﺪرك أن اﻟــﺰﻣــﻦ ﻟﻪ إﻳﻘﺎع وﻟـﻪ ﻧﺠﻮم، وﻟﻬﺬا ﻻ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﻐﻀﺎﺿﺔ أن ﻳﻘﻮل ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻷﺣﻤﺪ ﻋﺰ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺜﻞ »ﻣﺴﺠﻮن ﺗﺮاﻧﺰﻳﺖ« أﻧﺖ ﺗﺴﺒﻘﻨﻲ ﻋﻠﻰ »اﻷﻓﻴﺶ« و»اﻟﺘﺘﺮات«، ﻟـــﻢ ﻳــﻘــﻞ ﻣــﺜــﻼ أﻧــــﺎ اﻟـــﺘـــﺎرﻳـــﺦ واﻻﺳــــﻢ اﻷﻛـﺒـﺮ، ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺑـﻬـﺪوء وﻋﻘﻼﻧﻴﺔ ﻣﻊ ﻣﺎ ﺗﻔﺮﺿﻪ اﻟﺸﺎﺷﺔ وﻗﺎﻧﻮن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، ﻳـــﻘـــﻮل ﻧــــﻮر اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻟــﻠــﺸــﺒــﺎب ﺗـﻠـﻚ اﻟـﺤـﻘـﻴـﻘـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺪﻋـﻤـﻬـﺎ اﻷرﻗــــــﺎم ٠٨ ﻓـﻲ اﳌـﺎﺋـﺔ ﻣـﻦ رواد اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺷﺒﺎب، وﻟــــﻬــــﺬا ﻳــﻘــﻄــﻊ اﻟـــﺠـــﻤـــﻬـــﻮر اﻟـــﺘـــﺬﻛـــﺮة ﻟــﻬــﻢ، ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻓــﻲ اﻟــﺘــﻠــﻔــﺰﻳــﻮن ﻻ ﻳــﺰال ﻟﻠﻜﺒﺎر ﺣﻀﻮرﻫﻢ وﻟﻬﺬا ﻳﺄﺗﻲ أﺳﻤﻪ ﺳﺎﺑﻘﺎ اﻟﺠﻤﻴﻊ، ﺑﻞ ﻳﺤﺮص ﻋﻠﻰ أن ُُ ﻳـﻘـﺪماﻟﻨﺠﻮم اﻟﺸﺒﺎب أﻳـﻀـﴼ، ﻛﻤﺎ ﻓــﻌــﻞ ﻓـــﻲ ﻣــﺴــﻠــﺴــﻞ »اﻟــــﺪاﻟــــﻲ« ﺑــﺄﺟــﺰاﺋــﻪ اﳌــﺘــﻌــﺪدة ﺣﻴﺚ ﻗــــﺪم اﻟـــﻮﺟـــﻮه اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ ﺣﺴﻦ اﻟـﺮداد وﻋﻤﺮو ﻳــــــﻮﺳــــــﻒ وأﺣـــــﻤـــــﺪ ﺻــــــﻔــــــﻮت ودﻳـــــﻨـــــﺎ ﻓـــــــــــﺆاد وإﻳـــــﻨـــــﺎس ﻛـــﺎﻣـــﻞ وﻣــــﻲ ﻧــﻮر اﻟـــﺸـــﺮﻳـــﻒ وآﻳــــﱳ ﻋﺎﻣﺮ وﻏﻴﺮﻫﻢ.
ﻗــــــــــــــــــﺎﻧــــــــــــــــــﻮن اﻟـﺘـﻠـﻔـﺰﻳـﻮن ﻻ ﻳــﺰال ﻳﺤﻔﻆ ﻟﻜﺒﺎر اﻟﻨﺠﻮم ﻣﻜﺎﻧﺘﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﺼﺪارة، ﺑــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ ﺗــﻀــﻊ اﻟﺸﺒﺎب ﻓﻲ اﻟﺼﺪارة، وﻫﻜﺬا ﻛـــــﺎن ﻫــــﻮ ﺻـــﺎﺣـــﺐ اﻻﻗـــــﺘـــــﺮاح ﺑـــﺄن ﻳﺴﺒﻘﻪ ﻋﺰ وﻣﻦ دون ﺣﺴﺎﺳﻴﺔ، ﻗﺎل ﻟﻲ ﻛﻨﺖ أﺳﺒﻖ اﻟﻌﻤﺎﻟﻘﺔ ﻋﻤﺎد ﺣﻤﺪي وﻣﺤﻤﻮد اﳌﻠﻴﺠﻲ وﻣﺮﻳﻢ ﻓﺨﺮ اﻟﺪﻳﻦ ﻓــﻲ أﻓـﻼﻣـﻨـﺎ اﳌـﺸـﺘـﺮﻛـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻗﺪﻣﺘﻬﺎ ﻓــﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ﻣــﻦ اﻟــﻘــﺮن اﳌـﺎﺿـﻲ، وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺴﺒﻘﻨﻲ ﻧﺠﻮم ﻫــﺬا اﻟﺰﻣﻦ ﻻ أﺟﺪ ﻓﻲ ذﻟﻚ أﺑﺪا ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺤﻖ ﺣﺘﻰ ﻣــﺠــﺮد اﻟـــﺴـــﺆال، وأﺿــــﺎف اﳌــﺆﻛــﺪ أن أﺟﺮ ﻋﺰ ﻣﺜﻼ أﻛﺒﺮ ﻣﻨﻲ وأﻧﺎ داﺋﻤﺎ ﻣﺎ أﻗﻮل ﺣﺴﻤﺎ ﻟﻘﻀﻴﺔ ﺗﺮﺗﻴﺐ اﻷﺳﻤﺎء ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ، )اﻟﻠﻲ أﺟﺮه أﻛﺒﺮ ﻣﻨﻰ ﻳﺴﺒﻘﻨﻲ(!!
اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻻ ﺗﺴﺘﻘﻴﻢ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﳌﻌﺎدﻟﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﻜﻨﺖ ﻧــﻮر وﺳــﻂ ﻛــﻞ اﻟــﻈــﺮوف ورﻏـــﻢ وﻫـﺞ اﻟﻨﺠﻮم اﳌﻨﺎﻓﺴﲔ أن ﻳﻈﻞ داﺋﻤﴼ ﻓﻲ داﺋـــﺮة اﻟـﻨـﺠـﻮم اﻟــﻜــﺒــﺎر.. وﻋـﺒـﺮ ﻗـﺮاﺑـﺔ ﻧﺼﻒ ﻗﺮن ﻣﺘﻮاﺻﻠﺔ ﻇﻞ ﻓﻲ اﻟﺪاﺋﺮة، ﻧﻮر ﻗﺎدر أﻳﻀﴼ ﻋﻠﻰ اﻻﻋﺘﺮاف ﺑﺎﻟﺨﻄﺄ اﻟﻔﻨﻲ، ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻧﺠﻮم ﻛﺜﺮ ﻻ ﻳﻌﺘﺮﻓﻮن أﺑﺪا أﻧﻬﻢ ﻗﺪ ﺧﺎﻧﻬﻢ اﻟﺘﻮﻓﻴﻖ أو أﻧﻬﻢ ﺗﻮرﻃﻮا ﻓﻲ اﳌﻮاﻓﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ، أﻏﻠﺒﻬﻢ ﻳﺪﺧﻠﻮن ﻓﻲ ﻣﻌﺎرك وﻫﻤﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻦ ﺑﺎﻃﻞ.
أﺗــــــﺬﻛــــــﺮ ﻗــــﺒــــﻞ ٥١ ﻋـــــﺎﻣـــــﺎ وﻛــــــﺎن اﻟــﺘــﻠــﻴــﻔــﺰﻳــﻮن ﻳــﻌــﺮض ﻟــﻨــﻮر ﻣﺴﻠﺴﻞ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﻋﻴﺶ أﻳـﺎﻣـﻚ« ﻗــﺎل ﻧــﻮر ﻗﺒﻞ ﻧﻬﺎﻳﺔ رﻣﻀﺎن ﻫﺬا اﳌﺴﻠﺴﻞ أﻧﺎ أﺗﺤﻤﻞ اﳌﺴﺆوﻟﻴﺔ ﻋﻦ ﺗﺮدي ﻣﺴﺘﻮاه وأرﺟﻮ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻬﻮر أن ﻳﻐﻔﺮ ﻟﻲ ﺧﻄﺄي.
رﺣــــﻠــــﺘــــﻪ اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎﺋـــﻴـــﺔ ﺑــــــﺪأت ﺑــﺘــﺮﺷــﻴــﺢ ﻣـــﻦ ﻋـــــﺎدل أﻣـــــﺎم ﻟـﻠـﻤـﺨـﺮج ﺣـﺴـﻦ اﻹﻣـــﺎم ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻛــﺎن ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ وﺟﻪ ﺟﺪﻳﺪ ﻓﻲ دور ﻛﻤﺎل ﻋﺒﺪ اﻟﺠﻮاد ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ »ﻗﺼﺮ اﻟﺸﻮق« وﺳﺄل ﻋﺎدل ﻓـﻘـﺎل ﻟـﻪ ﺷـﺎﻫـﺪت ﻣﻤﺜﻼ ﺟـﺪﻳـﺪﴽ ﻋﻠﻰ اﳌــــﺴــــﺮح ﻓــــﻲ اﳌـــﻌـــﻬـــﺪ وﻫـــــﻮ ﻣـــﻮﻫـــﻮب وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ أﺳﻨﺪ ﻟﻪ ﺣﺴﻦ اﻟــﺪور اﻟﺬي اﻧﻄﻠﻖ ﺑﻌﺪه ﻟﻴﺤﺼﺪ اﻷﻓــﻼم اﻟﻬﺎﻣﺔ وﻳﻘﺘﻨﺺ أﻳﻀﴼ اﻟﺠﻮاﺋﺰ.
ﻧﻮر ﺑﲔ ﻓﺮﺳﺎن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺜﻼﺛﺔ اﻟﺬﻳﻦ ﻛﺎﻧﻮا ﻓﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺸﺒﺎب ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻌﺸﺮﻳﻨﺎت وﻣﻄﻠﻊ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت ﻣﻦ ﻋــﻤــﺮﻫــﻢ ﻫـــﻮ اﻷﻗـــــﻞ وﺳـــﺎﻣـــﺔ وأﻗــﺼــﺪ ﻃﺒﻌﺎ ﻣﺤﻤﻮد ﻳﺎﺳﲔ وﺣﺴﲔ ﻓﻬﻤﻲ، إﻻ أن اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ ﺷــﻬــﺪت ﻣــﻮﻟــﺪ ﻋــﺪد ﻣﻦ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟﺠﺪد ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت راﻫﻨﻮا ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺗﺠﺎرﺑﻬﻢ اﻷوﻟﻰ ﻣﺜﻞ ﻣﺤﻤﺪ راﺿــﻲ اﻟــﺬي أﺳـﻨـﺪ ﻟـﻪ ﺑﻄﻮﻟﺔ »اﻟــــﺤــــﺎﺟــــﺰ« ٢٧٩١ وﻋـــﻠـــﻲ ﺑـــﺪرﺧـــﺎن »اﻟﻜﺮﻧﻚ« ٥٧٩١ ﺛﻢ ﺳﻤﻴﺮ ﺳﻴﻒ وﻣﻦ إﻧﺘﺎج ﻧﻮر اﻟﺸﺮﻳﻒ »داﺋـﺮة اﻻﻧﺘﻘﺎم« ٦٧٩١ ﺛﻢ ﻫﺸﺎم أﺑـﻮ اﻟﻨﺼﺮ »اﻷﻗﻤﺮ« ٩٧٩١..، ﻛــﺎن ﻳـﺒـﺪو وﻛـﺄﻧـﻪ ﻳﺤﻤﻞ ﻓﻲ ﻳـــﺪه ﺧــﺘــﻢ اﻟــﻨــﺴــﺮ ﻳــﻮﻗــﻊ ﺑــﻪ اﻟــﺸــﻬــﺎدة ﻟﻠﻤﺨﺮج اﻟﺠﺪﻳﺪ، وﺑﻌﺪﻫﺎ ﻳﻨﻄﻠﻖ إﻟﻰ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻔﻨﻴﺔ، ﻻﺑــﺪ أن ﺗــﺮى إﻣﻀﺎء ﻧﻮر ﻋﻠﻰ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷول ﻟﻴﺒﺪأ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ اﳌﺨﺮج ﻣﺸﻮاره واﻧﻄﻼﻗﺔ.
ﻟـﺪﻳـﻚ ﻣﺜﻼ ﻣﺤﻤﺪ ﺧــﺎن ﻓــﻲ أول أﻓﻼﻣﻪ »ﺿﺮﺑﺔ ﺷﻤﺲ« ﻋﺎم ٠٨٩١ اﻟﺬي أﻧــﺘــﺠــﻪ ﻧـــﻮر وﻟــﻌــﺐ أﻳــﻀــﴼ ﺑـﻄـﻮﻟـﺘـﻪ.. ﻋﺎﻃﻒ اﻟﻄﻴﺐ ﻓﻲ أول أﻓﻼﻣﻪ »اﻟﻐﻴﺮة اﻟﻘﺎﺗﻠﺔ« ٢٨٩١.
وﻧـــــﻮر ﻛــــﺎن اﻷﻗــــــﺮب إﻟــــﻰ ﻋـﺎﻃـﻒ وﺟﺪاﻧﻴﴼ وﺗـﻌـﺪدت اﻟـﻠـﻘـﺎءات ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ »اﻟﺰﻣﺎر« ﻋﺎم ٤٨ ﺛﻢ »ﻗﻠﺐ اﻟﻠﻴﻞ« ٩٨ »ﻧﺎﺟﻲ اﻟﻌﻠﻲ« و»دﻣﺎء ﻋﻠﻰ اﻷﺳﻔﻠﺖ« ٢٩ ﺛﻢ ﺗﺤﻔﺔ ﻋﺎﻃﻒ اﻟﻄﻴﺐ »ﻟﻴﻠﺔ ﺳﺎﺧﻨﺔ«. اﳌﺨﺮج اﻷﻛﺜﺮ وﺟﻮدا ﻋـﻠــﻰ ﺧــﺮﻳــﻄــﺔ ﻧـــﻮر ﻫــﻮ ﺳـﻤـﻴـﺮ ﺳﻴﻒ واﻟﺮﺻﻴﺪ ﻋﺸﺮة أﻓﻼم ﺑﺪأت ﺑـ»داﺋﺮة اﻻﻧﺘﻘﺎم« وﻣﻦ أﺷﻬﺮﻫﺎ »ﻗﻄﺔ ﻋﻠﻰ ﻧﺎر« و»ﻏــﺮﻳــﺐ ﻓــﻲ ﺑـﻴـﺘـﻲ« و»آﺧــــﺮ اﻟــﺮﺟــﺎل اﳌﺤﺘﺮﻣﲔ« و»اﳌﻄﺎرد« وﻏﻴﺮﻫﺎ وﻛﺎن ﺑـﻴـﻨـﻬـﻤــﺎ ﻛــﻤــﺎ ﻗــــﺎل ﻟـــﻲ ﺳــﻤــﻴــﺮ ﺳﻴﻒ ﻋــﺪدا ﻣـﻦ اﻷﻓــﻜــﺎر اﳌﺸﺘﺮﻛﺔ ﻷﻓــﻼم ﻟﻢ ﺗﺮ اﻟﻨﻮر، وﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﻨﺎول ﺑﻌﺾ ﳌﺤﺎت ﻣﻦ اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻮﻃﻨﻲ واﻟﻘﻮﻣﻲ وﻟﻜﻦ اﻟﻘﺪر ﻟﻢ ﻳﻤﻬﻠﻪ ﻻﺳﺘﻜﻤﺎﻟﻬﺎ.
ﻧـــــﻮر اﻟـــﺸـــﺮﻳـــﻒ ﺣـــﺎﻟـــﺔ إﺑـــﺪاﻋـــﻴـــﺔ ﺧـﺎﺻـﺔ ﻓـﻲ ﺗﺎرﻳﺨﻨﺎ اﻟﻔﻨﻲ اﻟﻌﺮﺑﻲ، ﻏــــــــﺎدر ﺣـــﻴـــﺎﺗـــﻨـــﺎ ﻗـــﺒـــﻞ ﻋــــﺎﻣــــﲔ وﻟــﻜــﻦ أﻓﻼﻣﻪ ﺗﺘﻨﻔﺲ ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ وﻣـﺴـﻠـﺴـﻼﺗـﻪ ﺗـﻨـﺒـﺾ ﺑــﺎﻟــﺤــﻴــﺎة ﻋﻠﻰ ﺷـﺎﺷـﺔ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن، اﻹﺑـــﺪاع ﻻ ﻳﻌﺮف اﳌﻮت!!
ﺷﻬﺪت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻣﻮﻟﺪ ﻋﺪد ﻣﻦ اخملﺮﺟﲔ اﳉﺪد ﰲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت راﻫﻨﻮا ﻋﻠﻴﻪ ﰲ ﲡﺎرﺑﻬﻢ اﻷوﻟﻰ ﻣﺜﻞ ﻣﺤﻤﺪ راﺿﻲ وﻋﻠﻲ ﺑﺪرﺧﺎن وﻋﺎﻃﻒ اﻟﻄﻴﺐ