»روﺟﻴﻪ ﻓﻴﻔﻴﻴﻪ« ﺗﺤﻴﻲ ﻋﻼﻗﺔ اﻟﺤﺐ اﻟﺒﺎرﻳﺴﻴﺔ ـ اﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻴﺔ

ﺗﻄﺮﻳﺰات وأﻟﻮان ﻣﺴﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ ﻓﻦ اﻟﺴﺠﺎد واﻷزﻳﺎء اﻷﻓﻐﺎﻧﻴﺔ

ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻋــــــﻮدة ﺣـــﻤـــﻰ اﻟــﺘــﺄﺛــﻴــﺮ اﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻲ ﻋﻠﻰ اﳌﻮﺿﺔ اﻟﺒﺎرﻳﺴﻴﺔ ﻣـﺴـﺄﻟـﺔ وﻗــﺖ ﻓـﻘـﻂ. ﻓـﺎﻟـﺸـﺮق ﻣﻨﺒﻊ ﺳﺤﺮ وإﻟﻬﺎم ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﲔ واﳌﺼﻤﻤﲔ ﻋﻠﻰ ﺣـﺪ ﺳــﻮاء. ﻣـﻦ ﺑـﲔ اﳌﺼﺎﺑﲔ ﺑــــﻬــــﺬه اﻟـــﺤـــﻤـــﻰ ﻫــــــﺬا اﳌــــﻮﺳــــﻢ دار »روﺟـــــﻴـــــﻪ ﻓــﻴــﻔــﻴــﻴــﻪ« اﻟــــﺘــــﻲ ﻗــﺪﻣــﺖ ﻣــــﺠــــﻤــــﻮﻋــــﺔ ﻣــــــﻦ اﻹﻛــــــﺴــــــﺴــــــﻮارات اﳌــﺴــﺘــﻮﺣــﺎة ﻣــﻦ ﺗــﻄــﺮﻳــﺰات وأﻟـــﻮان اﻟــﺴــﺠــﺎد اﻟـــــﺬي ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗــﺸــﺘــﻬــﺮ ﺑﻪ اﳌﻨﻄﻘﺔ، وﺗﺤﺪﻳﺪا اﻷﻧﺎﺿﻮل.

وﻟﻴﺲ ﺧﺎﻓﻴﴼ أن ﻓﺮﻧﺴﺎ اﻓﺘﺘﻨﺖ ﺑﺎﻟﻔﻦ اﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻲ ﻣﻨﺬ اﻟﻘﺮن اﻟﺴﺎدس ﻋـﺸـﺮ، ﺣﻴﺚ رﺑـﻄـﺖ ﻋـﻼﻗـﺔ ﺻﺪاﻗﺔ وإﻋـﺠـﺎب ﺑﲔ ﻣﻠﻚ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻓﺮﻧﺴﻮا اﻷول واﻟﺴﻠﻄﺎن ﺳﻠﻴﻤﺎن اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻲ. وﻇـــﻬـــﺮت ﺗـــﺄﺛـــﻴـــﺮات ﻫــــﺬا اﻹﻋــﺠــﺎب ﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ اﳌﻮﺿﺔ ﻓﺤﺴﺐ، ﺑﻞ أﻳﻀﴼ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻦ، ﻣﻦ اﻟﺮﺳﻢ إﻟﻰ اﻟﺒﺎﻟﻴﻪ.

ﻣــــﻦ ﺟـــﻬـــﺘـــﻬـــﻢ، أﻗــــﺒــــﻞ اﻟــﻨــﺒــﻼء ﻋــــﻠــــﻰ اﻷزﻳـــــــــــــــﺎء اﻟــــﻌــــﺜــــﻤــــﺎﻧــــﻴــــﺔ ﻓــﻲ ﺣﻔﻼﺗﻬﻢ اﻟﺘﻨﻜﺮﻳﺔ ﻧﻈﺮﴽ ﻷﻟﻮاﻧﻬﺎ وﺗﻄﺮﻳﺰاﺗﻬﺎ اﻟﻐﻨﻴﺔ. ﻓﻲ أواﺋﻞ اﻟﻘﺮن اﻟــﺜــﺎﻣــﻦ ﻋــﺸــﺮ زادت ﻫــــﺬه اﻟــﻌــﻼﻗــﺔ ﺗــﻮﻃــﺪا ﺣـﺴـﺐ ﻣــﺎ ﺗﺴﺠﻠﻪ ﻟـﻮﺣـﺎت ﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ ﻓــﺮﻧــﺴــﻴــﲔ ﻛــﺒــﺎر ﻣـــﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة. دارت رﺣﻰ اﻟﺘﺎرﻳﺦ، وﺧﻔﺖ ﺣــﻤــﻰ ﻫـــﺬه اﻟــﺘــﺄﺛــﻴــﺮات ﻓــﻲ أواﺧـــﺮ اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ، ﻟﺘﻌﻮد ﻫﺬا اﳌﻮﺳﻢ، وﻛـــــﺎﻧـــــﺖ دار »روﺟـــــﻴـــــﻪ ﻓــﻴــﻔــﻴــﻴــﻪ« ﻣــــﻦ ﺑــــﲔ ﻣــــﻦ أﺻـــﻴـــﺒـــﻮا ﺑـــﻬـــﺎ. ﻓـﻘـﺪ ﻃـﺮﺣـﺖ ﻟـﻬـﺬا اﳌـﻮﺳـﻢ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣــــــــــــﻦ اﻹﻛــــــــــــﺴــــــــــــﺴــــــــــــﻮارات أﻃــــــــــــﻠــــــــــــﻘــــــــــــﺖ ﻋــــــﻠــــــﻴــــــﻬــــــﺎ ﻋــــﻨــــﻮان »أوﺗــــــﻮوﻣــــــﺎن« ﻻ ﺗﻔﻨﻰ ﻓﻲ رأﻳﻲ وﻻ ﺗﺨﻀﻊ ﻟﺘﻐﻴﺮات اﳌﻮﺿﺔ«.

ﻟﻜﻞ ﻫﺬه اﻷﺳﺒﺎب اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ اﻟﺠﺎﺑﻲ أن ﺗﺸﻖ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﺧﻄﺎ ﺟــــﺪﻳــــﺪا أﺻــــﺒــــﺢ اﻟــﺒــﺼــﻤــﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﺬب ﻟﻬﺎ ﻓﻨﺎﻧﺎت ﻇـــــﻬـــــﺮن ﺑــﺘــﺼــﺎﻣــﻴــﻤــﻬــﺎ ﻓـــــﻲ ﻋـــــــﺪة ﻣـــﻨـــﺎﺳـــﺒـــﺎت، ﺳـــﻮاء ﺑــﺪاﺧــﻞ ﻣـﺼـﺮ أو ﺧــﺎرﺟــﻬــﺎ، ﻣــﻦ ﻣﺜﻴﻼت اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ اﻟﺘﻮﻧﺴﻴﺔ درة وﺧﺒﻴﺮة اﳌﻮﺿﺔ أﻣﻴﻨﺔ ﺷﻠﺒﺎﻳﺔ واﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﻧﺴﻤﺔ اﳌـــﺤـــﺠـــﻮب وﻋــــــﺪد ﻣـﻦ اﻹﻋﻼﻣﻴﺎت وﻋﺎرﺿﺎت اﻷزﻳﺎء.

ﺑــــﺎﻟــــﻨــــﺴــــﺒــــﺔ ﻟــﻐــﻴــﺮ اﳌــﺼــﺮﻳــﲔ، ﻓـﻘـﺪ ﺟﺬﺑﺘﻬﻢ ﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻬﺎ ﳌﺎ ﻓﻲ اﳌﻮﺗﻴﻔﺎت اﻟـــــﺴـــــﻴـــــﻨـــــﺎوﻳـــــﺔ واﻷردﻧــــــــﻴــــــــﺔ واﻟــﻔــﻠــﺴــﻄــﻴــﻨــﻴــﺔ ﻣــــﻦ ﺗـــﻘـــﺎرب. »ﻓــﺎﻻﺧــﺘــﻼﻓــﺎت ﺑـﺴـﻴـﻄـﺔ ﺗـﻜـﻮن ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻓﻲ ﻋﺪد اﻟﻐﺮز واﻷﺷﻜﺎل« ﺣـــﺴـــﺐ ﺷـــﺮﺣـــﻬـــﺎ. ﻻ ﺗـــــــﺰال ﺟــﺎﺑــﻲ ﺗﻌﺘﻤﺪ إﻟــﻰ ﺣـﺪ اﻵن ﻋﻠﻰ اﳌـﻮاﻗـﻊ اﻹﻟــﻜــﺘــﺮوﻧــﻴــﺔ ﻟــﻠــﺘــﺴــﻮﻳــﻖ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗــﻄــﻤــﺢ ﻟــﻠــﻤــﺰﻳــﺪ ﻣــــﻦ اﻻﻧــﺘــﺸــﺎر ورﺑـﻤـﺎ ﻓﺘﺢ ﻣﺤﻼت ﻓـﻲ أﻣﺎﻛﻦ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ.

ﻓــﻬــﻲ ﻻ ﺗــﺨــﻔــﻲ ﺳـﻌـﻴـﻬـﺎ ﻟــــﻼﻧــــﺘــــﺸــــﺎر ﻋــــﺎﳌــــﻴــــﺎ إﻳـــﻤـــﺎﻧـــﺎ ﺑـــــــــﺄن ﻛــــــﻞ ﻣــــــﺎ ﻫــــــﻮ ﺗــــﺮاﺛــــﻲ ﻣــﺘــﻔــﺮد وﻣـــﺮﺣـــﺐ ﺑــﻪ ﻋﻠﻰ اﻟــﺼــﻌــﻴــﺪﻳــﻦ اﳌـﺤـﻠـﻲ واﻟــﻌــﺎﳌــﻲ ﻋـﻠـﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء. (OttoWoman) ﻣـﺰداﻧـﺔ ﺑﺘﻄﺮﻳﺰات ﻣﺴﺘﻮﺣﺎة ﻣـﻦ اﻟـﺴـﺠـﺎد اﻟﺤﺎﺋﻄﻲ اﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ. ﻧـــــــﻮع ﺑــــﺮﻋــــﺖ ﻓـــﻴـــﻪ ﻣـــﻨـــﻄـــﻘـــﺔ ﺷـــﺮق اﻷﻧــــﺎﺿــــﻮل ﺗـــﺤـــﺪﻳـــﺪا وﻛـــــﺎن ﻧــﺒــﻼء ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻳﻘﺘﻨﻮﻧﻪ ﻛﺴﻠﻌﺔ ﻓﺎﺧﺮة ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺮاﺑﻊ ﻋﺸﺮ ﻟﺘﺰﻳﲔ ﻗﺼﻮرﻫﻢ.

»روﺟـــﻴـــﻪ ﻓــﻴــﻔــﻴــﻪ« اﺳـﺘـﻌـﻤـﻠـﺖ ﺗﻘﻨﻴﺘﻪ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺪﺧــﻞ ﻓـﻴـﻬـﺎ ﺧﻴﻮط ذﻫـﺒـﻴـﺔ أو ﻣـﺘـﻌـﺪدة اﻷﻟــــﻮان ﺣﺴﺐ اﻟـــﺘـــﺼـــﻤـــﻴـــﻢ، ﻋـــﻠـــﻤـــﴼ أن رﺣــﻠــﺘــﻬــﺎ إﻟــــــــﻰ اﻟــــــﺸــــــﺮق ﻟــــــﻢ ﺗـــﻘـــﺘـــﺼـــﺮ ﻋــﻠــﻰ ﺗـﺮﻛـﻴـﺎ، واﻣــﺘــﺪت إﻟــﻰ أﻓﻐﺎﻧﺴﺘﺎن. ﻓﺎﻹﻛﺴﺴﻮارات اﳌﺰﻳﻨﺔ ﺑﺎﻟﻔﺮاء ﻣﺜﻼ ﺗﺴﺘﺤﻀﺮ، ﺑﺘﻄﺮﻳﺰاﺗﻬﺎ وأﻟﻮاﻧﻬﺎ، اﳌﻌﺎﻃﻒ اﻷﻓﻐﺎﻧﻴﺔ اﻟﻌﺘﻴﻘﺔ، اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﻨﺲ ﻣﺼﻤﻢ اﻟﺪار ﺑﺮوﻧﻮ ﻓﺮﻳﺰوﻧﻲ أن ﻳﻀﺨﻬﺎ ﺑﺠﺮﻋﺔ ﺑﺎرﻳﺴﻴﺔ ﻗــــــﻮﻳــــــﺔ ﺣـــــﺘـــــﻰ ﻳـــﺠـــﻌـــﻠـــﻬـــﺎ

ﻣﻮاﻛﺒﺔ ﻟﻠﻌﺼﺮ.