Blade Runner )٢٨٩١( ﺻﺎﺋﺪ اﻟﺒﺸﺮ اﳌﺰورﻳﻦ
ﻣﻊ ﺧﺮوج اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ Blade ٩٤٠٢ Runner وﻗـﺒـﻞ ﻣـﺸـﺎﻫـﺪﺗـﻪ، أو ﺣــﺘــﻰ ﺑــﻌــﺪﻫــﺎ، ﻳــﻘــﺘــﺮح ﻓـﻴـﻠـﻢ رﻳــﺪﻟــﻲ ﺳﻜﻮت اﻷﺻﻠﻲ »ﺑﻼﻳﺪ رﻧـﺮ«، اﳌﻨﺘﺞ ﻗﺒﻞ ٥٣ ﺳﻨﺔ، ﻧﻔﺴﻪ ﻛﻀﺮورة ﻣﻮازﻳﺔ ﳌﺸﺎﻫﺪﺗﻪ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ. إن ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﺸﻲء ﻓـﻠـﻤـﻌـﺮﻓـﺔ ﺟــــﺬور اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ اﻟـــــﻮاردة ﻓــﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﺤـﺎﻟـﻲ )إﺧـــﺮاج اﻟﻜﻨﺪي دﻧﻴﺲ ﻓﻠﻴﻨﻴﻴﻒ( وﻟﺼﺎﻟﺢ اﻹﺣﺎﻃﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺳﺒﻘﻬﺎ ﻣﻦ أﺣــﺪاث أدت، ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﺤـﺎﻟـﻲ، إﻟــﻰ أﺣـــﺪاث ﺟﺪﻳﺪة وﻣﻔﺎرﻗﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ.
ﻻ ﻳﻜﻔﻲ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺬي ﻳﺠﻤﻊ ﺑﲔ ﻫﺎرﻳﺴﻮن ﻓﻮرد )ﺑﻄﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷول( وراﻳﺎن ﻏﻮﺳﻠﻴﻨﻎ ﺑﻄﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻟﺬي ﻳﻤﻴﻂ اﻟﻠﺜﺎم ﻗﻠﻴﻼ ﻋﻦ ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻣﺎ ﻳــﺪور. ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ، ﻓﺈن »ﺑﻼﻳﺪ رﻧﺮ« اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻫﻮ ﻣﻦ اﻷﻫﻤﻴﺔ ﻛﻔﻴﻠﻢ ﻗــﺎﺋــﻢ ﺑــﺤــﺪ ذاﺗـــــﻪ ﺑــﺤــﻴــﺚ ﻻ ﻳـﺤـﺘـﺎج ﳌﺒﺮرات ﻹﻋﺎدة ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻣﻊ أو ﻣﻦ دون اﻟﺮﺑﻂ ﻣﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ.
إﻧــﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ اﻟﻔﻌﻠﻲ ﻟــــﻠــــﻤــــﺨــــﺮج رﻳـــــــﺪﻟـــــــﻲ ﺳــــــﻜــــــﻮت وﻗـــــﺪ اﺳــﺘــﻮﺣــﺎه ﻋــﻦ رواﻳـــﺔ ﻛـﺎﺗـﺐ اﻟﺨﻴﺎل اﻟــﻌــﻠــﻤــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻴــﺐ ك. دك اﳌــﻌــﻨــﻮﻧــﺔ »ﻫــــــﻞ ﻳــﺤــﻠــﻢ اﻷﻧـــــــﺪروﻳـــــــﺪز ﺑـــﺨـــﺮاف إﻟــﻜــﺘــﺮوﻧــﻴــﺔ؟«. اﻟـــﺮواﻳـــﺔ، ﻛـﻤـﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ ذاﺗﻪ، ﺣﻤﻠﺖ، ﻟﺠﺎﻧﺐ ﻋﻨﺼﺮ اﻟﺨﻴﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ، ﻋﻨﺼﺮ أﻓــﻼم اﻟـﺘـﺤـﺮي. ﻛﻞ ﻣــﺎ ﻓــﻲ اﻷﻣــــﺮ أن ﺑـﻄـﻠـﻪ اﻟــﺘــﺤــﺮي رك دﻳﻜﺎرد )ﻫﺎرﻳﺴﻮن ﻓﻮرد( ﻳﻌﻴﺶ ﻓﻲ ﻛﻨﻪ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ. أﻣﺎ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﳌـــــﺨـــــﺮج ﺳــــﻜــــﻮت ﻓـــﻬـــﻲ ﺑــﻮﻟــﻴــﺴــﻴــﺔ وداﻛﻨﺔ ﻣﺎ دﻓﻊ اﻟﻨﻘﺎد اﻟﻐﺮﺑﻴﲔ، ﻋﻦ ﺻـــﻮاب، ﻻﻋﺘﺒﺎر اﻟﻌﻤﻞ »ﻓﻴﻠﻢ ﻧـﻮار ﻣــﺴــﺘــﻘــﺒــﻠــﻲ«. وﺻــــﻒ »ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻧــــﻮار« ﺳـــﺎد أﻓـــﻼم اﻟـﺠـﺮﻳـﻤـﺔ ﻓــﻲ ﻫـﻮﻟـﻴـﻮود اﻷرﺑــﻌــﻴــﻨــﺎت، ﺣـﻴـﺚ اﺻﻄﺤﺒﺖ ﺗﻠﻚ اﻷﻓــــﻼم اﻟـﺒـﻮﻟـﻴـﺴـﻴـﺔ ﻣـﻌـﺎﻟـﺠـﺔ داﻛـﻨـﺔ ﻟــﻠــﻤــﺸــﺎﻫــﺪ ﻛـــﻤـــﺎ ﻟــﻠــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت ﻣــﺎ ﺟﻌﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺒﻮﻟﻴﺴﻴﺔ اﳌﻌﺘﺎدة.
ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﺳــــﻜــــﻮت ﻛــــــﺎن ﺑـــﺤـــﺜـــﴼ ﻓــﻲ اﺣﺘﻤﺎل أن ﻳﻜﻮن ﻋﺎﻟﻢ اﻟﻐﺪ اﻟﻘﺮﻳﺐ ﻳــﺤــﺘــﺎج إﻟـــﻰ ﺗــﺤــﺮﻳــﲔ ﻳـﺒـﺤـﺜـﻮن ﻋﻦ رﺟـــــﺎل وﻧـــﺴـــﺎء ﻏــﻴــﺮ آدﻣـــﻴـــﲔ ﻹﻟــﻘــﺎء اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻬﻢ أو ﺗﺼﻔﻴﺘﻬﻢ. أﺣﺪاث ذﻟــﻚ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺗـــﺪور ﺳـﻨـﺔ ٩١٠٢ )ﺑﻌﺪ ﻋــﺎم وﻧﺼﻒ ﻣـﻦ اﻵن( ﺑﻌﺪﻣﺎ ﺗﻤﻜﻦ اﻟﻌﻠﻢ ﻣـﻦ اﺳﺘﻨﺴﺎخ اﻟﺒﺸﺮ ﻟﺨﺪﻣﺔ اﻵدﻣـــﻴـــﲔ. ﻟـﻜـﻦ اﻟـﺘـﺠـﺮﺑـﺔ ﻓـﺸـﻠـﺖ، إذ أﻗـــﺪم اﻹﻧــﺴــﺎن اﳌــﺰﻳـــــﻒ ﻋـﻠـﻰ اﻟﻌﻨﻒ وﻫﺎﺟﻢ اﻟﺒﺸﺮ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﲔ.
اﳌـــﻄـــﻠـــﻮب ﻣــــﻦ رك اﻟـــﺒـــﺤـــﺚ ﻋـﻦ ﻧﺴﺎء ﻣﺴﺘﻨﺴﺨﺎت ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻟﻮس أﻧﺠﻠﻴﺲ. وﻣﺎ ﻳﺠﻌﻞ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺛﺮوة ﻟــﻌــﲔ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ ﻫـــﻮ ﻧـــﺠـــﺎح ﻣـﺼـﻤـﻢ اﳌـــﻨـــﺎﻇـــﺮ ﻟــــﻮرﻧــــﺲ ج. ﺑـــــﻮل وﺑـــﺎﻗـــﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﳌﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺘﺼﺎﻣﻴﻢ اﻹﻧﺘﺎج واﻟﺪﻳﻜﻮر ﻓﻲ ﻣﻨﺢ اﻟﺼﻮرة ﻣﻜﺎﻧﺘﻬﺎ اﻷوﻟـﻰ ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﻋﺎﻟﻢ ﻣﻜﺘﻆ ﺑـــﺎﻟـــﺒـــﺸـــﺮ وﻣـــﺠــــﻤـــﻮﻋـــﺎت اﻟـــﻼﺟـــﺌـــﲔ وﺑــــﻘــــﺪر ﻣــﻠــﺤــﻮظ ﻣــــﻦ اﻟــﺘــﺒــﺎﻳــﻦ ﺑـﲔ اﻟﻄﺒﻘﺎت اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ. ﺗﻘﻊ اﻷﺣﺪاث ﻓــﻲ ﻣـﺪﻳـﻨـﺔ ﻟــﻮس أﻧـﺠـﻠـﻴـﺲ اﻟﻘﺎﺑﻌﺔ ﺗـﺤـﺖ ﺳـﻴـﻞ ﻣــﻦ اﳌــﻄــﺮ اﳌــﻠــﻮث ﻃــﻮال اﻟـــﻮﻗـــﺖ. اﻟــﺴــﻤــﺎء اﻟــﻘــﺮﻳــﺒــﺔ ﻣـﺸـﻐـﻮﻟـﺔ ﺑـــــﺴـــــﻴـــــﺎرات ﻃـــــﺎﺋـــــﺮة ﺑـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ ﻳــﺘــﻴــﺢ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺟــﻮردان ﻛﺮووﻧﻨﻮث اﻹﳌـﺎم ﺑﺒﺎﻗﻲ اﻟﺼﻴﺎﻏﺔ اﻟﻄﺒﻘﻴﺔ اﳌــﺬﻛــﻮرة ﺑﺎﻻﻧﺘﻘﺎل ﺑﲔ ﻣﺸﺎﻫﺪ داﺧﻠﻴﺔ ﻷﻣﺎﻛﻦ ﻧـﻈﻴﻔﺔ وﻓﺴﻴﺤﺔ وﺑﲔ ﺗﻠﻚ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺨﺎرﺟﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻛﺘﻈﺎﻇﻬﺎ وﺧﻠﻮﻫﺎ ﻣﻦ ﻣﻼﻣﺢ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ.
اﳌﻬﻤﺔ اﳌﻮﻛﻠﺔ ﻟﺒﻄﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺻﻌﺒﺔ وﻫــــﻮ ﻳــﻤــﺎرﺳــﻬــﺎ ﻣــﻀــﻄــﺮﴽ. وإﺣــــﺪى اﳌﺴﺘﻨﺴﺨﺎت اﻟﻠﻮاﺗﻲ ﻳﺘﺼﺪرن ﺑﺤﺜﻪ ﻓــﺘــﺎة اﺳــﻤــﻬــﺎ راﺗــﺸــﻞ )ﺷــــﻮن ﻳــﻮﻧــﻎ( ﻣﺘﻄﻮرة ﻋﻦ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﺒﺸﺮ اﳌﺰﻳﻔﲔ، إذ ﺗﻢ إﻳﺪاﻋﻬﺎ ذﻛﺮﻳﺎت ﻣﻤﻮﻫﺔ ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﺗﺒﺪو ﻟﻠﻤﺤﻘﻘﲔ )ﻣﻦ أﻣﺜﺎل رك( آدﻣﻴﺔ وﻣﺘﻤﺘﻌﺔ ﺑـﺎﻷﺣـﺎﺳـﻴـﺲ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ ﺑﺎﻗﻲ اﳌﺴﺘﻨﺴﺨﲔ. ﻣﺎ ﻳﺜﻴﺮ اﻟﺴﺆال ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ وﻻ ﻳﺤﺎول اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﺄﻛﻴﺪه أو ﻧــﻔــﻴــﻪ، ﻫــﻮ اﺣــﺘــﻤــﺎل أن ﻳــﻜــﻮن رك ﻧﻔﺴﻪ ﻧﺘﺎﺟﴼ ﻋﻠﻤﻴﴼ وﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﻋﻨﺼﺮ آدﻣﻲ أﺻﻴﻞ.
ﻫـــﻨـــﺎك ﺛــــﻼث ﻧــﺴــﺦ ﻣـــﻦ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺗﻮاﻟﻰ ﻇﻬﻮرﻫﺎ ﻣﺘﺒﺎﻋﺪة. اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻷوﻟــــﻰ ﻫــﻲ ﻟﺘﻠﻚ اﻟــﺘــﻲ ﻋــﺮﺿــﺖ ﻓﻲ ﺻﺎﻻت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺳﻨﺔ ٢٨٩١، واﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﺣــﻤــﻠــﺖ ﻋــــﻨــــﻮان »ﻧـــﺴـــﺨـــﺔ اﳌـــﺨـــﺮج« (Director›s Cut) وﺗـــــﻢ إﻃــﻼﻗــﻬــﺎ ﺳــﻨــﺔ ٢٩٩١ واﻟــﺜــﺎﻟــﺜــﺔ ﺧــﺮﺟــﺖ ﻗﺒﻞ ﻋﺸﺮ ﺳــﻨــﻮات ﺗﺤﺖ اﺳــﻢ »اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻷﺧﻴﺮة« .(Final Cut)
اﻟــﻨــﺴــﺨــﺔ اﻷﻓـــﻀـــﻞ ﻫـــﻲ اﻟـﺜـﺎﻧـﻴـﺔ ﻛـﻮﻧـﻬـﺎ ﻣﻨﺤﺖ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﻨـﻬـﺎﻳـﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن اﳌﺨﺮج اﺧﺘﺎرﻫﺎ ﻗﺒﻞ أن ﺗﺤﺬﻓﻬﺎ ﺷﺮﻛﺔ اﻹﻧـﺘـﺎج )وورﻧـــﺮ(. أﻣـﺎ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻓــﻘــﺪ أﺿـــﺎﻓـــﺖ ﻟــﻠــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ وأﺣـــﺪاﺛـــﻬـــﺎ ﻋـﺪدﴽ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺘﻲ أﻟﻐﺖ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣـﻦ ﻋﻨﺼﺮ اﻟـﻐـﻤـﻮض. ﺷﻐﻞ ﺳﻜﻮت اﻟﺒﺼﺮي أﺧﺎذ ﻓﻲ أي ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﻨﺴﺦ. ﻟﻜﻦ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻣــﺤــﺪودة اﻻﻫﺘﻤﺎﻣﺎت وﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟـﺴـﺮد ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﻤﺎ ﻳﺤﺘﺎﺟﻪ ﻣــﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﺗﺸﻮﻳﻘﻴﺔ ﻓــﺈن اﻷﺣــﺪاث ﺗﺒﻘﻰ ﺑﻼ ﻋﻤﻖ أﺑﻌﺪ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣﻤﺎ ﺗﻮﺣﻲ ﺑﻪ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﳌﺮﺗﺴﻤﺔ.