»ﺳﻴﺮﻳﻨﻴﺘﺪ«... اﻟﺤﺮب اﻟﺴﻮرﻳﺔ ﻓﻲ ﻛﺒﺴﻮﻟﺔ رﻋﺐ
ﻣﺸﺎﻫﺪة اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﻟﻠﺨﻮف اﳊﻘﻴﻘﻲ ﻻ اﳌﺘﺨﻴﻞ
اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟـﺬي ﺣﻀﺮ ﻋـﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺑﺮﻟﲔ ﻣﻄﻠﻊ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﺧﺮج ﺻﺎﻣﺘﴼ ﻣﺬﻫﻮﻻ، أﻋﺠﺰﺗﻪ اﳌﺄﺳﺎة، ﻛﻤﺎ ﺑﺪا، ﻋﻦ ﻗﻮل ﺷـﻲء. اﳌﺸﺎﻫﺪة ﳌﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﻟﻠﺮﻋﺐ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ، ﻻ اﳌﺘﺨﻴﻞ، ﳌﺎ ﻳﺼﻨﻌﻪ اﻟــﻮاﻗــﻊ اﻹﻧـﺴـﺎﻧـﻲ، وﻳـﺘـﻔـﻮق ﻓﻴﻪ ﻋـﻠـﻰ ﻣﺨﻴﻠﺔ اﻹﻧــﺴــﺎن، ﺣـﺘـﻰ ﺣــﲔ ﺗﺠﻨﺪ ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻫـﻮﻟـﻴـﻮودي أﺣـــﺪث أدوات اﻟــﺨــﺪاع وأﻛــﺜــﺮﻫــﺎ ﺗــﻄــﻮرﴽ. ﻏﻴﺮ أن ذﻟﻚ اﻟﺮﻋﺐ ﻟﻢ ﻳﺤﻞ دون أن ﻳﻤﻨﺢ ﻣﺸﺎﻫﺪو اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓـﻲ ﺑﺮﻟﲔ ﺟﺎﺋﺰﺗﻬﻢ ﻟﻪ؛ ﻛﺎن ﺛﻤﺔ ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻹﻋﺠﺎب.
اﻟﻌﻨﻮان ﻧﻔﺴﻪ ﻗﺼﺪ ﻣﻨﻪ إﺣﺪاث أﺛﺮ ﻣـﺒـﺪﺋـﻲ ﺑــﻐــﺮاﺑــﺘــﻪ؛ »اﻧـﺴـﻴـﺮﻳـﻴـﺘـﺪ« ﻳﺤﻤﻞ ﻛــﻠــﻤــﺔ ﺳــــﻮرﻳــــﺎ )ﺳـــﻴـــﺮﻳـــﺎ ﺑــﺎﻹﻧــﺠــﻠــﻴــﺰﻳــﺔ، وﺗﺸﺘﻖ ﻣﻨﻪ اﻟﺼﻔﺔ »ﺳﻴﺮﻳﺎن«(. اﻟﺼﻴﺎﻏﺔ اﻷﺟﻨﺒﻴﺔ ﺣﻮﻟﺖ اﺳﻢ اﻟﺒﻠﺪ إﻟﻰ ﻓﻌﻞ ﻳﺸﺒﻪ أﻓﻌﺎﻻ ﺗﺤﻤﻞ إﻳﺤﺎء اﻟﻌﺰل )ﻛﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻹﻧـﺠـﻠـﻴـﺰﻳـﺔ: إﻧﺴﻴﻮﻟﻴﺘﺪ(، واﻹدﺧــــﺎل أو اﻹﻳــﺤــﺎء اﻟــﺴــﺮي اﳌـﺸـﺒـﻮه )إﻧﺴﻨﻴﻮﻳﺘﺪ(، وﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻣـﻔـﺮدات أﺧــﺮى ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه، ﻟــﻴــﺆدي ذﻟـــﻚ ﻛـﻠـﻪ إﻟـــﻰ ﺟـﻌـﻞ اﻟــﻮﺟــﻮد ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺎ وﺟﻮدﴽ ﻗﺴﺮﻳﴼ ﻣﺮﻋﺒﴼ، ﺑﻤﺎ ﺗﺤﻤﻠﻪ اﳌﻔﺮدات اﻷﺟﻨﺒﻴﺔ ﻣﻦ دﻻﻻت وإﻳﺤﺎءات ﺗﻐﻴﺐ ﻋـﻦ اﻻﺳــﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﺑﺤﺪ ذاﺗـــﻪ؛ إﻧﻪ ﺟـــــﺪل ﻟـــﻐـــﻮي ﻣــﺜــﻤــﺮ، وإن ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺛــﻤــﺮﺗــﻪ اﻟﺨﻮف.
اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻛــﺘــﺒــﻪ وأﺧــــﺮﺟــــﻪ اﻟـﺒـﻠـﺠـﻴـﻜـﻲ ﻓﻴﻠﻴﺐ ﻓـﺎن ﻟﻴﻮ، وﻫـﻮ ﻣﺼﻮر ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﺗﺤﻮل ﻟــﻺﺧــﺮاج، وﺳﺒﻖ ﻟـﻪ أن ﻋﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺣــــﻮل ﻣـــﺠـــﺰرة رواﻧــــــــﺪا، ﺗـــــﺮوى ﻣـﻦ زاوﻳـــﺔ ﻻ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋـﻦ ﺗﻠﻚ اﳌﻮﻇﻔﺔ ﻓــﻲ ﻫـــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ. ﻧـﺤـﻦ ﻓــﻲ »ﺳﻴﺮﻳﻨﻴﺘﺪ« ﻓﻲ ﺷﻘﺔ ﻣﺤﺎﺻﺮة ﺑﺪﻣﺸﻖ أﺛﻨﺎء اﻟﺤﺮب اﻷﻫــﻠــﻴــﺔ، ﺗــﻘــﻴــﻢ ﻓــﻴــﻬــﺎ أﺳـــــﺮة ﻣـــﻦ اﻟـﻄـﺒـﻘـﺔ اﻟـــﻮﺳـــﻄـــﻰ: ﺳـــﻴـــﺪة ﻣــــﻊ ﺑــﻨــﺘــﻴــﻬــﺎ واﺑــﻨــﻬــﺎ اﻷﺻﻐﺮ وواﻟــﺪ زوﺟﻬﺎ وﺧﺎدﻣﺘﻬﻢ، وﻣﻊ ﻫﺆﻻء ﺗﻌﻴﺶ ﻣﺆﻗﺘﴼ ﺷﺎﺑﺔ ﻣﺘﺰوﺟﺔ ﺣﺪﻳﺜﴼ ﻣﻊ زوﺟﻬﺎ وﻃﻔﻠﻬﺎ اﻟﺮﺿﻴﻊ، إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺷـــﺎب ﻣــﻦ أﺳــــﺮة أﺧــــﺮى ﻋــﺎﻟــﻖ ﻣـﻌـﻬـﻢ ﻓﻲ اﻟـﺸـﻘـﺔ اﳌــﺤــﺎﺻــﺮة. ﻳــﺒــﺪأ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺑـﺨـﺮوج زوج اﻟﺸﺎﺑﺔ ﻟﻴﺮﺗﺐ ﻟﺨﺮوﺟﻪ ﻣـﻊ أﺳﺮﺗﻪ اﻟﺼﻐﻴﺮة إﻟــﻰ ﺑـﻴـﺮوت ﻫـﺮﺑـﴼ ﻣـﻦ اﻟـﺤـﺮب، وﻋﻨﺪ ﺧﺮوﺟﻪ ﻳﺼﺎب ﺑﻄﻠﻘﺔ ﻗﻨﺎص ﺗﻠﻘﻴﻪ أرﺿﴼ. ﺗﺮى اﻟﺨﺎدﻣﺔ اﻟﺤﺪث، وﺗﺨﺒﺮ رﺑﺔ اﻟﺒﻴﺖ، أم ﻳﺰن )ﺗﻤﺜﻠﻬﺎ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ ﻫﻴﺎم ﻋــﺒــﺎس ﻓــﻲ اﻟـــــﺪور اﻟــﺮﺋــﻴــﺴــﻲ(، وﺗـﺘـﻔـﻘـﺎن ﻋﻠﻰ ﻋﺪم إﺧﺒﺎر اﻟﺰوﺟﺔ ﺣﻠﻴﻤﺔ )ﺗﻤﺜﻠﻬﺎ اﻟـﻠـﺒـﻨـﺎﻧـﻴـﺔ دﻳــﺎﻣــﺎﻧــﺪ أﺑـــﻮ ﻋــﺒــﻮد، ﻓــﻲ دور ﻣﺴﺎﻋﺪ(، ﻟﻜﻦ ﺧﺒﺮ إﺻﺎﺑﺔ اﻟﺰوج ﻣﺎ ﻳﻠﺒﺚ أن ﻳﺼﻞ إﻟﻰ اﻟﺰوﺟﺔ. ﻳﺤﺪث ذﻟﻚ ﻓﻲ إﻃﺎر ﻣﻦ اﻟﺮﻋﺐ اﻟﺨﺎرﺟﻲ، اﳌﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ أﺻﻮات اﻟﻘﺼﻒ اﳌﺘﻮاﻟﻲ واﻟﺘﻬﺪﻳﺪ اﳌﺴﺘﻤﺮ ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﻳﺨﺮج، إﻟﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﻣﺠﻲء رﺟﺎل اﻟﻨﻈﺎم اﻟﺴﻮري ﻟﻴﻌﺮﻓﻮا ﻣﺎ إذا ﻛﺎن ﻓﻲ اﻟﺸﻘﺔ أﺣﺪ ﻣﻦ اﳌﻄﻠﻮﺑﲔ أﻣﻨﻴﴼ.
اﻟﻄﺮﻗﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺄﺗﻲ إﻟﻰ اﻟﺒﺎب اﳌﺤﻜﻢ اﻹﻏﻼق، واﳌﻘﺎوﻣﺔ اﻟﺸﺮﺳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺪﻳﻬﺎ أم ﻳﺰن ﻓﻲ دﻓﺎﻋﻬﺎ اﳌﺴﺘﻤﻴﺖ ﻋﻦ اﳌﻘﻴﻤﲔ ﻣﻌﻬﺎ، ﺗـﺆدي أﺧﻴﺮﴽ إﻟﻰ دﺧـﻮل اﺛﻨﲔ ﻣﻦ رﺟــﺎل اﻟﻨﻈﺎم ﻋـﻦ ﻃـﺮﻳـﻖ ﺷـﺮﻓـﺔ، ﻟﻴﺠﺪوا أﻣﺎﻣﻬﻢ اﻟﺰوﺟﺔ اﻟﺸﺎﺑﺔ اﻟﺘﻲ رﻓﻀﺖ اﻟﺒﻘﺎء ﻓــﻲ اﳌـﻄـﺒـﺦ اﳌــﻮﺻــﺪ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺠـﻤـﻴـﻊ ﻷﻧﻬﺎ ﻟـﻦ ﺗﺘﺮك اﺑﻨﻬﺎ اﻟﺮﺿﻴﻊ وﺣــﺪه ﻓـﻲ ﻏﺮﻓﺔ أﺧﺮى. ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ، ﻳﺠﺪﻫﺎ اﻟﺮﺟﻼن، ﻟـﺘـﺒـﺪأ ﻟـﺤـﻈـﺔ رﻋـــﺐ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ﺗـﻤـﺜـﻞ ذروة اﻟﻔﻴﻠﻢ؛ ﺗﻠﻚ اﻟﺬروة ﻫﻲ ﻣﺎ ﻳﺒﺮز ﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ اﻏﺘﺼﺎب ﺗﺆدﻳﻪ دﻳﺎﻣﺎﻧﺪ ﺑﺘﻤﻴﺰ، اﺑﺘﺪاء ﻣﻦ اﺳﺘﺠﻮاﺑﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻣﻮاﻓﻘﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ إﺷﺒﺎع رﻏﺒﺔ وﺣﻮش اﻟﻨﻈﺎم، ﺣﻤﺎﻳﺔ ﻟﺒﻘﻴﺔ اﻷﺳﺮة اﻟﻘﺎﺑﻌﲔ وراء ﺑﺎب اﳌﻄﺒﺦ.
أﺣﺪاث اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻣﻜﺎﻧﻪ وزﻣﺎﻧﻪ ﺗﺤﻘﻖ اﻟــﻮﺣــﺪات اﻷرﺳــﻄــﻴــﺔ اﻟـﺸـﻬـﻴـﺮة ﻟﻠﻤﺴﺮح )اﳌــﻜــﺎن، واﻟــﺰﻣــﺎن، واﻟــﺤــﺪث(، اﻷﻣــﺮ اﻟـﺬي ﺣـــﺪا ﺑــﻜــﺎﺗــﺐ ﻣــﺮاﺟــﻌــﺔ ﻟـﻠـﻔـﻴـﻠـﻢ، ﻧـﺸـﺮﺗـﻬـﺎ ﺻـﺤـﻴـﻔـﺔ »اﻟـــﻐـــﺎردﻳـــﺎن«، إﻟـــﻰ اﻟــﻘــﻮل ﺑــﺄن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ أﻗــــﺮب إﻟـــﻰ ﻣــﺴــﺮﺣــﻴــﺔ. واﻟــﺤــﻖ أن اﳌـﺴـﺎﻓـﺔ ﺑـﲔ اﻟـﻠـﻮﻧـﲔ ﻣـﻦ اﻟـﻔـﻦ ﺗﺘﻀﺎءل، ﻓﺎﻟﺸﻘﺔ اﻟﺴﻮرﻳﺔ، اﻟﺸﻘﺔ اﳌﺴﺮﻳﻨﺔ، ﺗﺼﺒﺢ ﺧﺸﺒﺔ ﻣـﺴـﺮح ﻷﺣـــﺪاث ﻻ ﺗﺘﺠﺎوز اﻟﻴﻮم اﻟﻮاﺣﺪ؛ أﺣﺪاث ﻣﺘﻼﺣﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻳﻘﺒﺾ اﻷﻧﻔﺎس. وﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺤﺎل، ﻓﺈن ﻣﺎ ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻦ ذﻟﻚ ﻫﻮ ﺗﻮﺗﺮ ﻋﺎل ﻳﻀﻐﻂ ﻋﻠﻰ اﳌﺸﺎﻫﺪ، ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﻬﻮﻟﻴﻮودﻳﺔ ﻓﻲ أﻓــــﻼم اﻷﻛـــﺸـــﻦ، ﺣــﻴــﺚ ﺗـﺸـﺘـﺪ اﻟــﺮﻏــﺒــﺔ ﻓﻲ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ ﺳﻴﺤﺪث، أو ﻳـﺰداد اﻟﻘﻠﻖ ﻋﻠﻰ ﻣﺼﻴﺮ اﻷﺑــﻄــﺎل، وإﻧــﻤــﺎ ذﻟــﻚ ﻛﻠﻪ ﻣﻀﺎﻓﴼ إﻟﻰ ﻋﻨﺼﺮ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ اﻷﻗﺮب إﻟﻰ اﻟـﻮﺛـﺎﺋـﻘـﻴـﺔ. ﻓــﻲ ﻻواﻋــــﻲ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ، ﻳﻜﻤﻦ وﻋﻲ ﺑﺄن ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻳﻘﺘﺮب، ﺑﻞ وﻳﻘﻞ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋﻤﺎ ﺣـﺪث وﻳﺤﺪث ﻷﺳﺮ ﺳﻮرﻳﺔ ﻛﺜﻴﺮة، ﺑﻞ ﻷﺳﺮ وأﻓﺮاد ﻓﻲ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺣــﺮب أﺧــﺮى )ﻓــﻲ ﺣﻠﺐ واﳌــﻮﺻــﻞ ﻣـﺜـﻼ(. اﻟﺒﻌﺪان اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ واﻟﺴﻴﺎﺳﻲ، وﻣﺘﺎﺑﻌﺔ اﻷﺧــﺒــﺎر، ﺗﺠﻌﻞ ﻣـﺎ ﻳﻨﺒﻠﺞ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻣﻦ أﻟﻢ ﻣﺘﻮﻗﻌﴼ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ، وﺷﺪﻳﺪ اﻹﻳﻼم ﻣــﻦ ﻧـﺎﺣـﻴـﺔ أﺧــــﺮى. اﻟــﻐــﺮﺑــﻴــﻮن أﻗـــﺮب إﻟـﻰ أن ﻳﻔﺎﺟﺄوا ﺑﻤﺎ ﻳﺮﺳﻤﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺻﻮر ﻳﻌﺮﻓﻬﺎ اﻟﺴﻮرﻳﻮن ﻋﻦ ﻗـﺮب ﺷﺪﻳﺪ، ﻛﻤﺎ ﺳﺒﻖ أن ﻋﺮﻓﻬﺎ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﻮن وﺷﻌﻮب أﺧﺮى ﻛﺜﻴﺮة.
ﻓــــﻲ ﺳـــﻴـــﺎق اﳌـــﻌـــﺎﻧـــﺎة ﻫــــــﺬا، ﻳــﻨــﻄــﺮح اﻟـــﺴـــﺆال ﻋـــﻦ اﻟــﺴــﺒــﺐ اﻟــــﺬي ﺟــﻌــﻞ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻳﺨﺘﺎر ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻟﻮﺳﻄﻰ، اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻴﻢ اﳌﻨﺘﻤﻮن إﻟﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺷﻘﺔ ﺟﻴﺪة اﻟﺘﺄﺛﻴﺚ، وﻟﺪﻳﻬﻢ ﺧﺎدﻣﺔ وﺑﻌﺾ وﺟﻮه اﻟــﺘــﺮف اﻟـﻨـﺴـﺒـﻲ اﻷﺧـــــﺮى. ﳌـــﺎذا ﻟــﻢ ﻳﺨﺘﺮ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ أﺳــــﺮة ﻓــﻘــﻴــﺮة؟ ﻫــﻞ اﻟــﺴــﺒــﺐ ﻳـﻌـﻮد إﻟــﻰ اﻋﺘﻘﺎد اﻟﻜﺎﺗﺐ / اﳌـﺨـﺮج أن اﻷﺳــﺮة اﳌﺘﻮﺳﻄﺔ أﻋﻠﻰ ﺗﻤﺜﻴﻼ ﻟﻸﺳﺮ اﻟﺴﻮرﻳﺔ؟ رﺑﻤﺎ، ﻟﻜﻦ ﻻ ﺷﻚ أن ﻛﻮن اﻷﺳﺮة ﻣﺘﻮﺳﻄﺔ اﻟـــﺤـــﺎل ﻳــﺨــﻔــﻒ ﻣـــﻦ اﻟــﺒــﻌــﺪ اﳌــﻴــﻠــﻮدراﻣــﻲ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ، ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧﻪ ﻻ ﻳﺒﺎﻟﻎ ﻓﻲ اﺳﺘﺪرار ﺗﻌﺎﻃﻒ اﳌﺸﺎﻫﺪ، وإﻧﻤﺎ ﻳﺒﻘﻴﻪ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻣﺮﻳﺤﺔ إﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺎ. ﻓﺎﻟﻄﻌﺎم ﻣﺘﻮﻓﺮ ﻫﻨﺎ، وﻳﻘﺪم ﻋﻠﻰ ﻣﺎﺋﺪة ﺟﻴﺪة، وﻟﺘﻨﺎول اﻟﻄﻌﺎم آداﺑـــﻪ اﻟــﺮاﻗــﻴــﺔ، ﻛـﻤـﺎ ﻟﻠﺴﻠﻮك ﺑﺸﻜﻞ ﻋــﺎم. ﻳﻀﺎف إﻟﻰ ذﻟﻚ اﻟﺒﻌﺪ اﻟﺬي ﺣﺮص اﳌﺨﺮج / اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻋﻠﻰ إدﺧﺎﻟﻪ، اﳌﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻌﺸﻖ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﺷﺒﻘﻴﺔ )ﻋﻼﻗﺔ اﻟــﺸــﺎب اﻟـــﻘـــﺎدم ﻣــﻦ أﺳــــﺮة أﺧــــﺮى ﺑـﺈﺣـﺪى اﻟﻔﺘﻴﺎت، وﻛﺬﻟﻚ إﻋﺠﺎب اﻟﺰوﺟﺔ اﻟﺸﺎﺑﺔ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺸﺎب ﻧﻔﺴﻪ(. ﻳﺒﺪو ﻟﻲ أن ﻫﺬه ﻧﻘﻄﺔ ﺿﻌﻒ ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻣـﻦ ﺣﻴﺚ ﻫـﻲ ﺗﺴﺘﺪر اﻫــﺘــﻤــﺎم اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ وﺗــﺮﻳــﺤــﻪ ﺑــﻘــﺪر ﻣــﺎ ﻫﻲ ﻣﺘﺄﺛﺮة ﺑﺎﻟﻠﻴﺒﺮاﻟﻴﺔ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﻟﺴﺎﺋﺪة ﻓﻲ اﻟﻐﺮب، اﻟﺰاﺣﻔﺔ إﻟﻰ اﻟﺸﻌﻮب اﻷﺧﺮى.
ﺗــﺒــﻘــﻰ ﻣــﺴــﺄﻟــﺔ أﺧـــــﺮى، ﻫـــﻲ اﺧــﺘــﻴــﺎر اﳌﺨﺮج ﳌﻤﺜﻠﲔ ﻏﻴﺮ ﺳﻮرﻳﲔ ﻷداء اﻷدوار اﻟـﺮﺋـﻴـﺴـﻴـﺔ؛ ﻓـﻠـﺴـﻄـﲔ وﻟــﺒــﻨــﺎن ﻓــﻲ اﳌـﻘـﺎم اﻷول. ﻫﻞ اﳌﻘﺼﻮد ﻫﻮ إﺑﺮاز أن ﻣﺼﻴﺪة اﻟـﺤـﺮب ﺗﺸﻤﻞ اﻟﺠﻤﻴﻊ، وأن ﻓـﻲ ﺳﻮرﻳﺎ ﻓـﻠـﺴـﻄـﻴـﻨـﻴـﲔ ﻋــﺎﻟــﻘــﲔ ﻓـــﻲ اﻟـــﺤـــﺮب ﻣـﺜـﻞ اﻟﺴﻮرﻳﲔ أﻧﻔﺴﻬﻢ؟ ﻫﻞ اﳌــﺮأة اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﺗﺮﻣﺰ إﻟﻰ ﻣﻌﺎﻧﺎة اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﲔ ﺟﺮاء اﻟﺤﺮب اﻟﺴﻮرﻳﺔ، وﺟﺮاء ﺣﺮﺑﻬﻢ اﻷﻫﻠﻴﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ؟ رﺑﻤﺎ ﻫﺬا ﻛﻠﻪ، ﻟﻜﻦ ﻏﻴﺎب اﳌﻤﺜﻞ اﻟﺴﻮري ﻋـﻦ اﻟــﺪور اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻳﺼﻌﺐ ﺗﺒﺮﻳﺮه ﻣﻦ دون اﻟـﻠـﺠـﻮء إﻟــﻰ ﺣﺠﺔ أﻧــﻪ ﻣــﻦ اﻟﺼﻌﺐ اﻟــﻌــﺜــﻮر ﻋــﻠــﻰ أوﻟـــﺌـــﻚ اﳌــﻤــﺜــﻠــﲔ، وﻫـــﻮ ﻣﺎ ﻳــﺼــﻌــﺐ ﺗــــﺼــــﻮره ﻟـــﻜـــﺜـــﺮة اﳌــﻤــﺜــﻠــﲔ ﻓـﻲ ﺳــﻮرﻳــﺎ، وازدﻫــــﺎر اﳌــﻮاﻫــﺐ اﻟـﺴـﻮرﻳـﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ.
ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻈﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ذﻟﻚ إﻧﺠﺎزﴽ ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻪ إﺑـﺮاز اﳌﺄﺳﺎة اﻟﺴﻮرﻳﺔ، وﺗﻌﺮﻳﻒ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﻬﺎ، إﻟـﻰ ﺟﺎﻧﺐ اﻷﺑﻌﺎد اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﻌﻞ ﻣﺸﺎﻫﺪة اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻓــﻲ ﻣـﻌـﺎﻧـﺎة اﻵﺧــﺮﻳــﻦ ﻣــﻦ زاوﻳـــﺔ واﻗـﻌـﻴـﺔ، ﺑـﻞ ﺷـﺪﻳـﺪة اﻟـﻮاﻗـﻌـﻴـﺔ. إﻧــﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﳌﺸﺎﻫﺪة.