اﻟﻔﻴﻠﻢ: ﻋﻠﻲ، ﻣﻌﺰة وإﺑﺮاﻫﻴﻢ إﺧﺮاج: ﺷﺮﻳﻒ اﻟﺒﻨﺪاري أدوار أوﻟﻰ: ﻋﻠﻲ ﺻﺒﺤﻲ، أﺣﻤﺪ ﻣﺠﺪي، ﻧﺎﻫﺪ اﻟﺴﺒﺎﻋﻲ. اﻟﻨﻮع: دراﻣﺎ. ﻣﺼﺮ )٧١٠٢( ﺗﻘﻴﻴﻢ:
ﻛـــﺘـــﺐ اﻟـــﻘـــﺼـــﺔ اﳌــــﺨــــﺮج إﺑـــﺮاﻫـــﻴـــﻢ اﻟـــﺒـــﻄـــﻮط، ورﺑـــﻤـــﺎ ﻓـــﻜـــﺮ ﻓـــﻲ ﺗﺤﻘﻴﻘﻬﺎ ﻓﻴﻠﻤﴼ. ﻟﻮ ﻓﻌﻞ، ﻟﻜﺎن اﻟﻌﻤﻞ اﺳﺘﻤﺪ ﻣﻦ ﻣﻌﺮﻓﺘﻪ ﻓﻲ ﻛﻴﻔﻴﺔ اﻟﺪﻣﺞ ﺑﲔ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ واﻟـﺮﻣـﺰ واﻟﻔﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ أﺧﺮى، ﻣﻮﻗﻌﴼ ﻓﻨﻴﴼ أﻓﻀﻞ.
ﻛــﻤــﺎ ﻫـــﻮ ﻣــﺎﺛــﻞ اﻵن، ﺗــﺤــﺖ إدارة ﻣــﺨــﺮج ﺟـــﺪﻳـــﺪ، ﻣـﺜـﻴـﺮ ﻟــﻼﻫــﺘــﻤــﺎم ﻟﻜﻨﻪ ﻣﺸﺘﺖ اﻻﻫﺘﻤﺎﻣﺎت. ﻟﺪﻳﻨﺎ ﺣﻜﺎﻳﺔ ذات ﻓﻜﺮة ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺔ ﺗﺪور ﻓﻲ رﺣﻰ اﻟﺤﺎرات اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ أو ﻓــﻲ واﻗـــﻊ اﻟـﺤـﻴـﺎة ﻋﻤﻮﻣﴼ وﻣـــﻄـــﻠـــﻮب ﻣــﻨــﻬــﺎ أن ﺗــﺤــﻜــﻲ ﻣـــﺠـــﺎزات وﺗﺘﻠﻮ ﻏﺮاﺋﺒﻴﺎت.
ﻋــﻠــﻲ )ﻋــﻠــﻲ ﺻــﺒــﺤــﻲ( ﻳــﻌــﻴــﺶ ﻣﻊ واﻟﺪﺗﻪ وﻣﻊ اﳌﻌﺰة اﻟﺒﻴﻀﺎء اﻟﺼﻐﻴﺮة ﻧــــﺪى. ﺳــﻤــﺎﻫــﺎ ﻛــﺬﻟــﻚ ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻟــﻢ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋﻨﺪ ﺣﺪ اﻟﺘﺴﻤﻴﺔ، ﺑﻞ اﻗﺘﻨﻊ ﺑـﺄن ﻧﺪى ﻫـــﻲ روح ﺑــﺸــﺮﻳــﺔ ﻟــﻔــﺘــﺎة أﺣــــﻼم ﻣـــﺎ ﻟﻢ ﻳﺘﺢ ﻟـﻪ ﺑﻌﺪ ﻟـﻘـﺎءﻫـﺎ. ﻟـﻢ ﻳــﺮض ﻟﻨﻔﺴﻪ أن ﻳﻌﺎﻣﻞ اﳌﻌﺰة ﻛﻤﻌﺰة وﻟﻢ ﻳﺮض ﻷﻣﻪ أو ﻷي إﻧﺴﺎن آﺧﺮ أن ﻳﺘﻜﻠﻢ ﻋﻦ اﳌﻌﺰة ﻛﺤﻴﻮان ﺑﻞ أﺻﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﻤﻴﻊ اﻟﺤﺪﻳﺚ إﻟﻴﻬﺎ ﺑﺈﺳﻢ ﻧﺪى.
إﺑﺮاﻫﻴﻢ ﻫﻮ ﻣﻬﻨﺪس ﺻﻮت ﻟﺴﺒﺐ ﻣﺎ. ﻟﻜﻦ ﻣﻬﻨﺘﻪ ﺗﺘﻌﺮض ﳌﺸﻜﻠﺔ أﺧﺮى ﻏﻴﺮ ﻣـﻌـﺮوﻓـﺔ اﻟﺴﺒﺐ وﻫــﻲ أﻧــﻪ ﻳﺴﻤﻊ أزﻳــــــﺰﴽ ﻓـــﻲ رأﺳــــــﻪ. ﻛــﻼﻫــﻤــﺎ ﻳــﻌــﻴــﺶ ﻓﻲ اﻟﺤﺎرة ذاﺗﻬﺎ وﻳﺘﻌﺎرﻓﺎن ﺛﻢ ﻳﻨﻄﻠﻘﺎن ﻓﻲ رﺣﻠﺔ أوﺻﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺷﺨﺺ ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﺮوﺣﺎﻧﻴﺎت وﻳﻔﺘﻲ ﺑﺄﻧﻬﻤﺎ ﻣﻠﺘﺒﺴﺎن ﺑﺮوح ﺷﺮﻳﺮة ﻣﻦ أﻋﻤﺎق اﻟﺒﺤﺮ وﻳﻤﻨﺢ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﺛﻼث ﺣﺼﻰ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺮﻣﻲ ﻛـــﻞ ﺣــﺼــﺎة ﻓـــﻲ ﺑــﺤــﺮ ﻣــﺨــﺘــﻠــﻒ: اﻟـﻨـﻴـﻞ واﻟﺒﺤﺮ اﳌﺘﻮﺳﻂ واﻟﺒﺤﺮ اﻷﺣﻤﺮ.
ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﻘﻒ ﺑﺎﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻨﺪ ﻋﺘﺒﺔ ﻧﻮع ﺛﺎﻟﺚ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم. ﻓﺈذا ﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﳌﻌﺎﻟﺠﺔ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺔ واﳌﻔﺎدات ﻏﺮاﺋﺒﻴﺔ واﻷرﺿﻴﺔ واﻗـﻌـﻴـﺔ ﻓــﺈن اﻟـﺮﺣـﻠـﺔ اﳌــﻨــﺸــﻮدة ﻣــﺎ ﺑﲔ اﻹﺳــﻜــﻨــﺪرﻳــﺔ واﻟــﺒــﺤــﺮ اﻷﺣـــﻤـــﺮ ﺗـﺨـﻮل ﻟــﻠــﻔــﻴــﻠــﻢ أن ﻳـــﻜـــﻮن ﻣـــﺎ ﻳـــﻌـــﺮف ﺑـــ»ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻃﺮﻳﻖ{.
ﻟـــﻜـــﻦ ﻻ ﺷــــــﻲء ﻣــــﻦ ﻫــــــﺬه اﻷﻧـــــــﻮاع اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻴـﺔ ﻛــﺎﻣــﻞ ﻫــﻨــﺎ وﻻ ﺗـﻌـﺪدﻫـﺎ ﻳﺨﻠﻖ ﻧﻮﻋﴼ ﺟﺪﻳﺪﴽ أو ﻳﻨﻀﻢ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣـﺪروس إﻟﻰ ﺻﻨﻒ ﻣﻦ اﳌﻌﺎﻟﺠﺔ ﻣﻬﻴﺄ ﻻﺳﺘﻴﻌﺎﺑﻬﺎ. اﳌﺎدة ذاﺗﻬﺎ ﺗﺘﻴﺢ اﻟﻜﺜﻴﺮ. اﳌﺄﺧﻮذ ﻣﻨﻬﺎ وﺑﺎﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺆﻣﻬﺎ اﳌـﺨـﺮج اﻟﺠﺪﻳﺪ ﺷﺮﻳﻒ اﻟـﺒـﻨـﺪاري، ﻫﻮ ﻗــﻠــﻴــﻞ ﻣـــﻦ ﻛـــﻞ ﻧـــــﻮع. ﻛــــﺎن ﻣـــﻦ اﻷﻓــﻀــﻞ ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺻﻴﺎﻏﺘﻬﺎ ﻣــﺠــﺪدﴽ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺗـﺘـﻌـﺎﻳـﺶ ﻓـﻴـﻪ ﻣـﻘـﻮﻣـﺎﺗـﻬـﺎ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ أو ﻋﺒﺮ اﻟﺘﻀﺤﻴﺔ ﺑﺒﻌﺾ ﺗﻠﻚ اﳌﻘﻮﻣﺎت.
إذ ﺗﻨﺒﻊ اﻟﻔﻜﺮة ﻣﻦ وﺿﻊ ﻣﺜﻴﺮ ﺑﺤﺪ ذاﺗـــﻪ )ﻋــﻠــﻲ وﻣــﻌــﺰﺗــﻪ( ﻫــﻨــﺎك ﻗـﻠـﺔ ﺣﻴﻠﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺼﻞ اﻷﻣﺮ إﻟﻰ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ: ﻛﻢ ﻣﻦ ﻣﺮة ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻲ ﺗﻨﺒﻴﻪ إﺑﺮاﻫﻴﻢ أن اﳌﻌﺰة اﺳﻤﻬﺎ ﻧـﺪى وﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻨﺎداﺗﻬﺎ ﺑﻐﻴﺮ ذﻟﻚ اﻹﺳـﻢ وﻻ ﻣﻌﺎﻣﻠﺘﻬﺎ ﻛﺤﻴﻮان؟ ﺛﻢ ﺗﺮﻳﺪ، ﻛﻤﺸﺎﻫﺪ، أن ﺗﻌﺮف ﺧﻠﻔﻴﺔ ﻫﺬا اﻟﺘﺸﻮﻳﺶ اﻟﺬي أﺻﺎﺑﻪ. ﻛﻞ ﺷﻲء ﻟﺪى ﻋﻠﻲ ﻳﺸﻲ ﺑﺄﻧﻪ إﻧﺴﺎن ﻃﺒﻴﻌﻲ، ﻛﻴﻒ ﻟﻨﺎ ﺗﻔﺴﻴﺮ ذﻟﻚ اﻟﻬﻴﺎم ﺑﻤﻌﺰة؟ ﺧﻠﻞ ﻧﻔﺴﻲ؟ ﻋﺎﻃﻔﻲ؟ ﺟﻨﻮن؟
ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺒـﺔ ﻹﺑــﺮاﻫــﻴــﻢ ﻓــــﺈن ﻻ ﺷــﻲء ﻳــــــﺪور ﻓــــﻲ ﺳـــﻤـــﺎء ﺣـــﻴـــﺎﺗـــﻪ ﺳـــــﻮى ذﻟـــﻚ اﻟﺼﻮت اﻟﺬي ﻳﺄﺗﻴﻪ وﻳﺄﺗﻴﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺣﲔ ﻏــﺮة. اﺳﺘﺨﺪام ﺻـﻮت ﻣﻔﺮوض ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻟﻜﻲ ﻧﻌﺮف أﻧﻪ ﻫﻮ اﻟﺼﻮت اﻟﺬي ﻳﺴﻤﻌﻪ إﺑﺮاﻫﻴﻢ اﻵن ﻣـﻦ ﺑـﲔ اﻟﺤﻠﻮل اﻟﺮﻛﻴﻜﺔ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﴼ. وﺑـﻌـﺪ ﺣــﲔ ﻗﻠﻴﻞ ﺗـﺮﻳـﺪ أن ﺗﻀﻊ ﻳﺪﻳﻚ ﻋﻠﻰ أذﻧﻴﻚ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﺴﻤﻊ ﻣﺎ ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك ﺿﺮورة ﻟﺴﻤﺎﻋﻪ.
ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﻃﻤﻮح وﻣﻦ اﻟﺠﺮأة ﺑﻤﻜﺎن ﻛﺒﻴﺮ اﺧـﺘـﻴـﺎره ﻟﻴﻜﻮن اﻟﻌﻤﻞ اﻟــﺮواﺋــﻲ اﻟــﻄــﻮﻳــﻞ اﻷول ﳌــﺨــﺮﺟــﻪ. وﻛـــﻞ ﻣـــﺎ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ أﺧﻄﺎء ﻛـﺎن ﻳﻤﻜﻦ درﺳﻬﺎ وﺗﺠﻨﺐ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻮ ﺗﻢ ﻓﺤﺺ اﻟﻌﻤﻞ ﺟﻴﺪﴽ ﻗـﺒـﻞ اﻟـﺘـﺼـﻮﻳـﺮ. أﻣــﺎ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻓـﻬـﻮ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻷﻧــﻮاع اﻟﺘﻲ ﻳﻠﺘﺼﻖ ﻓﻴﻬﺎ اﳌﻤﺜﻞ ﺑﺎﻟﺴﻬﻞ ﻣﻦ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪ. ﻏﺮﻳﺐ ﻛﻴﻒ ﻣﻨﺤﺖ ﻟﺠﻨﺔ ﺗﺤﻜﻴﻢ إﺣﺪى اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﺟﺎﺋﺰة أﻓﻀﻞ ﻣﻤﺜﻞ ﻟﻪ.