أﻓﻼم ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻗﺮﻃﺎج اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ
ﻋﻦ اﻷرض واﻹﻧﺴﺎن وﻣﺘﺎﻋﺐ أﺧﺮى
ﻣﻦ ﺑﲔ أﻓﻼم اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟــﻌــﺪﻳــﺪة اﻟــﺘــﻲ ﻳـﻌـﺮﺿـﻬـﺎ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن ﻗــﺮﻃــﺎج ﻓــﻲ دورﺗــــﻪ اﳌـﺴـﺘـﻤـﺮة ﺣﺘﻰ ﻣﻄﻠﻊ اﻷﺳــﺒــﻮع اﳌـﻘـﺒـﻞ، ﻫـﻨـﺎك ﻋـﺪة أﻓـــــــﻼم ﺳـــﺒـــﻖ ﻟـــﻬـــﺎ أن ﻋــــﺮﺿــــﺖ ﻓــﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت أﺧﺮى وﻧﺎﻟﺖ اﺳﺘﺤﺴﺎﻧﴼ ﺷــﺎﻣــﻼ. اﻟـﺒـﻌـﺾ اﻵﺧـــﺮ ﻣـﻨـﻬـﺎ ﻳﺒﺪأ دورﺗـــﻪ ﻓـﻲ اﳌـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ أو اﻟﺪوﻟﻴﺔ ﻣﻦ ﻫﺬا اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﺘﻮﻧﺴﻲ اﻟﻌﺮﻳﻖ.
ﻗـــﺴـــﻢ ﻣــــﻦ ﻫــــــﺬه اﻷﻓــــــــــﻼم، ﻣــﺜــﻞ ﻓﻴﻠﻢ رﺷﻴﺪ ﻣﺸﻬﺮاوي »ﻛﺘﺎﺑﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺜﻠﺞ« اﻟﺬي ﺗﻢ اﻓﺘﺘﺎح ﻫﺬه اﻟﺪورة ﺑﻪ وﻣﺜﻞ »وﻟﻴﻠﻲ« ﻟﻔﻮزي ﺑﻨﺴﻌﻴﺪ و»ﻣـــﺼـــﻄـــﻔـــﻰ زاد« ﻟـــﻨـــﻀـــﺎل ﺷـﻄـﺎ ﺳـــﻮف ﻟــﻦ ﻳــﻌــﺮض ﻓــﻲ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت ﻋﺮﺑﻴﺔ أﺧﺮى ﻫﺬا اﻟﻌﺎم، ﺑﻞ ﺳﻴﺴﻌﻰ ﻟــــﻌــــﺮوض ﻣــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎﺗــﻴــﺔ أوروﺑــــﻴــــﺔ ﻻﺣﻘﴼ.
ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ، ﻟﻴﺲ ﻣﻦ ﺑﲔ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻣـــــﻦ أﻓــــــــﻼم ﻗـــــﺮﻃـــــﺎج ﻣـــــﺎ ﺳــﻴــﻌــﺮض ﻓــﻲ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﻲ اﻟــﻘــﺎﻫــﺮة )ﺑـــﺎت ﻋﻠﻰ اﻷﺑـــﻮاب( أو دﺑــﻲ ﻳﺘﺒﻌﻪ ﻓـﻲ اﻟﺸﻬﺮ اﳌـــﻘـــﺒـــﻞ. وإذ ﻛــﺸــﻒ ﻛــــﻞ ﻣــــﻦ ﻫــﺬﻳــﻦ اﳌـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﲔ ﻋــﻦ ﻣﻌﻈﻢ ﻋﺮوﺿﻬﻤﺎ اﳌــﻘــﺒــﻠــﺔ، ﻳــــﺪرك اﳌــــﺮء أن ﻫــﻨــﺎك ﻛﻤﴼ ﺳـــﺨـــﻴـــﴼ ﻣــــﻦ اﻷﻓـــــــــﻼم اﻟــــﺠــــﺪﻳــــﺪة ﻣــﺎ ﻳﺪﻓﻊ ﺑﻨﺎ ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﴼ، ﻋﻨﺪ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﻫﺬه اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟﺜﻼث ﻟﻠﻤﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻴﻨﻬﺎ وﻣﻌﺮﻓﺔ ﻣﻦ ذا اﻟــﺬي اﺳﺘﺤﻮذ ﻋﻠﻰ اﻷﻓﻀﻞ، وﻟﻴﺲ اﻷﻛﺜﺮ ﺑﺎﻟﻀﺮورة.
ﻣـﻦ ﺗﻠﻚ اﻟـﺘـﻲ ﺷـﻮﻫـﺪت ﻣﺴﺒﻘﴼ وﻳـﻌـﺮﺿـﻬـﺎ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن ﻗــﺮﻃــﺎج ﺛﻼﺛﺔ ﻋـــﻠـــﻰ ﻗـــــﺪر ﻛــﺒــﻴــﺮ ﻣــــﻦ اﻟـــﺘـــﺒـــﺎﻳـــﻦ ﻓـﻲ اﳌﻮﺿﻮﻋﺎت ﻛﻤﺎ ﻓﻲ اﻷﺳﺎﻟﻴﺐ.
اﻷﻓـــــــﻼم اﻟـــــــــﻮاردة ﻫــﻨــﺎ ﺗـﺨـﺘـﺒـﺮ ﻗــــــــﺪرة اﳌــــﺸــــﺎﻫــــﺪ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــــﻨــــﻔــــﺎذ ﻣــﻦ ﺧﺎرج اﻟﺼﻨﺪوق إﻟﻰ داﺧﻠﻪ. أي ﻣﻦ اﳌـﻮﻗــﻊ اﻟـﻌـﺎم اﳌـﺸـﺘـﺮك ﺑــﲔ اﳌﺸﺎﻫﺪ إﻟــــــﻰ اﻟــــﺼــــﻨــــﺎدﻳــــﻖ اﻟــــﺘــــﻲ ﺗــﺤــﻤــﻠــﻬــﺎ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت اﳌـﺨـﺘـﻠـﻔـﺔ ﺧـﺼـﻮﺻـﴼ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ واﻟﺠﺰاﺋﺮي. ﻛﻤﺎ أن اﻷرض ﻫﻲ ﻓﺤﻮى اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ واﳌﻐﺮﺑﻲ وﻟﻮ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺘﲔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺘﲔ ﺗﻤﺎﻣﴼ.
ﻣﻴﻞ ﻳﺎ ﻏﺰﻳـﻞ )ﻟﺒﻨﺎن(
ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻟﻴﻠﻴﺎن اﻟﺮاﻫﺐ اﻟﺠﺪﻳﺪ، ﻻ ﻳﻮﺟﺪ اﻗﺘﻼع ﺑﻞ ﺣﺎﻟﺔ ﻳﺄس ﺗﺪﻓﻊ اﻟﺒﻌﺾ ﻟﺒﻴﻊ أراﺿﻴﻬﻢ ﻓﻲ ﻫﺠﺮة ﻳﺨﺘﺎرﻫﺎ اﻟﺒﻌﺾ ﺑﺮﺿﻰ وﻗﺒﻮل. وﻫﻴﻜﻞ ﻣﻴﺨﺎﺋﻴﻞ ﻟـﻪ اﻟـﺤـﻖ ﻓـﻲ أن ﻳﺨﺸﻰ ﺗﺒﺪﻻ دﻳﻤﻮﻏﺮاﻓﻴﴼ ﺗﻔﻘﺪ ﻣﻌﻪ اﳌﻨﻄﻘﺔ ﺧﺎﺻﺘﻬﺎ اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻟﺪﻳﻨﻴﺔ واﻟﺒﻴﺌﻴﺔ اﳌﺘﻮارﺛﺔ.
ﻫﻴﻜﻞ، رﺟــﻞ ﺗـﺠـﺎوز ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟـﻌـﻤـﺮ وﻳـﻌـﻴـﺶ ﻓــﻲ ﻗـﺮﻳـﺔ ﻣــﻦ ﻗـﺮى ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻋﻜﺎر ﻋﻠﻰ ﻣﻘﺮﺑﺔ ﻣﻦ اﻟﺤﺪود اﻟــــﺴــــﻮرﻳــــﺔ. ﻳـــﺮﻗـــﺐ ﻗـــﻴـــﺎم ﺟــﻴــﺮاﻧــﻪ اﳌـﺴـﻴـﺤـﻴـﲔ ﻣـﺜـﻠـﻪ ﺑـﺒـﻴـﻊ أراﺿـﻴـﻬـﻢ ﻟـﻠـﻐـﺮﺑـﺎء أو ﻷﺑــﻨــﺎء ﻃــﻮاﺋــﻒ أﺧــﺮى ﺑــﺎﻣــﺘــﻌــﺎض. ﻳـﻠـﺤـﻆ ﻫـــﺬا اﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﺷــﺎﻛــﻴــﴼ. اﳌــﺨــﺮﺟــﺔ إﻳــﻠــﻴــﺎن اﻟــﺮاﻫــﺐ ﻫــــﻨــــﺎك )ﻣـــــــﻊ ﻣـــــﺪﻳـــــﺮة ﺗـــﺼـــﻮﻳـــﺮﻫـــﺎ ﺟــﻮﺳــﻠــﲔ إﺑــــﻲ ﺟــﺒــﺮﻳــﻞ( ﺗـﻨـﺎﺟـﻴـﻪ ﻃــﺎرﺣــﺔ أﺳـﺌـﻠـﺔ ﺗﻌﻠﻢ ﻣــﺪى وﻗﻌﻬﺎ ﻋـﻠـﻴـﻪ. وﻫـــﻲ ﺗﻠﺘﻘﻂ ﻛــﺬﻟــﻚ أﻧـﻔـﺎس اﳌــﻜــﺎن اﻟـﺠـﺒـﻠـﻲ اﻟــﻌــﺎﻟــﻲ واﳌــﺸــﺮف. ﻟﻜﻲ ﺗﻔﻌﻞ ذﻟـﻚ، ﻻ ﺑﺪ أﻧﻬﺎ أﻣﻀﺖ ﻋــــﺪة أﺷـــﻬـــﺮ اﻟــﺘــﻘــﻄــﺖ ﻓــﻴــﻬــﺎ ﺗـﻐـﻴـﺮ اﻟﻔﺼﻮل وﺗﺄﺛﻴﺮ ذﻟﻚ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺒﺎﺗﺎت واﻷﺷـــﺠـــﺎر وﻋــﻠــﻰ اﻷرض ذاﺗــﻬــﺎ. ﺑــﺬﻟــﻚ ﻳــﺤــﺲ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ أﻧــــﻪ ﻳﻌﻴﺶ اﻟــﺤــﺎﻟــﺔ وﻣــــﺎ ﺗــﻌــﻨــﻴــﻪ ﻛــﻤــﺎ ﻟـــﻮ ﻛــﺎن ﻣـﻮﺟـﻮدﴽ ﻫـﻨـﺎك. وﺟــﻮد إﻳﻠﻴﺎن ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻠﻤﻮس وﻣﺸﺎﻫﺪ. ﻫﻲ ﺣﺎﺿﺮة ﺑﺄﺳﺌﻠﺘﻬﺎ وﺑﺎﻟﻜﻴﻔﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻄﻠﺐ ﻣﻦ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا أن ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻫﺬا اﻟﺤﻀﻮر. ﺑﺬﻟﻚ ﺗﻀﻊ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺷﺮﻳﻜﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﺤﺚ ﻣﻊ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﻣﺴﺘﻘﻠﺔ. ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻬﺎ ﺗﻨﻘﻞ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﻫﻴﻜﻞ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻻ ﺗﻮاﻓﻘﻪ ﻓﻲ ﻛﻞ وﺟـﻬـﺎت ﻧﻈﺮه وﺳﻠﻮﻛﻴﺎﺗﻪ. ﺑﺬﻟﻚ وﺟــﻮدﻫــﺎ ﺿـــﺮوري ﻛــﻤــﺮآة ﻋﺎﻛﺴﺔ وﻓــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ ذاﺗـــﻪ ﻻ ﻳــﺤــﻮل اﻟﻌﻤﻞ إﻟﻰ ﺣﺪﻳﺚ ﻋﻨﻬﺎ )ﻛﻤﺎ ﺣﺎل ﻛﻢ ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻴﺔ اﳌﻨﺠﺰة ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ(.
اﻟــﻌــﻨــﻮان اﻹﻧــﺠــﻠــﻴــﺰي Those) ،(Who Remain أﻛــﺜــﺮ ﺗـﻌـﺒـﻴـﺮﴽ ﻣﻦ اﻟــﻌــﻨــﻮان اﻟــﻌــﺮﺑــﻲ اﳌــﺴــﺘــﺨــﺪم. ﻫﻮ وﻓــــﻲ ﻫــــﺬا اﻟـــﺼـــﺪد ﻳــﺠــﺴــﺪ ﻫـﻴـﻜـﻞ ﻟﻨﻤﻮذﺟﻬﻢ ﻋـﻠـﻰ ﻣـﺴـﺎﺣـﺔ اﻟﺠﺒﺎل واﻟــــــﻮدﻳــــــﺎن اﻟـــﺘـــﻲ ﺣــــﻮﻟــــﻪ. ﻳـﻌـﻜـﺲ اﻟﻌﻨﻮان اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي »أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦ ﺑــﻘــﻮا« ﺣــﺎﻟــﺔ ﻫـﻴـﻜـﻞ ﻣــﻨــﻔــﺮدﴽ ﺿﻤﻦ اﻹﻃــــــــــﺎر اﻟــــــﻌــــــﺎم. ﻛـــــﻞ ذﻟـــــــﻚ ﻳـــــﺆدي ﺑـﺎﳌـﺨـﺮﺟـﺔ إﻟـــﻰ اﻟــﺤــﻔــﺎظ ﻋﻠﻰ ﻣـﺴـﺎﻓـﺘـﻬـﺎ اﻟـﻔـﻜـﺮﻳـﺔ اﳌـﺴـﺘـﻘـﻠـﺔ ﻋﻤﺎ ﻳـﺘـﺒـﻌـﻪ ﻫـﻴـﻜـﻞ ﻣــﻦ ﻗــﻨــﺎﻋــﺎت )دﺧــﻞ اﻟــــــﺤــــــﺮب اﻷﻫـــــﻠـــــﻴـــــﺔ وﺧــــــــــﺮج ﺑـــﻬـــﺎ( ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ أو اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ.
ﻋﺮق اﻟﺸﺘﺎ )اﳌﻐﺮب(
ﻓﻴﻠﻢ ﺟـﺪﻳـﺪ ﻟﻠﻤﺨﺮج اﳌﻐﺮﺑﻲ ﺣــﻜــﻴــﻢ ﺑــﻠــﻌــﺒــﺎس اﻟــــــﺬي ﻛـــــﺎن ﻋـﻤـﺪ إﻟــــﻰ ﻃــــﺮح اﻟــﻘــﻀــﺎﻳــﺎ اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ واﻻﻗـــﺘـــﺼـــﺎدﻳـــﺔ ﻟــﻠــﻘــﺮوﻳــﲔ ﻓـــﻲ ﺟﻞ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻴﺔ ﻣﻨﻬﺎ واﻟﺮواﺋﻴﺔ. وﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ ﻫـــﻨـــﺎ ﻋـــــــﻮدة إﻟـــــﻰ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟﺮواﺋﻲ ﺑﻌﺪ ﻏﻴﺎب ﺳﻨﻮات ﻋﻨﻪ.
اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ اﻟــــﺘــــﻲ اﺧـــﺘـــﺎرﻫـــﺎ اﳌـــﺨـــﺮج ﻫـــﻲ ﳌــــــﺰارع اﺳــﻤــﻪ ﻣــﺒــﺎرك )ﻣــــــﻦ ﻗــــﺮﻳــــﺔ ﺑـــــﻦ ﺟـــﻌـــﺪ اﻟــــﺘــــﻲ وﻟـــــﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻠﻌﺒﺎس ﺳـﻨـﺔ ١٦٩١( ﻳﺤﻔﺮ ﻓـــﻲ أرﺿــــــﻪ ﻃــﺎﻟــﺒــﴼ ﺑــﺌــﺮ ﻣـــــﺎء ﻳـﻨـﻘـﺬ ﺑــﻪ اﳌــﺤــﺎﺻــﻴــﻞ ﻓــﻲ ﻣــﻮﺳــﻢ أﺻــﺎﺑــﻪ اﻟـﺠـﻔـﺎف. ﻟـﺪﻳـﻪ زوﺟـــﺔ ﺣـﺎﻣـﻞ واﺑــﻦ ﻣـﻌـﺎق. ﻟﺪﻳﻪ أرواح ﻋﻠﻴﻪ إﻃﻌﺎﻣﻬﺎ ودﻳﻮن ﻋﻠﻴﻪ ﺳﺪادﻫﺎ وآﻣﺎل ﺻﻐﻴﺮة )ﺗﺒﺪو ﻟﻪ ﺑﺤﺠﻢ ﺟﺒﺎل ﻋﺎﻟﻴﺔ( ﻳﺮﻳﺪ ﺗﺤﻘﻴﻘﻬﺎ. ﻟﻜﻦ ﻛـﻞ ﺷــﻲء ﻓـﻲ ﻋﺎﳌﻪ اﻟﺒﻌﻴﺪ ﻋـﻦ ﻣﻼﺣﻈﺔ اﻟﺒﺸﺮ وﻋﺎﻟﻢ اﻟﻘﺮﻳﺔ اﻟﻜﻮﻧﻴﺔ ﺑﻌﻴﺪ اﳌﻨﺎل ﺑﺪوره.
ﻛـــــــﺎن اﺳــــــﺘــــــﺪان ﻣـــــﻦ اﳌــــﺼــــﺮف وﺣـــﺎن وﻗـــﺖ اﻟـــﺴـــﺪاد، ﻟـﻜـﻦ اﻟـﺒـﻨـﻮك ﻻ ﺗـﺘـﻌـﺎﻣـﻞ واﻟــﺮﻏــﺒــﺎت اﻹﻧـﺴـﺎﻧـﻴـﺔ وﻇﺮوﻓﻬﺎ، وﻋﻠﻴﻪ ﻳﺠﺪ اﻟﻔﻼح ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻨﻬﻚ ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻃﻮق ﻧﺠﺎة ﻏﻴﺮ ﻣـــﺘـــﻮﻓـــﺮ. اﻟــﺒــﻌــﺾ ﻳــﻨــﺼــﺤــﻪ ﺑـﺒـﻴـﻊ اﻷرض واﻟﺮﺣﻴﻞ وﺑﻌﺾ آﺧﺮ ﻳﻄﻠﺐ ﻣــﻨــﻪ اﻟــﺼــﺒــﺮ، ﻟــﻜــﻦ ﻻ اﻟــﺒــﻴــﻊ ﻳــﺮوق ﳌـﺒـﺎرك وﻻ اﻟﺼﺒﺮ ﺳﻴﻄﻌﻤﻪ. ﻳﺆم اﻷرض ﻟﻌﻠﻪ ﻳﺠﺪ اﳌﺎء اﻟﺬي ﺣﺒﺴﻪ اﻟﺠﻔﺎف. ﻳﺤﻔﺮ ﻓﻴﻬﺎ. وﻓـﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗــﻪ ﻳﺘﺤﺮك ﻓﻮﻗﻬﺎ ﻓـﻲ اﺗﺠﺎﻫﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺑﺤﺜﴼ ﻋﻦ ﺣﻠﻮل أﺧﺮى.
ﻳـــﺮﻛـــﺰ اﳌــــﺨــــﺮج ﻋـــﻠـــﻰ ﺧـــﻄـــﻮات ﻣﺒﺎرك اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﻨﻘﺼﻬﺎ اﻟﻌﺰﻳﻤﺔ. إﻧﻪ ﻳﺤﺚ اﻟﺨﻄﻰ ﻟﻜﻦ ﻻ ﺷﻲء ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﻫﺬه اﻟﺨﻄﻮات اﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻪ ﻹﻧﻘﺎذه ﻣﻤﺎ ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻨﻪ. ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ ﻻ ﻳﻔﺘﺄ اﳌﺨﺮج ﻣﻨﺢ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ أﺑﻌﺎدﻫﺎ اﻟﻌﺎﺋﻠﻴﺔ. اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺤﻤﻴﻤﺔ ﺑﻴﻨﻪ وﺑﲔ زوﺟﺘﻪ. ﺗﻠﻚ اﳌﺘﻮﺗﺮة ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻖ ﺑﻴﻨﻪ وﺑﲔ اﺑﻦ ﻣﻌﺎق ﻳﺘﻤﻨﻰ ﻟﻮ ﻟﻢ ﻳﻨﺠﺒﻪ.
ﻓﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻳﺼﻴﺐ اﳌـﺨـﺮج ﻫـﺪﻓـﻪ اﻹﻧـﺴـﺎﻧـﻲ ورﺳﺎﻟﺘﻪ اﻻﺟـــﺘـــﻤـــﺎﻋـــﻴـــﺔ ﺑـــﻤـــﺠـــﺮد اﳌــﻼﺣـــﻈـــﺔ. ﺗﻼﺣﻖ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﻬﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ واﻟــﻮاﻗــﻌــﻲ ﻫــﺬه اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت وﻣـﺎ ﻋﻠﻰ اﳌﺨﺮج إﻻ أن ﻳﺆﺳﺲ ﻟﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪه ﻣﻨﻬﺎ. ﻏﺎﻟﺒﴼ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻛﺎﻓﻴﺔ ﻷن ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ اﻟــﺪور اﳌﻄﻠﻮب ﻣﻨﻬﺎ ﻛﻤﺸﺎﻫﺪ اﻟﺤﻔﺮ اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺒـﺪأ ﺑﻌﻤﻖ ﻇــﺎﻫــﺮ، ﻟﻜﻦ اﻟـﺤـﻔـﺮة ﺗﺼﺒﺢ أﻋﻤﻖ وأﻋــﻤــﻖ ﺗـﻤـﺎﻣـﴼ ﻛـﺤـﺎل ﻣــﺒــﺎرك )دور راﺋــﻊ ﻟﻠﻤﻤﺜﻞ ﻏﻴﺮ اﳌﺤﺘﺮف ﺣﻤﻴﺪ ﺑـﻠـﻌـﺒـﺎس( ﻣﻨﺰﻟﻘﴼ أﻛـﺜـﺮ وأﻛــﺜــﺮ ﻓﻲ ﺑﺆﺳﻪ وﻳﺄﺳﻪ. ﻻ ﻳﺤﺘﺎج ﺣﻜﻴﻢ إﻟﻰ اﻟﺤﻮار. ﻟﻴﺲ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺻﺎﻣﺖ أو ﺑـﻼ ﺣـــﻮار، ﻟﻜﻦ اﻟــﺼــﻮرة ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻛـــﻞ ﺷـــﻲء ﻳـﺴـﺘـﻄـﻴـﻊ اﻟـــﻜـــﻼم ﻗــﻮﻟــﻪ. ﻣﻠﻜﻴﺔ اﳌﺨﺮج اﻟﻔﻨﻴﺔ ﺗﺠﻌﻠﻪ واﺛﻘﺎ ﻣﻦ إﻳﺼﺎل اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ ﺑﻮﺿﻮح، ﻟﻜﻦ ﻗــﺒــﻠــﻬــﺎ ﻫــــﻮ ﻣــﺘــﻤــﻜــﻦ ﻣــــﻦ ﻣــﻔــﺮداﺗــﻪ وواﺛﻖ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻮﻇﻒ ﺑﺴﺎﻃﺔ ﻛﻞ ﻣﺸﻬﺪ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﺨﻠﻖ واﻗﻊ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺿﺤﺪه.
ﰲ اﻧﺘﻈﺎر ﻋﻮدة اﳋﻄﺎﻃﻴﻒ )اﳉﺰاﺋﺮ(
ﺛــــــﻼث ﺣــــﻜــــﺎﻳــــﺎت ﻓـــــﻲ ﺟـــﺰاﺋـــﺮ اﻟﻴﻮم: رﺟﻞ ﺷﻬﺪ ﺣﺎدﺛﺔ إﺟﺮاﻣﻴﺔ وﻟﻢ ﻳﺨﺒﺮ ﻋﻨﻬﺎ. ﺷﺎب ﻳﻘﻮد ﻋﺎﺋﻠﺔ إﻟـــﻰ ﺑــﻠــﺪة ﺣــﻴــﺚ ﺳـــﺘـــﺰوج اﺑﻨﺘﻬﺎ وﻃﺒﻴﺐ ﻛﺎن ﺷﻬﺪ ﺣﺎدﺛﺔ اﻏﺘﺼﺎب وﻣﻄﺎﻟﺐ اﻵن ﺑﺘﺒﻨﻲ اﻟﻮﻟﺪ. ﻳﻌﻤﺪ اﳌﺨﺮج اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﻛﺮﻳﻢ ﻣـــﻮﺳـــﺎوي إﻟــــﻰ ﺛــــﻼث ﻗــﺼــﺺ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎﻵﺧﺮ ﺑﺨﻴﻂ ﻧﺤﻴﻒ. وﻫــﻲ ﻣﺘﺒﺎﻳﻨﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إن اﳌــﻔــﺎد اﻟـﻜـﺎﻣـﻦ ﻓﻲ ﻛـــــﻞ ﻣـــﻨـــﻬـــﺎ ﻗـــــﺪ ﻳــــﻌــــﻮد إﻟـــﻰ اﺧــــﺘــــﻴــــﺎرات أﺑــﻄــﺎﻟــﻬــﺎ أﻛــﺜــﺮ ﻣـﻤـﺎ ﻫــﻮ ﻓـﻌـﻞ زﻣــﻨــﻲ، وذﻟــﻚ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء ﻣﺤﺪود ﻟﻠﺤﻜﺎﻳﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺣﻴﺚ ﻳﻌﻮد اﳌﺎﺿﻲ إﻟﻰ اﻟﺤﺎﺿﺮ وﻳﻔﺮض واﻗﻌﴼ ﺟﺪﻳﺪﴽ ﻋﻠﻰ ﺑﻄﻠﻪ. اﻻﺧﺘﻴﺎرات اﻟــﺘــﻲ ﻳـﺠـﺪ ﻓـﻴـﻬـﺎ أﺑــﻄــﺎل ﻫـﺬه اﻟﻘﺼﺺ ﻻ ﺗﺘﺸﺎﺑﻪ ﻛﺜﻴﺮﴽ. اﻻﺧﺘﻴﺎر اﻷول ﻣﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ رﺟﻞ ﻳﺸﻜﻮ ﻣﻦّ اﻟﻮﺿﻊ اﻟﺴﺎﺋﺪ ﻓﻲ اﻟـﺒـﻼد، ﻟﻜﻨﻪ ﻣﺸﺘﺮك ﻓﻴﻪ. ﻟـــﻘـــﺪ ﻓـــﺸـــﻞ ﺑــــﺈﺑــــﻼغ اﻟــﺒــﻮﻟــﻴــﺲ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﺷــﻬــﺪ ﺟــﺮﻳــﻤــﺔ ﺗـﺮﺗـﻜـﺐ ﻋـــﻠـــﻰ ﻣـــﻘـــﺮﺑـــﺔ ﻣـــﻨـــﻪ. اﻻﺧـــﺘـــﻴـــﺎر اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻳﻨﺤﺼﺮ ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺎة اﻟﺘﻲ رأت ﺑﺄن ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻬﺎ ﻫﻮ ﻓﻲ اﻟﺰواج اﳌﺘﻔﻖ ﻋﻠﻴﻪ وﻟﻴﺲ ﻓﻲ ﻗﺼـﺔ اﻟﺤﺐ اﳌﻤﻜﻨﺔ. ﻳــﺘــﺒــﻊ اﳌــــﺨــــﺮج ﻣـــــﻨـــــﻮاﻻ ﻓـﻨـﻴـﴼ ﺟــﺮﻳــﺌــﴼ ﻓــﻲ ﻣـﻌـﺎﻟـﺠـﺘـﻪ ﻟـﻠـﺤـﻜـﺎﻳـﺎت اﻟﺜﻼث داﻓﻌﴼ ﺑﺎﻷﻣﻜﻨﺔ إﻟﻰ اﳌﺸﺎرﻛﺔ ﻓـــﻲ أﺟـــﻮاﺋـــﻪ. وﻟـــﺪﻳـــﻪ اﻟـــﻘـــﺪرة ﻋﻠﻰ ﺗــﻨــﻔــﻴــﺬ ﻃـــﻘـــﻮس ﻧــﻔــﺴــﻴــﺔ ﻣــﺘــﻌــﺪدة وﻣﻜﺎﻧﻴﺔ ﻛﺬﻟﻚ. ﻣﺴﺘﻮى اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت ﻟﻴﺲ واﺣﺪﴽ. اﻷﺿﻌﻒ ﻫﻲ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﻓﺒﺮﻛﺔ ﻋـﺬر ﻳﻤﻨﻊ واﻟــﺪ اﻟﻔﺘﺎة ﻣـﻦ اﺳﺘﻜﻤﺎل اﻟﺮﺣﻠﺔ ﻣــﻌــﻬــﺎ ﻣــــﺎ ﻳــﺴــﻤــﺢ ﻟــﺘــﻠــﻚ اﻟــﺨــﻠــﻮة ﺑﻴﻨﻬﺎ وﺑـــﲔ اﻟــﺴــﺎﺋــﻖ اﻟـــﺬي ﻳﻤﺜﻞ اﻟــﺤــﺐ اﻟـــﻄـــﺎرئ. اﻟــﻌــﺬر ﻋــﺒــﺎرة ﻋﻦ ﺣــﺎدﺛــﺔ ﺗـﺴـﻤـﻢ ﺗـﺪﺧـﻠـﻪ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﻜﺘﻮﺑﺔ وﻣﻨﻔﺬة ﺑﺈﺟﺎدة أﻗﻞ ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ ﺻﺪﻓﻴﺔ وﻏﻴﺮ ﻣﻘﻨﻌﺔ.