ﺣﻜﺎﻳﺎت ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻋﺮاﻗﻴﺔ ﺗﺘﺠﺎوز ﻟﺬة اﻟﺴﺮد
ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﺗﺴﻠﻂ اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻰ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻬﺎ وﺗﻄﻮرﻫﺎ وﺗﻌﺜﺮﻫﺎ اﻟﻼﺣﻖ
ارﺗـــــــــﺄى اﻟــــﻨــــﺎﻗــــﺪ واﳌــــــــﺆرخ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ اﻟــﻌــﺮاﻗــﻲ ﻣـﻬـﺪي ﻋﺒﺎس أن ﻳﻌﻨﻮن ﻛﺘﺎﺑﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻟـــﺼـــﺎدر ﻋــﻦ ﻣـﻄـﺒـﻌـﺔ اﻟــﻌــﺪاﻟــﺔ ﺑــﺒــﻐــﺪاد ﺗـﺤـﺖ اﺳـــﻢ »ﺣـﻜـﺎﻳـﺎت ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻋﺮاﻗﻴﺔ« ﻷﻧﻪ ﻳﺮاﻫﺎ ﻛﺬﻟﻚ. ﻏﻴﺮ أﻧﻪ ﻳﻌﺘﻘﺪ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ أن ﻫﺬه اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت ﺗﺘﻀﻤﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻣـﻦ اﻟﺤﻘﺎﺋﻖ واﳌــــــﻌــــــﻠــــــﻮﻣــــــﺎت ﻋـــــــﻦ اﻷﻓــــــــــﻼم اﻟــﻌــﺮاﻗــﻴــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــــﻢ إﻧــﺠــﺎزﻫــﺎ ﻋـﻠـﻰ ﻣــﺪى ﺳﺒﻌﲔ ﻋــﺎﻣــﴼ، وأن ﻣــــﻀــــﺎﻣــــﲔ ﻫــــــــﺬه اﻟـــﺤـــﻜـــﺎﻳـــﺎت ﺗــﺘــﺠــﺎوز ﻟـــﺬة اﻟـــﺴـــﺮد ﻟﺘﻨﻔﺘﺢ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﺤــﺎور وأﺑـــﺤـــﺎث ﻧﻘﺪﻳﺔ ﺗﺘﻘﺼﻰ ﻧﺠﻮﻣﻴﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﲔ اﻟـــــﻌـــــﺮاﻗـــــﻴـــــﲔ ﺳـــــــــــﻮاء أﻛــــــﺎﻧــــــﻮا ﻣﺨﺮﺟﲔ، أم ﻣﻤﺜﻠﲔ، أم ﻛﺘﺎﺑﴼ، أم ﺗــﻘــﻨــﻴــﲔ. ﺛـــﻢ ﺗـﺘـﺸـﻈـﻰ ﻫــﺬه اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت إﻟــﻰ ﺛﻴﻤﺎت رﺋﻴﺴﺔ ﻣــﺜــﻞ ﺗـﻘـﻠـﻴـﺪ اﻷﻓــــﻼم اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ، وﺗﻜﺮﻳﺲ اﻟﻨﻔﺲ اﳌﻴﻠﻮدراﻣﻲ، واﻟـــﻜـــﻮﻣـــﻴـــﺪي ﻻﺣـــﻘـــﴼ، وﺗــﺒــﻨــﻲ اﳌﺪرﺳﺔ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ، ودور ﺑﻌﺾ اﻟﺸﺮﻛﺎت واﳌﺆﺳﺴﺎت واﳌﺮاﻛﺰ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ اﳌــﺤــﻠــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ أﻧﺘﺠﺖ ﻋﺪدﴽ ﻻ ﻳﺴﺘﻬﺎن ﺑﻪ ﻣﻦ اﻷﻓــــﻼم اﻟــﺮواﺋــﻴــﺔ واﻟـﻮﺛـﺎﺋـﻘـﻴـﺔ واﻟـــﻘـــﺼـــﻴـــﺮة ﻗــﻴــﺎﺳــﴼ ﺑــﺎﳌــﻨــﺠــﺰ اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎﺋـــﻲ اﻟــــﻌــــﺮاﻗــــﻲ ﻣــﻨــﺬ ﺑﺪاﻳﺘﻪ ﻋﺎم ٦٤٩١ وﺣﺘﻰ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺮاﻫﻦ.
ﻳــﺘــﻀــﻤــﻦ اﻟـــﻔـــﺼـــﻞ اﻷول، اﻟﺬي ﻳﺸﻜﻞ ﻣﱳ اﻟﻜﺘﺎب ﺑﺮﻣﺘﻪ، ٢٦ ﺣـــﻜـــﺎﻳـــﺔ، ﺑــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻳـﻘـﺘـﺼـﺮ اﻟﻔﺼﻼن اﻟﺜﺎﻟﺚ واﻟﺮاﺑﻊ ﻋﻠﻰ ﻗــﺎﺋــﻤــﺘــﲔ ﺗـــﻀـــﻢ اﻷوﻟــــــــﻰ ٢٣٢ ﻓـﻴـﻠـﻤـﴼ رواﺋـــﻴـــﴼ ﻋــﺮاﻗــﻴــﴼ ﻣـﻨـﺠـﺰﴽ ﻣـــﻨـــﺬ ﻋـــــﺎم ٦٤٩١ وﺣـــﺘـــﻰ ﻋـــﺎم ٧١٠٢، أﻣــــﺎ اﻟــﻘــﺎﺋــﻤــﺔ اﻟــﺜــﺎﻧــﻴــﺔ ﻓــﺘــﻀــﻢ ٦٢ ﻓــﻴــﻠــﻤــﴼ ﻣــــﻦ أﻓــــﻼم اﻟﺴﻜﺮﻳﻦ اﻟﺘﻲ أﻧﺠﺰت ﻓﻲ ﻓﺘﺮة اﻟﺤﺼﺎر اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺮاق وﻣﻨﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﺗﺼﺪﻳﺮ »اﻟﺸﺮﻳﻂ اﻟـــــﺨـــــﺎم« ﺑـــﺤـــﺠـــﺔ دﺧــــﻮﻟــــﻪ ﻓــﻲ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻷﺳـﻠـﺤـﺔ اﻟﻜﻴﻤﺎوﻳﺔ، ﻓـﺼـﻮر اﳌـﺨـﺮﺟـﻮن اﻟﻌﺮاﻗﻴﻮن أﻓﻼﻣﻬﻢ ﻋﻠﻰ أﺷﺮﻃﺔ اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ وﻋـــﺮﺿـــﻮﻫـــﺎ ﺑـــﻮاﺳـــﻄـــﺔ ﺟــﻬــﺎز اﻟــﺴــﻜــﺮﻳــﻦ اﻟــــﺬي أﻏــــﺪق ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻫﺬه اﻟﺘﺴﻤﻴﺔ.
ﻳﻌﺘﻘﺪ اﳌـﺆرخ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻣـﻬـﺪي ﻋـﺒـﺎس أن ﻫـﻨـﺎك ﻧﺨﺒﺔ ﻣـﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟﻌﺮاﻗﻴﲔ ﻛﺎﻧﻮا ﻗــــــــﺎب ﻗـــــﻮﺳـــــﲔ أو أدﻧـــــــــﻰ ﻣــﻦ اﻟـﻨـﺠـﻮﻣـﻴـﺔ اﳌـﺤـﻠـﻴـﺔ واﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ ﻓــــــﻲ اﻷﻗـــــــــﻞ ﻟــــــﻮ ﻛـــــﺎﻧـــــﺖ ﻫـــﻨـــﺎك ﺳـﻴـﺮورة ﻣﺘﻮاﺻﻠﺔ ﻣـﻦ إﻧﺘﺎج اﻷﻓــــــﻼم اﻟــﻌــﺮاﻗــﻴــﺔ، وزﺧـــــﻢ ﻓﻲ اﻷدوار اﻟــﺮﺋــﻴــﺴــﻴــﺔ ﺑــﺤــﻴــﺚ ﻻ ﻳــﻀــﻄــﺮ اﻟـــﻨـــﺠـــﻢ اﳌـــــﻜـــــﺮس ﻷن ﻳﻘﺒﻞ ﺑﺄدوار ﺛﺎﻧﻮﻳﺔ ﻻ ﺗﻀﻴﻒ ﻟﺮﺻﻴﺪه اﻹﺑﺪاﻋﻲ ﺷﻴﺌﴼ. وﻣﻦ أﺑﺮز اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟﺬﻳﻦ أﺑﺨﺴﺘﻬﻢ اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ اﻟــــﻌــــﺮاﻗــــﻴــــﺔ ﺣــﻘــﻬــﻢ ﻣــﻘــﺪاد ﻋــﺒــﺪ اﻟـــﺮﺿـــﺎ، وﺑﻬﺠﺖ اﻟــﺠــﺒــﻮري، وﻏــــﺎزي اﻟﺘﻜﺮﻳﺘﻲ اﻟﺬﻳﻦ ﺟﺴﺪوا ﻛﻞ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت، وﺑــﺮﻋــﻮا ﻓــﻲ أدوار اﻟــﺸــﺮ ﻋﻠﻰ وﺟــﻪ اﻟﺘﺤﺪﻳﺪ ﻟﻜﻦ رﺻﻴﺪﻫﻢ ﻇﻞ ﻳﺘﺮاوح ﺑﲔ ﺳﺒﻌﺔ واﺛﻨﻲ ﻋﺸﺮ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻗـﺎل أوﻟﻴﻔﺮ رﻳﺪ: »ﻟﻮ دﺧﻞ ﻏﺎزي اﻟﺘﻜﺮﻳﺘﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟـﻌـﺎﳌـﻴـﺔ ﺳـﻴـﻜـﻮن ﻟﻪ ﺷﺄن آﺧﺮ« )ص٧٥( وﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻳــﻨــﺴــﺤــﺐ ﻋــﻠــﻰ اﻟــﻔــﻨــﺎن ﺟـــﻮاد اﻟـﺸـﻜـﺮﺟـﻲ، وﻗــﺎﺋــﺪ اﻟﻨﻌﻤﺎﻧﻲ وﻗـــﺪ اﺳﺘﺜﻨﻴﻨﺎ ﺛــﻼﺛــﺔ ﻓﻨﺎﻧﲔ ﻷﻧﻬﻢ أﺧﺬوا ﺣﻘﻬﻢ وﻫﻢ ﺳﺎﻣﻲ ﻗﻔﻄﺎن اﻟﺬي اﺷﺘﺮك ﺑـ٥٢ ﻓﻴﻠﻤﴼ، وﻗــﺎﺳــﻢ اﳌـــﻼك اﻟـــﺬي ﺟــﺴــﺪ ٣٢ دورﴽ، وﻃـﻌـﻤـﺔ اﻟﺘﻤﻴﻤﻲ اﻟــﺬي ﺑﻠﻎ رﺻﻴﺪه ١٢ ﻓﻴﻠﻤﴼ رواﺋﻴﴼ. وﻫــــــــﺬا اﻷﻣــــــــﺮ ﻳــﻨــﺴــﺤــﺐ ﻋــﻠــﻰ ﺑــﻌــﺾ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﺎت اﻟــﻌــﺮاﻗــﻴــﺎت ﻣﺜﻞ ﺷﺬى ﺳﺎﻟﻢ، وﺳﻨﺎء ﻋﺒﺪ اﻟﺮﺣﻤﻦ وإﻗـﺒـﺎل ﻧﻌﻴﻢ، وﻟﻴﻠﻰ ﻣﺤﻤﺪ وﻏـﻴـﺮﻫـﻦ ﻣــﻦ اﻟـﻄـﺎﻗـﺎت اﻹﺑــﺪاﻋــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺘــﻮارى وراء ﻛـــﻮاﻟـــﻴـــﺲ اﻟـــﻨـــﺴـــﻴـــﺎن، ﺑـﺴـﺒـﺐ ﺷﺤﺔ اﻷدوار أو ﺗﻮﻗﻒ اﻹﻧﺘﺎج اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ.
ﻳــﻌــﺘــﺒــﺮ اﻷﺗــــــﺮاك ﺳــﺒــﺎﻗــﲔ، ﺑـــﻌـــﺪ اﳌــــﺼــــﺮﻳــــﲔ ﻃـــﺒـــﻌـــﴼ، ﻓــﻲ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ ﺣﻴﺚ أﺧﺮج ﻟﻄﻔﻲ ﻋﻘﺎد ﻓﻴﻠﻤﻲ »ﻃﺎﻫﺮ وزﻫﺮة« و»إرزو وﻗﻨﺒﺮ« ﻋــــــﺎم ٢٥٩١ وﻗـــــــﺎل ﻓــــﻲ ﺣــﻴــﻨــﻪ ﺑــﺘــﻮاﺿــﻊ ﻛـﺒـﻴـﺮ إن اﻟـﻔـﻠـﻤـﲔ ﻻ ﻗﻴﻤﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻟﻬﻤﺎ ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ أول ﺗــﻌــﺎون ﺳـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ ﺑــﲔ ﺗﺮﻛﻴﺎ واﻟﻌﺮاق.
ﻛـﺎن ﺟﻤﻬﻮر اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت ﻳﺘﻘﺒﻞ اﻷﻓﻼم اﳌﻴﻠﻮدراﻣﻴﺔ ﻣﺜﻞ »ﻓﺘﻨﺔ وﺣﺴﻦ« و»ارﺣﻤﻮﻧﻲ« ﻟﻠﻤﺨﺮج ﺣﻴﺪر اﻟﻌﻤﺮ، وﻳﺤﺒﺬ اﻷﻓــــﻼم اﻟـﻌـﺮاﻗـﻴـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺄﺛـﺮت ﺑﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻣﺜﻞ »اﺑـﻦ اﻟـــــﺸـــــﺮق« ﻹﺑــــﺮاﻫــــﻴــــﻢ ﺣــﻠــﻤــﻲ، »ﻟﻴﻠﻰ ﻓﻲ اﻟﻌﺮاق« ﻷﺣﻤﺪ ﻛﺎﻣﻞ ﻣـــﺮﺳـــﻲ ﻟــﻜــﻦ ﻃــﺒــﻴــﻌــﺔ اﻟــﺤــﻴــﺎة اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﻵﺧــﺬة ﺑﺎﻟﺘﻄﻮر ﻓــــﺮﺿــــﺖ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟـــﺠـــﻤـــﻬـــﻮر أن ﻳـــﻮاﻛـــﺐ روح اﻟــﻌــﺼــﺮ ﺑﺤﻴﺚ اﻧـﺴـﺠـﻢ ﻣــﻊ اﳌــﻮﺟــﺔ اﻟـﻮاﻗـﻌـﻴـﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة اﳌﺘﻤﺜﻠﺔ ﺑﻔﻠﻤﻲ »ﻣﻦ اﳌــﺴــﺆول؟« ﻟﻌﺒﺪ اﻟﺠﺒﺎر وﻟﻲ و»ﺳــﻌــﻴــﺪ أﻓـــﻨـــﺪي« ﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮان ﺣــﺴــﻨــﻲ و»اﻟـــﺠـــﺎﺑـــﻲ« ﻟﺠﻌﻔﺮ ﻋﻠﻲ وﻗـﺪ ﺻــﻮرت ﻫـﺬه اﻷﻓـﻼم ﻓﻲ اﻟﺸﻮارع واﻷزﻗـﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ اﻟـﻀـﻴـﻘـﺔ ﻓــﻲ ﺑـــﻐـــﺪاد، وﺑـﻌـﺾ اﳌـــﺸـــﺘـــﺮﻛـــﲔ ﻓــــﻲ ﻫـــــﺬه اﻷﻓـــــﻼم ﻛـــﺎﻧـــﻮا ﻣـــﻦ ﻋــﺎﻣــﺔ اﻟـــﻨـــﺎس ﻟﻜﻦ اﻟﺴﺒﺐ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ وراء اﻻﺗﺠﺎه إﻟــﻰ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ ﻫـﻮ ﻋــﺪم وﺟـﻮد اﺳــــــــﺘــــــــﻮدﻳــــــــﻮﻫــــــــﺎت ﺗــــــﻌــــــﻮض اﳌـــﺨـــﺮﺟـــﲔ ﻋــــﻦ اﻟـــــﻨـــــﺰول إﻟـــﻰ اﻟﺸﻮارع واﻟﺴﺎﺣﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ.
ﻳﺮﺻﺪ ﻣﻬﺪي ﻋـــــــﺒـــــــﺎس أرﺑــــــﻌــــــﺔ أﻓـــــــــــــﻼم رواﺋـــــــﻴـــــــﺔ أﻧــــــــــﺠــــــــــﺰت ﺑـــﻌـــﺪ ﺛـــﻮرة ٤١ ﻳﻮﻟﻴﻮ )ﺗــــــــــــﻤــــــــــــﻮز( ٨٥٩١ وﻫﻲ »إرادة ﺷــــــــــﻌــــــــــﺐ« ﻟـــــﺒـــــﺮﻫـــــﺎن اﻟــــــــــــﺪﻳــــــــــــﻦ ﺟﺎﺳﻢ، و»أﻧﺎ اﻟﻌﺮاق« ﳌﺤﻤﺪ ﻣﻨﻴﺮ آل ﻳﺎﺳﲔ، و»ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻮﻃﻦ« ﻟﻔﻮزي اﻟﺠﻨﺎﺑﻲ، و»ﻓــﺠــﺮ اﻟــﺤــﺮﻳــﺔ« ﳌﺤﻤﺪ ﻋﻠﻲ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻜﻴﻢ وﻫﻲ ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻠﻬﺎ أﻓـــــﻼم ﺣــﻤــﺎﺳــﻴــﺔ، ﺗــﻔــﺘــﻘــﺮ إﻟــﻰ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﻔﻨﻲ، وﺗﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ اﻷﺳــﻠــﻮب اﻟـﺨـﻄـﺎﺑـﻲ اﻟـــﺬي ﻗﺪ ﻳـﺘـﻮاﻓـﻖ ﻣــﻊ اﳌــﺴــﺮح وﻟـﻜـﻨـﻪ ﻻ ﻳﻨﺴﺠﻢ ﻣﻊ اﻟﻔﻦ اﻟﺴﺎﺑﻊ.
ﺗــــــﺄﺧــــــﺮ ﻇــــــﻬــــــﻮر اﳌـــﻨـــﺤـــﻰ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪي ﻓﻲ اﻟﻌﺮاق ﻧﺤﻮ ٦١ ﻋﺎﻣﴼ ﺛﻢ أﺧﺬ ﻃﺮﻳﻘﻪ إﻟﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــــﺮواﺋــــﻲ ﺑــــــﺪءﴽ ﻣـــﻦ »ﻣـــﺸـــﺮوع زواج« ﻟــــﻜــــﺎﻣــــﻴــــﺮان ﺣــﺴــﻨــﻲ وأﻓــــﻼم ﻋـﺒـﺪ اﻟــﻬــﺎدي اﻟــــﺮاوي، وﺧــﻴــﺮﻳــﺔ اﳌــﻨــﺼــﻮر وﻏــﻴــﺮﻫــﻢ ﻣﻦ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟﻌﺮاﻗﻴﲔ اﻟﺬﻳﻦ أﺳﺴﻮا ﻟﻬﺬا اﻟﻨﻤﻂ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ وﻛﺮﺳﻮا ﺑﻌﺾ اﻷﺳﻤﺎء اﳌﻬﻤﺔ ﻣﺜﻞ ﻗﺎﺳﻢ اﳌﻼك، وإﻗﺒﺎل ﻧﻌﻴﻢ، وﻣــﺤــﻤــﺪ ﺣــﺴـﲔ ﻋــﺒــﺪ اﻟـﺮﺣـﻴـﻢ وﻏــﻴــﺮﻫــﻦ ﻣــﻦ اﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﲔ اﻟـﺬﻳـﻦ ﻳﻌﺮﻓﻬﻢ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﻌﺮاﻗﻲ ﻋﻦ ﻛﺜﺐ.
ﺛﻤﺔ ﻣﺤﻮر ﻳﻨﺎﻗﺶ ﺧﻤﺴﺔ أﻓﻼم رواﺋﻴﺔ ﺗﺪور أﺣﺪاﺛﻬﺎ ﻓﻲ اﻷﻫﻮار ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ »اﻟﺒﺎﺣﺜﻮن« ﳌـــﺤـــﻤـــﺪ ﻳـــــﻮﺳـــــﻒ اﻟـــﺠـــﻨـــﺎﺑـــﻲ، و»زﻣــﺎن رﺟـﻞ اﻟﻘﺼﺐ« ﻟﻌﺎﻣﺮ ﻋﻠﻮان، و»ﺑﻐﺪاد ﺧﺎرج ﺑﻐﺪاد« ﻟـﻘـﺎﺳـﻢ ﺣـــﻮل وﻛـﺄﻧـﻬـﻢ ﺟﻤﻴﻌﴼ ﻳﺘﻌﺎﻃﻮن ﻣﻊ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎت اﳌﻜﺎن وﻳﺴﺘﻨﻄﻘﻮن ﻛﺎﺋﻨﺎﺗﻪ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺘﺎت ﻣﻦ ﻣﺎﺋﺪة اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻷوﻟــــــــﻰ وﺗــــﺸــــﺮب ﻣــــﻦ ﻧـﺒـﻌـﻬـﺎ اﻷول.
أﻧﺠﺰت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ ﻋــــــﺸــــــﺮة أﻓـــــــــــﻼم رواﺋــــــــﻴــــــــﺔ ﻋــﻦ
اﻟـــﺤـــﺮب اﻟـــﻌـــﺮاﻗـــﻴـــﺔ - اﻹﻳﺮاﻧﻴﺔ ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﲔ ﻣــــﺨــــﺘــــﻠــــﻔــــﲔ، اﻷول اﻟــــﺤــــﺮب واﳌـــــﻮاﺟـــــﻬـــــﺔ ﺑـــﺸـــﻜـــﻞ ﻣــﺒــﺎﺷــﺮ ﻓـــﻲ ﺧــﻤــﺴــﺔ أﻓـــــﻼم ﻣـــﻦ ﺑـﻴـﻨـﻬـﺎ »اﻟﺤﺪود اﳌﻠﺘﻬﺒﺔ« و»اﳌﻨﻔﺬون« و»ﺻـــﺨـــﺐ اﻟــﺒــﺤــﺮ«، واﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻳــــﺮﺻــــﺪ ﺗـــﺄﺛـــﻴـــﺮ اﻟــــﺤــــﺮب ﻋـﻠـﻰ اﻟـــﻨـــﺎس ﻣــﺜــﻞ »ﻋـــــﺮس ﻋــﺮاﻗــﻲ« و»اﻟﺒﻴﺖ« و»ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﻘﻮة«.
وﻗﺪ أﺳﻨﺪ ﺑﻌﺾ اﳌﺨﺮﺟﲔ ﻣﺜﻞ ﻣﺤﻤﺪ ﺷﻜﺮي ﺟﻤﻴﻞ دور اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ إﻟﻰ اﻟﻄﻴﺎر ﻧﻔﺴﻪ اﻟﺬي ﺳﻘﻄﺖ ﻃﺎﺋﺮﺗﻪ اﳌﻘﺎﺗﻠﺔ وﺑﺬل ﺟــﻬــﺪﴽ ﻛـﺒـﻴـﺮﴽ ﻣــﻦ أﺟــﻞ اﻟــﻌــﻮدة إﻟﻰ اﻟﻮﻃﻦ.
اﺧﺘﺎر اﳌﺆرخ ﻣﻬﺪي ﻋﺒﺎس ﺧــﻤــﺲ ﺷـــﺮﻛـــﺎت وﻣــﺆﺳــﺴــﺎت ﻋﺮاﻗﻴﺔ ﻋﻤﻠﺖ ﺗﺒﺎﻋﴼ ﻋﻠﻰ إﻧﺘﺎج ﻛـﺜـﻴـﺮ ﻣــﻦ اﻷﻓـــــﻼم ﻣــﺜــﻞ ﺷـﺮﻛـﺔ »ﺑــﺎﺑــﻞ« اﻟــﺘــﻲ أﻧـﺘـﺠـﺖ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ أﻓـــﻼم ﻗـﺒـﻞ أن ﺗـﺘـﻮﻗـﻒ ﻧﻬﺎﺋﻴﴼ وأﺑـــﺮز ﻫــﺬه اﻷﻓـــﻼم ﻫـﻮ »ﻓﺎﺋﻖ ﻳـــــﺘـــــﺰوج« و»ﺣــــﻤــــﺪ وﺣـــﻤـــﻮد« اﻟــــﺬي ﻓــﺸــﻞ ﻓــﺸــﻼ ذرﻳــﻌــﴼ وﻟــﻢ ﻳﻜﻤﻞ أﺳـﺒـﻮﻋـﻪ اﻷول ﻓﺴﺤﺐ ﻣــــﻦ ﺻـــــــﺎﻻت اﻟــــﻌــــﺮض ﻛــﻠــﻬــﺎ، و»ﻋـــﻤـــﺎرة ٣١«. أﻣـــﺎ اﳌـﺆﺳـﺴـﺔ اﻟـﻌـﺮاﻗـﻴـﺔ ﻓﻘﺪ أﻧﺘﺠﺖ ﻓﻴﻠﻤﲔ وﻫـــﻤـــﺎ »اﻟــــﻈــــﺎﻣــــﺌــــﻮن« ﳌـﺤـﻤـﺪ ﺷﻜﺮي ﺟﻤﻴﻞ اﻟﺬي ﻳﻌﺪ راﺋﻌﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ ﺑﺸﺨﺼﻴﺎﺗﻪ اﳌــﺪروﺳــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗــﻮاﺟــﻪ واﻗـﻌـﴼ ﻣﺘﺨﻠﻔﴼ، ﻛﻤﺎ ﺗﻮاﺟﻪ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟـﻘـﺎﺳـﻴـﺔ اﳌﺘﻤﺜﻠﺔ ﺑـﺎﻟـﺠـﻔـﺎف، واﻟﻘﺤﻂ، واﻧﺤﺴﺎر اﳌﻄﺮ. وﻗﺪ ﻓـﺎز اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺠﺎﺋﺰة اﻟﻨﻘﺎد ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻃﺸﻘﻨﺪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻋﺎم ٣٧٩١. أﻣــــــﺎ »اﻟــــــﺴــــــﻼح اﻷﺳــــــــﻮد« ﻟﻠﻤﺨﺮج ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻘﺪ ﺗﻮﻗﻒ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻔﻪ وﻗﻴﻞ إن ﻣﻀﻤﻮن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺴﻲء ﻟــﻠــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت اﻟــﺪﻳــﻨــﻴــﺔ اﻟــﺘــﻲ دﻋــــﺖ إﻟــــﻰ ﻣــﻬــﺎدﻧــﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ.
ﺗــــــــﻤــــــــﻴــــــــﺰت ﺳــــﻴــــﻨــــﻤــــﺎ اﻟـــــﺘـــــﻠـــــﻔـــــﺰﻳـــــﻮن ﺑـــﺄﻓـــﻼﻣـــﻬـــﺎ اﻷرﺑﻌﺔ اﻟﻨﺎﺟﺤﺔ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ »اﻟـــــﻠـــــﻮﺣـــــﺔ« و»اﻟـــــﺒـــــﻨـــــﺪول« اﻟــﻠــﺬان ﻳـﻌـﺎﻟـﺠـﺎن ﻣﺸﻜﻼت اﻟــــــــﺸــــــــﺒــــــــﺎب، وﺗـــــــﻤـــــــﺮدﻫـــــــﻢ، وﻃﻤﻮﺣﺎﺗﻬﻢ، وﻋـﻠـﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣــــﻦ ﻧـــﺠـــﺎح ﻫـــــﺬه اﻟــﺘــﺠــﺮﺑــﺔ، ﻓﺈﻧﻬﺎ ﻟـﻢ ﺗﺴﺘﻤﺮ ﻣـﻊ اﻷﺳـﻒ اﻟﺸﺪﻳﺪ.
ﻳــــﺸــــﻴــــﺪ ﻣــــــﻬــــــﺪي ﻋــــﺒــــﺎس ﺑــــﺎﻷﺧــــﻮﻳــــﻦ ﻣـــﺤـــﻤـــﺪ وﻋــﻄــﻴــﺔ اﻟـﺪراﺟـﻲ اﻟﻠﺬﻳﻦ أﺳﺴﺎ اﳌﺮﻛﺰ اﻟﻌﺮاﻗﻲ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ اﳌﺴﺘﻘﻞ وﻋﻤﻼ ﺑﺸﻜﻞ اﺣﺘﺮاﻓﻲ ﺑﻌﻴﺪﴽ اﻟﺴﺮﻋﺔ واﻟــــﺘــــﺨــــﺒــــﻂ، وﻧــــﻈــــﻤــــﺎ ورش ﻋـﻤـﻞ ﺟﻤﺎﻋﻴﺔ ﺗـﺎﺑـﻌـﺖ اﻷﻓــﻼم وﺧـــﻠـــﺼـــﺘـــﻬـــﺎ ﻣـــــﻦ اﻟــــﺸــــﻮاﺋــــﺐ اﻟـﻌـﺎﻟـﻘـﺔ ﺑـﻬـﺎ. وﻗــﺪ ﺿــﻢ اﳌـﺮﻛـﺰ ٤١ ﻣﺨﺮﺟﴼ ﻋﺮاﻗﻴﴼ أﺑﺮزﻫﻢ ﻋﺪي رﺷـــﻴـــﺪ، ﻟــــﺆي ﻓـــﺎﺿـــﻞ وﻳــﺎﺳــﺮ ﻛــﺮﻳــﻢ. أﻣـــﺎ ﻣﺼﻠﺤﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ واﳌـــﺴـــﺮح ﻓــﻘــﺪ أﻧــﺘــﺠــﺖ ﺛــﻼﺛــﺔ أﻓــﻼم رواﺋـﻴـﺔ وﻫــﻲ »اﻟﺠﺎﺑﻲ« و»ﺷـــــــﺎﻳـــــــﻒ ﺧـــــﻴـــــﺮ« و»ﺟــــﺴــــﺮ اﻷﺣﺮار« ﻟﻀﻴﺎء اﻟﺒﻴﺎﺗﻲ.
ﺗــﻨــﻄــﻮي ﻫــــﺬه اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺎت ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﻛﺜﻴﺮة ﺗﺴﻠﻂ اﻟــﻀــﻮء ﻋﻠﻰ اﻷﻓـــﻼم اﻟـﺮواﺋـﻴـﺔ ﺧــــﺎﺻــــﺔ، وﺗـــــﺎرﻳـــــﺦ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟــﻌــﺮاﻗــﻴــﺔ ﺑــﺸــﻜــﻞ ﻋــــﺎم. وﻋـﻠـﻰ اﻟـــــﺮﻏـــــﻢ ﻣـــــﻦ أﻫـــﻤـــﻴـــﺔ اﳌــــﻮاﻗــــﻒ واﳌــﻌــﻠــﻮﻣــﺎت واﻟــﻮﺛــﺎﺋــﻖ اﻟـﺘـﻲ وردت ﻓـــﻲ ﻫــــﺬا اﻟـــﻜـــﺘـــﺎب، ﻓــﺈن اﻻﻟﺘﻘﺎﻃﺎت اﻟﻨﻘﺪﻳﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺗــﻌــﺰز ﻫـــﺬا اﳌـــﺸـــﺮوع اﻟـﺘـﻮﺛـﻴـﻖ وﺗــﻀــﻔــﻲ ﻋــﻠــﻴــﻪ أﻟــﻘــﴼ ﻣـــﻦ ﻧــﻮع ﺧﺎص.
ﻳﻌﺘﱪ اﻷﺗﺮاك ﺳﺒﺎﻗﲔ ﺑﻌﺪ اﳌﺼﺮﻳﲔ ﰲ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ