ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ
»أﻏﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﳌﻤﺮ« )٢٧٩١( اﻟﺘﺤﺪي ﺿﺪ اﳍﺰﳝﺔ
ﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ ﺷـــﻬـــﺪ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻋـــﻠـــﻲ ﻋـﺒـﺪ اﻟﺨﺎﻟﻖ »أﻏﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﳌﻤﺮ« ﻋﺮوﺿﻪ اﳌـــﺼـــﺮﻳـــﺔ ﺳـــﻨـــﺔ ٢٧٩١ ﻟــــﻢ ﻳــــﺄﺑــــﻪ ﻟــﻪ اﻟﺠﻤﻬﻮر وﺗﻮﻗﻒ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻌﺪ ﺛﻼﺛﺔ أﺳــﺎﺑــﻴــﻊ ﻣـــﻦ اﻟـــﻌـــﺮوض ﺣـــﺎﺋـــﺰﴽ ﻋﻠﻰ ﻓﺸﻞ ﺗﺠﺎري واﺿﺢ. ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ ﻛــﺎن ﻓﻴﻠﻢ ﺣـﺴـﻦ اﻹﻣــــﺎم »ﺧــﻠــﻲ ﺑﺎﻟﻚ ﻣــﻦ زوزو« ﻳــﻮاﺻــﻞ ﺗﺤﻄﻴﻢ اﻷرﻗـــﺎم اﻟـــﻘـــﻴـــﺎﺳـــﻴـــﺔ ﻓـــــﻲ ﻋــــــــﺮوض ﻣــﻨــﺘــﺸــﺮة وﻣـــﺘـــﻮاﺻـــﻠـــﺔ ﻟـــﻌـــﺪة أﺷـــﻬـــﺮ ﻣــــﺎ دﻓـــﻊ ﺑﺎﳌﺨﺮج اﻟﺮاﺣﻞ ﻟﺘﺴﻤﻴﺔ ﻓﻴﻠﻢ زﻣﻴﻠﻪ ﻋــﺒــﺪ اﻟـــﺨـــﺎﻟـــﻖ ﺑــــ»أﻏـــﻨـــﻴـــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﳌـــﺮ« )ﺑﺤﺬف اﳌﻴﻢ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ(.
ﻟـــﻜـــﻦ »أﻏـــﻨـــﻴـــﺔ ﻋـــﻠـــﻰ اﳌــــﻤــــﺮ« ﻫـﻮ ﺑـﺎﻟـﻔـﻌـﻞ أﻏـﻨـﻴـﺔ ﻣـــﺮة ﻛــﺜــﻴــﺮﴽ. ﻫـــﺬا ﻷن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ أراد أن ﻳــﺼــﻒ ﻣــﺎ ﺣـــﺪث ﻓﻲ ﻣـﻮﻗـﻊ ﻣﻌﲔ ﺧــﻼل ﺣــﺮب ﺳﻨﺔ ٧٦٩١ ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺟﺪ ﺧﻤﺴﺔ ﺟﻨﻮد ﻣﺼﺮﻳﲔ أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻣﻨﻌﺰﻟﲔ ﻋﻦ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﺠﻴﺶ اﳌﺼﺮي اﻟﺬي اﻧﺴﺤﺐ ﻣﻦ ﺳﻴﻨﺎء أو دﻣﺮﺗﻪ اﳌﻘﺎﺗﻼت اﻹﺳﺮاﺋﻴﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟـﺤـﺮب اﻟـﺪاﻣـﻴـﺔ. إﻧــﻪ ﻓﻴﻠﻢ - أﻧﺸﻮدة ﺣﺰﻳﻨﺔ ﻋﻦ ﺗﺠﺮﺑﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻣﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺣـﺮﺑـﻲ اﻧﻄﻠﻖ أﺑﻄﺎﻟﻬﺎ ﻣﻦ واﻗﻊ ﻣﺤﺒﻂ واﻧﺘﻬﻮا إﻟﻴﻪ أﻳﻀﴼ.
إﻧــﻬــﻢ ﻣــﺤــﻤــﻮد ﻣــﺮﺳــﻲ وﺻـــﻼح ﻗــــﺎﺑــــﻴــــﻞ وأﺣـــــــﻤـــــــﺪ ﻣــــــﺮﻋــــــﻲ وﺻـــــــﻼح اﻟﺴﻌﺪﻧﻲ وﻣـﺤـﻤـﻮد ﻳـﺎﺳـﲔ وﻗـﻮاﻣـﻪ ﻫﺆﻻء اﻟﺠﻨﻮد اﻟﺬﻳﻦ ﻛﺎﻧﻮا ﻳﺤﺮﺳﻮن ﻣـﻤـﺮﴽ اﺳﺘﺮاﺗﻴﺠﻴﴼ ﻓـﻲ ﺟـﺒـﺎل ﺳﻴﻨﺎء ﻏـﻴـﺮ ﻣــﺪرﻛــﲔ ﻣــﺎ ﻛـــﺎن ﻳـﻘـﻊ ﻓــﻲ ﺑـﺎﻗـﻲ اﻟﺠﺒﻬﺎت. ﻻ اﻟﺠﻬﺎز اﻟﻼﺳﻠﻜﻲ ﻛﺎن ﻳﻌﻤﻞ وﻻ وﺣﺪات ﻣﺼﺮﻳﺔ ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺮﻳﺒﺔ وﻻ ﻇﻬﻮر ﻟﻠﻄﺎﺋﺮات اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻟﻜﻲ ﺗﺴﺎﻧﺪ ﻫﺬا اﳌﻮﻗﻊ أو ﺳﻮاه.
ﻋــــﻠــــﻰ ذﻟـــــــــﻚ، ﻛـــــــﺎن ﻋــــﻠــــﻰ ﻫـــــﺆﻻء اﻟـــﺠـــﻨـــﻮد ﺣـــﺮاﺳـــﺔ ﻫــــﺬا اﳌـــﻮﻗـــﻊ ﻋـﻠـﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ إدراك دﻓـﲔ، ﻟـﺪى ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻋـﻠـﻰ اﻷﻗـــﻞ، ﻣــﻦ أن اﻟــﺤــﺮب ﻻ ﺗﺠﺮي ﻛــﻤــﺎ رﺳــــﻢ وﻗـــــﺪر ﻟـــﻬـــﺎ. ﺧــــﻼل ﺳــﺎﻋــﺔ وﻧﺼﻒ اﻟﺴﺎﻋﺔ ﺳﻮف ﻧﺘﻌﺮف أﻛﺜﺮ ﻋﻠﻰ ﻫﺆﻻء اﻟﺠﻨﻮد - اﻷﺑﻄﺎل ﺑﺴﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻷﺳـﻔـﺎر ﻳﻘﻮم ﺑﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺻﻮب ﺗﺎرﻳﺦ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻢ ﻟﻴﻌﻮد، ﺑﻌﺪ رﺣﻼﺗﻪ اﻟﻘﺼﻴﺮة ﺗﻠﻚ وﻳﻘﻀﻲ ﻣﻌﻬﻢ اﻷزﻣﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻳــﻌــﻴــﺸــﻮﻧــﻬــﺎ ﻣـــﺘـــﺠـــﺎورﻳـــﻦ ﻓـﻲ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ واﻟﻘﺪر ورﻓﻘﺔ اﻟﺴﻼح.
ﻳـــﺘـــﻤـــﺜـــﻞ ذﻟــــــــﻚ ﺑــــﻘــــﻴــــﺎم اﳌــــﺨــــﺮج ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻟﻜﻲ ﺗﻜﻮن ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ. ﻫﻲ ﻣﺤﺼﻮرة ﻓﻲ ذﻟــﻚ اﳌــﻮﻗــﻊ )ﻛـﻬـﻒ ﻳـﻄـﻞ ﻋـﻠـﻰ ﻃﺮﻳﻖ ﺗﺮاﺑﻲ ﺿﻴﻖ ﻓﻲ اﻟﻮادي( وﻣﺤﺎﺻﺮة ﺑﺎﻟﺘﻤﻨﻴﺎت واﻟــﻄــﻤــﻮﺣــﺎت واﻟــﻮﻋــﻮد وﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺘﺤﻘﻖ.
ﻋـــﻠـــﻰ ذﻟـــــــﻚ ﻣـــــﻦ اﻟـــﺼـــﻌـــﺐ ﻋــﻠــﻰ أﺣﺪﻫﻢ أن ﻳﻘﺒﻞ اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ. ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﺤﺮم ﻋﻦ ﻗﺼﺔ ﻋﻠﻲ ﺳﺎﻟﻢ ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﺤﺪي ﺿﺪ اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ اﻟـﺬي ﻳﺘﻔﺎﻋﻞ ﺑﺒﻂء وﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣﻦ دون إدراك وﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻣﻦ دون ﺧﻄﺐ، ﻓﻲ دواﺧــﻞ ﻫــﺆﻻء اﻟﺠﻨﻮد. وإذ ﻳﺒﺪأون ﺑـﺎﻟـﺘـﺴـﺎﻗـﻂ ﺷــﻬــﺪاء ﻟـﻘـﻀـﻴـﺔ ﺳﺎﻣﻴﺔ وﺧﺎﺳﺮة ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ، ﺗﺰداد دﻛﺎﻧﺔ اﻟــﺼــﻮرة اﻟﻘﺸﻴﺒﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻋـﻤـﺪ إﻟﻴﻬﺎ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ رﻓﻌﺖ راﻏﺐ.
ﻟـﻜـﻦ ﻟـﻴـﺲ اﻟـﺘـﺼـﻮﻳـﺮ ﻛــﻞ ﻣــﺎ ﻫﻮ ﻗﺸﻴﺐ. ﻫﻨﺎك اﻹﻧﺘﺎج ﻧﻔﺴﻪ )ﺟﻬﻮدﴽ ﻣـــﺸـــﺘـــﺮﻛـــﺔ ﺑــــﲔ »ﺟـــﻤـــﺎﻋـــﺔ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪة« وﺑـــﲔ »اﳌــﺆﺳــﺴــﺔ اﻟـﻌـﺎﻣـﺔ ﻟـــﻠـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ«(. ﻛــــﻼﻫــــﻤــــﺎ ﻣـــــﻦ ﻧـــﺘـــﺎج اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت اﳌـﺰﻫـﻮة. ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت اﻷوﻟﻰ، ﺑﺪأت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﺗﺸﻌﺮ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺗﺤﺘﺎج ﻷن ﺗﻜﻮن أﻛﺜﺮ ﺻﺮاﺣﺔ ﻓﻲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ أﺳﺒﺎب ﻫﺰﻳﻤﺔ ٧٦٩١. ﻗﺎم ﻳﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ »اﻻﺧﺘﻴﺎر« )١٧٩١( وﺳــﻌــﻴــﺪ ﻣــــــﺮزوق ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ »زوﺟــﺘــﻲ واﻟـﻜـﻠـﺐ« ﻓـﻲ اﻟـﻌـﺎم ﻧﻔﺴﻪ، وﻛﻼﻫﻤﺎ ﻣﺒﻄﻦ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﺣﻮل اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ وﻋﻨﺎﺻﺮﻫﺎ اﻟﺪاﻋﻴﺔ إﻟﻴﻬﺎ. »اﻟﺨﻮف« ﳌـــﺮزوق ﻓــﻲ اﻟــﻌــﺎم اﻟــﺘــﺎﻟــﻲ، ﻛــﺎن أﻛﺜﺮ وﺿـــﻮﺣـــﴼ وﻫــــﻮ ﺳــﺒــﻖ أﻓـــﻼﻣـــﴼ ﺟـــﺎدة أﺧﺮى ﺣﻮل اﳌﻮﺿﻮع، وﻟﻮ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﺘﻮار، ﻣﺜﻞ »ﻟﻴﻞ وﻗﻀﺒﺎن« ﻷﺷﺮف ﻓﻬﻤﻲ و»ﻏــﺮﺑــﺎء« ﻟﺴﻌﻴﺪ ﻋﺮﻓﺔ وﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ أوﺣﻰ ﺑﺎﻷﺳﺒﺎب اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﻨﻈﺎﻣﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺧﻠﻘﺖ ﻣﺠﺘﻤﻌﴼ ﻏﻴﺮ ﻣـــﺆﻫـــﻞ ﻟــﺘــﺤــﻘــﻴــﻖ اﻟـــﻨـــﺼـــﺮ. ﻓـــﻲ ﺣـﲔ ﺗﺤﺪث ﻓﻴﻠﻢ ﺣﺴﲔ ﻛﻤﺎل »ﺛﺮﺛﺮة ﻓﻮق اﻟﻨﻴﻞ« )١٧٩١( ﻋﻤﺎ ﺧﻠﻔﺘﻪ اﻟﻬﺰﻳﻤﺔ ﻣﻦ ﺗﺪاﻋﻴﺎت ﻓﻲ اﳌﺠﺘﻤﻊ ذاﺗﻪ.
»أﻏﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﳌـﻤـﺮ« ﻳﺒﻘﻰ ﻓﺮﻳﺪﴽ ﻷﻧـــﻪ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻳــﺘــﺒــﻊ، ﺣــﺴــﺐ اﻟﺘﺼﻨﻴﻒ اﻟﻨﻮﻋﻲ، ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟﺤﺮب. ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻴﺲ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺑــﻄــﻮﻻت ﻣـﻴـﻜـﺎﻧـﻴـﻜـﻴـﺔ وﺑـﺪﻧـﻴـﺔ وﻻ ﻳﻘﻔﺰ أﺣﻤﺪ ﻣﺮﻋﻲ ﻟﻴﻘﺘﺤﻢ ﻣﻌﻘﻼ إﺳﺮاﺋﻴﻠﻴﴼ وﻻ ﻳﻠﻘﻲ ﻣﺤﻤﻮد ﻳﺎﺳﲔ ﺧـﻄـﺒـﺔ ﻋــﺼــﻤــﺎء. اﳌــﻌــﺮﻛــﺔ ذاﺗــﻬــﺎ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗـﺄﺗـﻲ ﻷﻧــﻪ ﻻ ﺑـﺪ ﻣﻨﻬﺎ وﺗﻘﺘﺼﺮ ﻋﻠﻰ ﺗﺒﻴﺎن ﻗﻮة اﻟﻔﺪاء ﻣﻘﺎﺑﻞ اﺳﺘﺤﺎﻟﺔ اﻟﻨﺼﺮ. ﻻ ﻓﻴﻠﻢ آﺧـﺮ ﺑﻌﺪه ﻣﺎﺛﻠﻪ، ﺣﺘﻰ اﳌﺨﺮج ﻋﻠﻲ ﻋﺒﺪ اﻟﺨﺎﻟﻖ اﻧــﺼــﺮف ﻷﻓـــﻼم ﻣـﻘـﺒـﻮﻟـﺔ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮﻳﴼ وﺑــﺸــﺮوط اﳌﻨﺘﺠﲔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ، ﻟﻜﻦ ﻳﻜﻔﻴﻪ أﻧﻪ ﺻﻨﻊ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺬي، وإن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺟﻴﺪﴽ ﺑﺎﳌﻄﻠﻖ، إﻻ أﻧﻪ ﻣﻬﻢ ﻓﻲ ﺗــﺎرﻳــﺦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌـﺼـﺮﻳـﺔ واﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻋﻤﻮﻣﴼ