أﻓﻼم اﻟﻜﻮارث ﺗﺤﻴﻂ ﺑﻨﺎ واﻟﻨﺠﺎة ﺻﻌﺒﺔ
اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺗﺘﻨﺒﺄ ﺑﻬﺎ أوﻻ
ﻫــــﻞ ﺳــﻤــﻌــﺖ ﺑـــﻤـــﺎ ﺣـــــﺪث ﻓـﻲ ﻫﻮﻧﻎ ﻛﻮﻧﻎ أﺧﻴﺮﴽ؟ ﻟﻘﺪ اﺷﺘﻌﻠﺖ ﺑﻜﺎﻣﻠﻬﺎ. وﻫﻞ ﺷﺎﻫﺪت ﻓﻲ ﻧﺸﺮات اﻷﺧـــﺒـــﺎر أﻛــﺒــﺮ ﺗـﺴـﻮﻧـﺎﻣــﻲ ﻋﺮﻓﺘﻪ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻣﻨﺬ ﻃـﻮﻓـﺎن أﻳــﺎم ﻧـﻮح؟ ﻟﻘﺪ ﺷﻤﻞ ﺑﻠﺪﴽ ﺑﻜﺎﻣﻠﻬﺎ؟ ﻣﺎذا ﻋﻦ اﳌــﺪن اﻟﺘﻲ ﺗﻬﺎوت واﳌﺒﺎﻧﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺎﻗﻄﺖ واﻟﺜﻠﻮج اﻟﺘﻲ ﻏﻤﺮت... ﻛﻮارث ﻋﺪة ﻟﻢ ﺗﺄت ﻋﻠﻰ ذﻛﺮﻫﺎ أي ﻣﻦ اﻟﺼﺤﻒ واﳌﻮاﻗﻊ واﳌﺤﻄﺎت... رﺑـــﻤـــﺎ ﻷن أﺻـــﺤـــﺎﺑـــﻬـــﺎ اﻧــﺸــﻐــﻠــﻮا ﺑﺎﻟﻨﺠﺎة ﺑﺄﻧﻔﺴﻬﻢ.
واﺣـــــــﺪة ﻣــــﻦ ﻫـــــﺬه اﻟــــﻜــــﻮارث، »ﺟﻴﻮﺳﺘﻮرم« اﻟﺬي ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻤﺎ ﺳـــﺒـــﻖ ﻣــــﻦ ﻛـــــــــﻮارث. ﻓـــﻬـــﻮ ﻳــﺴــﺮد ﻧــﻤــﺎذج ﻣـﺘـﻌـﺪدة ﺛــﻢ ﻳﺘﺠﻪ ﺻﻮب ﺧﻼص ﺳﺮﻳﻊ ﺑﻌﺪﻣﺎ أدرك زﻋﻤﺎء اﻷرض أن ﻋــﻠــﻴــﻬــﻢ ﻓـــﻌـــﻞ ﺷـــﻲء ﺣﻴﺎل اﻟﺒﻴﺌﺔ واﳌﻨﺎخ واﻟﻄﻘﻮس. اﺳﺘﺄﺟﺮوا ﺧﺒﺮة ﻋﺎﻟﻢ ﻻ ﻣﺜﻴﻞ ﻟﻪ ﻓﺼﻨﻊ ﻟﻬﻢ »ﺳــﺎﺗــﺎﻻﻳــﺖ« ﺿﺨﻤﴼ ﻣـﻦ اﳌﻔﺘﺮض ﺑـﻪ أن ﻳﻨﻈﻢ ﺷـﺆون اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ. وﻛﺎد ﻛﻞ ﺷﻲء أن ﻳـﻤـﻀـﻲ ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﺎ ﻳــــﺮام ﻟﻴﻨﻌﻢ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﻌﻘﻮد ﻣـﻦ اﻷﻣــﺎن ﻟــﻮﻻ أن ذﻟـــﻚ اﻹﻧـــﺠـــﺎز اﻟــﻌــﺎﳌــﻲ اﻟــــﺬي ﺑــﺎت ﻳﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻮق ﻛﻮﻛﺒﻨﺎ ﻳﻘﺮر، ﻟﺴﺒﺐ ﻣﺎ، أن ﻳﺪﻣﺮ اﻟﺤﻴﺎة ﻋﻠﻰ اﻷرض.
ﻫـــــﻨـــــﺎ ﻳــــــﺄﺗــــــﻲ دور ﺧـــــﺒـــــﺮاء اﻟﺘﺼﺎﻣﻴﻢ واﳌﺆﺛﺮات اﻟﻐﺮاﻓﻴﻜﻴﺔ. اﳌﻄﻠﻮب ﻣﻨﻬﻢ أن ﺗﺘﻀﺨﻢ اﻟﻜﻮارث إﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺨﻴﻒ. أن ﻳﺘﻢ إﻧﺠﺎز ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻢ ﻳﺴﺒﻘﻪ آﺧﺮ ﺑﺤﺠﻤﻪ... وﺑﺎﳌﻠﻞ اﻟﺬي ﻳﺘﺴﻠﻞ ﻣﻨﻪ أﻳﻀﴼ.
اﳌــــــﺨــــــﺮج اﺳـــــﻤـــــﻪ دﻳـــــــﻦ دﻓـــﻠـــﻦ وﻫــﻮ ﻛــﺎن ﻣﺴﺎﻋﺪﴽ ﻟﻠﻤﺨﺮج اﻟـﺬي ﺣــﻘــﻖ أﻓــــﻼم ﻛــــﻮارث أﺧــــﺮى ﺑﻴﻨﻬﺎ »ﻳـــﻮم اﻻﺳــﺘــﻘــﻼل« و»ﻏــﻮدزﻳــﻠــﻼ«، روﻻﻧــﺪ إﻳﻤﻴﺮﻳﺶ. دﻓﻠﻦ ﺗﻌﻠﻢ ﻣﻦ إﻳــﻤــﻴــﺮﻳــﺶ ﺑــﻀــﻌــﺔ ﺑــﺪﻳــﻬــﻴــﺎت ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ أن اﳌﻨﻄﻖ ﻫﻮ آﺧﺮ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳـﺴـﺘـﻌـﲔ ﺑــﻪ اﳌــﺨــﺮج ﻓــﻲ أﻓــﻼم ﻛـــﻬـــﺬه. ﻟــﺬﻟــﻚ ﺳــﺘــﺘــﻮاﻟــﻰ اﻷﺣــــﺪاث ﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﺧﺪﻣﺎت اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺬي اﺑﺘﻜﺮ ذﻟﻚ اﻟﺠﻬﺎز اﻟﻔﻀﺎﺋﻲ )ﺟــﻴــﺮاﻟــﺪ ﺑــﺘــﻠــﺮ( وﺗــﻌــﻴــﲔ ﺷﻘﻴﻘﻪ )ﺟــﻴــﻢ ﺳـﺘـﻴـﺮﺟـﺰ( رﺑــﻤــﺎ ﻷن ﻫﻨﺎك أزﻣـــﺔ ﻋــﻤــﻼء، أو - ﺑــﺎﻷﺣــﺮى - ﻫﻲ أزﻣـــﺔ ﺳـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ وﺟــﺪ أن اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﻔﻌﺎﻟﺔ ﳌﻨﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺟﺎﻧﺒﴼ ﻋﺎﺋﻠﻴﴼ ﻫﻮ ﺣﺼﺮ اﻟﻌﻠﻢ ﺑﺎﻟﺸﻘﻴﻘﲔ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪأ اﻟﻜﻮارث ﺑﺎﻟﺤﺪوث وﻳـﻬـﺮع ﺻﻴﻨﻲ ﻟﻴﺤﺬر اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﻦ اﳌـﺨـﺎﻃـﺮ اﳌـﺤـﺪﻗـﺔ وﻳـﻜـﺸـﻒ ﺳﺒﺒﻪ )ﺛــــﻢ ﻳــﺘــﻢ اﻏــﺘــﻴــﺎﻟــﻪ ﻗــﺒــﻞ أن ﻳـﻌـﻠـﻦ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ( ﻳﺠﺪ رﺋﻴﺲ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻲ )أﻧـــﺪي ﻏـﺎرﺳـﻴـﺎ( أن ﻣﻦ ﺑﻨﻰ ذﻟﻚ اﻟﻨﻈﺎم اﻟﻬﺎﺋﻢ ﻓﻮق اﻷرض ﻫﻮ اﻷﺟﺪر ﺑﺘﺼﻠﻴﺤﻪ وﺟﺎﻳﻚ )أو ﺑﺘﻠﺮ( ﻳﻜﺘﺸﻒ أن ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﺘﻼﻋﺐ ﺑﺎﻟﺠﻬﺎز ﻣﻮﺟﻬﴼ إﻳﺎه ﻹﺣﺪاث ﺗﻠﻚ اﻟﻜﻮارث.
ﺳﺘﺴﺘﻤﺮ اﻟﻜﻮارث ﻓﻲ اﻟﻮﻗﻮع. ﻣــﺪﻳــﻨــﺔ دﺑـــﻲ ﺳـﺘـﺘـﻌـﺮض ﻟـﻄـﻮﻓـﺎن ﻫـــﺎﺋـــﻞ. ﻃــﻮﻛــﻴــﻮ ﺳــﻴــﻬــﻄــﻞ ﻓـﻮﻗـﻬـﺎ ﺛﻠﺞ ﻳﻄﻤﺮﻫﺎ. وﻧﺎﻃﺤﺎت اﻟﺴﺤﺎب ﻓـــﻲ ﺑــﻌــﺾ ﻣــــﺪن أﻣـــﻴـــﺮﻛـــﺎ ﺳــﺘــﻘــﺮر اﻻرﺗــــــﻤــــــﺎء ﻋـــﻠـــﻰ اﻷرض. ﺑــﻌــﺾ ﺳﺎﻛﻨﻲ اﻟﻄﻮاﺑﻖ اﻟﻌﻠﻴﺎ ﺳﻴﺠﺪون أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻓﻲ اﻷدوار اﻷرﺿﻴﺔ. وإذا ﻟـــﻢ ﻳــﻜــﻦ ذﻟــــﻚ ﻛــﺎﻓــﻴــﴼ، اﻧــﺘــﻈــﺮ ﺗـﻠـﻚ اﻟﻄﺎﺋﺮة اﳌﺪﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﺤﻂ ﻓﻮق رؤوﺳﻬﻢ.
ﻛــــﻞ ﻫــــــﺬا ﻳــــﺒــــﺪو ﻣـــﺜـــﻴـــﺮﴽ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــــــــﻮرق، ﻟـــﻜـــﻨـــﻪ ﻟـــﻴـــﺲ ﻛـــﺬﻟـــﻚ ﻋـﻠـﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ. وﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ أﻓﻼم ﻛﺜﻴﺮة ﺷــﻮﻫــﺪت أﺧــﻴــﺮﴽ ﺣــﻮل اﺣـﺘـﻤـﺎل أن ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ﻛـﻮﻛـﺐ اﻷرض ﺗﺤﻤﻞ اﳌﺘﻐﻴﺮات اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻊ ﻋﻠﻴﻪ، ﻓـﺈن »ﺟﻴﻮﺳﺘﻮرم« ﻻ ﻳﻬﻤﻪ ﺑﺤﺚ اﻹﻧــــــــﺬار. ﻟــﻘــﺪ اﻧــﺘــﻬــﻰ ﻋـــﻬـــﺪه. إﻧــﻪ ﻳــﺘــﺤــﺪث ﻋـــﻦ اﻟــﻨــﺎﺗــﺞ وﺣـــــﺪه. ﻫــﺬا ﺑـــــﺪوره أﻣـــﺮ ﻣــﻘــﺒــﻮل ﻟــﻮ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺣﻤﻞ ﺑﻌﺾ اﻹﺟـــﺎدة ﻓــﻲ ﺟﻮاﻧﺒﻪ اﻷﺳــــﺎﺳــــﻴــــﺔ: اﻟـــﻜـــﺘـــﺎﺑـــﺔ واﻟــﺘــﻤــﺜــﻴــﻞ واﻟﺘﺼﻮﻳﺮ )ﻋﻠﻰ ﻗﻠﺔ دوره ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺳـــﻄـــﻮة اﻟــﺘــﻨــﻔــﻴــﺬ اﻟــﺒــﺮﻣــﺠــﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻜﻮﻣﺒﻴﻮﺗﺮ(.
ﻟــﻘــﺪ اﻋــــﺘــــﺎدت اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻋﻠﻰ ﺗـــﺪﻣـــﻴـــﺮ اﻷرض ﻣـــﻨـــﺬ ﺛــﻼﺛــﻴــﻨــﺎت اﻟـــــﻘـــــﺮن اﳌـــــﺎﺿـــــﻲ. ﻟـــﻜـــﻦ اﻷﺳــــﺒــــﺎب ﺗﻮزﻋﺖ ﻛﻤﺎ ﺗﻄﻮرت. آﻧﺬاك وﺣﺘﻰ ﺳﻨﻮات أﺧﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻟــﻢ ﻳـﻜـﻦ ﺳـــﻮء اﻟـﺘـﻌـﺎﻣـﻞ ﻣــﻊ اﳌـﻨـﺎخ ﺳﺒﺒﴼ ﻣـﺘـﺪاوﻻ. ﺑﻞ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﻜﻮارث اﻷرﺿﻴﺔ ﻧﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ ﻏﺰو ﻓﻀﺎﺋﻲ أو ﻋﻦ ﺣﺮوب ﻣﺴﺘﻌﺮة ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻘﻨﺒﻠﺔ اﻟﻨﻮوﻳﺔ أو ﺑﺴﺒﺐ ﻛﻮارث ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ )ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ( ﻛﺎﻧﻬﻴﺎر اﻟﺜﻠﻮج أو اﻟﺰﻻزل أو اﻟﺤﺮاﺋﻖ واﻟﻄﻮﻓﺎن.
ﻓــﻲ ﺷــﻜــﻞ أو آﺧـــﺮ ﻫــﻲ ذاﺗــﻬــﺎ اﻟﺘﻲ ﻣـﺎ زاﻟــﺖ أﻓــﻼم اﻟــﻜــﻮارث ﻫﺬه اﻷﻳﺎم ﺗﻠﺠﺄ إﻟﻴﻬﺎ، ﻟﻜﻦ أﻓﻼم اﻷﻣﺲ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗـﺪرك أن اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺤﺎﺿﻨﺔ ﻟﻜﻞ ﻫــﺬه اﳌﺴﺒﺒﺎت اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻣﺴﺆوﻟﺔ. اﻟﺸﻐﻞ ﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣـﻴـﺎن ﺗـﺮﻛـﺰ ﺣــﻮل ﻛﻴﻒ ﺳﻴﻨﻘﺬ اﻟــﺼــﺒــﻲ ﻛــﻠــﺒــﻪ أو اﻟـــﺮﺟـــﻞ زوﺟــﺘــﻪ وأوﻻده. داﺋـــﻤـــﴼ ﻣـــﺎ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻫــﻨــﺎك ﻃﺎﺋﺮة ﻓﻮق اﻟﺮؤوس ﺳﻠﻄﺔ ﻣــﺎ ﺗــﺤــﺎول إﻧــﻘــﺎذ ﺷﻌﺒﻬﺎ، ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ »أﺣـﻀـﺮوا ﻟﻲ ﺟﻴﺮاﻟﺪ ﺑﺘﻠﺮ«، اﻟﺬي - ﺑﺎﳌﻨﺎﺳﺒﺔ - أﻧــﻘــﺬ ﺣــﻴــﺎة رﺋــﻴــﺲ اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮرﻳـﺔ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ ﻣــﺮﺗــﲔ ﻓــﻲ ﻫـــﺬا اﻟـﻌـﻘـﺪ: ﻣـــــﺮة ﻓـــﻲ Olympus Has Fallen ﺳﻨﺔ ٣١٠٢ وﻣﺮة ﻓﻲ London Has .Fallen
ﺟـــﻴـــﺮارد ﺑــﺘــﻠــﺮ ﻻ ﺑـــﺪ ﻣـــﻦ أﻧـــﻪ ﺗـــﻌـــﻮد ﻋــﻠــﻰ إﻧـــﻘـــﺎذ اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﻢ اﻟــﺤــﺮ ﻟــﺪرﺟــﺔ أﻧــﻪ وﻫــﺐ ﻧﻔﺴﻪ ﳌـﺜـﻞ ﻫـﺬه اﻷدوار ورﺑـﻤـﺎ ﻻ ﺗــﺰال ﻓـﻲ ﺟﻌﺒﺘﻪ أﻓﻼم أﺧﺮى ﻗﺎدﻣﺔ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع.
اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﻢ ﻓـــﻲ ﻛــﺜــﻴــﺮ ﻣـــﻦ أﻓـــﻼم اﻷﻣـــــــﺲ ﻛـــــﺎن ﻛـــﻨـــﺎﻳـــﺔ ﻋــــﻦ ﻣــﺪﻳــﻨــﺔ واﺣﺪة )ﻋﺎدة أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ(. ﻓﻴﻬﺎ ﺗﻘﻊ اﻷﺣــﺪاث واﻟﺮﻗﻌﺔ ﺑﺬﻟﻚ ﻣﺤﺪودة ﺑـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ اﻟـــــﺮﻣـــــﺰ ﺷـــــﺎﺳـــــﻊ. اﻟــــﻴــــﻮم ﺗﺼﺎﻋﺪت اﻟﺤﺎﺟﺔ ﻟﻼﻋﺘﺮاف ﺑﺄن أﻣﻴﺮﻛﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﻛﻞ اﻟﺪول وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻧﺠﺪ ﻧـﻤـﺎذج ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﳌــﺪن أﺧـﺮى ﺗـــﻌـــﺎﻧـــﻲ ﻣـــــﺎ ﻳـــﻘـــﻊ ﻓـــــﻲ اﻟـــــﻮﻻﻳـــــﺎت اﳌــﺘــﺤــﺪة. ﻫـــﺬا ﻣــﻦ ﻗــﺒــﻞ أن ﺗـﻌـﻮد اﻷﺣﺪاث إﻟﻰ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة ﻷن ﻫﻮﻟﻴﻮود ﻫﻨﺎك.
ﻣـــــﻦ ﻫــــــﺬا اﳌـــﻨـــﺤـــﻰ ﺷـــﺎﻫـــﺪﻧـــﺎ »ﻛـﻴـﻨـﻎ ﻛــﻮﻧــﻎ« ﺳـﻨـﺔ ٣٣٩١، وﻫـﻮ ﻳﺪﻣﺮ ﻧﺼﻒ ﻧﻴﻮﻳﻮرك. اﻟﻌﺬر ﻓﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻣﻌﻪ وﻟـﻮ ﻗــﺪم ﻟﻠﻤﺤﻜﻤﺔ ﻻﺳــﺘــﻄــﺎع أي ﻣــﺤــﺎم ﺷــﺎﻃــﺮ ﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮﻫﺎ إﻟﻰ أن اﻟﻐﻮرﻳﻼ اﳌﺘﻮﺣﺸﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻲ ﺟﺰﻳﺮﺗﻬﺎ اﻟﺒﻌﻴﺪة وﻫـﻲ ﻟﻢ ﺗﻄﻠﺐ ﻓﻴﺰا ﻟﻠﻬﺠﺮة إﻟﻰ أﻣﻴﺮﻛﺎ ﺑﻞ أﺟﺒﺮت ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ.
ﻣـﺜـﻠـﻪ ﻓــﻲ ذﻟـــﻚ »ﻏــﻮدزﻳــﻴــﻼ«، ذﻟﻚ اﻟﻮﺣﺶ اﻟﺒﺮﻣﺎﺋﻲ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻲ. ﻫـﺬا ﻛـﺎن ﻧﺎﺋﻤﴼ، ﺗﻘﻮل ﻟﻨﺎ اﻷﻓـﻼم اﻟــــﻴــــﺎﺑــــﺎﻧــــﻴــــﺔ اﻷوﻟـــــــــــﻰ ﺣــــﻮﻟــــﻪ ﻓــﻲ اﻟـﺴـﺘـﻴـﻨـﺎت، ﻓــﻲ ﻗــﺎع اﻟـﺒـﺤـﺮ، ﻟﻜﻦ اﻟﺘﺠﺎرب اﻟﻨﻮوﻳﺔ أﻳﻘﻈﺘﻪ. ﻻ ﺗﻠﻤﻪ إذن إذا ﻣﺎ ﻋﺒﺮ ﻋﻦ ﻏﻀﺒﻪ ﺑﺘﺪﻣﻴﺮ ﻃﻮﻛﻴﻮ.
اﻟﺨﻄﺮ اﻟﻨﻮوي داﺋﻤﺎ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻓﻲ اﻟﺤﺴﺒﺎن. ﻓﻲ ﺳﻨﺔ ٢٦٩١ ﻛﺎن ﻫــﻨــﺎك ﻓـﻴـﻠـﻤـﺎن ﺣـــﺬرا اﳌـﺸـﺎﻫـﺪﻳـﻦ ﻣـــﻦ اﻟــﺨــﻄــﺮ اﻟــــﻨــــﻮوي: »ذﻋـــــﺮ ﻓـﻲ اﻟﺴﻨﺔ ﺻﻔﺮ« اﻟﺬي أﺧﺮﺟﻪ اﳌﻤﺜﻞ راي ﻣﻴﻼﻧﺪ وﻟـﻌـﺐ دور اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ ﻓﻴﻪ، واﻟﺜﺎﻧﻲ »ﻫﺬا ﻟﻴﺲ ﺗﺠﺮﺑﺔ« (This is Not a Test) وﻫﺬا أﺧﺮﺟﻪ ﻏــﻴــﺮ اﳌــــﻌــــﺮوف ﻓــــﺮدرﻳــــﻚ ﻏــﺎدﻳــﺖ ﺣـــــﻮل اﻻﺣـــﺘـــﻤـــﺎل اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮ ﻓــــﻲ أن ﺗﺆدي اﻟﺤﺮب اﻟﺒﺎردة ﺑﲔ اﻟﺮوس واﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻴـــﲔ إﻟــــﻰ اﻧــــــﺪﻻع ﺣــﺮب ﻧﻮوﻳﺔ.
ﻓﻲ ﻋﺎم ٤٦٩١ ﻓﻴﻠﻤﺎن ﺗﻄﺮﻗﺎ إﻟـﻰ ﻫـﺬا اﳌﻮﺿﻮع ﻣﺠﺪدﴽ: »أﻣـﺎن ﻓــــﺎﺷــــﻞ« (Fail Safe) ﻟــﺴــﻴــﺪﻧــﻲ ﻟــــﻮﻣــــﻴــــﺖ و»ﻛــــــﻴــــــﻒ ﺗــــﻮﻗــــﻔــــﺖ ﻋــﻦ اﻟﻘﻠﻖ وأﺣﺒﺒﺖ اﻟﻘﻨﺒﻠﺔ اﻟﻨﻮوﻳﺔ« ﻟﺴﺘﺎﻧﻠﻲ ﻛـﻮﺑـﺮﻳـﻚ. واﻟﺤﻜﺎﻳﺘﺎن اﻟـــــﻮاردﺗـــــﺎن ﻓـــﻲ ﻫــــﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻫـﻲ واﺣﺪة ﺗﻘﺮﻳﺒﴼ.
ﻓــــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻢ »ﻟــــﻮﻣــــﻴــــﺖ« ﻫــﻨــﺎك ﻃـــﺎﺋـــﺮة ﺣــﺮﺑــﻴــﺔ أﻣــﻴــﺮﻛــﻴــﺔ ﻣــــﺰودة ﺑـــﺼـــﻮارﻳـــﺦ ﻧـــﻮوﻳـــﺔ ﺗــﻨــﻔــﺼــﻞ ﻋـﻦ ﺣﺮب ﻻ ﻣﻨﺎص ﻣﻨﻬﺎ ﻗـﻴـﺎدﺗـﻬـﺎ ﺧــﻼل إﺣـــﺪى اﳌــﻨــﺎورات وﺗـﺘـﺠـﻪ، ﺗﺒﻌﴼ ﻟﺨﻄﺄ إﻟـﻜـﺘـﺮوﻧـﻲ، ﺻــــــﻮب اﻷراﺿــــــــــﻲ اﻟــﺴــﻮﻓــﻴــﺎﺗــﻴــﺔ ﻹﻟــﻘــﺎء ﻗـﻨـﺎﺑـﻠـﻬـﺎ ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ. اﻟـﺮﺋـﻴـﺲ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ )ﻫـﻨـﺮي ﻓـﻮﻧـﺪا( ﻳﺤﺎول ﺗﺠﻨﺐ اﻟﺤﺮب ﺑﺎﻻﺗﺼﺎل اﳌﺴﺒﻖ ﻣﻊ اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺮوﺳﻲ، ﻟﻜﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﻳﻤﺮ ﺳﺮﻳﻌﴼ واﻟﺤﻠﻮل ﻣﻌﺪوﻣﺔ.
ﻓــﻴــﻠــﻢ »ﻛــــﻮﺑــــﺮﻳــــﻚ« )اﻷﻓـــﻀـــﻞ واﻷﺷــﻬــﺮ وذو اﻟﻠﻜﻨﺔ اﻟـﺴـﺎﺧـﺮة( ﻳــــــﺪور ﺣـــــﻮل أﻣـــــﺮ أﻋـــﻄـــﺎه ﺟــﻨــﺮال أﻣـــﻴـــﺮﻛـــﻲ )ﺳـــﺘـــﺮﻟـــﻴـــﻨـــﻎ ﻫــــﺎﻳــــﺪن(، ﻳـﺘـﻮﻫـﻢ أن ﻫــﻨــﺎك ﻏــــﺰوﴽ ﺷﻴﻮﻋﻴﴼ ﻷﻣـــﻴـــﺮﻛـــﺎ. اﻟـــﻄـــﺎﺋـــﺮة اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـﺤـﻤـﻞ اﻟﺮؤوس اﻟﻨﻮوﻳﺔ ﺗﻨﻄﻠﻖ وﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﺳﺘﺮﺟﺎﻋﻬﺎ واﻟﺮﺋﻴﺲ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ )ﺑـﻴـﺘـﺮ ﺳــﻠــﺮز( ﻳـﺘـﺼـﻞ ﺑـﺎﻟـﺮوﺳـﻲ ﻟﺘﻨﺒﻴﻬﻪ وﻫﺬا ﻳﺘﻮﻋﺪ... واﻟﺤﺮب ﻻ ﻣﻨﺎص ﻣﻨﻬﺎ.
اﻟﺨﻄﺮ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻓﻲ ﻫـﺬا اﳌـﺪار اﻟﻌﺎم، ﺗﻤﺜﻠﻪ اﻷﺳﻠﺤﺔ اﻟﻜﻴﻤﺎوﻳﺔ، وﻫــــــﺬه ﻧــﺘــﺞ ﻋــﻨــﻬــﺎ أﻛـــﺜـــﺮ ﻣــــﻦ ٠٢ ﻓﻴﻠﻤﺎ ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﺣﺪﻳﺚ ﻷن اﻟﺨﻄﺮ ﻓـﻲ اﻟــﻮاﻗــﻊ ﻫـﻮ أﻳـﻀـﴼ ﺣـﺪﻳـﺚ. ﻓﻲ »ﻣﻨﻄﻘﺔ اﻟـﺨـﻄـﺮ« )٧٩٩١(، ﻫﻨﺎك ﺑــﻴــﺌــﺔ ﻣــﻠــﻮﺛــﺔ ﻓـــﻲ أﻓــﺮﻳــﻘــﻴــﺎ ﻳـﻬـﺪد اﻟﻜﺸﻒ ﻋﻨﻬﺎ ﻟﺨﻄﺮ ﺷـﺪﻳـﺪ ﻋﻠﻰ اﻟـــﻘـــﺎرة ﺑــﺄﺳــﺮﻫــﺎ. وﻓـــﻲ »رد ﻓﻌﻞ ﻣﺘﻮاﺻﻞ« Chain Reaction ﻳﺤﺎول ﻛــﻴــﺎﻧــﻮ رﻳــﻔــﺰ ﻣـــﻨـــﺎوأة اﳌـــﺤـــﺎوﻻت ﻹﻧﺠﺎز ﺗﻘﻨﻲ ﻳﻬﺪد ﺳﻼﻣﺔ اﻟﺒﻴﺌﺔ. واﻟـﺨـﻄـﺮ ﻳﺘﺤﻮل إﻟــﻰ ﺣﻘﻴﻘﺔ ﻓﻲ »ﻧﺎر ﺗﺤﺘﻴﺔ« (Fire Down Below) ﺳﻨﺔ ٧٩٩١.
ﻫـــﺬا اﻟــﺨــﻄــﺮ ﻳـﺼـﺒـﺢ ﺣﻘﻴﻘﺔ أﻳﻀﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ روﻻﻧــﺪ إﻳﻤﻴﺮﻳﺶ »ﺑــﻌــﺪ ﻳـــﻮم ﻏـــﺪ« The Day After Tomorrow ﺳـــﻨـــﺔ ٤٠٠٢، ﺣــﲔ ﺗﻘﻀﻲ اﻟﻜﻮارث اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ اﻟﻨﺎﺗﺠﺔ ﻋﻦ اﳌﺘﻐﻴﺮات اﳌﻨﺎﺧﻴﺔ واﻟﺒﻴﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻈﻢ أﻧﺤﺎء اﻷرض. ﻛﻮارث ﺻﻐﲑة - ﻛﺒﲑة
وﻣﻊ أن ﻓﻴﻠﻢ »ﺳﺎن أﻧﺪرﻳﺎس« )٥١٠٢( ﻳــﻜــﺘــﻔــﻲ ﺑــﺘــﺪﻣــﻴــﺮ وﻻﻳـــﺔ ﻛـﺎﻟـﻴـﻔـﻮرﻧـﻴـﺎ، إﻻ أﻧــﻪ ﻳﺴﺘﻨﺪ إﻟـﻰ اﻟﺨﻂ ﺗﺤﺖ اﻷرﺿـﻲ اﻟﺬي ﻳﺤﻤﻞ اﻻﺳﻢ ذاﺗﻪ واﻟﺬي ﻳﻌﺘﺒﺮه اﻟﻌﻠﻤﺎء ﺧﻄﺮﴽ داﺋﻤﴼ ﻣﺘﻮﻗﻌﲔ زﻟﺰاﻻ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻳــــﺤــــﻮل ﻟــــــﻮس أﻧـــﺠـــﻠـــﻴـــﺲ وﺳــــﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ إﻟﻰ ﺣﻄﺎم.
إﻧــــﻪ ﻣـــﻦ اﻟــﻄــﺮﻳــﻒ ﻫــﻨــﺎ ﻛﻴﻒ اﺧــﺘــﺎر ذﻟـــﻚ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟـــﺬي أﺧـﺮﺟـﻪ ﻓـــﻨـــﺎن اﻷﻧــﻴــﻤــﻴــﺸــﻦ ﺑــــــﺮاد ﺑــﻴــﺘــﻮن ﺟـــﻌـــﻞ ﺑــﻄــﻠــﻪ ﻃــــﻴــــﺎرﴽ ﻣـــﻤـــﺎ أﺑـــﻘـــﺎه وزوﺟﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة وﻫﺎ ﻫﻤﺎ ﺳﻴﻨﺘﻘﻼن ﻣﻦ ﻟﻮس أﻧﺠﻠﻴﺲ إﻟﻰ ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ﻹﻧﻘﺎذ اﺑﻨﺘﻬﻤﺎ وﺻﺪﻳﻘﻬﺎ و)إذا ﺧﺪﻣﺘﻨﻲ اﻟﺬاﻛﺮة( ﻛﻠﺒﻬﻤﺎ أﻳــﻀــﴼ. ﺑــﺎﻗــﻲ اﻟـﺒـﺸـﺮ ﻫﻢ ﻣـﺠـﺮد أﺟــﺴــﺎد ﻣﺘﺮﻧﺤﺔ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ إﻧﻘﺎذﻫﻢ.
أﻓﻼم اﻟﺰﻻزل ﻟﻬﺎ ﺗﺎرﻳﺦ ﺑﻌﻴﺪ، ﺑـــﺪأ ﻓــﻲ ﺳـﻨـﺔ ٦٠٩١ )ﻓـﻴـﻠـﻤـﺎن ﻋﻦ زﻟـﺰال ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ اﻟﻜﺒﻴﺮ(، ﻟــﻜــﻦ اﻟـﻨــﻘـﻠـﺔ اﻟــﻨــﻮﻋــﻴــﺔ ﻓــﻲ ﺗــﻨــﺎول ﻫــــﺬه اﻟـــﻜـــﺎرﺛـــﺔ ﺣــﺪﺛــﺖ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﺗﻢ إﻧﺘﺎج »زﻟﺰال« ﺳﻨﺔ ٤٧٩١. اﻟﺮاﺣﻞ ﻣـﺎرك روﺑﺴﻮن ﺟﻤﻊ ﺑﻌﺾ ﻛﺒﺎر ﻣــﻤــﺜــﻠــﻲ اﻟـــﻔـــﺘـــﺮة ﻣــﺜــﻞ ﺷــﺎرﻟــﺘــﻮن ﻫـــــﺴـــــﺘـــــﻮن وﺑــــــــــــــﺎري ﺳــــﻮﻟــــﻔــــﻴــــﺎن ورﺗﺸﺎرد راوﻧﺪﺗﺮي وأﻓﺎ ﻏﺎردﻧﺮ وﺟـــﻮرج ﻛـﻨـﺪي ووﺿـﻌـﻬـﻢ وﺳـﻂ اﻟﻜﺎرﺛﺔ اﻟﺘﻲ أﻃﺎﺣﺖ ﺑﻤﺪﻳﻨﺔ ﻟﻮس أﻧﺠﻠﻴﺲ.
ﻓــﻲ اﻟــﻌــﺎم ذاﺗـــﻪ اﻧـﺘـﻘـﻞ ﺷﻜﻞ اﻟـﻜـﺎرﺛـﺔ اﳌﺘﻮﻗﻌﺔ. اﳌـﺨـﺮج ﺟﻮن ﻏﻴﻠﺮﻣﻦ ﺣﻘﻖ »اﻟﺒﺮج اﻟﺠﻬﻨﻤﻲ« The Towering Enferno أﻳﻀﴼ ﻣـﻊ ﻛﺘﻠﺔ ﻣـﻦ ﻣﻤﺜﻠﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة اﳌﺸﻬﻮرﻳﻦ ﻣﺜﻞ ﺳﺘﻴﻒ ﻣﺎﻛﻮﻳﻦ وﺑــﻮل ﻧـﻴـﻮﻣـﺎن ووﻳـﻠـﻴـﺎم ﻫﻮﻟﺪن وﻓﺎي داﻧﺎوي وروﺑﺮت واﻏﻨﺮ.
اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻫﻨﺎ ﺣـﺮﻳـﻖ ﻳﻠﺘﻬﻢ أﺣــﺪ اﻟـﻄـﻮاﺑـﻖ اﻟﻌﻠﻴﺎ ﻓـﻲ ﻋﻤﺎرة ﺳــﻜــﻨــﻴــﺔ، ﺗــﻤــﺎﻣــﴼ ﻛــﻤــﺎ ﺣــــﺪث ﻓـﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﻜﺎن أﺣﺪﻫﺎ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﻗﺒﻞ ﺑﻀﻌﺔ أﺷﻬﺮ.
روﻻﻧـــﺪ إﻳﻤﻴﺮﻳﺶ ﻟـﻢ ﻳﻜﺘﻒ ﺑﺘﺪﻣﻴﺮ اﻷرض ﻓﻲ »ﺑﻌﺪ ﻳﻮم ﻏﺪ« و»ﻏﻮدزﻳﻠﻼ« ﺑﻞ أﻛﻤﻞ اﳌﻬﻤﺔ ﻓﻲ ﺳــﻨــﺔ ٩٠٠٢، ﻋــﺒــﺮ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺑـﻌـﻨـﻮان ٢١٠٢. ودﻣــــﺎر اﻷرض ﺑﻜﺎﻣﻠﻬﺎ ﺗﺒﻌﴼ ﻟﻨﻴﺎزك )ﻣﺜﻞ ﻓﻴﻠﻢ »ﻧﻴﺎزك«، ٩٧٩١( أو ﺗـﺒـﻌـﴼ ﻟــﻄــﻮﻓــﺎن ﺟﺎﻣﺢ )»ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻋﻤﻴﻖ«، ٨٩٩١( أو ﺑﺴﺒﺐ اﻧﺤﺒﺎس ﺣﺮاري ﻛﺒﻴﺮ )»ﻣﻌﺮﻓﺔ«، ٩٠٠٢( دل ﻋـﻠـﻰ ﺗــﻌــﺪد اﻷﺳــﺒــﺎب اﻟﺘﻲ ﺗﺆدي إﻟﻰ ﻧﺘﻴﺠﺔ واﺣﺪة.
ﻻ ﻳــﺨــﻔــﻰ أن ﻫـــــﺬه اﻷﻓـــــﻼم ﺗـــــﻌـــــﻴـــــﺶ ﻋــــــﻠــــــﻰ ﺟــــــﻤــــــﻊ ﺑـــﻌـــﺾ اﻻﺣﺘﻤﺎﻻت اﻟﻔﻌﻠﻴﺔ ﺛﻢ ﺗﺪاوﻟﻬﺎ. ﺑﺬﻟﻚ ﺗﺴﺘﺜﻤﺮ ﻓﻲ ﺧﻮف اﻹﻧﺴﺎن ﻣﻤﺎ ﻗﺪ ﻳﺤﺪث ﻓﻴﻤﺎ ﻟﻮ اﻧﻬﻤﺮت اﻟـــﺴـــﻤـــﺎء ﺑـــﻨـــﻴـــﺎزك ﻣــــﻦ ﻓــــــﻮق أو ﺧــﺮﺟــﺖ اﻟـــﻮﺣـــﻮش ﻣــﻦ ﺗــﺤــﺖ أو ﻃــــﺎف اﻟــﺒــﺤــﺮ أو اﻧــﺘــﺸــﺮ اﻟــﻮﺑــﺎء )وأﻓــﻼم اﻷوﺑﺌﺔ وﻣﺎ ﻳﻨﺘﺞ ﻋﻨﻬﺎ ﻣﻮﺿﻮع ﻃﻮﻳﻞ ﺑــﺪوره(. ﻣﺎ ﻛﺎن ﻏﺎﺋﺒﴼ إﻟـﻰ ﺣﲔ ﻗﺮﻳﺐ ﻫﻮ اﻟﻔﻌﻞ اﳌﺘﺠﺴﺪ ﻓﻲ اﻟﺘﻠﻮث اﻟﺒﻴﺌﻲ وﻣﺎ أن أﺿـﻴـﻒ إﻟــﻰ ﻗﺎﺋﻤﺔ اﳌﺴﺒﺒﺎت واﻻﺣـــــــﺘـــــــﻤـــــــﺎﻻت ﺣــــﺘــــﻰ أﺻـــﺒـــﺢ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ أﻛﺜﺮ دﻛﺎﻧﺔ.