< اﻟﻔﻴﻠﻢ: American Made < إﺧﺮاج: دوغ ﻟﻴﻤﺎن < أدوار أوﻟﻰ: ﺗﻮم ﻛﺮوز، دوﻣﻨﺎل ﻏﻠﻴﺴﻮن، ﺳﺎرا راﻳﺖ، أﻟﻴﺨﺎﻧﺪرو إﻳﺪا. < اﻟﻨﻮع: ﺗﺸﻮﻳﻖ. اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة )٧١٠٢( < ﺗﻘﻴﻴﻢ:

< ﺑــــﺎري ﺳــﻴــﻞ، اﺳـــﻢ ﻏــﻴــﺮ ﻣــﻌــﺮوف ﳌــﻌــﻈــﻢ اﻟـــﻨـــﺎس، ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻓـــﻲ اﻟـﺜـﻤـﺎﻧـﻴـﻨـﺎت ﺗــﺤــﻮل ﻣـــﻦ ﻗــﺎﺋــﺪ ﻃـــﻴـــﺎرة ﻋــﻠــﻰ ﺧـﻄـﻮط ﺷـﺮﻛـﺔ TWA إﻟــﻰ ﻗـﺎﺋـﺪ ﻃـﻴـﺎرة ﺻﻐﻴﺮة ﺗـﻨـﺘـﻘـﻞ ﻣـــﺎ ﺑـــﲔ دول أﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ ﻻﺗـﻴـﻨـﻴـﺔ واﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة ﻓﻲ رﺣﻼت ﻣﺒﺮﻣﺠﺔ ﻟﻨﻘﻞ اﳌﺨﺪرات واﳌﺎل. اﳌﺜﻴﺮ ﻓﻲ اﳌﻮﺿﻮع أن اﳌﺨﺎﺑﺮات اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ اﳌﺮﻛﺰﻳﺔ (CIA) ﻫﻲ اﻟﺘﻲ اﺧﺘﺎرﺗﻪ واﻧﺘﺪﺑﺘﻪ ﻟﻬﺬه اﳌﻬﺎم.

اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ »ﺻــﻨــﻊ أﻣــﻴــﺮﻛــﻲ« ﻣﻘﺘﺒﺲ ﻋﻦ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻟﻐﺎري ﺳﺒﻴﻨﻠﻠﻲ اﻟﺬي اﺳﺘﻮﺣﻰ ﻣﻦ ﻣﺬﻛﺮات ﺑﺎري ﺳﻴﻞ ﺑـﻌـﺾ اﻷﺣــــﺪاث ﺛــﻢ ﺗــﺪﺧــﻞ ﻓــﻲ اﻟـﺒـﺎﻗـﻲ. واﳌــﺨــﺮج دوغ ﻟـﻴـﻤـﺎن ﻫــﻮ اﻟـــﺬي اﺧﺘﻴﺮ ﻟـﻬـﺬه اﳌﻬﻤﺔ ﻟﻴﺼﻨﻊ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮﻳﴼ ﻳﺴﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ اﳌﻮﺿﻮع وﺧﺒﺎﻳﺎه ﻛﻤﺎ ﻣﻦ ﺗﻮم ﻛﺮوز واﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻪ اﻟﺪاﺋﻤﺔ. اﻻﺛﻨﺎن، ﻟﻴﻤﺎن وﻛــﺮوز، ﺧﺎﺿﺎ ﺗﺠﺮﺑﺔ ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ أوﻟـــﻰ ﻗـﺒـﻞ أﻋــــﻮام ﻗﻠﻴﻠﺔ اﺳـﻤـﻬـﺎ »ﺣـﺎﻓـﺔ اﻟﻐﺪ«.

ﻳﺸﺮح اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﺑﺼﻮت ﺑﻄﻠﻪ، ﻛﻴﻒ وﺟــــﺪ ﺑــــــﺎري ﺳـــﻴـــﻞ، ﻛــﻤــﺎ ﻳـــﺆدﻳـــﻪ ﻛـــﺮوز ﺑـﻨـﻔـﺴـﻪ، اﻟــﻔــﺮﺻــﺔ ﻣــﺘــﺎﺣــﺔ ﳌـــﻞء ﺟﻌﺒﺘﻪ ﺑﺎﳌﺎل وﻧﻔﺴﻪ ﺑﺎﳌﻐﺎﻣﺮة. اﳌﻬﺎم اﻷوﻟـﻰ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺳــﻴــﺎﺳــﻴــﺔ واﺿـــﺤـــﺔ. ﻛـــﻞ ﻣـــﺎ ﻛــﺎن ﻣﻄﻠﻮﺑﴼ ﻣﻦ ﺳﻴﻞ ﻫﻮ اﻟﺴﻔﺮ إﻟﻰ ﺑﺎﻧﺎﻣﺎ ﻟـﻴـﻠـﺘـﻘـﻲ ﺑــﺎﻟــﻜــﻮﻟــﻮﻧــﻴــﻞ ﻧــﻮرﻳــﻴــﻐــﺎ اﻟـــﺬي ﻳﺮﻳﺪ إﻳﺼﺎل وﺛﺎﺋﻖ ﺳﺮﻳﺔ ﻣﻬﻤﺔ. ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻳﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ وﺳﻂ ﻋﺼﺎﺑﺔ ﻣﺨﺪرات ﻳــﻘــﻮدﻫــﺎ ﺟـــــﻮرج أوﺷــــــﻮا )أﻟــﻴــﺨــﺎﻧــﺪرو إﻳــﺪا( ﺗﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ ﺗﻮﻇﻴﻒ ﻣﻬﺎرﺗﻪ ﻟﻨﻘﻞ اﳌﺨﺪرات إﻟﻰ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة. ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻟــﻢ ﺗــﻐــﺐ ﻋــﻦ ﻣــﻼﺣــﻈــﺔ رﺋــﻴــﺴــﻪ اﳌـﺒـﺎﺷـﺮ ﻓﻲ اﳌﺨﺎﺑﺮات اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﺷﺎﻓﺮ )دوﻣﻨﺎل ﻏــﻠــﻴــﺴــﻮن( ﻓــﺴــﻤــﺢ ﺑــﻬــﺎ إﻟــــﻰ أن ﻃـــﺮأت اﻟــﺤــﺎﺟــﺔ ﻟــﺘــﻮرﻳــﻂ ﺳـﻴـﻞ ﺑـﻤـﻬـﺎم أﺻﻌﺐ وأﺧﻄﺮ.

ﻣـــﻦ ﻧــﺎﺣــﻴــﺘــﻪ، ﻳـــﺤـــﺎول ﺳــﻴــﻞ ﻃـــﻮال اﻟــــﻮﻗــــﺖ اﻟـــﺤـــﻔـــﺎظ ﻋـــﻠـــﻰ وﺣـــــــﺪة وﻛـــﻴـــﺎن ﻋــﺎﺋــﻠــﺘــﻪ اﻟـــﺼـــﻐـــﻴـــﺮة. واﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻳـﻨـﺘـﻘـﻞ إﻟــﻴــﻬــﺎ ﻓــــﻲ اﻷﻣــــﺎﻛــــﻦ اﻟــﺼــﺤــﻴــﺤــﺔ ﻟـﻜـﻨـﻪ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ ﻟﻦ ﻳﺴﻤﺢ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺑﺎﻟﺘﺤﻮل إﻟﻰ دراﻣـــﺎ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ أو ﻋـﺎﻃـﻔـﻴـﺔ. اﻟﺸﺎﻏﻞ اﻷول ﻫﻨﺎ ﻫـﻮ ﺳﺒﺮ ﺣـﻴـﺎة ﻣـﻦ اﳌﺨﺎﻃﺮ واﻟﻌﻤﻠﻴﺎت اﻟﺨﺎرﺟﺔ ﻋﻦ اﻟﻘﺎﻧﻮن إﻧﻤﺎ ﺑﻌﻠﻢ اﻟﻘﺎﻧﻮن ذاﺗﻪ. ﺷﻲء ﻗﺮﻳﺐ ﻣﻤﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﻛـﺮﺳـﺘـﻴـﺎن ﺑـﺎﻳـﻞ ﻓــﻲ »أﻣــﻴــﺮﻛــﺎن ﻫـﺎﺳـﻞ« )»ﺧــﺪاع أﻣﻴﺮﻛﻲ«( ﺗﺤﺖ رﻗﺎﺑﺔ اﻟﺴﻠﻄﺔ اﻟﻔﻴﺪراﻟﻴﺔ.

اﻟـــﻔـــﺘـــﺮة اﻟــــﺘــــﻲ ﻳـــﺘـــﻨـــﺎوﻟـــﻬـــﺎ »ﺻــﻨــﻊ أﻣﻴﺮﻛﻲ« ﻫﻲ ﻓﺘﺮة ﺣﻜﻢ روﻧﺎﻟﺪ رﻳﻐﺎن اﻟـــــﺬي ﻳــﻈــﻬــﺮ ﺑــﻀــﻊ ﻣـــــﺮات ﺧــﺎﻃــﺒــﴼ ﻓـﻲ ﺟـــﻤـــﻬـــﻮره وﻓـــــﻲ اﳌـــﻨـــﺎﺳـــﺒـــﺎت اﻟــﻮﻃــﻨــﻴــﺔ ﻃﺎﻟﺒﴼ ﻣﻦ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ أن ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻓـﻲ اﻟـﺤـﺮب ﻋﻠﻰ ﺗـﺠـﺎرة اﳌــﺨــﺪرات. ﻟﻜﻦ اﺳﺘﺨﺪام رﻳﻐﺎن ﻫﻨﺎ ﻟﻴﺲ ﻟﻠﺘﺪﻟﻴﻞ ﻋﻠﻰ ﺣﻜﻤﺘﻪ وﺣـﺴـﻦ ﺗﻮﺟﻬﺎﺗﻪ، ﺑـﻞ ﻟﻠﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻛﻴﻒ ﺗﺘﺴﺎﻗﻂ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻮﺟﻬﺎت ﺣﲔ ﺗﺼﻄﺪم ﺑﺎﳌﺼﺎﻟﺢ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ وﺗﺘﺪاﺧﻞ ﻓــﻴــﻬــﺎ ﺳــﻴــﺎﺳــﺎت اﻟـــﻘـــﻮى اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺪﻳــﺮﻫــﺎ ﺑـﺤـﻴـﺚ ﺗـﺘـﻔـﺸـﻰ اﳌــﻤــﻨــﻮﻋــﺎت ﻋـــﻮض أن ﺗﻨﻘﻀﻲ.

ﻳــﻠــﻌــﺐ ﺗــــﻮم ﻛـــــﺮوز اﻟــــــﺪور وﻳـﺴـﻤـﺢ ﻟـﻨـﻔـﺴـﻪ ﺑــﺎﻟــﻠــﻌــﺐ ﻋــﻠــﻴــﻪ أﻳـــﻀـــﴼ. ﺑــﻤــﺎ أﻧــﻪ ﻟﻴﺲ ﻣﻄﻠﻮﺑﴼ ﻣﻨﻪ ﺗﺸﺨﻴﺺ ﺑﺎري ﺳﻴﻞ ﻛﻤﺤﺘﻮى ﻓﺮدي أو إﻧﺴﺎﻧﻲ، ﻓﺈﻧﻪ ﻳﺴﻤﺢ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﺑﺎﻟﻄﻴﺮان ﻓـﻮق اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻣــﺴــﺘــﻮى ﻣــﻠــﺤــﻮظ وﻓـــﻲ ﺑــﺎﻟــﻪ أن ﻳﺒﻘﻰ ﻓﺘﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ اﻷول. اﳌﺨﺮج دوغ ﻟﻴﻤﺎن ﺑﺎﻟﻪ ﻓﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻤﻨﻮال ﻣﻦ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا اﻟﺮﻳﺒﻮرﺗﺎﺟﻴﺔ وﻟﻴﺲ ﻓﻲ اﻟﻄﻠﺐ ﻣﻦ ﻛﺮوز اﻟﺘﺨﻠﻲ ﻋﻦ اﻟﺸﻌﻮر ﺑﺄﻧﻪ اﻟﻨﺠﻢ اﻟــﻮﺳــﻴــﻢ اﻟــــﺬي ﻋــﻠــﻴــﻪ أن ﻳــﻔــﻮز ﺑﻤﺤﺒﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻣﻬﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺆدﻳﻬﺎ ﻣﺨﺎدﻋﺔ أو ﺣﺘﻰ ﺷﺮﻳﺮة. ﺑﺬﻟﻚ ﺗﻨﻀﻢ ﻣﻌﺎﻟﺠﺘﻪ ﻟﻬﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺳـﺎدت أﻓــﻼم »ذﺋـﺐ وول ﺳﺘﺮﻳﺖ« و»وول ﺳــﺘــﺮﻳــﺖ ﻻ ﻳـــﻨـــﺎم« و»ﺧــﺪﻳــﻌــﺔ أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ« ﺣﻴﺚ اﻟﺒﻄﻞ ﻫﻮ اﳌﺠﺮم ﻟﻜﻨﻪ ﺧﻔﻴﻒ اﻟﻈﻞ ورﺑﻤﺎ ﻟﻪ اﻟﺤﻖ ﻓﻲ أن ﻳﻜﻮن ﻟﺼﴼ ﻃﺎﳌﺎ أن اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﺎﻟﻠﺼﻮص.

ﺗﻮم ﻛﺮوز ﻓﻲ »ﺻﻨﻊ أﻣﻴﺮﻛﻲ«