رﺣﻴﻞ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪي اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ اﻟﺬي ﺣﻮل اﻟﺘﻬﺮﻳﺞ إﻟﻰ ﻓﻦ
ﺣﻜﺎﻳﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺮي ﰲ ﺣﻴﺎة ﺟﲑي ﻟﻮﻳﺲ
ﺑـــﻜـــﻠـــﻤـــﺎت ﻣـــﺜـــﻞ »أﺳـــــﻄـــــﻮرة« و»أﻳــﻘــﻮﻧــﺔ« و»ﻋــﺒــﻘــﺮﻳــﺔ«، ودﻋـــﺖ ﻫـﻮﻟـﻴـﻮود واﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ أﺣﺪ ﻣﻤﺜﻠﻴﻬﺎ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﲔ اﻟﻜﺒﺎر ﺟـﻴـﺮي ﻟـﻮﻳـﺲ ﻳــﻮم أول ﻣــﻦ أﻣﺲ ﻋﻦ ١٩ ﺳﻨﺔ.
اﻟـــــﺼـــــﺤـــــﺎﻓـــــﺔ اﻟــــﺒــــﺮﻳــــﻄــــﺎﻧــــﻴــــﺔ ﻛـﺎﻧـﺖ أﻛـﺜـﺮ ﺣﻴﺎدﻳﺔ ﻣـﻦ زﻣﻴﻠﺘﻬﺎ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ وﺟــﺎء ﻋﻨﻮان ﺻﺤﻴﻔﺔ »ذا ﻏـــــﺎردﻳـــــﺎن« ﺣـــــﻮل اﳌـــﻮﺿـــﻮع ﻳﺬﻛﺮ ﺑﺤﻴﺎدﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﻘﻴﻴﻢ ﺑﺎﺗﺖ ﻣﻨﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻢ ﻫﺬه اﳌﻨﺎﺳﺒﺎت، إذ ﻗــﺎل اﻟــﻌــﻨــﻮان »ﺟــﻴــﺮي ﻟـﻮﻳـﺲ: ﻣﻬﺮج ﺑﺎرع ﺑﺤﻴﺎة داﺧﻠﻴﺔ داﻛﻨﺔ وﻛﺌﻴﺒﺔ«.
ﻫﺬا ﻻ ﻳﻌﻨﻲ أن ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ ﻛــﺎن ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﴼ ﺧﺎﻟﻴﴼ ﻣـﻦ اﳌﻮﻫﺒﺔ وﻣـﺜـﻴـﺮة ﻟﻠﻀﺤﻚ )ﻟـــﺪى اﻟﺼﻐﺎر واﻟﻜﺒﺎر ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء( ﺑﻞ ﻳﻌﻠﻦ أن ﻫﻨﺎك ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺟﺎﻧﺒﻴﺔ أﻛﺜﺮ ﺗﻌﻘﻴﺪﴽ ﻣﻤﺎ ﺗﻌﺎﻣﻠﺖ ﻣﻌﻪ ﻣﻌﻈﻢ اﳌﻘﺎﻻت اﻟﺘﺄﺑﻴﻨﻴﺔ ﺧﻼل اﻟﺴﺎﻋﺎت اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ.
وﺑـــﺎﻟـــﻨـــﻈـــﺮ ﻋــﻤــﻴــﻘــﴼ ﻓـــــﻲ ﺗــﻠــﻚ اﳌﻮﻫﺒﺔ، ﻓﺈن اﳌﻤﻌﻦ ﻳﺠﺪ ﺷﺨﺼﻴﺔ أﻣﺖ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﻬﺰﻟﻲ واﻟﺘﻬﺮﻳﺠﻲ ﻣﻦ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﺑﺈﺗﻘﺎن ﺷﺪﻳﺪ رﻓﻊ ﻣــﻦ ﻗﻴﻤﺔ اﻟـﺘـﻬـﺮﻳـﺞ وإن ﻟــﻢ ﻳﻐﻴﺮ ﻓﻲ ﺣﻘﻴﻘﺘﻪ. ﻓﺠﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ أدى ﻣــﻌــﻈــﻢ أدواره، ﺧــﺼــﻮﺻــﴼ ﺗـﻠـﻚ اﻟــــﺘــــﻲ وردت ﻓــــﻲ اﻟــﺨــﻤــﺴــﻴــﻨــﺎت واﻟﺴﺘﻴﻨﺎت، ﺑﻘﺪر ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﻮﺗﺮ واﻟـﻬـﺴـﺘـﻴـﺮﻳـﺎ واﳌـــﻐـــﺎﻻة. اﻟﺼﻌﺐ ﻫـــﻨـــﺎ ﻫــــﻲ أن ﻫـــــﺬه اﻟــــﻌــــﻮاﻣــــﻞ ﻗـﺪ ﺗﻄﻴﺢ ﺑﺎﳌﻤﺜﻞ ﻣﻦ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ اﻷوﻟﻰ، ﺑﻴﻨﻤﺎ، وﻓﻲ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ ﺑﺎﻟﺬات، ﻣﻨﺤﺘﻪ اﳌﺰاﻳﺎ اﻟﺘﻲ ﺟﻌﻠﺘﻪ أﺣــﺪ أﺑــﺮز ﻣﻤﺜﻠﻲ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻵوﻧﺔ وأﺣﺪ ﻋﻼﻣﺎﺗﻪ اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ.
ﺟﲑي ودﻳﻦ
إن ﻛﺎن ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ ﻣﻬﺮﺟﴼ، وﻫﺬا ﻟﻴﺲ ﻧﻌﺘﴼ ﺧﺎﻟﻴﴼ ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻊ، ﻓﺈن ﻛﺎن اﻟﻮﺟﻪ اﻹﻳﺠﺎﺑﻲ واﻟﻨﺎﺟﺢ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﻬﺮﻳﺞ. وﺟﻬﻪ وﺗﻌﺎﺑﻴﺮه واﻧﺴﻴﺎب ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﺑــــﺘــــﻼﺻــــﻖ ﺗـــــــــﺎم ﻣـــــــﻊ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ﻳـﺼـﻌـﺐ ﺗـﻜـﺬﻳـﺒـﻬـﺎ، ﻛـﺎن ﻟﻪ أﻛﺒﺮ اﻷﺛﺮ ﻓﻲ وﺻﻮﻟﻪ اﻟﺴﺮﻳﻊ إﻟــــﻰ ﻗـــﻠـــﻮب اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﲔ وﺑــﻌــﺾ اﻟـــﺸـــﻌـــﻮب اﻷﺧـــــــــﺮى. ﻓــــﻲ ﻓــﺮﻧــﺴــﺎ ﻋــﻠــﻰ ﺳــﺒــﻴــﻞ اﳌـــﺜـــﺎل، ﻫـــﻮ أﻳــﻘــﻮﻧــﺔ ﻓﻌﻠﻴﺔ ﺣﺎز اﻹﻋﺠﺎب ﺑﻬﺎ اﻷﻳﻘﻮﻧﺔ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ اﻟـــﺨـــﺎﺻـــﺔ ﻓــﺮﻧــﺎﻧــﺪﻳــﻞ أو ﺗــــــﺠــــــﺎوزﻫــــــﺎ. ﻛـــــــﺎن ﻣــﺤــﺒــﻮﺑــﴼ ﻟﺘﻠﻚ اﻟـﺤـﺮﻛـﺎت اﻟﻬﺴﺘﻴﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻣـــﺎرﺳـــﻬـــﺎ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــــﺸــــﺎﺷــــﺔ، وﻓـــﻲ ﺑﻌﺾ اﳌﺴﺎرح ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ، وﳌﻬﺎرﺗﻪ ﻓﻲ اﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮﻫﺒﺘﻪ وﺗﻮﻗﻴﺘﻬﺎ واﻧــﻔــﺮاد ﺣـﻀـﻮرﻫـﺎ ﺣـﺘـﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛــﺎن ﻣـﻦ اﳌﻄﻠﻮب ﺗﻌﺰﻳﺰ اﻟﺸﺮاﻛﺔ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻗـــﺎﻣـــﺖ ﺑــﻴــﻨــﻪ وﺑــﲔ اﳌﻤﺜﻞ )اﻟﺮاﺣﻞ ﻛﺬﻟﻚ( دﻳﻦ ﻣﺎرﺗﻦ.
وﻟـــــﺪ ﺟـــﻮزﻳـــﻒ ﻟــﻴــﻔــﻴــﺘــﺶ ﻓـﻲ اﻟـــﺴـــﺎدس ﻋــﺸــﺮ ﻣـــﻦ ﺳــﻨــﺔ ٦٢٩١. واﻟـــــﺪه ﻇــﻬــﺮ ﻋــﻠــﻰ اﳌــﺴــﺮح ﻣـﻤـﺜـﻼ ﻛـــﻮﻣـــﻴـــﺪﻳـــﴼ ﺑـــﺎﺳـــﻢ داﻧــــــﻲ ﻟـــﻮﻳـــﺲ، وواﻟــــﺪﺗــــﻪ راﺷـــــﻞ ﻟــﻌــﺒــﺖ اﻟــﺒــﻴــﺎﻧــﻮ ﻓـﻲ إﺣــﺪى اﳌﺤﻄﺎت اﻹذاﻋــﻴــﺔ ﻓﻲ ذﻟــــﻚ اﻟـــﺤـــﲔ. ﺗــﺒــﻌــﴼ ﻟـــﺬﻟـــﻚ، ﺗــﻜــﻮن ﻟـــــﺪى ﺟــــﻴــــﺮي، وﻓـــــﻲ ﺳــــﻦ ﻣــﺒــﻜــﺮ، ذﻟــﻚ اﻻﻫــﺘــﻤــﺎم ﺑﺎﻟﺘﻤﺜﻴﻞ وواﻟـــﺪه اﺻﻄﺤﺒﻪ ﻣﻌﻪ إﻟﻰ اﳌﻨﺼﺔ ﻟﻴﻘﺪم وإﻳـــﺎه اﺳﺘﻌﺮاﺿﺎﺗﻪ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺔ. آﻧﺬاك ﻛﺎﻧﺖ ﻫﻨﺎك ﻣﺴﺎرح ﺻﻐﻴﺮة ﻣﺨﺼﺼﺔ ﻟﻴﻬﻮد ﻧﻴﻮﻳﻮرك وواﻟﺪه ﻛﺎن أﺣﺪ ﻓﻨﺎﻧﻲ اﳌﻨﻮﻋﺎت اﻟﻬﺰﻟﻴﺔ )ﭬـﻮدﭬـﻴـﻞ( اﻟـﺘـﻲ ﺗـﻘـﺪم ﻋﻠﻴﻬﺎ وﻟﻢ ﻳـــﻜـــﻦ ﻋـــﻠـــﻰ ﺟـــﻴـــﺮي ﺳـــــﻮى اﺗـــﺒـــﺎع اﻟﺨﻄﻮات ذاﺗﻬﺎ ﺛﻢ اﻻﺳﺘﻘﻼل ﻋﻦ واﻟﺪه ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﻠﻎ اﻟﺨﺎﻣﺴﺔ ﻋﺸﺮة ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ.
ﻛــﺎن ﻣـﻦ اﳌﻔﺘﺮض ﻓـﻲ أواﺧــﺮ اﻟـــﺜـــﻼﺛـــﻴـــﻨـــﺎت أن ﻳــــﺮﺗــــﺪي اﻟــﺒــﺬﻟــﺔ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ ﻷن اﻻﻧﻀﻤﺎم ﻟﻠﺠﻴﺶ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺗﻄﻮﻋﻴﴼ ﺑﻞ إﻟﺰاﻣﻴﴼ آﻧﺬاك، ﻟــﻜــﻦ اﻟــﻜــﺸــﻒ اﻟـــﻄـــﺒـــﻲ، ﻛــﻤــﺎ ﻗـﻴـﻞ ﻻﺣــﻘــﴼ، وﺟــﺪ أن ﻗﻠﺐ ﻟـﻮﻳـﺲ ﻏﻴﺮ ﺳﻠﻴﻢ. ﺑﺬﻟﻚ ﺗـﻢ إﻋـﻔـﺎؤه واﺳﺘﻤﺮ ﺟﻴﺮي ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ وﺻﻼﺗﻪ اﻟﻬﺰﻟﻴﺔ ﻋـــﻠـــﻰ اﳌـــــﺴـــــﺎرح اﻟـــﺼـــﻐـــﻴـــﺮة وﻓـــﻲ اﻟﻔﻨﺎدق. ﻓﻲ ﺳﻦ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ ﻋﺸﺮة اﻟﺘﻘﻰ ﺑﺎﳌﻤﺜﻞ واﳌﻐﻨﻲ دﻳﻦ ﻣﺎرﺗﻦ ﺳــﻨــﺔ ٦٤٩١. آﻧـــــﺬاك ﻛـــﺎن ﺻـﺎﺣـﺐ اﻟﺤﻨﺠﺮة اﻟﺴﺎﺣﺮة ﻣﺎ زال ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋــﻦ ﺑــﻠــﻮرة ﻣـﻮﻫـﺒـﺘـﻪ اﻟـﻐـﻨـﺎﺋـﻴـﺔ أو اﻟﺘﻤﺜﻴﻠﻴﺔ. ﻟﻜﻦ دﻳﻦ وﺟﻴﺮي اﺗﻔﻘﺎ ﻋـﻠـﻰ أن ﻳﺸﻜﻼ ﺛﻨﺎﺋﻴﴼ ﻣﺴﺮﺣﻴﴼ وﺑﺎﺷﺮا ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻧﻤﺮﺗﻬﻤﺎ ﻷول ﻣﺮة ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻌﺎم ﻓﻲ ﻣﺴﺮح ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ أﺗﻼﻧﺘﻴﻚ ﺳﻴﺘﻲ. واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ إﺧﻔﺎق ﻛﺒﻴﺮ.
اﳌـﺸـﻜـﻠـﺔ، ﻛـﻤـﺎ ﺳـﻌـﻰ اﻻﺛــﻨــﺎن ﻟــﺤــﻠــﻬــﺎ، ﻫــــﻲ اﻋـــﺘـــﻤـــﺎدﻫـــﻤـــﺎ ﻋـﻠـﻰ ﻧﺺ ﻣﻜﺘﻮب وﺗﻨﻔﻴﺬه ﺑﺤﺬاﻓﻴﺮه. اﻟــﺨــﺮوج ﻣــﻦ ﻫــﺬه اﳌﺸﻜﻠﺔ ﻳﻌﻨﻲ أن ﻳﻠﻐﻴﺎ اﻟــﻨــﺺ وﻳــﻘــﺪﻣــﺎ ﻣــﺎ ﻫﻮ ﺗــﻠــﻘــﺎﺋــﻲ ﻋــﻠــﻰ ﻃــــﻮل اﻟـــﺨـــﻂ. ﻟـﻜـﻦ ﺗﻐﻴﻴﺮﴽ آﺧﺮ ﺳﺮﻳﻊ ﻃﺮأ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻫﺬا اﻟﺘﺠﺪﻳﺪ ﺗﻤﺜﻞ ﻓﻲ أن ﻳـﺆدي دﻳﻦ ﻣــﺎرﺗــﻦ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ ﻏـﻴـﺮ ﻛـﻮﻣـﻴـﺪﻳـﺔ وﻳـــﺘـــﺮك اﻟــﺘــﺸــﺨــﻴــﺺ اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪي ﻟﺠﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ. ﻓﻲ ﺑﻀﻌﺔ أﺷﻬﺮ ﺣﻘﻘﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺠﺎح ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﺘﻮﻗﻌﺎه وﺑﻌﺪ ﻋﺎم ارﺗﻔﻊ إﻳﺮادﻫﻤﺎ اﻟﺴﻨﻮي ﻣﻦ ﺻﻔﺮ إﻟﻰ ٠٣ أﻟﻒ دوﻻر )ﻣﺒﻠﻎ ﻻ ﻳﺴﺘﻬﺎن ﺑﻪ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة( ﻣﺎ دﻓﻊ ﻟﻮﻳﺲ ﻷن ﻳﻜﺘﺐ ﻓﻲ ﻣﺬﻛﺮاﺗﻪ اﳌﻨﺸﻮرة: »ﺟﺌﻨﺎ ﻣﻦ دون إﻋﻼن: رﺟﻞ ﺟﺬات وﺳﻌﺪان… ﻫﻜﺬا رآﻧﺎ اﻟﺒﻌﺾ«.
ﺑـﻤـﺎ أن اﻟــﻨــﺠــﺎح ﻳـﻠـﺪ ﻧﺠﺎﺣﴼ )واﻟﻔﺸﻞ ﻻ ﻳﻠﺪ ﺷﻴﺌﴼ( ﻓﺈن اﻧﺨﺮاط اﻻﺛﻨﲔ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺑﺎت ﻣﺤﺘﻤﴼ. وﻓﻲ ﻋﺎم ٠٥٩١ ﺗﺤﻘﻖ ذﻟﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻇــﻬــﺮﴽ ﻣــﻌــﴼ ﻓـــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻛــﻮﻣــﻴــﺪي - ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﺻﺪﻳﻘﺘﻲ إﻳﺮﻣﺎ ﺗـﺬﻫـﺐ إﻟــﻰ اﻟــﻐــﺮب« My Friend) (Erma Goes West ﻛﺎﻧﺎ ﻓﻲ ﺷﺮاﻛﺔ ﻣـﺤـﺴـﻮﺑـﺔ ﻓــﻲ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻗـــﺎد ﺑﻄﻮﻟﺘﻪ ﻛﻞ ﻣﻦ ﺟﻮن ﻻﻧﺪ وﻣﺎري وﻟﺴﻮن. وﺑﻌﺪ ﺣﻔﻨﺔ أﻓـﻼم أﺧـﺮى ﺻﻐﻴﺮة ﺗﻢ وﺿﻌﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺻﺪارة أﻓﻼﻣﻬﻤﺎ اﳌﺸﺘﺮﻛﺔ ﻓﻈﻬﺮا ﻣﻌﴼ ﻓـﻲ »ﺣﺎﻣﻞ ﺣـﻘـﻴـﺒـﺔ اﻟــﻐــﻮﻟــﻒ« (The Caddy) و»ﻣــﺎل ﻣﻦ اﻷﻫــﻞ« Money From) (Home و»ﻓــﻨــﺎﻧــﻮن وﻣـــﻮدﻳـــﻼت« و»ﻫــــــــﻮﻟــــــــﻴــــــــﻮود أو اﻹﻓـــــــــــــﻼس« (Hollywood or Bust) اﻟــﺬي ﻛﺎن آﺧــﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺸﺘﺮك ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ وذﻟــﻚ ﺳﻨﺔ ٦٥٩١.
اﻟﱪوﻓﺴﻮر اجملﻨﻮن
اﻹﻓـــــــﻼس ﻛـــــﺎن وﺿـــﻌـــﴼ ﺷـﻌـﺮ ﺑــﻪ اﻹﺛــﻨــﺎن ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺟــﺪا اﻳـــﺮادات أﻓـــﻼﻣـــﻬـــﻤـــﺎ اﻷﺧـــــﻴـــــﺮة ﺗـــﺨـــﻔـــﻖ ﻓــﻲ اﻟــﻮﺻــﻮل إﻟــﻰ ﻣـﺎ ﻛـﺎﻧـﺖ أﻓﻼﻣﻬﻤﺎ اﻟــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ ﻗـــﺪ ﺳــﺠــﻠــﺘــﻪ. ﻟــﻜــﻦ دﻳــﻦ ﻣﺎرﺗﻦ ﻛﺎن ﻗﺪ ﺑﺪأ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺎﻟﻔﺘﻮر ﺣـــﻴـــﺎل ﻫــــﺬه اﻟـــﺸـــﺮاﻛـــﺔ ﺑــﺎﺣــﺜــﴼ ﻋﻦ ﺗﻮﺟﻪ آﺧـﺮ ﺧﺼﻮﺻﴼ وأن ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ ﻫﻮ ﻣﻦ ﻛﺎن ﻳﻮاﺻﻞ اﺣﺘﻼل اﻟﻌﻨﺎوﻳﻦ وﺻﻮر اﻟﻐﻼف وﻳﺤﻘﻖ اﻟـﺸـﻬـﺮة ﻓــﻲ ﺣــﲔ ﺑــﺪا دﻳــﻦ ﻣﺎرﺗﻦ وﻗﺪ وﻗﻒ ﻓﻲ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻛﻤﻼزم. ﻓﻨﻴﴼ، ﻛـــﺎن ﻫـــﺬا ﻣــﺘــﻮﻗــﻌــﴼ ﻷن اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮر ﺳﻴﺤﺐ »اﻟﺴﻌﺪان« وﺣﺮﻛﺎﺗﻪ، ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﻗﻮل ﺟﻴﺮي، وﻟﻴﺲ ﻣﺪرﺑﻪ.
ﻋﺪد اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﻣﺜﻠﻬﺎ ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ ﻣﻊ دﻳﻦ ﻣﺎرﺗﻦ ﺑﻠﻎ ٦١ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻓﻲ ﻋﺸﺮ ﺳﻨﻮات ودﻳﻦ ﻣﺎرﺗﻦ وﺟﺪ ﻣﻜﺎﻧﻪ ﻓﻲ ﺻﺤﺒﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ إذ ﺑﺎت أﺣـﺪ أرﺑﻌﺔ ﻣﻮاﻫﺐ ﺟﺪﻳﺪة ﺗﻐﻨﻲ وﺗﻤﺜﻞ ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ واﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن. اﻟــﺸــﺮاﻛــﺔ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪة وﺿـﻌـﺘـﻪ ﻋﻠﻰ ﻗــﺪم اﳌــﺴــﺎواة ﻣــﻊ اﳌـﻤـﺜـﻠـﲔ ﻓـﺮاﻧـﻚ ﺳﻴﻨﺎﺗﺮا وﺳﺎﻣﻲ دﻳﻔﻴﺰ ﺟﻮﻧﻴﻮر.
ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ، اﺳﺘﻤﺮ ﺟﻴﺮي ﻟـﻮﻳـﺲ ﻣـﻨـﻔـﺮدا واﺳـﺘـﻤـﺮ ﻧﺠﺎﺣﻪ: »ﺳﺎد ﺳﺎك«، »وﻟﺪ اﻟﻐﻴﺸﺎ« )اﻟﺬي ﻫﻮ أول ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ إﻧﺘﺎﺟﻪ( و»رﺟﻞ اﻟــﺴــﻴــﺪات« ﻛــﺎﻧــﺖ ﻣــﻦ ﺑــﲔ أﻓـﻼﻣـﻪ اﻷوﻟــــــــﻰ وذﻟـــــــﻚ ﺣـــﺘـــﻰ ﻋـــــﺎم ٣٦٩١ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻣــﺜــﻞ أﺣـــﺪ أﻓــﻀــﻞ وأﻧــﺠــﺢ أدواره ﻓﻲ »اﻟﺒﺮوﻓﺴﻮر اﳌﺠﻨﻮن« (The Nutty Professor) وﻫــﻮ ﻗﺎم ﺑﺈﺧﺮاﺟﻪ أﻳﻀﴼ.
اﻟﺤﺮﻳﺔ اﳌﺘﺎﺣﺔ ﻟﻪ ﻫﻨﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻧﻤﻮذﺟﻴﺔ. اﻟﺤﺎﺻﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻛﺎن ﻣﺜﻴﺮﴽ ﻟﻠﻀﺤﻚ. اﻟﺨﻼف ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎ، ﺑﻞ ﻓﻲ أن ﺗﻤﺜﻴﻞ ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ اﻟــﻬــﺰﻟــﻲ ﻟــﻢ ﻳـﺒـﺘـﻌـﺪ، ﺑـﻌـﺪ ﻛــﻞ ﻫـﺬه اﻟﺴﻨﲔ، ﻋﻦ إﺗﻘﺎن أﻓﻌﺎل وﺣﺮﻛﺎت ﺗﻬﺮﻳﺞ. اﻟﺒﻌﺾ ﻳﻌﺘﺒﺮ ذﻟــﻚ ﻓﻨﴼ، ﻟﻜﻦ إذا ﻛﺎن ﻓﻬﻮ ﻓﻦ اﻟﺘﻬﺮﻳﺞ اﻟﺬي ﻟــﻴــﺲ ﻫـــﻮ ذاﺗــــــﻪ ﻓـــﻦ اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪﻳــﺎ. ﻟــﻴــﺲ ﻋــﻠــﻰ ﻃــﺮﻳــﻘــﺔ ﺳـﻠـﻔـﻪ )ﺑﺴﺘﺮ ﻛﻴﺘﻮن وﺑــﻮب ﻫــﻮب( وﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺑﻌﺾ أﻫــﻢ ﻣـﻦ ﺟــﺎء ﺑﻌﺪه )ﺑــﻞ ﻣـــﻮراي أو روﺑـــﲔ وﻳـﻠـﻴـﺎﻣـﺰ(. ﻫﻮ ﻧـﻮرﻣـﺎن وﻳــﺰدوم وﻟﻴﺲ ﺑﻴﺘﺮ ﺳﻠﺮز ﻓﻲ اﳌﻘﺎﺑﻞ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﻣﺜﻼ.
ﻟــــﻜــــﻦ ﻫــــــــﺬا ﻟــــــﻢ ﻳــــﻜــــﻦ ﻣــﻘــﻠــﻘــﴼ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺠﻴﺮي اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﻌﺮف ﻣــﺎ ﻳـﻘـﻮم ﺑــﻪ وﻳــﺮﻳــﺪه. وﺟﻬﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻛـﺎﻧـﺖ اﺳـﺘـﻐـﻼل ﻃﺎﻗﺎﺗﻪ ﻓـﻲ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ اﳌﻐﺎﻟﻰ ﺑـﻪ وﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻣﻌﻠﺒﴼ ﺑﺎﻟﻜﺎرﻳﺰﻣﺎ اﻟﺨﺎﺻﺔ اﻟﺘﻲ ﻣـــﺎرﺳـــﻬـــﺎ ﻣـــﻦ ﻗـــﺒـــﻞ. وﺣـــﻴـــﺎل ﻫــﺬا اﻟــﻨــﺠــﺎح اﻟــﺴــﺮﻳــﻊ واﻟــــﺪاﺋــــﻢ اﻟـــﺬي ﺣﻘﻘﻪ ﻛـﺎن ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ أن ﻳﻠﻐﻲ ﺟﻴﺮي ﻓﻜﺮة ﻋﺪم ﻣﺰاوﻟﺔ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ اﳌﻔﺘﻌﻞ ﻟﻠﺪرﺟﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺼﺒﺢ ﻓﻴﻬﺎ ﻫـــﺬا اﻻﻓــﺘــﻌــﺎل ﺟــــﺰءﴽ ﻋــﻀــﻮﻳــﴼ ﻓﻲ ﺗﺮﻛﻴﺒﺘﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ.
دوره ﻓـــــــﻲ »اﻟـــــﺒـــــﺮوﻓـــــﺴـــــﻮر اﳌـــﺠـــﻨـــﻮن« ﺗـــﻢ ﺗــﺮﻛــﻴــﺒــﻪ ﻋــﻠــﻰ ﻫــﺬا اﻟــﻨــﺤــﻮ ﺗــﻤــﺎﻣــﴼ. إﻧــــﻪ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ اﻟـــﺬي ﻳــﻮاﺻــﻞ اﻟــﻘــﻴــﺎم ﺑــﺘــﺠــﺎرب ﺗﻨﺘﻬﻲ دوﻣﺎ ﺑﺎﻟﻔﺸﻞ )أو ﺑﺎﻧﻔﺠﺎر اﳌﺨﺘﺒﺮ اﻟــﺬي ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻴﻪ ﻛﻤﺎ اﻟـﻔـﺸـﻞ( إﻟﻰ أن ﻳــﺤــﻘــﻖ ﻧــﺠــﺎﺣــﴼ ﻓــﻴــﺘــﺤــﻮل إﻟــﻰ رﺟﻞ وﺳﻴﻢ )وﻟﻮ إﻟﻰ ﺣﺪ( ﻳﻜﺴﺐ إﻋﺠﺎب اﻟﻨﺴﺎء اﻟﻠﻮاﺗﻲ ﻟﻢ ﻳﻬﺘﻤﻤﻦ ﺑﻪ ﻓﻲ ﺷﻜﻠﻪ اﻟﻮاﻗﻌﻲ.
ﻫــﻞ ﻫــﺬا اﻧـﻌـﻜـﺎس ﳌﻨﻬﺠﻪ أم ﻫــﻮ اﻧــﻌــﻜــﺎس ﻟــﺸــﻲء ﻳـﺘـﻔـﺎﻋـﻞ ﻓﻲ داﺧـﻠـﻪ؟ رﺑﻤﺎ ﻧــﻮع ﻣـﻦ اﻟـﻨـﺰاع ﺑﲔ أن ﻳﺴﺘﻤﺮ ﻣـﻬـﺮﺟـﴼ أو ﻳــﻘــﺪم ﻋﻠﻰ ﺧـــﻄـــﻮات اﻟـــﺘـــﺤـــﻮل إﻟــــﻰ ﻛــﻮﻣــﻴــﺪي ﻓﻘﻂ؟
ﻣﻬﻤﺎ ﻛــﺎن اﻷﻣــﺮ ﻓــﺈن اﻟﻨﺠﺎح اﻟــــــﺬي ﺣـــﺼـــﺪه ﻫــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻃـﺒـﻊ اﻟــﺨــﻄــﻮات اﻟــﻼﺣــﻘــﺔ ﺑـﺤـﺬاﻓـﻴـﺮﻫـﺎ ﻓﺎﺳﺘﻤﺮ ﻟﻮﻳﺲ ﺑﺘﻘﺪﻳﻢ ﻣﺎ اﺷﺘﻬﺮ ﺑــــﻪ إﻟــــــﻰ أن أدرك، ﻓــــﻲ اﻟــﻨــﺼــﻒ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻣــﻦ اﻟــﺴــﺘــﻴــﻨــﺎت، أن ﻟـﻬـﺬه اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ اﻟــﻘــﻠــﻘــﺔ واﻟــﻔــﻮﺿــﻮﻳــﺔ وذات اﻟـﺘـﺼـﺮﻓـﺎت اﳌـﺘـﻮﺗـﺮة ﺳﻘﻔﴼ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﺧﺘﺮاﻗﻪ. ﻓﻲ »ﻻ ﺗﺮﻓﻊ اﻟــﺠــﺴــﺮ، اﺧــﻔــﺾ اﻟــﻨــﻬــﺮ« ﻧﻠﺤﻆ أوﻟﻰ ﺧﻄﻮات ﻟﻮﻳﺲ ﻓﻲ ﺗﺤﺴﺲ ﻣـﻜـﺎن ﺟـﺪﻳـﺪ ﻛﺸﺨﺼﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﻨﺒﻊ ﻓﻴﻪ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ ﻣﻦ ﻣـــﻮاﻗـــﻒ اﻟـــﻨـــﺺ وﻟـــﻴـــﺲ ﻓــﻘــﻂ ﻣـﻦ اﳌﻤﺜﻞ.
ﺑـــﻌـــﺪ ذﻟــــــﻚ دﺧــــــﻞ ﻟــــﻮﻳــــﺲ ﻓـﻲ أﺗﻮن ﻣﺨﺘﻠﻒ. ﻓﻴﻠﻤﺎن ﺳﻨﺔ ٠٧٩١ )أﺣــﺪﻫــﻤــﺎ ﻣـــﻦ إﺧـــﺮاﺟـــﻪ ﻓــﻘــﻂ ﻫﻮ »ﻣــﺮة إﺿﺎﻓﻴﺔ واﺣــﺪة«( ﺛﻢ اﺑﺘﻌﺪ اﳌـﻤـﺜـﻞ ﻟـﺘـﺴـﻊ ﺳــﻨــﻮات ﻣـﺘـﻮاﺻـﻠـﺔ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻌﻮد ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ إﺧﺮاﺟﻪ ﻓﻘﻂ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﻫﺬه ﻫﻲ اﻟﺤﻴﺎة«.
اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺮي
ﻟﻜﻦ ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ أﻗــﺪم ﺳﻨﺔ ٢٧٩١ ﻋـﻠـﻰ ﺗـﺠـﺮﺑـﺔ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻢ ﻳﺮ اﻟﻨﻮر ﻣﻄﻠﻘﴼ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »اﻟﻴﻮم اﻟــــﺬي ﺑــﻜــﻰ ﻓــﻴــﻪ اﳌــــﻬــــﺮج«. واﻟــــﺬي أوﻗــــﻒ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻫـــﻮ ﺟــﻴــﺮي ﻟـﻮﻳـﺲ ﻧـﻔـﺴـﻪ، ﻛــﻮﻧــﻪ اﳌـﻨـﺘـﺞ واﳌــﺨــﺮج. ﻻ أﺣﺪ، ﺳﻮى ﻗﻠﺔ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻣﻦ أﺻﺪﻗﺎء وﻣـــﻌـــﺎرف ﺟــﻴــﺮي ﻟـــﻮﻳـــﺲ، ﺷـﺎﻫـﺪ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ. اﻟـﺒـﻌـﺾ ﻳــﻘــﻮل إن اﻟﻌﻤﻞ ﻋـﻠـﻴـﻪ ﻟـــﻢ ﻳـﻜـﺘـﻤـﻞ ﻷﺳـــﺒـــﺎب ﻣــﺎدﻳــﺔ ﻣﺤﻀﺔ، واﻟﺒﻌﺾ اﻵﺧﺮ ﻳﻘﻮل إﻧﻪ اﻛﺘﻤﻞ ﻟﻜﻦ ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ ﻟﻢ ﻳﺸﺄ ﻋﺮﺿﻪ.
ذﻟــــــــﻚ ﻣــــﺮﺗــــﺒــــﻂ ﺑــﺘــﻔــﺴــﻴــﺮﻳــﻦ آﺧـﺮﻳـﻦ: اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺑﺎﳌﺴﺘﻮى اﻟﻔﻨﻲ اﻟــﺬي ﻃﻤﺢ إﻟﻴﻪ ﻟﻮﻳﺲ، أو أن اﻟـﺘـﺠـﺮﺑـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻋـﺎﺷـﻬـﺎ اﳌﻤﺜﻞ - اﳌـﺨـﺮج ﺣﻴﺎل ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻦ اﻟــﻬــﻮﻟــﻮﻛــﻮﺳــﺖ، وﻫــــﻮ اﻟــﻴــﻬــﻮدي ﺑـــﺪوره ﻣﻨﻌﺘﻪ ﻣـﻦ أن ﻳـﻮاﻓـﻖ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻠﻤﺎ ﺑﺄﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﴼ. واﻷﺟﺰاء اﳌﺒﻌﺜﺮة اﻟﺘﻲ ﺷﺎﻫﺪﻫﺎ ﻫﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ ﻓﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻓﺘﺮة زﻣﻨﻴﺔ ﺗﺆﻛﺪ ذﻟﻚ.
اﻟـــﻔـــﻜـــﺮة ﻣــﺴــﺘــﻘــﺎة ﻣــــﻦ ﻗـﺼـﺔ وﺿـﻌـﻬـﺎ ﺗـﺸـﺎرﻟـﺰ دﻧــﺘــﻮن وﺟــﻮان أوﺑـــــﺮاﻳـــــﺎن ﺗـــــﺪور ﺣــــﻮل ﻛــﻮﻣــﻴــﺪي ﻳـــــﻬـــــﻮدي ﻃــــﻠــــﺐ ﻣــــﻨــــﻪ اﻟــــﻨــــﺎزﻳــــﻮن إﺿــــﺤــــﺎك اﻟـــﻴـــﻬـــﻮد اﻷﻃـــــﻔـــــﺎل ﻗـﺒـﻞ وﺿﻌﻬﻢ ﻓﻲ اﻷﻓﺮان. وﻓﻲ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﳌـــﺘـــﺴـــﺮﺑـــﺔ ﻳـــﻘـــﻒ ﺟــــﻴــــﺮي ﻟــﻮﻳــﺲ ﻟﻴﺆدي ﻧﻤﺮه اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺔ ﻓﻲ ﻣﺴﺮح ﻣــــــﺪرج ﻣـــﻦ دون أن ﻧــــﺮى اﻷوﻻد )رﺑــﻤــﺎ ﻫــﻨــﺎك ﻣــﺸــﺎﻫــﺪ أﺧــــﺮى ﻳﺘﻢ إﻇﻬﺎرﻫﻢ ﻓﻴﻬﺎ(.
ﻗﺮأت اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ )ﻣﺘﻮﻓﺮ ﻋﻠﻰ اﻹﻧـــﺘـــﺮﻧـــﺖ( ﻣــﻤــﺎ ﺷــﻜــﻞ ﺳــﻴــﻼ ﻣﻦ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت ﺣﻮل اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ أن ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻫﻠﻤﻮت )اﻟﺘﻲ ﻳﺆدﻳﻬﺎ ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ( ﻟﻢ ﺗﻘﻒ وﺣﻴﺪة ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﳌﺬﻛﻮرة أﻳـﻀـﴼ ﺑـﻞ ﺗﻤﺖ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﺑـــﻨـــﺼـــﻴـــﺐ ﻛــــﺒــــﻴــــﺮ ﻣــــــﻦ اﻷﺣــــــــــﺪاث اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ واﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ. ﺑــﻌــﺾ ﻫــــﺬه اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت ﻛـﺎﻧـﺖ ﻣــﻦ ﺗـﻠـﻚ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺘﻮﻗﻌﻬﺎ ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻷﻟﻴﺨﺎﻧﺪرو ﺟﻮدوروﻓﺴﻜﻲ، وﻟﻌﻞ اﻟﺴﺒﺐ ﻓﻲ ﻋﺪم رﻏﺒﺔ ﻟﻮﻳﺲ ﺗﻜﻤﻠﺔ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ وﻋــﺮﺿــﻪ ﻻﺣــﻘــﴼ ﻳـﻜـﻤـﻦ ﻓﻲ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺘﻮﺻﻞ ﻟﺼﻴﺎﻏﺔ اﻷﺳﻠﻮب اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺬي أراده ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ.
اﳌــــــﺆﻛــــــﺪ أن اﻟـــــﺤـــــﺎﻟـــــﺔ ﺑــﻘــﻴــﺖ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻟــﺪى اﳌﻤﺜﻞ اﻟــﺬي ﺗﺤﺪث ﻻﺣﻘﴼ ﻟﻠﺘﻠﻔﺰﻳﻮن اﻷﳌـﺎﻧـﻲ ﻋﻦ أﻧﻪ اﻧـــﻬـــﺎر ﺑــﺎﻛــﻴــﴼ ﻧــﺤــﻮ ﻋــﺸــﺮﻳــﻦ ﻣـــﺮة ﺧﻼل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ.
ﻓــــﻲ اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﺎرﻳـــﻮ ﻫــــﻮ ﺑــﺪﻳــﻞ ﻟﻜﻮﻣﻴﺪي آﺧــﺮ ﻃـــﺮده اﳌــﺨــﺮج ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ. وﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ راﺋـﻊ ﺑﻜﻠﻤﺎﺗﻪ وﻣـــﻐـــﺎزﻳـــﻪ ﻳــﺼــﻒ ﻫــﻠــﻤــﻮت ﺣــﺎﻟــﻪ وﺣﻴﺪﴽ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺜﻘﺔ ﺑﺄﺣﺪ ﻣﻤﺎ ﺣﻮﻟﻪ ﺳﻮى زوﺟﺘﻪ:
»أﻧـــــــــــﺎ وﺣــــــﻴــــــﺪ وﺿــــــــﺎﺋــــــــﻊ. ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أﺗﺤﻤﻞ ﻣﻬﺎﻧﺔ اﻟﻔﺸﻞ. اﻷﻟــــﻢ ﻓـــﻲ أﻧــﻨــﻲ ﻛــﻮﻣــﻴــﺪي اﻧـﺘـﻬـﻰ أﻛﺒﺮ ﻣﻦ أن أﺳﺘﻄﻴﻊ ﺗﺤﻤﻠﻪ«. ﺗﻠﻚ اﻟﻜﻠﻤﺎت اﻟﺘﻲ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﻟﻮﻳﺲ ﺑﻨﻔﺴﻪ ﺗﺼﻒ ﺣﺎﻟﻪ ﺣﺘﻰ ﺧﺎرج اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا. ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻪ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت )وﻗﺪ ﺑﻠﻎ اﻟﺴﺎدﺳﺔ واﻷرﺑﻌﲔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ ﺣﻴﻨﻬﺎ( ﻛـﺎن ﻻ ﻳــﺰال ﻣﺤﻂ إﻋﺠﺎب وﺗﻘﺪﻳﺮ اﻟﻨﻘﺎد واﻟﺠﻤﻬﻮر ﻣـــﻌـــﴼ، إﻻ أن ﻛــﻠــﻤــﺎﺗــﻪ ﻫــﻨــﺎ ﺗـﻨـﺒـﻊ ﻣــﻦ ﺗـﺠـﺮﺑـﺔ ﻛــﺎن ﻳﺨﻮﺿﻬﺎ آﻧــﺬاك دﻓﻌﺖ ﺑﻪ ﻟﻠﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻟﺘﺴﻊ ﺳﻨﻮات، ﻛﻤﺎ ﺗﻘﺪم، ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻏﻴﺮ اﳌﻌﺮوض.
ﻳـﻨـﺘـﻬـﻲ اﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ ﺑﻤﺸﻬﺪ ﻻ ﺑــﺪ أﻧــﻪ ﻣﺴﺘﻮﺣﻰ ﻣــﻦ »اﳌــﺰﻣــﺎر اﻟـــــﺴـــــﺤـــــﺮي« ﳌــــــــﻮﺗــــــــﺰار: ﻫـــﻠـــﻤـــﻮت ﻳـــﻘـــﻮد ﺻــﻔــﴼ ﻃـــﻮﻳـــﻼ ﻣـــﻦ اﻷﻃـــﻔـــﺎل ﻣـﺴـﺘـﺨـﺪﻣـﺎ اﻟـﻬـﺮﻣـﻮﻧـﻴـﻜـﺎ )ﻋــﻮض اﳌﺰﻣﺎر( واﻷﻃﻔﺎل ﻳﺘﺒﻌﻮﻧﻪ ﻓﺮﺣﲔ وﺳﻌﺪاء ﻏﻴﺮ ﻣﺪرﻛﲔ أﻧﻪ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﺑﻬﻢ، ﻏﺼﺒﴼ ﻋﻨﻪ، إﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﻐﺎز. وﻣـــﻦ دون رﻏـﺒـﺘـﻪ أﻳــﻀــﴼ، ﻳﻨﺘﻬﻲ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﺑﺪﺧﻮﻟﻪ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﻣﻌﻬﻢ وإﻗﻔﺎل اﻟﺒﺎب ﻋﻠﻴﻪ.
ﻣﻊ ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي
ﻫــــــــــــﺬه اﻟـــــــــﺸـــــــــﻬـــــــــﺎدة، ﻟـــــــــﻮ ﺗـــﻢ ﺗـﻨـﻔـﻴـﺬﻫـﺎ أو ﻟــﻮ ﻋــﺮﺿــﺖ وﺟـــﺎءت ﻋـﻠـﻰ ﻣـﺴـﺘـﻮى ﻓـﻨـﻲ ﺟـﻴـﺪ ﻷزاﺣـــﺖ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ اﻟﺘﻲ أﻧﺠﺰﻫﺎ ﺗﺸﺎرﻟﻲ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﺣﻮل اﻟﻔﺘﺮة اﻟﻨﺎزﻳﺔ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان »اﻟﺪﻳﻜﺘﺎﺗﻮر اﻟﻌﻈﻴﻢ« ﺳﻨﺔ ٠٤٩١ وﻟـﺴـﺒـﻘـﺖ ﻓـﻴـﻠـﻢ اﻟـﻜـﻮﻣـﻴـﺪي اﻹﻳﻄﺎﻟﻲ روﺑﺮﺗﻮ ﺑﻴﻨﻴﻨﻲ »اﻟﺤﻴﺎة ﺣــــﻠــــﻮة« )٧٩٩١( اﻟــــﺘــــﻲ اﺳــﺘــﺤــﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ أوﺳﻜﺎر أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ أﺟﻨﺒﻲ ﻓــﻲ اﻟــﻌــﺎم اﻟـﺘـﺎﻟـﻲ ﻹﻧــﺘــﺎﺟــﻪ. ﻫــﺬان اﻟــﻔــﻴــﻠــﻤــﺎن اﺳــﺘــﺨــﺪﻣــﺎ اﻟـﻜـﻮﻣـﻴـﺪﻳـﺎ ﻟـﻮﺻـﻒ اﻟﺒﺸﺎﻋﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺠﻠﺖ ﻓﻲ ﻓﺘﺮة ﺳــﺎدت ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻨﺰﻋﺔ اﻟﻨﺎزﻳﺔ واﻟﻌﻨﺼﺮﻳﺔ.
ﻟﻢ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻟﻮﻳﺲ ﻋﻦ اﻹﺧﺮاج ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻟﻜﻦ ﻋﻤﻠﻪ ﻓﻲ ﻫﺬا اﳌﺠﺎل ﻛﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻗﻞ. ﻓﻲ ﺳﻨﺔ ٢٨٩١ اﺧﺘﺎره اﳌﺨﺮج ﻣﺎرﺗﻦ ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي ﻟـﻴـﻘـﻮم ﺑـــﺪور دراﻣــــﻲ ﻓــﻲ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ روﺑـــﺮت دﻳـﻨـﻴـﺮو ﻫـﻮ »ﻣﻠﻚ اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪﻳــﺎ«. ﺟــﻴــﺮي ﻟــﻮﻳــﺲ ﻫﻮ ﺟﻴﺮي ﻻﻧﻐﻔﻮرد ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻣﻤﺜﻞ ﻛـﻮﻣـﻴـﺪي ﻣـﺸـﻬـﻮر ﻳـﻘـﺮر ﻛﻮﻣﻴﺪي ﻓـــــﺎﺷـــــﻞ اﺳـــــﻤـــــﻪ روﺑــــــــــــﺮت ﺑـــﻮﺑـــﻜـــﻦ )دﻳــﻨــﻴــﺮو( ﺧـﻄـﻔـﻪ ﻟـﻴـﺒـﺮﻫـﻦ أﻣـﺎﻣـﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﻮاﻫﺒﻪ. ﻟﻴﺲ أﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﻟﺪى ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي ﻣﻦ أﻓﻼم ﻟﻜﻨﻪ أﻓﻀﻰ إﻟـــــﻰ ﻣــﻌــﺎﻟــﺠــﺔ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ ﻟـﻴـﺴـﺖ ﺑﻌﻴﺪة ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺧﺒﺮﻫﺎ ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ.
ﻋــــﺎد ﺟــﻴــﺮي إﻟــــﻰ اﻟــﻜــﻮﻣــﻴــﺪﻳــﺎ اﳌــﺒــﺎﺷــﺮة ﻓــﻲ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻓـﺮﻧـﺴـﻲ )ﻟـﺒـﻰ ﺑـــﻪ رﻏــﺒــﺔ ﻋــﺸــﺎﻗــﻪ ﻫـــﻨـــﺎك( ﻋـﻨـﻮاﻧـﻪ »ﻟــﻠــﻘــﺒــﺾ ﻋــﻠــﻰ ﺷـــﺮﻃـــﻲ« أﺧــﺮﺟــﻪ ﻣﻴﺸﻴﻞ ﺟـﻴـﺮار ﺳﻨﺔ ٤٨٩١ ﻟﻜﻦ ﻻ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻻ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ اﻟﻼﺣﻘﺔ »ﻛـﻮﻛـﻲ« )إﺧـــﺮاج ﺳــﻮزان ﺳــﻴــﺪﳌــﺎن( ﻛــﺎﻧــﺎ أﻛــﺜــﺮ ﻣـــﻦ ﻣـﻼﻣـﺢ ﻋـــﺎﺑـــﺮة ﻟــﺴــﻨــﻮات اﻷﻣـــــﺲ اﻟــﻐــﺎﺑــﺮ. ﻓــﻲ ﻃــﻴــﺎت ذﻟــــﻚ، ﺳــﻨــﺔ ٢٠٠٢، ﻗــﺎم ﺟﻴﺮي ﻟﻮﻳﺲ ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﺨﺺ ﻓﻴﻪ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻌﻨﻮان »رﺟــــﺎل ﻣــﺜــﻴــﺮون« (Funny Men) ﺣـﻘـﻘـﻪ ﺗــﺪ ﻫــﻠــﺮ وﻓــﻴــﻪ ﻟـﻌـﺐ ﻟـﻮﻳـﺲ دور ﻛــﻮﻣــﻴــﺪي ﻣـــﺎرس اﻟـﻜـﻮﻣـﻴـﺪﻳـﺎ اﳌــﺠــﻨــﻮﻧــﺔ ﺗــﻤــﺎﻣــﴼ ﺑــﻄــﺮﻳــﻘــﺔ اﳌـﻤـﺜـﻞ اﳌـﻌـﻬـﻮدة، ﺛـﻢ ﻛﻴﻒ أن ﻣـﺴـﺎره ﻓﻲ اﻟــﺒــﺪاﻳــﺔ ﺟـﻤـﻌـﻪ ﻣــﻊ ﻣــﻐــﻦ إﻳـﻄـﺎﻟـﻲ )ﻳـﻘـﺼـﺪ دﻳــﻦ ﻣــﺎرﺗــﻦ( ﺣـﻴـﺚ ﺣﻘﻘﺎ اﻟﻨﺠﺎح ﻣﻌﴼ.
ﻟﻜﻦ إذا ﻣـﺎ ﻛــﺎن »اﻟﺒﺮوﻓﺴﻮر اﳌﺠﻨﻮن« ﻫـﻮ أﻛﺜﺮ ﻧـﻤـﺎذج ﺟﻴﺮي ﻟـﻮﻳـﺲ ﺗﻌﺒﻴﺮﴽ ﻋــﻦ ﺟـﻴـﺮي ﻟﻮﻳﺲ اﻟﻔﻨﺎن، ﻓﺈن »ﻣﻠﻚ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ«، ﻳﺒﻘﻰ اﳌــــــﻮازي اﻟـــﺪراﻣـــﻲ )رﻏــــﻢ ﻋــﻨــﻮاﻧــﻪ( ﻟﻬﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ. ﻟﻮﻳﺲ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻀﺤﻚ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ وروﺑﺮت دﻳﻨﻴﺮو ﻻ ﻳﻀﺤﻚ ﺑﺪوره ﻷﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟـﻬـﺬه اﻟـﻐـﺎﻳـﺔ. ﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ، رﻏﻢ ﻫﻔﻮاﺗﻪ، ﺟﺴﺪ اﳌﻌﻨﻰ وﺗﺤﺪث ﻋﻦ اﻟﻜﺎرﻳﺰﻣﺎ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻻ ﺗﺸﻜﻞ ﺣــﺎﻟــﺔ ﺛـﻼﺛـﻴـﺔ: ﻫﻲ إﻣﺎ ﻳﻤﺘﻠﻜﻬﺎ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪي، ﻛﻤﺎ ﺣﺎل ﻟـــﻮﻳـــﺲ، أو ﻻ ﻣـــﺠـــﺎل ﻟـــﻪ ﻓـــﻲ ﻫــﺬا اﻟﺼﻨﻒ ﻣﻦ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻣﻄﻠﻘﴼ.