ﺟﻮﻟﻴﺎن ﻣﻮر ﻟـ : اﻷﻫﻢ ﻣﺎذا أﻓﻌﻞ وﻟﻴﺲ إﻟﻰ أﻳﻦ أﺗﺠﻪ؟
اﻟﺘﻨﻮﻳﻊ ﻟﻴﺲ ﺟﺪﻳﺪﴽ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻟﻜﻨﻪ ﻣﻠﺤﻮظ اﻟﻴﻮم أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﺴﺎﺑﻖ
ﻫﻨﺎك ﺛﻼﺛﺔ أﻓﻼم ﺟﺪﻳﺪة ﻟﻠﻤﻤﺜﻠﺔ ﺟﻮﻟﻴﺎن ﻣﻮر ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺴﺖ ﻫﻲ ذاﺗﻬﺎ ﻓﻲ ﻛـﻞ واﺣــﺪ ﻣـﻦ ﻫــﺬه اﻷﻓـــﻼم. ﻫـﻲ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻬﺪ اﻟﺼﺎﻣﺖ ﻓﻲ »ووﻧﺪرﺳﺘﺮك« ﻟـــﺘـــﻮد ﻫــﺎﻳــﻨــﺰ اﻟـــــﺬي ﺗــﻘــﻊ أﺣــــﺪاﺛــــﻪ ﻓـﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ﻣــﻦ اﻟــﻘــﺮن اﳌــﺎﺿــﻲ. وﻫﻲ اﻟﺸﻘﻴﻘﺔ اﻟـﺘـﻮأم اﻟﺘﻲ أﺳﻬﻤﺖ ﻓﻲ ﻗﺘﻞ ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﻟﻜﻲ ﺗﺮث زوﺟﻬﺎ وﻣﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ »ﺳــﺒــﻮرﺑــﻴــﻜــﻮن«. أﻣـــﺎ ﻓــﻲ »ﻛـﻴـﻨـﻐـﺰﻣـﻦ: اﻟﺤﻠﻘﺔ اﻟﺬﻫﺒﻴﺔ«، ﻓﻬﻲ اﻟﺸﺮﻳﺮة اﻷوﻟﻰ اﻟﺘﻲ ﺗﺨﺘﻄﻒ اﳌﻐﻨﻲ إﻟﺘﻮن ﺟﻮن ﻟﻜﻲ ﻳﺨﻔﻒ ﻋﻨﻬﺎ وﺣﺪﺗﻬﺎ. ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻟﻴﺲ ﻛﻞ ﻣﺎ ﺗﻘﻮم ﺑﻪ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ إذ ﻫﻲ ﺗﻤﻠﻚ ﻓﻲ ﺑﻠﺪ أﻓﺮﻳﻘﻲ ﺗﺠﺎرة ﻣﺨﺪرات راﺋﺠﺔ.
ﻫـﺬا اﻟﺘﻨﻮﻳﻊ ﻟﻴﺲ ﺟﺪﻳﺪﴽ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻪ ﻣﻠﺤﻮظ اﻟـﻴـﻮم أﻛـﺜـﺮ ﻣـﻦ اﻟﺴﺎﺑﻖ ﺧﺼﻮﺻﴼ ﺑﻌﺪ ﻧﺠﺎح ﺳﻠﺴﻠﺔ »أﻟﻌﺎب اﻟﺠﻮع« اﻟﺬي ﺷﺎرﻛﺖ ﻓﻲ ﺗﻤﺜﻴﻠﻪ.
ﻻ ﻳــــﺒــــﺪو ﻋـــﻠـــﻰ وﺟـــﻬـــﻬـــﺎ أي أﺛـــﺮ ﻟﻠﺴﻨﻮات اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻤﻠﻬﺎ، إﻻ إذا اﺧﺘﺎرت أن ﺗﺒﺪو ﻛﺬﻟﻚ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ »ووﻧﺪرﺳﺘﺮك«. ﻟﻜﻨﻬﺎ وﻟﺪت ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺳﻨﺔ ٠٦٩١ ﻓﻲ ﺑﻠﺪة ﺻﻐﻴﺮة اﺳﻤﻬﺎ ﻓﻮرت ﺑﺮاغ ﻓﻲ »ﻧﻮرث ﻛﺎروﻻﻳﻨﺎ«. وﻟﺪت ﺑﺎﺳﻢ ﺟﻮﻟﻴﺎ ﺳﻤﻴﺚ )ﻧﺴﺒﺔ ﻷﺑﻴﻬﺎ ﺑﻴﺘﺮ ﻣﻮر ﺳﻤﻴﺚ( وﻛﺎن اﺳﻤﻬﺎ ﻳﻜﺘﺐ ﻣﻔﺮﻗﴼ: ﺟﻮﻟﻲ آن ﺳﻤﻴﺚ. ﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﺪأت اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن واﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻓــﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺜﻤﺎﻧﻴﻨﺎت اﻛﺘﺸﻒ وﺟﻮد ﻣﻤﺜﻠﺔ أﺧﺮى ﺑﺬﻟﻚ اﻻﺳﻢ ﻓﻐﻴﺮت اﺳﻤﻬﺎ إﻟﻰ ﺟﻮﻟﻴﺎن ﻣﻮر.
اﻟﻘﻮل ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻣﻮﻫﻮﺑﺔ أﻣﺮ ﺑﺪﻫﻲ ﻻ ﻳﻜﻔﻲ ﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﻛﻨﻴﺘﻪ. ﻫـﻲ واﺣــﺪة ﻣﻦ اﳌـﻤـﺜـﻼت اﻟــﻠــﻮاﺗــﻲ ﻳﺴﺘﻄﻌﻦ ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ اﻟـﻨـﻔـﺎذ إﻟــﻰ أي دور ﺗــﺮﻳــﺪ اﻟـﻨـﻔـﺎذ إﻟﻴﻪ ﻣــﻦ دون أن ﺗـﺮﺗـﻜـﺐ ﻫـﻔـﻮة اﳌـﺒـﺎﻟـﻐـﺔ أو اﻻدﻋــــــﺎء. وﻣــﻨــﺬ اﻟــﺒــﺪاﻳــﺔ ﻓــﺮﺿــﺖ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻬﺎ ﻣﺴﺘﻮى ﻣﺜﻴﺮﴽ ﻟﻼﻫﺘﻤﺎم ﺑﺴﺒﺐ ﻣﻼﻣﺤﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ وﺑﺴﺒﺐ ﻣﻮﻫﺒﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ.
ﻋــﻠــﻰ ذﻟـــــﻚ ﻓـــــﺈن دﺧـــﻮﻟـــﻬـــﺎ اﻟــﻌــﻤــﻞ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻟــﻢ ﻳﺤﻤﻞ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻻ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﺎل وﻻ ﻣﻦ اﳌﻮﻫﺒﺔ. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﺎن »ﺣﻜﺎﻳﺎت ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺪاﻛﻦ« )ﻓﻴﻠﻢ ﺗــﺄﻟــﻒ ﻣـــﻦ ﺛــﻼﺛــﺔ ﻓــﺼــﻮل ﻗـﺼـﻴـﺮة وأﻧﺘﺞ ﺳﻨﺔ ٠٩٩١( وﻛﻞ ﻣﺎ ﻗﺎﻣﺖ ﺑـــــﻪ ﻛــــــﺎن ﻟـــﻌـــﺐ دور ﻓــﺘــﺎة ﺗـﺴـﻘـﻂ ﺿﺤﻴﺔ ﻫــــــــــــــﺠــــــــــــــﻮم ﻟﻠﻤﻮﻣﻴﺎء. ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣﲔ ارﺗﻘﺖ إﻟﻰ أدوار ﻣﺴﺎﻧﺪة ﻓﻲ »اﻟﻴﺪ اﻟﺘﻲ ﺗﻬﺰ اﳌﻬﺪ« ﺛﻢ ﻓﻲ »اﻟﻬﺎرب« أﻣﺎم ﻫﺎرﻳﺴﻮن ﻓﻮرد. ﻓﻲ اﻟﻨﺼﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎت ﺗﺒﻠﻮرت ﻛﻤﻤﺜﻠﺔ دراﻣﻴﺔ ﺟﺎدة ﻓﻲ أﻋﻤﺎل ﻋﺪة ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ »ﻓﺎﻧﻴﺎ اﻟﺸﺎرع ٢٤« ﻟﻠﻔﺮﻧﺴﻲ ﻟﻮي ﻣﺎل. اﳌﺨﺮج اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﺗﻮد ﻫﺎﻳﻨﺰ اﻋﺘﺎد ﻋــﻠــﻰ إﺷــﺮاﻛــﻬــﺎ ﻓــﻲ أﻓــﻼﻣــﻪ ﻣــﻨــﺬ ٠٩٩١ )وأول ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻬﺎ ﺗﺤﺖ إدارﺗﻪ ﻛﺎن (Safe واﳌـــﺨـــﺮﺟـــﻮن اﳌــﻤــﺎﺛــﻠــﻮن ﻓـــﻲ ﻗــﺪراﺗــﻬــﻢ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﺗﺒﻌﻮه وﻣــﻦ ﺑــﲔ أﺑـــﺮز أﻓﻼﻣﻬﺎ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻻﺗﺠﺎه »ﺑﻮﻏﻲ ﻧﺎﻳﺘﺲ«( ﻟﺒﻮل ﺗـــﻮﻣـــﺎس أﻧـــﺪرﺳـــﻦ، و»ﺣــــﻆ اﻟــﺤــﻠــﻮى« ﻟﺮوﺑﺮت أﻟﺘﻤﻦ و»ﻣﺎﻧﻐﻮﻟﻴﺎ« ﻷﻧﺪرﺳﻦ أﻳﻀﴼ وﺻﻮﻻ إﻟﻰ »اﻟﺴﺎﻋﺎت« ﻟﺴﺘﻴﻔﻦ دوﻟــﺪري و»أﻃـﻔـﺎل اﻟـﺮﺟـﺎل« ﻷﻟﻔﻮﻧﺴﻮ ﻛﻮارون.
ﻓــﻲ ﻋـــﺎم ٥١٠٢ ﻓــــﺎزت ﺑــﺎﻷوﺳــﻜــﺎر ﻋﻦ دورﻫــﺎ ﻓﻲ »ﻣـﺎ زاﻟـﺖ أﻟﻴﺲ« Still) (Alice وﻋﻨﻪ أﻳﻀﴼ ﻧﺎﻟﺖ ﺟﺎﺋﺰة »ﻏﻮﻟﺪن ﻏﻠﻮﺑﺲ«.
اﲡﺎﻫﺎت ﻓﻨﻴﺔ
< ﻟﺪﻳﻚ ﺛﻼﺛﺔ أﻓﻼم ﻣﻌﺮوﺿﺔ ﻓﻲ وﻗﺖ واﺣـــﺪ... ﻣﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــﺬي ﺗﻔﻀﻠﻴﻨﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻮاه؟
- ﻫــــﺬا ﺳــــــﺆال ﻏــﻴــﺮ ﺳـــﻬـــﻞ، ﻟـﻴـﺲ ﻷﻧــﻨــﻲ ﻻ أﻣــﻠــﻚ ﺟــﻮاﺑــﴼ ﻟــﻪ أو أي ﺷـﻲء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﺒﻴﻞ، ﺑﻞ ﻷﻧﻨﻲ ﻛﻨﺖ ﻣﻘﺘﻨﻌﺔ ﺑـﻜـﻞ واﺣـــﺪ ﻣﻨﻬﺎ ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺑـــﺪأت اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻴﻪ. أﺣﺒﺒﺖ ﻏﻤﻮض »ووﻧﺪرﺳﺘﺮك« وﻣـــــﻌـــــﺎﻧـــــﻲ »ﺳـــــﺒـــــﻮرﺑـــــﻴـــــﻜـــــﻮن« وﺧـــﻔـــﺔ »ﻛﻴﻨﻐﺰﻣﻦ«. أﺣﺒﺒﺖ ﻛـﺬﻟـﻚ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻊ ﻣــﺨــﺮﺟــﻲ ﻫــــﺬه اﻷﻓــــــﻼم ﺗــــﻮد ﻫــﺎﻳــﻨــﺲ وﺟـــــﻮرج ﻛــﻠــﻮﻧــﻲ وﻣــﺎﺛــﻴــﻮ ﻓــــﻮن. ﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﻔﺸﻞ ﻓﻲ ﺗﻨﻔﻴﺬ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬيﻳﺮﻳﺪه وﻫــــــــــــﺬا ﺟﻴﺪ ﻷن اﳌﻤﺜﻞ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺮى أن ﺟﻬﺪه ﻟﻢ ﻳﺬﻫﺐ ﻓﻲ ﻏﻴﺮ ﻃﺮﻳﻘﻪ. اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﺟﻴﺪة ﻟﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﴼ. < ﻳــﺨــﺘــﻠــﻒ »ﻛـــﻴـــﻨـــﻐـــﺰﻣـــﻦ: ذا ﻏـــﻮﻟـــﺪن ﺳﻴﺮﻛﻞ« ﻋﻦ ﻟﻔﻴﻠﻤﲔ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﺑﺄﻧﻪ ﻓﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ ﻓـﻲ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﻻ أﻗــﻮل إﻧﻬﻤﺎ واﻗﻌﻴﺎن، ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ أﻗﺮب إﻟﻰ اﻟﻮاﻗﻊ. ﻫﻞ ﺗﺆﻛﺪﻳﻦ ذﻟﻚ؟ - ﻣـﻦ ﺣﻴﺚ اﻻﺧــﺘــﻼف »ﻧــﻌــﻢ«. ﻫﻮ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺗــﺮﻓــﻴــﻪ ﻓــﻴــﻪ ﻛــﺜــﻴــﺮ ﻣـــﻦ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ اﻟﺘﻲ ﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﳌﻄﻠﻮب ﺗﺼﺪﻳﻘﻬﺎ. ﻓﻲ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻻ ﺷﻲء ﻓﻴﻪ ﻳﺴﺘﻨﺪ إﻟﻰ اﻟﻮاﻗﻊ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء أﻧﻪ ﻛﻞ ﻳﻮم ﻫﻨﺎك ﺻﺮاع ﻋﻠﻰ ﻫﺬه اﻷرض ﺑﲔ اﻷﺧﻴﺎر واﻷﺷﺮار. ﻣﻦ ﻫـــﺬه اﻟـﻨـﺎﺣـﻴـﺔ ﻫــﻮ ﻣـﺜـﻞ أﻓـــﻼم ﺟﻴﻤﺲ ﺑـــــﻮﻧـــــﺪ، ﻷﻧـــــــﻪ ﻳـــﺴـــﺘـــﻨـــﺪ إﻟـــــــﻰ ﻫـــﺎﻣـــﺶ ﻋـﺮﻳـﺾ ﻓـﻲ اﻟـﺤـﻴـﺎة، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻌﺎﻟﺞ ﻫﺬا اﻟﻬﺎﻣﺶ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻓﺎﻧﺘﺎزﻳﺔ. ﻟـــــــﻜـــــــﻦ ﻓــــــــــﻲ اﻋـــــــﺘـــــــﻘـــــــﺎدي أن اﻟــــﻔــــﻴــــﻠــــﻤــــﲔ اﻵﺧــــــﺮﻳــــــﻦ ﻟـــﻴـــﺴـــﺎ واﻗــــﻌــــﻴــــﲔ ﺗـــﻤـــﺎﻣـــﴼ. »ووﻧﺪرﺳﺘﺮك« ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻫﻮ ﻗﺼﺔ ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة اﻟـــﻮاﻗـــﻌـــﻴـــﺔ ﻟـــﻜـــﻦ اﻷﺣــــــﺪاث ﺗﻤﻴﻞ ﺻﻮب اﻟﺨﻴﺎل أﻳﻀﴼ. و»ﺳـــﺒـــﻮرﺑـــﻴـــﻜـــﻮن« ﻳـﻔـﻌـﻞ اﻟــﺸــﻲء ﻧـﻔـﺴـﻪ ﻷﻧـــﻪ ﻳﺒﺘﻜﺮ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺧﻴﺎﻟﻴﺔ ﻟﻴﺮوي ﻓﻴﻬﺎ أﺣـﺪاﺛـﻪ. ﻃﺒﻌﴼ اﳌﺪﻳﻨﺔ رﻣﺰ ﳌـﺪﻧـﻨـﺎ اﻟــﻴــﻮم، ﻟـﻜـﻦ اﻟـﺨـﻴـﺎل ﻣﻮﺟﻮد ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻮﺿﻮح. < إذن ﻫــﻞ ﻫـﻨـﺎك أﻓــﻼم واﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻹﻃﻼق؟ - ﻧــﻌــﻢ. ﻟــﻜــﻦ ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري ﺗﻠﻮﻳﻦ اﻟــــــــــﻮاﻗــــــــــﻊ ﻓـــﻲ اﻟــــــــــــﻮﻗــــــــــــﺖ ﻧـــــﻔـــــﺴـــــﻪ. إﻧــــــــــــــــــــﻪ ﻣــﺜــﻞ اﻟﺮﺳﻢ اﻟﺬي ﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﻀﻴﻒ إﻟﻴﻪ رﺑﻤﺎ ﻟﻮﻧﴼ ﺷﺎﺣﺒﴼ أو ﻣﻔﺮﺣﴼ...
< ﻫـﻞ ﺗﻔﻜﺮﻳﻦ ﻓـﻲ اﺗﺠﺎﻫﺎﺗﻚ اﻟﻔﻨﻴﺔ؟ أﻋـﻨـﻲ ﻫــﻞ ﺗﻔﻜﺮﻳﻦ أﻳــﻦ ﻛـﻨـﺖ ﺑــﺎﻷﻣــﺲ وأﻳــﻦ أﺻﺒﺤﺖ اﻟﻴﻮم؟ أو أﻳﻦ ﺳﺘﻜﻮﻧﲔ ﻓﻲ اﻟﻐﺪ؟
- ﻻ. رﺑــــﻤــــﺎ ﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ ﻛـــﻨـــﺖ ﺷــﺎﺑــﺔ ﺻﻐﻴﺮة. ﻛﻨﺖ ﻓﻲ ﺳﻦ اﻟﺴﺬاﺟﺔ وأردت أن أﺻﺒﺢ ﻣﻤﺜﻠﺔ وزارﺗﻨﻲ أﺣﻼم اﻟﻴﻘﻈﺔ ﺣﻮل أﻧﻨﻲ ﺳﺄﻧﺠﺢ ﻓﻲ ﻣﻬﻨﺘﻲ وأﺻﺒﺢ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻧﺎﺟﺤﺔ. ﻟﻜﻦ ﻻﺣﻘﴼ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﻦ ذﻟﻚ. ﻻ ﻳﻬﻤﻨﻲ أﻳﻦ أﻧﺎ ذاﻫﺒﺔ. اﻷﻫﻤﻴﺔ اﻟﻘﺼﻮى ﻋﻨﺪي ﻫﻮ ﻣــﺎذا أﻓﻌﻞ وﻟﻴﺲ إﻟـــﻰ أﻳـــﻦ أﺗــﺠــﻪ. ﻫـــﺬا ﻫــﻮ أﻫـــﻢ وأﺟـــﺪى ﻣﻦ ﻣﺮاﻗﺒﺔ ﺧﻄﻮاﺗﻲ ووﺿﻊ ﺣﺴﺎﺑﺎت ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ ﻷن ﻫــــﺬه اﻟـــﺤـــﺴـــﺎﺑـــﺎت ﻟـﻴـﺲ ﻣﻘﻴﺎﺳﴼ ﻓﻲ اﻋﺘﻘﺎدي.
ﺳﻮﺑﺮﻣﺎن
< أﻧﻄﻮﻧﻲ ﻫﻮﺑﻜﻨﺰ ﻗﺎل ﻟﻲ ذات ﻣﺮة إن اﳌﻤﺜﻞ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑﺎﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮم ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ اﻟﺪور ﻻ أن ﻳﻌﻴﺶ زﻣﻨﴼ آﺧﺮ.
- ﻫـــﺬا ﺻـﺤـﻴـﺢ وأؤﻣــــﻦ ﺑــﻪ ﻛـﺜـﻴـﺮﴽ. أﻗـــــﻮل إن ﻋــﻠــﻰ ﻛـــﻞ ﻣـــﻨـــﺎ، ﻟــﻴــﺲ اﳌـﻤـﺜـﻞ ﻓــﻘــﻂ، أن ﻳــﺴــﻌــﻰ ﻹﺗـــﻘـــﺎن ﻣـــﺎ ﻳــﻘــﻮم ﺑﻪ اﻟﻴﻮم واﻵن، ﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ وﺿﻌﻪ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﳌﺮﺣﻠﺔ ﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ. ﻫﺬا ﻃﺒﻘﺘﻪ ﻣـﻨـﺬ أن ﻋﻤﻠﺖ »ﻏــﺮﺳــﻮﻧــﺔ« ﻓﻲ أﺣﺪ اﳌﻄﺎﻋﻢ، وﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻣﻦ ﻣﺮاﺣﻞ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻛﻤﻤﺜﻠﺔ.
< ﻫﻞ ﺗﻮاﻓﻘﲔ ﻋﻠﻰ أن ﻟﻘﺐ اﳌﻤﺜﻞ أﻫﻢ أو أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻟﻘﺐ اﻟﻨﺠﻢ؟
- ﺑﻜﻞ ﺗﺄﻛﻴﺪ. اﻷول ﻳﺒﻘﻰ. اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻳـﺬﻫـﺐ. أو ﺣﺘﻰ ﻟـﻮ ﺑﻘﻲ ﻓــﺈن ﻧﺠﻮﻣﻴﺔ اﳌﻤﺜﻞ ﻻ ﺗﺒﻘﻰ ﻛﻤﺎ ﻫﻲ. اﺳﻤﻊ. ﺗﺸﺎرﻟﻲ ﺗﺸﺎﺑﻠﻦ ﻛــﺎن ﻧﺠﻤﴼ ﻓـﻲ أواﻧــﻪ وﻻ ﻳـﺰال ﻣﻌﺮوﻓﴼ ﻟﻠﻴﻮم، ﻟﻜﻦ ﻫﻞ ﺗﻌﺘﻘﺪ أﻧﻪ ﻛﺎن ﺳﻴﺤﻘﻖ ﻫﺬه اﳌﺴﺘﻮى ﻣﻦ اﻟﻨﺠﺎح ﻟﻮ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻤﺜﻼ ﺟﻴﺪﴽ؟ ﻻ أﻋﺘﻘﺪ.
< ﻓــــــﻲ »ﺳـــــﺒـــــﻮرﺑـــــﻴـــــﻜـــــﻮن« ﻛــــﻤــــﺎ ﻓــﻲ »ﻛﻴﻨﻐﺰﻣﻦ« ﺗــﺆدﻳــﻦ دورﴽ ﺷــﺮﻳــﺮﴽ. ﻫــﻞ ﻛﺎن ذﻟﻚ ﺻﺪﻓﺔ؟
- ﻛـــــــــــﺎن ﺻـــــــــﺪﻓـــــــــﺔ. اﻟـــــــــــــــــﺪور ﻓـــﻲ »ﺳﺒﻮرﺑﻴﻜﻮن« ﻛــﺎن ﻣﺜﻴﺮﴽ ﻻﻫﺘﻤﺎﻣﻲ واﻟﺸﺮ ﻓﻴﻪ ﻻ ﻳﺘﺒﺪى ﺳﺮﻳﻌﴼ. ﺗﻜﺘﺸﻔﻪ ﺑﻌﺪ ﻓﺘﺮة ﻣﻦ اﻟﻐﻤﻮض وﻫﺬا ﻣﺜﻴﺮ ﻓﻲ اﻋﺘﻘﺎدي وﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ »ﻛﻴﻨﻐﺰﻣﻦ«. ﻟﻜﻦ »ﻛﻴﻨﻐﺰﻣﻦ« ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻴﻪ ﻧﺒﺮة ﺣﻴﺔ. ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳﺌﻠﺖ ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻋﻦ وﺻﻒ ﻟﻪ ﻗﻠﺖ إﻧﻪ ﻣﺜﻞ )رﺳﻮﻣﺎت( »رودرﻧﺮ« ﻪﻧإ(Roadrunner) ﻋﺎﻟﻢ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺗﻤﺎﻣﴼ.
< أي ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻟﻌﺒﺖ دور اﻟﺸﺮﻳﺮة ﺳﺎﺑﻘﴼ أﺛﺮت ﻓﻴﻚ وأﻧﺖ ﺻﻐﻴﺮة؟
- ﻓﺎﻟﻴﺮي ﺑﻴﺮﻳﻦ ﻓـﻲ »ﺳـﻮﺑـﺮﻣـﺎن« اﻷول )ﻧﺴﺨﺔ ٨٧٩١(. ﻟﻢ أﻛﻦ ﻗﺪ أﺻﺒﺤﺖ ﻣــﻤــﺜــﻠــﺔ ﺑـــﻌـــﺪ، ﻟـــﻜـــﻨـــﻲ أﻋـــﺠـــﺒـــﺖ ﻛــﺜــﻴــﺮﴽ ﺑــﺎﻟــﻄــﺮﻳــﻘــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻣـﺜـﻠـﺖ ﻓـﻴـﻬـﺎ دورﻫــــﺎ. أﻋـﺠـﺒـﻨـﻲ أﻳــﻀــﴼ ﺟــﲔ ﻫـﺎﻛـﻤـﻦ ﻓــﻲ دور اﻟﺸﺮﻳﺮ. إﻧﻬﻤﺎ ذﻟﻚ اﻟﻨﻮع اﳌﺠﻨﻮن ﻣﻦ اﻷﺷﺮار، ﻟﻜﻦ ﻟﺪﻳﻪ اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ أن ﻳﻈﻬﺮ ﻃﺒﻴﻌﻴﴼ.
< ﻓﻲ »ﺳﺒﻮرﺑﻴﻜﻮن« ﻳﺨﺘﻠﻒ اﻟﻮﺿﻊ، إذ إن اﻟﺪور أﻛﺜﺮ ﺟﺪﻳﺔ.
- ﺻــﺤــﻴــﺢ. أﻛــﺜــﺮ ﺟــﺪﻳــﺔ ﻟــﻜــﻦ ﻓﻴﻪ ﳌﺴﺔ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ. أﻋﺘﻘﺪ أن اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ ﻓﻴﻪ ﺟﺎدة ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻵﺧﺮ ﻏﻴﺮ واﻗﻌﻴﺔ. إﻧﻬﺎ ﺧﻴﺎﻟﻴﺔ ﻣﻔﺮﻃﺔ ﻓﻲ »ﻛﻴﻨﻐﺰﻣﻦ«.
< ﻫــﻞ أﻧــﺖ اﻣـــﺮأة ﺟـــﺎدة أﻛـﺜـﺮ أم ﻣﺮﺣﺔ أﻛﺜﺮ؟
- أﻧﺎ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﺟﺎدة، ﻟﻜﻨﻲ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻣﺮﺣﺔ أﻛﺜﺮ... ﻫﻜﺬا آﻣﻞ ﻋﻠﻰ أي ﺣﺎل.
< أﻧﺖ واﺣﺪة ﻣﻦ اﳌﻤﺜﻼت اﻟﻠﻮاﺗﻲ ﺑﺪأن اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ رﻋﺐ. ﻫﻞ ﺗﺬﻛﺮﻳﻦ »ﺣﻜﺎﻳﺎت ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺪاﻛﻦ«؟
- ﻧــﻌــﻢ، ﻟــﻜــﻦ ﻫــﻞ ﺗـﻘـﺼـﺪ أن ﻫـﻨـﺎك ﻛــﺜــﻴــﺮات ﻣـــﻦ اﳌــﻤــﺜــﻼت اﻟـــﻠـــﻮاﺗـــﻲ ﺑـــﺪأن اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ ﻓﻲ أﻓﻼم رﻋﺐ؟
< ﻧـﻌـﻢ. ﻫـﻨـﺎك ﺷـــﺎرون ﺳـﺘـﻮن وروﻧــﻲ ﻣﺎرا وﻣﻴﺸﻴﻞ وﻳﻠﻴﺎﻣﺰ وآﻣﻲ أداﻣﺰ.
- ﺻــﺤــﻴــﺢ؟ ﻟــﻢ أﻛـــﻦ أﻋــﻠــﻢ، ﻟﻜﻨﻨﻲ أﻋــﺘــﻘــﺪ أن اﻟــﺴــﺒــﺐ ﻋــــﺎدة ﻣــﺎ ﻳــﻜــﻮن ﻓﻲ أﻧﻪ ﺣﲔ ﺗﻜﻮن ﻓﻲ ﺑﺪاﻳﺔ ﺣﻴﺎﺗﻚ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻛــﻤــﻤــﺜــﻞ ﺗــﻘــﺒــﻞ ﻋــﻠــﻰ أي ﺷــــﻲء وأﻓــــﻼم اﻟﺮﻋﺐ ﻫﻲ أول ﻣﺎ ﻳﻌﺮض ﻋﺎدة... دور اﳌﻤﺜﻠﺔ ﻋـﺎدة ﻣﺎ ﻳﻜﻮن ﺻﻐﻴﺮﴽ وﻛـﻞ ﻣﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗﻘﻮم ﺑﻪ ﻫﻮ أن ﺗﺼﺮخ وﺗﻤﻮت )ﺗﻀﺤﻚ(.
أﻓﻼم ﺷﻌﺒﻴﺔ
< ﻫﻞ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﺗﻘﻨﻴﺎت ﻋﻤﻠﻚ اﻟﻴﻮم ﻋﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺎﻷﻣﺲ؟
- ﻛﺜﻴﺮﴽ. ﻓـﻲ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻗـﺮاءة اﻟــﺴــﻴــﻨــﺎرﻳــﻮ ﻫـــﻲ اﻟــﺴــﺒــﻴــﻞ ﻟــﻼﺟــﺘــﻬــﺎد ﻓــﻲ ﺗـﻄـﺒـﻴـﻖ اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺳــﺄﻗــﻮم ﺑﺘﻤﺜﻴﻠﻬﺎ. ﻳﻤﺮ اﳌﻤﺜﻞ ﺑﺘﺠﺎرب ﻣﺘﻌﺪدة ﻗـــﺒـــﻞ أن ﻳـــﺠـــﺪ أن اﳌـــﻬـــﻢ ﻟـــﻴـــﺲ ﻣــﺠــﺮد اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ﺑـﻞ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻛﻴﻔﻴﺔ اﻟﺘﺤﻀﻴﺮ ﻟــﻠــﺪور. ﻫــﺬا ﻳﻌﻨﻲ ﻋـﻨـﺪي أﻧـــﻪ ﻋـﻠـﻲ أن
اﻷدوار اﳉﺎدة اﻟﱵ أﻗﻮم ﺑﻬﺎ ﺗﺴﺘﻬﻮﻳﲏ ﻷﻧﻬﺎ ﺗﻘﻮل اﻟﻜﺜﲑ ﺣﻮل اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ أو ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺬي ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ أو اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺬي ﻧﻌﻴﺶ ﻧﺤﻦ ﻓﻴﻪ
أﺗــﺄﻛــﺪ ﻣــﻦ أﻧــﻨــﻲ ﻻ أﺣــﻔــﻆ ﺣـــــﻮاري ﺑﻞ أرﺑــﻄــﻪ ﺑﺎﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻷرى ﻛـﻴـﻒ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻬﺎ أن ﺗﺘﺒﻨﻰ ﻫﺬا اﻟﺤﻮار. ﻛﻴﻒ ﺗﻨﻄﻘﻪ وﳌﺎذا.
< ﻣـﺎذا ﺗﻔﻌﻠﲔ ﺧﻼل اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺗﻜﻮﻧﲔ ﻓﻲ اﻟﻠﻘﻄﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ؟ ﻫﻞ ﺗﺮاﻗﺒﲔ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ؟
- أﺣــﺎول أن أﻛـﻮن ﻧﻔﺴﻲ. أن أﻋﻮد إﻟـــﻰ ﺟــﻮﻟــﻴــﺎن اﻟــﺘــﻲ ﻻ ﺗــﻔــﺎرﻗــﻨــﻲ ﺑـﺬﻟـﻚ أﻋـــﺘـــﻘـــﺪ أﻧــــــﻲ أﺣــــﺎﻓــــﻆ ﻋـــﻠـــﻰ ﺣــﻴــﻮﻳــﺘــﻲ وﻧﺸﺎﻃﻲ. اﳌﺴﺄﻟﺔ ﻫﻲ ﻣﺜﻞ اﻟﻘﻔﺰ ﻓﻮق اﻟﺤﺒﻞ. أﻧﺖ ﻓﻲ اﻟﺪور ﻟﻠﺤﻈﺎت وﺧﺎرﺟﻪ ﻟﻠﺤﻈﺎت. أﺟﺪ ذﻟﻚ أﺳﻬﻞ ﻋﻨﺪي ﻣﻦ أن أﺑﺘﻌﺪ ﻋﻦ ﻣﻜﺎن اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻛﻠﻴﴼ وأﻋﻮد إﻟﻴﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺤﲔ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺬي ﺳﺄﻇﻬﺮ ﻓﻴﻪ. < ﻫﻞ ﻳﺸﺎﻫﺪ أوﻻدك أﻓﻼﻣﻚ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ؟ - ﻻ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ وﻻ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ )ﺗﻀﺤﻚ(. ﻋــﻠــﻴــﻚ أن ﺗــﻌــﻠــﻢ أن اﻷوﻻد ﻋــــــﺎدة ﻣـﺎ ﻳـــﺸـــﺎﻫـــﺪون ﻣـــﺎ ﻳــﺪﺧــﻞ ﻋــﺎﳌــﻬــﻢ وﻟـﻴـﺲ ﻣــﺎ ﻳــﻮﺟــﺪ ﻓــﻲ ﻋــﺎﻟــﻢ اﻵﺑــــﺎء واﻷﻣــﻬــﺎت. إذا ﻛــﻨــﺖ ﺗــﻘــﺼــﺪ أن وﻟــــــﺪي ﻣــﻬــﺘــﻤــﺎن ﺑﻤﺸﺎﻫﺪﺗﻲ ﻓﻲ أﻓﻼم ﻣﻦ ﻧﻮع »ﺧﺮﻳﻄﺔ اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﻢ« و»اﻟـــﺴـــﺎﻋـــﺎت« و»ﺑـــﻌـــﻴـــﺪﴽ ﻋﻦ اﻟـــﺴـــﻤـــﺎء« ﻷﻧـــﻬـــﺎ ﺑــﻌــﺾ اﻷﻓــــــﻼم اﻟــﺘــﻲ ﺳﻌﺪت ﻛﺜﻴﺮﴽ ﺑﺘﻤﺜﻴﻠﻬﺎ ﻓﺄﻧﺖ ﻣﺨﻄﺊ. ﻳﺤﺒﻮن »ﻛﻴﻨﻐﺰﻣﻦ« وﻟﻴﺲ ﻷﻧﻲ ﻣﺜﻠﺖ ﻓﻴﻪ ﺑﻞ ﻷﻧﻪ ﺗﺮﻓﻴﻪ ﻣﺤﺾ.
< ﻫـــﻨـــﺎك ﻧـــﻮﻋـــﺎن ﻣـــﻦ أﻓــــﻼﻣــــﻚ؛ اﻟــﻨــﻮع اﻟﺪراﻣﻲ اﻟﺠﺎد واﻟﻨﻮع اﻟﺨﻔﻴﻒ إﻟﻰ ﺣﺪ ﻣﺎ وﻻ أﻋﻨﻲ اﻟﺘﻘﻠﻴﻞ ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻪ...
- ﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﺻﺤﻴﺢ. ﻫﺬه اﻷﻓﻼم ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻣﺜﻞ »ﻛﻴﻨﻐﺰﻣﻦ« و»أﻟﻌﺎب اﻟﺠﻮع«.
< ﻫــﻞ ﺗــﺆﻣــﲔ اﻷﻓــــﻼم اﻟــﺪراﻣــﻴــﺔ ﻟﺤﺒﻚ ﻟﻠﺘﻤﺜﻴﻞ اﻟﻨﻮﻋﻲ واﻷﻓﻼم اﻟﺸﻌﺒﻴﺔ ﻷﻧﻬﺎ أﻛﺜﺮ ﻧﺠﺎﺣﴼ؟
- ﻫﻨﺎك ﺷﻲء ﻣﻦ ﻫﺬا، ﻟﻜﻨﻲ ﻻ أﻧﻈﺮ إﻟــﻰ اﳌﺴﺄﻟﺔ ﻣـﻦ ﻫــﺬا اﳌـﻨـﻈـﺎر. ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟــﺤــﺎل اﻷدوار اﻟــﺠــﺎدة اﻟـﺘـﻲ أﻗـــﻮم ﺑﻬﺎ ﺗﺴﺘﻬﻮﻳﻨﻲ ﻷﻧـﻬـﺎ ﺗـﻘـﻮل اﻟﻜﺜﻴﺮ ﺣﻮل اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ أو ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺬي ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ أو اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺬي ﻧﻌﻴﺶ ﻧﺤﻦ ﻓﻴﻪ. ﻟﻜﻦ ﻫـﺬه اﳌﺮاﻳﺎ ﻣﻮﺟﻮدة أﻳﻀﴼ ﻓﻲ اﻷﻓـﻼم اﳌــﺼــﻨــﻮﻋــﺔ ﻛــﺘــﺮﻓــﻴــﻪ. »أﻟـــﻌـــﺎب اﻟــﺠــﻮع« ﻻ ﻳــﻘــﻞ ﺗـﻌـﻠـﻴـﻘـﴼ ﻋــﻦ ﺣـــﺎل اﳌـﺠـﺘـﻤـﻊ ﻋﻦ »اﻟﻔﺘﻴﺎن ﺑﺨﻴﺮ« ﻣﺜﻼ. إﻧﻪ ﻣﺠﺮد وﺳﻴﻠﺔ ﺗﻌﺒﻴﺮ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﺠﻤﻬﻮر أﻛﺜﺮ ﻋﺪدﴽ.
< واﻟﺘﺤﻀﻴﺮ ﻫﻮ واﺣـﺪ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻴﻚ ﻓﻲ ﻛﻼ اﻟﻨﻮﻋﲔ؟
ﺗﻤﺎﻣﴼ. ﻻ آﺗﻲ إﻟﻰ ﺗﺼﻮﻳﺮ أي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺘﺤﻀﻴﺮ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻷﻧــﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻓـﻨـﻲ أو ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺮﻓﻴﻬﻲ، ﺑﻞ إن ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺴﻴﻢ ﻟﻴﺲ ﺻﺤﻴﺤﴼ ﻓﻲ رأﻳﻲ. ﻫﻨﺎك أﻓﻼم راﺋﻌﺔ ﻓﻲ ﻛﻼ اﻟﻨﻮﻋﲔ وأﻓــﻼم ﺳﻴﺌﺔ ﻓﻲ ﻛﻠﻴﻬﻤﺎ أﻳﻀﴼ. ﻟﻜﻦ ﻟﻜﻞ ﻧﻮع وﺳﻴﻠﺘﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻓـﻲ اﻟـﻮﺻـﻮل إﻟــﻰ ﻣـﺎ ﻳﻘﺪﻣﻪ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر وﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺻﺎﻟﺢ اﳌﻤﺜﻞ أن ﻳﺒﻨﻲ ﻣﻬﻨﺘﻪ ﻋـﻠـﻰ ﻛـﻴـﻒ ﺳﻴﺴﺘﻘﺒﻞ اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮر ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ أو ذاك.
< أواﻓﻘﻚ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻟﻜﻦ ﻋﻠﻰ ﻣـﺎذا ﻳﺒﻨﻴﻬﺎ إذن؟
- ﻳﺒﻨﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻗﻨﺎﻋﺘﻪ ﺑـﺄﻧـﻪ ﻳﺤﺐ ﻣــﻬــﻨــﺘــﻪ ﻛــﻤــﻤــﺜــﻞ وﻋــﻠــﻴــﻪ أن ﻳــﺠــﻴــﺪﻫــﺎ ﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ اﻟﻨﺘﺎﺋﺞ.