راﻳﺎن ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻫﻮﻳﺘﻪ ﻓﻲ ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ داﻛﻦ ﺟﺪﻳﺪ
ﻣﺎ ﺑﲔ ﻋﺎﳌﲔ ﻏﺮﻳﺒﲔ وﺑﺤﻀﻮر ﻓﻠﺴﻄﻴﲏ
ﻣﻨﺬ ﺳـﻨـﻮات ﻃﻮﻳﻠﺔ، اﺧﺘﻔﺖ - أو ﻛــــﺎدت أن ﺗـﺨـﺘـﻔـﻲ - اﻷﻓــــﻼم اﻟــﺘــﻲ ﺗﻌﺪ ﺑﻤﺴﺘﻘﺒﻞ ﻣﺸﺮق ﺑﺎﻫﺮ ﻗﺎﺑﻞ ﻟﻠﺤﻴﺎة، أو ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺘﻄﻠﻊ إﻟﻴﻪ ﺑﺸﻮق. أﻓﻼم اﻟﺨﻴﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ - ﻓﻲ ﻏﺎﻟﺒﻴﺘﻬﺎ - ﺗﻮﻓﺮ ﺻﻮرة ﻗــﺎﺗــﻤــﺔ ﺣــــﻮل اﳌــﺴــﺘــﻘــﺒــﻞ ﻋــﻠــﻰ اﻷرض، ﺳـــــﻮاء ﻗــﺎﻟــﺖ ذﻟــــﻚ ﻣــﺒــﺎﺷــﺮة أو اﻛـﺘـﻔـﺖ ﺑﺘﻘﺪﻳﻢ ﺣﻜﺎﻳﺎﺗﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ ﺳﻨﻮات ﻣﻨﻈﻮرة.
ﺑـــﺬﻟـــﻚ، ﺗــﺘــﺤــﺪث ﻫــــﺬه اﻷﻓــــــﻼم ﻋﻦ ﻋــﺎﻟــﻢ ﻣــﺪﻣــﺮ، وﺑــﻴــﺌــﺔ ﻣــﻠــﻮﺛــﺔ ﺑـﺎﻟـﻜـﺎﻣـﻞ، وﻣـــﺠـــﺎﻋـــﺎت، وﺗــﻘــﺴــﻴــﻢ ﺑــﺸــﺮي ﺑـــﲔ ﻣﻦ ﻳـﻤـﻠـﻚ وﻣـــﻦ ﻻ ﻳـﻤـﻠـﻚ، وﻣــﺨــﺎﻃــﺮ ﻛﺜﻴﺮة أﺧﺮى، ﻣﺜﻞ اﻧﺘﺸﺎر أوﺑﺌﺔ ﺗﺤﻮل اﻟﻨﺎس إﻟﻰ ﻣﺼﺎﺻﻲ دﻣﺎء أو آﻛﻠﻲ ﻟﺤﻮم ﺑﺸﺮ.
٩٤٠٢« Blade Runner» ﻫــﻮ أﺣـﺪ اﻷﻓﻼم اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟﺘﻲ ﺗﻮﻓﺮ ﻫﺬه اﻟﺮؤﻳﺔ ﺑﻼ اﻋﺘﺬار. ﻓﻲ ٣٦١ دﻗﻴﻘﺔ داﻛﻨﺔ، ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﺑﺎرﻗﺔ أﻣﻞ ﻓﻲ ﻏﺪ أﻓﻀﻞ، ﺑﻘﻲ ﺑﻄﻠﻨﺎ ﺟﻮ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة أو ﻟﻢ ﻳﺒﻖ. ﻫﻮ ﺟﺰء ﺛﺎن ﻣﺘﺄﺧﺮ ٥٣ ﺳﻨﺔ ﻋﻦ اﻟﺠﺰء اﻟــﺴــﺎﺑــﻖ اﻟـــﺬي أﺧــﺮﺟــﻪ رﻳــﺪﻟــﻲ ﺳﻜﻮت ﺳـﻨـﺔ ٢٨٩١. آﻧــــﺬاك، ﺗـﺤـﺪث اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻦ ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ داﻛﻦ ﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﺻﻴﺎد ﺑﺸﺮ ﻣـﻦ أوﻟـﺌـﻚ اﳌﺼﻨﻮﻋﲔ ﻓـﻲ اﳌﺨﺘﺒﺮات، اﳌـــﻤـــﻨـــﻮﺣـــﲔ ﺧـــﺼـــﺎﺋـــﺺ اﻟــﺴــﻠــﻮﻛــﻴــﺎت اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻛﺎﻓﺔ وﻣﻼﻣﺤﻬﺎ اﻟﻌﺎﻣﺔ. اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﺘﻲ اﺳﺘﺨﺪﻣﻬﺎ ﻓﻴﻠﻢ «Blade Runner» اﻷول ﻫــﻲ .«Replicants» أﻣـــﺎ »ﺑــﻼﻳــﺪ رﻧـــــــﺮ«، ﻓــﻬــﻮ ﺻـــﺎﺋـــﺪ ﺗــﻠــﻚ اﳌــﺨــﻠــﻮﻗــﺎت، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻘﺮر أﻣﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻟﻮس أﻧﺠﻠﻴﺲ أن اﻟﻮﻗﺖ ﻗﺪ ﺣﺎن ﻻﻗﺘﻼﻋﻬﻢ.
أﺣــﺪاث اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷول ﺗـﺪور ﻓﻲ ﻋﺎم ٩١٠٢. آﻧــــــﺬاك، ﺑـــﺪت اﳌــﺴــﺎﻓــﺔ اﻟـﺰﻣـﻨـﻴـﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﺑﲔ ﺗﺎرﻳﺦ إﻧﺠﺎز اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻣﻮﻗﻊ أﺣـﺪاﺛـﻪ اﻟﺰﻣﻨﻲ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ أﻛﺒﺮ ﻓﻲ رواﻳﺔ اﳌﺆﻟﻒ ﻓﻴﻠﻴﺐ ﻛﻨﺮاد ِدك، إذ ﻧﺸﺮﻫﺎ ﺳﻨﺔ ٨٦٩١ وﻣﺎت ﻋﻦ ٣٥ ﺳﻨﺔ، ﻓﻲ اﻟﻌﺎم ذاﺗـــﻪ اﻟـــﺬي ﺷـﻬـﺪ إﻧــﺠــﺎز اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻷول. وﻋـــﻨـــﻮان اﻟـــﺮواﻳـــﺔ ﺣــﻤــﻞ ﺗـــﺴـــﺎؤﻻ: »ﻫــﻞ ﺗﺤﻠﻢ اﻷﻧﺪروﻳﺪز ﺑﺎﳌﺎﺷﻴﺔ اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻴﺔ«. اﻟــﻘــﺮار اﳌـﺒـﻜـﺮ ﻟـﺮﻳـﺪﻟـﻲ ﺳـﻜـﻮت ﻛــﺎن ﻫﻮ اﺳـــﺘـــﺨـــﺪام اﻟــﻠــﻘــﺐ اﻟـــــﺬي ﻳــﺤــﻤــﻠــﻪ ﺑـﻄـﻞ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻛــﺮﻧــﲔ ﺧــﺎص ﻟــﻢ ﻳﺴﺒﻖ ﻟـﻬـﻮاة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ أن ﺳﻤﻌﻮا ﺑﻪ. »ﺑﻼﻳﺪ رﻧﺮ« ﻫﻮ ﺻﺎﺋﺪ اﻟﺠﻮاﺋﺰ اﻟﺬي ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺒﺸﺮ اﳌـــﺼـــﻨـــﻌـــﲔ واﳌــﺴــﺘــﻨــﺴــﺨــﲔ ﻟــﻠــﻘــﻀــﺎء ﻋﻠﻴﻬﻢ. وﺣﺴﺐ اﻟـﺮواﻳـﺔ، واﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻠﻰ أﺛــــــﺮه، ﻓــــﺈن ﻫــــﺬا اﻟـــﺼـــﻴـــﺎد، واﺳـــﻤـــﻪ رك دﻳــﻜــﺎرد، ﺳﻴﻜﺘﺸﻒ ﻓـﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌﻄﺎف أﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﺑﺸﺮﴽ ﺑﺪوره.
ﻣـﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺳـﻜـﻮت ﺣﻴﻨﻬﺎ ﻫﻮ أﻧــﻪ أﺑﻘﻰ ﻫــﺬا اﻻﻛﺘﺸﺎف ﻫﺎﺋﻤﴼ، ﻛﻮﻧﻪ ورد ﻛﺎﺗﻬﺎم ﻏﻴﺮ ﺛﺎﺑﺖ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺿﺎﺑﻂ ﺷﺮﻃﺔ ﻓﻲ اﳌﺪﻳﻨﺔ. ﻋﻦ ﺳﻄﺢ اﻟﻮاﻗﻊ
اﻟﻄﻘﺲ ﻓـﻲ ذﻟــﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻻﻓــﺖ؛ ﻫﻮ ﺟـــــﺰء ﻣــــﻦ ﻣـــﻮﻫـــﺒـــﺔ ﻣــﺼــﻤــﻤــﻲ اﻹﻧـــﺘـــﺎج واﳌــﻨــﺎﻇــﺮ اﻟــﺬﻳــﻦ ﺿـﻤـﻨـﻮا ﻟـﻨـﺎ ﻣﺸﺎﻫﺪة ﻋـــﺎﻟـــﻢ ﻣــــﻮﺑــــﻮء: اﳌـــﻄـــﺮ اﳌـــﻠـــﻮث ﻳـﻨـﻬـﻤـﺮ، واﻟﺸﻤﺲ ﻻ ﺗﻜﺎد ﺗﺴﻄﻊ ﺣﺘﻰ ﺗﺤﺠﺒﻬﺎ ﻏـــﻴـــﻮم ﻏــﺮﻳــﺒــﺔ ﻣـــﻠـــﺒـــﺪة، واﳌـــــــﺪن داﻛــﻨــﺔ ﻣﻜﺘﻈﺔ.
ﻟـــﻜـــﻦ ﻫـــــﺬا اﻟـــﻔـــﺴـــﺎد اﻟــﺒــﻴــﺌــﻲ ﺟـــﺎء ﻣــﺼــﺤــﻮﺑــﴼ ﺑـــﻔـــﺴـــﺎد ﺳـــﻴـــﺎﺳـــﻲ، ﺣـﺴـﺐ ﻓــﻠــﺴــﻔــﺔ اﻟـــﻜـــﺎﺗـــﺐ اﻟــــــﺬي وﺟـــــﺪ ﻓــــﻲ ﺟـﻞ رواﻳــﺎﺗــﻪ اﻟـﺤـﻴـﺰ اﳌـﻨـﺎﺳـﺐ ﻟﻠﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﺗﻀﺎرب اﳌﺼﺎﻟﺢ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻨﺨﺒﻮﻳﺔ، واﻧﺤﺪار اﻟﻘﻴﻢ اﳌﻌﻤﻮل ﺑﻬﺎ.
»ﺑـــــﻼﻳـــــﺪ رﻧــــــــﺮ ٩٤٠٢«، ﻟــﻠــﻜــﻨــﺪي دﻧـﻴـﺲ ﻓﻴﻠﻴﻨﻴﻴﻒ، ﻳـﺤـﺎﻓـﻆ ﻋـﻠـﻰ ﻫـﺬه اﳌـﻮاﺻـﻔـﺎت. ﻳﻐﻴﺮ ﻓـﻲ ﺑﻌﺾ اﳌﻈﺎﻫﺮ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻬﻀﻢ اﻟـﻔـﻜـﺮة اﻷﺳـﺎﺳـﻴـﺔ ﺟـﻴـﺪﴽ. اﳌﻄﺮ ﻻ ﻳﻨﻬﻤﺮ دوﻣـﴼ، ﻟﻜﻦ ﻟﻮن اﻟﺴﻤﺎء ﻣﺜﻞ ﻟﻮن اﻟﺠﺜﺚ. اﳌﺪن رﻛﺎم ﻣﻦ اﳌﺒﺎﻧﻲ اﳌـــﻬـــﺪوﻣـــﺔ. اﻟــﺤــﻴــﺎة ذاﺗـــﻬـــﺎ ﻫـــﻲ ﻧﺴﺨﺔ ردﻳــﺌــﺔ ﺟــﺪﴽ ﻣــﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺳــــﻜــــﻮت. ﺑـــﺎﳌـــﻘـــﺎرﻧـــﺔ، إذ ﻋــﻤــﺪ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟـﺴـﺎﺑـﻖ )ﺗـﺼـﻮﻳـﺮ ﺟـــﻮردان ﻛـﺮوﻧـﻨـﻮذ( إﻟـــﻰ أﺣــــﺪاث أﻗـــﺮب ﺷــﺄﻧــﴼ ﻟـﻴـﻮﻣـﻨـﺎ ﻫــﺬا، ﺳـــﻤـــﺢ ﺑــــﺎﳌــــﺪن أن ﺗـــﻜـــﻮن ﻋــــﺎﻣــــﺮة. ﻓـﻲ اﻟـﺠـﺰء اﻟﺠﺪﻳﺪ )ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟـﻼﻣـﻊ روﺟـﺮ دﻳﻜﻴﻨﺰ، ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﴼ أﻧﻮاﻋﴼ ﻣﺘﻌﺪدة ﻣﻦ ﻛﺎﻣﻴﺮا اﻟﺪﻳﺠﻴﺘﺎل ،(Arri Alexa اﳌﺪن أﻗــﻞ ﻋــﻤــﺮاﻧــﴼ. ﻋـﻠـﻰ اﻷرض أﻗــﻞ زﺣـﺎﻣـﴼ، وإذ ﺗﻄﻴﺮ اﳌﺮﻛﺒﺎت ﻓﻮق اﳌﺪن، ﻧﺠﺪ أن اﻟــﻄــﺮق ﺗﺤﺖ ﺗﻠﻚ اﳌـﺮﻛـﺒـﺎت ﺧﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎرات. ﻻ ﺷﻲء ﻳﺬﻛﺮ ﺑﻘﻲ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة ﺳﻮى »ﺑﻼﻳﺪ رﻧﺮ« ﺟﺪﻳﺪ. ﺷﺮﻃﺔ اﳌﺪﻳﻨﺔ. ﻣﺆﺳﺴﺔ ﺗﺼﻨﻊ اﻟﺒﺸﺮ، وﺑﻀﻌﺔ »ﻣــﻮدﻳــﻼت« ﺑﺸﺮﻳﺔ، وﺑﻌﺾ ﻣﻬﻤﺸﻲ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺬﻳﻦ ﺑﺎﺗﻮا أﻛﺜﺮ ﺗﻬﻤﻴﺸﴼ ﻣﻤﺎ ﻛﺎﻧﻮا ﻋﻠﻴﻪ ذات ﻳﻮم.
اﻟــﻘــﺼــﺔ اﳌــﻜــﺘــﻮﺑــﺔ ﻫــﻨــﺎ ﺧﺼﻴﺼﴼ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺘﻌﺎﻃﻰ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺻﻴﺎد اﺳﻤﻪ اﻷﺻــﻠــﻲ ﺟــﻮ واﳌـﻴـﻜـﺎﻧـﻴـﻜـﻲ اﳌﺴﺘﺨﺪم ﻓـــﻲ اﳌـــﻬـــﺎم اﳌـــﺴـــﻨـــﻮدة إﻟـــﻴـــﻪ. اﳌـــﻬـــﺎم ﻻ ﺗـﺨـﺘـﻠـﻒ ﻋــﻤــﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻋـﻠـﻴـﻪ ﻓــﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﺎﺑﻖ، ﻟﻜﻦ ﺟﻮ ﻟﻴﺲ ﻣﺜﻞ رك )اﻟﺬي أداه ﻓـــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــﺴــﺎﺑــﻖ ﻫــﺎرﻳــﺴــﻮن ﻓﻮرد(، ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧﻪ ﻻ ﻳﺘﺤﺮك ﺑﺘﻔﺎﻋﻞ ﻣﻜﺜﻒ ﻣـﻊ ﻣﻬﻤﺘﻪ. رك ﻛــﺎن ﻣﺜﻞ رﺟﻞ اﻟــﺘــﺤــﺮي اﻟـــﺨـــﺎص اﻟــــﺬي ﻳـﻨـﻄـﻠـﻖ ﺑﻜﻞ ﻣـﺸـﺎﻋـﺮه ﻟـﺘـﺄدﻳـﺔ ﻋـﻤـﻠـﻪ؛ رﺟــﻞ ﺗﺨﺸﺎه ﻓـﻲ اﻟـﻮﻗـﺖ ذاﺗــﻪ، ﻓــﺈن ﻫــﺬا اﻟـﺮﺟـﻞ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﺎ ﻳﺨﺎف ﻣﻨﻪ ﻓﻲ ذﻟـﻚ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﳌﺘﻠﺒﺪ. ﻟﻜﻦ ﺟﻮ )ﻛﻤﺎ ﻳﺆدﻳﻪ راﻳــﺎن ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ( ﻫﻮ أﻛﺜﺮ اﻧـﻌـﺰاﻻ. اﻟﻠﻘﺎء ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﻳﺆﻛﺪ ﺷﺨﺼﻴﺘﻴﻬﻤﺎ اﳌﺨﺘﻠﻔﺘﲔ: رك ﻣﺎ زال رﺟﻞ اﻟﻮاﻗﻊ، ﻓﻲ ﺣﲔ أن ﺟﻮ ﻫﻮ اﻟﺮﺟﻞ اﻟــﺬي ﺗﺮﺗﻔﻊ ﻗـﺪﻣـﺎه ﻋـﻦ ﺳﻄﺢ اﻟـﻮاﻗـﻊ؛ ﺷﺨﺺ ﺣﺎﺋﺮ ﺗﺴﺎﻋﺪه ﻧﻈﺮاﺗﻪ اﻟﻬﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﺸﺨﻴﺺ اﻟﺤﺎﻟﺔ.
ﻫـــــﻨـــــﺎك ﻣــــﺴــــﺎﻓــــﺔ ﺑـــﻴـــﻨـــﻪ وﺑـــــــﲔ ﻣــﺎ ﻳﻘﻮم ﺑـﻪ. ﻓــﺮاغ ﻻ ﻳﻔﻬﻢ ﺳﺒﺐ وﺟــﻮده، واﻷﺣــــﺪاث اﻟــــﻮاردة ﺳﺘﻤﻸ ﺑﻌﺾ ﻫﺬا اﻟﻔﺮاغ، ﻟﻜﻦ ﺑﺎﻟﺤﻜﻢ ﻋﻠﻰ اﳌﺸﻬﺪ اﻷﺧﻴﺮ، ﺣﻴﺚ ﻳﻬﻄﻞ اﻟــﺒــﺮد ﻓـﻮﻗـﻪ وﻫــﻮ ﺟﺎﻟﺲ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ ﻋﺘﺒﺎت ﻣﺒﻨﻰ ﻣﻬﺠﻮر، ﻓﺈن اﻟﻔﺮاغ اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻋﻦ ﻋﺪم اﻹﻳﻤﺎن ﺑﺎﻟﺪور وﺑﺎﻟﺬات ﺑﺎق.
ﻋـﻠـﻰ اﻟﻨﻘﻴﺾ ﻣــﻦ ﺷﺨﺼﻴﺔ رك، ﻓﺈن ﺟﻮ ﻛﺎن ﻳﻌﺘﻘﺪ أﻧﻪ ﻣﺴﺘﻨﺴﺦ، ﻗﺒﻞ أن ﻳﻜﺘﺸﻒ اﻟﻌﻜﺲ. ﻟﻜﻦ ﻫﺬا أﻳﻀﴼ أﻣﺮ ﻣﻌﻠﻖ ﻓــﻲ اﻟــﻬــﻮاء، ﻛـﻤـﺎ ﻟــﻮ أن ﺟــﻮ ﻫﻮ ﻧﻤﻮذج ﻟﻺﻧﺴﺎن، أو ﻣﺎ ﺳﻴﺆول إﻟﻴﻪ. ﻓﻠﺴﻔﻴﴼ، ﻫﻮ ﺷﺨﺺ ﺣﺎﺋﺮ ﺑﻼ ﻫﻮﻳﺔ، ﺗﻜﺎد ﻣﺴﺄﻟﺔ ﻣﺎ إذا ﻛﺎن إﻧﺴﺎﻧﴼ ﻋﻀﻮﻳﴼ أو ﻣﺼﻨﻮﻋﴼ ﺗﻐﺪو أﻗﻞ أﻫﻤﻴﺔ ﻣﻤﺎ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻜﻮن ﻋﻠﻴﻪ. ﻣﺮﺋﻴﺎت داﻛﻨﺔ
اﻟﻠﻘﺎء ﺑﲔ اﳌﻤﺜﻠﲔ راﻳـﺎن ﻏﻮزﻟﻴﻨﻎ وﻫﺎرﻳﺴﻮن ﻓﻮرد ﺟﻴﺪ، وإن ﻛﺎن ﻣﺴﺘﻮى اﻟـﺒـﺤـﺚ اﻟــﺪاﺋــﺮ ﺧــﻼﻟــﻪ ﻻ ﻳـﺮﺗـﻔـﻊ إﻟـــﻰ ﻣﺎ ﻳﺘﻮﻗﻌﻪ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻣﻦ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺗﺒﺪو ﺑﺤﺎﺟﺔ ﻣﻠﺤﺔ إﻟـﻰ »ﻓــﻮﻛــﺎس«. ﻫـﺬا اﻻﻓﺘﻘﺎر إﻟﻰ اﻟــــﻮﺿــــﻮح ﻧـــﺎﺗـــﺞ ﻋـــﻦ أن اﻟـــــﺪواﻓـــــﻊ ﻏـﻴـﺮ واﺿـﺤـﺔ ﺑــﺪورﻫــﺎ، وﻓــﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣـﻴـﺎن ﻏـــﻴـــﺮ ﻣــــــﻮﺟــــــﻮدة، ﻣــــﺎ ﻳـــﺒـــﻘـــﻲ اﳌـــﻀـــﻤـــﻮن ﺿﺒﺎﺑﻴﴼ.
ﺑــﻌــﺪ أﻛـــﺜـــﺮ ﻣـــﻦ ﺳـــﺎﻋـــﺔ ﻣـــﻦ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، ﺗﺨﺮج ﻋﻠﻴﻨﺎ اﳌﻤﺜﻠﺔ ﻫﻴﺎم ﻋﺒﺎس ﻓﺠﺄة؛ اﳌﻤﺜﻠﺔ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻴﺶ وﺗﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ﻋﻠﻰ ﻣﺪار اﻟﺴﺎﻋﺔ ﻫﺬه اﻷﻳﺎم، وﻻ ﺗﺒﻘﻰ ﻃﻮﻳﻼ. دورﻫﺎ ﻣﺤﺪود، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗـﻤـﺜـﻠـﻪ ﺑـــﺠـــﺪارة؛ ﻫــﻲ رﺋـﻴـﺴـﺔ ﻓــﺮﻳــﻖ ﻣﻦ اﳌﺼﻄﻨﻌﲔ اﻟﺬﻳﻦ ﻗـﺮروا اﻟﺜﻮرة، وﻋﻠﻰ ﺟـﻮ أن ﻳﺤﺪد ﻣﻮﻗﻔﻪ. ﻟﻜﻦ ﻏﺎﻳﺘﻪ اﻷﻫـﻢ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻴﻪ اﻟﺒﺤﺚ وإﻳﺠﺎد ﻧﻔﺴﻪ ﻟﻜﻲ ﻳﻄﺮح ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻌﺾ اﻷﺳﺌﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺪ ﺗﺰﻳﺪه وﺿـﻮﺣـﴼ، ﺑﻌﺪﻣﺎ وﺟـﺪ ﺗﺎرﻳﺨﴼ ﳌﻴﻼده، وﻗﺪ ﺗﺆﻛﺪ أن ﺟﻮ ﻫﻮ إﻧﺴﺎن ﻓﻌﻠﻲ.
اﳌـــﺮأة ﻫـﻨـﺎ ﻫــﻲ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻤﺴﻚ ﺑـﺰﻣـﺎم اﻷﻣـــﻮر. ﺑـﺎﻹﺿـﺎﻓـﺔ إﻟــﻰ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻫﻴﺎم ﻋـﺒـﺎس، ﻓــﺈن اﳌـﺴـﺆول اﻷول ﻋـﻦ ﺟـﻮ ﻓﻲ ﻗﺴﻢ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ﻫﻮ اﻣــﺮأة، واﻟﻌﺪو اﻷول ﻟﺠﻮ اﻟﺬي ﻳﻄﺎرده ﻟﻘﺘﻠﻪ ﻫﻮ أﻳﻀﴼ اﻣﺮأة.
ﻣﺎ ﻳﻌﺮﺿﻪ ﻓﻠﻨﻴﻴﻒ راﺋـﻊ ﻛﺼﻮرة. ﻗﺒﻀﺘﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻐﻮﻳﴼ، ﻣﻦ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻣــﻨــﺎﻇــﺮ إﻟـــﻰ ﻣـــﻔـــﺮدات اﻟــﻌــﻤــﻞ واﻻرﺗـــﻘـــﺎء ﺑﻤﺴﺘﻮى ﺑﺼﺮﻳﺎﺗﻪ، راﺋﻌﺔ. ﻟﻜﻦ، وﻋﻠﻰ اﻣﺘﺪاد ﻣﺪة ﻋﺮﺿﻪ ﻟﻨﺤﻮ ﺛﻼث ﺳﺎﻋﺎت )ﻫﻨﺎك ﻧﺴﺨﺔ أﺧـﺮى ﻣﻦ ﺳﺎﻋﺘﲔ(، ﻓﺈن ﻣﺎ ﻳﺤﺘﻮﻳﻪ ﻣﻦ أﺣﺪاث ﻓﻌﻠﻴﺔ ﻫﻮ أﻗﻞ ﻣﻤﺎ ﻳﺠﺐ ﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﺪﻳﻪ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻟﻴﻘﻮﻟﻪ.
اﳌﻬﻤﺔ اﳌﺴﻨﻮدة إﻟﻰ اﳌﺨﺮج ﻓﻠﻨﻴﻴﻒ ﻟــﻴــﺴــﺖ ﺳــﻬــﻠــﺔ: ﻣـــﻦ ﻧــﺎﺣــﻴــﺔ ﻟـــﺪﻳـــﻪ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﻛــﻼﺳــﻴــﻜــﻲ ﻗــﺎﺋــﻢ ﺑــﺤــﺪ ذاﺗـــــﻪ، ﻟــﻴــﺲ ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ ﻣﻘﺎرﻋﺘﻪ، ﻟﺬا ﻳﺘﻮﺟﺐ اﻟﺼﻌﻮد إﻟـــﻰ ﻣــﺴــﺘــﻮاه. ﻣــﻦ ﻧـﺎﺣـﻴـﺔ أﺧــــﺮى، ﻓﻬﻮ ﺟــﺰء ﺗــﺎل )ﻛـــﺎن ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻘﺼﺔ ذاﺗــﻬــﺎ أن ﺗﺸﻜﻞ ﻧﻮاة ﻓﻴﻠﻢ آﺧﺮ ﻣﻨﻔﺼﻞ( ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺘﺼﺮف ﻛﻌﻤﻞ ﻣﺴﺘﻘﻞ ﻟﺠﻴﻞ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﳌـﺸـﺎﻫـﺪﻳـﻦ، ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻟـﻢ ﻳﺸﺎﻫﺪ اﻟﺠﺰء اﻷول، أو ﻳﻌﻲ ﻗﻴﻤﺘﻪ.
اﳌـــﻮﺳـــﻴـــﻘـــﻰ اﻟــــﺘــــﻲ ﺗـــﺼـــﺎﺣـــﺐ ﻫـــﺬه اﳌﺮﺋﻴﺎت اﻟﺪاﻛﻨﺔ، اﳌﻠﺘﻘﻄﺔ ﺑﺪﻗﺔ وﻣﻮﻫﺒﺔ ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ، ﻛﺘﺐ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻫﺎﻧﺰ زﻳﻤﺮ )ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻵﺧـــﺮ ﻟﺒﻨﺠﺎﻣﲔ ووﻟـﻔـﻴـﺶ(. وﻣﺎ ﻛﺘﺒﻪ زﻳﻤﺮ ﻳﺸﺒﻪ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣﺎ ﻛﺘﺒﻪ ﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﺮﻳﺴﺘﻮﻓﺮ ﻧﻮﻻن اﻷﺧﻴﺮ »دﻧﻜﺮك«. ﻫﻨﺎك ﺗﻠﻚ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﻮل إﻟﻰ ﻫﻤﻬﻤﺎت ﺻﻮﺗﻴﺔ وﻣﺆﺛﺮات ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻣﺴﻤﻮﻋﺔ. ﻋﻠﻰ ﺗـﻜـﺮارﻫـﺎ، ﺗـﺨـﺪم ﻣـﺎ ﻳــﺮد ﻓـﻲ ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺟﻴﺪﴽ، وﺗﻨﺎﺳﺐ ذﻟﻚ اﻟﺒﺤﺚ اﻟﺬي ﻳﺘﻮﻻه ﺟــﻮ ﻃــــﻮال اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، ﺣـــﻮل ﻧـﻔـﺴـﻪ وﺣــﻮل ﺗﺎرﻳﺦ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻌﺮف ﻋﻨﻪ ﺷﻴﺌﴼ.
ﺑـﻄـﺒـﻴـﻌـﺔ اﻟـــﺤـــﺎل، وﺗــﺒــﻌــﴼ ﻷﺳــﻠــﻮب ﻋﻤﻞ واﻫﺘﻤﺎم ﻛـﻞ ﻣـﻦ اﳌﺨﺮﺟﲔ رﻳﺪﻟﻲ ﺳﻜﻮت ودﻧﻴﺲ ﻓﻠﻨﻴﻴﻒ، ﻓﺈن اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ ﻻ ﻳﺘﺸﺎﺑﻬﺎن إﻻ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﳌﻘﻮﻣﺎت اﳌﺬﻛﻮرة أﻋـــﻼه؛ ﻛﻼﻫﻤﺎ ﻋـﻦ ﺻــﺮاع ﺑـﲔ اﻹﻧـﺴـﺎن واﻟـﻌـﻠـﻢ، ﻛـﻞ ﻣـﻦ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ واﻟﻌﻠﻢ ﻋﻠﻰ ﺧﻄﺄ، ﻛﻼ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﻣﺴﺘﻘﺒﻞ داﻛــﻦ، ﻟﻜﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻜﻮت ﻳﺤﻤﻞ ﺗﺸﻮﻳﻘﴼ أﻋﻠﻰ )وﺗﻤﺜﻴﻼ أﻓﻀﻞ(.
٩٤٠٢« Blade Runner» ﻫـﻮ إﻧﺠﺎز ﳌﺘﻌﺔ اﻟﻨﻈﺮ، وأﻗﻞ ﻣﻦ ذﻟﻚ ﳌﺘﻌﺔ اﻟﺪراﻣﺎ. ﺧﻴﺎﻟﻲ ﻋﻠﻤﻲ ﺻﺎرم ﻓﻲ اﻧﺘﻤﺎﺋﻪ، ﻳﻄﺮح ﻋﺪة ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻛﺎن ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻜﻞ ﻣﻨﻬﺎ أن ﻳﻜﻮن ﻣـﺎدة ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻨﻔﺼﻞ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺠﺘﻤﻊ ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﻦ ﻳﻤﻌﻦ ﻓﻲ اﻟﺸﻲء ﻻﻛﺘﺸﺎف دﻻﻻﺗﻪ، ﻓﻴﻄﻴﻞ اﻟﻨﻈﺮ وﻻ ﻳﻜﺘﺸﻒ ﻛﺜﻴﺮﴽ. اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺘﺤﺮك أﻣـﺎﻣـﻨـﺎ واﺿﺤﺔ ﺑـــﺬاﺗـــﻬـــﺎ وﻛــــﺄﺣــــﺪاث ﻣــﺘــﻮاﻟــﻴــﺔ أﻛـــﺜـــﺮ ﻣـﻦ اﳌﻀﺎﻣﲔ واﻷﻓﻜﺎر اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻀﺢ ﺑﻬﺎ.