ﺟﻮرج ﻛﻠﻮﻧﻲ ﻳﻌﻮد ﻣﺨﺮﺟﴼ
»ﻓﻴﻜﺘﻮرﻳﺎ وﻋﺒﺪول«... اﳌﻠﻜﺔ اﻟﱵ أﺣﺒﺖ ﻋﺒﺪ اﻟﻜﺮﻳﻢ
ﻣﺎت داﻣﻮن ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺛﺎن ﻟﻪ ﻓﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺑﻠﻐﺖ ﻣﻄﻠﻊ ﻣـﻨـﺘـﺼـﻔـﻬـﺎ اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ )ﺗــﺴــﺘــﻤــﺮ ﺣﺘﻰ اﻟـــﺤـــﺎدي ﻋــﺸــﺮ ﻣـــﻦ اﻟـــﺸـــﻬـــﺮ(. اﻷول ﻛﺎن »ﺗﺼﻐﻴﺮ« ﻛﻤﺎ ﺗﻘﺪم ﻣﻌﻨﺎ. ﻓﻴﻠﻢ أﻟﻜﺴﻨﺪر ﺑﺎﻳﻦ اﳌﺴﺘﻘﺒﻠﻲ اﳌﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ اﳌﻌﻬﻮد ﺣﻴﺚ ﻟﻌﺐ ﻣـﺎت داﻣـﻮن دور اﻟــــــﺰوج اﻟـــــﺬي ﻳــﻘــﺒــﻞ ﺑﺘﺼﻐﻴﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻟـﻺﺳـﻬـﺎم ﻓــﻲ إﻧــﻘــﺎذ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻣـﻦ ﻣﺠﺎﻋﺔ ﻣﺤﺘﻤﻠﺔ ﻧﺘﻴﺠﺔ ازدﻳــﺎد ﻋﺪد اﻟﺴﻜﺎن واﻻﺳﺘﻬﻼك.
اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻫﻮ »ﺳﺒﺮ ﺑﻴﻜﻮن« ﻟـﺠـﻮرج ﻛﻠﻮﻧﻲ. وﻫــﻲ اﳌــﺮة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺆدي ﻓﻴﻬﺎ داﻣﻮن ﺑﻄﻮﻟﺔ ﻓﻴﻠﻢ ﻣـــﻦ إﺧــــــﺮاج ﺟـــــﻮرج ﻛــﻠــﻮﻧــﻲ )اﻷول »رﺟـــﺎل اﻟــﻨــﺼــﺐ« ٤١٠٢( وﻫــﻮ ﻳﺒﺪأ ﺑﺘﻤﻬﻴﺪ ﻳﻌﺮف ﻫﺬه اﻟﺒﻠﺪة اﻟﺼﻐﻴﺮة ﺳﺒﺮ ﺑﻴﻜﻮن )اﺳﻢ ﺧﻴﺎﻟﻲ( اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ ﻣﻜﺎن ﻣﺎ ﻓﻲ أﻣﻴﺮﻛﺎ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت. إﻧـــﻬـــﺎ، ﻳــﻘــﻮل اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، ﺑــﻠــﺪة ﺟــﺪﻳــﺪة ﺑـــﻌـــﻴـــﺪة ﻋــــﻦ زﺣـــﻤـــﺔ اﳌــــــﺪن اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮة وﻣـــﺆﺳـــﺴـــﺔ ﻛـــﻤـــﺎ ﻟــــﻮ ﻛــــﺎﻧــــﺖ ﺣــﻠــﻤــﴼ: اﻟــــﺸــــﻮارع واﺳـــﻌـــﺔ، اﳌـــﻨـــﺎزل ﺟﻤﻴﻠﺔ وﻣــﻠــﻮﻧــﺔ، ﻻ ﻧــﺎﻃــﺤــﺎت ﺳــﺤــﺎب، وﻻ ﻣﺼﺎﻧﻊ ﺑﻤﺪاﺧﻦ وﻻ... ﺳﻮد.
ﻧﻌﻢ ﻛﻠﻬﻢ ﺑﻴﺾ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﺒﻠﺪة وﻫــﻢ ﻳﻌﻴﺸﻮن ﻓــﻲ وﺋـــﺎم، ﻟـﺬﻟـﻚ ﻓـﺈن اﻧﺘﻘﺎل ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺳﻮداء إﻟﻰ ذﻟﻚ اﳌﺮﺗﻊ اﻟﺠﻤﻴﻞ وﺟــﻢ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺑﺎﻟﺪﻫﺸﺔ... ﻛﻴﻒ ﻳﺤﺪث ﻫﺬا؟
ﻏﺎردﻧﺮ ﻟـﻮدج )داﻣــﻮن( ﻣﻮﻇﻒ ﻓــﻲ ﻣـﺮﻛـﺰ ﻣـﻬـﻢ ﻓــﻲ أﺣــﺪ اﳌـﺆﺳـﺴـﺎت اﳌـﺎﻟـﻴـﺔ. ﻣــﺘــﺰوج ﻣـﻦ اﻣـــﺮأة )ﺟﻮﻟﻴﺎن ﻣﻮر( وﻟﺪﻳﻪ وﻟﺪ )ﻧﻮاه ﺟﻮب(. ﺗﻌﻴﺶ ﻣـﻌـﻬـﻤـﺎ ﺷـﻘـﻴـﻘـﺔ اﻟـــﺰوﺟـــﺔ )ﺟــﻮﻟــﻴــﺎن ﻣﻮر أﻳﻀﴼ( وﻓﻲ ﻳﻮم ﻳﻘﺘﺤﻢ رﺟﻼن اﻟﺒﻴﺖ وﻳﺮوﻋﺎن ﻣﻦ ﻓﻴﻪ. ﻧﺘﻴﺠﺔ ذﻟﻚ أن أﺣــﺪﻫــﻤــﺎ ﻗــﺘــﻞ اﻟـــﺰوﺟـــﺔ ﺑﺘﻜﻤﻴﻢ أﻧــﻔــﻬــﺎ ﺑــﻤــﺎدة ﺳــﺎﻣــﺔ. ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻳــﺘــﺎح ﻟﻐﺎردﻧﺮ وﺷﻘﻴﻘﺔ زوﺟﺘﻪ ﻣﺎرﻏﺮﻳﺖ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﳌﺸﺘﺒﻪ ﺑﻬﻢ اﻟﺬﻳﻦ ﺟﻤﻌﻬﻢ رﺟﺎل اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ﻓﻠﻘﺪ ﻳﺘﻌﺮﻓﺎن ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺎﻧﻴﲔ. ﻟﻜﻦ ﻏﺎردﻧﺮ وﻣﺎرﻏﺮﻳﺖ ﻳﻨﻜﺮان أﻧﻬﻤﺎ ﺷﺎﻫﺪا أﻳﴼ ﻣﻦ اﳌﺸﺘﺒﻪ ﺑﻬﻢ وﻫﻤﺎ ﻳﻜﺬﺑﺎن. اﻻﺑﻦ ﻧﻴﻜﻲ ﻳﻌﻠﻢ ذﻟﻚ ﻷﻧﻪ ﺷﺎﻫﺪ اﻟﺠﺎﻧﻴﲔ ﻓﻲ ﻋﺪاد اﳌﻮﻗﻮﻓﲔ.
اﻷﻣــــــــﻮر ﺗـــﺘـــﺒـــﺪى ﺳـــﺮﻳـــﻌـــﴼ ﺑـﻌـﺪ ذﻟﻚ: ﻏﺎردﻧﺮ ﻣﻊ ﻣﺎرﻏﺮﻳﺖ دﺑﺮا ﻗﺘﻞ اﻟﺰوﺟﺔ ﻃﻤﻌﴼ ﻓﻲ ﺑﻮﻟﻴﺼﺔ اﻟﺘﺄﻣﲔ وﺣــﺘــﻰ ﻳــﺒــﺪو اﻷﻣـــــﺮ »ﻃــﺒــﻴــﻌــﻴــﴼ« ﺗﻢ اﺳﺘﺌﺠﺎر ﺧﺪﻣﺎت رﺟﻠﲔ، أﺣﺪﻫﻤﺎ ﻣﺨﻴﻒ وﺷــﺮس، ﻓﻘﺎﻣﺎ ﺑﺎﻟﺘﻤﺜﻴﻠﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻧـﺮاﻫـﺎ ﻓـﻲ اﻟـﺪﻗـﺎﺋـﻖ اﻷوﻟـــﻰ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ.
ﻳﻜﺘﺸﻒ اﻟﺼﺒﻲ ﻛﻞ ذﻟﻚ وﺳﻮاه وﻳــﺼــﺒــﺢ، ﻣـــﻦ دون اﻹﻓــــﺼــــﺎح، ﻋﻦ اﻷﺣـــــــﺪاث اﻟـــﻼﺣـــﻘـــﺔ، ﻣــﻮﺿــﻊ ﺧــﻄـﺮ. اﻟﻘﻀﻴﺔ ﺗﻔﻠﺖ ﻣﻦ ﺑﲔ أﺻﺎﺑﻊ ﻏﺎردﻧﺮ واﻟﻀﺤﺎﻳﺎ ﺗﺘﻜﺎﺛﺮ.
ﺗﻄﺎﺑﻖ
ﻋــﻠــﻰ أن ﻣـــﺎ ﺳــﺒــﻖ ﻟــﻴــﺲ ﺳــﻮى ﺟـــﺎﻧـــﺐ ﻣــــﻦ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ. ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺠــﺎﻧــﺐ اﻵﺧﺮ ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪاء اﳌﺘﺼﺎﻋﺪ ﻟﻮﺟﻮد اﻟـﻌـﺎﺋـﻠـﺔ اﻷﻓــــﺮو - أﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﺔ ﻓــﻲ ﻗﻠﺐ اﻟــﺤــﻲ اﻷﺑـــﻴـــﺾ وﻫــــﻮ ﻳــﺒــﻠــﻎ ذروﺗــــﻪ اﻷوﻟــﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺼﻄﻒ اﻟـﺮﻋـﺎع ﻋﻨﺪ ﺟـــﺎﻧـــﺐ اﻟــﺒــﻴــﺖ ﻳـــﻀـــﺮﺑـــﻮن اﻟــﻄــﺒــﻮل وﻳــﻨــﻔــﺨــﻮن ﻓــﻲ اﳌــﺰاﻣــﻴــﺮ وﻳــﻄــﺮﻗــﻮن ﻏﻄﺎء اﻟﻄﻨﺎﺟﺮ ﻹزﻋـﺎج ﺗﻠﻚ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ )ﺛﻼﺛﺔ أﻓﺮاد(. اﻟﺬروة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻘﺮر ﻫﺆﻻء - وﻗﺪ ﻓﺸﻠﻮا ﻓﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ أي رد ﻓـﻌـﻞ ﻣــﻦ اﻟـﻌـﺎﺋـﻠـﺔ - ﺗﺮوﻳﻌﻬﺎ ﺑــﺤــﺮق اﻟــﺴــﻴــﺎرة وﻣــﺤــﺎوﻟــﺔ اﻗـﺘـﺤـﺎم اﻟـــﺒـــﻴـــﺖ ذاﺗــــــﻪ رﻏـــــﻢ ﻣـــﺤـــﺎوﻟـــﺔ رﺟــــﺎل اﻟــﺒــﻮﻟــﻴــﺲ )ﻗـــﻠـــﺔ( دﻓــــﻊ اﳌـﺘـﻈـﺎﻫـﺮﻳـﻦ ﺑﻌﻴﺪﴽ.
ﺟــــﻮرج ﻛــﻠــﻮﻧــﻲ ﻳــﻀــﻢ اﻟـﺠـﺎﻧـﺐ اﻟـــﺒـــﻮﻟـــﻴـــﺴـــﻲ اﻟـــﺴـــﺎﺑـــﻖ ﻟــﻠــﻔــﻴــﻠــﻢ إﻟـــﻰ اﻟــﺠــﺎﻧــﺐ اﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻲ ﻣـﻌـﻪ ﺑﺘﻄﺎﺑﻖ ﺟﻴﺪ. ﻓﻲ اﻷﺳﺎس ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺤﺪث ﻋﻠﻰ ﻛــﻞ ﻣــﻦ ﻫــﺬﻳــﻦ اﻟـﺠـﺎﻧـﺒـﲔ ﻫــﻮ ﺻـﺪى ﻟﺘﻔﻜﻴﺮ واﺣﺪ ﻣﻨﺸﺄه اﻟﺮﺟﻞ اﻷﺑﻴﺾ اﳌـــــــﺎدي واﻟـــﻌـــﻨـــﺼـــﺮي. ﻓـــﻲ اﻟــﻨــﻬــﺎﻳــﺔ ﺗــﺘــﺤــﺪث إﺣـــــﺪى اﻟــــﺠــــﺎرات ﳌــﺮاﺳــﻠــﺔ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ﻓﺘﻠﻮم ﻣﺎ وﻗﻊ ﻣﻦ ﺟﺮاﺋﻢ ﻗﺘﻞ ﻓـﻲ ﻣﺤﻴﻂ ﺣـﻴـﺎة ﻏــﺎردﻧــﺮ ﻋﻠﻰ اﻟـﻌـﺎﺋـﻠـﺔ اﻟــﺴــﻮداء اﻟـﺘـﻲ ﻻ دﺧــﻞ ﻟﻬﺎ ﻓﺘﻘﻮل: »ﻣﻨﺬ أن اﻧﺘﻘﻠﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ إﻟﻰ ﻫﺬا اﳌﻜﺎن، ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻫﻨﺎك أﻣﺎن«.
أن ﻳﻜﻮن ﺟﻮرج ﻛﻠﻮﻧﻲ ﻣﺨﺮﺟﴼ ﻣـﻬـﺘـﻤـﴼ ﺑـﻤـﻀـﺎﻣـﲔ ﺳـﻴـﺎﺳـﻴـﺔ، ﻓـﻬـﺬا ﻣــﻌــﺮوف ﺟـــﺪﴽ. ﻛــﻞ أﻓــﻼﻣــﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ، ﻣﺨﺮﺟﴼ )وﻋﺪد آﺧﺮ ﻣﻦ ﺗﻤﺜﻴﻠﻪ ﻓﻘﻂ( ﺣﻮت ﻣﻀﺎﻣﻴﻨﻬﺎ اﻻﻧﺘﻘﺎدﻳﺔ وﺑﻌﺾ أﻓﻀﻠﻬﺎ دار ﻓـﻲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت، أﻳـﺎم اﳌـﻜـﺎرﺛـﻴـﺔ Good Night and Good) Luck ﺳﻨﺔ ٥٠٠٢(.
ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ ﻓﺈن Suburbicon ﻻ ﻳﺨﺘﻠﻒ أو ﻳﺘﻤﻴﺰ وﻟﻮ أﻧﻪ ﻣﻮﻗﻮت )ﺑــﻔــﻌــﻞ اﻟـــﺼـــﺪﻓـــﺔ( ﻟــﻴــﺬﻛــﺮ ﺑـــﺄﺣـــﺪاث ﺷﺎرﻟﻮﺗﺴﻔﻴﻞ اﻟﻌﻨﺼﺮﻳﺔ اﻷﺧـﻴـﺮة. ﻛــﻠــﻮﻧــﻲ ﻳـــﻮﺻـــﻢ اﻟــــﺤــــﺪود اﻟــﻀــﻴــﻘــﺔ ﻟﻠﺒﻴﺾ )ﻓـﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻳﻈﻬﺮ آﺧـﺮون أﻛـﺜـﺮ ﺗﻌﺎﻃﻔﴼ ﻣـﻊ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟــﺴــﻮداء( وﻳﻈﻬﺮ ﺑﺸﺎﻋﺔ اﻟﻌﻨﺼﺮﻳﺔ وﻳﻮازﻳﻬﺎ ﺑــﺒــﺸــﺎﻋــﺔ اﻟـــﺠـــﺮاﺋـــﻢ اﻟـــﻔـــﺮدﻳـــﺔ اﻟــﺘــﻲ ارﺗﻜﺒﻬﺎ ﻏﺎردﻧﺮ وﺷﺮﻛﺎه.
ﻓــﻲ ﻫـــﺬا اﻹﻃـــــﺎر، ﻟــﻴــﺲ ﻋﺠﻴﺒﴼ أن ﻳـــﺘـــﺬﻛـــﺮ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ ﻓــﻴــﻠــﻢ Fargo ﻟـــﻸﺧـــﻮﻳـــﻦ إﻳــــﺘــــﺎن وﺟـــــــــﻮول ﻛـــــﻮون ٦٩٩١ وﻫـﻮ ﺗﺸﺎﺑﻪ ﺳﻬﻞ اﻻﺻﻄﻴﺎد ﺗـﺤـﺪث ﻋـﻨـﻪ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻫـﻨـﺎ ﻛــﻮن ذﻟـﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ زوج دﺑــﺮ ﺧﻄﻒ زوﺟـﺘـﻪ ﻟﻜﻲ ﻳﺮﺛﻬﺎ أﻳـﻀـﴼ. ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻻ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن أﻣﺮﴽ ﻣﺜﻴﺮﴽ ﻟﻠﺪﻫﺸﺔ ﻷن ﺳــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ »ﺳــﻮﺑــﺮﺑــﻴــﻜــﺎن« ﻣﻦ وﺿـﻊ اﻷﺧﻮﻳﻦ ﻛــﻮون ﻓﻲ اﻷﺳـﺎس، إذ ﻛـــﺘـــﺒـــﺎه ﻓــــﻲ اﻟــﺘــﺴــﻌــﻴــﻨــﺎت )ﺑــﻌــﺪ »ﻓﺎرﻏﻮ«( ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ ﻟﻢ ﻳﻨﺠﺰاه ﻓﻴﻠﻤﴼ. ﺟﻮرج ﻛﻠﻮﻧﻲ اﺷﺘﺮاه وأﻋﺎد ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ. أﻓﻼم ﻛﻮون ﻟﻬﺎ ﺗﻌﻠﻴﻘﻬﺎ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻟﻜﻨﻪ ﺗﻌﻠﻴﻖ ﻣﺤﺪود وﺑﺎرد. ﻳﻔﻀﻼن اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت أﻛﺜﺮ ﺑﻜﺜﻴﺮ ﻣـﻦ اﻟـﺤـﺪﻳـﺚ ﺣــﻮل ﻣﺠﺘﻤﻊ أو ﺑﻴﺌﺔ ﻫــــﺬه اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت. ﻛــﻠــﻮﻧــﻲ ﻳـﻀـﻊ اﻟﻨﺎﺣﻴﺘﲔ ﻓﻲ واﺟﻬﺔ واﺣﺪة
اﻧﺴﻴﺎب ﻣﺮح
ﺗـــﺘـــﺼـــﺎﻋـــﺪ اﻷﻣــــــــــﻮر ﻋـــﻠـــﻰ ﻧــﺤــﻮ ﻣــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻓــــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺳــﺘــﻴــﻔــﻦ ﻓـــﺮﻳـــﺮز اﻟــــﺠــــﺪﻳــــﺪ »ﻓــــﻴــــﻜــــﺘــــﻮرﻳــــﺎ وﻋــــــﺒــــــﺪول« اﳌﻌﺮوض ﺧﺎرج اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ. ﻫﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ اﻟـﺬي ﻳﺴﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻣـﺨـﺮﺟـﻪ اﳌــﺬﻛــﻮر اﻟـﺠـﻴـﺪة ﻛـــﺮاو ﺟﻴﺪ ﻟﻸﺣﺪاث، ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻫﻮ ﻣﺴﻠﻂ أﺿﻮاﺋﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﺤﻴﻄﻬﺎ اﻟﺨﺎص.
ﻓــــﻲ »ﻓـــﻴـــﻜـــﺘـــﻮرﻳـــﺎ وﻋـــــﺒـــــﺪول« ﻻ ﻳﻮﺟﺪ ﺗﻌﻠﻴﻖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻣﺎ، ﻟﻜﻦ ﻣﻜﺎن اﻟﺤﺪث وﺗﻔﺎوت ﺧﻠﻔﻴﺎت ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻪ ﻳــﺤــﻞ ﻣــﻜــﺎن ﻫـــﺬا اﻟـــﻮﺿـــﻊ ﻋــﻠــﻰ ﻧﺤﻮ ﻃﺒﻴﻌﻲ وﻣﻨﺎﺳﺐ. وﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺬﻛﺮ أن اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﻨﺸﺎﻫﺪﻫﺎ وﻗﻌﺖ ﺑـﺎﻟـﻔـﻌـﻞ. ﻻﺣـﻘــﴼ ﻳـــﺪرك اﳌـﺘـﺎﺑـﻊ اﻟﺠﻴﺪ ﻣﻜﺎﻣﻦ اﻟـﻮاﻗـﻊ اﻟــﺬي ﺗﻢ ﺗﻠﺒﻴﺴﻪ رداء دراﻣﻴﴼ ﻟﻴﻨﺎﺳﺐ اﳌﻘﺎم.
ﻳﻔﺘﺘﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ أﺣﺪاﺛﻪ ﻋﻠﻰ ﺳﻄﺢ دار وﻧــﺮى ﻣﺤﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟـﻜـﺮﻳـﻢ )اﻟــﺬي ﻋـــﺮف ﺑﻌﺒﺪ اﻟـﻜـﺮﻳـﻢ وﺑــﻌــﺒــﺪول( وﻫـﻮ ﻳﺼﻠﻲ. ﻻﺣﻘﴼ ﺳﻴﺸﻖ ﻃﺮﻳﻘﻪ اﳌﺰدﺣﻢ ﺑﺴﺮﻋﺔ ﻟﻴﺒﺪأ ﻋﻤﻠﻪ ﻛـﻤـﺪون ﻓـﻲ أﺣﺪ اﻟﺴﺠﻮن. ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻴﻮم ﻛﺎن اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ ﻳﺒﺤﺜﻮن ﻋﻦ ﻫﻨﺪﻳﲔ ﻃﻮﻳﻠﻲ اﻟﻘﺎﻣﺔ ﻳﻘﻮﻣﺎن ﺑﺨﺪﻣﺔ اﳌﻠﻜﺔ ﺻﺒﺎﺣﴼ. ﻋﺒﺪ اﻟﻜﺮﻳﻢ ﻛﺎن اﻷﻃــﻮل ﺑﲔ اﳌﻮﻇﻔﲔ أﻣﺎ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻓﺘﻢ اﺧﺘﻴﺎره اﺿﻄﺮارﴽ واﺳﻤﻪ ﻣﺤﻤﺪ وﻫﻮ ﻗﺼﻴﺮ وﺑﺪﻳﻦ وﻻ ﻳﻌﺘﺒﺮ زﻳﺎرة ﺑﻼد اﻹﻧﺠﻠﻴﺰ ﺷﺄﻧﴼ ﻣﺒﻬﺠﴼ.
ﻳــﻤــﻄــﺮ ﻣـــﺴـــﺆوﻟـــﻮ اﻟـــﻘـــﺼـــﺮ ﻋـﺒـﺪ اﻟــﻜــﺮﻳــﻢ وﻣــﺤــﻤــﺪ ﺑــــﺎﻹرﺷــــﺎدات. ﻣــﺎذا ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﺎن ﻓﻌﻠﻪ وﻣﺎ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﺎن )ﻗـﺎﺋـﻤـﺔ أﻃـــﻮل(. وﻓــﻲ اﻟــﻴــﻮم اﻷول ﺗﻢ ﻛـــﻞ ﺷــــﻲء ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﺎ ﻳــــــﺮام. ﻓـــﻲ اﻟــﻴــﻮم اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻳﺠﺮؤ ﻋﺒﺪول اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ اﳌﻠﻜﺔ رﻏــــﻢ أن ذﻟــــﻚ ﻣــﻤــﻨــﻮع ﻋــﻠــﻴــﻪ. ﺗـﻠـﺤـﻆ اﳌﻠﻜﺔ )اﻟﺘﻲ ﺗﻜﺒﺮه ﺑﻌﺸﺮات اﻟﺴﻨﲔ( ﻧﻈﺮاﺗﻪ ﺗﻠﻚ ﻓﺘﻄﻠﺐ ﻣﻦ ﺣﺎﺷﻴﺘﻬﺎ أن ﻳﻜﻮن ﺧﺎدﻣﻬﺎ اﻟـﺨـﺎص، ﺛـﻢ ﻣﻌﻠﻤﻬﺎ ﺑﻌﺪﻣﺎ أﺧﺬت ﺗﻌﺮف اﳌﺰﻳﺪ ﻋﻦ اﻟﻬﻨﺪ واﻹﺳـــــﻼم واﻟـــﻘـــﺮآن اﻟــﻜــﺮﻳــﻢ. ﺛــﻢ ﺗـﻘـﺮر أن ﺗﺴﺘﻀﻴﻔﻪ ﻓـﻲ ﺟـﻨـﺎح ﻣـﻊ زوﺟﺘﻪ وأم زوﺟﺘﻪ وﺧﺎدم وﻟﺪ وﺗﻐﺪق ﻋﻠﻴﻪ، ﻛﻤﺎ ﻧﻼﺣﻆ، ﺑﺎﳌﻼﺑﺲ واﻟﻬﺪاﻳﺎ وﻫﻲ واﺻــﻠــﺖ ﺗـﻌـﺰﻳـﺰ ﻣـﻜـﺎﻧـﺘـﻪ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺮﻏـﻢ ﻣﻦ اﺣﺘﺠﺎج ﺣﺎﺷﻴﺘﻬﺎ ﻛﻠﻬﻢ ورﺋﻴﺲ اﻟـــــﻮزراء و - ﺧـﺼـﻮﺻـﴼ - اﺑـﻨـﻬـﺎ وﻟـﻲ اﻟﻌﻬﺪ إدوارد اﻟﺴﺎﺑﻊ.
ﻳـﻤـﺮ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ، ﻓــﻲ ﻧـﺤـﻮ ﺳﺎﻋﺘﲔ ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﳌﺮاﺣﻞ ﻓﻲ اﻧﺴﻴﺎب ﻣﺮح ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻘﻔﺰ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﻦ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻰ ﻣﻔﺎد وراء ﻛﻞ ﻓﺼﻞ ﻣﻦ اﻷﺣــــﺪاث. ﻳـﺘـﺮك اﳌــﻔــﺎدات ﺗﺘﺒﻠﻮر ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﳌﺎﺛﻞ اﻟــﺬي ﻧـﺮى ﻓﻴﻪ اﳌﺸﺎﻫﺪ وأﻫﻤﻬﺎ ﻛﻴﻒ أن ﻋﺒﺪول ﺟﺬب اﻫﺘﻤﺎم اﳌــﻠــﻜــﺔ ﻓــﺤــﺴــﺐ، ﺑـــﻞ ﺣــﺒــﻬــﺎ ﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﺘـﻪ وﻟﺸﺄﻧﻪ وﻟﻜﻠﻤﺎﺗﻪ وﻣـﺪارﻛـﻪ ﻛﻤﺎ ﺣﺒﴼ ﺑـــﻪ. ﻟـﻴـﺲ اﻟــﺤــﺐ اﻟــــﺬي ﻻ ﺗـﻌـﺘـﺮف ﺑﻪ اﳌﻠﻜﺔ ﺑﺎﻟﻔﺎرق اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻓﻲ اﻟﺴﻦ وﻓﻲ اﳌــﻘــﺎم، ﺑــﻞ ذﻟــﻚ اﻟـﻨـﺎﺗـﺞ ﻋــﻦ دﻫﺸﺘﻬﺎ ﻷﺧـــﻼﻗـــﻴـــﺎت ﻟـــﻢ ﺗــﻌــﻬــﺪﻫــﺎ ﺣــﺘــﻰ ﺑـﲔ رﺟﺎل وﻧﺴﺎء ﺣﺎﺷﻴﺘﻬﺎ. ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﺮر أن ﺗﻤﻨﺤﻪ ﻟﻘﺐ »ﻟﻮرد« ﻳﺸﻌﺮﻫﺎ ﻫﺆﻻء ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺗﺠﺎوزت اﻟﺤﺪود. ﻳﺘﺤﺪث اﺑﻨﻬﺎ ﻟﻬﺎ ﻃﺎﻟﺒﴼ ﻣﻨﻬﺎ اﻟـﻜـﻒ ﻋﻤﺎ ﺗـﻘـﻮم ﺑﻪ ﻷﻧﻬﺎ ﺗﻌﺮض اﻟﻘﺼﺮ ﻟﺴﻤﻌﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻓـﻲ ﻣﻜﺎﻧﺘﻪ. ﺗﺘﺮاﺟﻊ ﻋـﻦ ﻣﻨﺢ اﻟﻠﻘﺐ ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﺗــﻨــﺘــﻘــﻞ إﻟــــﻰ ﺳـــــــﻮاه. ﻛـــﻞ ذﻟــﻚ وﻋـﺒـﺪول ﻣﺘﺤﻤﻞ ﻹﻫـﺎﻧـﺎت اﻟﺤﺎﺷﻴﺔ ﺣﺒﴼ ﺑﻬﺎ وﺗﻘﺪﻳﺮﴽ.
اﻟـــــــﺨـــــــﻄـــــــﻮط اﻟـــــﺮﺋـــــﻴـــــﺴـــــﻴـــــﺔ ﻓـــﻲ اﻟـﺴـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ اﻟـــﺬي ﻛﺘﺒﻪ ﻟــﻲ ﻫــﻮل ﻋﻦ ﻛـــﺘـــﺎب ﻟـــﺸـــﺮاﺑـــﺎﻧـــﻲ ﺑـــﺎﺳـــﻮ ﺗــﺘــﻄــﺎﺑــﻖ واﻟـــﺨـــﻄـــﻮط اﻟــﺮﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﻓـــﻲ اﻟـــﻮاﻗـــﻊ. اﻟــﻬــﻨــﺪي ﻣـﺤـﻤـﺪ ﻋــﺒــﺪ اﻟــﻜــﺮﻳــﻢ )٢٩٨١ - ٩٠٩١( ﺻـــﺎﺣـــﺐ اﳌـــﻠـــﻜـــﺔ ﻛــﻮﺻــﻴــﻒ ﺧﺎص ﳌﺪة ﺧﻤﺴﺔ ﻋﺸﺮ ﺳﻨﺔ اﻧﺘﻬﺖ ﺑﻮﻓﺎﺗﻬﺎ وﻗـﻴـﺎم اﺑﻨﻬﺎ ﺑـﻄـﺮده وﺣـﺮق ﻣـﻤـﺘـﻠـﻜـﺎﺗـﻪ. وﻫـــﻮ ﺗــﻮﻓــﻲ ﺑـﻌـﺪ ﺛﻤﺎﻧﻲ ﺳــﻨــﻮات ﻣــﻦ وﻓــــﺎة اﳌـﻠـﻜــﺔ ﻓـﻴـﻜـﺘـﻮرﻳـﺎ. اﻻﺳـﺘـﺜـﻨـﺎءات اﻟﺘﻲ ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ ﻓـﻲ وﺳﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺿﻤﻬﺎ إﻟﻰ ﻣﺎ ﻳﻌﺮﺿﻪ ﻫﻲ ﻓﻲ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﳌﻬﻤﺔ ﺑﺤﺪ ذاﺗـﻬـﺎ. ﻣﺜﻼ، ﻫــﻮ اﻟـــﺬي اﺷـﺘـﻜـﻰ ﻣــﻦ أن ﺧـﻠـﻔـﻴـﺘـﻪ ﻻ ﺗـﻨـﺎﺳـﺐ وﺿــﻌــﻪ ﻓــﻲ اﻟـﻘـﺼـﺮ ﻛــﺨــﺎدم. وﻛﺎن ذﻟﻚ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻻﺣﻈﺘﻪ ﺑﲔ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻳﺨﺪﻣﻬﺎ وﻣﻴﺰﺗﻪ. أﻋﺮﺑﺖ ﻋﻦ وﺳﺎﻣﺘﻪ وﺟــﺎذﺑــﻴــﺘــﻪ وذﻛـــﺎﺋـــﻪ وﻻﺣـــﻈـــﺖ: »أﻧـــﺎ ﻣــﺘــﻴــﻤــﺔ ﺟـــــﺪﴽ ﺑـــــﻪ. إﻧـــــﻪ ﻃــﻴــﺐ ورﻗــﻴــﻖ وﻣﺘﻔﻬﻢ ﳌﺎ أﻃﻠﺒﻪ«.
ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ، ﻻ ﻳﺤﺘﺎج اﳌﺨﺮج ﻓــﺮﻳــﺮز اﻟــﺬﻫــﺎب ﳌــﺎ ﺑـﻌـﺪ ﻣــﺎ اﺳـﺘـﻄـﺎع ﺗــﺠــﺴــﻴــﺪه ﻣـــﻦ ﻣــﻼﻣــﺢ ﺗــﻠــﻚ اﻟــﻌــﻼﻗــﺔ. اﻛــﺘــﻔــﻰ ﺑــﺘــﻮﻓــﻴــﺮ ﻗـــﺮاءﺗـــﻬـــﺎ ﺑــﻮﺿــﻮح راﺳـــﻤـــﴼ ﻓـــﻲ اﻟـــﻮﻗـــﺖ ذاﺗــــﻪ إﻃـــــﺎرﴽ ﺷﺒﻪ ﻛــﻮﻣــﻴــﺪي ﻟــﻬــﺎ ﻣـﻌـﻈـﻤـﻪ آت ﻣــﻦ ردات اﻟــﻔــﻌــﻞ اﻟــﻨــﺎﺗــﺠــﺔ ﻋـــﻦ ﺻـــﺪ اﻟـﺤـﺎﺷـﻴـﺔ ﻟﻮﺟﻮد ﻫﺬا اﻟﻬﻨﺪي اﳌﺴﻠﻢ ﻓﻲ اﻟﻘﺼﺮ ﻣﺘﻤﺘﻌﴼ ﺑﺎﳌﺰاﻳﺎ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺣﻜﺮﴽ ﻋﻠﻰ اﳌﻮاﻃﻨﲔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﲔ ﻓﻘﻂ.
ﻓــــــــﻲ ﺧـــــــــــﻼل ﻋـــــــﺮﺿـــــــﻪ ﻳـــﻀـــﺤـــﻚ ﻓـــﺮﻳـــﺮز ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺜـــﻮاﺑـــﺖ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ اﻟﺘﺼﺮﻓﺎت اﻟﺒﻴﺮوﻗﺮاﻃﻴﺔ. وﺻﻢ ﺑﻌﺾ رﺟــﺎل اﻟـﺒـﻼط وإدوار اﻟﺴﺎﺑﻊ ﺑﺎﻟﻌﻨﺼﺮﻳﺔ ﻣـﺎﻧـﺤـﴼ ﺑﻄﻠﻴﻪ )ﺟــﻮدي دﻧﺶ ﻓﻲ دور اﳌﻠﻜﺔ وﻓﻲ أوج ﻣﻮﻫﺒﺘﻬﺎ اﻷداﺋﻴﺔ وﻋﻠﻲ ﻓﻀﻞ ﻓﻲ دور ﻋﺒﺪول( ﻋــﻨــﺎﻳــﺔ ﻓــﺎﺋــﻘــﺔ ﻛــــﻮن اﻟــﺘــﺤــﺪي ﻫـــﻮ أﻻ ﻳﻔﺸﻞ أﺣﺪﻫﻤﺎ ﻓﻲ اﻹﺧﻼل أو اﻟﺘﺮاﺟﻊ ﻋﻦ ﻣﺴﺘﻮى اﻵﺧﺮ، ﻛﻞ ﺣﺴﺐ دوره.