أﻓﻼم اﺳﺘﺤﻘﺖ وﻟﻢ ﺗﻔﺰ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻣﺎﳌﻮ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ

ﺗﻮزﻋﺖ ﺑﲔ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ واﻟﺮواﺋﻲ

اﺧﺘﺘﻢ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻣﺎﳌﻮ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ دورﺗــﻪ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﺷﺮ ﻣــــﻦ ﻫـــــﺬا اﻟـــﺸـــﻬـــﺮ ﺑــــﺈﻃــــﻼق ﺟـــﻮاﺋـــﺰه اﻟــﺮﺳــﻤــﻴــﺔ ﻓــﻲ ﺣـﻔـﻠـﺔ ﺣـــﺎﺷـــﺪة، ﺣﻴﺚ اﻣــــــﺘــــــﻸت اﻟـــــﻘـــــﺎﻋـــــﺔ ﺑــــﻀــــﻴــــﻮف ﻋــــﺮب وﺳــﻮﻳــﺪﻳــﲔ وأوروﺑـــﻴـــﲔ آﺧــﺮﻳــﻦ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺬي ﺗﻮزﻋﺖ ﻓﻴﻪ ﺗﻠﻚ اﻟﺠﻮاﺋﺰ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﺴــﺎﺑــﻘــﺎت ﻟــــﻸﻓــــﻼم اﻟـــﺮواﺋـــﻴـــﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة واﻟﻄﻮﻳﻠﺔ وأﺧــﺮى ﻟﻸﻓﻼم ﻏﻴﺮ اﻟﺮواﺋﻴﺔ، ﻗﺼﻴﺮة وﻃﻮﻳﻠﺔ أﻳﻀﴼ ﻓﺨﺮج ﺑﻬﺎ ﻣﻦ أﺳﻌﻔﺘﻬﻢ ﺟﻬﻮدﻫﻢ أو ﺣﻈﻮﻇﻬﻢ وﻣﺎ اﺳﺘﻮﻟﻰ ﻋﻠﻰ ﺗﻔﻀﻴﻞ ﻟﺠﺎن اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ أو آﺧﺮ.

أن ﺗــﻤــﻨــﺢ ﻟـــﺠـــﺎن اﻟــﺘــﺤــﻜــﻴــﻢ ﻓـﻲ ﻣــــﻬــــﺮﺟــــﺎﻧــــﺎت اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ ﺟـــﻮاﺋـــﺰﻫـــﺎ ﻓﺘﺼﺎب ﺑﻬﺎ أﻓﻼم دون ﻣﺴﺘﻮى أﻓﻼم أﺧﺮى ﻓﺈن ذﻟﻚ ﻋﻠﺔ ﺑﺎﻗﻴﺔ وداﺋﻤﺔ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ أﺻﻐﺮ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت وﻓﻲ أﻛﺒﺮﻫﺎ. اﻟــﻮاﻗــﻊ أن ﻟـﺠـﺎن اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ ﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗـﺮﻫـﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﳌــﺎ ﺗـﺤـﺐ ﻛــﺄﻓــﺮاد أﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﺗﻜﺘﺮث ﻟﻠﻨﻈﺮ إﻟﻰ ﺟﻮﻫﺮ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ وﻋﻠﻰ أﺳﺎس ﺣﺮﻓﻲ أﻣﺮ ﺷﺎﺋﻊ وﺑﻌﺾ ﺟﻮاﺋﺰ ﻣﺎﳌﻮ ﻳﺸﻲّ ﺑﺬﻟﻚ. ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺸﻲ أﻳﻀﴼ ﺑﻨﻴﻞ أﻓﻼم ﻣﻬﻤـﺔ ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟـــﻔـــﻮز ﺑـــﻼ رﻳــــــﺐ، ﻋــﻠــﻤــﴼ ﺑـــﺄﻧـــﻪ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻫﻨﺎك ﻟﺠﻨﺘﺎ ﺗﺤﻜﻴﻢ واﺣــﺪة ﻟﻸﻓﻼم اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻴﺔ وأﺧﺮى ﻟﻸﻓﻼم اﻟﺮواﺋﻴﺔ.

أﻓﻼم ﺷﺨﺼﻴﺔ

ﻓـــﻲ ﻧــﻄــﺎق اﻷﻓـــــﻼم اﻟـﺘـﺴـﺠـﻴـﻠـﻴـﺔ، ﺧـــــﺮج ﻓــﻴــﻠــﻢ أﻟــــﻔــــﻮز ﻃــﻨــﺠــﻮر »ذاﻛــــــﺮة ﺑـﺎﻟـﻠـﻮن اﻟـﺨـﺎﻛـﻲ« )أو »اﻟــﻜــﺎﻛــﻲ«، ﻛﻤﺎ ﺗﻌﻨﻲ( ﺑﺠﺎﺋﺰة أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺴﺠﻴﻠﻲ ﻃﻮﻳﻞ وﻫﻮ ﻓﻮز ﻣﺴﺘﺤﻖ ﻟﻴﺲ ﺑﺴﺒﺐ أﻧــــــﻪ ﻳـــﻜـــﺸـــﻒ ﻣــــﻮﺿــــﻮﻋــــﻪ اﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﻲ اﳌـــﻌـــﺎرض ﻟـﺤـﻜـﻢ اﻟــﺤــﺰب اﻟـــﻮاﺣـــﺪ ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺎ ﺑﺜﺒﺎت وﺟﺮأة ﺑﻞ - أﺳﺎﺳﴼ - ﻷﻧﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﻛﺜﻒ ﻓﻲ ﻣﻔﺮداﺗﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ اﻟﺨﺎﻟﺼﺔ ﻣﻦ ﺳﻮاه.

ﻣـــﻦ ﺑــﺪاﻳــﺘــﻪ، ﻳــــﺪرك اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ أﻧــﻪ ﺳﻴﺘﺎﺑﻊ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺗﺘﺤﻜﻢ اﻟــﺼــﻮرة ﻓﻴﻪ ﺑﻔﻀﻞ ﻣﻮﻫﺒﺔ اﳌـﺨـﺮج ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﳌـــﻮﺿـــﻮع ﺑــﺼــﺮﻳــﴼ ﻋــﻠــﻰ ﻧــﺤــﻮ أﺧـــﺎذ: ﺻـﺒـﻲ ﻳــﺮﺗــﺪي اﻟــﺒــﺰة اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ ﻳﻘﻒ ﺗﺤﺖ اﳌﻄﺮ وﻋﻠﻰ ﻣﺮآه ﺧﻮف وﺗﻮﻗﻊ. ﻳــﺒــﺪو ﻓــﻲ وﻗــﻔــﺘــﻪ ﻛــﻤــﺎ ﻟــﻮ أﻧـــﻪ ﻳﻨﺘﻈﺮ ﺣﻜﻢ اﻹﻋــﺪام ﺑـﺎﻟـﺮﺻـﺎص، وﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻫــﻮ ﻣــﻌــﺎﻗــﺐ. ﻓــﻲ ﻣــﻜــﺎن ﻣــﺎ ﻣــﻦ وﺳـﻂ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻫــﻨــﺎك ﻟـﻘـﻄـﺔ ﺳــﺎﺣــﺮة ﻣــﻦ ﺗﻠﻚ اﻟــﺘــﻲ ﻳـﻤـﺎرﺳـﻬـﺎ اﻷﻛـــﻔـــﺎء: ﻟـﻘـﻄـﺔ ﻋﺎﻣﺔ ﻟﺪاﺧﻞ ﺑﻴﺖ ﻣﻬﺪم ﺑﻼ ﺟﺪار. ﺗﻨﺴﺤﺐ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻣﻨﻪ ﻟﻜﻲ ﺗﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻣﺤﻴﻄﻪ وﺟـــــــــﻮاره. ﻛـــﻞ ﺷــــﻲء ﺣـــﻮﻟـــﻪ ﻣـــﻬـــﺪوم. ﺗﻮاﺻﻞ اﻻﺑﺘﻌﺎد ﺑﺎﻟﺴﺮﻋﺔ اﳌﺘﻮﺳﻄﺔ ذاﺗـــﻬـــﺎ ﻓـﺘـﻜـﺸـﻒ ﻋـــﻦ ﻣــﺪﻳــﻨــﺔ ﻣـــﻦ ﻣــﺪن اﻷﺷﺒﺎح اﻟﺘﻲ دﻣﺮﺗﻬﺎ اﻟﺤﺮب اﻟﺪاﺋﺮة ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺎ.

ﻋﻨﺪ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ، ﻫﻨﺎك ﺗـﻮارد ﺳﺮﻳﻊ ﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﺑــﺎﻟــﻐــﺔ اﻟــﺘــﺄﺛــﻴــﺮ ﺗــﺠــﻤــﻊ ﺑـﲔ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻣﻌﺎرك ﻣﺪﻣﺮة وأﺧـﺮى ﻫﺎدﺋﺔ ﺗــﻘــﻊ ﻓـــﻲ أﻣـــﺎﻛـــﻦ ﺑــﻌــﻴــﺪة وﻣــــﻊ ﺑـﻌـﺾ ﺗﻠﻚ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺘﻲ رأﻳﻨﺎﻫﺎ. ﻫﺬه اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﻟـﻴـﺴـﺖ وﺣــﻴــﺪة ﻓــﻲ اﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋـﻠـﻰ ﺣـﺴـﻦ اﺧــﺘــﻴــﺎر اﳌــﺨــﺮج ﳌﻌﺎﻟﺠﺔ ﺗﺒﺘﻌﺪ ﻋـﻦ اﻟﺨﻄﺎﺑﺔ وﺗـﻌـﻮض ﻏﻴﺎﺑﻪ ﺑﺎﻟﺒﻼﻏﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ.

أﻗﻞ ﺷﺄﻧﴼ ﻣﻨﻪ )ﺑﻜﺜﻴﺮ( ﻫﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــﺬي ﻧــﺎل اﻟـﺠـﺎﺋـﺰة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻓـﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ اﻟﻄﻮﻳﻞ وﻫﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ »ﻳﺎ ﻋﻤﺮي« ﻟﻬﺎدي زﻛﺎك.

ﻛﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺒﺮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻻ ﻳﺤﻤﻞ، ﻓــــﻲ اﻟـــــﺼـــــﻮرة، ﺳـــــﻮى اﻣــــــــﺮأة ﻋــﺠــﻮز وﺑـــﻀـــﻌـــﺔ ﻣـــﺸـــﺎﻫـــﺪ ﺑــﻴــﺘــﻴــﺔ وﻋــﺎﺋــﻠــﻴــﺔ وﻟــﻘــﻄــﺎت ﻗـﻠـﻴـﻠـﺔ ﻷﻣــﺎﻛــﻦ ﻣــﺜــﻞ ﺿﻴﻌﺔ وﺻــﻒ ﺳــﻴــﺎرات وﺑــﺎﺧــﺮة؟ ﻻ ﺑــﺪ ﻟﻜﻲ ﺗﻨﺠﺢ ﻣـﺜـﻞ ﻫــﺬه اﳌـﻬـﻤـﺔ أن ﻳــﻜــﻮن ﻣﺎ ﺗـــﺬﻛـــﺮه ﺗــﻠــﻚ اﳌــــــﺮأة ﻣـــﻦ ﺣــﻜــﺎﻳــﺎت أﻫــﻢ ﻣــﻦ ﻣـﺠـﺮد ﻣـﺴـﺄﻟـﺔ ﻣـﺤـﺾ ﺷﺨﺼﻴﺔ. أن ﻳــﻜــﻮن، ﻋــﻠــﻰ ﺳـﺒـﻴـﻞ اﳌـــﺜـــﺎل، ﻛﺸﻔﴼ ﻋﻦ ﻇـﺮوف أو ﺑﻴﺌﺔ أو ﻣﺤﻴﻂ ﻋﺎﺷﺘﻪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ وﺗﺄﺛﺮت ﺑﻪ أو أﺛﺮت.

ﻟﻜﻦ »ﻳﺎ ﻋﻤﺮي« ﻻ ﻳﺤﺘﻮي إﻻ ﻋﻠﻰ اﻟـﻘـﺪر اﻷﻗــﻞ ﻣـﻦ ذﻟــﻚ اﻟـﻜـﺸـﻒ. ﻳﻨﻄﻠﻖ وﻳﻨﺘﻬﻲ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ذاﺗﻬﺎ ﻣﻦ اﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑﺸﺨﺼﻴﺔ ﺗﻌﻨﻲ اﻟـﻜـﺜـﻴـﺮ ﻟﺼﺎﺣﺒﻬﺎ وﺗﺨﻔﻖ ﻓـﻲ أن ﺗﻌﻨﻲ اﻟﻘﻠﻴﻞ ﻟـﺴـﻮاه. اﳌـــﺨـــﺮج ﻫــــﺎدي زﻛــــﺎك )»ﻣـــﺮﺳـــﻴـــﺪس«: »ﻛﻤﺎل ﺟﻨﺒﻼط، اﻟﺸﺎﻫﺪ واﻟﺸﻬﺎدة«( ﻳــﺪﺧــﻞ، ﻓــﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋـﻠـﻰ ﺟﺪﺗﻪ ﻫﻨﺮﻳﻴﺖ وﻳﺴﺄﻟﻬﺎ »ﻋﺮﻓﺘﻴﻨﻲ« ﺛﻢ ﻳﻜﺮر اﻟﺴﺆال اﳌﻄﺮوح ﻋﻠﻰ اﻣﺮأة ﻓﻲ اﻟﺴﻨﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ ﺑﻌﺪ اﳌﺎﺋﺔ ﻛﻮن ﺳﻤﻌﻬﺎ ﺛﻘﻴﻼ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻦ وﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺼﺮخ. ﺣﲔ ﺳﻤﻌﺖ ﻟـﻢ ﺗﺴﻌﻔﻬﺎ اﻟـﺬاﻛـﺮة ﳌﻌﺮﻓﺘﻪ، ﻓﻴﺴﺄﻟﻬﺎ »أﻧــﺎ ﻫــﺎدي، ﻋﺮﻓﺘﻴﻨﻲ؟« ﻣﺎ زاﻟﺖ ﻣﺘﺮددة ﻓﻴﺼﻴﺢ ﻣﺮات »ﻫﺎدي… ﻫﺎدي، إﺑﻦ ﺑﻨﺘﻚ ﻣﻨﻰ«. ﻣﻊ ﻫﻜﺬا ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﻨﻬﻜﺔ ﻟﻠﺴﻴﺪة ﻛﻤﺎ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪ، ﻳﺸﻌﺮ اﳌﺮء ﺑﺄﻧﻪ ﻣﺜﻞ ﺷﺨﺺ دﺧﻞ ﻏﺮﻓﺔ ﻓﻨﺪق ﺑﻄﺮﻳﻖ اﻟﺨﻄﺄ. ﻣﺎ ﻋﻠﻴﻪ إﻻ أن ﻳﻌﺘﺬر وﻳـــﺮﺟـــﻊ. ﻃــــﻮال ٠٨ دﻗــﻴــﻘــﺔ ﻻ ﻳﺘﻐﻴﺮ ﻣـﻨـﻮال اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﺜﻴﺮﴽ. ﻫـﻮ ﻳﺴﺄﻟﻬﺎ إذا ﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﺬﻛﺮ وﻫﻲ ﺗﺴﺄﻟﻪ أن ﻳﻌﻴﺪ اﻟﺴﺆال ﻟﻜﻲ ﺗﺴﻤﻊ واﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻓﻲ ﻛﻠﻮز أب ﻣﺘﻮﺳﻂ أو ﻛﻠﻮز أب ﻛﺒﻴﺮ. ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻣﺎ ﺗﻘﻮﻟﻪ ﻳﺄﺗﻲ ﻣﺘﻮاﻓﻘﴼ ﻣﻊ ﻣﺎ ﺗﺴﻤﻌﻪ.

أﻓﻀﻞ ﻣﻨﻪ ﻛﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ »ﺣــﺰام« اﻟــﺬي ﻟﻢ ﻳﺤﻘﻖ ﺟـﺎﺋـﺰة. رﺑﻤﺎ ﺻﻌﺪ ﻋﻠﻰ ﺳﻠﻢ اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻓﻲ اﻻﺟﺘﻤﺎع اﻟـــﺘـــﻘـــﺮﻳـــﺮي ﻟــﻠــﺠــﻨــﺔ اﻟــﺘــﺤــﻜــﻴــﻢ ﻟــﻜــﻨــﻪ اﺳﺘﺒﻌﺪ ﻟﺼﺎﻟﺢ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ اﻟﺴﺎﺑﻘﲔ وﻓﻮﻗﻬﻤﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﺛﺎﻟﺚ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﻧﺴﻮر ﺻﻐﻴﺮة« ﻟﻠﻤﺼﺮي ﻣﺤﻤﺪ رﺷﺎد.

»ﺣﺰام« أﻓﻀﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ. ﻳﻜﻔﻴﻪ أﻧﻪ ﻣﻦ ﺻﻨﻊ اﻟﻌﲔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ذاﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺻﻨﻌﺖ ﻓﻴﻠﻢ »ذاﻛﺮة ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻟﺨﺎﻛﻲ«، وﻟـﻮ أن اﳌـﻮﺿـﻮع ﻣﺨﺘﻠﻒ واﳌﻴﺰاﻧﻴﺔ ﺗــﺴــﻤــﺢ ﺑــﻔــﻴــﻠــﻢ أﺻـــﻐـــﺮ. ﻣــﺨــﺮﺟــﻪ ﻫﻮ اﻟــﺠــﺰاﺋــﺮي اﻟــــﺬي ﻳـﻌـﻴـﺶ وﻳــﻌــﻤــﻞ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﺣﻤﻴﺪ ﺑﻦ ﻋﻤﺮة اﻟﺬي ﻛﺎن ﺳﺒﻖ ﻟﻪ وأن أﻧﺠﺰ ﺗﺤﻔﺔ ﻗﺒﻞ ﻋﺎﻣﲔ ﺑﻌﻨﻮان »ﻫـــﻮاﺟـــﺲ اﳌــﻤــﺜــﻞ اﳌــﻨــﻔــﺮد ﺑـﻨـﻔـﺴـﻪ«، ﻟــﻢ ﺗـﺸـﺄ ﺑـﻌـﺾ اﳌــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻋﺮﺿﻪ، ﺑﻼ ﺳﺒﺐ واﺿﺢ.

ﻛــــﻞ ﻣــــﻦ »ﻳـــــﺎ ﻋــــﻤــــﺮي« و»ﻧـــﺴـــﻮر ﺻــــﻐــــﻴــــﺮة« ﻳــﻨــﺘــﻤــﻲ إﻟــــــﻰ ﻣــــﻮﺟــــﺔ ﻣــﻦ اﻷﻓــﻼم اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﺪث ﻋـﻦ ﻣﺨﺮﺟﻴﻬﺎ. ﻫــﺬا ﺟـﺎﺋـﺰ ﻓﻴﻤﺎ ﻟـﻮ أن اﻟـﺤـﺪﻳـﺚ ﻗـﺎدر ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺮوج ﻣﻦ اﻟﺬات إﻟﻰ ﺣﻴﺚ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻜﻮﻳﻦ رؤﻳﺔ ﺗﺒﺮره. ﻟﻜﻦ ﻓﻲ ﺣﲔ »ﻳﺎ ﻋـــﻤـــﺮي« ﻳـﻔـﺸـﻞ ﻋــﻠــﻰ ﻧــﺤــﻮ ﻛـﺒـﻴـﺮ ﻓﻲ إﻳﺠﺎد ﻫـﺬا اﻟﺘﺒﺮﻳﺮ. ﻳﺼﺎﺣﺐ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌــﺼــﺮي »ﻧــﺴــﻮر ﺻــﻐــﻴــﺮة« ﺷـــﻲء ﻣﻦ ﻫــﺬا اﻟــﻮﺿــﻊ. ﻟﻴﺲ أﻧــﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻣـﻦ دون ﺣﺴﻨﺎت ﻧﺠﺪ ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﻓﻲ اﺧﺘﻴﺎرات اﳌــﺨــﺮج اﻟــﺒــﺼــﺮﻳــﺔ ﺳــــﻮاء ﻓــﻲ ﺗـﻜـﻮﻳـﻦ اﳌﺸﻬﺪ (Composition) أو ﻓﻲ رﻣﺰﻳﺎﺗﻪ. ﻟﻜﻦ دوران اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺣــﻮل ذات اﳌﺨﺮج ﻳــﺠــﻌــﻞ اﻟــﻜــﻢ اﻟـــﺬاﺗـــﻲ ﻓـــﻲ ﻫــــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ أﻛـﺜـﺮ ﺑـﻘـﺪر ﻣـﻀـﺎﻋـﻒ ﻣــﻦ ﻛــﻢ اﳌﺸﺎﻏﻞ واﳌﻼﺣﻈﺎت اﳌﺴﻜﻮﺑﺔ أﻣﺎﻣﻨﺎ. ﺣﻜﺎﻳﺔ اﳌـﺨـﺮج ﻣـﻊ أﺑﻴﻪ )وﻣــﻦ ﺧـﻼل أﺑﻴﻪ ﻣﻊ ذﻛﺮﻳﺎت واﻟﺪه وﻣﻊ اﻟﺰوﺟﺔ-اﻷم( ﺗﺘﻤﻴﺰ ﺑــﺈﻟــﺤــﺎح اﻟـﺒـﺤـﺚ ﻣــﻦ دون أن ﺗـﺘـﺒـﺪى ﻣﺎﻫﻴﺔ ﻫﺬه اﻷﺷﻴﺎء اﳌﻠﺤـﺔ.

ﺗﺸﻜﻴﻞ ﻻﻓﺖ

اﻷﻓـــــــــــﻼم اﻟـــــﺮواﺋـــــﻴـــــﺔ اﻟـــﻄـــﻮﻳـــﻠـــﺔ اﳌﺘﺴﺎﺑﻘﺔ ﻛـﺎﻧـﺖ أﻛـﺜـﺮ اﻣـﺘـﺰاﺟـﴼ ﻓﻲ ﺧـﺎﻧـﺘـﻲ اﻹﻳــﺠــﺎﺑــﻴــﺎت واﻟـﺴـﻠـﺒـﻴـﺎت. رﻏـــﻢ ذﻟـــﻚ ﻗــﺪ ﻳــﻜــﻮن ﺗـﻐـﻴـﻴـﺐ ﺑﻌﺾ اﻷﻓﻼم اﳌﺴﺘﺤﻘﺔ ﻋﻦ اﻟﺠﻮاﺋﺰ ﻋﺎﺋﺪ إﻟﻰ أﻧﻬﺎ ﻧﺎﻟﺖ ﺟﻮاﺋﺰ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت أﺧﺮى، وﻫﺬا أﻣﺮ ﻋﻠﻰ ﻟﺠﺎن اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ أن ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻠﻰ اﻷﺧﺬ ﺑﻪ، ﻓﺎﻟﺠﻮاﺋﺰ ﻟﻴﺴﺖ أﻛﻴﺎس رز ﺗﻤﻨﺢ ﳌﻦ ﻟﻢ ﻳﻠﻖ ﺣﻈﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺑﻖ، ﺑﻞ ﺗﻘﻒ وﺣﺪﻫﺎ وﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻤﺎ إذا ﻛﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻧﺎل ﺟﺎﺋﺰة أو ﻋﺸﺮا.

اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﻌﻨﻲ ﻫﻨﺎ ﻫﻮ »أﺧﻀﺮ ﻳــﺎﺑــﺲ«، أﺣــﺪ أﻓـﻀـﻞ ﻣـﺎ ﺧـﺮﺟـﺖ ﺑﻪ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ ﻣـــﻦ أﻋـــﻤـــﺎل ﻓﻲ اﻟﺴﻨﻮات اﻷﺧﻴﺮة. إﻧﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷول ﳌــﺨــﺮﺟــﻪ ﻣــﺤــﻤــﺪ ﺣـــﻤـــﺎد وﻧـﺘـﻴـﺠـﺘـﻪ ﻣــﺒــﻬــﺮة ﻟــﻴــﺲ ﻛــﻌــﻤــﻞ أول ﻓــﻘــﻂ ﺑﻞ ﻋــﻠــﻰ ﻛــﻞ ﺻــﻌــﻴــﺪ. وﻫـــﻮ ﻳـﻨـﺠـﺢ ﻓﻲ إدارة ﻛـﻠـﺘـﺎ ﻣﻤﺜﻠﺘﻴﻪ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺘﲔ ﻫـﺒـﺔ ﻋـﻠـﻲ وأﺳــﻤــﺎء ﻓـــﻮزي وﺗﻬﻴﺌﺔ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ ﻟــﻘــﺒــﻮﻟــﻬــﻤــﺎ ﻛــﻨــﺴــﻴــﺞ ﻣـﻦ اﻟﺤﻴﺎة اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺧﺎل ﻣﻦ اﻟﻮﻫﺞ أو اﻟــﺰﻳــﻨــﺔ. ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻳــﺸــﺒــﻪ ﺣـﻴـﺎﺗـﻬـﻤـﺎ اﻟــــﺘــــﻲ ﻧـــــﺮاﻫـــــﺎ ﺑـــــﻼ رﺗـــــــــﻮش. ﺣــﻴــﺎة ﻋﺎرﻳﺔ ﻛـﺠـﺪران ﻣﻨﺰﻟﻬﻤﺎ وﻣﺘﻌﺜﺮة ﻛـــﺎﻟـــﺴـــﻠـــﺤـــﻔـــﺎة ﻓـــــﻲ أﺣـــــــﺪ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ اﻷﺧــﻴــﺮة وﻗــﺪ اﻧﻘﻠﺒﺖ ﻋﻠﻰ ﻇﻬﺮﻫﺎ ﻏﻴﺮ ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻬﻮض.

اﻟــــﻘــــﺼــــﺔ ﻣــﺘــﻘــﺸــﻔــﺔ اﻷﺣـــــــــﺪاث وﻳــﺘــﺒــﻨــﻰ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺔ إﻳــــﻤــــﺎن، ﻛـﻤـﺎ ﺗـــﺆدﻳـﻬـﺎ ﻫـﺒـﺔ ﻋـﻠـﻲ، ﻓــﻲ ﻛــﻞ ﻣﺸﻬﺪ ﺗﻘﺮﻳﺒﴼ، ﺗﻐﺎدر اﻟﺒﻴﺖ ﺻﺒﺎﺣﴼ ﻟﺘﻌﻤﻞ ﻓـــﻲ ﻣــﺤــﻞ ﺣـــﻠـــﻮﻳـــﺎت. ﺗــﻘــﻄــﻊ ﺟـﺴـﺮ ﻣﺸﺎة ﺗﻤﺮ ﻣﻦ ﺗﺤﺘﻪ ﺣﻴﺎة اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻣﻌﺒﺄة ﻓﻲ ﻗﻄﺎرات وﺳﻴﺎرات. إﻧﻪ ﻋﻦ ﻳﻮﻣﻴﺎﺗﻬﺎ اﳌﻤﻠﺔ وﻣﺼﺎﻋﺐ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗـﻮاﺻـﻞ اﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﻟﺴﻮاﻫﺎ ﻣﻦ دون أن ﺗﻘﻄﻒ ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة وردة ﻟﻬﺎ.

وﻓﻲ ﺣﲔ ذﻫﺒﺖ ﺟﺎﺋﺰة أﻓﻀﻞ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ اﻹﻣﺎراﺗﻲ »اﻟﺮﺟﺎل ﻓﻘﻂ ﻳﺬﻫﺒﻮن ﻟﻠﺪﻓﻦ« ﻟﻠﻤﺨﺮج ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ اﻟﻜﻌﺒﻲ، ﻓـﺈن ﻧﻈﺮة أﻛﺜﺮ ﻗﺮﺑﴼ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ ﺗﺸﻬﺪ ﺑــﺄﻧــﻪ ﻛــﺎن ﻳﺴﺘﺤﻖ ﺟــﺎﺋــﺰة أﻓــﻀــﻞ ﺳـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ أو ﺣﺘﻰ ﺟﺎﺋﺰة ﻟﺠﻨﺔ اﻟﺘﺤﻜﻴﻢ اﻟﺨﺎﺻﺔ. ﻣﺎ ﻳﺜﻴﺮ اﻹﻋﺠﺎب ﻫﻮ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻼﻓﺖ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪ. ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻬﺎ ﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﻟﻠﻌﲔ ﻣـﺒـﺎﺷـﺮة، إﻻ أﻧـﻬـﺎ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻓــﻲ إﻃـــﺎر اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ واﻷﺟــــﻮاء وﻓﻲ إﻃـــﺎر اﻟـﻜـﺎﻣـﻴـﺮا اﻟـﺜـﺎﺑـﺘـﺔ ﻻ ﺗﺘﺤﺮك وﻻ ﺗﺘﻘﺪم وﻻ ﺗﺘﺄﺧﺮ، ﺑـﻞ ﺗﻨﺼﺐ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﻛﺎدرات ﻣﺤﺴﻮﺑﺔ ﻫﻤﻬﺎ اﻷول أن ﺗﻨﻘﻞ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻣـﺎ ﻳﺤﺪث ﻣﻊ وﻟﻜﻞ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪة. ﻫﻨﺎ ﻳﺒﺮز ﺗﺼﻤﻴﻢ اﳌﺨﺮج ﻟﻜﻞ ﻛﺎدراﺗﻪ. إﻧـــﻬـــﺎ رﺳـــــﻮم ﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻣــﺴــﺎﻓــﺎت ﻣــﺤــﺴــﻮﺑــﺔ، ﻟــﻘــﻄــﺎت ﻣﻦ زواﻳــــﺎ ﺗـﻌــﺒــﺮ ﻋــﻦ اﳌــﻮﻗــﻒ اﻟﻨﻔﺴﻲ اﻟـــﺴـــﺎﺋـــﺪ ﻓـــﻲ اﳌــﺸــﻬــﺪ اﻟــــــﺬي ﺗــﻘــﻮم ﺑﺘﺼﻮﻳﺮه ﻣﺎ ﻳﺆﻟﻒ ﻋﻤﻼ ﻓﻨﻴﴼ ﻏﻴﺮ ﻣـﺴـﺒـﻮق إﻣــﺎراﺗــﻴــﴼ وﻗـﻠـﻴـﻞ اﻟـﺘـﻄـﺮق إﻟﻴﻪ ﻋﺮﺑﻴﴼ )ﻳﺸﺒﻪ إﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺎ أﻋﻤﺎل اﻟـــﺘـــﻮﻧـــﺴـــﻴـــﲔ ﻓــــﺎﺿــــﻞ اﻟــﺠــﻌــﺎﻳــﺒــﻲ وﻓـــﺎﺿـــﻞ اﻟــﺤــﺮﻳــﺮي ذات اﳌــﺼــﺎدر اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت(.

ﻣﻦ »ذاﻛﺮة ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻟﺨﺎﻛﻲ«

ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﺣﺰام« اﻟﺨﺎرج ﺑﻼ ﺟﺎﺋﺰة