ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ
)٥٨٩١( Ran ﲢﺮﻳﺮ اﳌﻠﻚ ﻟﲑ ﻣﻦ ﻗﺒﻀﺔ ﺷﻜﺴﺒﲑ
ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ وﺿـﻌـﺖ ﳌﺴﺮﺣﻴﺔ »اﳌـﻠـﻚ ﻟﻴﺮ« اﺳﺘﻮﺣﺖ دﻳﻜﻮرﴽ ﻳﺘﻤﺎﺷﻰ، ﻣﻨﻄﻘﻴﴼ، ﻣﻊ اﻟﺨﻠﻔﻴﺔ اﻟﺘﺮاﺟﻴﺪﻳﺔ ﻟﻠﻤﻮﺿﻮع وﻣـﻊ اﻟـﺸـﺮوط اﻟﺘﻲ ﻳﻔﺮﺿﻬﺎ اﻟﻨﺺ ﻋﻠﻰ اﳌﻜﺎن واﺳﺘﺤﻮاذه ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻗﻌﺔ اﳌﺤﺪدة اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ اﻷﺣﺪاث، ﺑﻔﺼﻮﻟﻬﺎ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ، ﻓﻴﻪ.
إﺧـﺮاج »اﳌﻠﻚ ﻟﻴﺮ« ﻋﻠﻰ ﺧﺸﺒﺔ اﳌـــﺴـــﺮح ﻳـﺘـﻄـﻠـﺐ ﻋــﻨــﺎﺻــﺮ أﻗـــﻞ ﻛﻤﺎ وﺗـــﺨـــﺘـــﻠـــﻒ ﻧــــﻮﻋــــﴼ ﻋـــــﻦ ﺗـــﻠـــﻚ اﻟـــﺘـــﻲ ﻳﺘﻄﻠﺒﻬﺎ اﻗﺘﺒﺎس ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﺣﻴﺚ ﻫــﻨــﺎك ﻗــــﺪرة أﻋــﻠــﻰ ﻋــﻠــﻰ اﻻﺑــﺘــﻜــﺎر. ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﺣﻴﺎن ﻳﺒﻘﻰ اﻟﻬﺎﺟﺲ اﳌـــﺴـــﺮﺣـــﻲ ﻣــــﺎﺛــــﻼ ﻛــﻤــﺎ اﻟــــﺤــــﺎل ﻓـﻲ ﻧـــﺴـــﺨـــﺘـــﻲ اﻟـــــــﺮوﺳـــــــﻲ ﻏــــﺮﻳــــﻐــــﻮري ﻛـﻮزﻧـﺘـﺴـﻴـﻒ وﻧــﺴــﺨــﺔ اﻟـﺒـﺮﻳـﻄـﺎﻧـﻲ ﺑــﻴــﺘــﺮ ﺑــــــﺮوك )ﻛـــﻼﻫـــﻤـــﺎ ﻣــــﻦ إﻧــﺘــﺎج ١٧٩١( ﻫـــﺬا ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺮﻏــﻢ ﻣــﻦ ﺗـﺤـﺮر اﳌﺜﺎﻟﲔ اﳌﺬﻛﻮرﻳﻦ ﻣﻦ ﺣﺪود اﳌﻜﺎن ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ واﺿﺢ. ﻟﻜﻦ ﻻ أﺣﺪ ﺗﺤﺮر ﺗــﻤــﺎﻣــﴼ ﻣـــﻦ ذﻟــــﻚ اﻟـــﺸـــﺮط اﳌــﺴــﺮﺣــﻲ ﻛــﻤــﺎ ﻓــﻌــﻞ اﳌــﺨــﺮج اﻟــﻴــﺎﺑــﺎﻧــﻲ أﻛــﻴــﺮا ﻛـــﻮروﺳـــﺎوا ﻓــﻲ ﻧﺴﺨﺘﻪ ﻣــﻦ »اﳌـﻠـﻚ ﻟﻴﺮ«. ﻫﺬا اﳌﺨﺮج اﳌﻠﺤﻤﻲ اﻷﻋﻤﺎل، ﻟﻢ ﻳﺘﺤﺮر ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﺷﺮوط اﳌﻜﺎن، ﺑﻞ ﺣﺮر اﳌﻠﻚ ﻟﻴﺮ ﻣﻦ ﺛﻘﺎﻓﺘﻪ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ - اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ وﻗـﺎم ﺑﺘﺤﻮﻳﻠﻪ إﻟـﻰ ﻋﻤﻞ ﻳـــﺎﺑـــﺎﻧـــﻲ ﻛـــﻤـــﺎ ﻟــــﻮ أن اﻟـــﻨـــﺺ ﻛـﺘـﺐ ﺑﺎﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ أﺳﺎﺳﴼ.
وﺿﻊ اﳌﺨﺮج اﻷﺣـﺪاث ﻓﻲ ﻋﻬﺪ اﻟﻠﻮردات اﻟﺬﻳﻦ ﺗﻨﺎزﻋﻮا رﻗﻌﺔ اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻮق اﻟﺠﺰﻳﺮة اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ ﺑﻀﺮاوة ﻓﻲ اﻟﻘﺮﻧﲔ اﻟﺜﺎﻣﻦ ﻋﺸﺮ واﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ. اﻟﻠﻮرد ﻫﻴﺪﺗﻮرا ﻳﻘﺮر ﺑﻌﺪ ﺣﻔﻠﺔ ﺻﻴﺪ ﻓﻲ اﻟﺒﺮاري اﻟﺘﻨﺎزل ﻋﻦ اﻟﻌﺮش ﻹﺑﻨﻪ اﻷﻛــﺒــﺮ ﺗــــﺎرو. ﻳــﻘــﺮر أﻳــﻀــﴼأن ﻳﻌﻴﺶ ﻣـﺘـﻨـﻘـﻼ ﺑــﲔ أوﻻده اﻟــﺜــﻼﺛــﺔ. ﻟــﻜــﻦ - وﻛﻤﺎ ﻓﻲ اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ذاﺗﻬﺎ - ﻳﻜﺘﺸﻒ أﻧـﻪ ﺿﺤﻰ ﺑﻤﻜﺎﻧﺘﻪ وأن ﻗــﺮاره ﺑﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺗﻤﻨﻴﺎت ﺧﺎﻃﺌﺔ ﻓﻘﺪ ﺑﺎت ﺷﺮﻳﺪﴽ ﻳـﻠـﺠـﺄ ﻓـــﻲ ﻧــﻬــﺎﻳــﺔ ﻣــﻄــﺎﻓــﻪ إﻟـــﻰ ﻗﻠﻌﺔ إﺑﻨﻪ اﻷﺻﻐﺮ ﺳﺎﺑﻮرو )ﻛﺎن ﻫﻴﺪﺗﻮرا ﻃـــﺮده( ﻟﻴﺤﺘﻤﻲ ﻣــﻦ ﺟﻴﺸﻲ وﻟﺪﻳﻪ اﻵﺧــــﺮﻳــــﻦ اﻟــﻠــﺬﻳــﻦ ﻳــــﺮﻳــــﺪان اﻟـﺴـﻠـﻄـﺔ ﺑﻜﺎﻣﻠﻬﺎ.
ﻳﺠﻌﻞ ﻛـﻮروﺳـﺎوا ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻮب واﻟﺠﺒﺎل وﻣـﻦ اﳌﻌﺎرك واﻟـﻘـﻼع، ﻛﻤﺎ ﻣـــﻦ اﻟـــﺨـــﺮاب واﻟـــﺤـــﺮاﺋـــﻖ، ﺗـﺼـﺎﻣـﻴـﻢ ﻣـﺒـﻬـﺮة وﺧـﻠـﻔـﻴـﺎت ﻟــﺤــﺎﻻت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗـﺒـﺪأ ﻣـﺴـﺎﳌـﺔ وﺗـﻤـﺮ ﺑﻤﺮﺣﻠﺔ دﻣـﻮﻳـﺔ )اﻟــــﻬــــﺠــــﻮم ﻋـــﻠـــﻰ اﻟـــﻘـــﺼـــﺮ وﺣــــﺮﻗــــﻪ( وﺗﻨﺘﻬﻲ ﺗﺮاﺟﻴﺪﻳﺔ )ﻓﻘﺪان ﻫﻴﺪﺗﻮرا ﻟــﻌــﻘــﻠــﻪ(. ﻫــــﺬا اﻟـــﺪﻳـــﻜـــﻮر اﳌـــﺆﻟـــﻒ ﻣﻦ اﻷﻟﻮان اﻟﻔﺎﻗﻌﺔ وﻣﻦ اﻟﺴﻬﻮب واﻟﻘﻼع ﺗﻠﻌﺐ دورﻫﺎ ﻓﻲ ﺻﻠﺐ اﻟﺤﺪث اﻟﺬي ﻳــﺪور. ﻫـﻲ ﺷـﻬـﺎدات ﻣﻌﻠﻖ ﻳﺘﻨﺎول، ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻨﺎوﻟﻪ، اﻟﺘﺎرﻳﺦ واﻹﻧﺴﺎن ﻓﻲ ﻗﻮﺗﻪ وﻓﻲ ﺿﻌﻔﻪ.
ﻛـــﻮرﺳـــﺎوا داﺋــﻤــﴼ ﻣــﺎ ﻛـــﺎن ﻣﺤﺒﴼ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ. اﺳﺘﻨﺪ إﻟﻴﻬﺎ وﻋﺒﺮ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ أﻓﻼم ﻛﺜﻴﺮة )ﺧﺼﻮﺻﴼ ﺗﻠﻚ اﳌــﻠــﻮﻧــﺔ ﻓــﻲ اﻟـﺜـﻤـﺎﻧـﻴـﻨـﺎت وﺑــﻌــﺪﻫــﺎ(، ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻨﺼﺮف إﻟﻴﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻫـﻲ. ﻟﻢ ﻳﺘﻐﺮب، ﺑﻞ دﻣﺠﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﺮاث اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻲ ﺣﺘﻰ ﺑـﺎت ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﻓﺼﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺧــــﺎص ﺑـــﻪ ﻋــﻤــﺎ ﻫـــﻮ ﻣــﺴــﺘــﻮﺣــﻰ ﻣﻦ ﺳــــﻮاه. و»ران« )أو »ﻓـــﻮﺿـــﻰ{، ﻛﻤﺎ ﻋـﻨـﻮاﻧـﻪ اﻟــﻴــﺎﺑــﺎﻧــﻲ( ﻣــﺜــﺎل راﺋـــﻊ ﻋﻠﻰ ذﻟـــــــﻚ. ﻣــــﻦ ﻧـــﺎﺣـــﻴـــﺔ ﻳـــﻄـــﻞ ﺷـﻜـﺴـﺒـﻴـﺮ ﻋـﻠـﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻃـــﻮال ﻣــﺪة ﻋــﺮﺿــﻪ. ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺎﺑﺎﻧﻲ اﻟﺮوح واﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣﻌﴼ.
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺬي ﻳﺘﻮج اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻜﺎﻣﻠﻪ ﻫــﻮ ذﻟــﻚ اﻟـــﺬي ﻳﺸﻬﺪ اﻟـﻬـﺠـﻮم ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻠﻌﺔ اﻟﺘﻲ أوى اﻟﻌﺠﻮز ﻫﻴﺪﺗﻮرا إﻟﻴﻬﺎ. ﻳﻠﺘﻘﻂ اﳌﺨﺮج ﻣﺌﺎت اﻟﺴﻬﺎم وﻫـــﻲ ﺗـﻄـﻴـﺮ ﻓـــﻲ ﺳــﻤــﺎء ﻏــﺎﺿــﺒــﺔ ﺛﻢ ﺗﺤﻂ ﻋﻠﻰ رﺟـــﺎل ﻫــﻴــﺪﺗــﻮرا. ﻳﺼﻮر اﻟــﻌــﻨــﻒ ﻛــﻤــﺎ ﻫــﻮ إﻧــﻤــﺎ ﻣــﻊ ﺳــﻴــﻞ ﻣﻦ اﻟــﺸــﻌــﺮ اﳌــﻨــﺴــﺪل ﻛــﻤــﺎ ﻟـــﻮ ﻛــــﺎن ﻳـﻘـﺮأ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺑﺼﻮت ﻋﺎل. وﻛﻞ ذﻟﻚ ﻳﺄﺗﻲ ﺑﺸﻼل ﻣﻦ اﻷﻟــﻮان اﻟﺮﺋﻴﺴﺔ: اﻷﺣﻤﺮ واﻷﺻﻔﺮ واﻷزرق واﻷﺧﻀﺮ وﻣﺎ ﻗﺪ ﻳﺘﻔﺮع ﻋﻨﻬﺎ.
ﻓــﻲ ﻣـﻨـﺘـﺼـﻒ اﻟــﻔــﺼــﻞ اﳌــﺬﻛــﻮر، وﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺘﺼﺎﻋﺪ اﻷﺻﻮات اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣــــﻦ ﻣــﻬــﺎﺟــﻤــﲔ وﻣــــﺪاﻓــــﻌــــﲔ، ﻳـﻘـﻄـﻊ ﻛــــــﻮروﺳــــــﺎوا اﻟــــﺼــــﻮت ﻟـــﻨـــﺮى ﺑــﺎﻗــﻲ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﺑــﺼــﻤــﺖ. اﻟــﺼــﻤــﺖ ﻳﺼﺒﺢ أﻋـــﻠـــﻰ ﺗـــﺄﺛـــﻴـــﺮا ﻣـــﻦ ﻛـــﻞ ﺻــــﻮت آﺧـــﺮ. ﻳﺸﺤﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﺑﺼﻠﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﺑﲔ اﻟــﻌــﲔ واﳌــﺸــﻬــﺪ وﺑــﺸــﻌــﻮر ﻛـﺒـﻴـﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﺰن.
ﺑﻌﺪ أن ﻗﺴﻢ اﳌﺨﺮج ﺑﻤﻬﺎرة ﻣﺎ ﺑﲔ اﻟﻘﻮة اﻟﻐﺎﺷﻤﺔ واﻟﻘﻠﺔ اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺪاﻓﻊ ﻋﻦ ﻣﻠﻜﻬﺎ ﻳﻨﺘﻬﻲ اﻟﻔﺼﻞ ﺑــﺨــﺮوج ﻫــﻴــﺪﺗــﻮرا )ﻳــﻘــﻮم ﺑــﻪ اﳌﻤﺜﻞ اﳌﻬﻢ ﺗﺎﺗﺴﻮﻳﺎ ﻧﺎﻛﺎداي اﻟﺬي اﺷﺘﻐﻞ ﻣـــﻊ ﻛـــﻴـــﺮوﺳـــﺎوا ﻣــﻨــﺬ »اﻟـــﺴـــﺎﻣـــﻮراي اﻟﺴﺒﻌﺔ« ﺳﻨﺔ ٤٥٩١( ﻣﻊ ﺣﺎﺷﻴﺔ ﻣﻦ ﻓﺮد واﺣﺪ. اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺸﺎﺳﻌﺔ ﺗﻔﺮض ﺣـﻀـﻮرﻫـﺎ ﻣـﻦ ﺟـﺪﻳـﺪ. وإذ ﻻ ﻳﻐﻴﺐ ﺷﻜﺴﺒﻴﺮ ﺑــﺪوره ﻋﻦ ﻫـﺬا اﻟﺤﻀﻮر، ﻳـــﻜـــﻮن ﻛـــــﻮروﺳـــــﺎوا وﺟـــــﺪ اﻟــﻄــﺮﻳــﻘــﺔ ﻟﺘﺤﺮﻳﺮ »اﳌﻠﻚ ﻟﻴﺮ« ﻣﻦ ﻗﺒﻀﺔ اﳌﺆﻟﻒ ﻣﻦ دون اﻹﺳﺎءة إﻟﻴﻪ.