ﻣﻮﻧﻴﻚ ﺑﺎﺳﺘﻴﺎﻧﺲ... ﺷﻐﻒ ﺑﺎﻟﻄﺒﻴﻌﺔ وﻧﺰوع ﻟﺘﺠﻤﻴﻠﻬﺎ ﻣﻨﺤﻮﺗﺎت ﺑﺮوﻧﺰﻳﺔ ﻷﺷﻜﺎل ﺑﺸﺮﻳﺔ ﺣﻮﻟﺘﻬﺎ اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﺷﻴﺌﴼ ﻓﺸﻴﺌﴼ إﻟﻰ ﻃﻴﻮر أو إﻟﻰ ﻛﺎﺋﻨﺎت ﻣﻬﺠﻨﺔ ﲡﻤﻊ ﺑﲔ ﺷﻜﻞ اﻟﻄﲑ وﺷﻜﻞ اﻹﻧﺴﺎن

وﺟﺪت ﻣﺎ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ ﰲ اﳌﺪن اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ

ﺑﺤﻀﻮر ﺟﻤﺎﻫﻴﺮي ﻛﺜﻴﻒ ﻓﻲ ﺑﻠﺪة »ﺷﻴﻔﺎ« اﻟﺘﺎﺑﻌﺔ ﳌﺪﻳﻨﺔ ﻓﺎﻟﻨﺴﻴﺎ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ ﺗﻢ اﻓﺘﺘﺎح اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻨﺤﺘﻲ اﻟﻜﺒﻴﺮ اﻟـﺬي ﻳﺤﻤﻞ ﻋﻨﻮان »راﺋﺤﺔ اﻟــﺸــﻤــﺲ« ﻟـﻠـﻔـﻨـﺎﻧـﺔ اﻹﺳــﺒــﺎﻧــﻴــﺔ ﻣﻦ أﺻﻮل ﻫﻮﻟﻨﺪﻳﺔ - ﺑﻠﺠﻴﻜﻴﺔ ﻣﻮﻧﻴﻚ ﺑﺎﺳﺘﻴﺎﻧﺲ. وﻫﺬه اﳌﻨﺤﻮﺗﺔ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺟﺪارﻳﺔ ﺿﺨﻤﺔ ﺗﻀﻢ ﻓﻲ ﻣﺘﻨﻬﺎ »اﻟﺮﻳﻠﻴﻔّﻲ« اﻟﺒﺎرز ﺑﺼﻤﺎت راﺣﺎت اﻷﻳﺪي ﻷرﺑﻌﺔ آﻻف ﻣﻮاﻃﻦ ﺷﻴﻔﺎوي ﻣــﻦ اﻟـﻄـﻔـﻞ اﻟــﺮﺿــﻴــﻊ اﻟـــﺬي ﻳــﺘــﺮاوح ﻋﻤﺮه أﺳﺒﻮﻋﲔ ﺣﺘﻰ اﻟﺸﻴﺦ اﻟﻄﺎﻋﻦ ﻓﻲ اﻟﺴﻦ اﻟــﺬي ﻳﺒﻠﻎ ﻋﻤﺮه ﺗﺴﻌﲔ ﻋـﺎﻣـﴼ. اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺮﺋﻴﺴﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻫﻲ ﺗﺂزر ﻣﻮاﻃﻨﻲ ﻫﺬه اﻟﺒﻠﺪة، وﺗﻨﺎﻏﻤﻬﻢ، وﺗﻜﺎﻓﻠﻬﻢ اﻟﺪاﺋﻢ ﻣﻬﻤﺎ اﺧﺘﻠﻔﺖ اﻷﺻﻮل، وﺗﻨﻮﻋﺖ اﳌﺸﺎرب، وﺗــــــﻌــــــﺪدت اﳌــــﺮﺟــــﻌــــﻴــــﺎت. ﻓـــﺎﻟـــﺤـــﺐ ﺷـــﻌـــﺎرﻫـــﻢ، واﻟــــﺼــــﺪاﻗــــﺔ ﻣــﺬﻫــﺒــﻬــﻢ، واﻟــﻌــﻴــﺶ اﳌــﺸــﺘـــﺮك ﻫـــﻮ ﻫـﺎﺟـﺴـﻬـﻢ اﻷول واﻷﺧــﻴــﺮ. ﻧـﻔـﺬت ﺑﺎﺳﺘﻴﺎﻧﺲ ﺑــﺼــﻤــﺎت اﻷﻳـــــﺪي اﻟــﺘــﻲ ﻫــﻲ ﻋــﺒــﺎرة ﻋــﻦ ﻛـــﺮات ﻃﻴﻨﻴﺔ ﻣﻀﻐﻮﻃﺔ ﻗﻠﻴﻼ ﺑﺎﻷﺻﺎﺑﻊ ﻋﻠﻰ راﺣﺔ اﻟﻴﺪ وﻣﻔﺨﻮرة ﺑﺎﻟﻨﺎر وﻣﺜﺒﺘﺔ ﺑـﻤـﺎدة ﻻﺻﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ اﻟـﺠـﺪارﻳـﺔ اﻟـﺘـﻲ أﺧــﺬت ﺷﻜﻞ اﻟــﺰورق اﻟﻌﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ ﻣﺎء اﻟﺒﺮﻛﺔ، أو ﺷﻜﻞ اﻟﻄﺎﺋﺮ اﻟـﺬي ﻳﺤﺎول اﻟﻬﺒﻮط ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ اﳌﺎء.

ﻟـــﻢ ﻳــﻜــﻦ ﻫــــﺬا اﻟــﻌــﻤــﻞ اﻟـﻨـﺤـﺘـﻲ اﻟﻘﺎﺋﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺼﻤﺎت ﻫﻮ اﻷول ﻣﻦ ﻧــﻮﻋــﻪ ﻓـﻘـﺪ ﺳـﺒـﻖ ﻟـﺒـﺎﺳـﺘـﻴـﺎﻧـﺲ ﻓﻲ ﻋــﺎم ٥١٠٢ أن أﻧـﺠـﺰت ﺛـﻼﺛـﺔ أﻋﻤﺎل ﻛــﺮوﻳــﺔ ﻟﺒﺼﻤﺎت اﻷﺻــﺎﺑــﻊ ﻷرﺑـﻌـﺔ آﻻف ﻃﺎﻟﺐ ﻣﻦ ﻃﻠﺒﺔ ﻛﻠﻴﺔ آرﻛـﻮس ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻫﻴﺮﻟﲔ اﻟﻬﻮﻟﻨﺪﻳﺔ.

وﻟﻜﻲ ﻧﺘﻌﻤﻖ ﺑﺜﻴﻤﺎت وﺗﻘﻨﻴﺎت ﻫــﺬه اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ اﻟــﺪؤوﺑــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳﻘﺘﺮن اﺳﻤﻬﺎ داﺋﻤﴼ ﺑﺎﻟﺤﺪاﺛﺔ واﻻﺑﺘﻜﺎر ﻻ ﺑـﺪ أن ﻧﺘﻮﻗﻒ ﻋﻨﺪ اﳌـﺤـﺎور اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻷرﺑــﻌــﺔ اﻟــﺘــﻲ اﻧـﻐـﻤـﺴـﺖ ﻓـﻴـﻬـﺎ ﻣﻨﺬ دراﺳــﺘــﻬــﺎ ﻓــﻲ أواﺳـــﻂ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ﺑﻘﺴﻢ اﻟﻨﺤﺖ ﻓﻲ أﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ ﺑﺄوﺗﺮﻳﺨﺖ، وﻫﺬه اﳌﺤﺎور ﻫـــﻲ: اﳌـــﺪاﺧـــﻼت اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ ﻓـــﻲ ﺟﺴﺪ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ واﻟــﺤــﻴــﺎة ،Interventions واﻷﻋـﻤـﺎل اﻟﺘﺮﻛﻴﺒﻴﺔ ،Installations واﻷﻋــــﻤــــﺎل اﻟــﻨــﺤــﺘــﻴــﺔ ،Sculptures واﻟــﺮﺳــﻮم Drawings وﺳــﻮف ﻧﺮﻛﺰ ﻋﻠﻰ اﳌﺤﻮر اﻷول آﻣﻠﲔ أن ﻧﺘﻨﺎول اﳌﺤﺎور اﻟﺒﺎﻗﻴﺔ ﻓﻲ دراﺳﺔ ﻻﺣﻘﺔ.

ﺑــــــﺪأت ﺑــﺎﺳــﺘــﻴــﺎﻧــﺲ ﺣــﻴــﺎﺗــﻬــﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﺑﺎﻟﻨﺤﺖ، ﺣﻘﻞ ﺗﺨﺼﺼﻬﺎ اﻟـــﺮﺋـــﻴـــﺴـــﻲ، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ اﻛـــﺘـــﺸـــﻔـــﺖ أن ﻋــﻤــﻠــﻴــﺔ اﻟـــﻨـــﺤـــﺖ ﺗـــﺴـــﺘـــﻐـــﺮق وﻗــﺘــﴼ ﻃــﻮﻳــﻼ ﻟــﺬﻟــﻚ اﻟــﺘــﺠــﺄت إﻟـــﻰ اﻟـﺮﺳـﻢ ﻛـﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﺑﻌﻔﻮﻳﺔ وﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺔ ﻛﻠﻤﺎ ﻋـــﻦ ﻟـﻬـﺎ أن ﺗـﻨـﻬـﻤـﻚ ﻓــﻲ ﻋـﻤـﻞ ﻓﻨﻲ ﻳــﻠــﺒــﻲ رﻏــﺒــﺎﺗــﻬــﺎ اﻵﻧــﻴــﺔ اﻟـﺴـﺮﻳـﻌـﺔ، وﻣـــﻊ ذﻟـــﻚ ﻓـﻘـﺪ أﻧــﺠــﺰت ﻣﻨﺤﻮﺗﺎت ﺑﺮوﻧﺰﻳﺔ ﻷﺷـﻜـﺎل ﺑﺸﺮﻳﺔ ﺣﻮﻟﺘﻬﺎ ﺷـﻴـﺌـﺎ ﻓـﺸـﻴـﺌـﴼ إﻟـــﻰ ﻃــﻴــﻮر، أو إﻟــﻰ ﻛـﺎﺋـﻨـﺎت ﻣﻬﺠﻨﺔ ﺗﺠﻤﻊ ﺑــﲔ ﺷﻜﻞ اﻟﻄﻴﺮ وﺷﻜﻞ اﻹﻧﺴﺎن ﻓﻲ آن ﻣﻌﺎ. واﻟﻐﺮﻳﺐ أﻧﻬﺎ أﻧﺠﺰت ﻗﺒﻞ رﺣﻠﺘﻬﺎ إﻟـــﻰ إﺳــﺒــﺎﻧــﻴــﺎ ﻣــﻨــﺤــﻮﺗــﺎت ﻣـﺤـﻠـﻘـﺔ ﻓــﻲ اﻟــﻔــﻀــﺎء وﻛــﺄﻧــﻬــﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗــﺪرك ﻓـﻲ دﺧﻴﻠﺘﻬﺎ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺳــﻮف ﺗﻐﺎدر ﻫﻮﻟﻨﺪا وﺳﺘﺠﺪ ﺿﺎﻟﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﺪن اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻀﻦ ﺣﻀﺎرات وﺛﻘﺎﻓﺎت وأدﻳﺎن ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗﻌﺎﻳﺸﺖ ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﺮ اﻟــﻌــﺼــﻮر، وﺗــﻨــﺎﻓــﺮت ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻷوﻗﺎت اﻟﻌﺼﻴﺒﺔ اﻟﻌﺎﺑﺮة.

وﺑــــــﻤــــــﺎ أن ﻣــــﺸــــﺎرﻳــــﻌــــﻬــــﺎ ﻓــﻲ اﳌــﺤــﺎور اﻷرﺑــﻌــﺔ ﻛـﺜـﻴـﺮة وﻣﺘﻨﻮﻋﺔ ﻓــــــﺴــــــﻮف ﻧــــﻘــــﺘــــﺼــــﺮ ﻋـــــﻠـــــﻰ ﺗـــــﻨـــــﺎول اﻟﺒﻌﺾ ﻣﻨﻬﺎ اﻟــﺬي ﻳﺤﻴﻂ اﻟﻘﺎرئ ﻋـﻠـﻤـﴼ ﺑــﻤــﻮﺿــﻮﻋــﺎﺗــﻬــﺎ وأﺳـﺎﻟـﻴـﺒـﻬـﺎ وﻣـــﻘـــﺎرﺑـــﺎﺗـــﻬـــﺎ اﻟـــﻔـــﻨـــﻴـــﺔ. ﻟـــﻌـــﻞ أﺑــــﺮز اﻟـــﺜـــﻴـــﻤـــﺎت اﻟــــﺘــــﻲ ﺗــﺸــﺘــﻐــﻞ ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﺑﺎﺳﺘﻴﺎﻧﺲ ﻫـﻲ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ، واﻹﻧــﺴــﺎن، واﳌﺠﺘﻤﻊ، واﻟﺘﺠﻠﻴﺎت اﻟـــﺮوﺣـــﻴـــﺔ ﻓـــﻲ ﻣــﺨــﺘــﻠــﻒ اﻟـــﺪﻳـــﺎﻧـــﺎت اﻟـﺴـﻤـﺎوﻳـﺔ واﻷرﺿــﻴــﺔ، ﻫــﺬا إﺿﺎﻓﺔ إﻟـــــــﻰ ﺗــــﻮﻇــــﻴــــﻒ ﺑــــﻌــــﺾ اﻟــــﺠــــﻮاﻧــــﺐ اﻟﻔﻠﺴﻔﻴﺔ، واﻟـﺘـﻌـﺎﻃـﻲ ﻣــﻊ اﻷﻣـﺜـﺎل اﻟــﺘــﻲ وﺟــــﺪت ﻃـﺮﻳـﻘـﻬـﺎ إﻟـــﻰ ﻧــﻤــﺎذج ﻣــــــﺤــــــﺪدة ﻣــــــﻦ أﻋــــﻤــــﺎﻟــــﻬــــﺎ اﻟـــﻔـــﻨـــﻴـــﺔ. ﺗـﺒـﺪو اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻫــﻲ اﳌــﻜــﺎن اﳌﻔﻀﻞ ﻷﻋـﻤـﺎﻟـﻬـﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺘـﺪﺧـﻞ ﻓﻲ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﺑﺮﴽ وﺑﺤﺮﴽ وﻓﻀﺎء وﻏﺎﻟﺒﴼ ﻣـﺎ ﺗﻀﻴﻒ إﻟﻴﻬﺎ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻣﺜﻞ اﳌﻈﻼت، واﻟﻨﻴﻮﻧﺎت، واﻟﻼﻟﺊ اﻟـــﻜـــﺒـــﻴـــﺮة اﻟـــﺒـــﻴـــﻀـــﺎء اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﺤـــﺪث ﺗﻐﻴﻴﺮﴽ ﺟﺬرﻳﴼ ﻓﻲ اﳌﻜﺎن اﻟﺠﻐﺮاﻓﻲ اﻟـﺬي ﺗﺸﺘﻐﻞ ﻋﻠﻴﻪ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﺗﺤﻔﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﳌﺒﻬﺮة »اﻟﻄﺤﺎﻟﺐ اﻟﺰرﻗﺎء«، أو ﺳﻠﺴﻠﺔ أﻋﻤﺎل »ﻛﻞ اﻟﻄﺮق ﺗﺆدي إﻟﻰ روﻣﺎ«، أو »ﻗﻨﺎدﻳﻞ اﻟﺒﺤﺮ« اﻟﺘﻲ زﻳـــﻨـــﺖ ﺷـــﺎﻃـــﺊ اﳌـــﺘـــﻮﺳـــﻂ وﻏـــﻴـــﺮت إﻳــﻘــﺎﻋــﻪ اﻟــﻠــﻮﻧــﻲ اﳌــﻌــﺘــﺎد. وﺣﻴﻨﻤﺎ ﻳﻘﻒ اﳌﺘﻠﻘﻲ أﻣــﺎم أﻋﻤﺎﻟﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺴﺘﻨﻔﺮ أرﺑﻌﴼ ﻣﻦ ﺣﻮاﺳﻪ ﻓـــﻲ اﻷﻗــــــﻞ وﻫـــــﻲ اﻟــﺒــﺼــﺮ واﻟــﺴــﻤــﻊ واﻟــــﺸــــﻢ واﻟـــﻠـــﻤـــﺲ وﻟـــﻌـــﻠـــﻪ ﻳــﺤــﺘــﺎج اﻟـــﺤـــﺎﺳـــﺔ اﻟـــﺴـــﺎدﺳـــﺔ ﻟــﺴــﺒــﺮ أﻏـــــﻮار ﺑﻌﺾ اﻷﺷﻴﺎء اﳌﺨﺒﺄة وراء اﻷﺷﻜﺎل واﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎت اﻟﻌﺼﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻔﺴﻴﺮ.

ﻻ ﺗــﻜــﺘــﻔــﻲ ﺑـــﺎﺳـــﺘـــﻴـــﺎﻧـــﺲ ﺑــﻤــﺎ ﻫـﻮ ﻣـﻮﺟـﻮد ﻓـﻲ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ، ﻓﺎﻟﻬﻮة اﻟــﻌــﻤــﻴــﻘــﺔ ﺑــــﲔ ﺟــﺒــﻠـــﲔ ﺻــﺨــﺮﻳــﲔ ﺗــﺠــﺴــﺮﻫــﺎ ﺑــﺨــﻄــﻮط ﻣـﺴـﺘـﻘـﻴـﻤـﺔ أو ﻣﺎﺋﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻶﻟﺊ اﻟﺒﻴﻀﺎء، واﻟﻐﺎﺑﺎت اﻟﻜﺜﻴﻔﺔ اﻷﺷـﺠـﺎر ﺗﺰﻳﻨﻬﺎ ﺑﻤﻈﻼت وردﻳــــﺔ ﺗـﺘـﺪﻟـﻰ ﻣــﻦ أﻋــﻤــﺪة ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ ﻣـﻨـﺤـﻨـﻴـﺔ، أﻣـــﺎ اﻟــﺠــﺴــﻮر واﻟـﻘـﻨـﺎﻃـﺮ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻓﺘﻄﻠﻴﻬﺎ ﺑــﺄﻟــﻮان ﺻﺎرﺧﺔ ﺗﻌﻴﺪ إﻟﻴﻬﺎ اﻟﺤﻴﺎة ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ. وإذا ﺗﻌﺬرت ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻷﺷﻜﺎل واﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎت اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻓﺈﻧﻬﺎ ﺗﺴﺘﺨﺮج اﻟﺒﺼﻴﻼت واﻟـــــﺪرﻧـــــﺎت ﻣـــﻦ أﻋـــﻤـــﺎق اﻷرض ﺛﻢ ﺗﺼﻮﻏﻬﺎ ﺑﺄﺣﺠﺎم ﻛﺒﻴﺮة وﺗﺜﺒﺘﻬﺎ ﻓـــــﻲ اﻷﻣــــــﺎﻛــــــﻦ اﻟـــــﻔـــــﺎرﻏـــــﺔ ﻓـــــﻲ ﻗــﻠــﺐ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ.

ﻻ ﺑــــــــﺪ ﻣــــــــﻦ اﻟــــــــــﻮﻗــــــــــﻮف ﻋـــﻨـــﺪ ﻣــﺸــﺮوﻋــﻬــﺎ اﻟــﻘــﺪﻳــﻢ ﺑــﻌــﺾ اﻟــﺸــﻲء ﻷﻧﻪ ﻋﻼﻣﺔ ﻓﺎرﻗﺔ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ إذ ﺣﻮﻟﺖ ٠٧٢ ﺷﺠﺮة ﺑﺮﺗﻘﺎل ﻣﻴﺘﺔ، ﻗــﻴــﻞ إﻧـــﻬـــﺎ ﻓـــﺎرﻗـــﺖ اﻟــﺤــﻴــﺎة ﺑـﺴـﺒـﺐ اﻟــــﺤــــﺰن، إﻟـــــﻰ ﺑــﺴــﺘــﺎن ﻣـــﻦ اﻷﻟــــــﻮان اﳌﺒﻬﺠﺔ ﻋﻠﻰ رأﺳﻬﺎ اﻟﻠﻮن اﻷﺣﻤﺮ واﻟﻮردي واﻷﺑﻴﺾ اﻟﺸﻔﺎف.

أﺷﺮﻧﺎ إﻟﻰ اﻫﺘﻤﺎﻣﻬﺎ ﺑﺎﻟﺪﻳﺎﻧﺎت اﻟﺴﻤﺎوﻳﺔ اﻟﺜﻼث ورﺑﻤﺎ ﺗﻜﻮن »ﻳﺪ ﻓﺎﻃﻤﺔ« ﻧﺴﺒﻪ إﻟﻰ ﻓﺎﻃﻤﺔ اﻟﺰﻫﺮاء، ﻫﻲ واﺣــﺪة ﻣﻦ ﺗﺠﻠﻴﺎت اﻫﺘﻤﺎﻣﻬﺎ ﺑﺎﻟﺪﻳﺎﻧﺔ اﻹﺳﻼﻣﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﺳﺨﺖ ﺧـﻼل ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ ﻗــﺮون ﻓـﻲ ﻫـﺬا اﻟﺒﻠﺪ. ﻓــﺼــﻮرة ﻫــﺬه اﻟـﻴـﺪ ﺗﻌﺘﺒﺮ ﺗﻌﻮﻳﺬة ﻟﺘﻔﺎدي اﻟﺤﺴﺪ واﻟﺴﺤﺮ، وﺗﻤﻴﻤﺔ ﻟـﺪرء اﻷﺧﻄﺎر واﻟﺒﻼﻳﺎ. وﻗﺪ ﻧﻔﺬت اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﺳﺒﻌﺔ ﺗﻜﻮﻳﻨﺎت ﻣـﻦ ﻛــﺮات زرﻗــﺎء ﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﺎﻟﻬﻠﻴﻮم ﻣﺜﺒﺘﺔ ﻓﻮق أﻋــﻤــﺪة ﻣـﻌـﺪﻧـﻴـﺔ ﺑــﻄــﻮل ٧١م. وﻓــﻲ اﻟﺴﻴﺎق ذاﺗﻪ ﻓﺈن ﺑﺎﺳﺘﻴﺎﻧﺲ ﺗﻬﺘﻢ ﺑــﺎﻟــﺪﻳــﺎﻧــﺎت اﻷﺧـــــﺮى ﻣــﺜــﻞ اﻟــﺪﻳــﺎﻧــﺔ اﻟﺸﻨﺘﻮﻳﺔ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ ﻷن ﻫﺬه اﻷﺧﻴﺮة ﺗﻤﺠﺪ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ وﺗﺤﺚ ﻋﻠﻰ اﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑﻬﺎ. ورﺑـﻤـﺎ ﻳﻜﻮن ﻣـﺸـﺮوع »أﻋــﻮاد اﻟـﺜـﻘـﺎب« ﻫـﻮ إﺷـــﺎرة ﺗﺤﺬﻳﺮﻳﺔ ﻟﻜﻞ اﻟﻨﺎس ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻏﺎﺑﺎﺗﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﺤﺮاﺋﻖ اﳌـــــﺪﻣـــــﺮة اﻟــــﺘــــﻲ ﺗــﻔــﺘــﻚ ﺑــﻤــﺴــﺎﺣــﺎت ﺷﺎﺳﻌﺔ ﻣﻦ اﳌﻨﺎﻃﻖ اﳌﺸﺠﺮة اﻟﺘﻲ ﻳﺒﻌﺚ ﻣﻨﻈﺮﻫﺎ اﻟﻜﺎرﺛﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺰن واﻷﺳــﻰ اﻟﻌﻤﻴﻘﲔ. ﻓﺈﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﻛﻞ ﺷﺠﺮة ﻣﺤﺘﺮﻗﺔ ﻏﺮزت ﺑﺎﺳﺘﻴﺎﻧﺲ أﻋﻮاد ﺛﻘﺎب ﻛﺒﻴﺮة اﻟﺤﺠﻢ ﺑﻄﻮل ٤ م ﺗﺤﺬﻳﺮﴽ ﻣﻦ ﺣﺮاﺋﻖ ﻣﻘﺒﻠﺔ.

ﻣﺎ ﻳﻤﻴﺰ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺘﺮﻛﻴﺒﻴﺔ ﻋﻦ ﺳﺎﺑﻘﺘﻬﺎ ﻫﻮ اﳌﻜﺎن، ﻓﺎﻷوﻟﻰ ﻛﺎﻧﺖ ﻓـــﻲ ﻗــﻠــﺐ اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﺔ، ﺑــﻴــﻨــﻤــﺎ ﺗــﺄﺧــﺬ اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟـﺘـﺮﻛـﻴـﺒـﻴـﺔ Installations ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﺘﺎﺣﻒ، واﻟﺠﺎﻣﻌﺎت، واﳌــﺒــﺎﻧــﻲ اﻟــﺘــﺎرﻳــﺨــﻴــﺔ، واﻟــﺴــﺎﺣــﺎت اﻟــﻌــﺎﻣــﺔ وﺑــﻘــﻴــﺔ اﳌــﻨــﺎﻃــﻖ اﳌــﺄﻫــﻮﻟــﺔ ﺑــﺎﻟــﺴــﻜــﺎن ﻓــﻲ اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ. وﻻ ﺑــﺪ ﻣﻦ اﻷﺧﺬ ﺑﻌﲔ اﻻﻋﺘﺒﺎر أن ﺑﻌﺾ ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺘﺮﻛﻴﺒﻴﺔ اﻟﻀﺨﻤﺔ ﻳﺤﺘﺎج إﻟــــﻰ راﻓـــﻌـــﺎت وﺷـــﺎﺣـــﻨـــﺎت واﻟــﻌــﻤــﻞ اﳌﻀﻨﻲ ﻟﺤﺪادﻳﻦ وﻟﺤﺎﻣﲔ وﺗﻘﻨﻴﲔ ﻓﻲ اﻟﻀﻮء واﻟـﺼـﻮت وﻣـﺎ إﻟـﻰ ذﻟﻚ وﺑــﺈﺷــﺮاف ﻣﺒﺎﺷﺮ ﻣـﻦ ﺑﺎﺳﺘﻴﺎﻧﺲ اﻟﺘﻲ ﺗﻮﻗﻊ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﺎﺳﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻷﻣــﺮ ﺑﻌﺪ أن ﺗﻀﻊ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻠﻤﺴﺎت اﻷﺧــــــﻴــــــﺮة. ﻳــﺤــﺘــﻞ ﻣــــﺤــــﻮر اﻟــﻨــﺤــﺖ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻣـﻦ ﺗﺠﺮﺑﺔ اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﺑــﺎﺳــﺘــﻴــﺎﻧــﺲ، ﻓــﻬــﻮ ﺷـﻐـﻔـﻬـﺎ اﻷول، واﺧﺘﺼﺎﺻﻬﺎ اﻟﺪﻗﻴﻖ، وﻗﺪ أﻧﺠﺰت ﺣــﺘــﻰ اﻵن ٨٤ ﻣـــﺸـــﺮوﻋـــﴼ، ﺑــﻤــﻌــﺪل ﻋﺸﺮة أﻋـﻤـﺎل أو أﻛﺜﺮ ﻟﻜﻞ ﻣﺸﺮوع وﻳﻜﻔﻲ أن ﻧﺸﻴﺮ ﻫﻨﺎ إﻟﻰ ﺑﻌﺾ ﻫﺬه اﳌﺸﺮوﻋﺎت ﻣﺜﻞ »ﺣﺬاء اﻟﺴﻨﺪرﻳﻼ«، و»ﻓــﺎﻻﻧــﺘــﺎﻳــﻦ« و»ﻟـﻠـﺤـﻴـﻄـﺎن آذان« وﻫﻲ ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻠﻬﺎ أﻓﻜﺎر ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻢ ﺗـــﻄـــﺮق ﻣـــﻦ ﻗــﺒــﻞ. وﻋــﻠــﻰ اﻟــﺮﻏـــﻢ ﻣﻦ ارﺗﺒﺎط اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻨﺤﺘﻴﺔ ﺑﺎﻟﺤﻮاﺿﺮ واﳌﺪن ﻓﺈن ﻋﺸﻖ اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ ﻟﻠﻔﻀﺎء ات اﳌﻔﺘﻮﺣﺔ ﻫﻮ اﻟﺬي دﻓﻌﻬﺎ ﻷن ﺗﻨﺠﺰ ﻣــﻨــﺤــﻮﺗــﺔ »ﻓــــﺎﻻﻧــــﺘــــﺎﻳــــﻦ« ﻓــــﻲ ﻗـﻠـﺐ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻣﺴﺘﻌﻴﻨﺔ ﺑﻌﺪد ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎل اﻟﺬﻳﻦ ﺷﻴﺪوا ﻫـﺬا اﻟﺼﺮح اﻟﺠﻤﻴﻞ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ زراﻋـﻴـﺔ ﻫﺎدﺋﺔ ﻣﺤﺘﻔﻴﺔ ﺑــﻌــﺰﻟــﺘــﻬــﺎ وﺑـــﺈﻳـــﻘـــﺎﻋـــﻬـــﺎ اﻟـــﺪاﺧـــﻠـــﻲ اﻟﺨﺎص.

ﻳﺒﺪو أن ﻣﺤﻮر اﻟﺮﺳﻢ ﻫﻮ أﻗﻞ اﳌﺤﺎور اﻷرﺑﻌﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﻜﻢ، ﻓﻘﺪ أﻧــﺠــﺰت ﺣـﺘـﻰ اﻵن ﻋـﺸـﺮة ﻣﺸﺎرﻳﻊ وﻫـــﻲ ﻓـــﻲ ﻣـﺠـﻤـﻠـﻬـﺎ ﺗـــﻜـــﺮار ﻟﺒﻌﺾ ﻣﺸﺎرﻳﻊ اﳌﺤﺎور اﻟﺜﻼﺛﺔ اﻟﺘﻲ أﺷﺮﻧﺎ إﻟﻴﻬﺎ ﺳﻠﻔﴼ، وﻟﻌﻠﻬﺎ ﻧـﻤـﺎذج أوﻟﻴﺔ ﻣـﺼـﻐـﺮة ﻟﺘﻤﺎﺛﻴﻠﻬﺎ، وﻣـﺪاﺧـﻼﺗـﻬـﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ، وأﻋﻤﺎﻟﻬﺎ اﻟﺘﺮﻛﻴﺒﻴﺔ اﻟﻜﺒﻴﺮة.

ﻧــــﺨــــﻠــــﺺ إﻟــــــــــﻰ اﻟــــــــﻘــــــــﻮل ﺑـــــﺄن ﺑــﺎﺳــﺘــﻴــﺎﻧــﺲ ﻫـــﻲ ﻧــﺒــﻊ ﻣـــﻦ اﻷﻓــﻜــﺎر اﳌـــﺘـــﺪﻓـــﻘـــﺔ اﻟــــﺘــــﻲ ﻻ ﺗـــﻨـــﻀـــﺐ، وأن أﺳـﻠـﻮﺑـﻬـﺎ اﻟـﻔـﻨـﻲ ﻳـﻌـﻮد إﻟـﻴـﻬـﺎ ﻓﻘﻂ وﻳــﺼــﻌــﺐ أن ﺗــﺠــﺪ ﻣـــﺼـــﺎدره ﻋﻨﺪ ﻓـــﻨـــﺎﻧـــﲔ آﺧــــﺮﻳــــﻦ رﻏـــــﻢ أﻧـــﻬـــﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗـﻨـﺘـﻤـﻲ ﻓـــﻲ ﺑــﺪاﻳــﺎﺗــﻬــﺎ اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ إﻟــﻰ ﺟــﻤــﺎﻋــﺔ اﻟــــــــــــsuxulF اﻟـــﺘـــﻲ وﺻــﻔــﻬــﺎ اﻟﻨﺎﻗﺪ اﻟﻔﻨﻲ اﻟﻬﻮﻟﻨﺪي ﻫﺎري روﻫﻲ ﺑﺄﻧﻬﺎ »اﻟﺤﺮﻛﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻷﻛﺜﺮ ﺗﻄﺮﻓﴼ وﺗﺠﺮﻳﺒﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت«.

ﺟﺪارﻳﺔ »راﺋﺤﺔ اﻟﺸﻤﺲ«

ﻣﻮﻧﻴﻚ ﺑﺎﺳﺘﻴﺎﻧﺲ